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[小说文学]写作讲坛：大神是怎样炼成的？（长篇连载）[第4页] |
| 作者:甘野鹤 |
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第152讲 何为大纲？ 在写这篇帖子之前，我首先声明下，此帖比较适合对构建大纲无从下笔的写手，并且其中的记载都是个人想法、体会，当用则用，不当用，一笑抿之。 首先，先说下，就我自己对大纲的理解。 大纲：是一个简化剧情主线，并且清晰的记录主线走向的文字载体。 有一次，在一个交流的YY里面，一个刚认识的写手朋友说，“大纲无非都是一样，用一句话就可以概括。什么主角是个废物，遇见奇遇，打怪升级，刷副本，最后成为天下无敌。” 我当时就笑了，随即闭着YY继续码字。 我只想说，这种想法是大大的错误，他完全忽视了一个完整的大纲，对一篇长篇连载小说的重要性。 对于一个大纲的完整性，大家都知道应该具备哪些最基础的。如：背景（也就是主角生存的这个世界），设定（这里面包括，力量体系设定，技能设定，以及装备设定。），角色（主角，配角，反派），势力，以及情节主线。 一般这五大元素设定齐全，便是一个非常完整的大纲了。下面，在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。 背景。 背景设定不能马虎，一般我在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上，没必要太过详细，但该详细的地方必须详细，该马虎的地方也就马马虎虎带过。 什么是该详细的地方？ 那就是主角所路过的所有地方。比如，这是一个国家，有十几个省会，而主角只在其它几个省会呆过，那么着几个省会的地图就必须详细。 再说的详细一点，如主角出生在江西省，生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细，镇里面的势力分布，等级划分也要罗列出来。情节的展开，必须与这些东西扯上关系。 现在，可能就有人会有疑问了，一个国家，十几个省会，主角却只经过了几个省，那其它几个省你用来干嘛的？ ——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌，你设定出来的地图，别出现废物地图，别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。 在构思第二本新书的时候，我就曾经设定过十三个国家，但是主线情节的展开，只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚，多好，但是要将这十几个国家铺开，就非常让人头痛，而且我也开始注意到，另外几个国家设定出来，是给自己看的？还是给读者看的？ 因此，设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话，只简单的说明下要如何注意这一点。 比如，一个国家，有七个省，只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面？你可以设定另外四个省有哪些强大的势力，这些势力或是加入了主角的纷争，成为主角朋友或敌人，也可以设定其中的配角在出自那四个省。 很简单的几笔，便将那些并不重要的地图加入了情节里面，能让读者有印象，那些地图确实存在，而不是你在介绍设定时说了一句，就忽然从世界上消失了。 设定。 对于设定，我也是看过一个朋友的大纲之后，才发现竟然可以详细到如此程度，心里才觉得，一个大纲并不是只有剧情主线，设定同样至关重要。 简单的设定，必须罗列出力量等级，这就是先天，后天那一类的。还有功法等级，这就类似是天地玄黄的分配。 延伸至复杂，则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来，武者他有什么力量，给它做详细注解，武师又能强大到什么程度，各等级的差别在哪里。 再者，功法设定，详细的并不是等级的分配，而是出现在书里面的招式，技能。不说配角，就主角所使用的技能，全部罗列出来，并且对技能的威力一一介绍，注解下技能对主角的某些影响。 装备：这可以简单的罗列出装备名字，要复杂的话，将所有使用的装备做介绍，装备出现的方式。比如是神器的，以前是谁持有的，或者为何消失了，怎么被主角得到，它又能给主角带来什么效果。 当然，这些并不是要求，看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话，以后也没必要码字到了节骨眼上，忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。 角色。 主角，配角，反派角色。 对主角的出身，身世背景，你也可以针对自己对主线的把握，在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面，我建议穿越流，在穿越之前别一味的将主角写成杀手。（对于评击MM的这个介意，我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。） 一个冷血杀手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一个十七八岁的人身上，你要怎么把握他的性格？ 不要一开始就把主角放到一个很高的位置，那样是作者自己为难自己（评击的原话，深有感触。）。 配角跟反派角色。不需要记录太多的配角，但对主角身边的配角，最好要设定好他的性格特征，他的实力，身份背景，如何与主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么关系，在这里面记录一下。 对于反派角色也不需要记录的太多（当然，如果你是细心的人，在开书前就设定好了，那以后自然会更省心咯。），不过也至少将主线每个支线中，与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如，一个门派的门主，一个家族的族长，一个国家的国王。 将他们的背景，最终的后果记录下来便差不多了。 |
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势力。 这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了，国家，基本的重要省会都已经设定完整，那么设定起来势力就简单的多。 很显然，设定势力的时候，一般大的门派无非是在大的城池，不起眼的小的门派，一般也就设定三四个就够了，这三四个都跟主角有摩擦，在主角的前期成为踏板石的。后期，也可以设定一些小门小派，这时候不是给主角的践踏的，拿去给配角践踏，间接提升主角的身份，这些小门小派同样也能起到作用。 势力分布，基本包括门派，国家，宗教，以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图，那么在地图上打个XX，然后标志下各门派的名字，各国家所处的区域，甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。 清晰明朗，一目了然。 情节主线。 在开书前，你已经设定好了一条清晰的剧情主线，这不用我说，都知道其中的利害。 有了一条清晰的主线，不至于让你在今天码字的时候，码完了，但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。往往这种，脑海中只有一个开头，一个结尾，艰难的将主线一步步往结尾推进。这种时候，如果没拿到稿费，或者现实中有些其它因素影响，往往一本书的都是太监的结局。 老写手之所以太监，原因不明。但新人太监，十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。开书的时候，他脑海中或许有着三四十万字的情节，怀着一腔热血，一股脑的就码完了，之后的情节自己就开始模糊了。一开始，或许有点人气，但因为临时设定的情节不合理，导致读者慢慢流失，最后虽然于心不忍，但也终于咬牙太监了。 这个时候，新人可能会走两条路，一是对写书失去兴趣，或者脑中突然灵感一发，继续满腔热血的码出第二本太监书。二是，他心里已经清楚的明白大纲的重要性，在开书前，着手收集资料，设定情节走向，慢慢的将大纲完善。 这两者相比，我相信着手收集大纲的写手，一定会走的更远。 我也是个新人，这些都是体会，都是一些自己面临的状况。废话不多说，下面就简单的说下，情节主线的布置。 大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头，加上一个完美的结局。而是从主角横空出世，到主角成长到巅峰的过程。 最笼统的剧情大纲里面，必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事，并且大事件之间，用简单的几百字连接起来，也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过。 每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰，这是最简明的大纲。 你已经有了这种大纲，说明你已经这本书已经迈出了一大步，如果以上的四种资料也大概的收集好了，基本上就可以开书了。 建议，先设定一个笼统的大纲，这大纲里面是一条清晰简明的主线，从主角出生，一系列大事件的连接，到最后的结束。 最基本的笼统大纲，应该会有几千字。有了这些的话，你可以尝试让大纲再细化一下。将每个大事件分卷，每一卷再做更为详细的大纲。 举个很简单的例子。 开头：王小明是一个从农村走出来的孩子。 结局：王小明成为了世界五百强的知名企业老总。 一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候，都有主角的出生，及作者幻想的结局。那么情节大纲，便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子，成为知名企业老总的。 简单如下：王小明进入了国企，他从最底层的工作开始。因为某次公司全体会议，提出了一个大胆的意见，王小明得到升职，成为某部门的主管。 自王小明成为某部门主管之后，这个部门工作效益越来越强，王小明依靠着自己的聪明才智，为公司夺得超乎预算的利益。老板开始注意王小明，地位水涨床高，王小明升职了。经过一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。 因为市场原因，公司突然发生变故，资金无法周转，开始裁员。最后公司的老板也支持不住了，负者债务离开了公司。最后王小明依靠着自己攒下的钱，再贷款，开始接手这家公司。 这时候，市场好转了，以前囤积的货物涨价了，王小明一下发了。短短的时间内，一个面临倒闭的公司，突然挤进了全国一流公司行列。 渐渐地，王小明带领公司的团队，打进了世界五百强，成为全球风云人物。 我只是举个例子，说的有些简单，一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件，王小明因为这些时间而得到利益的，一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。 那么这时候，可以尝试做分卷大纲。 如何分卷？ 王小明从农村走出来，到混到一个国企内做员工，这可以分一卷。普通员工成为主管，也可以分一卷。主管到经理，分一卷。公司没落，到突然崛起，分一卷。如何将公司打向海外，分一卷。如何在海外发展起来，再分一卷。 这时候，你已经将整个主线情节都分卷了，那么就可以着手列出分卷的详细大纲。 分卷大纲，就是将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。 这就是大纲的重要性。 有了大纲，不至于在茫然的时候，对情节的走向迷迷糊糊，举棋不定。自己看了，对情节的后续发展一目了然。 一个大纲对一本小说来说，就像是一个高楼的基石，它越完整，楼层才能盖的越高。 |
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@九秋蓬1 2015-09-07 08:12:51 沙发，继续学习。这些以前也看过一些类似的，要做到这样，太难了 ----------------------------- 文章较多，可以选择看看，主要是开阔下思路，有点启发就可。 |
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@陈沫2014 2015-09-07 08:24:25 @甘野鹤 ：本土豪赏1瓶 香水 （500赏金）聊表敬意，对您的敬仰如滔滔江水连绵不绝。 楼主这么赞，更新这么勤快，打赏一下楼主以示鼓励吧！【 我也要打赏 】 ----------------------------- 谢谢好友鼓励！ |
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@矢空牛头午 2015-09-07 09:06:28 @甘野鹤 叔现在宅在家，能不能指导一下，叔打算写鬼故事， ----------------------------- 海内皆兄弟，天涯若比邻！不必叫叔啊！ |
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@潇湘观渔 2015-09-07 08:40:41 kankan，看看 ----------------------------- 欢迎常来做客！ |
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@二孛力 2015-09-07 09:50:07 最简单的做法呢，是阶级系统，升级系统有N级，每个级别分别有N个阶段，要达到某个级别，就必须突破瓶颈或者完成任务。 也就是说，这种系统设定，每升级一个大的阶级，就会系统升级一次。 最常见的就是官场小说了，每次升级后，对手都不一样了。 从网络游戏的五大要素：等级、装备、PK、副本、系统升级。 我们可以看到，一个好的游戏，要让用户沉迷于其中，并不是随便做做就行了，而是要考虑到逐步给予用户一...... ----------------------------- 问好二勃好友！ |
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第153讲 对小说开头作用的认知 开头的作用就是让读者了解自己的特质。包括行文风格、小说套路等等信息，找到和你对路的读者。 开头三章，就是写你将会写上百万字的套路和东西。你的强项是什么，就去写什么。 故事情节流，就要在刚开始的三章展现出冲突，展现出矛盾，让情节紧凑。 其中善于写爽的，就直接让主角来个小小的爆发，小小的爽一下。所有追求爽的读者们一看就爱不释手，直到这是他们的菜，就会跟下去。 创意流的，就要在开始展现出不同的创意，展现出你所构造的神奇世界。喜好看幻想的读者眼前一亮，马上就会加入收藏，期待接下来的世界展开。再不济，也会记住这个书名，等到过段时间，一看你数字起来了，不是tj党，就会开始收藏推荐，开始宰了。 有自己独特行文风格，文笔优美的，自然也有自己专有的读者。 所以，开头最大的作用就是让对口的读者知道，这里有一盘他们的菜！ 来一些例证： 写爽这个流派的，像风凌天下的《异世邪君》，所有人一看开头就知道这是爽流。同样的还有胜己的新书，《不朽丹神》。我看到第一章，就直接想起来异世邪君了，马上就给判定：这是爽文！ 连我这个不经常看这种极为张扬爽文的人都能作出判断，喜好看这个的老手们更不用说！早早就扑上来了！ 创意流的，方想的《修真世界》。一开始，我就被彻底吸引住了，因为方想只是用几千字就展示出一个不同于普通修真的世界！灵植夫、灵田、炼体的劳力、争抢顾客的法宝商店……只是一角，就让我情不自禁的沉迷其中。 独特风格的，鲁西平的《一路拔剑》。只看一章，我就知道他和别人的不同。三章之后，我已经为他的文字和展现出的描写等等情景而拜服！ 我不喜好看这类型的书，但是我已经深深记住他。如果有一天书荒，或者突然对这方面感兴趣了，第一个想起来的，就是《一路拔剑》！ 我尚且如此，更何况专好这一类的读者？ 所以说，我认为，开头的真正作用就是展现自己的特质。展现自己和别人不同的东西，把你的读者吸引过来，找到你的菜！ 其实这样的划分是一个大略，事实上都是交叉相依的。比方说：《修真世界》中的爽，也有很多，虽然产生的类型不同，但是其爽感丝毫不弱。而情节冲突，节奏安排上，也是丝毫不弱，甚至可以说是很出彩，很有自己的特色。大神的功力暂且不说，相辅相成才能展现出一个好故事这是毋庸质疑的。 所以为了让你的故事早早得到关注，一定要找准你的菜。把自己的优点融进开头，特质融进开头，吸引来你的读者，就是开头的成功。抛开其他不说，一个好的开头，能吸引读者的回应！而好的读者回应，能够让你的动力增加许多！激情高涨！ |
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第154讲 论小说的代入感 网文有一个大家讳莫如深的字眼“代入感”，这三个字成为了无数扑街写手的噩梦，更是诸多编辑诸多大神常挂嘴边的标准教条。一些还没窥得门径的写手，往往收到“代入感极差”的评语于是就此被编辑列为边缘写手。那么到底什么是“代入感”呢？ 大神在说，编辑在说，写手也口口相传，即使未能真正理解的作者也煞有介事的口口相传敦敦教诲前仆后继的来者。 有人说，要想文章有代入感，必须增强小说的真实性，源于生活，让人觉得很接近。有人说，文章的代入感就是语言够生动，或者文风小白通俗易懂。还有人说，文章代入感就是小说的人物一定要是一个典型的小人物，和读者和你我一样都是平凡的人，有着平凡的性格，和所有人一样有着自己的猥琐、小心眼、好美色、爱钱财，同时也有着很多闪光的优点，讲义气、仗义等等，让人一下子就接近，并且代替着读者经历着平凡生活中所没有的不平凡的事情。有人说，代入感就是让人读的爽了。还有人说，用身临其境的描述获得代入，用扣人心弦的故事获得代入。更有人说，代入感就是要有新意，让人眼前一亮跟着读进去了。 众说纷纭，见解各有千秋，不相伯仲。但是每每听到，看到，个人总觉得似乎少了那么点儿，如果新手无论克奉哪一准则，似乎都会有所欠缺，越走越偏始终绕不出怪圈。 比如，曾经有写手找到我，让我给他看文，我一看，很有意思，开篇写的是一个 的经历。但是当作者问到我，这样的文能红么，我痛快的摇了摇头，必死无疑。为什么？完全就是贴吧灌水直播的形式。作者告诉我说，这是在走情节流，开篇要简练，作者还告诉我说这种贴吧的文字模式才够真实，有代入感。 是的，情节骨架是有，但是情节迅速推进，该铺陈处一笔带过，不该交代处也是一笔带过，也只剩一堆干枯的骨头架子了。网文已经是一种快餐文化了，读者浏览速度往往较快，这样的小说，确实读来轻快易于入口，但是同样也易于退出来。这种文，只能短暂吸引一批抱着猎奇心态看看，纯做消遣娱乐，很难让人产生欲罢不能继续跟读的韧性。作为论坛帖子，无可厚非，甚至在部分小站，这类型的文也有人看。但是我个人觉得，空具骨架的文，无论你骨骼再精奇，都无法成为“美”。既然是小说，一定要有基本的内容，走马观花，小说就是有再精彩的风景，也一下子看完了，索然无味。真正的好小说，应该是有血有肉，充实饱满，能让人回味，有丰富内容的。 重新说回代入感的问题，上面说的这个事情，就是一个代入感理解的偏差走入了误区。“我文字多朴实，我情节多真实，贴吧直播还真实”乍一听确实非常有道理。可是，以当前网文的格局，以及我个人的经验，已经证实了，把“代入感”片面理解为“文字风格，故事的真实性”，是有失偏颇的。 然而，“文字风格，故事的真实性”就与代入感无关了么？上述例子就一点道理都没有了么？并非如此，文字风格上的不同，以及故事能否给人以一定的真实感，会对小说的“代入感”产生影响。假如，通篇胡编乱造，瞎说一气，读者立马点击叉叉，眼不见为净，这个在官场、都市（尤其是都市异能）、乡村等与现实接轨紧密的文中反应最为强烈。要是你全然不知道市委、省委和市局、省局等职位的行政划分，市长和市委书记谁大谁小，这些基本的东西都一头雾水的话瞎编乱造想写官场文，必死无疑。假如，你自以为是写都市异能的文，就可以像玄幻那样，想当然想什么就写什么，同样必死无疑。都市异能，也是必须紧贴都市，异能是线索，是工具，都市才是最后的落脚。假如，你写乡村文，但是完全不知道乡村的风土人情，最后写成了不伦不类的，同样是扑街。 而文字风格，假如你的文字拗口晦涩或过于小白无味，也会影响。 但，也仅仅是有所影响而已，一般人只要不是太极端了，都不会对文的“代入感”造成致命伤。所以，文字风格、故事真实性，尤其是故事真实性，是代入感一个影响因素，但不要过于追求，误以为这就是代入感的关键。（当然，对于官场文来说，真实性的因素稍显重要，但是即使如此，你为追求真实性固步自封，中规中矩，你这文也注定石沉大海。不能说你写的不好，但是一定不会红。） 谈到“文字功力，文字风格，描写”另外，说句题外话，有些人极尽描写，恨不得把脑海所想一一极尽其能的详细刻画。这也是一个大误区！是的，要有好的描写，好的细节描写，但是过犹不及。如果是为了画面生动，为了更有视觉感，我为何不干脆去看电视？文字的魅力在哪？就在于给人以无尽想象联想的空间，你把什么都写透了，就一点意思都没了。 文字风格、真实性都不是代入感的关键，那人物是么？ 小说的根本是故事，没有故事的小说不称其为小说。而故事的核心是人物，人物角色是故事的灵魂。人物，尤其是主角，在小说中的地位，可以说是至关重要的。且不论没有出色人物塑造的前提下是否能真的构架出精彩的情节，一个情节无论多精彩绝伦假如没有核心人物角色的支持它也不可能成为一部好看经典的小说。 而事实上，推动情节发展变化的枢纽就是人物角色，什么样的人物性格，导致了这个事件会往哪个方向演化。《将夜》中正因为宁缺足够无耻，才能每每绝处逢生。《斗破》中正因为萧炎的坚韧狠厉，才能承受一次又一次异火锻体。纵观传统文学和网络文学，大凡小说，人物都是其核心，正因为有了这么样一个人，才有了这么一系列爱恨情仇悲欢离合。 所以人物角色的地位是至关重要的，很多人连人物形象都模糊不清，前后不一，牛头不对马嘴，更有甚者，小说从头到尾对主角对出场人物都没有一个概念。试想一下，一个小说连人物都塑造失败，又有哪个读者会喜欢读？会代入人物的情感，悲其所悲，喜其所喜？ 所以，有人说，代入感，关键就是一个让人喜欢个性鲜明的人物，带着读者走进人物的故事里。我觉得是非常有道理的。一个成功的角色塑造，至少让你的小说成功了一半。 |
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很多人，尤其是新手，要么开篇3万字里对人物完全没有塑造，大到人物什么样的性格语言习惯思考方式，小到人物样貌衣着神态，通通语焉不详，毛毛躁躁地写情节，并还沉浸在“恩这个坑挖的不错，恩，我觉得这样的情节足够新颖，有亮点”。人物没有，哪来的情节，人物都没塑造成功，情节和人物脱节，无论如何也无法让人代入你的小说中。 你让乔峰那样的大汉去到深宫后院学韦小宝那般，不出一天就会被小玄子咔嚓了。就算你勉强安置了情节，也会让人浑身别扭，谈何代入你的小说中？ 还有些人，开篇啰里啰嗦交代这个人物的性格是外向的，这个人长的很美，这个人如何如何。并不一定是交代的多，就代表人物形象饱满！情节和人物是相辅相成的，随着情节的推演，人物性格越渐突出，在面对事件中人物的语言、处理手段，就是其性格本身。萧炎杀敌一定要虐到对方没有反抗的余地为止，决不让对方有任何翻身的机会，这就是其杀伐果断，斩草除根，做事绝不留后患的性格。有时候一个眼神，一句话，一个动作，就能把人物形象立起来。 人物太重要了，之后如果有时间我理一个人物篇出来，当然还涉及网文开篇技巧，这些有很多点其实都是相互交叉的。 诚然，小说人物对小说是否有代入感算的上是一个致命因素，小说人物引起读者的共鸣，让人悲其所悲喜其所喜，跟着人物进入到故事中不能自拔。但是，小说的代入感就是有一个讨人喜欢的人物么？有一个讨人喜欢的人物，就一定能有代入感了么？ 并不然。我们来看，《倚天屠龙记》中张无忌优柔寡断，甚至有些道貌岸然，满口正义，令人生厌。《鹿鼎记》中，韦小宝压根儿就是一淫荡的小流氓，狡黠，人前一套背后一套。《英雄志》中，卢云执拗天真，一身子酸腐气，还冥顽不灵，不听人劝自以为是天底下最干净正义的人。《将夜》中，宁缺是个典型的小人，阴险自私，宁教我负天下人，不要天下人负我，桑桑被发现为冥王之子以后他杀尽四方，书院也被连累。 平心而论，道貌岸然，优柔寡断，阴险自私，虚伪狡黠这种种性格真的是读者喜欢的性格么？这样的人物真的是贴近读者内心，真的是因为讨人喜欢猜引起读者代入的么？ 再反观，大家都爱听话的孩子，但是小说中一个听话的乖乖孩你会喜欢么？ 到这里有人想反驳，可恨之人必有可怜之处，这些人物虽然诸多缺点，但是却十分可爱，十分真实。 是的。说的一点没错。但你为何会觉得一个本来令人讨厌的性格，渐渐的有那么点可爱了？渐渐让你替他着急，替他开心，即使敌对势力是好人，你也希望好人都死光，这个可恶的人能好就够了？ 我们再来看看，小说的情节。 小说的情节设置，我这里不想讲太多，一个，它和人物紧密相关，另一个，情节这东西千变万化，因人而异。再则，情节所涵括的东西太多，即使我想稍作概括，也心力不足。如果有空，我也好好整理一下情节上的东西。 情节精彩与否，决定小说质量好坏，但是，和代入感并没有绝对的必然联系。 承然，精彩的情节让人欲罢不能代入其中。乏味的情节让人弃之如蔽。 但，是不是没有跌宕起伏的情节，就没有代入感呢？说句不大好听的，大家这么多人喜欢看玄幻，但是一般的玄幻文的情节其实无非不就是，打怪升级捡宝物么？情节有何精彩可言？为什么大家还是那么喜欢看？女频的那些种田文，有的从出生开始写起，一点一滴一直写到长大，甚至写她炒菜做饭可以写个好几章，这种情节它精彩么？为什么这么多读者喜欢看？ 所以，情节也不是代入感的核心。 有人说，我就爱看这类型的。我就是喜欢，我也不知道为什么。对，这也是个答案，这个答案离我想说的答案也十分接近了，说到这里，也许有些人隐隐约约猜到我想说什么了。 有人说，我这么拆开来去分析，当然都不是。代入感的营造是多方面的，要有好的文笔（笔力），让人一下子身临其境，要有生动的人物，让人跟着他走，要有精彩的故事，让人欲罢不能。 是的，把上面这些所有元素都做到，那么，已经无限接近于想要营造的代入感。但是，且不论，一个作者是不是能面面俱到，即使能兼具文笔的优美，情节的跌宕起伏，人物的完美塑造，也不一定就能让读者喜欢。（这里只针对网文而言） 事实也是，即使是大神们，也有诸多缺陷，惹来很多钻空的人谩骂鄙夷。是的，假如一个人文笔都不行，小说肯定不是好小说。有些挑刺的人，总喜欢以“好坏”来论定网文。 我想说，这不是文学品评，谢谢。你想装高雅，请去品评名著。我认为，网文好坏的衡量标准只有一个，那就是读者爱不爱看，看的人多不多？其他一切都是扯淡，别跟我谈文学素养，谈文笔好坏，谈经史哲学。 苍天白鹤的文，女主都是鸡肋，实在是乏善可陈，鱼人二代的文，文笔白如水，食之无味，猫腻的文一股子酸味儿卖弄文艺腔。这里也就不一一历数了。但是，这些大神们的文无论有多少缺点，多让某些读者互看不顺眼，但我们很多人都爱看！我们往往边骂边欲罢不能的去看！ 这就是成功的网文啊。为什么？因为代入到他们的故事中了！代入感是网文成败的致命点。 说回来，为什么？为什么这些大神们的文具有诸多缺点，还是让人代入其中随其笑随其哭随其热血沸腾？ 那么看来，代入感似乎并不是要同时取决于你的文笔，情节，人物等等要素。 越说越迷惑，那么在我认为，写手想要制造这种代入感的本质到底是什么呢？ |
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第155讲 【仙侠传奇】各种等级汇集 修真境界划分 境界设定：修真界——仙界——神界——混沌界。 修真界丶凡间界丶魔界丶仙界丶佛界丶妖界丶冥界丶神界 尸：启尸，纳阴，尸变，地尸，玄尸，天尸 鬼：采阴，聚魂，化形，嗜魂，夺体，鬼王妖：采灵，化型，结丹，吞元，天妖，天妖三变魔：入魔，结丹，锻体，嗜血，断情，天魔入体个人原创，求分 修真界 入道期（细分）、炼气期（分十二层）、筑基期、结丹期、元婴期、炼虚期、分神期、合体期、大乘期（各分前、中、后期）、渡劫期、飞升期、真仙。 十年筑基 百年金丹 千年元婴 化神随缘 炼气期的修士由于杂质尽去，疾病不侵，元神稳固，寿元自然延长，约能够活上一百五十多年，比凡人之中的少之又少的老寿星还要活得久。炼气期到筑基期，寿元增加，约能活三百岁，筑基期到结丹期，寿元又增加二百年，能活五百岁。更高的元婴修者活上上千年很正常，至于超越元婴的化神期前辈则需要凝练意境，以心化道，寿元是元婴修士的两倍。不过化神境界亦不是永生。 大道三千，千般神通。后面（再补！） 仙界： 散仙、天仙、金仙、大罗金仙、九天玄仙、罗天上仙、 极仙、绝仙、仙君、仙帝 神人、灵神、天神、神王、神皇、天尊、主宰 散仙，散仙之后还有天仙、金仙、大罗金仙、九天玄仙、极仙、绝仙、仙君、仙尊、仙帝，而仙人之上还有神的存在。 仙：散仙（度劫不成兵解），地仙，仙人，鬼仙，天仙，金仙，大罗金仙，天君，天尊，天帝 修真界、鬼灵界、妖魔界是同一等级的三界 佛界， 魔界：而修魔境界则有十种，分别为：练欲，心动，魔魂，固体，化外，真魔，嗜血，无欲，天欲，至情。每种都有上下之别。 妖界：兽外化身，修炼千年，分妖灵，妖精，妖将，妖王，妖仙，天妖 灵智期——金丹期——化形期——灵变期——聚灵期——妖劫期——妖仙期 幽冥：鬼灵界，传说人间界重生之地，主管没有进入天道的所有人类生死大权，掌门人幽冥天王 野鬼——幽魂——冥灵——化虚——冥劫——鬼仙 神界：神人，比仙道更进一步的创造之神，拥有创造天地万物的大神通，境界分为：初神，神人，神使，神将，天神，神王。 混沌界：天地最原始的混沌之界。境界：无，进入这一境界的人可纵横天下六界，唯我独尊。甚至连开天地的盘古大神也没有达到的一种境界 大纲： 炼器师等级：宝器炼器师、灵器炼器师、仙器炼器师、神器练器师、圣器炼器师、帝器炼器师每阶也有上中下三品，武器等级：宝器、灵器、仙器、神器、圣器、帝器上中下三品，当然炼器师也不是那么好当的，必须要火属性加金属性的人才可当炼器师 炼丹师的等级：凡品炼丹师、宝品炼丹师、灵品炼丹师、仙品炼丹师、神品炼丹师、圣品炼丹师、帝品炼丹师每个炼丹师等级都分为上品中品下品，而丹药等级，就是凡品、宝品、灵品、仙品、神品、圣品、帝品没阶也分上品中中品下品， 第一、要坚持写，每天不能断，哪怕你就传一千字，也要不失信读者。如果要弃坑，要早点弃，十万内就扔，并要发帖说明原因。码个几十万才弃，太不道德了！还不如潦草弄个结尾，也算交代。 第二、少打广告多码字，很少有人愿意去看广告书的。可以征求评论，但每条书评都要仔细看，吃进肚子里。明白自己缺什么，该如何去改。 第三、看看点击高的书，和自己写得有什么不一样。掌握读者心里和规律，再创造自己的风格，并且是读者认可的风格。 最后要说的是，大神都是一步步走来的。三少、血红都有过扑街书。 书过关，吸引读者才是王道！！ 大纲写作：问题——解决——条件！ |
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第156讲 商业网文写作要点 首先你要确定的是你为何写书，是纯粹为了梦想，还是为了生计 如果是前者，这些经验不适合你 我只是为想靠网文赚钱的扑街写书提供一点经验 有人认为现在最大的订阅在起-点，这认识是错误的 移动阅读基地，每个月会产生亿元以上的订阅费用一年就有12多亿 这其中网文包含了90%的订阅，传统文学10% 网文中30-40%被女频所占，也就是说移动阅读基地有一半的订阅来自于男频YY小说 但值得注意的是，类似于烽-火，神-机，月-关，番-茄，三-少等传统网络写手 订阅的情况并不是特别好 一来这些作者作品比较早，大部分都看过 二来大神们早已超出小白的范畴，越来越靠近实-体出-版路子，他们不缺钱，作-协才是目标 当然订阅不好对我们来说，也是天文数字 移-动最火的写书是谁？ 答案很简单，天蚕土豆为玄幻代表，鱼人二代为都市代表 这两种类型的小白文才是真正的金饽饽 保守估计，斗破苍穹从移动阅读基地赚了至少5000W以上 土豆收益最低超过千万 鱼人二代则更是厉害，收入比土豆还要高，同时他也是移动基地收入最高的作家 玄幻小白+都市暧昧=钱，这才是商业写书需要看见的地方 小白人人都会写，但写的爽的，寥寥可数 很多人都不会用开头吸引别人，以为慢热才是真理 这在快餐网文来看，是自杀式行为 前3万字的代入感真的非常重要，甚至重要的决定你这本书的成绩 扑街写书们首先要注意的就是开篇布局，有以下情况者必死无疑 1，啰嗦了一，两章，没看见主角，莫名其妙的开头 2，主角很牛逼，但因为XX原因沉睡，苏醒过来追寻生命的意义 3，以第一人称视角来描写，除非功力深厚，否则必死 4，剧情平淡，写了10多章，没有交代出故事主线，没有出现敌人或者装逼情节 弄明白扑的理由，再改就容易多了， 新书想要签-约可以遵循这种套路 第一章：简单介绍主角背景，比如穿越就要说明主角有多凄惨，或者有多平凡，如果是都市，则说明主角有多穷，被人鄙视无视等 第二章：矛盾加剧，将主角进一步打压，要让读者产生一种压抑的情绪 第三章：开始出现外挂，重点介绍外挂，但要注意的是，不能一开始就给主角非常牛逼的东西，要懂的挖坑，掉起读者的胃口 第四章，这是非常重要的一章，这章是全文第一个爽点，如何爽才是最重要的，有很多新人觉得装X踩人太狗血太小白了，觉得剧情不符合逻辑，所以往往主角得到了外挂，却凸显不出爽点，主角行事给人一种拖沓平淡的感觉，但你要知道80%的读者都是小白，何必同钱过不去？ 第五章:也可继续写装逼，或者改为低调的隐藏自己的实力，有经验的作者，会在第一个爽点后开始引出主线剧情。 第六章:都市文在这里必须出现女主了，玄幻文可以适当参考，当然你也可以继续描写主角的外挂，靠外挂获得金钱，要记住的是，要同第一章主角的境遇形成鲜明对比，但不能高调，还只能小小的装X一下 第七章：开始主线剧情，主角已经改变，开始结识新的人脉，至于如何写出有吸引力的主线，这就要看自己的构思如何了，但要记住你写的是小白文，故事的惊奇远不如舒畅重要 第八章：高级敌人应该出现了，嚣张的公子爷，学生会 ，狗眼看人低的富豪，学院里的冷漠校花，懂的怎么吸引眼球吗？ 第九章：冲突加剧 第十章：主角再次小小爆发，装逼成功，XX公子恼羞成怒，当然这里也可换成，主角在鉴定行，或者拍卖会来装逼，有很多人不知道怎么将装X描写的到位，可以参考下面这一段。 主角得到一个宝贝，去拍卖行，先被人鄙视 大会即将开始，主角弄了一个木牌，在拍卖行门口摆了地摊 结果宝贝吸引了各种达官贵人，王爷啊，侯爵啊，首富啊什么的 都看的津津有味，拍卖行主人大惊，连忙出来迎接主角 当场开除狗眼看人低的店员，将主角请到贵宾室，给他钻石会员卡 写到这里，大家也应该明白了商业网文的大体流程 其实绝大多数网文布局都是一样 就跟武侠小说一样，套路都固定死了 按照上面的步骤来写，想签-约不是问题，但想成名，那就看你功力了 大神们能将狗血的桥段写的热血沸腾 扑街写书只能将狗血桥段写的更狗血 1%的大神占据着网文99%的财富 但一千名写手才能有一个上架，10个上架写手或许只有一个订阅能上三千 网文有风险，入行请谨慎 如果是急于用钱，或者家境不好的写书 真心建议找份其他工作 当然兼职除外 重点注意： 1、 开局300字内必须出现主角。 为什么要在开头就出现主角。 之前我们就说了情节的重要性。 一本小说没有了情节就什么都不是，所以作为情节的执行者，主角必须及早登场。 所以才会有300字以内必须出现主角。 2、 第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突。 矛盾冲突往往就是最能够吸引人的，为什么那么多人喜欢围观看热闹，因为那些热闹能够吸引住他们。 矛盾是情节的开始，也是最吸引人的。 所以开始第一章3000字就必须爆发一个矛盾冲突。 没有矛盾冲突，整个情节就会过于平淡而显得索然无味。 这就是平时所说的太“淡” 3、 3章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点。 功法体系是构成这个世界的一部分，可以让读者大概的知道世界的构成。 最大的卖点，是你可以抛出来吸引读者的东西，也是你的书始终会出现的东西，自然是要早点出现。 功法体系就不多说了。 大家都知道大概是什么。 而卖点，可以是某样神奇的物品，也可以是显著让人过目不忘的特点。 比如那个超级电鳗分的电鳗分身， 又或者是超级融合之中的融合能力。 也是他们在一开始就亮出来了的东西，因为整个故事都与之关联。所以必须在3章之内亮出来！ 4、 30000字内必须爆发第一个高潮，解决第一个矛盾冲突。 3000字的时候抛出来的矛盾，经过发展，不停地加剧矛盾的程度，解决的时候就会是高潮，而这个高潮必须控制在3W以内。 为什么必须在3W以内。 3W。大约是10-15章。 如果超过三万。不提及这个矛盾，读者一来容易淡忘。 第二个问题那就是矛盾憋得太久有可能憋出内伤。 比如第一章被人欺负，却迟迟不解决这个矛盾。 那这种被欺负的不爽的感觉就会最终爆发出来，让读者觉得你的文。。。。不爽！ 又或者觉得主角有问题，明明有实力了，却不去报仇！ 5、解决第一个矛盾冲突后马上拉开情节，至少展开3条支线，技能，装备，丹药，奇遇，任意选择。（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。） 这一点不用我多说了吧，主角的成长，就离不开这些东西，所以第一个矛盾解决掉之后，就可以安排剧情来得到这些。 6、 全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决。 这种大情节，或许你们印象不是很深。 但是我举个例子或许你们就知道了。 斗破的“X年之约” 就是一个大情节 因为在X年之约这个大情节完结之前，期间可以填充大量的情节。 所以将整本书拉出三段大情节。 为什么要在三十万前后解决第一个大情节呢？ 这是为了吸引住读者，留住读者的考量，也是大情节需要如此多的时间来发展。 其实还有一个原因，那就是一般来说，文如果还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的时间。 在上架的时候解决掉这个大情节，形成真正的大高潮有助于提高订阅 |
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8、 每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生。（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。） 每一段都必须成长，这些成长的要素不可或缺，不过同一段时间不可以重复。 其原因就好像是你出去吃大餐一样。吃一次新鲜，连着吃就没有那个感觉了。 9、 每次高潮之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。 努力就必须要有收获，高潮过后就必须要有收获。 一件马上使用，是让读者真正的切实感觉到。“这努力，值了！” 而一件关系到后面的情节，也是为了让读者在后续的情节中感觉到主角的努力带来的好处。充分体现。“努力才有收获！” 送人情或者卖钱换东西，一个是人际关系，一个是眼前利益，这些都是平日里大家看重的东西，主角也是人，也必须要有这些东西。 10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。 很多人在诟病种马，从而很多时候避免去写异性，又或者说一写异性，就马上往暧昧，或者推倒上面靠。 比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。 但是为什么不要少于3个呢。 不管这个女人是什么原因进入主角的身边。 她的到来，就可以引发出剧情，从而扩充剧情的量。 至少不会出现。“没有东西可写”的局面。 11、七分铺垫，三分打斗。 矛盾的发展，实际上靠的是一个又一个剧情的铺垫，来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的发展是不需要打斗的。 所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三分。 因为矛盾的积累，到最后形成高潮，就是需要者一点一点的铺垫。 当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。 12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。 狗血桥段之所以称之为狗血， 那就是因为看到别人都想吐了。 所以类似的桥段不能出现三次以上。 比如英雄救美。。。 救一次，救两次还可以接受，但是救三次。。。。 难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是被XX怪物缠住。 从而让读者本能的抗拒，扣印象分。 13、每一章里边，不要超过3个场景。 其实这个问题很严重，我发现很多群里的人都有这个问题。 一个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。 比如有个我记得是这样的。一开始在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。 跟父亲说了几句。“刷”出现在了后山。。。跟人吵架。 借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。 这样的文，情节是有的。 但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头一样，一闪而过。 电影电视这么做还好，因为直观 大家可以看到是个什么情况。 而小说不行，是因为小说需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成一个画面，形成一个场景， 这样别人才能够带入进去。 你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，一下子又被你自己破坏掉了。 所以一个章节场景变更不能超过3次。 14、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。 对话是透露重要信息，引导剧情，让剧情滚动的东西。 情节叙述，是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念。 描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！ 15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字 无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。 实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达， 要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅。 16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。 与主题无关的事情，其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了。 这类的东西最重要就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来自然而然的让剧情过度。 比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了。” 这样场景就平滑的从宿舍过渡到了球场。 只是这种过渡无关剧情，所以一句话就行，整体不许超过300 不要占据剧情的篇幅。 17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。 一段文字要形成画面感， 就好像是电视机一样的，如果你的电视画面总是切换来切换去，怎么都觉得眼花缭乱。 视角也是一样。 总是换视角，一下子主角的视角，一下子配角的视角一下子炮灰的视角，一下子群众的视角。 眼花缭乱无所适从，最终无法形成画面感，带入失败。无法产生代入感 轻则剧情味同嚼蜡。重则整个高潮流产。 18、严禁主角打酱油超过3000字。 主角打酱油，指的是主角不参与到剧情中去。 整个剧情华丽丽的全是配角等一干人等在那里扭来扭去。 记住主角是情节的执行者和引导者。 执行者不在，剧情就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关。 适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油，但是不能超过3000 19、每一章里边，参与情节的主要人物（能引发后续剧情的）不要超过3个。 每一章篇幅有限，不可能将大量的人物全都弄出来抢戏份。 所以要详细写的就是参与剧情的主要人物。 过多则人物塑造的少，无法让读者对于这个人物留下印象。 尤其是在开篇。人物更是不能多，因为最重要的主角要粉墨登场，绝不能让人夺了他的戏份，从而塑造不好主角。 配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷处理，但是主角塑造不好，这本书就岌岌可危。 20、严禁连续3章通篇打斗。 通篇打斗，其实是没有多少剧情的， 即便是有剧情，占的分量也很少。 打斗讲究的就是个紧张感刺激感 太长则会让人产生疲劳感， 过度紧张是不行的， 张弛有道才是王道。 |
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第157讲 如何设计小说大纲 我可以保证，一个新手只要懂得“六个字”，他就写的出长篇小说的大纲。 我可以保证，看完此文的新手还不知道怎么写大纲，允许他丢臭鸡蛋。 我可以保证，他丢了一个臭鸡蛋还不够的话，允许再丢一个，不，两个。 —————————————————— 一、【关于大纲的一些简单介绍】 1.不写大纲的危害性 写百万字以上小说没有大纲，这本书八成是悲剧的。他可能会在三十万字左右的时候卡了，不知道要朝哪个方向发展。特别是当他既要构思情节，又要考虑未来的发展方向，还要保证更新，一心三用，越急越乱就乱套了。很多冲动型新手就这样扑了第一本书。他们是因为有了激情而去写，并不是冷静的勾勒全局脉络之后，才动手。结果他的激情过去，又没有全局轮廓在心里，必然会有无以为继感。 2.写大纲的好处 军事家有了沙盘、地图，山川地理，全局在握。设使一个军事家离开了地图和沙盘，无法想象他是怎么指挥战争的。这不是没头苍蝇么？那就是瞎指挥了。 同理，小说家的大纲，就等于军事家的沙盘地图。没有了这个，你就无法组织情节、文字。你不懂得哪里要重点对待，哪里可以轻描淡写，哪里是高潮，哪里是伏笔，哪里是呼应。须知，这就是排兵布阵。如果有了大纲，你上述这些你都懂得了。 即使你心目中有了某种轮廓，还是需要把它用文字表达出来，在你表达的过程中，你将会有更多的启发。不要太相信自己的记忆，时间久了它会淡忘。只有文字才会忠实的履行它的职责。 ****************************************** 二、【构造的需要哪六个字？】 1.构造大纲需要掌握哪“六个字”？ 我在前言中说过，一个新手要掌握写大纲的方法，需要懂得六个字。只要懂得这六个字，他就懂得写大纲了。分别是哪六个字呢？那就是“[***]问题、②解决、③条件”这六个字。。下面让我们来依序讨论这六个字的内涵以及相互关系，我们是怎样用这简单的六个字构造大纲的。 [***]、问题。 让我们来假设一个清静，假设有一天这个社会是天堂，一切都是[***]无缺。每个人都得到了他想要得到的东西。没有疾病、没有痛苦、每一个人都有很多财富、俊美、强壮、聪明，到处都是山清水秀、人们不需要劳动就享有一些物质、人人平等、真善美完全实现、假恶丑完全湮灭….如此林林总总的好都实现了，请问，还有人写小说么？我想肯定没有了。人类之所以写小说，是因为现实中有种种的缺憾、困难、矛盾、负面、悲剧、疾病、贫困、不公、黑暗、腐败、罪恶等的问题。如果没有这些问题，也就不会有人写小说了。 小说世界就是现实世界的折射。因此，当小说中主角（也就是现实中我们的替身）身处的世界没有了任何问题，我想这本小说也可以不用写了。既然一切都是真善美，你还写个屁？对吧？主角之所以有活动，有动力，是因为他所处的那个世界，尚存在着这样那样的问题，这些问题会直接间接的摆在他面前，而他如果并解决这些问题，就会有怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果。为了避免这些后果，他被动或主动的要去解决这些问题。无论这些问题是过去遗留的历史问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题，反正他就是要去解决的。 说到这里，读者想必已经理解了“问题”这个概念了吧？同样也就知道它的重要性了吧？可以这样说，作者的很多精力都是花在给主角制造问题之上的。没有遇到问题的主角是没有动力的。读者也就不懂得他为什么要死劲的折腾。如果我们给主角设定一些问题，让他面临，那么主角未来要走什么道理，要怎么发展，也就轻而易举了。那就是解决问题。 无论你给主角设定要面临的问题是过去的遗留问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题，反正你是要让主角面临一个问题。 这个问题可以是明天没米了、亲人有了困难了、朋友需要帮助了等等，反正这些只是具体的形式差别，而它们的同一性都是属于“问题”这个范畴。 一些新人能够不自觉的给主角设定要面临的问题，但是他心中没有明确的“问题”感，因此往往写的似是而非。 ———————————————————— ②、解决 当主角遇到一个“问题”，那么按照人类惯性的逻辑，接着主角的活动方向就不言而喻了，即解决这个问题。当然，为了让读者更明白为什么要解决这个问题，作者有必要用各种明示或暗示的方式告诉读者，如果不解决这个问题，主角将要面临的怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果（惩罚）。而主角解决了这个问题，他又将会获得怎样的幸福、快乐、有利、喜剧的结果（奖励）。 把问题以及由问题衍生出来的（惩罚）告知读者； 把解决以及由解决衍生出来的（奖励）告知读者； 根据人类的（趋利避害）的心理定律，读者就会理解主角为何需要去解决问题了 ———————————————————— ③、条件 仅仅有问题和解决的意愿是不能构成一个完整的大纲的。我们还需要设定一些尚未被“条件”，但又必须被满足的“条件”。只有主角一一满足了这些条件的时候，问题才被解决。 我们可以举一个例子说明上述这段话的含义： （问题） 假设，主角的母亲患了一种叫做x的疾病； （解决） 主角希望把母亲患上的x疾病治好； （条件） 治好x疾病需要花费人民币数量w、获得某种珍贵药材p、请到某个医术高超的世外高人e。 现在我们把这些零散的概念组合起来就够成了一个大纲。我们设定，当主角完全满足了（钱w）、（药p）、（人e）三种条件之后，我们就规定问题（疾病x）被解决了。 注：读者不要着急，上述都是铺垫，我会在下面告知大家，怎么使用（问题）（解决）（条件）这六个字，去完成百万字小说的大纲构造。 ———————————————————— 【小小的归纳】： 一本长篇小说，实际上是可以反复按照【问题→解决→条件】的套路进行的。即让主角遇到一个问题、求这个问题的解决条件、然后解决问题。再让主角遇到一个问题、再求这个问题的解决条件、再解决问题。小说就在这样【问题→解决→条件】、【再问题→解决→条件】的公式中进行结尾。虽然，问题的形式各有各的不同，比如疾病、灾难、情敌、贫困、失败等等，但它们本质上都处于问题。同理，无论什么类型的小说，它们是不可能逃脱【问题→解决→条件】、【再问题→解决→条件】这个套路的。同理，电影也不可能逃脱这个套路的。 从下面开始，我们就进入百万字小说大纲的构造步骤了。 ************************************************* |
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三、【长篇小说大纲的构造步骤】 1.确定全书字数、分卷、分节 假设我们要写一本一百万字的小说。那么全书的数目就被确定了。 假设我们要把一百万字的书分成六卷，那么每卷分配到的字数任务约等于十七万字。 假设我们把十七万字的卷再分为四节，那么每节分配到的字数任务就是四万字多一点。 新手觉得这个是可有可无，其实不然，这个有用的。只不过其中的微妙用处只有当你写了好几本书之后才能体会得到，现在告诉你也没有感性经验。你只需要照着做就可以了。 总之，全书字数，分卷、分节都要明确。 ———————————————————— 2.设定问题、解决、条件 首先，我举个例子，比如《宋风》，它设定了五个大问题“科举问题、官制问题、军制问题、税制问题、教育问题”。 那么它当然分别设定了五个解决“科举改制、官制改革、军制改革、税制改革、教育改革” 每一个问题的解决，当然都需要主角王静辉满足若干的条件。 因此我们就要知道，我们写小说的大纲，就必须给主角设定一些问题，这些问题必须能够贯穿始终。我们称这些问题为“顶级问题”或“全局问题”。 比如西游记里，唐朝没有大乘经典这个问题是“顶级问题”。去西天取经就是关于这个全局问题的解决。路经的每一个邦国，都需要该国最高统治者盖玺，作为路引证明。这就是条件。 现在我们言归正传，一本书，必须设定一些“顶级问题”。这些问题数量要少，但难度要高，要能贯穿全局，不能轻易被解决，必须到了最后才被解决。 为了便于叙述，不让读者的思维混乱，我们就假设，我们构造的这本书只有一个“顶级问题”。我们仍然采用前头在③、条件中列出的例子来说明。 ———————————————— 3.每个条件和每个卷的对应 我们假设，这本有一百万字，六个卷，每卷十七万字的书，它的“顶级问题”就是主角的母亲患了一种叫做x的疾病； 现在，我们必须让主角将这个“顶级问题”解决掉； 并且我们为主角设定了六个需要完全满足的与“顶级问题”相对应的“顶级条件”， 分别是（钱w）、（药p）、（人e）（设备a）（功德b）（其他c）。 我们规定： 第一卷主角要满足条件（钱w）； 第二卷主角要满足条件（药p）； 第三卷主角要满足条件（人e）； 第四卷主角要满足条件（设备a）； 第五卷主角要满足条件（功德b）； 第六卷主角要满足条件（其他c）。 这样六个卷要完成的任务都一一规定好了。而这六个任务其实也就是这六个“顶级条件”。 —————————————————————— 4.“二级问题”与“二级条件”。 一个卷是有十七万字，它被分为四个节，那么每个节差不多四万字多一点。 在第一卷里，主角要满足“顶级条件”（钱w）这点我们是知道的。但是一个卷有十七万字，我们用十七万字讨论主角满足一个“顶级条件”（钱w）的情节，想必是有点长。 我们不能写到三万字的时候，这个卷的“顶级条件”已经被主角满足了，而字数还没有完成。须知满足“顶级条件”，只是“情节任务”。满足规定的字数，是“钞票任务”。每一个卷都是关于这两个任务的安排。这就是我为何要告诉新手要规定每卷的字数。新手是不能很好的区分“情节任务”和“钞票任务”的。 一个规定的情节任务，也就是前面所说的满足“顶级条件”，必须拖足足够的字数。使情节和字数相匹配。须知，好情节过于精简，而不掺点水，那就是浪费了。因此，这个“二级问题”与“二级条件”是关于掺水的技术。 如第一卷里，主角要满足“顶级条件”（钱w）。我们很容易就可以让主角完成满足。但我们不能这样干，是因为我们还有另外一个任务要做，那就是字数。所以，既要保证情节继续发展，而又没有拖沓的迹象，我们就需要给“主角满足顶级条件（钱w）”的过程中，插入一些波折。 ———————————————— [***]问题插入法 我们可以在“主角满足顶级条件（钱w）”的过程中插入四个“二级问题”。 我们规定，这个四个“二级问题”分别是：（甲）、（乙）、（丙）、（丁）。只有当主角解决了这四个“二级问题”时，“顶级条件”（钱w）才被满足。也就是说，主角在这一卷的情节任务完成。当然同时字数任务也要完成。 ———————————————— ②条件插入法 我们可以在“主角满足顶级条件（钱w）”的过程中插入四个“二级条件”。 我们规定，这个四个“二级条件”分别是：（甲）、（乙）、（丙）、（丁）。只有当主角满足了这四个“二级条件”时，“顶级条件”（钱w）才被满足。也就是说，主角在这一卷的情节任务完成。当然同时字数任务也要完成。 —————————————————— 让我们分辨这两种插入法的区别， [***]问题插入法，就是要求主角解决掉一些什么障碍啦、困难啦、矛盾啦、纠纷啦等二级问题，才能够满足这一卷的“顶级条件”（钱w）。 ②条件插入法，就是要求主角先去满足一些什么人、事、物、关系、等二级条件，然后才能再去满足这一卷的条件（钱w）。 因此这两种方法是从正反两面插入波折的。当然还有一种插入法，那就是问题、条件混合插入。即让主角满足一些什么二级条件以及解决一些二级问题然后才能满足这一卷的“顶级条件”（钱w）。 ———————————————————————— 5.“二级问题”、“二级条件”与节的对应。 在全书里，我们设定了一个“顶级问题”，并用六个“顶级条件”分配到六个卷。 在一卷里，我们设定了一个“顶级条件”，并用四个“二级问题、条件”分配到四个节。 当我们解决和满足了四个节出现的“二级问题、条件”时，这一卷的“顶级条件”就被满足了。那么，这一卷的情节任务就完成了。 接着，我们当然是开始第二卷、第三卷、第四卷直到最后一卷的设定咯。而它们的过程都是一样的。你懂得怎么设定第一卷，后面的卷就全懂了。 当主角完成了六个卷的六个“顶级条件”时，这本书所设定的“顶级条件”都被满足，那么“顶级问题”也就被解决了。而这本书也就是结局了。 |
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第158讲 网络小说的一些注意事项 第一部分：网络原创文学行业的现状和前景如何？ 网络文学的出现，是中国大众娱乐模式的发展必然，每个地区的人都有自己一脉相承的娱乐方式存在，这是由历史传承和文化氛围决定的，中国人对武侠小说的喜爱，随着时代的推移，科技的发展，渐渐转移到了网络小说上，一样的文字阅读，一样的英雄情结，不一样的阅读载体。21世纪，是网络电子的时代，网络电子阅读，是时代的选择。 网络文学的资深读者，大部分都是武侠小说的忠实粉丝，读遍金古黄的名作之后，渐渐发展到看网络小说。而其中，黄易号称是玄幻文学的鼻祖，从这里，我们就更能够清晰的找到传承的脉络。 自从VIP付费阅读模式启动，已有十年，这个新兴的网络文学行业，已经渡过了迷茫新鲜的初生期，迎来了高速发展的成长期，尤其是近年，随着渠道的拓展，网络作品的影响力渐渐辐射到了更多的行业领域，更广的受众群体。 那么，现在的网络原创文学事业的发展现状和前景到底如何呢？ 一，行业前景如何。 内容，是一个产业的根本源头，文化娱乐产业，文字作品毫无疑问是这个产业的源头。先有作品，然后，才会有后续的影视改编，游戏动漫制作等等。很长一段时间以来，金古黄等武侠名家的武侠名作，是我国文化娱乐产业的一大源头，武侠作品的影视改编更是为香港影视娱乐的黄金年代出力甚多。而今，随着金庸封笔多年，古龙逝去已久，黄易大神一人独撑武侠的天空，虽仍笔耕不辍，但武侠的黄金时代事实上已逐渐远去，一个全新的时代正在应运而生。 2012年11月1日，黄易的新作《日月当空》，开始在起点发布更新，用他自己的话说，是：终于驶进了互联网的浩瀚之海。传统武侠大神接轨网络写作平台，似乎表明，网络原创文学，正在逐渐接棒武侠大师们手中的文化内容输出大旗。那到底网络原创文学事业，能够有多大的发展前景，以至于传统武侠大神都来尝试接轨呢？ 自吹自擂没有说服力，但是比对国外的成功经验，似乎是现在比较常用的一个说明方法。不同于中国的武侠，美日的漫画产业是其文化娱乐产业的重要源头。 2012年，由“宅男之神”乔斯?韦登打造的影片《复仇者联盟》以15.1亿美元的吸金能力稳坐冠军之位，影史票房第三高，仅次于《阿凡达》和《泰坦尼克号》。 2012年，日本年度电影票房前十，有五部是动漫作品。 窥一斑而知全豹，随着多年的市场化运作，如今的美日动漫产业规模庞大，每年牵动的产值数以百亿美元计。 而在我国，2012年，网络文学作品改编的影视剧有《步步惊心》，《裸婚时代》，《小儿难养》，《搜索》等，已经明显有逐年递增的趋势，接下来比较知名的还有乌尔善导演的《鬼吹灯》，网络文学作品正在逐渐发展成为行业的重要内容源头之一。 这是一个尚有广大发展空间的行业，作为一个有梦想、有追求的企业，起点的发展脚步永远不会停顿。前人栽树，后人乘凉，随着时间的推移，相信会有越来越多的成功范例出来，而到时候，作者们的好作品，将会有更大的前途和更好的钱途。 |
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二，作者生存状态。 经过十多年的发展，网络作家收入已经从最开始的烟钱、零花钱阶段，发展到了如今年入数千万的阶段，近几年来，中国作家富豪榜前列不断出现越来越多的网络作家的身影，《天天向上》20130322期，网络作家版税收入四强做客节目，接受访谈，标志着网络作家真正成为大众眼里的高收入者。 当然，所有行业里面，都有高收入者，低收入者，网络作家这个行业的贫富差距，或许在所有行业里面都能够排在前列，顶尖的网络作家，身价亿万，底层的网络写手，甚至分文不值，要真正了解这个行业作者的生存状态，我们首先要需要了解作者的分级和收入结构。 1， 作者的分级。 当责编的时候，经常会碰到作者因为对网络写作这个行业的不了解，误以为跟传统写作一样，只要有文字内容产出，就能够获得相应的金钱收入。 例如：某天，突然有陌生作者Q我，问：我什么时候能够收到稿费？乍一看到这个问题，我的第一感觉是很莫名。于是，我首先询问对方是谁？他回答了我他是哪本书的作者，然后再次询问我：我要怎么领取自己的稿费？我一查询，才了解这个作者只是在起点上传了一本不到十万字的作品，而且，还是未签约作品。 估计在这个作者的常识印象里，在网上发布小说，就像登载在《读者》杂志上一样，只要我们网站平台有登载发布他的作品，我们就应该支付相应的稿费。这，是完全外行的理解，起点是一个免费的网络写作平台，我们免费提供给所有作者展示自己作品的机会，而只有跟我们签约的作者，才能够获得稳定的写作销售收入。 在这里，我们有必要从作者能否获得收入的角度来简单的给作者分类，以方便更多的新入行作者能够大致了解这些基本信息，单从“作品销售获得写作稿费”的角度来划分，作者分为：公众作者，签约作者，上架作者。 公众作者，也就是“非签约作者”，是没有固定销售收入的，也就是你的收入不是根据你码字多少能够计算出的。根据起点最新福利制度“支持作者系统”，公众作者也能从读者那获得打赏支持，但这个收入的多少，就全凭读者心意了，或许一无所有，或许一日万元。公众作者占据了网络写手的绝大多数，因为个人的兴趣爱好等原因，很多人一时技痒，一冲动就决定利用业余时间，开始在网络上开始上传发布自己的作品，这类作品要么创意天马行空，新颖另类，要么跟风太紧，模仿痕迹过重，创作往往比较随性，更多的在追求自我表达，对市场读者的需求不甚了解，因此，获得签约的可能性比较小，几乎所有作者都是从这个阶段走过来的，写了几本默默无闻的书之后，才渐渐开窍，摸到门径！公众作者本来是没有稿费收入的，但是考虑到最广大的这部分作者对网文的热爱和支持，他们的热情需要鼓励，他们的勤奋也需要支持，我们特意推出了公众作者“支持系统”，就是为了培养更多的写作种子，为行业造福。 签约作者，这里指的是签约但尚未上架的作者，可以说，能够成为签约作者的难度，不亚于NBA选秀，这个阶段，作者仍然是没有固定作品销售收入的，但只要你继续写作，当字数足够的时候，上架销售是水到渠成，获得固定稿费收入只是早晚的事情。一般来说，当一个作者渐渐了解并尊重读者的喜好，自身的写作功底实力又到了一定的水准时，签约的大门才能为他们打开。每天，编辑都会在工作后台审核无数的新书，当有看重的作品出现时，会即时联系作者签约，搞定合同后，作品的授权状态就会改成“A级签约”，首页显示会变成耀眼的红色字样“本书起点中文网首发“，对大多数作者来说，能够走到这一步，意味着你的写作事业终于登堂入室，走在了正确的道路上，未来一片光明，钱途无量。一般来说，一本签约书，签约之后一两周内，会有第一个推荐，把你的作品在全网站推广，至于之后更多的推荐，就需要靠你自己前面的作品推荐成绩来争取了。 一本成功的A签作品，一般会经历四五个推荐，最终上架销售；换算成时间，也就是差不多一个月左右；换算成字数，差不多是25万字到30万字左右。 上架作者，到了这个阶段，作者才真正意义上能够获取稿酬。签约作者不等同于上架作者，但所有上架作者都是从签约作者发展而来。当签约作者的作品写了25万字左右的时候，编辑会根据你的作品成绩表现，安排强推上架或者鼓励上架，成绩好的安排首页强推一周，然后上架；成绩欠佳，但仍然坚持创作的，到了一定的字数，会直接安排上架销售。上架作者在签约作者里面，比例大概是15-20%，所以，能够强推上架销售的作品，都是非常优秀的，经过了市场考验的。一本书能不能强推上架，是读者说了算，因为作品取得的每一个数据，都是读者贡献的，编辑，只是从辅助指导作者写作，提升作品质量这个角度，来影响到作品的成绩，最终决定作者成绩的，是我们的上帝—读者。 天道酬勤，起点是个商业平台，但我们对勤奋的作者从来饱含关怀，非签约的公众作者，只要能够坚持创作60万字以上，保证稳定更新，有基本的写作能力，不会烂尾太监的，我们也会考虑签约培养，一个勤奋肯更新的作者，是非常难得，且极具培养价值的，甚至胜过有实力但更新不靠谱，经常性断更，烂尾甚至太监的作者。 另外，考虑到市场的残酷性，本着对作者的生计考量的态度，我们非常支持作者在刚开始踏入这行的时候，是用兼职的身份来加入，而不是一开始就考虑全职，不给自己留任何退路的想法或许是有一定道理的，但风险有些过大。许多的大神作者，一开始都选择稳健的照常工作生活，只有当自己的写作收入确定能够养家的时候，才开始考虑全职写作。 其实，从写作角度来说，工作是丰富你人生阅历，社会经验的重要过程，各种人生体验可以拓展你的思维，视野，极大的助益你的写作事业。 2， 作者的收入构成。 随着行业的发展，作者收入渠道不断的增加，作者的收入比重从最开始依赖台湾的繁体出版，到网络电子阅读，到现在的多面开花，可以说是钱途无量。 如今，一个足够成功有名气的作者，他的作品销售渠道常见的有：网络电子阅读，移动手机阅读，繁体出版，简体出版，漫画改编，游戏改编，影视改编等。当然，作品能够到处都吃得开，有人追求的作者只有最顶级的那一部分，但是，如今的主流中层作者，作品销售渠道已经能够覆盖一半左右，也就是：网络电子阅读，移动手机阅读，繁体出版，简体出版。 所有的这一切，最核心根本的还是网络电子阅读这块市场，因为，一个作者的名声来源于此，有名才有利。这里有最成熟专业的编辑，最受认可的评估机制，最多最好的读者，各行业人士的广泛关注。 目前作者的稿费收入协议模式，主流的分为：分成和买断两种。 分成签约，就是作品的收益跟网站按照一定的比例分享，在稿费上，起点第一步是跟作者对半分，不过，加上形形色色的福利政策，我们又返还了部分稿酬给作者，所以最终，作者能够真实获得的稿费，远超过总量的一半。其中最重要的两个，就是全勤奖励和完本奖励，我们希望，能够通过这种方式，督促作者能够给读者奉献更稳定的更新和更完整的作品。 买断签约，就是网站用一个确定的价格，买断作品，有点类似传统出版写作模式，千字多少钱这种价格，敲定一本书的最终收益。这种模式下，作者的收益一开始就恒定了，最终收益的多少，只取决于作品的字数，而跟成绩无关。 分成跟买断比较起来，不如买断收益稳定有保障，但是却是目前的主流签约模式，为什么呢？原因很简单：风险跟利益是成正比的。绝大多数作者踏入这个行业，都是用兼职的身份来的，他们仍然有正职解决自己的温饱生计问题，写作，就是他们的一次随性赌博，用闲散的时间，来谋求非凡的收益。 分成签约的作者，往往激情四射，冲劲十足，因为，他们作品的每一个情节，都能实时反应到他们的稿费收入上，当情节精彩的时刻，订阅增加，稿酬提升；当情节失误的时刻，订阅减少，稿酬缩水。怎么了解市场？你的稿酬收入会告诉你最真实的市场是怎样的。只有经历过收入增减的切身之痛，你才能真正铭记读者的需求，才会快速成长，尊重读者就是尊重你自己的钱包。起点大部分大神，都是签的分成合同。 起点，就像《周刊少年JUMP》杂志，是一个造星工厂，只要你成为了这片领空的一颗闪亮星辰，你的光芒将会照耀到行业的各个角落，前途无量。 |
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第二部分：网络写手的必备素质！ 不是所有人，都能够成为网络写手，但所有的读者，基本都可以成为网络写手。 只要你关注，喜爱，了解这个行业领域，你就可以尝试成为网络写手。网络写手的门槛很低，小学学历的作者也不在少数，只要你能够将自己脑海中的想象构思用文字描绘表达出来，你就可以踏入这个行业。我们的作者来自五湖四海，各行各业，国籍从中国到外国；肤色从黄色到黑色；学历从小学到博士；年纪从少年到老年；工作从民工到公务员，只要占用你的一些业余时间，你就完全可以尝试进入这个行业，我们的作者，百分之九十以上都是兼职，而且，我们是非常鼓励支持作者用兼职的状态来开始这份事业的，如果一开始就专职写作而导致生活拮据，是我们非常不希望看到的情况。 网络写手跟传统作者的差别在哪呢？这个问题估计没人能给出标准答案，我们这里，简单的从最明显的两个方面给出答案。 一， 稳定更新才是王道。 网络写手的一大重要特征，就是每天坚持写作更新，具体更新多少字数，这个因人而异，视情况而异，某天状态好，写多一点，某天事情多，写少一点。因此，为了保证每天都有更新，写多的时候，可以留一些当存稿，防备着哪天事多写的少了。一天不写就容易手生，所以，不管写多写少，每天坚持码字，是锻炼自己的良好习惯。 坚毅勤奋，是网络写手需要具备的重要性格特征。这也是为什么前面我们会说到，如果有公众作者能够坚持写60万字以上，即使他的水平还不到签约水准，我们也会酌情考量，只要不是太差，完全没办法培养的，都会签约下来培养，因为我们认为：稳定更新才是王道。 那么，一个作者每天大概能更新多少字呢？ 通过跟无数的新老作者的沟通，大概得出的一个结论是：纯新人，基本上一天也就能够更新三千字的有效章节，一个小时大概写一千字，一天大概能够有两三个小时用在兼职性质的写作上。在这里，或许有些人存在认知上的误区，他们会认为，我打字速度很快啊，一分钟能够打一百来字呢。但写作，是由“构思+表达”组成的一个完整过程，你的打字手速快，只代表你的表达这个过程没问题，而构思，这个想的过程，其实才是整个写作的核心部分。 基于写作是由“构思+表达”两个部分构成的这个事实，网络文学更加偏重构思这个部分，我们对表达的唯一要求，就是“通顺流畅”，而没有过多的文学追求。如果说，写作这个完整的过程中，你花了五分的力气去构思，那你表达的这个过程，大概也需要花五分的时间，才能最后完成写作；但是，如果你花了七分的力气去构思，那你大概只需要三分的时间，就能够完成写作。道理很简单，想的清楚明白了，写的时候自然就磕绊少，流畅很多，就像下棋，两个人对弈，一个人后续十步都想清楚了，对方只能想到后面的两三步，随着时间的推移，棋局的进展，自然是一个越下越慢，更加磕绊焦急；一个一直都是心平气和，自然流畅。 现在，随着移动手机终端的发展，碎片式阅读的概念渐渐深入人心，其实，我们也完全可以尝试“碎片式写作”，也就是花更多的时间在想上，然后，利用零碎的间隙时间，将自己这一段时间想的东西，整理记录到电脑等地方，最后，花个半小时一小时，统和整理下自己一天写的东西。 二， 网络写手跟读者的互动交流 网络写手有一个传统写手无法比拟的优势，就是我们的作者能够第一时间跟读者进行互动交流，当作品还没上传的时候就可以给自己的忠实读者试阅读，作品刚上传第一章的时候，就可以到书评区看读者的反馈；作品上第一个推荐的时候，可以看市场的第一次比较有价值的反应；作品上架的第一天，能够大概获知这部作品接下来的市场前景如何；第一次封推的时候，能够。 在你的整个写作过程中，你都能够通过不同的渠道，数据，即时的获知市场的详细反馈反应，而这对于传统的作家来说，是可望而不可求的，换句话说，我们一直都站在读者中间，因为，我们曾经都是读者中的忠实一份子。 互动，是一个双方思想碰撞，交流，吸纳的过程。作品能够边创作边获得市场的反馈，据此，能够在接下来的创作过程中，不断进行微调休整。 互动，是一个双方共同受益的过程。读者能够通过互动了解到作者的创作本意如何，感受到作者的真实性情如何。 而且，有相当一部分作者是非常乐意让一些资深读者，也参与到自己的创作中来，他们的一些好的想法设计，都能够接纳并且融入自己的作品中去。 而对于很多读者来说，因为多种原因，他们自己不太可能尝试写作，但是他们对写作也是会有一些自己的想法的，尤其是当他们看到一些情节进展，完全不能够接受的时候，会第一时间跟作者强烈抗议，我见过很多作者自己写作的时候跑偏了，然后，被读者拉回来的，这种时候，著名足球解说员黄健翔先生的那句呐喊响彻脑海：他不是一个人在战斗！ 被人认可，接纳，融入是一种非常值得珍惜的情感，而我们的平台，就能够提供给广大读者这种机会，参与到一部鸿篇巨作的生产过程中，是一种无与伦比的幸福感。 而对作者来说，跟读者的互动交流，不仅仅是拉拢读者，更是必要的市场调研。你需要时刻了解自己最近情节的走势有没有大问题，尤其是，但你写了一个高潮情节的时候，人都会有一种炫耀心理，就像小孩子跟家长炫耀考试得了一百分一样。这是一种刺激，对自己写作动力的刺激；更是一种激励，调动自己的写作激情，创作出更多的经典高潮情节。 网络作品，动辄写两三百万字，稍微成绩好点的，轻易都能写到五百来万字，经常是一写写一两年，这么长的创作周期，如果只是闭门造车，简直是无法想象的黑暗经历，唯有不断的跟读者互动，透气，才能保持自己的创作热情，很多作者都曾说过，是读者的喜爱和坚持，才让他们能够一次次突破，坚持。 写作，是编织一个梦想，创造一个世界，如果你想将自己的故事构想展示给更多的人知道，那就来起点，用文字表述出来吧。 |
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第159讲 创意 创意，是一本书的发起点，一本书成功的源头，一本好书，首先得有一个好的创意。 相信不少作者递稿被编辑打回的理由是：你这本书创意不行。很多次作者听到我的这个评价，很诚恳的询问道：那我要怎么改？我只能说：没法改，只能换一个创意，重新来过。 创意不行，那就是真的不行了，这是根子的问题，不同于文笔，人物，剧情等出了问题，还可以有针对性的部分调整，顶多算做个手术。创意不行，那就是基因问题，先天不足，是不治之症。 所以，当你的稿子创意不行的时候，就不要犹豫纠结了，弃了吧！当断则断，从头再来，总好过在接下来漫长的写作过程中痛苦挣扎，想着是要“烂尾”还是“太监”。 那到底什么样的创意是好创意？一个好的创意从何而来？ 第一部分：什么样的创意是好创意？ 创意的名词解释是：创造性的想法，构思，它有四个特点：新奇，惊人，震撼，实效。从网络文学的角度来理解阐述，就是你的创意让人眼前一亮，给人新鲜或者有趣的感觉，能够勾引起读者无限的遐想，意淫。接下来，我们从新鲜，有趣，以及能够引起读者遐想这三个角度来详细阐述解析一个好创意。 新鲜 一个好的创意，他最好是新鲜的，因为人都有猎奇心理，新奇独特的东西总是能第一时间抓住眼球，就像现实中的一些八卦传闻，越是荒诞不经，越是容易走红，而我们的网络小说，本来就是以想象力著称的幻想文学，所以理论上，我们的作品，应该是最新奇独特，天马行空的。 别人没想到的点子，你想到了，然后以这个点子为基础，为卖点写了本书，这就是网络文学里面，最常见的走红路径。尤其是在网络文学发展的早期，那时候，网络文学还处在洪荒时代，金点子遍地都是，无人拾取。无数的作者，憋了半辈子的创作欲望，酝酿了半辈子的创意想法，终于找到了网络这个大平台，能够一展胸中所藏，彻底的放飞自己的幻想。 随着时间的推移，行业的发展，找一个非常新鲜的创意点子，自然不如初期那么容易，就像大航海时代，初期隔三差五的就能发现新大陆，新岛屿，但到了后期，自然倍感艰难，最终，感觉地球上似乎没有了探索余地，但是，这并不是我们放弃探索，放弃创新的借口，随着时代科技的发展，我们会发现，头顶的天空，浩瀚的宇宙，给我们以无限的探索空间，发展余地。网络文学写作事业，也是如此，当所有人都觉得再难有创新余地的时候，其实是我们自己钻入了一个死胡同，限定死了自己的发展方向，随着时间的推移，市场的变化，读者需求的进化，会有更广阔的领域，等着我们去拓展。 有趣 文章本天成，妙手偶得之，很多时候，刻意追求推陈出新，反而不容易出成绩，因为新鲜很多的时候，伴随的是风险，一个纯新的想法思路，要让人接受，自然不比有认知基础的老设定，来得让人容易，所以，一味求新并不是一个最稳妥的，有效率的发展路线，很多时候，把精力都放在怎么写好故事，写出一个有趣的故事，才应该是最广大的作者，需要做的事情。 新人负责新意，老人负责有趣！新人作者充满激情活力，他们有冲劲，有想法，敢于尝试新鲜的东西，也需要用最新鲜有噱头的创意来当敲门砖，帮助自己，可以为网文圈注入新鲜活力；资深作者经验丰富，笔力深厚，他们已经渡过了要靠新意噱头出位的阶段，只要作品精彩有趣，他们积累的读者群是会选择继续支持他们的。新人有冲劲，有闯劲，光脚的不怕穿鞋的，所以，他们为了出头，更乐意去尝试一些新鲜的东西，更敢于推出一些前所未有的点子，从我们起点首页的几个新人榜，就可以看出，签约作者新书榜的作品，最有质量保证；而新人作者新书榜，最容易出一些眼前一亮的创意新书。新人开发出各种新鲜的创意元素，而资深作者则在作品的深度广度上下功夫，利用自身的经验能力让创意变得跟丰富，有趣。 什么样的创意可以称之为有趣呢？说难不难，说易不易，归根结底就是一句话：让人沉醉其中的东西，就是有趣的。很多时候，新奇带来的是第一眼球效应，但人的新鲜热乎劲，只能维持三五分钟，要持续的关注下去，尤其是我们的书公众章节大概要写一个多月，这时候，靠的就应该是有趣了。 一个有趣的创意，他能够引导出有趣的人物，再通过有趣的人物，引导出有趣的故事剧情。比如：鱼人二代的很纯很暧昧，这本书的创意你不能说有多新，透视异能而已，但是不得不说它很有趣，尤其是当这个能力，安在一个很有个性的差生身上时，他能够引发的故事，更是让人感觉有趣不已。 再比如：天蚕土豆的斗破苍穹，他开创了废材流，其中的退婚情节更是广为流传，广受好评，但类似的创意，在影视剧作品里面，并不少见，然而你不能否认他的重新诠释非常有趣，而废材流这个创意的本质是什么？咸鱼翻身，还是一个咸鱼翻身的故事。 再比如：发飙的蜗牛的重生之贼行天下，游戏玩家重生，这个创意怎么都不算是全新的了，之前类似的作品可不少，但是蜗牛的贼行天下出来后，网游重生文瞬间大热，跟风之作无数，为什么？因为有趣！而重生文的本质是什么？咸鱼翻身！ 咸鱼翻身，王者归来，白手起家，这些都是传统经典段子，上千年了，各种版本的灰姑娘故事仍然充斥着整个娱乐世界，新鲜固然可喜，有趣更为重要，这就像常说的，打江山不易，守江山更难，新鲜可以赢得初步人气，有趣则能保证你越来越火！ 勾引起读者的遐想和意淫 不管你的创意是新鲜，还是有趣，归根结底，还是要吸引到读者，引起他们的遐想，意淫，所以网络小说最重视的一点，就是代入感，能够引起读者的共鸣非常的重要。让读者代入你作品中勾勒出的人物，跟随你的笔触，经历一幅幅场景，体验一段段故事。 每个人的眼中都有一个哈姆雷特，作者的作品是从自己的经历，感想出发展开的，而读者也会有自己的特别想法思路。当没有更新章节可看的时候，读者往往会根据作品中作者已经提供的信息进度，自己在脑海里想象接下来的剧情发展，这就是意淫，是一种再创作，这也是我前面说过的，为什么每一个资深读者，都可以成为网络写手的缘故。 当一本书，能够吸引越多的读者来讨论剧情进展，写番外的时候，毫无疑问，这本书就算红了，而且是很红很红！ |
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第二部分，一个好的创意从何而来的？ 求新 新鲜，可以是一个更包容，更宽松的广义概念，我们不应该只是狭隘的定义为从未有人写过，文学发展至今时今日，已经很少有什么创意想法是完全没有前人涉及过的，我们应该更加开明开放的看待新鲜这个词汇。 现今，数字娱乐产业迅猛发展，泛娱乐的模式更加丰富，网络游戏，网络文学，影视动漫等各个行业领域边界越来越模糊，融合的越来越紧密，网络文学虽然是整个娱乐行业的上游领域，负责出产创意内容，但我们也完全可以根据下游产业的需求，变化，不断的丰富我们的题材范畴，吸纳各个行业领域的精华，拓展我们的写作类型。 现实中流行什么，网络文学就可以尝试什么，例如：动漫流行萌系风潮，那我们的网络小说里，女性人物角色可以萌化，甚至整个作品都可以萌化；再比如：影视作品里面，末世丧尸流风行，我们的网络小说里面，也可以开辟这个类型领域。其实，整个娱乐产业，本来就是相通的，相互影响的，我们如果想求新，就不能只停留在网络文学的有限范畴里，精耕细作，而要跳出这方天地，到相近的领域去寻觅灵感，找寻新鲜素材，可以是影视作品，可以是动漫作品，可以是古典历史，可以是现实案例。 你只要相信，我们网络文学的受众读者群，是非常庞大的，覆盖的领域也是非常繁杂的，几乎什么都能够容纳得下。 目前，最便捷可靠的创意取材方向有：影视剧，动漫，游戏，论坛热帖，历史经典，乡野奇谈等。 求变 我们非常鼓励创新，但是我们也不反对跟风，当然，我们坚决抵制抄袭！我们理解创新的难度，理解创新的风险，所以，我们支持广大作者紧跟当前写作潮流，支持广大作者借鉴经典佳作精神，降低写作风险，获取更大的写作收益。 我们称赞一本书的创意经常会说：新颖独特，让人眼前一亮！核心效果是要让人们眼前一亮，而这里的“人们”，指的是主流读者，而对于主流读者来说，很多小众的题材，历史尘封题材，都是新鲜独特的，是他们所从未欣赏过，或者未记住过的。主流读者的视线，更多的集中在正当红佳作上，而获取佳作的渠道，更多的是一些热门的官方推荐位，而很多小众题材作品，因为成绩的缘故，是很少能够进入他们的视野范围的。 而一些历史尘封题材，对许多新读者来说知悉甚少，而对很多老作者来说也已经记忆模糊。网络文学发展至今，已经有十多年的历史了，并不短暂，这十年给我们留下的，是一笔丰厚的历史宝藏，里面有过时的旧物，更有愈加珍贵的古董，经典永不褪色，但可以重新诠释。 怎么求变？无非就是新瓶装旧酒，旧瓶装新酒！ 新瓶装旧酒，即保留故事的内核，但置换到一个新的类型去。故事还是那个故事，但是，由于世界背景，时代背景变了，一切也就相应的都跟着发生了改变，简单举例来说，就是将一个都市背景故事，放到历史类型里面去，或者仙侠类型里面去，科幻类型里面去。。 例如：一个特种兵的故事，放到都市背景，那就是超级特种兵都市装逼踩人的故事；放到历史里去，那就是争霸建国，杀伐天下的故事；放到异界去，那就是屠神灭魔，登临绝顶的故事。 故事的内核爽点就是特种兵的身份带来的一系列技能，性格等，而放到不同的环境背景里面，就有不同的爽感存在，这就是最好的一个新瓶装旧酒的写作典型。 现实中有许多的职业，是有其固定爽点存在的，你几乎很难给这个职业赋予新的定义，加入新的亮点，但你可以选择一条简捷的成功道路，那就是把他放到各个不同的背景环境下去，这个也就是常说的“穿越”了，穿越的爽点就是职业体系，知识体系的不对称，从而创造出许多的爽点。 值的推荐的优秀“穿越”职业有：兵王，医生，厨师，工程师，学者，官员等。 这是最简单的新瓶装旧酒手艺，更高级的，是在你通读了一本书之后，把握到他的作品精华所在，然后以此为自己新书的主线，精神，例如，你看过凡人修仙传之后，学会了他的“团灭”精髓；你看过武神之后，学会了他的主线发展进程；你看过番茄的书后，学会了他的小白爽文风格；你看过土豆的书后，学会了他的升级突破风格；你看过辰东的书后，学会了他的华丽打斗风格；你看过烽火戏诸侯的书后，学会了他的装逼踩人风格。 旧瓶装新酒，就是保留噱头，但更换内核。这种就是最常规意义上说的跟风了，当前流行什么开头，什么元素，什么噱头，你就使用什么，争取第一眼球关注度，其实就是借势而已。 最常见的方式有两种： 一种就是作品风格的跟风，当前什么潮流红火，就写什么潮流，比如“废材流”，“动植物流”，“系统流”等； 一种就是作品设定的跟风，当红作品的设定传播度广，认知度高，完善度和合理度也是不错的，这种情况下，借鉴使用它的设定最便于读者进行理解，设定主要是等级设定，集中在玄幻和仙侠这两个大类，战斗文对等级的设定比较倚重，基本就等同于书的主线进程。 总之，不管是新瓶装旧酒，还是旧瓶装新酒，求变是最简单实用，保险出成绩的方式。求变，并不是简单的以旧翻新，而是从自己的角度，重新诠释一个故事，除了切入点，其他都是属于作者自己的，崭新的东西。每个人的价值观，性格特点都不同，所以才会有一千个人眼里有一千个哈姆雷特。 求变，其实更多的是因为当你看到一个自己真正喜欢有感觉的创意时，会有强烈的表达自己独特想法的需求，而站在前人的肩膀上，往往可以看的更远，做的更好，进而推动创意题材潮流发展的更好，所以，我们并不反对跟风，这是发展的需要！ 综上所述，不管是求新，还是求变，多看多想多学，才是关键，开阔自己的视野，拓展自己的思维，从日常生活的点点滴滴中，寻找，发现，或许某一刻，你就会凭空冒出一个极赞的创意，写出一本极火的神作。 |
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第三部分，创意题材的推荐！ 一年一度的电影暑期档来临了，火热的大荧幕市场给广大群众带来了一股娱乐大潮，我们的网络小说更电影一样，同样是娱乐大众的产品，在某些方面，可以用电影来类比，解析。这里，我们用好莱坞影片分析网络小说的创意题材选择。 一，商业口碑皆佳的神作。神作是天时地利人和共同作用的产物，是实力和运气皆有的存在，可遇而不可求，一部真正大火的网络神作，就跟一部商业口碑皆佳的电影神作一样，那自然是极好的，也是极难得的，没人能够保证你的作品成为顶尖神作，因为没人真正敢保证自己完全了解市场，市场时刻在发生着改变，我们能做的，只是做好自己，等待幸运的降临。 二. 商业爆米花爽片。爆米花爽片是市场的主流，也是人力所能够控制的极限，而我们网络小说市场里，小白爽文是市场的中坚，大多分布在玄幻和都市类别。这类作品商业钱景好，也是最多作者努力的方向，这需要对市场有清晰准确的认知，更要对自身能力水平的清晰了解，明白自己擅长什么，不擅长什么，然后避免弱化自己的缺陷，突出表现自己的优点，比如有的导演就擅长动作场景，有点就擅长爆炸场面，有的擅长感情戏，有的擅长兄弟情，我们的作者也应该这样，擅长写人物的写人物，擅长写剧情的写剧情，擅长打斗的写战斗，擅长计谋的写算计，只有拥有了自己的拳头产品，才能够脱颖而出，否则将泯然众人。这类作品，也正是我们起点一线编辑的用武之地，凭借手中掌握的行业最全面，最权威，最有价值的数据资讯，再加上自身的专业素养，编辑在这个领域可以大展身手，作者可以受益良多。 三，小众艺术片。小众艺术片，是题材种类最繁多，最丰富的类别，大众爽片，无非就是动作喜剧爱情科幻，而小众片，可以是任何你想得到的，想不到的题材。我们的网络小说，也是如此，随着时间的推移，现在的最热门题材类型是玄幻都市，其次是历史仙侠，而游戏竞技，科幻奇幻，军事武侠灵异等类别，热度逐步递减，可以看出，小众类别远远比大众类别种类多。这是从官方类型划分角度来看，我们从实际选题的角度来看，更是明显，热门的选题角度是：升级练功，重生转世，官场权谋，种田争霸等少数几个角度，而小众选题角度，可以是你想得到的，以及想不到的各个角度。 好莱坞的小众艺术片，年年都会杀出票房黑马，带动一批新鲜类型片丰富市场，吸引更多的人进入影院，走进电影的世界。 我们这里要剖析的，也正是这样一块挣扎在主流市场的边缘，被大多数人忽略，遗忘的领域。类比好莱坞电影，我们就会发现，市场上除了商业口碑皆赞的顶级大片和纯商业爆米花爽片，还应该有一片天空领地，是属于艺术小众片，邪典CULT片的，而在网络小说领域，其实也是有类似小众文艺片的题材作品的。 一个好的创意，能够吸引很多的读者观看阅读你的作品，你想要大火封神，需要你的作品满足最多数读者的需求，但市场是最变幻莫测，读者是最捉摸不定的，当红的需求一直在变，就像大学的热门专业跟市场的需求一样，经常会发生延迟脱节；而有一些题材类别，是一直有忠实读者，市场需求的，就像影视剧，很多“邪典片”，也就是常说的“CULT片”，相对小众，但用户数却是非常固定忠实存在的，而且，小众类别经常随着时间的推移，会渐渐发展成为大众潮流，现在的当红题材，很多在早期就是小众类别，偶然兴起的题材，比如随身流，系统流，异兽流。 在这里，我简单介绍解析一些相对小众，但一直有市场需求的题材，可以当做大家寻找创意题材的参考： 1，卡牌：这是一个非常有潜力，可以大红大火的题材，但因为种种未知的原因，竟然渐渐被人遗忘忽略，而今，随着智能手机的普及，手机游戏发展飞快，其中，卡牌类游戏占比非常重，出了一系列的大热作品，而这，正是卡牌类网络小说发展的很好契机，市场有需求，但货物匮缺，正是烧冷灶的大好时机，英雄造时势，期待出现能够激活卡牌题材，引领风潮的大能出现。 推荐参考作品：卡徒，全职猎人（日漫），魔卡幻想（手机游戏） 2，机甲：这是一个跟卡牌题材一样，极具潜力但却被默默遗忘的题材，尤其是随着科幻类别里，无限流的崛起，似乎整个科幻类其他题材，都渐渐被人遗忘，但机甲，不应该如此！近年的影视作品里，机甲元素的大作迭出，变形金刚四部曲，钢铁侠三部曲，环太平洋的超大型机甲形象，新世纪福音战士剧场版的持续火热，这一切都侧面反映，机甲题材大有可为。 推荐参考作品：师士传说，新世纪福音战士，钢铁侠 3，洪荒：洪荒题材是一个很独特的小众题材，说他小众，是因为这类题材的成功范例太少，但是写的人却是非常多，看的人也非常多，而且，还很容易冲击各种榜单。这个题材有它先天的优势，主角起点至高，天赋、功法、宝贝等都是绝对顶级的。而恰恰这也是它先天的弱势，一开始拔的太高，对手都直接是开天大神，各教教主，没办法升级了。洪荒题材易放难收，所以，一直没有什么经典佳作出来，时至今日，能够被人说记住的洪荒好文，仍然是寥寥无几。 结合成功和失败的范例，洪荒文的突破口或许需要退一步，才能海阔天空，出生于洪荒初开，成长于封神榜，得道于西游记，或许会是一个可以参考的写作路线。 推荐参考作品：佛本是道，重生西游 4，位面：位面流是一个类似洪荒流，有先天优势的题材，同样的易放难收。位面之间的科技等级差距，文化理念差距，修炼体系差距，资源价格差距，各种差异构成了位面题材的最大卖点，这个题材最关键的，就是控制住升级发展速度，其次是选择好位面类型，数量。设定好作品的主线，根据需要去选择同类型的位面是一个很好的思路，比如，以战斗为主线，只选择修炼文明位面；以商业为主线，只选择倒卖走私路线。 推荐参考作品：时空走私从2000年开始，罪恶之城 5，异类：这是一个酝酿多年，今年终于爆发的小众题材，主角变成各种非人的存在，飞禽走兽，甚至是花草树木，总之是异类存在，大背景可以是现代，也可以是远古，可以是玄幻异界，也可以是仙侠修真，想想很多网游里面的人物种族选择，就可以了解大众对新奇尝试的喜好了！ 曾经就一直非常痴迷这类异类文，不过早期这类题材，十本有八本是变身成蛇类，但这一次的异兽潮流，汹涌澎湃，百花齐放，蛇，鳄鱼，老鼠，树等等。 推荐参考作品：重林巨蜥，重生神犬，狂蟒之灾，穿越白垩纪之恐鳄传说，树宗 |
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6，宠兽：宠兽更多的被当成一个写作元素，广泛的存在于各个题材里面，各种神作里面，主角身边都有一只很萌很暴力的强宠。这里单独拎出来当一个题材讲，主要是因为以宠兽为发展主线的作品相对来说太少了。宠兽的卖点，是：忠诚【契约】、勇猛【野性悍不畏死】、进化【有无限可能】。 推荐参考作品：宠魅，宠物小精灵，钢铁神兵 7，巫蛊：这是一个游走在都市、灵异和仙侠夹缝之中的多面题材，放到都市类别里，他就是江湖术士，描绘下九流生存状态的作品，类似打眼擅长的领域，而且，这类都市文经常混搭了国术元素；放在灵异类别，一般可以跟盗墓之类的元素结合；放在仙侠类别，就是蜀山剑侠传那种风格作品。 推荐参考作品：巨虫尸巫，蛊真人 8，鉴宝：这是一个之前一直小众，但随着打眼封神，硬生生拉扯起来了的类别，当然，题材的火热也有客观因素，那就是国民生活水平提高，收藏鉴宝大热，群众基础好。由此可以明白一点，现实中什么大热，很有市场，我们的小说中，也完全有潜力热门，比如现实中，公务员大热，所以，我们的官场小说在都市类别里，称王称霸。 推荐参考作品：黄金瞳，拣宝 9，外国历史：这是一个随着地球村进程的加快，逐渐兴起的题材。时代的发展，网络的兴起，知识的普及，让人们能够更多的了解到外国历史，尤其是各种外国影视剧，游戏作品，更是时刻在发挥着文化渗透，侵蚀的影响。 起点的外国历史题材文，主要分两个方面，一个就是日本战国时期，这是个类似三国一样的争霸天下题材；一个是西欧诸国，时期宽泛一些，有大航海时代，一战二战时期，近期，也有一些优秀作品，开始涉猎到美国立国时期和澳大利亚刚发现时期。 推荐参考作品：新世界1620，请叫我威廉三世，土佐之梦，战国之上杉姐的家臣，崛起美洲1620 10，古典名著的同人：三国演义是起点最成功的古典名著题材，无数耳熟能详的英雄美人，广泛的读者受众，永远的英雄和美人，美人和江山的博弈，让这个题材至今仍然是最重要的历史选题。 另一个热门的名著同人，就是蜀山剑侠传了，这部修真类小说的鼻祖，有太多的潜力可挖，里面形形色色的人物，眼花缭乱的法宝，都吸引着人去不断意淫。 而随着洪荒文的兴起，西游记也大放光彩；水浒传相对小众，但也在宋朝历史书里，经常可以出现；红楼梦偏女生向，但起点也有一本挨边的神作重生于康熙末年。 另外，新兴的热门名著题材有：聊斋，白蛇传，梁祝 推荐参考作品：混在三国当军阀，三国之蜀汉我做主，恶汉，晁氏水浒，穿入聊斋，蜀山 11，单机游戏：网络时代，游戏当道，宅男大兴，游戏题材的受众非常的广泛，尤其是一些经典的单机游戏，比如：英雄无敌，星际争霸，暗黑破坏神，魔兽争霸，红警，全面战争。这些游戏的可玩性极高，所以给了作者极大的发挥空间，也因为这些游戏经久不衰，拥趸众多，所以受众非常稳定 当前的游戏大势，是DOTA，是LOL这类个人英雄主义的电竞，英雄联盟题材的作品开始涌现。 推荐参考作品：英雄无敌之国战，英雄无敌之新势力崛起，英雄无敌之十二翼天使，英雄监狱，英雄之国，召唤全面战争，虫族碾压修真世界，钢铁躯壳 12，国术：这是从武侠中分离出来的一个题材，剥离了武侠太过玄幻的部分，显得相对科学合理，似乎是人力所能够达到的程度。 换一个角度，国术题材其实就是超级特种兵强者的感觉，不过相对于特种兵的天然杀生属性，国术可以是养生属性的。 推荐参考作品：龙蛇演义，民国武王 13，警察：这个题材还是很有市场的，虽然因为国情的缘故，我们缺乏类似国外的那种警匪侦探剧，没有真正意义上的国内警匪剧可以借鉴参考，但是这块市场是固定存在的，看看国外警匪剧在国内的火热程度即可知，这，其实是一块真正有待开采发掘的处女地，一块蓝海。 目前起点比较多的，是香港的警察文，有质量还不错的，但是因为不够接地气，所以成绩不上不下。甚至我们有作者写古代断案剧，成绩反而还似乎更好。 【这里单独列出警察职业，其实都市还有很多新职业是非常有潜力的，比如厨师，比如最新的红书房术的房产中介，只要现实中有存在的，热门的职业，其实都可以写出小说】 推荐参考作品：锦医卫，纳妾记，黑锅，未来特警 14，种族争霸：这是个从属于西方奇幻类别的题材，跟位面题材也经常发生交错，总的来说，就是西方异界，各种族争霸，一般主角都是人族，然后干翻精灵矮人兽人等等，这种题材，类似现实中的各民族竞争，算是一种升华，核心是一样的大民族主义，宣泄的是一种高人一等的优越感，自豪感。 推荐参考作品：兽血沸腾，神魔养殖场，文明之种族争霸 15，武侠网游：武侠网游一直有市场，年初以来，武侠题材很有复苏的趋势，涌现了许多武侠元素，武侠书名的作品。武侠网游作为一个题材类别，很好的融合了武侠名家的佳作于一炉，不同于同人，相对局限于一部作品或者一个名家的作品，武侠网游往往汇总了金古黄等名家的所有经典佳作，这就需要作者有很好的的大局观，很宏大的构思，能够控制区分好神功、高手的等级境界，其实这方面，作者可以参考前人的成功经验，在他们的基础上，加入自己的理解，就能够翻新出自己的一套标准。 推荐参考作品：高手寂寞，踏破虚空 16，风水相师：江湖上九流，其实都非常有写头，这里主要是指风水先生和算命先生，新中国破四旧之后，很长一段时间，这类中国的古典神秘学都很没有市场，排除在主流之外，但现在，看着欧美的影视剧，大肆宣扬西方的古典神秘学，吸血鬼狼人，巫师神魔等齐上阵，我们的读者其实对我们自己的中国神秘学也是有需求的，看看票房大火的“画皮”等影视作品就知道了。 推荐参考作品：地师，天才相师 【以上的推荐参考书，不一定都是成绩很高的经典神作，但都是有其出彩的地方的，尤其是其中的很多新作，非常有即时的借鉴参考价值，尤其是前面的公众章节，基本都保持了较高的水准】 |
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第160讲 什么样的小说才好出版 说：小说类出版投稿，最容易中稿的是什么样的小说？ 答：三类。 第一，名家，不管是作家，科学家，财经专家，销售专家，还是歌星、影星、主持人、娱乐大腕，是“大家”就行。有句笑话叫“名家的屁都是香的”，我不这么想，但是我觉得名家的屁真的是很值钱哎！简直是一屁千金。所有出版人都趋之若……鸭。所以，如果有某名家写了一本小说，我们是决计会出的。 第二，热门。这个热门好理解，就是经过其他媒体考验的。比如在网络上巨火的小说，由热播电视剧、电影改编的小说，等等。 第三，特殊类型小说。有人说了，你不给我出版机会，我怎么成名家，怎么当热门？这种挑畔是很有道理也很符合自认怀才不遇的人的群体性心理特征的。所以出版公司也给没有名气的作者机会，但是对小说的类型有偏好。什么类型最容易过？所谓“偏门儿”的。 职场小说，官场小说，历史小说，战争小说，还有其他一些揭露行业内幕之类不为人知的信息的小说。 再细着说说特殊类型小说——我从反向的角度来说吧。、 特殊类型小说，严格点说，它出版出来之后其实是两本书：一本是纯小说：人物，故事，情节；另一本是知识书或工具书。 比如《狼图腾》，它就是一个知青在蒙古草原上的经历，再加一本《狼文化》，如果只有知青故事，这本书想过稿的难度就…… 比如《鬼谷子的局》，它是一个师傅和四个徒弟的故事，再加上一本《战国历史》（先不管这历史有多么真实），如果只有故事，这本书也很难出版。 比如《年轻人，干销售去》，它就是一个年轻人的奋斗历程，再加一本《如何成为一名销售高手》，如果只有奋斗的故事，没人会出这本书的。 再加一个案例，萧老大的 《大秦宣太后——米氏传奇》，这本书也是两本，第一本宫庭斗争，再加一本《战国历史研究》。如果没有后一本，在宫斗书满天飞的情况下，谁有胆量随便投资这一本呢？ 各位看出了什么吗？也就是说，特殊类型小说之所以能在作者不出名的条件下畅销，之所以在没成稿前就被出版人青睐，是因为它是两本书啊！就算剥离了小说，只看“后一本书”，“后一本书”也可以做成畅销书，你看吧——《狼文化研究》《战国历史研究》《如何成为一名销售高手》——每一本都有真材实料，不是知识书就是工具书。所以，你的小说不过是“后面那本书”的包装，当然，从策划角度也可以这么说：后一本书是你的小说的包装！ 再反向说小说的创作。如果你只凭着想象力好，不借助任何材料，任何研究，任何专业知识，就闷在家里造了一部小说出来，我有百分之九十九的把握断定，你的小说没人愿出，即使出了也是扑街作品。这个时代是变了，浮躁了，但是，好东西终归是好东西，知识终归是知识，见识终归是见识，这些东西还是有人愿意看的，只是大家不爱听说教了，爱通过读故事的方式看。 “两本书”理论，也符合一直以来传统作家的创作方式。我们知道很多作家都要不时地去换个环境体验生活才能不断写出好作品来的，作为新人，你一没有作家的文笔、创作技法、思想深度，二没有人家的亲身实践，凭什么觉得自己闷在家里写出来的作品可以畅销？天下宁有是理乎？ 根据“两本书”理论，我向各位仍有志于小说出版的朋友们建议：要想让你的小说被出版方看中，在确实会写故事的情况下，另找一本书揉进去。这本书，一定是你擅长、熟悉的领域的知识或见解，至少是你感兴趣的领域，然后你花上一段时间去研究它，学习它，整理足够的写作材料，然后把这些材料一点一点编进你的故事里，合二为一之后，再投稿试试，我相信任何出版单位都愿意为你这本书开选题讨论会。如果没有后一本书，你的故事书可能都没有机会被讨论——只是一个编辑就能给PASS了。 有兴趣的朋友可以咨询萧老大，看他在整理战国历史材料上花了多少功夫才写出了这本宫斗书。我没问过，但是我知道那肯定不是一件简易的工作。 还有啊，不要钻了牛角尖。我所说的后面那本书，不能单纯地理解成一门学问，但它一定是大多数人都不了解，而你却相当了解的东西。这叫作题材。我不大相信凡人会在小说上有什么创新，创新是那些大师级的人物在经历长期痛苦之后搞出来的，只能让后辈们高山仰止，并且受益匪浅。那我们做的是什么？是创意！因为出版人要的只是有创意的小说。 怎么叫创意？先引一段我很喜欢的话：“你可以从两个方面来判断小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应同步发展。” 看吧，上面的一段名言里也提到了“题材”，这题材其实就是指的“后面那本书”，作者的功力就是用小说的架构艺术性地表现“后面那本书”。当然这是从畅销的角度来说的，如果纯从小说理论来说，那就是作者自身的经验积累。每个人的经验都不同，作者把自己的经验总结出来，这是别人不曾想到却想了解的东西，这就是好小说的实质。 所以，在决定写好小说之前，先用心学习、研究、生活、体验生活，先写出“后面那本书”来吧！再引一句老人们常说的话：“成功没有捷径。”偶然的成功必然不能长久。“你首先要懂十本书，才能写出一本书来。” |
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第161讲 新人写作之谈 这是关于技巧的，涉及到了写作一些比较细的地方。和《新人必读写作之道（开始篇）》是一脉相承的。 一、写作技巧 下面的内容可能与上面一些有重复，但是这不是一个话题的。 （一）节奏的把握 节奏决定了故事的激烈。浅显的说，一个故事让你看得惊心动魄，不停地看下去，情节不给你一点思考的准备，一个个大高潮小高潮接踵而来我们就可以说，这个故事节奏很快，很激烈（也许形容得不太恰当，请包涵）。当一个故事发展的很慢，让人看了一大部分之后才有眉目，我们可以说这个作品节奏很慢。 把节奏把握好，作品就会起起伏伏，美不胜收。如何做到呢？ 设计就起到了很大的作用。把一个伏笔放在哪儿，高潮在哪一章节，给哪个人物增加点神秘感。总之，就是不要全说出来。这很好办到，也很难办到。容易的一方面在于，这句话很好理解，只要不全说出来就可以了；难的一方面在于，你能不能够细化和条理化。把握不好，就会让人神么也不明白；把握好了，让人看了又想看，达到了一个答案，又想着找另一个答案。 我最近看了的一些书里，有的一开始就有重要的情节显现。让你先陷在里面，然后减缓情节的发展速度（放慢节奏），一步一步的把开头的谜底揭开。这很好，很符合现在读者的口味。书能不能成功在于精彩。开头精彩，起码抓住了大部分开始看这部书的人。这种做法，新人不妨试一试。 （二）冲突的设计 冲突是一部作品出彩的地方。 关键是冲突应该从何而起。从哪一个点开始有冲突，基本是人物性格的冲突，思想意识的冲突，事件的偶遇等等。很多点都是可以做到的。举个例子： 最常见的是思想意识方面的。在仙侠和玄幻作品里，正因为魔与道或者说邪与善的观念不一，两方面经常起冲突；邪恶的人会经常的为非作歹，正义的人士会出面制止。这些东西很老套，但是现在还在用着。 （三）具体的描绘 故事的描绘说大了就是一门艺术，说小了就是语言的技巧。故事出不出采，情节冲突，节奏把握都有很大的作用。语言的描绘上也是有很大的助佑的。语言上出彩，是把作品抬上了有一个层次，这是显示作者语言功力的地方。 同是圆月，有人会说是月亮，有人会说弯弯的月亮像美人的眉毛，圆圆的月亮像我的心。当然对于网络小说来说，最好不要太肉麻，不要太过于有文学性。网络文学与我们通常意义上所说的文学作品还是有很大不同的，在写作上起码就不能混在一块儿。如果你把一大堆抒情，和夕阳的描绘写到作品里，除了自己会看，还有几个人愿意看看。 适可而止，最好。其中的把握，要靠作者仔细思量。就我个人来说，以所不损害故事精彩为准，进行描写。具体还要每个人的学习。我也在努力改掉这方面的不足。 （四）语言的控制 语言的控制，我想讲的就是两个：一，不要太啰嗦；二，句子的内容要控制好。 第一点，句子太啰嗦了，谁也不愿看；第二点，句子的内容不要犯戒，不然会被封掉。 这两点很容易理解。另外，我还想补充一下，有时候句子短一点，会更招人喜欢。太长读起来太费力，而且意思也不一定会明白；短一点，易理解，而且会更加出彩。 二、作品选材、类型和看点 （一）作品选材 无论你写什么，几乎都是重复的。起点现在的作者应该有十几万了吧，想想那么些年的作品几乎覆盖了每一个领域。你写大的场面，不就是一道道的光，一个个的爆炸声，一声声的呐喊吗。你还有别的可写吗？无论是仙侠、魔法和修真都是逃不过这些场面的。无论是无敌神功、斗气还有仙诀，也是逃不过这些场面的。选什么样的来写，几乎都有人写过，关键是你能不能写的出彩，写得不一样。 很简单的一个方法就是，写到一个关键点，先停下来或者提前想好，这一个场面又多少种写法，这一件事会有多少种意外发生，我应该选取哪一些来写才会让这个故事出彩。 （二）作品类型 起点有一个大的规则就是写得好就会有出路（这是我个人的总结）。看看如今的玄幻，很火吧，出名从作品也很多，可是扑街的也很多啊。其他方面的读者可能少，可是只要写得好，也会有很多人看。看看自己擅长哪一个方面吧，实在是不行的话，就多学学，让自己成为一个全才吧——写啥啥行。 （三）作品看点 作品的看点也是手指头可以数出来的。穿越、魔王附体、升级练功、种马后宫等等。 基本的有两个：实力的提升，感情的收获。 强大的实力是许多人都渴望的，如果如是说，你把主角弄得很无敌，反而写起来很麻烦。不是说主角无敌就不行，而是这样发挥的空间较小。可以暗示一下，作者很有潜能，于是不停地磨练成就无上神功。这是个老套路，也很好写。 如果直接让主角无敌，就得让他变小了。怎么说呢，就是让他成为一个小人物。暗中操控一切，锄奸惩恶，救助弱者，欺负恶人，戏耍小人······也很有意思。可是这个度就把我不好，很有可能你会让主角事事无敌，一点曲折也没有。比较好的处理方法是，给无敌主角一个显著，不让他发挥实力。这样就好了，具体的操作，我就不说，大家忙去吧。 三、这些技巧的层次 说了这么些，好像很麻烦的样子。我给大家梳理一下。 我写这篇五千多字的文章，主要是从大向小说的。 最大的方面，熟悉起点这个网站，还有他的一些规则。这是最主要的，一定要熟悉起点这个大环境。 其次，写作的一些重要组成部分。内容质量、情节起伏，人物性格，代人感。这是写作之前应该提前考虑并理解的四个方面。 再次，是码字。起点了解的差不多了，写作的一些事情也考虑的差不多了。就要开始动手写了。我们一般人当然都是用电脑打字的。这一章给大家说一下我的打字经验。有了一个好的工具，才能够事半功倍的完成写作任务。 再次，是作品的写作技巧。这是更写作时，比较细化的东西。 第五部分是另外的一个大部分，但内容比较少，讨论的是作品的选材，类型和看点。这一部分也可以放在第一部分之后。 四、额外的东西（读者吸引计划） 读者喜欢什么？喜欢过瘾的作品，喜欢每天大有更多的更新量。 怎么过瘾呢？这是作者自己应该思考的。 更新量呢。这个只要作者愿意，提高每天的更新量很容易完成。几乎很多的大神更新速度都不错，一天四更三更时常有的事儿。当然大神是专职作家，有时间。新人呢？就需要在保证质量的前提下，提高速度。如何办呢？就是造做好准备，应该写什么烂熟于心，写得时候当然是流水一般的快了；另外就是打字不快的，提高打字速度。 读者还喜欢什么呢？可以从回复读者，加精等方面入手。 提前说一下，这些东西都是在不影响作品质量的前提下进行的。影响了作品，不好看了，谁还会支持。可以时不时的回复读者，读者多了开个加精大会等等（这也是取经取回来的）。也是蛮招读者喜欢的。尤其是新人，新人级别低，开个加精大会，积分高了，可以有更多的推荐，哪能不高兴。 就说这么多了。大家能看就看，看不了，就放一边吧。个人经验，权当参考吧。 |
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第162讲 出版——教你怎样抓住编辑神经 图书出版这快很黑,这是事实,而且写作很辛苦,真不容易,而哪一行业又容易呢?老老实实的工作,当然工做最妥不过.最好的方式,当然还是一边工作一边写东西赚外块. 我这个人不甘平庸,虽然现在仍然平庸,呵呵,也许我的经历也很特殊. 书商都很黑,现在很多新作者的作品,不是被低价买断,就是给很低廉的版税.有些成名的作者也有过这种痛苦的经理,比如安意如的第一本书<人生若只初见>jqk她自己说都签得很低],比如现在很流行的一些穿越,盗墓类的,其中肯定就被书商黑了,不是低版税,就是买断. 应付这种现状,要有两种心态: 一、出版的第一部作品收入低咱认了，为的就是踏进出版这个门槛，一般出了一本书就很容易出第二本书，这是常识，再说，弄不好这一本就出名了呢，挣大钱在后头。如安意如。 二、要么就和书商叫板，他认准了要出你的书，你的书可以让他赚钱啊，就不怕跟他谈，你可以尽量把版税和首印要高一些，当然不能太离谱，跟名作家看齐肯定不可能，但新作者把版税要到8%到10%（我现在新书就达到了10%），首印要到15000到20000，还是可以的。另外你还可以要20%到30%的预付款。 之所以要高版税和多首印，是因为你和书商间基本上也就这一把交易了，他说等卖得好加印再给你算钱，那几乎不可能的事，销量的数据你是控制不了的，除非你的书卖的特火，书商再瞒也得给你再算点钱。 有些大出版社倒不用你费什么心思，我上面针对的都是小出版社和书商。 另外在写作上一定要掌握市场因素，我觉得这没什么丢人的？干吗作家就要清高啊？琼瑶俗不，人家知名度海内外皆知，金庸的小说刚进大陆时就是地摊读物，是通俗小说，可现在人家也成身价几亿的大师了。当然我决不否定那些监守纯文学的老师，我尊敬他们，其实现在在网络上玩纯文学的没几个，红袖的有些作者动不动标榜自己清高，贬低别人俗气，让人恶心，你以为你再玩纯文学啊？ 所以我说写作专钱要往影视靠或者往十五岁到二十五岁的读者靠，而在读者群上我却做不到，我现在写的东西基本上都是适合25岁到35岁之间读者读的，别看我写得通俗，我写东西还是讲究心性的，写自己想表达的东西，写那些小孩子的东西，我受不了，所以我的东西可不可能大火特火。玩不了穿越，也玩不了青春校园。 一个作品卖影视，当然要靠运气，但你写的东西很容易也很适合拍影视，这才是最重要的，否则你就没什么机会了，建议大家多看看那些被改编了影视的书，另外也要揣摩现在的影视市场需要什么题材。红袖有个作者邓安冬，他的作品《有个流氓爱过我》书还没出呢，就被海润影视公司（拍《亮剑》的那个）相中了，厉害。 我还想说一说写作内容和标题的问题。 现在红袖的一些朋友很两极，要不就色情，要不纯情，我觉得这是不对的，你写纯情没人反对，有人愿意看当然是好事，但你不能看到别人作品里有性意味，就说人家色情，生活离不开性，为什么我们不能涉及呢，只要你写时掌握好度，不太露骨，还是完全正常的。当然，红袖的一些作品确实就是色情读物，不该提倡，如《绝代艳妃》（情节很好，细节太黄，过滤一下应该不错）。 另外我要纠正一个概念，那就是色情和情色的区别，色情当然是要禁止的，情色确实小说写作的一个划分，是允许的，真正好的情色很能给你心灵的启迪，大家不妨看一看渡边纯一的《失乐园》，怎么样情色才能不流于色情，这主要取决于你写作态度和写作手法，想表达什么主题，这里我不详细说了。 还有一个就是作品真实的问题。当然这只能针对现实题材，与穿越等无关。 以我的作品为例： 看过的读者都说很真实，有的就干脆武断地认为我是在写自己的经历，于是就说，一个卖自己经历的作者能有什么水平？ 你们恰恰错了，实话实说，如说我的《熟男熟女》有点经历在里边的话我承认（我是说一点），而我的《正当关系》根本就是虚构了，我根本没在北京工作过，我也没有那么个从美国留学回来的妻子。 更可笑的是，有人看完我的〈祖上光荣〉就说，真是他们家祖上的事吧，他真敢写。其实我告诉你，祖上光荣里的事跟我家祖上毫无关系，那是几年前我做记者时采访过的一个4000多字的故事，后来我把它虚构延伸成一部小说了，我只不过采用了“我祖上”这样一个叙述手法而已，目的就是增强作品的真实性和可信度。 没一个人写小说都离不开自己的身生活经验，但如果你就此就说他写的完全就是他自己真实的事，那不太可笑了吗？ 况且，一个人如果能把小说写得真实感很强，这难道不应该称道吗？这是本事，不信你把虚构的小说写得真实试一试？ 今天就这么多，都是肺腑，大家见笑了。 |
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第163讲 玄幻小说的小总结 网络文学作品从最初的一中很新鲜的文学形式，从非主流变成了现在网络文化里非常重要的一部分，成为了主流的一部分，还可以说成为商业文化的一部分。我对于网络文学类型的了解主要在于玄幻奇幻类型，这个类型是了解比较多的。 关于这个玄幻奇幻这个类型，在网络小说里，很少有传统正派的奇幻小说，基本都可以大致的归为玄幻。只不过涉及到一个西方背景和东方背景时，因为从严格的理论上来说玄幻是东方独有的，奇幻也是西方发源的，有时就分之以东方玄幻和西方奇幻小说。很多修真类的，都市类的内容里也大多可以掺杂有玄幻内容，其实这些内容的形式大都可以说成是宽泛的玄幻小说。那么下面就把他们都说成玄幻小说。 玄幻小说是男性向小说的很重要的一部分，在女性向小说也就是女频小说里也有类似于玄幻的类型，不过那种女生里的玄幻小说还是主要以情感的变化为主要内容，和男性向小说里也就是男频小说的玄幻类型还是有很大区别的。 下面主要将对于男性小说玄幻类型的一些印象和见解说一下。 一，玄幻小说类型的划分。 男性玄幻小说从主要的内容元素来分的话主要可以分为几块主要内容：升级，种马后宫，种田，扮猪吃虎等。 这些内容多有交叉。其实里面升级类的内容和种马后宫类的内容是交叉最多的一种。可以说男性向玄幻小说里升级内容是最不可或缺的。无论是很yy的小说，还是很热血的小说，还是很后宫的小说，往往都是借助于男主的升级过程来不断发展的。 玄幻里的另一种类型分配便是网站里的那种主要的类型划分，根据内容的主要形式进行划分，如：异界大陆，西方奇幻，东方玄幻等分类。 其中异界大陆的往往是穿越内容比较多。这里又要谈起穿越了。现在穿越不是一个新的名词，对于很多阅读了大量网络小说的人来说已经不再新鲜。但是在新人作品中往往还会出现让穿越占有大量篇幅的情况，往往这样的情况造成穿越类的异界大陆文在开篇的吸引力大为下降。 东方玄幻文也有穿越类型的，但是相对异界大陆文比较少。东方玄幻文的环境切入点比较多，可以在都市中，可以直接在古代，可以直接穿越倒过去（这便和异界大陆文一样同样涉及到穿越了）。 西方奇幻文和异界大陆文的设定较像，基本都是魔法与斗气存在的西方世界的设定，两者界限在网文中较为模糊。这类往往也是穿越内容居多。单纯不通过穿越直接在异界生存的主人公也有，比如《琴帝》《星辰变》等，这两部小说就没有穿越。 另外，还有一些比较少的远古神话，异界征战等类型的划分，不过远古神话是可以归入东方玄幻文，异界征战文和异界大陆文的界限也是很模糊。 这里多少说一下对穿越的理解。 穿越的渊源。穿越在形式上追究可以到科幻小说里，西方科幻小说中的和时间机器有关的小说，往往会把主人公通过时间机器送往未来，这类形式的内容也可以看做最先的穿越。说道网文里的穿越，直接对网文的穿越形成比较大影响的也许就是黄易的《寻秦记》，主人公项少龙从未来穿越到过去，这种形式的穿越和《寻秦记》本身内容的影响给后面的网络文学创作者提供了很直接的穿越设想。不过现在穿越已经不新鲜，甚至很多人看见“穿越”二字便不耐烦，这种情形也表明穿越这样的内容形式已经被写烂了，所以在作品中便不能以较多的字数去写，往往交代一下读者了解便可以了。 穿越的作用。关于穿越其实往往是增强内容代入感的一种方式，往往让现代的人带着现代人的意识去过去或其他读者不了解的世界，这样一个在拥有现代人意识的人物便在另外的世界存在了。这样的主人公的思想是较为容易为读者所接受的。代入感，也就是读者融入小说，便比较容易了。 另外，穿越的作用还在于为主人公到别的世界提供一个理由，或者一个形式；同时也为主人公提供一个陌生的可以进行精彩故事的环境。这也往往是穿越在玄幻小说中所带来的作用。 二，玄幻小说类型的作用。 其实，关于玄幻小说中类型的细分，无论是异界大陆，东方玄幻，远古神话等类型的划分，还是针对内容的升级，种马后宫，种田文的划分，只是对小说中一种主要元素的体现。作品类型的划分没有那么严格，有时一部作品往往具有几个类别的元素，那么可以针对实际情况进行选择。 往往选择作品类型的是按照作品内容的主要元素进行划分的，如作品内容是东方分化设定的，有神，有仙之类的，具有这样的内容要素，往往可以化为东方玄幻。 但为了其他目的，往往也会借助分类进行包装。这就展示了小说类型的另一种作用，包装。 往往很多人看小说会多少看一眼作品分类。有的人直接看分类，比如有的看玄幻，碰见都市的就撇开。其实有的都市文，本质上是玄幻元素占主导的。很典型的用类别包装作品的例子便是番茄的《九鼎记》这本小说本质是一本武侠小说，其实为了避免最初因为“武侠”二字而带来的冷遇，作者把最初的大类化成了玄幻。到了作品进行了不少的时候，才改为武侠文的浪子异侠分类。 从这个角度来说，作品类型只是一个外衣，对作品进行包装。 那么玄幻小说作品类型也可以说成网络小说作品类型的作用便凸显出两点来：一，对作品进行主要内容和内容存在的故事元素进行说明；二，对作品进行包装。 三，玄幻小说的写作 玄幻小说的写作说的话就会涉及到很多技巧问题。但很多基本的东西是不变的。 对于一部玄幻小说的整体判定往往是一个词可以概括的就是吸引力。 根据这一条我们可以很细的划分出很多东西来。 其中可以划分出四个部分来情节，创意，文笔，人物。 |
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（一）情节 对于情节我们可以说不少，大体上来说，可以分几个主要判定方面，开篇，主线，情节饱满度，节奏，代入感，期待感，升级感，整体布局，爽快感等。 (1)这些方面是可以融合在一起说的。开篇是作品重要的组成部分之一，他是作品卖出第一步的重要组成部分。往往有时可以直接决定作品的成绩，作品开篇要具有很多要素，往往可以归纳出一定的模式来。比如开篇主要人物要出场，在玄幻小说中主要人物出场就代表着充满期待和好看的故事已经开始了，如何主人公出场但是没有精彩和充满期待的情节，那么这样的开篇和人物出场是失败的。另外，开篇往往还要揭示人物的特殊性，就是区别于其他任何事物的特性，主要包括性格，金手指。 在玄幻小说里一个人物的性格也是很令小说出彩的一大部分。金手指也是主人公赖以持续升级的主要因素。金手指往往是越早揭示越好，这样人物的独特性便越早展现，在读者眼里一个完全区别于其他人之外的主人公便出现了。 (2)另外，开篇也是整体情节的一部分，是引入主要故事的一个重要部分。这类主要故事便涉及到主线了。 往往在开篇揭示主线越早，一般效果会更好。一般主线一旦揭示，读者便知道作品主要是什么故事了，如果读者读了却不知这本作品是讲什么故事的，那么该作品就失败了。有一个明确的主线是必须的，没有主线故事是散的，玄幻小说中对于主线的要求也是格外高的，因为玄幻小说的系统非常大，必须有一个将这个大系统融合的东西。有一些写玄幻作品的作者只是一个最初的想法灵感便下手，写到哪儿想到哪儿，想到哪儿写到哪儿，往往使作品主题变来变去，主线不明显，读来故事没有连续性，这样的作品是很失败的。这样的现象也说明了要提前想好主线，做好大纲的重要性。 (3)下面是情节饱满度的说明最好的例子往往是存在于作品的小情节的描绘上，有的作品一读是没有分量没有感觉的。有的作品对于一些小情节的处理较好，多方面展现，使得情节有立体感，有饱满感。 情节饱满度不够导致的后果便是情节原有的作用表现不出来，直接的说法便是情节很白，很水。 导致情节不够饱满的写作形式之一便是对话流的过多。新人中常常出现这样的情况。在玄幻文里很多场面和情节的描绘要曲折，可是单单靠对话表现曲折是很不够分量的。 (4)节奏是一个很大的概念。在玄幻文里面，节奏往往要比其他文快一些才好。因为玄幻文的主要内容是升级，升级节奏太慢了往往会让作品的升级后的爽快感下降。这里主要想说的是我对节奏的一些需要注意的地方，开篇节奏应该要快，对于开篇因为往往要快速的形成小高潮，这样也要求节奏应当变得快一些。到了后面可以适当放开。 (5)代入感是很重要的一部分，是在网络文学里常常出现的一个词。代入感也可以说成读者融入小说的程度，代入感较好的往往可以很好的引导读者进入小说的世界。增强代入感的方法在玄幻小说和大的网络小说中都查不多，往往代入感也是作者无意间加入的，比如作者描述了一个身份低微的主人公，这样身份和大多数读者的那种小人物心理不谋而合，往往代入感就较好了。这是一方面。 其他的增强代入感的方法还有让人物具有现代人意识，穿越小说往往会这样的效果。 另外，从主人公的角度描述故事。这个是很重要的一个技巧，很多人用第三人称写小说往往纯粹站到“上帝”视角看世界，看主角，而不是站在主角的身边，让主角领着读者看世界，经历故事。这是效果很有差别的两种方法， 让故事描述的视角站在主人公这边，会大大的增加代入感。这也可以说成是视角问题。 代入感另一种很好的方法便是第一人称描写，这个直接就是完全在主角的视角看世界，经历故事，代入感较好。不过受限于视角狭窄的问题，掌控大场面对于功力不够的人来说往往有不小问题。 代入感出现问题，有时在找书的过程会碰到一种情况，便是开篇直接出现神魔大战之类的大场面，这种大场面很多读者读后是很不感冒的，因为场面和读者没联系，没有故事上的直接共鸣，没有代入，很多新人作者往往意识中把大场面大战争误认为是大高潮大冲突了，这种误解导致了很多新人玄幻作品的开篇由于代入感的缺乏大大下降。对于这样的作品，我往往是看如果后面没有太好的特殊，大多会放掉这样的书。 (6)整体布局。整体布局是情节掌控的一个重要部分。它决定了情节的整体的吸引力。玄幻小说庞大的构架中有一个好的整体的布局是非常有意义的，这种意义在整个网络小说中也是适用的。它会一步步把读者引领到一个故事的旋涡中，让读者不能自拔。 看了一些作品，很多作品往往布局是局部性的，这和大纲做的不足够还有掌控力不够有关。 (7)几种“感觉”。 期待感，升级感，爽快感。往往多有交叉。一个作品具有期待感是读者持续阅读的决定性力量。在一个个故事之间，安排具有期待感的情节，也是考验作者是否能较好的掌控情节的重要指标。期待感是串联整个故事的纽带。在期待感的引导下进入另一个故事，这就要求另外的感觉，升级感，爽快感。爽快感的范围更大一些，在yy小说里也常提这个说法。升级感也会导致爽快感，那便是主人公升级的一刹那所给读者带来的爽快。不够升级感的叫法更具体。升级感要求的是对升级的把握，即读者变强的把握。这个也要求节奏的掌控，让主角升级过快，那就是yy过度了。必须有曲折地让人物升级，有这样的前戏，才能后面的高潮，才能右后面的升级感，爽快感。 关于情节方面的东西大体是这些，还有一些东西都交融在以上的内容里。比如情节的曲折，可以归在整体布局里。情节在吸引力的地位是最重要的，情节的的累积构成了故事。 |
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（二）创意 创意是一个使内容锦上添花的东西。它要发挥出的光热取决于情节的精彩度，故事情节精彩了，有一个好的创意便会多发挥出十分的光热。 关于创意尤其是玄幻小说的创意，就现在来看可以大体分为题材创意，流派创意，功法创意，人物创意。 题材创意这个比较典型的例子是一个个内容新颖的内容的冒出，比如进来发展有了一定程度的种田小说，乡土小说，这些新作品类型的出现，无疑为网络文学的创意又增加了一部。 流派创意。这个比如无限流，仙人流等的创意，主要是内容设定上所表现出来的与众不同之处，一旦这样的设定影响扩大便会成为一种流派。它可以说成是内容创意。是内容创意的一部分。 功法创意。玄幻小说里的功法创意很宽泛，可以说成是金手指创意。现在的金手指的范围越来越广，最近一些都市异能小说里，表现出来的分身流小说。功法创意现在很多新人匮乏一些，往往都是功法什么之类的较为一般，这样的小说是否精彩，就纯取决于故事情节了。 人物创意。人物创意，往往是让人物具有较为独特的身份。比如是一个具有妖血的人，是一个独特的产物，是一个半机械的人等等。这样会直接给主角带来很易于区别的特点。以后的故事发展也因为主角的独特性变得很独特。 （三）文笔 我对于文笔往往分为两种判定层次，在网络小说里，不管是玄幻小说还是其他的，往往男性向的网络文学小说对于文笔的要求往往是较低的。尤其是玄幻小说，真实度较低，其主要精彩程度和吸引力便是在故事情节了。 文笔在作品里我往往评为文字流畅和文字功底两种判定模式，最基本的文字流畅是合格，涉及的文字功底便是更好的表现了，这样的涉及到文字功底较好的作者往往作品读起来很有感觉。 但对于文笔也存在作者运用过度的地方，有时文笔的太好，比如有的作品读起来直接像散文，这样的作品直接阻碍了读者阅读，读者无法很好的融入作品，也导致了代入感的流失。 （四）人物 关于人物呢，我不想多说。对于人物的塑造也有丰满与脸谱化之说，有的不擅长塑造人物，往往给人物按上一个脸谱化的东西，成为一个人物的标签。一些比较个性的习惯，或者举止或者心理等，常常成为这种脸谱化借用的东西。 如果真正的在人物塑造上有所成就，那么它会成为故事内另一个巨大吸引力的来源。 在人物塑造上，网络文学是稍有欠缺的，很多人物塑造的经验可以从传统文学中吸取。 人物塑造的丰满与否，一本作品基本可以看得出来。 在网络文学作品中，对于人物的塑造其中的比较普遍的要求之一便是人物要有特殊性，那么人物的特殊性是区别于故事中其他所有人物的标志。这种人物的特殊性往往表现在个性的夸大展现上，和主人公的奇特本领上。 比如最常见的一种人物性格就是那种很猥亵办流氓式的人物性格，往往对一些性格的一部分进行适度夸大，从而起到增强人物特殊性的效果。另外，人物的奇特本领，或者说作弊条件，或者说金手指从来是玄幻小说甚至其他类型小说不可或缺的一部分。例如，主角会一个其他人都不懂得的修炼方法，主角有一个很神奇的器物，主角有很奇特的身体，这些都是常用到的金手指。 在主人公性格和金手指上塑造的特性往往就会把主角从其他人物中独特起来，让他成为一个真正意义上不可或缺的主角。 拥有特殊个性和特殊金手指也是吸引读者进行阅读的一部分原因。 其实这只是网络文学吸引力主要来源的三个较大的部分。具体的不同标准的判定有很多中划分，这是我个人所总结的。也借鉴了不少人的想法然后加入自己的东西。网络文学的吸引力的说法当然可以应用在玄幻小说的写作上。 另外除了玄幻这个类型的看法，还有就是对于武侠的看法。对于武侠很多人都认为衰落了。至于衰落的原因无非两条：一代入感的缺乏；二，创新难。这两个方面导致很多作品千篇一律。很多武侠作品文笔很好，但读来情节很老。如果运用商业模式进行包装会有很好的效果。 |
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第164讲 网络写作实体出版指南 第一个问题：选题 在出版业中，选题是非常重要的，能不能赢利，或者说能不能产生价值，无论是利润还是学术价值社会价值等等，这都是非常关键的一步，而且是第一步。这步没走好，基本就是个“扑”字。写作也一样，如果选题没选好，那就扑街了，也就出不了了。于是经常有作者问我，那么什么选题才不会扑呢？我通常的答案是：任何选题都不会扑，看你怎么写。 这其实是句套话，绝对意义上它是正确的。可在相对意义上，它……就是一句废话。因为从概率角度看，选题本身的成功几率肯定是有差异的，是不一样的。所以……在此以前说的全是忽悠话，可以略过不看，以下真的进正题了。 网络写作中的一个大类是历史，可以说网上大热的作品里，有相当部分是历史类的。当然，这个历史类是广义的，细分还有架空、穿越、传统历史小说等等。 但是要注意了，对出版业来说，第一个不怎么会考虑的是架空历史，尤其是架空现实历史的。 西方奇幻文学中如《龙枪编年史》那种架空历史我们先不划入这一类里。不要和我争论这个属于不属于架空历史，因为这只是我工作时为了提高效率而使用的个人概念，所以争论这个没有意义，以下如有类似叙述均同此处。 我说的是譬如你架空了中国历史这种“架空历史”，又譬如你突然因为摔了一跟斗而回到了明朝，可能你是个跟班，或者干脆是将军甚至皇帝，于是你开始仗着中学历史课本上的那点东西开始创造属于你的先穿越后架空的历史（至于为什么是回到明朝而不是西周，我也不知道，因为一直以来貌似只要是个男人大多会回到明朝，偶尔有几个另类会跑去唐宋，而女人则好象更喜欢回到清朝去虐待那些贝勒）。 对网络写作来说，观众大部分是看白戏的，而且越是看白戏的要求就越统一，基本上他们的要求归结起来就一个字：爽。 不要不承认观众不付钱这点。是，是有VIP这种东西，但起点和17K这两大门户加一起的VIP，我印象中大概是6、7万左右，也许记错哈，再加多点，了不起10万人总够了吧？不过也别忘记其中还有不少是作者本人和马甲，很多马甲一年也消费不了几块钱，这些马甲大多是为了月票或为看没有盗贴的书注册的。 从我个人的出版经验看，所谓的“真正触动心灵”的小说，在网上是死路一条，基本没人会搭理你这种BT和“另类”，网络浮躁的大环境决定了绝大多数网络读者看东西是消遣，放松，不是想来被触动心灵和聆听福音以及教诲的，所以相当部分捧在手上能看得津津有味的实体书，在网上几乎无人问津，甚至相当部分人都没听说过还出过这样一本书。 而先穿越后架空和不穿越就架空的历史小说的最大好处，就是可以YY无极限，你可以把历史上自己觉得不爽的一切都抹掉，按照你的想法去重新塑造、从头再来、彻底洗牌，又或者按照看白戏的观众们的要求去塑造，先一统中原，然后向西杀到非洲向东打到日本，总之，怎么爽怎么来，图的就是个爽字，要的则是消遣和放松。 可问题在于实体书的读者要求的不是爽。 实体书读者网络读者最根本的差异有两点。 一是实体书读者要从口袋里点出实实在在的数十大元人民的币，交给书店店员或当当网的送货员。而网络读者除了网费不会出任何东西，甚至有些只在上班时候看，连网费都不出。而且他们大部分看盗贴，看VIP的占多少？你订阅4000很牛皮是吧？但别忘了，你点击可好几百万呢，再说VIP一共也才那么点，那些剩下的点击都干吗去了？答案自然是看完你的公众版之后，去看VIP的盗贴了。 二是网络小说读者除了大多看盗贴外，还基本是不买书一族。他们连一本书四块钱的价格都不愿意掏，VIP千字两分，二十万字一本书也就四块，你还指望他们花二十好几买实体书？大哥，您摸摸自己额头，发烧没有？而买实体书的，则少有网络小说读者，至少我知道的情况是这样。买书的人大都没有在网上看小说的习惯，他们大部分是在网上看新闻、看资料、逛BBS的所谓白领，也就他们才会没事跑趟新华书店和三联书店这种地方抱回一堆书来…… 个人认为之所以出现这种情况，主要原因是一斤猪肉涨到十几块这事，对买实体书的白领们压力不是很大…… 想要实体书读者掏钱买你的书，他至少需要一个理由。 而很不幸地，对你很要紧的“爽”这个字，对他们来说是没什么太大意义。 基本上我可以肯定，对能够掏一百多块钱买你一套八册书的“白领”来说，去三里屯后海女人街泡酒吧肯定比看你写的YY书要爽，而去KTV吼也肯定比他在网上骂人爽，去798混也基本可以肯定比在QQ上用小资腔骗MM更爽。 所以，你的“爽”恰恰对他是最没价值的。所以，他要求你的书有“爽”以外的价值。所以，他没理由买你的书，他不会花钱去买一本只能看完爽一下而没有任何其他价值万一搁书架上被小资同事或新泡的MM看见后还会认为他很没品味因此只能丢进垃圾桶里的书。 那么，“爽”以外的价值是什么？ 个人意见，是譬如可以让他思考，好比吴思的《潜规则》和《血酬定律》，虽然 有的同学说他只是把经济学名词换了个说法，但这不妨碍他的书可以让不读经济学专 业的人思考；或者可以让他有阅读快感，好比熊召政的《张居正》，二月河和高阳的 那几个系列的小说，虽然有人说他们的书没“触动心灵的价值”，但不妨碍绝大部分 人民群众会强烈要求一口气读完，不然心里就不塌实；或者有饭桌上的话题价值，可 以放在书架上，在腐败聊天的时候用来做谈资，以此证明自己没落伍、有文化，是个 纯正小资诸如此类等等等等，总之，你的书必须要有除了“爽”以外的价值。 当然，你如果能写出一本既有阅读快感又有话题价值而且还能让人很爽的极度 YY小说的话，譬如《鹿鼎记》这样的，那你就是巨巨中的巨巨，我肯定捧着一堆现金 哭着喊着拉住你衣角非要你签合约不可，不然我就以跳楼威胁你。 废话一堆之后，我再反问你一句，你写的所谓架空历史小说是一个什么样的东西 呢？ |
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中国人的传统自来就说读史明志、以史为鉴什么的，就是说可以从现实历史中得 到教训，或者让你突然感慨一声说寡人悟了——那就是和平等等……当然，到底是否 这样我不确定，你也别叫真。 但有一点你得承认，你的所谓“历史”，是你为了“爽”而杜撰的，而且你杜撰 的是现实历史（这词我自己听着都觉得它怎么就那么别扭捏？不过遗憾的是，我又一 次发现我没法找到合适的词来用。真实历史？更不准确，我要这样说，肯定要被从坟 墓里气跳出来的克老师骂死），所以掏钱的主儿他既不能从这种杜撰中得到“ 教训 ”和“思考”，也不能被你的杜撰“触动心灵”，而且地球人都知道这种屠日灭美的 “历史”没发生过，在我们有生之年也压根不可能发生。所以你老对他来说，就是一 纯粹吃饱了饭没事满嘴跑火车乱忽悠侃大山的主，你写的东西的价值，甚至比说书还 差远了。因为你既不能声情并茂，口才也没人袁阔成和单田芳老师好，能把人听得一 楞楞的，所以，你的“历史”啥也不是。所以，你的书没法卖钱，所以……很抱歉， 您的书出不了，现将贵作退还，希望您能找到比我们更合适更有实力的出版方，以后 能写出更优秀的作品。此致，敬礼。 也所以，只图爽的、试图按照自己的欲望杜撰“中国史”的，那么最好别指望实 体书出版。 也许有人会说，那大神的书为什么能出？他也架空历史了。 在这里我要说几句对大神不敬的话，得罪一下，说错莫怪。 首先一个，我觉得那些书在出版后的销售业绩，我相信应该是个平势，至少我在 各个业内认可的销售排行榜单上没看见有哪本架空现实历史的小说，而在业内销售人 员那里也没有听说有成为畅销书。现在一般畅销书的标准，至少应该是单本销售五万 册以上吧，两、三万册以上的书，可以说句卖得不错，如果无人提及，那么就应该卖 了合同的基准数，通常这个数目在六千到一万左右，最多了不起两万以内。 其次一个，既然是大神，那么可以肯定其名声足够大，也就有号召力，这点对出 版商是有杀伤力的，因为毕竟有那么多人看他的书，这是一个不可忽视的宣传渠道。 但请注意，是宣传渠道，不是销售渠道，因为我相信任何一个成熟的出版人，都不太 会指望有多少网络小说读者去买实体书，如果是这样的话，网上点击过千万的书多的 是，那该有多少人买啊？……足够数钱数到手发软了……所以这只是个宣传渠道，但 到底能有多少作用，我们谁也不确定。也所以，我个人从来不会要求作者不许在网上 更新，我会希望和支持他们更新，因为这样对书的销售更有宣传作用。我不会指望他 们的读者会有多少会去买他们的书，但我要他们的读者去告诉身边不在网上看小说的 人，最近出了本什么书很好看。 可问题在于，他是大神，你不是，所以你没这个杀伤力，所以他就可以出，所以 如果你的网名叫新手，写了本《YY战国策》，让一个叫手新的家伙统一了战国杀向罗 马，那么你多一半在实体书上要扑，最好别再指望出版。 这里我需要声明几句，我没有说任何一位作者的作品没有思考价值和文学价值。 我相信每位作者的作品都有其可取之处和价值所在，最起码创作的时候他们对自己是 有要求的，是有追求的。 我的意思是，花钱买书的那部分读者，他们中大部分人会这样认为。而关于这点 ，你也最好别要我拿出证据或者试图要我证明，因为我会直接告诉你：没有。这只是 我个人从事出版业近十年的个人经验而已，你觉得不是这样，那你大可以无视此文或 者说我小白，然后各自保留意见。这位大侠，青山不改绿水长流就此别过后会无期。 拍砖免谈。 还有一种架空历史小说，其实不可以算严格的架空历史，那就是穿越文。既然叫 穿越，这个就不一样了，主角通常是回去了某段历史，这肯定是架空的，但通常这样 的只是架空了人物，历史背景没有被架空，还是现实历史，譬如《寻秦记》。 黄易是个牛人，可以说他开创了一个种类，对这点俺一向很佩服。他的小说，通 常不改变任何历史事件和历史人物，譬如秦始皇，虽然小盘冒充了秦始皇，但历史事 件没有任何改变，而且最关键的是你不能证明秦始皇没被小盘顶替掉，所以他故事的 逻辑是成立的，是完整的。这点上，《达芬奇密码》有异曲同工之妙，虽然它没穿越 情节也不算历史小说，但和《寻秦记》一样，你无法证明他的故事不成立，所以其故 事逻辑是合理的，自成天地的。 因此这类似幻似真的历史小说，是很有市场的，但他的卖点绝对不是爽，而是一 种疑似真实的八卦，其本质类似明星八卦谣传异闻秘辛，也就是——哇！原来秦始皇 是假的也！原来他是这样当上皇帝的也！有意思！请相信这点，人类本性是很八卦的 ，所以才有那么多八婆……和八公。 事实上，很多读者都知道些历史，但肯定不会知道得很清楚，他可能知道秦始皇 ，但未必知道秦始皇上位的本末，未必知道吕相和赵姬的八卦，更未必知道田横和田 单是不是两兄弟，当然也不知道田横带着八百泼皮集体割腕前是干啥的。 而以当代小白的特征看，大多数小白，尤其是资深小白知道赵姬和嫪毐的八卦、 知道嫪毐小JJ可以挂车轮的可能要更高些。所以他们不会反感你杜撰个人物出来灭了 那位本钱足以让他们自卑的嫪毐同学，你可以杜撰个十分之牛皮的人物，譬如本钱不 比他们大但泡女无数的特种兵项少龙同学，这样可以让他们没有自卑感而顺利代入， 这是很关键的一点。 历史学家克罗齐老师不但对历史研究做过理论指导，对美学也很有研究，他在《 美学原理》里说，小说和戏剧最关键的一点是让观众能顺利代入，不然就是小白作品 ，貌似还有个叫撕摊你撕拉夫死鸡的老师也说过这话。不管谁先说的，这话可千万要 记住，你千万别让你的主角本钱比读者还要大，同时要让他无所不能，国外的007同 学也是这样一位代表人物，没人知道他的本钱大不大，但都知道他泡女无敌，所以他 男女统吃，这就是克老师和撕老师理论的核心所在：不要轻易让你的主角去打击读者 的自尊底线，譬如男人本钱这种隐秘事，读者会嘴上不说但心里嫉恨你的主角，于是 横挑鼻子竖挑眼，以至无法顺利代入。 象韦公小宝这种赖皮混混，就绝对不会打击读者自尊，同时大家心里怀着我其实 比他强这种潜意识，看着这没用的小混混一路高升，把比我强的牛人全部搞定，那是 爽快无比啊，于是高喊“韦公加油”而一路跟进，于是你就发达了。 但是，你写这种书的时候必须保证，你不会改历史事件和人物以及地点地理气候 等等等等，你唯一能改变的就是你那位杜撰的那位主角的命运，这样掏钱的人才可以 顺利代入貌似真实的背景里去，才会悄悄YY他们就是主角，才会有兴趣听你侃完历朝 八卦。 |
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说到底，似幻似真四字就是三虚七实四字，你要能真假混杂把人忽悠得不知道什 么是真什么是假，你就是大神了，可以飞升了，你修真成功了……你的书也就出版了 ，人民的币也就有了。 当然，这个难度是很高的。而比这个更困难的是主角不杜撰的历史小说，那种就 是纯粹的逆天派，因为你没法改变一点东西，你不能让崇祯从北京跑掉，他只能死在 歪脖树上，那么你怎么才能让人有兴趣听你说完一个他知道过程和结果的故事呢？这 很难吧？ 所以这是只有少数逆天派门人才会干的事，熊召政二月河高阳就是这种。如果你 没牛皮到那地步，那最好别那么干。又譬如吴三桂这种臭大街的汉奸主角，你也最好 别指望有人会买帐，写这种逆天题材和主角，下场通常是四个字：扑到家了。所以你 一定要写，那就自己去墙角蹲着画圈圈玩吧。 还有一种，不是小说，是历史书，譬如《明朝那些事儿》。 这书为什么会火？很简单，因为之前没一本书用大白话把明朝历史说一遍。十八 朝演义不算哈，因为他自个都说那是演义了。 你是不是又想说，白话说一遍有啥啊？谁不会啊，凭啥他就火了？ 那我问你，你为啥就没想到那么干呢？再说了，你知道明朝是吧，那你知道靖难 之役全过程么？知道朱八水战老陈的全过程么？知道徐达常遇春除《鹿鼎记》告诉你 的那些之外还具体干了些啥么？知道嘉靖怎么当上皇帝的么？知道为啥有人不许嘉靖 喊爹娘为父母，非要他喊伯父么？不知道？想知道么？想知道？那请看《明朝那些事 儿》。 这就是他火的原因，也就是他的价值所在。因为他告诉了你这些不知道而又有兴 趣知道的事儿。当然，还有个原因是他的叙述方式也很强。你别又和我说那有啥啊， 不就掺杂了些现代词汇吗？那我再告诉你，凡是大部分老百姓喜闻乐见的，甭管那是 啥，那就是好书，这个好书是说卖得好，是好畅销书。 老大，如果你想出来卖，那就要卖的彻底，别犹抱琵琶半遮面羞人答答的，这年 头少有人好这口了，现在大家伙都唱“我的爱~~赤裸裸~~” 如果你觉得我说的有那么点道理，决定听从我的乱议，于是决定给大家普及普及 五代十国，写写刘知远、刘承佑、李从益啥的，那么我又得告诉你： 对不起哈老大，你很可能还是会扑，即使不扑，火的希望也不大。 因为没人知道那是些什么鸟人，他们都谁啊？没听说过，很牛皮咩？不知道。所 以我没兴趣花一斤多猪肉价钱、二十多大元人民的币来买这书。 所以如果你想写这种书，那你最好写写大家都熟悉的朝代和熟悉的人物，还得是 个很有故事的朝代和人物，最好还是奋发图强的典型。所以，才会有那么多人一起开 笔同写汉武帝唐太宗，他们就是奋发向上的有为青年典型啊，而且汉武很牛皮地杀败 了匈奴，小李做了天可汗，这些在中国历史上鲜有人能做到，是以无比适合满足大家 YY我大中华帝国天下无敌的愿望，那都是很强的励志书啊……搬指头算，估计也就秦 汉唐宋明清这几朝了，五胡十六国五代十国南北朝元朝这些都太乱太短命，基本上广 大淫民群众就只知道这些朝代名字，那还是中学历史课要求硬背才有点印象的，至于 其中谁是哪朝的、干啥的，我相信看这帖的人，包括我自己在内，没多少人能门清， 基本是一团糨糊的状态。 所以，没事别去乱写这些个。 你硬要写人不熟悉的朝代也可以，那就写以人物为主的历史小说，那就是一故事 ，别把历史背景当主题，你可以写一个叫新手的家伙在五胡乱华时期在夹缝中的生存 技巧和他触动人心灵的感情历程，但这就是所谓的正统文学路子了，在网络上成功的 可能不大，出版的可能则取决于你的文笔和思想深度以及广大淫民群众是否喜闻乐见 ，所以成败各半，全看你的才华和机缘。 口水太多了，历史选题到这里也应该暂时告一段落了，开始说其他的。 其他的题材很多，譬如不以历史背景为主的人物穿越，譬如《梦回大清》，其本 质上就是一古装言情小说，完全可以无视历史时代和穿越问题。不过现在穿越是潮流 ，没事就要穿一下，从一开始必须雷电交加大能量碰撞出现黑洞和时光隧道才能穿越 起，经过不断地科技进步，发展到了时下你闭眼瞌睡就可以穿越的地步，我们要说， 这是个伟大的进步，也是个烂大街的进步。因此你穿不穿随便，穿到哪一朝什么地儿 随便，关键已经不是穿越和历史了，而是故事好看不好看，穿越历史再不是卖点，拼 的是说故事的能力。 在这个问题上，我想提醒大家一句，女人的钱好赚。 你看看那超女大赛，为啥李就赢了张？因为他的粉丝女人多，而张的粉丝夹杂了 男人，所以坏事了。女人可以为偶像花十几块钱手机投票，甚至满大街掠夺别人手机 投票，而男人只在嘴巴上喜欢。啊？要花钱啊？哦，对不起我还要加班先去忙了，再 见，BIU~~ 于是，张MM哭了。 从这点上就可以知道，女人会花钱去买她喜欢的作者的书，男人不会。所以你要 火，就得讨女人喜欢。 再譬如《诛仙》，网络小说是比较火的，但在实体书里更是销售过百万的数一数 二的大牌，而其中有相当部分是被小MM买走的。我在编辑部里看过很厚一沓一沓的学 生MM写来给作者大大的信，年龄大多是看琼瑶阿姨小说的那个阶层，她们为碧瑶和陆 雪琪还有小张同学之间的三角恋那个纠结啊，买了书捧在手里看完自己在床上辗转反 侧无比纠结终于还是不爽，于是起来给作者大大写信。 男人会干这事吗？不会。 即使是男性小说，好比最近很火暴的《士兵突击》，也是有着无数MM在花痴伍六 一高钢袁朗，去看看百度贴吧，一群群PLMM在那星星眼呢。SO，光想在网上图个爽的 ，以网络男性小白读者为主的小说，实体书火的可能减半、减半、再减半，卖出个合 同数不压库就不错了。 所以，你得讨好女人，因为她们才是可以只因为喜欢你就真舍得花钱的主儿，男 人……就知道看盗贴，他们太无耻了，言情爱情现代都市类的作者大大们，如果你们 想出版，那么请无视他们吧，你如果抓住了女人心，你就有了一切，你就可以说，我 要钱，于是你就有了钱。 犹太人真牛。 |
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第二个问题。 选题做完了，就要起书名。 我个人一般把书名总结为三类。 一是直白类书名，譬如我做的《盗墓笔记》、《盗墓之王》，就很直接，一看书 名就知道是说啥的，这个非常重要。在书店里那么多书，你会拿哪一本呢？显然你会 拿一本可以大概知道说什么、你又有兴趣的，绝大部分人不会去拿一本叫《火光中的 蝴蝶》《水之花》（此两书名纯属虚构，如有雷同，纯属巧合，概不负责）这样一眼 看不出是什么内容的书，所以即使你文笔再好，也丧失了展示的机会，你的书连被人 拿起来翻一下的机会都没有，还想谈什么火起来？ 所以你书名如果叫《异世魔法师》《我当唐太宗》《得道升天》这样的，都可以 算这类。虽然直白通常意味着很俗，但却很有效，而且非常有效，因为它可以快速让 读者知道这是本什么书，让他决定是否要拿起这本书来看下，而一旦他拿起来了，你 就有了50%的机会赚到一本版税，因为他只有两个选择：买，或者不买。 所以，不要学那些小资文青扭扭捏捏的，要继续高唱“我的爱~~赤裸裸~~”一路 狂奔，并且最好是裸奔。 第二类，是写意类书名。 这类书的名字一般不是很明确地表达出了内容，但却依然可以让你知道这是什么 书。 譬如《鬼吹灯》，你不知道讲什么，但可以感受气氛，大致可以知道应该是本诡 异的怪力乱神的小说。《诛仙》，你不知道具体说什么的，但也一样可以知道大致是 什么书，对喜欢看仙侠类书的读者，这书名是完全没问题的，而且它居然是诛——仙 ，而不是通常的诛鬼、诛怪，这顿时就勾搭得小MM们有了好奇心。有了好奇心，基本 就沦陷了。 这类起名方式比直白的难度高点，需要动一番脑筋，关键在于要让读者知道是什 么书，又要有一定的意境，这有点文青要求在内，但还不至于非常难，只要花心思花 时间下去，还是可以起个好名字的。 第三类，就是完全不知道说什么的，大多是作者直抒胸襟的感慨。 这类书一般是大神们的专利，譬如酒徒的《指南录》和《家园》，光是名字我完 全看不出是说什么的，连归类都困难。但是！注意这个转折词哈——你不用担心，大 神们不需要你知道他的书是什么内容，因为他们的名字就是保证，就是品牌，就是网 络小说中的江诗丹顿。 而你不是大神，所以你没这个权利，你如果名叫徒酒，写了本《指西录》，那么 恭喜你，我可以基本肯定你已经扑了一大半只剩一口气了。因为你的名字不是保证也 不是品牌，所以你的小说就是候总的劳诗丹顿，或者是八星八箭火光乱冒的玻璃。 所以新人不要轻易尝试这类名字，除非你想做逆天派门人。 再回到实体书出版这个问题上来。 酒大大虽然是网络大神，可我前面说了，看网络小说的小白，他一般不买书，所 以酒大大的名字对大部分不嫌十八块一斤猪肉贵的、时常逛书店的白领们来说，是相 对陌生的，也就失去了一贯的品牌保证作用，于是身价也就从贵族品牌江诗丹顿沦落 为了候总的劳诗丹顿。 于是明珠暗投啊…… 这话很不好听，也许还非常得罪人，但却是我的真实看法，而且我个人认为这是 图书市场的一种客观情况，如有得罪之处，还请酒徒谅解。 对一位陌生作者又无法马上判断出是什么内容的作品，很多买书者连拿起来的机 会都不会给你。我想，没人会和钱过不去，所以如果你不是余华莫言这种买书者都知 道的作者，还请努力避免这类名字，老实用个直白俗气的名字吧，至少这样你会多不 少机会被人了解，也许第一本最后还是卖扑了，但别人至少知道你了，第二第三本也 许就卖起来了。 |
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书名说完。再说点杂碎。 有的题材，是不合适写的，譬如涉及到敏感话题的，我们就不说了。如果你不幸 写了，那么肯定没多少机会出版。 至于说一些敏感词汇或者明令禁用词汇，那倒没关系，编辑会给你改的，责任编 辑就是干这个的，所以问题不是很大。 不过这里我要请大家注意，稿子，尤其想出版实体书的稿子，最好做得干净点。 格式是肯定要注意的，起首空两格这种问题就不用我说了。 标点符号和常用介词、虚词的规范用法，也是要非常注意的。好比我最近刚做了 一个稿子，就做得极其恼火，甚至一怒之下很想毙掉（可惜我已经付了定金，但如果 此作者不改这问题，我肯定再不做他的书，又不是没书做非要做他的），原因无他， 就是稿子里标点符号和“的”“地”“得”用法几乎没一个对的，那么大个人了，写 点东西比小学生都不如，你说你好意思吗？一页稿子上满是红圈，甚至三审之后依然 还有N多问题，我真的很想拍照片上传上来给大家看看。 实在没办法在那么乱用标点和“的”“地”“得”的稿子上一次过扫干净垃圾，因为有件事叫熟视无睹，费老对着自己的艺术老婆都要审美疲劳，何况这种扫垃圾业务。 所以我一看见满眼感叹号的，马上倒胃口。连续用感叹号的，倒胃口；把N种标点连一起用的，譬如？？！！……这样的，倒胃口；或者是……！！！这种不允许的，倒胃口。 我说，你以为几个感叹号就可以表达你情绪了？以为这样就可以表现气氛了？以为这样显得你感情很丰富？我呸，我直接退稿，我叫你再表达。 做编辑的，没人不烦这种稿子的，而且一旦差错率超出规定范围，直接后果是扣钱，甚至全社被连累被全国点名通报批评，社长也得做检讨扣钱。所以如果你投稿，请务必改掉在网络上那些你觉得可以无视的问题，不要让编辑一看之下第一印象是你连中小学基础语文都不过关，那你还写什么小说啊，直接退稿！即使你侥幸过了，譬如我不幸碰到的那种情况，给你出了，责编也会对你很烦的，其后果就是你丧失了再次获得出版其他作品的可能。 这事说轻点，是你要对自己的作品负责，做事要认真。说重点，这叫互相尊重，编辑应该尊重你的创作不胡乱改你的作品，而你也得尊重编辑的工作。请记住编辑不是清洁工，而是美容师。清洁工这个工作，还是先请你自己回小学课堂去学习怎么做吧。 口水到这里暂时喷完，如果广大淫民群众觉得还可以，还想知道多点，那俺以后再继续。 |
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再话说，上次说了恁大一票，从书名说到内容，可还是木有把写啥能出版给说清楚。 其实……那是俺故意的，目的是为了无耻地骗取第二轮精华，以便能在从小天使成长 为大天使的路上，迈出可贵而长足的一步。 开始骗分。 其实网上写文的高手真不少，写的东西也好，可就是没法出。 为什么没法出？不是因 为其他，就是因为走偏了。 我们举例，以军文为例子。 军文很多，屠日灭美的就不说了，其他还有大批声名赫赫的，我也不说名字了，没啥 意思是不？就事论事吧。 很多以前混舰船和铁血的，都是军文作者。要说军事知识，那比一般的作者强太多， 甚至在器械方面的了解，比一些军旅作家还要专业。他们写的文，基本可以当教材看 ，从轻武器性能到兵器发展史，武器设计理念变迁和前瞻，乃至部队建制，结构，战 术战略理论，那是极大丰富而专业。 可惜，对不起啊，实体书读者对这些完全没兴趣。 你说的这些，我完全可以买兵器世界、轻兵器、世界军事这些专业杂志来看，我干吗 买你这小说不小说、教材不教材的玩意看？ 啥？你不写清楚不这样写人家会拍你？哦，那你还是回去混网上的军文坛子吧，只有 那里的人才会关心这个。也只有在那里才会有人和你反复讨论一把枪说上几十贴，最 关键的原因是因为那不花钱，所以可以随便和你打P。 而买你小说是要花几十块人民的币的，请你时刻牢记这一点。你觉得会有多少人愿意 花那么多钱看你的武器军事知识普及？人几块钱一本杂志的信息量可比你大多了，你 当人都傻啊？ 再顺便请教一下，在网上，混军坛也是个小众群体吧？是一小撮吧？ 那么现在你确定、肯定以及一定，在写这个玩意之前是想明白写给谁看的了？ 没错，写军文，不需要这些。只要常识性错误不犯，就可以了，用不着反复描写和教 导以及给读者当老师去折腾这些不应该是小说主题以及重要构成部分的东西。小说需 要的是人物、故事、情节，而不是这种枯燥乏味的教程说明，人家专业杂志比你说得 清楚多了。 这些东西，必须是为人物和故事、情节服务的，譬如你写狙击手，可以说一下狙击步 枪，但这必须是和人物以及故事情节有关的，如果无关只是你个人喜好，那请你不要 写，如果你写了，那还请你回坛子里去混吧。 军文的另外一个问题，是题材。 很多军文作者动辙就要去指挥一个集团军群，当然，这作者的心气劲儿还是小的，通 常是数年之内从一小兵发展为指挥全国N大军区西征欧洲东进夏威夷南下澳洲，谈笑 间樯橹灰飞烟灭，宛如韦小宝版的周公之瑾诸葛之亮，作者通常觉得这样写自己十分 之爽。 不过又对不起了，这太YY了，实体书读者没几位爱看。 这其实不是军文的问题，而是近来网络小说的一个极端趋势，这种趋势是网络大环境 造成的，也就是我前文所说的，只为了一个爽字，其他一概没有。说白了，是作者自 己觉得只有这样才能充分表达自己的雄才大略和思想高度，舍此无法下笔。 我说，办公室政治之险恶，商场风波之激烈，大哥你经历过多少？你和那些混办公室 都混成人精了的白领去谈这个？谈你一旦当了元帅怎么统一世界？谈你怎么当皇上当 总统治理国家？大哥……你又发烧了。 他们会谈韦小宝，会谈秦始皇，会谈大唐、寻秦，会谈修真、盗墓，就是不会谈怎么 当皇帝怎么当总统怎么颠覆国家怎么组建军团，你见过谁在吃饭腐败的时候谈这些了 ？因为这种问题实在太虚幻而且根本不可能有结果也没有成立的基础，而且这也不是 办公室话题，不是餐桌话题，不是厨房文化的话题。所以它不具备话题价值，所以这 些故事，还是免谈为好。 再一个，写这些涉及到上层建筑的事，是需要阅历的，你在网上YY没事，大家图个爽 字，看着觉得情绪倾泄完了就叫个好字，没人和你叫真。但你要和每月最少跑一次书 店，家里书架上摆着大排文史哲法律经济学计算机专著，还有大堆梁实秋鲁迅黄裳吴 世襄王小波张承志苏童莫言金庸，每天上班路上必定买一份新京报，周末加多一份南 方周末的办公室白领谈这些，那你就是个笑话，人家一句话就能把你给打发了：白日 梦。 所以大哥，我再另外问多你一句，你从开始写网文以来，你还看报纸么？看过几份？ 买过几本正经八百包括资料书在内的书？我个人估计，90%的作者，这一年里买的书 ，加一起一只手都不会数完。 所以，不要贪大。 别去写什么航母舰队和集团军群，你看看最近最近火暴的书和电视，亮剑、狼毒花、 甲A师、垂直打击、士兵突击、兵王、雪亮军刀，最大不过一个师，小的就一个小分 队，甚至一个兵，可人家要人物有人物，要故事有故事，里边血性、铁血、兄弟情义 、爱情、忠诚与背叛、责任和人性、国家民族，啥都有了，多好的故事和人物，谁说 写军文非要当元帅非要灭人国屠人城的？ |
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其实小说没那么多种，小说就只有一种，那就是小说。 本质上，任何小说都是一样的。我说《笑傲江湖》它是一本言情小说，我只要把里边 的打斗去掉，把故事版图缩小为一个省会城市，各大门派变成这个省城的几大世家， 让岳不群去做大学教授，令狐几个师兄弟都是他学生，魔教是商会，任大小姐是商会 会长女儿，它就是一部优秀的鸳鸯蝴蝶派言情小说。 《笑傲江湖》它还是一本军事小说，五岳剑派是一个政治军事集团，魔教是另一个， 各派高手被任命为司令官到旅长连长不等的官职，让他们带上士兵和装甲部队去对抗 ，谁说就不是军事小说了。 同样，它还可以是玄幻、奇幻、历史小说。 因为，它本来就是一部小说。所以它可以是任何一种小说。 而网上相当部分小说，其实不能说它是小说，因为没有人物性格，没有情节，唯一有 的是故事，所谓故事，就是福斯特所说的：“然后呢？” 如果还有谁觉得没东西可写，没题材可写的，请举手。 PS：凡举手的全都拖出去殴打至性生活不能自理。 我再举个例子，譬如你写抗日，这个不需要很专业的军事知识吧？甚至你都不需要去 考证什么。亮剑这个故事有说是什么地方什么军区的么？没有。狼毒花有么？也没有 。 狼毒花给我印象尤其深，它把我从半路抓住、从此看下去的一个情节就是：于荣光演 的匪气十足的八路，和老婆两个被鬼子围住了，到最后眼看冲不出去，他大喊一声我 的女人不能落到鬼子手里，把老婆给一刺刀杀了。 于是我被震住了，觉得很强大，于是看下去。 为啥我在网络小说里，看见的是满眼就是开疆拓边，上百万军队厮杀，今天你当皇上 他当将军，主角个个比嗡嗡嗡时期的高大全还金光闪闪全能全知英明神武，几乎全都 可以搬庙里去当菩萨供起来。可偏偏狼毒花里这样缺点大把优点也大把有血有肉的小 人物，血性野性人性一样不少能把人震得说不出话的情节它楞就是基本看不到呢？ 所以假设你就写土匪，鬼子来了，土匪和鬼子干架。这个容易吧？容易。 但接下去不要搞出一支无敌队伍把鬼子当稻草人一样西里哗啦就扫了，你又成了某战 区司令，这样没戏。 既然是土匪，土匪就会有队伍吧，土匪也不是只有一股吧，那有队伍就有各种不一样 的人，有的是汉子，有的是孬种。 可汉子他未必抗日，他可以谁都不卖帐，老子就是喜欢做山大王。有的会放下恩怨去 打鬼子，还有的会做汉奸，他们也都有妻儿老小，而这些妻儿老小的态度也是不一样 的，有的想图个安稳，有的想要自己男人出人头地，有的红杏出墙喜欢上了小白脸， 还有的比她男人更有脊梁。 你把这些人物和关系全打乱了，往一起一和一捏，让他们好汉子未必有好老婆，好老 婆未必配好汉子，也有两都是好汉的，也有一好汉一老实的，还有兄弟也是如此搭配 ，部下、百姓、鬼子、商人、地主，各色人等个个不一，这一排列组合，你只要把人 物关系给列张表，人物性格和互相之间的恩怨给写清楚了，我觉得你连写作大纲都可 以免了，想要什么就有什么，如上所说：血性、铁血、兄弟情义、爱情、忠诚与背叛 、责任和人性、国家民族，啥都有了，你还想要啥？恐怕你两手各拿一枝笔都未必写 得过来， 这里不需要你去考据什么军团和建制，战略战术也不需要，武器知识只要知道驳壳枪 是毛瑟枪，大伙都用步枪还没普及冲锋枪就足够了。 同理，只要把时代背景和人物属性一换，它就成了玄幻、奇幻、历史小说…… 至于写架空的，不是不可以，可以写，也能出版，但也是同样道理，你别除了屠人城 灭人国就不知道该干吗了，这种话题的书对买实体书的读者来说，基本会被归入无聊 书一类里去。 譬如你有兴趣发奋图强，带领中国古代军团去和欧洲骑士干干架，没问题。尽管请便 。 但请你不要太纠缠于两者之间战斗和装备的差异，如果你写到这些个，那只能是为了 说明战斗结果为什么是这样的才写的，而不是试图去给读者普及古代军事知识，要知 道人家也看《复活的军团》和discovery的，而且很可能家里有卓越能买到的所有剧 集，还很可能比你知道得多多了。 那么你该写什么呢？ 在我看来很多，譬如写写东方观念和西方观念的冲突就很意思，但别长篇大论地做理 论探讨和阐述，那是政治经济学、社会学和哲学的事，不是你写小说的人应该干的。 你得写具体的人物和故事，要有情节。 可以写和你作战的欧洲骑士军团居然要求设立裁判，就像阿金库特战役那样设立三名 裁判，以裁判的判定来决定战役的胜负，一旦裁判下了裁断，大家就要停战谈战后处 理事宜，这让你觉得匪夷所思，简直如同儿戏。 顺着这情节看深一步，里边实际上就代表了东西方政治体制不一样而带来的思想观念 冲突。 欧洲是贵族世袭制，皇帝和国王的更替并不影响贵族世家，同时诸侯都有着相当自主 权和私人军队，对他们来说战争只是实力比较的一种方式，通过这种方式发现我实力 比你强，OK，你听我的，你得给我钱，签定对我有利的条约。 交战双方大家都是贵族，带的都是自己的部队，话说哪怕打败了，换谁当国王其实都 一样，只要我们的利益不受太大影响，那么我们就没必要非杀个你死我活一个不剩是 不是？ 中国不一样，中国从来是卧榻之侧岂容他人酣睡，凡是对我有威胁的，统统杀掉，所 以中国自从秦汉以后，就再没传统意义上的贵族了，因为换个皇帝就要杀灭一批，上 来的永远都是新贵。 再譬如骑士被俘虏以后要求礼貌对待，给他们符合骑士和贵族身份的待遇，好比闪电 巴非特被帖木儿俘虏以后关进了木笼子，他就不能承受这种屈辱，结果活活被气死了 。 再譬如宗教和文化冲突，民俗冲突，你在战争中完全交杂这些有着很强烈思考意义的 故事和情节，让它们发生在一些很具体的人身上，譬如一对恋人，双方猩猩相吸的淫 熊统帅，甚至百姓和军人，教徒和军人，教徒和女人，等等等等，发挥的余地实在太 大，可以写的也实在太多，你为什么就只知道津津乐道于你怎么统帅二十万骑兵KO对 方五十万的事呢？当然，这事确实很爽，我也很想干，可问题在于你天天干月月干， 一月三十一日，靠，谁都会不耐烦的，你的书自然也就没人看了。 |
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其实，说一千道一万，就一件事：请你务必写言情故事。 如果你写军事的，那么你就给你的言情小说人物们带兵打仗，写武侠的就让他们会武 功，玄幻的就去修真，无论写什么小说，本质上它们都是言情，里边就是血性、铁血 、兄弟情义、爱情、忠诚与背叛、责任和人性、国家民族这些东西。 旧瓶装新酒而已。 这样的书，是一定可以出的，就这样。 只YY只要求爽，出版难度是很高的。 还有一些零散问题，譬如穿越。 我觉得最近把穿越性能发挥得淋漓尽至的，是极品家丁。它从一开始就充分发挥了穿 越者的优势，现代营销概念，搞肥皂，搞香水，淫歪诗写黄对子黄段子，总之，一个 现代普通人在那边却占尽了便宜，只是因为他穿越了。它把穿越的优势彻底体现了出 来。而且十分满足我们这种大部分小人物的适度YY心态，钱，美女，都很现实啊…… 都是我们可以得到的啊……当皇帝？我*，那明摆着就是白日梦，不和你玩。所以这 个选项一般都应该设置为没这个按钮。 而很多穿越者更热衷于穿过去搞火药，搞大炮，搞装甲兵，搞政治体制改革，当然， 这也是可以的。 不过，你又犯了我上边说的写军文那些毛病了。大哥，你玩得太大了点，那些办公室 精英在这个问题上可比你现实多了，他首先知道你这是在YY。而且他家书架比你大， 看的的书比你多，搞办公室政治的能力也比你强多了，说句不好听的，90%的作者如 果去四大或者某者名企业上班做白领，我敢说用不了一个月就会被整得惨不忍睹痛不 欲生，你居然还试图和他们谈这个？ 还是现实点吧……做做香水搞搞餐饮连锁，推广四川火锅和KTV青楼，发明个水笔什 么的，再搞大点成了韦小公爷也不错，皇上身边的红人，左右逢源金钱美女权势大大 的，还顺便糟蹋了老毛子家的女皇，签定了外交条约，这些都很好，很强大，都是可 行的，也是广大淫民群众喜闻乐见的。 至于你想穿回去进行古代政治体制改革和推动我国古代科技发展……大哥，你志向远 大人中龙凤，还是在网上和你同道进行虚拟切磋吧，要我花钱买你这书看，我还不如 买一斤半猪肉实在点。 再补充一些。 事实上简体出版，各类网络小说大都有出版，一般只要不涉及意识形态和过度H，都 不太会被和谐掉。而往往高度YY的小说，时常会穿回去或者在异世搞政治改革，所以 和谐掉的可能就急剧增加，一旦有那么点影子，就没人愿意出了。 而其他的，譬如玄幻奇幻，基本是百无禁忌，很多，譬如诛仙、亵渎、佣兵传奇、天 魔神谭、异人傲世录、紫川等等，MS前几天听说异人傲世录已经出到14还是15了，也 就意味着版税给出去了几十万。 历史类简体书出版，则以天涯和新浪的写手为最，混那两地的时间在几年以上的老人 ，几乎人人都出过，当然，那是人家的强项，也是网站和写手并肩战斗、联手混了好 多年的结果，这个在任何地方都一样，都是需要积累的。 都市类、灵异类也一样多，而且灵异类在网上虽然是个排名靠后的类别，但在实体出 版中却是一直成绩不俗，这是非常值得注意的一个类别……这类书网络点击少，扑的 机会大，这个不错。但反过来看，这个类别竞争少，对每个单独的个体自然机会就多 了很多。而且根据俺的经验，怪力乱神永远都是小MM的最爱之一，小MM们看恐怖小说 那真是一边把自己吓得心惊胆战，一边还是憋着吁吁继续往下看。至于什么原因，俺 不知道，俺只知道把《盗墓笔记》的媒体样书发出去后，半夜电话来问是否真的有粽 子的，全是女的，职业从作家到记者、编辑不一而足，就是没一个男的问这问题的。 |
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关于报酬 文/汗青 俺又来乱说了。 不过呢，我先得说一句至关重要的话：以下内容纯属虚构，如有雷同纯属巧合，概不 负责打架免谈。 开始。 前面说了些俺对写作时选题和书名的看法，有朋友问说繁体和简体的实体出版有什么 不一样，这倒提醒了我，还确实有点不一样。 第一不一样的，是销售渠道。 一般情况下，繁体出版主要以我国台湾地区为主，那边情况的特殊在于其读者年龄比 大陆的读者偏小一些，而且销售对象主要是租书店，也就是并不全部直接对用户。所 以一般情况下，台湾繁体出版的数量大约在两千册左右，这已基本可以满足台湾地区 租书店和零售的需求。同时，这也要求作者必须保证能每月交出7、8万字乃至15、6 万字稿子，也就是大约一到两册的数目以满足租书者的需求，你后续的出版间隔时间 太长，人家就不会租你的书看了。速度流写手其实是自台湾地区要求而开始的。 也所以繁体版很在乎连续出版，一本书如果20万字就结束了，一般是不太受欢迎的， 也不太能得到出版机会。实际上，这几乎就是个连载的工作，黄易一月一集大唐，一 写写了5年60卷，就是因为大量的租书者一到每月出新书的日子，就冲进租书店去问 老板这月新书来了没有，所以没人愿意他收尾，都巴不得他能写上个10年…… 这种形式，也基本决定了繁体出版是以稿费为主，有论千字算有论集算，因为印量几 乎是恒定的，所以稿费的支付也比较快些，而稿费的高低则各社不尽相同，有兴趣的 朋友可以找身边出版过繁体版本的朋友打听，我就不多说了。 基于这些状况，我们可以知道台湾地区的读者年龄偏小，大约以初、高中生为主，因 此对题材和文笔也要求不是很高，基本路数是YY加天马行空，如果再有点颜色夹杂调 剂就更好。大家回忆一下自己初高中在看些什么书，再写成什么样就可以了。 大陆的图书销售则主要是通过书店，这样一来，读者的阅读成本就大为提高，而网络 小说现在动辙百万字，要出齐至少也得6-8册，这样一算下来，一套书就要120-200块 钱上下。 这就是为什么简体实体书用户以不在乎猪肉18块1斤的白领居多的原因。 简体出版的报酬，大部分是版税形式，稿费也有，但相对要少些。习惯上是书印完后 三个月内支付，这个时间比台湾略长些。相对稿费制，版税制是国际出版业大部分出 版人运用的惯例，应该说是一种比较合理的报酬制度。 而大陆的版税制度，还比国际通用的版税制度更倾向于作者，因为大陆一般都有第一 次印刷，也就是首印数的约束，这规定了出版商最低要起印多少，而作者则最少可以 得到这个起印数的版税。譬如一本17——20万字左右的小说，双方约定6000册首印， 版税为7%，零售价为25元/册，那么你最少可以拿到10500 元，出一本就是个万元户 ，哪怕最后一本都没卖出去也不关你事，该出版方倒霉（以上这些数字只是举例怎么 计算，并不是实际运用的惯例，请大家不要对号入座）。事实上简体的版税价格，一 般要略高于台湾地区。 国际上关于出版报酬的通用惯例，是以实际销售数结算的，换句话说，如果真一本没 卖出去，作者是拿不到一分钱的。所以大陆的实体书的版税制度，是对作者相对有利 的一种。 经常听见有人问，出版商会不会瞒报印数，来减少给作者的版税？我相信这是大多数 作者很关心的问题。 我的回答是：当然会有人这么干。但这是一部分书商。一般情况下，出版社和规模比 较大的书商，是不会干这种杀鸡取卵的事的，因为这对它多少没好处。 首先说出版社。在大陆，出版社是标准国企，不存在私营的问题，也不允许私营，甚 至有的还是事业单位公务员编制，所以其财务制度按官方语言说是非常规范，按通俗 语言说就是非常死板。在一个用一沓打印纸都要签字领用的地方，瞒报版税这样的事 ，没任何人会愿意出来建议和实施并承担责任，因为这钱首先不可能落到他自己口袋 里，是归国家和企业的，而一旦出了事对个人的后果却很严重，轻则丢掉乌纱帽，重 则扫地出门成为无业游民，你愿意为社里和国家税收而抛弃个人得失，去承担这个违 法乱纪的责任及后果么？ 另外一个问题是，中国出版行业的印刷是需要在经过资格认定的厂家印刷的，而去这 样的地方印书，先要到新闻出版署开具准印证，这个证明上必须标明数量等等以备核 查，这包括税务方面的核查，这本来就是为防止盗版盗印隐瞒真实印数而制定的措施 ，所以做手脚风险颇大。理论上说，印多少很容易查到，尤其是出版社做的书。 当然，这不是说不可以做手脚了，但基本上做手脚的都是一些私营书商，而且通常是 不太大的书商。因为大书商通常手上有不少著名作者，一旦这样的名声传扬出去，那 么首先就会遭遇作者流失的局面，这是很严重的问题，类似娱乐界著名签约艺人跳槽 ，对公司打击是比较大的。所以一般情况下，比较有名的、大的书商，是不太愿意干 这事的。 再一个问题，就是做手脚也只做在畅销书上，对普通作者，可以放心，一般做不到你 身上。 |
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下面的话有点难听了，心理素质不好的、对自己才华自信爆棚到芙蓉姐姐那样的，请 务必跳过不看。 中国大陆地区一年要出20万种书，乐观地说，畅销书不会超过千分之一。基于网络小 说创作本身的大环境，还有大陆地区在销售和各方面存在的一些问题，绝大多数网络 小说的销售结果，是完成合同数销售，加印？门都没有，你想要加印出版人都不会愿 意，明摆着赔钱谁干？不相信的话，各位可以提数据出来看看。07年网络小说能够成 为畅销书的（这个畅销书的标准我想最少是单册五万以上，社科书等非小说类不算） ，有哪几本？诛仙、鬼吹灯、盗墓笔记、修罗道、梦回大清、飘渺录、兵王、死亡笔 记等等，我个人相信加一起不会超过三十种。明晓溪的小说……坚决不算！不算的原 因，是因为那是大陆实体书新一代琼瑶级别的大神，以单册书论，她一个要顶N个… …算上她的话，我们大家伙都别混了，能被她活活寒碜死——同学们哪，不要忘记我 上次说的话，要火起来，你得知道讨好女人，现在知道厉害了吧？ 好了，07年出版的网络小说一共有多少我不知道，但我知道有的公司一家就能出四、 五十种，其中大部分是一本书由1、2、3、4这样N册书组成。当然这样的公司不多， 可也不少。而全国有五百二十八家出版社，民营书商至少数千家，当然他们并不都会 去做网络小说，但只要有五家拥有这个产量（我认识的就可以数出不下五家来，）、 一成人涉足网络小说，那么全年最少有三、四百种的产量。07年单是我过手的，17K 一家的出版合同就是两位数，起点、天涯等等这些地方的作品还没算。事实上就我知 道，整个出版行业出版的网络小说肯定不止这个数目。 但是，这其中相当部分网络小说的结局是直接被市场湮灭了，也就是淘汰出局了。你 ，甚至我这个行内人都没听说过还出过这么一本书。可见市场之残酷。 所以你压根不用担心瞒你加印的版税，因为加印基本上是不可能的，你没资格到那个 级别，尤其是一些小公司的签约作者，拿完首印版税你就可以开始庆祝活动了，庆祝 对方没被你做垮而收不到钱。这种情况不是没有，不相信大可以去打听一下，大陆每 年会倒闭N家这样的小公司。 再如果你的书有一天到了要加印N次的级别，那时候又没几个人敢瞒你版税了。 譬如明晓溪同学这样的，签约方只会加版税给她，有哪个脑子进水的会把下金蛋的鸡 往别家赶？我就知道有位作者的书畅销后，出版方在支付版税的时候单方面将合同版 税提高了几个点，为的就是能拉住他下一本书，免得他签别家去；还有一位是压根不 仔细算了，一次直接拍几十万的整数出去给作者，大家舒服，于是继续合作。是谁我 就不说了，涉及个人隐私和太多商业问题，但请不要质疑可信度，这不是江湖传言， 是实在发生了的。 基于以上原因，瞒报版税这种事情，基本和大多数作者没太大关系。对绝大多数作者 来说，如果你拿到出版合同，你就可以开始庆祝了，再如果后来又拿到了版税的话， 那么请你千万不要忘记给你家 MM买礼物拍MP进行第二轮庆祝。女同学请自己去买化 妆品败家表示庆祝，一般不太有男的懂这个。 我曾经碰到过很多作者和我谈这些合同问题，不过绝大部分是因为不太了解出版行业 状况而提出来的问题。话说谁不想多赚点钱，我也想啊，所以这个很正常，我理解也 很尊重这种毫不掩饰的自信和想赚钱的欲望。 不过也有一小部分作者，自我感觉完全没理由地良好到一塌糊涂，其反复纠缠很让我 哭笑不得，以至一边谈一边不得不大肆进行腹诽：靠，你以为你谁啊？光起点和 17K就有十好几万作者，个个都是觉得自己能写出好玩意才去写书的，谁不把自己当 个事啊？不过凡事要有个度好不好，表和可耐的芙蓉姐姐去攀比…… 不要说我善于打击人，我接触的作者至少是三位数了吧，我觉得可以说几句这样的话 。 事实上，接触了那么多作者，我自己也写过一些东西，所以我想我是比较清楚每位作 者在创作时的心态的，也很理解作者对自己作品那种视若子女的珍爱心情，因此如非 万不得已，我不会轻易去打击作者。而且我也知道，通常每位作者都对自己的作品有 很高的期望和信心，不然他还写什么，太监算了。 所以我尊重每一个作者。 遗憾的是这不意味着市场会因此买帐。 市场筛选的结果是，大约一半以上的作者能持平，这是不错的成绩，同时你有机会进 行第二部作品的洽谈，如果你能保持这个成绩，那么你将慢慢成为一个好作者，火起 来的机会会逐渐加大，因为你的机会比别人多了。 一部分作者的书，产生了成品压库现象，这就是被淘汰的，也意味着你是票房毒药， 你只能换一个出版人去谈你的下一部作品。这样的作者不多，但也不少。 另外相当、相当少的那一点点人，成了畅销书作者，这意味他们可以收一大笔钱，而 且下部作品早被预定，哪怕不知道名字和内容，这部分人估计只占百分之二、三，这 还是我乐观的估计。 你有多少信心成为金字塔尖上的人？ 所以我的建议是， 如果你没红，那么就努力争取成为持平那类里的作者。有机会拿 到合同，赶紧拿下，价钱可以谈，但不要过高估计自己，先找确实出版过实体书的朋 友打听一下最近的行情（这个印数和版税，因公司不同时段不同，会有所浮动，而对 无名新人一般也不太可能给出老作者的待遇），因为你是个新人，哪怕你出过书，换 个公司也还是个新人，只要你在实体书市场还没有很高的知名度，那么对你的每本书 来说，其实你始终是个新人。 |
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与其它出版作品的作者不同，我没有烟雨江南的深刻，没有老猪的幽默，更没有唐家 三少的名气和速度。我可以厚颜无耻地说一句，我能出版这些作品，说得好听是我智 慧的结晶，说得不好听全是我投机取巧的结果。今年在17的这本新书是我的收山之作 ，反正不在这圈里混了，我就把我真实的出版经历写出来，也许大家能从中得到些启 发，也许大家能看到，在这个看似单纯的圈子里，也不是那么简单的。 我04年写了第一本《还我江湖》，五十万字，那时我连怎么在网上发书都不懂，只知 道有个叫黄金书屋的网站经常有人贴些小说，我在那儿发了个开头，有个书友告诉我 ，这种书到幻剑书盟或是起点去发可能看的人多些，于是我到了幻剑。这时已是05年 。浪费了一年，我学乖了。 我没有冒然一开始就发，先花了一个多月看书和了解网站运作的情况以及作者的情况 ，想方设法与里面一些混熟了的作者拉好关系。我的本职工作是广告设计，我以帮他 们设计封面为由头，交了一些朋友，慢慢了解到网站中点击最高的小说类型以及书要 如何运作才能获得高点击，巧的是那时网易有个专栏：《2005年是玄幻小说年吗？》 从那个专栏，我深刻地了解到这种类型网站运作的内幕，以及他们与出版界之间的关 系。 一切了解得差不多后，我知道《还我江湖》发出去的结果只有一个字：仆！ 但我也知道了一点，除了书本身的好坏，最重要的是引起编辑的注意，那时（现在也 一样），所有人发书都一章章地发，2K党就是从那时开始流行的。我决定赌一把，反 正我对《还》也不抱希望，就拿它当铺路石吧。 于是，这本本来就才五十万的书我一天内在起点和HJ两个站砸下四十几万字，其实这 非常冒险，也许砸下去连水声都听不到，但我处心积虑并没有白费，起点没有水声， HJ有了，编辑与我联系，问我怎么一下发这么多？ 虽然我那时明明已对书站了如指掌，但我扮菜鸟状，声称不懂，编辑让我删了重发， 我说算了，发了就有人看过，应该对看过的读者负责。 编辑被我的“厚道”感动了，声称如果我有新作一定帮我优先推荐，就这样我有了第 一个编辑朋友。我立马动笔，写下第二本针对网络读者特征的YY小说《人狼国度》， 没有比YY更容易写的东西了，相比第一本的厚重，第二本要轻松得多。 也许有人要问，如果我对第二本有信心，何必还要花偌大心思。这里请大家明白，那 时HJ是老牌，每天新书发布牛拉车载，像普通YY开头几乎都是大同小异，得不到推荐 只会淹在书海里，抢占编辑人脉，留下与众不同的印象，对新人来说简直悠关生死， 我岂敢不重视。 不出所料，得到推荐我就开始平步青云，在封推一周时虽然与元旦换榜撞车少了两天 ，依然拿下周点百万，连续七周上榜，年底获三周封推的奖励。 意外的惊喜还有，潇湘出版社有位编辑在网上注意到我的《还我江湖》，专程找我聊 天，声称这作品他喜欢，可惜他们不出这类图书，问我有没有别的作品，我把高中时 写的一本15万字《时针》投了去，一投即中，当时就拿下80千字的稿费，税后折合 60左右，这在当时的简体出版环境，算比较高了。 但是与这位编辑的交流过程中，我发现了危机，那就是YY小说出版是很难的，别看好 多书点击千万，但一上实体就被毙了，就是因为没有厚重感。 我急出冷汗，当时《人狼》已经Y了三十万字，我主要目标是出版，那岂不是要完蛋 ？ 我开始修改原来的大纲，把主角由好变坏，写得他惨不堪言，当时网络读者对我一片 骂声，当时《人狼》一度成为HJ最有争议的作品（这也是《人狼》在网上有两个版本 的原因），我希望由此得到名声，但这时遇上麻烦，我突然病了，更新长期中断，人 气急降，连VIP订阅都一落千丈。 病好后，我才明白点击对于出版商只是浮云，这时有位读者启发了我：为什么不到文 联去碰碰运气？ 我找到中国文联网站，把上面所有知名的出版社全抄下来，我并不是直接投稿，我清 楚就我当时那点小名气投了十有九也是毙掉，而是努力扩大自己的交际圈子，那时有 不少代理出版的人在网上淘书，从前也找过我，我一般没理，但现在不同，我拼命和 他们套近乎，但就是不交全稿，目的就是套出他们背后真正的出版社编辑。 功夫不负有心人，中国出版业排行三十位以内的青岛出版社终于被我套出来，当时有 三个巧合，一是他们正好想做这类小说，在选稿，二是有位编辑的女朋友正好看了我 的书，挺喜欢，她喜欢的就是我后面改掉的后半截（讨女人喜欢是王道），三是那位 编辑人真不错，很为作者着想。 但我还是佩服自己，如果我没有这么拼命地钻营，这么好的机会只怕还是会与我失之 交臂，事实证明我是对的，我与编辑联系不久，那位一度与我打得火热的代理出版的 ，某文学社的朋友就没再出现，可见他们代理完全只是出于兴趣，不见得会在任何一 本书去花多少精力，想出书，还得靠你自己。 很快我与青岛编辑成为朋友，出书提上日程，稿费60千字，免税，但是我发现新问题 ，那就是一本书从运作到出，时间很长，《人狼》的运作长达一年，这时间我几乎可 以写三本百万字小说了，而我发在网上的新书也没有人狼的好运气，两本都仆了，估 计是写《人狼》深沉写惯了，YY起来不太顺手了。 我不理嗷嗷叫着要更新的读者，TJ！再次构思新作《猎妖手》，这次我仍以出版为目 标，但我不能指望青岛会不停给我出，开始另找目标，一次漫天撒网的大行动开始了 。 这次寻求出版是我所有作品中铺设面最广的一次，我不仅向三十家出版社同时投了稿 （有趣的是当时偏偏就漏了出玄幻最多的磨铁），还收集了四十几个大大小小的书站 ，包括盗贴站，统统在同一时间更新，每天光是花在不同网站上更新和查看回执动态 ，以及争取编辑推荐的时间就长达三个小时。 那时17K成立不到一年，刚刚结束买断高潮，正力捧新作的时候，在这个时段，我很 容易就争取一个编推，当时《猎》已更到十三万字，但没有任何编辑与我接洽，我正 在以为这招漫天撒网行不通，几近绝望时，一条17K的站内短信来到了。 台湾新月出版社要与我签约，千字70，这就是我第一本繁体。 相比简体，繁体的运作就快多了，不到半个月，新书上架，自此好消息就源源不断， 先是《人狼》得到社内评比第一名，两岸出版文化交流会又名列三甲，我的名字先后 出现在青岛日报，中国文化报，潇湘晚报，中国青年报。还有一位文坛重量级人物发 来贺电。随后在台湾《猎》要求扩集，出版社老总亲自约我深圳见面，声称新书表现 倍受好评，要签下我的下本新书；而前段时间三十家捆绑投稿也没有白费，我当时投 时是有几家是三本一捆投出去的。有个专出校园小说的出版社看中其中一部《校园 007》，三十万字，稿费创下我个人历史新高：千字100。我以另一个笔名投在另一家 繁体出版社的本来打算TJ的玩意居然也过了。（为免某些麻烦，具体的就不提了。） 从开始上网发书到如今，我只有近一半时间在写书，其它时间基本花在了寻找出版的 路径，动用了我一切能动用的资源和关系，使尽了所有我能想到的手段，很辛苦，真 的很辛苦，有时作梦都会惊醒，起来看看有没有邮件。可是看到房间一叠叠厚厚的实 体书还有口袋的钞票，这一切都是值的的。在这种追求的过程中，除了钱与书，我还 得到不少额外的东西，都是我原本没有想到的，甚至还有两次桃花运。当然有得有失 ，我至今没有一本在网上大火的书，《人狼国度》只能算小火。 我的书写得不好，现在依然有人说是垃圾，在网上，我依然默默无名，有人说我的垃 圾书不该得到这么多，但我问心无愧，因为我敢说我付出的汗水不比任何人少。在即 将离去的时候，我想对所有的还没出版过的作者朋友说，如果你没达到目标，问问自 己，是否尽了全力？ |
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以下，是我一些个人经验，曾经对我管用，但未必对你管用，我留下来，希望将来有 人用得上。当然，只对新人，网上的牛神，就当我啥也没说。 一、 时段 网上挖坑时段最好在四、六、九这三个月，这是最多出版商来网上淘书的时间，如果 是一年前，应该还加一个三月，不过现在简繁市场都不景气，现在可能九月也要去掉 。坑不怕多，但更新时间一定要统一，最好是下午两点到四点之间。还有24点，这个 时段很关键，我在天涯认识几个作者，都是在午夜撞中大运，可能很多编辑都有晚上 看书的习惯。挖坑时段与投稿时段要错开，最好在发到12万字时开始投，这是针对繁 体而定，他们一般 12万就可以确认是不是要你的稿，中国文联网有所有大社的链接 ，繁社可在分类网站查到，这里我就不列出来了。 二、 坑点 除了起点、17、HJ、逐浪这些YY大站，榕树下，天涯，西祠胡同，都是好坑点，但要 注意，千万不能光挖坑企图撞大运，扩大社交圈子就迎接好运的开始，每天至少花一 小时与去各站内人物拉关系，不要小看单枪匹马的广告能力，我统计过，我一天让三 个人对我的书有兴趣，第四天，知道我书的人数至少上翻四十倍，120人以上。与出 版能扯上点关系的人尤其是重点。 三、 交稿 没签前当然不能交全稿，但要早作准备，一签马上交全稿，你也许碰不到，但我认识 的三个编辑都有一个共同的习惯，你交全稿后不管出于礼貌还是真心，都会顺口问一 句你还有新作吗？这时你不要说有，而是告诉他你有一个构思，正好请他指导指导， 让他参与进来，当然，他如果想法很垃圾你就委婉地避开，但一定要让他觉得这本书 的完成他是有贡献的，如果你交际手腕得当，他会很用心地经营这本书，像自己的作 品一样。除非他真的需要，否则不要过多过问编辑的工作，更不要帮他出什么主意， 即使他遇上难事，你只要表示同情即可，必要的界线还是要划清，不然会给以后的讨 价还价带来很大麻烦。当然你不在乎钱或他的人像我遇到的青岛那编辑一样好，就当 我没说。特别要注意，如果是繁体合同，都会注明简繁版权问题，你宁可少收二十千 字，一定要留下简体权，切记切记。 四、 内容 简体最容易出版的书是让读者似懂非懂的书，除了内容触怒统治机构以外，最具煽动 性和吸引眼球的，是把读者视为“贱人”的书。整个小说的基调要有一种居高临下的 气氛才能惊世骇世，当然这很需要作者的功力，像余华的《兄弟》和韩寒的《光荣日 》。顺着读者口味去写，除非你是大神，否则，以我的经验，仆的居多。就算我自己 出的《人狼》，人家也不是看中前面的YY，都喜欢后面主人公受虐几场戏。其它两本 更是同网上泛指的那种YY八杆子打不到一块。现在的国内市场环境，纯Y我觉得是不 可为的。 如果是投繁体的YY，那就简单多了，类武侠作品有几个固定模式，一是完整的武功体 系，像圣斗士的青铜白银等级分明，不同级不同招，如信昌和鲜鲜都特别注重这个。 二是类似游戏的过关升级模式。三是有些幽默搞笑元素。做到这三点，如果你文笔不 是太烂，故事不是太老套，过二审是没问题的，能不能过三审一半看编辑心情，另一 半就看市场环境了。不过现在繁体竞争实在激烈，我倒觉现在书好不好已是其次了， 大半得看市场。 还有不要本末倒置，每天工作时间至少五小时还是应该花在写书上，手段固然重要， 但光耍手段也成不了事，文章多改几遍累不死人，错字别太多，标点别混乱，更不能 无视文笔，提到文笔我从前写过一个关于文笔的贴子也发在17K，有兴趣也可以看看 ，我自认为写得不错，呵呵，我不太谦虚啊。 五、 码字 码字的节奏和投稿以及书籍在网站经营的时间要注意配合，如果你没有多余的精力， 最好码完了再用心经营，像码一本发现不行就TJ的作法并不可取，我也有过这方面的 教训，TJ打击最大的不是读者，而是作者本人，很容易让你丧失信心，陷入颓废。好 书是改出来的，不行就改，我每一本作品都是三改四改，这还是签约前，签约后更是 改得要死。特别是错字，如果你的书人家本来看得很顺可能就因为一个错字就坏了印 象，细节决定成败，这话没错的。 还有就是码字不能停，一停你就懒下来了，不管怎么样，每天都要坚持写上几千，码 字就别开Q呀游戏呀什么的，断网安心码。 六、 其它 说了上面那些，其实远远不够囊括我想说的，那些只能说一个轮廓，还有很多细节都 与成败相关，但一来太过琐碎，二来也不是什么放之四海皆准的真理，就算是上面那 些，随着环境的时间的变化，也不是一成不变的，兴许根本屁用没有，只是在我那个 时候，刚好让我撞中了运气。所以我再三重申，只是个人经验，不适用于每个人或每 个时段。大家还是要以发展变化的眼光看问题。也许归根结底，还是王小波那句话说 得对：你把书写好看了，其它东西你管他*的。 |
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第165讲 如何写小说大纲 书 名： 作者： 目 录： 内容简介： 作者简介： 读者评论： 大神推荐： 大 纲： 小说类型： 字 数： 预计完结字数： 是否完稿： 读者人群： 市场卖点：(与其他类似的书比最特别的地方，不限字数) 经济价值分析： 首发网站： 联系方式：联系电话，座机，手机， QQ号码，ＱＱ网名，邮箱。 正 文：小说前五章5万字 「故事精采度」： 「行文通畅度」： 「创意度」： 「系列整体架构」： 「单元完整性」： 「主线铺陈」： 简纲： 大纲： 一 a. 故事背景： b. 故事时间、地点： c. 人物设定(个性、角色能力) （男女主角、男女配角(1、2、3)） d 故事主线：(3000字最少) 二 相关设定 a 环境设置: b势力设定: c力量设定 三 出场人物 四 故事主线 五 故事卖点 六 分集大纲 a 出场人物 b 情节 这是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改。那些著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲动。 你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动。 一部分读者看完后，按捺不住激动的心情，把这本书推荐给他最好的朋友。你写的这几百个字中的几个句子，可能就会成为他说给朋友的那几句话的核心内容。 在我看来，只要充分认识了故事大纲的重要性，一个有能力驾驭文字，有天分讲出好听故事的作者，都能写出优秀的故事大纲。 千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概，我就会要求投稿者提供。 如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。 故事梗概要达到如下目标： （１）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）。 （２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。 （３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。 （４）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望。 （5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。 一个写得比较朴素的故事梗概的例子 ： 题名：《教父》 作者：马里奥.普佐 二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。 时间：二战刚结束，1946年。 地点：美国、意大利。 人物：老教父，迈克尔。 特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。 主要事件：复仇，争霸。 困难：仇家的毒辣手段。 意义：保存自己，消灭对手。 结果：迈克尔成为新的教父。 第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。 第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。 点评：这个梗概写得非常简单，线索清晰，看点明确。 一个写得比较华丽的故事梗概的例子 ： 题名：《香寒》 作者：匪我思存 一颗泪珠般晶莹剔透的印信，一张年代久远的洒金笺，诉说两段至死不渝的悲欢离合。 深爱的男子，手挽着的美丽新娘却是她的妹妹。本以为，心如死灰，可亲人的血海深仇让她不得不与爱人为敌。然而，那个突然闯入、俊美如魔魅的男人，是救赎她的解药，还是爱情的毒药？ 当她再次归来，竟然与他盟约，化身为美丽的复仇女神，手刃共同的仇人。可是，她终究不过是十丈红尘中的俗人，忘却前尘往事，却跳不出爱恨贪嗔。而他，撒旦的爱情会得到祝福吗？ 惜花人走花无主，那明艳不可方物的香寒，那悲恸绝望的宿世孽缘，百年之后，是否仍焕发着熠熠光彩？ 点评：这个梗概写得比较华丽，有锦有花，先花后锦。 一个故事比较详细的例子 ： 题名：《爱上单眼皮男生》 作者：胭脂 韩紫瞳和蒋易是两个事业有成的男人，他们是大学同学也是竞争对手。韩紫瞳生性潇洒不羁、我行我素，蒋易则温文尔雅、外表忠厚老实。 多年来，蒋易一直在寻找报复韩紫瞳的机会，当得知韩紫瞳爱上一个女孩时，他决定横刀夺爱，并利用那个女孩报复韩紫瞳。 青春可爱的宋十一，在大学读营销管理，毕业后想去蒋易的公司工作，可阴差阳错地到了韩紫瞳的公司。可她万万没想到韩紫瞳就是与她在孤儿院一起长大的三哥。多年的分别使宋十一和韩紫瞳都有了巨大的变化，但俩人一直默默的思念着对方。 宋十一在工作和生活的碰撞中，不可救药的爱上了韩紫瞳，并希望自己通过努力，在韩紫瞳的公司能够取得成绩。由于她的善良天真，也由于蒋易有心计地介入，但每每适得其反。韩紫瞳也因此对她产生极大的误解。 在与韩紫瞳的明争暗斗中，蒋易使尽手段，将韩紫瞳逼到绝地。但无法逃避的是蒋易在利用宋十一的过程中真正爱上了宋十一，他甚至不惜伤害为他真诚付出的余斤斤。可是无论他怎样努力，宋十一都不肯改变对她韩紫瞳的感情。这让蒋易联想到陈年往事，更加痛恨韩紫瞳。于是两个男人为了尊严和爱情进行决战。先是蒋易破坏韩紫瞳新产品的研发计划又采用卑劣手段获得韩紫瞳公司的绝密配方，以此吞并韩紫瞳的公司。 这一切对于善良的韩紫瞳来讲都不曾防备，但宋十一在俩个男人的较量中，更加珍爱韩紫瞳，他俩爱得真诚、爱得浓烈、爱得难舍难分。 费尽心机的蒋易，终于将新产品发布会做得非常成功。可是当新产品上市第一天时，才发现他们的产品竟然败给了韩紫瞳公司强有力的产品，溃不成军。蒋易人财两空、恼羞成怒，设计绑架了宋十一。韩紫瞳为解救宋十一，遭遇蒋易的追杀，身负重伤倒在他深爱的女人怀中……他久久地凝视着宋十一依依不舍……离去……离去…… 在弥漫着爱的商战里，我们可以静静地感受到古典爱情的浪漫。 点评：这个梗概写得比较详细。人物特点鲜明，人物关系复杂而明朗。 故事梗概的常见偏差 ： （１）流水账。作者试图囊括较多的细节，造成重点不突出。看完之后，记不住到底发生了什么事。 （２）说概念，谈感觉，看不出故事。 （３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。 （４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我做编辑，有一种职业病就是“文字挑错强迫症”。据我的几个编辑朋友说，他们也有这个职业病。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。 说明：故事大纲、故事梗概、内容简介在本文中意思相同。 |
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第166讲 标准小白流玄幻套路 出生一个小村子，（穿越不穿越看作者喜好）单亲家庭，最好只有一个暴躁脾气的老爸，嗯很粗暴的那种，日子很清苦。老爸职业，铁匠，猎人，最适合不过。 六七岁，干活，劈柴，养条小狗。穷并快乐着。一次偶然拣了个破尿壶。 天赋试炼，测出主角是个废柴，但是按照XX大陆的习俗，废柴也是要修炼的。嗯，是的，然后进入一个什么学院，学习一个千百年来都没出过牛逼人的专业，不过这个专业在若干年前曾经出现过一个牛逼的人物。留下升级的克预见性。 然后安排2个脸谱龙套。一个贵族子弟，一个贵族的狗腿子。欺负主角。 但是有一个可爱的小萝莉对主角很好。 不经意间，把尿壶触动了，引发金手指。主角有特别能力了，武功大涨。除了主角谁也不知道。别人都以为他是**，为以后的装逼提供保障。 考试了，比武。 谁都看不起主角，主角骗骗非常牛逼的打败了敌手，最让人目瞪口呆的就是打败了那个被大家看好的贵族。(小高潮一次。） 然后试炼，杀几个小怪，得到白色装备若干。等级略有提升。（小高潮一次） 其中救了学院的小萝莉一次，好感加升。 这时有个突发事件出现了，引出主角的身世之谜。原来他是XXX的儿子，多少年前，全家灭亡，他是唯一的后人，背负重任。嗯这个时候他老爸该死了，免得又累赘。激起主角仇恨若干。 追随线索，换地图。打怪，认识御姐一只。并这御姐死活的莫名其妙的爱上了他。（前奏） 两人一起打怪，升级。好感继续加升。暖昧若干。 被人追杀。掉进深渊，古洞，墓坑之类的。发现秘籍若干，紫色装备若干。主角学习，升级若干。同时主角的小狗也变化了，发现是旷古的神兽XX一只。而且已经绝迹就这一个了。。（小高潮一次） 换地图，碰见原来追杀他的人，很牛叉的干掉。利索点，消掉以前的仇恨值，（大高潮一次） 继续线索，引导换地图。中间在路上或者饭馆，干掉路人甲，龙套2号。顺便推到御姐。 遇到学院的小萝莉，小萝莉吃醋，然后很开心的和御姐分享，在一起，一男2女开始，快乐的升级。中间暖昧若干次。 大陆发生战争，主角被卷进其中，主角的智商是70。其他人是20。主角指挥大军守城，获得声望若干，公主一只也喜欢上了主角。。（大高潮一次） 国王给他大官，给他驸马。他不干，他要追线索，他要报仇，他要自由，继续赶路，公主为了追她，偷偷逃走。 大龙套出现，抓住萝莉，主角和御姐救萝莉。干掉大龙套，收复小龙套若干，主角变老大。。（小高潮一次） 大龙套乙出现，抓住了公主，威胁主角拿尿壶来换，主角的尿壶已经成了垃圾；了，主角交换，公主感动，2好龙套很高兴。但是发现他还有更好的东西，抢。推到公主一次。随带着公主的一堆双胞胎的丫鬟一起推到。 主角和2号龙套大战，御姐受伤，干掉2号龙套。。（小高潮一次） 主角为了御姐为找药。 药在精灵山上，遇见精灵女王一只，嗯，偷看洗澡啥的，女王要杀了主角，但是龙套3号出现，精灵族被攻击。 主角不计前嫌，召唤小弟们帮助精灵干掉3号，女王爱上主角，献出药来救御姐。。（大高潮一次） 根据线索龙套4号出现，原来他就是仇人。主角追杀他，换地图。中间杀路人乙若干。 4号龙套**掉，说出还有隐情，其实是大配1号干的。可大配很牛逼，是XX多少年中最牛逼的XX，。（小高潮一次） 主角感觉，这世界很阴暗，这世界充满了诡计啥的。然后带着萝莉，女王，御姐，公主等等一种小弟，去找大配。 中间帮助一堆弱小的民族，帮助他们，留下小弟建立牛叉的根据地。打败XX和XX，成为一方领主。 和大配的助手，大配2号3号决战，全部杀掉，但是感觉自己的实力还有待提升，现在找大配还不行。（小高潮一次） 继续磨练，升级。杀龙，得宝贝，狗的实力也升级，成什么什么巨龙。萝莉升级成护士，御姐升级成牧师，女王升级成术士。主角成不死战神。反正全体牛逼了。这时候有女刺客一只，原来是2号龙套的女儿。主角没杀他。她反到对主角有了感情。（大高潮一次） 中间，小弟的领土继续扩大。已经成为XXXX。主角的光辉下，人民拥戴，要他推翻黑暗，建立新的政，府。主角思想觉悟很高，不要专政，要共和，要民主，发展民生，全面提升人民生活水平，奔向小康。。（大高潮一次） 推到女王一只。女王也光荣的成为了后宫领袖。女刺客由女王牵线和主角上床。但是主角一直保存着和萝莉的感情，说是爱情吗，’ 大配终于出现了，大战一场，风云色变。主角牛逼的赢了。然后，美女部队庆贺，终于推到萝莉。。（大高潮一次） 他的领地夜占领了整个大陆。他成了大陆的主宰，他的武功天下第一。 可突然发现，这个尿壶中原来还有一个秘密。这个秘密是大配死前身上的尿壶盖子引发的，在这个世界上还有更牛逼的神的存在，这神在操控着这个世界。于是继续换地图，升级，打怪得宝贝，继一边和美女一边认识新的仙女啊，女巫啊，女兽啊，什么的。嗯然后无数个你继续换地图就行了。 没写的了。就翻前边的，龙套3号的孙女，狗的变异，路人甲的师傅，小弟中的叛徒，甚至更早的村里的村长，学院的院长都折腾出来，写一下就行了。太远？没事，人家得说你伏笔埋的好，埋得神，坑挖的高明。 美女不怕多，但是要变着样来，人家就说，你的女人写的各式各样，很不错，还有和萝莉的爱情多感人啊，你看，这样一写，有战争，有阴谋，有伏笔，有升级，有宝贝，明暗双线，嗯，各个种族，各个大陆，法宝，武功，多牛叉啊，放心，你能写到1000万字，也有人说你神书，哪怕你主角都不知道是啥玩意…… |
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第167讲 指指点点看斗破 何谓斗破模式？即网络大神天蚕土豆《斗破苍穹》之神助提升斗战模式。 网络超高人气小说《斗破苍穹》是网络大神天蚕土豆的得意之作，讲述的是没落贵族少年萧炎从一名陨落的天才成长为一代斗帝的传奇故事。 小说一经上传发布以来立刻招来无数网络游戏爱好者的一致好评，被评为当年度最热十大网络小说之一，并一直持续升温不断，成为无数网游写作者竞相模仿挑战的网游玄幻巅峰之作。 自此，《斗破苍穹》书中萧炎借助药老不断指点帮助突破实力的晋级探险模式正式成为无数网络玄幻小说写作者竞相借鉴吸收或者直接套用的经典模式，正式成为网络玄幻小说形成以来最为典型的网游写作模式，受到万千网络小说写作者的追捧信奉，斗破模式由此而生正式成型。 近些日子自打创作网络玄幻小说《决战洪荒》遭受各方诟病受挫中断以来，我阅读了纵横中文网两位网络大神的名作《罗浮》《通天之路》《修真世界》的全本或节选。边读边学习的同时，我发现以上三本小说都或多或少的借鉴吸收或套用了斗破模式。 其中《罗浮》中的斗破模式最为轻微，纯粹是以奇幻大胆的想象为主吸引读者而获得胜利的。而相较而言，《通天之路》的斗破模式最为明显也最为成功。《通天之路》书中的器灵绿袍老头简直就有点像《斗破苍穹》中药老的翻版，一样的精通各种法宝见多识广，一样的为老不尊好色贪财。而《修真世界》中左莫惨遭蹂躏意外得到的蒲妖也是斗破模式的一个版本代表。只不过不同的是《斗破苍穹》中的药老始终未曾谋害主人公萧炎，而《修真世界》中的蒲妖却是心怀鬼胎自有自己的打算，是曾经屡次算计过主人公左莫的。 为何大家都喜欢借鉴吸收或直接套用斗破模式呢？ 原因很简单，市场化的商业需求。 越来越快的生活节奏，越来越浮躁轻进的少年心性，致使的网络玄幻小说的广大读者们迫不及待的一睹书中主人公大显神威笑傲争雄。 其实这也与网络玄幻小说的读者群类型有关，因为毕竟大多数阅读网络玄幻小说的读者是长期玩乐于网络游戏的网迷。这些读者自然不喜欢看到小说中的主人公处处碰壁同现实中的自己一样，自然希望书中的主人公能够化身成自己的愿望，能够火速受到外界环境的帮助飞速成长起来，尽快与周围的众人一较高下一决雌雄。 既然大家都喜欢套用借鉴斗破模式，那斗破模式有何利弊呢？ 有利的方面第一点已经说过了，就是迎合了市场化最广大的读者心理需求。 第二点，就是斗破模式主人公成长迅速性格张扬，极利于与书中人物产生矛盾，利于打斗场面的频发高发。 第三点，斗破模式利于利用网游晋级之乐，极大程度上进一步吸引扩大了读者市场。 第四点，斗破模式相对来说简单易学，利于作者每天五六千字到上万字的写作上传，适合阅读网站市场发展需求。 第五点，斗破模式产生发展的趣味性较强，极利于引入新矛盾新情节，利于大篇幅高字数的网络小说创作形成。 既然斗破模式如此具有优势利处，那我们写作网络玄幻小说直接套用斗破模式不就完了嘛，何必匠心独运呕心沥血去探索创作？其实不然，斗破模式利处多多，但相对的弊处也不少。 第一，大量的广泛的网络玄幻小说应用斗破模式导致市场化严重趋同，很容易令读者滋生厌烦心理而导致市场萎缩饱和。 第二，斗破模式下人物性格比较单一，缺乏可塑性与长久的市场价值。 第三，斗破模式打斗场面过于密集，致使作品创作很容易产生虎头蛇尾不了了之的情况。其实就在斗破模式出现之时，这个情况就已经出现发生了。我们可以明显感觉得到《斗破苍穹》自打萧炎步入中州大陆之时，故事情节与打斗就已经与之前情节相形见绌了。第四，斗破模式利于作者大量写作上传的同时，也极易产生泡沫化的故事情节，极大地削弱了故事情节的紧凑性，致使的故事情节游离浮散恍若散架一般。 以上就是我阅读了几部网络大神著作，结合《斗破苍穹》与自身创作小说的所思所想的成果所得，希望这篇闲聊式的文章能够有助于我自身能力的提高与大家创作水平的提升。 |
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第168讲 小说大纲模版 一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。 二、 基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑 文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美 三、 全文字数：（写大概字数） 四、 内容的更概： 1：起因： 2：发展： 3：转折： 4：高潮： 5：结束 主线情节设定： 1，主线： 2，辅线 ： 3，事件线 ： 4，感情线（高潮、起伏、低谷）： 5，注意前后逻辑： （一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。） 五、 出场人物： 主角： 角色一 ①．姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记！ ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有“川“字的人，容易生气，性格较为急躁等等…… ③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。 ④．人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。 ⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限。 角色二：同上格式↑ （一般主角是两个：男主、女主，主角详细。） 配角： 配角一 ①．姓名 ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）: ③．性格介绍: ④．人物背景: ⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限） 配角二 配角三 …… （有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。） 人物关系： 李逍遥——蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿 赵灵儿——女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人 林月如——林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母 阿奴——白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。 （俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。） 六、 细化情节。 1、什么背景下，主角相遇 2、发生什么事件破坏了角色之间关系 3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的…… 4、…… 5、…… 6、…… 7、…… （这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。） 七、 结尾的设定： 1：死，主角死一个，另一个悲剧了。 2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了…… 3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何 4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开 5：…… （结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何…… 八、 文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。 作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。 小说的关键字：写角色的名字或者文章的类型 |
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@丁莉 2015-09-07 12:05:26 学习 ----------------------------- 问好！ |
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第169讲 新人写作遇到的三个问题 网络原创从诞生的那一刻开始，就被打上了草根的烙印，让“人人写作”成为了可能，和传统概念上的写作迥然不同，在网络上，不会有资深编辑孜孜不倦的劝诱导引，亦不会有审稿编辑辛辛苦苦的替你反复修改，新进写手务必要明白，自你在键盘上敲出第一个字开始，就很可能意味着发表的开始，所以，在动笔之前，仔细的斟酌思考，预先打好腹案，就成为了一件非常重要的事情。 实际上，对新进作者提出这个要求或许有些奢侈，据我所知，很多新作者之所以动笔写作，大体都是出于一种短暂地冲动，少数的，可能还拥有一个看上去感觉不错的创意、一个好点子，然后就急匆匆地开始落笔，然而作为编辑，我们可以很肯定的做一个结论，象这样开始创作之旅的作者，大部分都不可能走上正式的创作道路，十之八九，都是写上十万八万之后立即兴趣索然，不得不半途而废。 新进作者碰到的问题很多，不能一言而尽，然而，就整个写作过程中，大体上应该是这几个方面： 第一，新作者之所以开始写作，大多看过其它优秀作品之后的模仿冲动，同时自己“灵机一动”，感觉自己想到了一个比别类作品更优秀的创意——注意，我所说的“创意”并非是一个完整的写作大纲，对于新人作者来说，多是一个比较有趣的开头，一个三、五字的开篇，OK，在如此冲动之下，新作者兴致勃勃地踏上写作之旅，然而，当这股冲动还没有消散，当写完这个短短的开头之后，新作者突然发现，接下来他不知道怎么做了，之后的剧情如何发展，主角去做什么、出现什么配角，要出什么场景，他几乎没有任何成算，于是立即陷入瓶颈状态，只字难言。 象这样的难题，几乎覆盖了所有的作品类型，譬如：都市玄幻类，作者赋予了主角强大的能力，却不知道该让主角去做什么，或者去如何开始一个与众不同的人生；或者历史军事类，作者让主角穿越了，但却不知道该让主角做什么，或者花费一段笔墨单调的招兵买马种田聘将之后，却不知道该如何展开一个比较有趣的故事。总之大同小异，剧情如何延续，没有进行充分的思考，没有准备，最后要么胡乱编写，要么就此打住，结束这个短短地写作冲动。 第二，当新作者经过一番思考，拟定了一个翔实的大纲，顺利地让剧情延续下去，到了这个时候，他很有可能遭遇网络原创写作的第二个麻烦，那就是心理挫折。 事实上，能够在第一部作品就脱颖而出大红大紫的作者非常罕见，到底人生并非YY小说，所以，当踌躇满志的新作者在网络上惨遭冷遇，面对着寥寥无几的点击和推荐，很容易产生挫败感，对自己产生怀疑，对自己的作品产生怀疑，动摇了写作了信心，于是渐渐搁笔，创作半途而废。 公允的讲，写作和其它任何事业一样，都是一个厚积薄发的过程，遍观网上当红诸公，除了个别天份、才情、运气出类拔萃者外，可以说大部分优秀作者都是从仆街道上挣扎而来，对于大部分作者来说，这几乎是一个无法规避的难题。 那么，如何解决这个难题呢？——可以肯定回答的是，此事绝无其它捷径，唯独坚持，这是耐心和信心的博弈，只有坚持写下去，新作者才有可能锤炼文笔、锻造思维；才有可能逐渐掌握到流行的脉搏，才有可能把握到读者的口味和喜好，从而写出广大小白喜闻乐见的当红大作。 第三，当跨越前两道门槛，新作者就并非是“新作者”了，在这个时候，作者已经算半个旧人，写作之中的各种忌讳、技巧、方法大体上心中有数，或者初步有了一些自己的风格，在原创道路上前景在望，然而，正是在这个时候，却容易遭遇到一个更麻烦的抉择。 这个抉择就是兴趣和工作的问题。网络原创到了今天，商业化模式几乎已经渗入骨髓，情节要短、平、快，文字要酷、露、爽，如果立志要写一本在网上有影响的小说，除却写作本身的技法之外，更可怕的是海量的更新。 十多年前，香港有个叫倪匡的写手，日产八千字，便自夸是“中国写字最多的人”，但是到了现在，这个八千字的标准若要放在网络原创这行，恐怕就只能评个中等偏上了。据数年来的统计，在玄幻奇幻网络原创这一块，但凡当红的写手，每日敲出的汉字至少一万，甚者数万，可以想象，这是一个多么疲劳的工作，是一个需要耗费多少心血和时间的事业？！若是没有充分的准备和过人的耐心和毅力，是绝无可能坚持下去的。 所以，当新进作者走到半途，初步得到一些读者认可的时候，他就必然要遭遇到这样一个抉择，是否要做作出这么一个选择。 要知道，每个初始写作的作者，都是兴趣盎然、满怀信心，但是，到了这个时候，要让兴趣变成工作，把自由自在的神游畅想变成繁琐枯燥的工作，是否能够接受？！ 以上所列，就是新作者必经的三道关口，或许有的人通过得很容易，但更多的人就在这里倒了下去，我衷心希望有志写作的作者们能够克服，能够让写作之路走得更为平坦一些。 |
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第171讲 构思写作方面的常见偏差 １.“这个题材没人写过” 这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。 有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？ 要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。 当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。 ２.构思不成熟就动笔 故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。 如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。 如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。 当然，编辑审读起来也容易。：） “我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。 多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。 ３.“后面写得好” 投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。” 我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。” 开头不好怎么办？很简单，重写。 柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。 还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。” 要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。 ４.人物基本是“无事忙” 事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。 比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手…… 有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？ 是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。 《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。 没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。 ５.试图“平地起高楼” 我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。 我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。 有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。 霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。 当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给《红楼梦》写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹， 但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。 模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。 文字粗糙 我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？ 特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。 这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！ 一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。 除非你对结果无所谓。 |
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@蜘蛛1 2015-09-07 12:31:36 支持一下。 ----------------------------- 谢谢支持！ |
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第172讲 开篇一万字——三段式写法 写作本来没有什么固定的形式，可网络小说是一个特例。 每天有太多太多的书出现在各小说站点上，如何能够在如沙海一般的文字中脱颖而出，想必成了每位作者最头疼的事情。 开篇三章必须引发一个小高潮——这种写作方法已经被若干神们强调过，对于它的重要性我就也就不再复述，本文今天只讨论如何精炼地利用开篇的一万字左右，写出有关各种写作理论里强调过的东西，如：代入感，冲突，期待感，爽点等。 是否觉得我有些吹牛？其实之前我也觉得很难，但是我认真地看过几本有关剧本创作的书之后，得出了一个结论：尼玛，这原来是有套路的！ 是的，套路！ 一万字，我们基本上可以将它分为三千字左右的三个小章节。三个章节每节都可以用固定的套路来进行，而且，相关所谓的代入感，冲突，期待感，爽点等都可以具体地一一体现。 好，闲话少说，进入正题： 第一章：启之篇。 构建一个主角，主角目前的生活以及主角对未来的展望。 这里面，分为三个部分： 1、为我们的主角添加一个容易引起人共鸣的特性。 能够引发共鸣，也就是产生了代入感。但很多人都在头疼，应该给主角套上一个什么样子的性格才能让大家都喜欢，让大家很容易接受。其实，在一本名为《故事策略》的书里，对于这些性格做出了归纳与总结，容易引起人共鸣的特性，一共九种！ 这九种特性分别是：勇敢、不公平的伤害、本事、幽默、善良、身处险境、受到朋友和家人的深爱、努力、执着。 所以，你的主角不管他是油滑奸诈，还是老实木纳，总之，以上的九种特点只要套入进去，总会让你的读者对你笔下的人物有了较深的代入感。 2、描写一下主角目前的生活。 其实，这一部分跟第一部分应该是一体的。他通过生活里的一个故事来展现主角特点，导入引发共鸣特性，同时也对未来第二章里故事的一个铺垫。 它的作用当然也和第一部分一样，是引发读者的代入感。这样写作即可以让读者明白你的这个故事是什么样子的类型的，同时也对主角生活的这个世界有了一点点了解。并且对于主角的某个特性而感动。 在这一段里，应该要埋下一根比较长远的钉子，让这个钉子在第二章的时候发生爆发，而产生一系列的反应。 3、描写一下未来的展望。 这个未来的展位，可以是主角自己的愿望，也可以是主角家人、亲朋对主角的期待。 这一部分的作用是构建读者的期待感。 如果你前面两个小部分的东西构建得比较合理的话，那读者在读到这一部分的时候，那种对未来的期待感自然而然就形成了。 这种愿望和期待，你可以放入小说的阶段性目标，也可以放入小说的终极目标，甚至可以随便扒拉一个目标都行。 第一章的构造就是这样。 很简单是吧？但很多人在写作的时候往往让人觉得云里雾里，或者干巴巴地没有一点趣味，这是为什么呢？ 请记住，不要描写，要讲故事！ 很多童鞋在写作的时候呢，为了表现某一件事，不停地用各种华丽的词汇来描写，这样做的好处是很直白，换成我们写报告，写简历的时候还不错，但是如果我们写的是故事，那就一点都不恰当了。 例如，早两天看过一篇文章，里头描述的一武修的世界，第一章里，作者通过武馆招生的情节，让教练罗嗦了一大堆世界的设定，而我个人觉得可能是主角的那个家伙呢？他只有一句话的描述，就是“一大早起来擦干净了地板”！ 介个。。。。请恕我直言。这还是故事么？ 如果这个故事换成这样来写，是否更好一点呢？ 1、主角一大早天还没亮就被教练抓起来拖地，因为整个武馆就他一个清洁工，而他，也因为特殊体质原因不能修炼，但是主角并不放弃，希望通过在武馆工作的方式来慢慢地学习。 这样，在这个故事里稍微描述一下世界是以武为尊的世界，然后强调一下主角受到的不公平待遇（不能修炼），但是却仍然坚持（坚韧的性格），这样，代入感是否强呢？ 2、主角好容易工作完后，还没吃早餐，新学生就来了，然后主角去偷看开学典礼被教练抓住，作为反面典型来教育新生，然后，主角很受伤，关键时刻，一个有着相同经历的女孩子安慰他，并且给他带来了早餐。 这里就描述了主角的生活，强调一下主角受到不公平的待遇，但是身边却有一个一直关心他的朋友。 3、教练介绍学校荣誉，例如目前世界上某某某著名人物就是这个武馆出去的，然后一小点该人物的风光事迹，主角一边吃着早餐，一边在心里决定，无论如何都要成为教练口中的人物，然后保护这个一直关爱着自己的女孩。 第三部分里，主角要成功，那他该如何做才能改变呢？这样，期待感也出来了。 如果这样来写，故事性是否强了些呢？好，那接下来，进入第二章。 第二章：转折篇。 第一章既然把主角、主角的生活、主角的梦想都描述完成，那第二章就要开始转折了。 为什么要转折呢？以我们刚才说的那个故事为例，主角在武馆里，慢慢地修炼，每天比人家多花N倍的时间来修炼，最终一鸣惊人，不也可以吗？ 当然，要这么写不是不行。但这样写故事最终变得很容易写成一个流水帐的日记形式，让人失去了看的兴趣，那该怎么样来吸引人呢？ 一波三折！ 只有短短的三章，我们无法做到三折，但是，我们也必须给主角他狠狠地折一下！ 主角要在武馆修炼是吧，开除！主角要赚钱是吧？冤枉入狱！主角要盗宝是吧？掉隐藏的陷阱里，困住了！ 总之，你给主角设定了一个目标之后，别着急写下去，而是要想办法给主角弄来各种各样的折磨，总之，不折腾死他，就太对不起你创造他出来了。 在开篇的这个转折里，必须要大，大到什么程度呢？大到如果主角接受这样故事的发展，他就会失去一切。 这个所谓的一切，可以是他的生命，他的梦想，他的亲朋好友，或者是一切他最在乎的东西！ 以我们刚才所讲的那个故事为例，主角为了梦想，当然要努力，他不能练，怎么办？偷看！ 所以，第二章的剧情我们可以这么安排：主角在偷看人家习武的时候，被学生们各种冷嘲热讽，主角本想默默离开，但是女主却出来为主角打抱不平，结果众人矛头对向女主。男主不忍女主受侮辱，决定挑战这些新生们。 毫无意外，主角被狠揍。女主大哭救下男主，男主满脸鲜血却仍温柔地安慰女主说自己没事。 俩人准备离开时，教练却带着人来了。 而教练了解情况之后，却毫不讲理的要赶走主角！ （嘿嘿，压抑吧，苦逼吧？很想翻身吧？很想抽脸吧？） 第三章：圜之篇。 好吧，转是转了，折也折了，这回该把剧情给圆圜回来了，你不能一折真把主角给折腾死了吧？那故事还写个屁啊。 第三章的内容里就要开启第一个小高潮了。 刚我们在第二章里把主角的不公平待遇给再度强化，同时也把受亲朋关怀和坚韧的特性再度强化了一遍，这个时候该给主角爆发一下了。 当然，爆发也有个度，你不能让主角一下无敌了，那故事也没有个写头了，最完美的做法应该是在心理上狠狠地抽看不起主角的那些家伙们的脸一次。 意思就是，给观众们画一个大大的饼，但是呢，这个饼还吃不到！不过，这样也可以让那些鄙视主角的人落个大大的面子了。 接我们刚才的故事： 教练刚宣布完开除主角，女主表示也跟随主角离开，教练突然想起没人拖地板了，于是用扣工钱威胁女主，结果被翻白眼以对。 俩人即将离开之际，教练身后冒出了一个人来，让两人留一下。 来人是这个世界里比这个武馆更高级一点的武馆存在，今天是来视察的。 他来到主角身边，认真观察了一下，然后大呼：“我靠，万年难遇的武道奇才啊！你们这些没眼光的家伙，竟让这样的一块璞玉来拖地板？” 巴拉巴拉，怎么爽怎么写，然后各种骄傲的新生们成垃圾，路人甲乙丙丁一般的存在了，各人心里羞愧欲死等等。 爽了吧？ 哈哈。这个套路其实并不仅仅适用于开头，你也可以把文章切成一小段一小段的，然后每个小段都来这么一次，结合起9线写法，想必，很容易就能写出洋洋洒洒的一大篇了吧？ 先到这里吧，以后想到什么再补充。 |
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下面介绍一些写作的小技巧和注意事项。 不要用第一人称。 第一人称因为局限了主角的感观，放弃了很多丰富情节的多角度叙述手段，例如双线并进的蒙太奇式描写、第三角度的场景和扣人心弦的冲突情节营造。 最主要的是，第一人称根本无法描写其他配角和第三者的心理活动，包括一些主角不在的场景等等。 不要打斗细节占据文章比例超过30%，热衷于描写打斗，追求打斗场景细致化。 不要对话形式单调，大量的引号开头的对话推动情节，没有采取多种对话方式。 例：对话形式有四种： 甲说：“……” “……”甲说。 “……”甲对乙说，“……” “……” “……” 要加强对话形式多样化，有好几种， 第一，上面的对话形式变化是一种。 第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。 第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完全以对话推动情节发展。 第四，叙述和语言的顺序可以根据感官顺序来，一个老头叹了口气，道：“今年的税负怕是交不起了啊！”老人先叹气后说话。 反面例子： 众人听到轻蔑的话，齐齐转头向门口看去，白衣男子大声笑道：“这么多前辈高人聚集于此，不知是对我派有什么大的意见？”这种写法就显得奇怪。先闻声后有动作的描写用“……”甲说。反之用甲说：“……”动作和语言交叉的用“……”甲对乙说，“……”。龙套，不需要露脸，或者描述的用最后一种，例如群众的声音。“这不可能！没有人能练成乾坤大挪移！” “这！这！这是什么功夫！天呐！” 还有就是没有必要的动作表情的两人对话，可以直接用这种。 主角少用自言自语的方式反应心理。 场景转换容易丢失代入感，读者兴趣不大，少写。时间和空间上有跳跃的话，要清晰明了。同场景角色的视觉转换主要作用于以不同的角度表达对人或者事物的观点。强化这个人事物在读者心中的印象。表达这种观点不要用心理描写。尽量用话语，表情，动作，行为来表达。 一件神器，你想让他在读者心里塑造一个强大的形象，你需要渲染他，旁人对它的感受，它的能力，甚至可以塑造它的历史，它曾经被什么伟大的人拥有过，是否带有诅咒，需要多强的力量才能驾驭，它曾经跟随主人有过什么样的伟大事迹，它消失了多少年等等。 不要写与故事无关的情节，任何情节都需要有目的性。需要有表达的东西。不要因为看过某书觉得哪个桥段看着爽就写什么桥段，你要懂得别人为什么写这个桥段，这个桥段写出来产生的什么作用，为什么你会觉得爽。 章节前后不要有与文章内容无关的名言警句之类的东西。这种东西让人反感，读者不需要你教他们道理，你想表达什么你可以通过具体的故事，让读者感受到。 错别字一章不能超过10个。 标点符号应用规范，没有超过5个逗号的长句子使人憋气。 无不能脑补的逻辑错误，经得起推敲，写作时多考虑各种可能性。 把 脑补不懂自己百度 段落字数，80个字为例，不能超过4行，以免使人密集恐惧。 不要有括号补充性文字。 不要有作者语，作者旁白。 写人物行为，语言要设身处地的去想。不要理所当然。把自己当做那个角色，那种性格。从角色的角度，以他的五种感官体验的顺序去描写。具体方法有代入五感 看 嗅 听 触尝。还有概念型的东西，如疼痛，物体大小可以用对比法来形容。 像星级航母长五十公里，宽，高。这种数据化的东西谁都感受不到，你用对比法写成和台湾岛一样大。月球一样大，读者都会有个印象。疼痛，像生锈的铁锯狠狠的拉扯着皮肉，这种读者也能有个想象。太过飘渺的东西要想办法让读者感受到。 打斗场面重点：招式 出招的效果声势 造成的结果旁人的感觉 打斗中紧张时刻，可以用话语中的语气助词来替代话语，语言尽量简短，精辟。 人物的动作要有意义，不能刻意为了生动而去加表情，小动作。动作要表达人物的性格，心情，心理等才是强化人物的王道。 fuping : 私以为，楼主给出的流程太过僵化。从立意，到构思角色，到确定背景，到构思故事线，这样一步一步下来，固然清楚明确，看起来也的确是一个构思小说的流程。可是这种流程以其说是从无到有的构思一个故事，倒不如是先有了一个清楚的故事，然后反推构思的可能过程。也就是说，这个流程忽略了一个因素：那就是一个尚未成型的故事，一开始往往很难一下就构思出这许多许多的角色。也很难有一个可信且有操作性的从头到尾的转折状态。一开始我想写小说，可能有两三个人物角色在头脑中成型。我们在构思人物的时候，实际上也就在构思剧情——关于此人物的相关剧情。这些剧情零散而不系统。于是我们从中寻找矛盾，寻找冲突。然后用这个冲突为这些剧情寻找有机联系。从而遇到了第一个空白点。这个空白点经过短暂的卡壳，我们忽然明白了这里需要更多的人物，需要更多的冲突。于是新的人物设计出来了，同时，新的冲突，新的剧情也被设计了出来。我们的故事比原先的更丰富了一些。然后我们反复这个过程，直到故事没有空白点，从头到尾有机联系。 于是我们开始反思这个故事，发现故事经不起推敲；或者发现故事流于平淡。因此重新开始反思，将新的情节段落掺入其中，以解决这个问题。于是重新开始上诉过程，如此反复，直到一个让我们较为满意的故事成型。 这还不算完。这只是前期构思。工作做到这里，我们应当有了许多写作资料，甚至有了一些试写片段。在阅读这些资料与片段的过程中，我们发现这个故事距离小说的凝练还有距离。冲突不够紧凑，结构不明晰。因此我们开始超越故事，设计小说结构。一卷情节之中，大概能分几个幕，幕当中有几个章。然后用这个方法来重新划分我们的故事，将故事重新整理。大构架整理完毕之后，开始深入故事的细节。幕就是一个较为单独的故事桥段。我们到此时，心中积累了许多故事。比如有人想写海外仙山寻宝杀怪的桥段故事；有人想写地宫探险、古墓奇遇的桥段故事；这些故事都可以成为一个幕的叙事重点。我们已经构思完成的故事之中包含了许多这样的故事，我们可能可以提炼一些较为经典的，让自己兴奋的，安排在已经确定了的幕结构之中。这样我们就可以寻找这个故事所要表达的主要内容，以及这个故事中活跃的主要人物。反思这些内容和人物，再一次重新设计之。删去原本觉得精彩，此时却已经发现多余了的内容；增添那些能使自己小说站得住脚，更加紧凑且可信的内容。然后确定人物在整个幕的故事内容中的地位（比如出场戏份多寡，相互关系等）。由此，我们可以安排出整个幕中每个人物单独表演的戏份——这就是章。一个章就是一个活少数几个人物单独演出，重点表现这些任务；或重点叙述一个事件，说明一个结果的剧情桥段。这里，我们将幕划分成了数个章。而每个章都是特定几个人物的舞台。于是根据这几个人物，我们重点设计章故事所需的要素、氛围和重点。在这里，主角将得到最多侧面的描述——每个围绕在他身边的次要角色的独角戏，都是在某个侧面衬托主角人物形象的。以此（章重点人物、情节）为出发点，我们设计章剧情。确定场景，确定人物，确定冲突。 到了这一步，我们回到故事本身，再审视一遍，看看故事还有什么不可信之处。看看一切是否在自己掌握之中。倘若是，那么我们就动笔将故事写下来。倘若不是，重新从故事的宏观结构出发，寻找哪里出了问题。 写小说是一个反复酝酿，反复增删，反复修改的过程。当然这个修改不是说写成文字了还要不断修改。而是在构思的过程中，一部小说在脑海中的总体形象是不断变化的，最后的成品，也许和最初的立意相去甚远了。这也是常有的事情。 |
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第174讲 关于金手指的量化分析 前言 现在还有不开金手指的小说吗？没有吧。 但为什么有的小说的金手指会让大家觉得可以接受，有的小说的金手指则会让人惊呼过分？身为作者该如何把握开金手指的度，才能既不会被读者指为虐主，又不会被读者指为作弊？ 接下来，本文将向大家介绍一种定量分析金手指的方法。使用这个方法，今后大家看到某本小说的时候，就可以计算说：“这本书开了12级金手指”，“那本书开了8级金手指”。 我们将会看到，过高或者过低的金手指都会带来一些缺点，而控制在某个范围内的金手指等级才是最佳的。 什么是金手指 金手指的词源来自于古代传说中点石成金的手指，后被某款游戏修改软件使用，可以修改或锁定游戏变量，如主角生命值、金钱等。 在网络小说领域，金手指一词用来指主角通过一系列的狗屎运，获得了比常人更多的属性和资源。因为这类似于作者使用金手指软件给主角修改了变量，所以被称为金手指。 典型的金手指事件，包括跌下悬崖大难不死反而找到了古代仙人宝藏、地摊上买到的小玩意寄宿着休眠魔王或神兽卵、随身带着资源生产空间，等等。 因此，所谓的金手指事件，在通常情况下发生的概率都极小，近乎不可能发生。但在作者的刻意安排下，还是发生了。 也有一些暗藏的金手指事件，不像上面的例子那样明显，而是以小概率情节的形式发生。如：美女校花看上了废柴，还附送一个校长强者爷爷。这种情节因为并不直接修改主角的属性或资源，所以常常被忽略，但其实也属于金手指的范畴。 因此，我们可以总结： 定义：只要是小概率事件发生在了主角身上，就可以视为金手指。 所谓的小概率是多小？我们会在下面的定量分析中看到。 此外，还有一点值得注意。那就是某些特定的小概率事件可以忽略。举例来讲：主角被雷劈穿越。这里实际上有两个小概率事件：被雷劈，和穿越。被雷劈本身是用来引出穿越的原因，所以这两者并非相互独立的因素。而“穿越”虽然可以说是小概率事件，但如果放在穿越流的大环境下考虑，穿越就只是一个预设的既定背景。此时，穿越成了必要条件，因此就不应该作为金手指来考虑。（通俗地讲，假如一本书描写急诊室的故事，读者不能说“世界上病人只是少数，所以这本书里全是病人就不真实”。因为人家就是着眼于描写特定的群体。同样，“穿越流”就是针对特定的穿越者群体。） 但这只是就当前的网络作品趋势而言。对于早期的穿越作品（如新宋等），在当时的写作环境下，“穿越”仍属于新鲜事物，作者着力于描写穿越者本身的眼界和知识所带来的优势，因此可以被视为金手指。至于现在的穿越流，往往只是为了穿越而穿越，即使删除穿越情节也不会有影响，这时候就可以将其忽略。 综上，在统计某篇作品中的金手指因素时，需要进行综合考虑。 金手指的定量分析 那么，该如何决定某一个金手指事件的等级呢？ 这里我们用简单的数字系统来表示：根据金手指的定义，我们可以自然地使用金手指事件的概率的倒数的以10为底的对数，来标志金手指的等级。 上面说的可能有些复杂，简单地用中文讲，就是：0代表没有金手指。数字越大，表示金手指开的程度越厉害。 比如说，某件事情必然会发生，那么概率为1。lg(1)=0。因此金手指等级为0。 某件事情发生的概率是万分之一，那么lg(10000)=4。因此金手指等级为4。 简单地讲，就是看10的几次方，金手指等级就是几。 多个金手指的总和 根据概率学的知识，如果两个金手指事件相互独立，那么它们同时发生的概率就是各自的概率相乘，反映到对数，就是等级相加。 因此通常情况下，我们可以分别统计小说中不同的金手指事件等级，然后相加，获得这个小说总的金手指等级。 但这需要排除那些相互影响的金手指事件。假如某个金手指事件的发生必须基于前一个金手指事件，那么就不能简单地将等级相加，而是要运用条件概率的公式。有兴趣的同学可以自行分析。 例，某主角跳下悬崖获得神功，后来在某次冒险中又捡到神兽宠物，这样的两个事件就是基本独立的，可以直接将其金手指等级相加。 |
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常见金手指事件等级计算 在本节中，我们来计算一下一些常见的金手指事件的等级。以下的计算都为粗略的估算，没有参考文献。如觉得某些参数的估计不合理，可自行调节。 1。主角在悬崖下找到功法和宝藏。 不是每座山都有悬崖。一般平缓的小山就没有。山脉中，山峰之间相距一般都在1公里以上。我们粗略估计平均每平方公里一座山峰。然后估计每10座山峰中有一座会因为断层而形成悬崖。中等大小的国家，若10%面积为山地，则约有10000座悬崖。 根据前文，因为“宝藏/仙人遗产”等属于奇幻经典要素，所以本身不考虑概率。换句话说，在一个奇幻世界中，我们认为必然存在某个仙人会留下遗产。而在一般的小说中，这样的遗产数量不会很多。暂定为1处。 那么这个遗产恰好位于悬崖下的概率是多少呢？仙人洞府可能会存在于各种不同的地形中，比如悬崖、海底、地下、山顶、等等。这里我们可以按照仙人的品味来区分。假定仙人对于各种地形的喜好概率相等，同时假定仙人的地形分类约有100种，悬崖为其中之一。那么仙人选择悬崖留下遗产的概率就是百分之一。 在这百分之一中，恰好选到主角跳下的那座悬崖的概率又是万分之一，所以综合起来，跳崖得宝的概率就是百万分之一，换算成金手指等级就是6级。 2。主角穿越在了贵族家庭。 这是一个经典的也是常常被忽略的金手指。贵族身份会令主角得到前期发展的优势。 根据前文，“穿越”本身不计入金手指等级。 普通奇幻世界中，贵族人口占约千分之一。因此这个金手指的等级为3。 3。主角投胎之后，相貌英俊。 我们常说相貌出众是百里挑一，是有其根据的。一般在你读中学或大学的时候，同年级一两百个学生中大约会有一两个相貌出众的人（除非你就读于电影学院）。大家可以根据自己的经验调节。 这里我们认为相貌英俊的概率就是百分之一。所以这个金手指的等级为2。 与此相比，“相貌普通，有点小帅”可认为是十里挑一，中人偏上之姿，金手指等级为1。 4。穿越 我们以早期穿越作品为例，当时穿越还属于新鲜事物。那么该如何计算金手指？ 因为我们不能以“现实中每年有多少人穿越”这个角度去计算，所以必须另辟思路。 早期穿越作品之所以可以计成金手指，就是因为强调了主角超越时代的理念在当时造成的影响。因此主角实际上是在和同时代的其余人作比较。因此我们可以近似地认为这个金手指等价于“同时代中只有一个人具有的想法”，强调其唯一性。那么其概率的分母就是当时世界的总人口数。新宋穿越的北宋时代人口过1亿，因此主角可看成是“亿中挑一”，故而这个金手指的等级为8。 5。主角很聪明，智商160 这也是一个不太明显的常被忽略的金手指。同时也是一个考验作者功力的金手指。 我们知道，智商的均值为100，标准差为15。也就是说，智商超过115的概率是16%，超过130的概率是5%，超过145的概率是1%。超过160的话就是4倍标准差，概率为0.0063%，换算成金手指等级为4.2。 类似的通过正态分布来计算概率的方法也可用于计算“主角拥有超长小弟弟”的金手指等级。 6。主角随身带着能够产生资源/灵石/生物/等等的空间 这也是比较特殊的金手指，不能根据“平均多少人中有一个人会具有这样的空间”来计算概率。 类似前面关于穿越事件的金手指等级分析，我们可以从其所产生的资源的影响来计算其等级。 假设一个普通的以灵石或魔晶为资源货币的社会，其底层的修行者或职业者，每年能够赚得1单位的灵石资源。并且这个社会的资源获取分布为倒数函数，十分之一的人能够获得10倍资源，百分之一的人能够获得百倍资源，等等。也就是说，主角的空间若每年能够生产100单位灵石，那么主角就属于这个世界资源获取分布金字塔中百里挑一的人群。金手指等级为2。 因此，根据作者设定这个随身空间的资源出产率，我们就可以计算相应的金手指等级。 小说的合理金手指区间 根据以上的例子，大家可以自行分析某本小说的总体金手指等级是多少。那么究竟开多大的金手指才算合理呢？ 根据以上的例子，我们初步认为一本小说的金手指总量，定为6-9比较合理。 也就是说，你跳一次崖得到宝贝，读者还能接受，连跳两次都撞大运就过分了。 你生在贵族之家，同时相貌英俊，同时智力超群，金手指总等级3+2+4=9，已经到了合理性的边缘。基本上有了这些条件，你已经在小说中可以无往而不利了，不需要再额外捡个神兽蛋什么的。 金手指等级6的话，差不多就是一百万个人中才有一个的运气。这差不多是一个大城市中才出一个。 金手指等级9的话，十亿人才出一个的运气，就是一个大国家里才出一个。 等级10的话，已经超过了地球人口总数，因此这个概率的运气就开始有点不太现实了。这一点在读者的潜意识中会反映出来。 因为等级9的金手指已经足够，所以开过于高等级的金手指就没有必要，反而会让人觉得过火。 而金手指等级太低的话，对于现今的主流读者口味又很难契合。比如金手指等级5，差不多就是一个相貌英俊的贵族，没有其他特殊的运气。或者是一个智商165左右的普通人，没有任何天降横财。虽然在实际的世界中已经能混得不错，但是还无法满足读者的不劳而获心理。 综上，一本小说的金手指总体等级，定在6-9之间较为合理。 |
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第175讲 九线写法 九线：1、主角智慧性格 2、配角炮灰 3、技能 4、伙伴 5、装备 6、冒险 7、身世 8、势力 9、后宫 在人物表现上，除了什么性格做什么事之外， 第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。 第二个，就是人物的故事和八卦。 1/主角智慧性格：主角的性格智慧。主导整个书的走向！一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。(主角可以平凡，但不能窝囊) 2/配角炮灰：不管是引出剧情、试刀子、都用炮灰。(配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西) 3/技能：这就是力量体系(大致也就是职业等级这些,分为哪些职业，各自又有几个不同等级)的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，(常人技能，就是这个世界大多数人的能力。主角技能：主角特有的能力与法术)(另外，需要注意的一点设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事) 4/伙伴：这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。 5/装备：丹药、武器、防具、奇门法宝、无智慧宠物(任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。) 6/冒险：这个不用我多说吧。。。 7/身世：这个很好理解，就是主角的背景设定(这个很好理解，就是主角的背景设定) 8/势力：也就是整个世界构架的设定了(比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何。一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。) …………………………都是支撑一本书骨架的东西………………………………… 9/后宫：和主角发生暧昧的女人 ，主角身边的女人了 小说女主角： 第一，无嫉妒心理 第二，凡事主角为主 第三，别的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角 第四，刁蛮是为了变相讨好主角，刁蛮是在主角面前调戏追求者，让主角更高兴第五，一个女人，要做到主角地步，要做到三点最少，家室清白，人品无双，擅解人意 |
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第176讲 现代修真和都市生活装逼 因为一直在写现代修真类小说，所以就谈谈自己对现代修真写作的一点心得，而都市生活装逼则是现代修真类小说的最重要的一部分内容，自己后期写的书基本上把重点都放在了都市生活装逼上，所以把它单独列出来说。 接触现代修真类小说是从血红的《升龙道》开始，第一次看时惊为天书，觉得非常好看。不过当时是读者身份，没有分门别类的概念，只觉得很好看。后来一时兴趣自己也开始写《张三丰弟子现代生活录》时才知道这叫现代修真类小说。 现代修真小说，顾名思义是现代生活和修真相结合的一类小说。修真的作用其实起到的是一种金手指的作用，跟特种兵、跟拥有异能之类的作用在小说中起到的作用类似，无非它的写作空间更大更广阔一些。比如在都市中可以写到修真者之间的斗争，可以在飞升之后写到修仙者之间的斗争，当然还可以写修炼等级提升。 一， 主角的职业选择。 现代修真一般走的是大隐隐于市的路线，走的是低调装逼的路线，所以职业的选择最好是普通职业，当然也可以高一些，比如《最强弃少》的世家子。不过个人认为最好还是自己比较熟悉的职业，甚至就是自己从事的职业。反正职业只是一个世俗的身份，当你写自己熟悉的职业时，你就可以从职业扩展很多细节，而且会很顺手，然后在这些细节中装逼，而且一般看书的人也都是普通老百姓，当他们看到熟悉的职业，熟悉的生活细节场景，他们就容易形成共鸣，会产生很强的代入感。 其实这是一个很简单的道理，像些校园的题材写得稍微好一些的为什么容易火，为什么很多人开始写书时也喜欢写校园故事，其实就是因为校园几乎是所有人都曾经有过的共同经历。 我的生活阅历不多，一直主要从事科研工作，所以对研究所和高校生活比较熟悉，我就写了不少校园的故事，写起来也顺手，甚至可以把曾经生活中经历或者看到的故事写进去，无非把冲突激烈化。 关于职业举两个例子，一个是起点作者叶天南也就是写《符医天下》、《超级医生》还有一本《绝品天医》的作者。他以前的职业就是医生，他写的第一本书也是现代修真类型的，他从医生这个职业入手，写起来就给人有非常真实的代入感，好像就是我们现实中发生的故事，无非主角有不为人知的超能力而已。他的第一本书就走红了。 另外一个例子是打眼，打眼以前在典当行里做过，所以你看他的书，就把职业的东西给写进去了，别人想写却写不出那种味道。 当然像叶天南还有打眼他们两人的职业都很有代表性，所以写起来会更有故事性一些。 不过我相信，普通职业只要你熟悉你去挖掘，你肯定能发现很多故事。有一次跟一位起点作者也是好友纵马昆仑谈起，他说他在经营一家小饭店，当时我就建议他可以写这方面的书，不过当时他已经开始有了题材，所以没写这本书而是写了《修真教授生活录》。 后来我自己就想，可惜我没这方面经历，否则我就可以写这方面的故事。可以从主角办营业执照被刁难开始写冲突，然后解决，可以写主角把修真中养生的药膳用到饭店里，可以写美女大堂经理，可以写服务员家里出事情，可以写黑社会来收保护费，期间再穿上职业外的其他生活故事，然后整个故事就饱满起来了，总之，我觉得职业的选择最好是自己熟悉的，写起来会很顺手，也会栩栩如生。当然这是我一家之见。 二，生活装逼生活装逼。 这是小说中真正高潮的部分，要是把这部分掌握好了，基本上小说也就成功了。装逼有很多种，一种是被打脸，然后主角不直接反击，被人一直数落，欺压，到了极点的时候，突然一位他认识的，并知道他能力的高层人物出面，这是非常经典的一种打脸方式，我自己也一直在重复这种手段。 每次写到这类装逼时，很多时候读者会说，又装逼了，你又水了，你就不觉得厌烦吗？其实真不要受读者的影响，一本书没有装逼，没有冲突看什么？我曾经特意看了下订阅数，发现一旦写到装逼，读者骂的最凶的时候，订阅是最高的，因为他们想早点看到装逼打脸的场景，你在前面铺垫，他们就急。 所以很多时候，看到有人打广告说我写的书绝不装逼，不小白，我就感觉有问题，不装逼，不小白，那写给谁看？ 所以这是我的一点个人建议，装逼肯定要装，问题在于如何装好。 另外一种装逼是，主角直接反击。当采用这种方式时，一般意味着故事写到一定程度，主角需要稍微暴露点实力的时候采用的，否则每次都是主角被踩后高调反击，大家都知道主角有超能力了，基本上这故事也就很难写下去了。我前期的书就有这个特点，写着写着，就有点失控了，不该暴露的都暴露了，不该推的女人也急急推了，到了后期就发现都市中没什么好写了，然后就飞升换地图。读者们都是从看主角在都市生活中装逼而跟下来的，突然之间故事跨度到纯修真界或者仙界，会有相当一部分读者会受不了，就会选择离开。这个如果写现代修真的作者看看后台订阅会发现，从都市转到修真，订阅会有一个巨大的落差。所以如果成绩好的话，建议尽量写长都市生活这一块，实在没办法再飞升吧。 第三，都市暧昧。 现代修真有人说既然是修真就不要写情情爱爱了，其实情爱永远是生活的一部分，写的好不仅可以推动很多故事，还可以吸引很多人，所以暧昧不可少。写暧昧，个人认为写的很好的有不乐无语、傲无常、明日复明日等作者，可以尝试着读读他们的小说，然后把这些暧昧运用到现代修真题材里去，这样整个故事的可读性会强很多。当然要注意把握尺度哦！ |
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第四，关于飞升后的写作。 从《仙人俗世生活录》开始，这一部分在我写的小说中占的比例已经非常少了，到了《修真老师生活录》已经没有这一部分了，只有都市现代生活这一部分，当然如果没有跳槽到创世中文网，《修真老师生活录》要写长的话，估计还是会涉及到飞升这一部分，至少会提一提。 飞升部分基本上可以借鉴纯仙侠小说，不过最好在地球部分稍微埋下线，比如我第一本的《张三丰弟子现代生活录》中先写张三丰飞升，而主角飞升后就有一条要寻找他师父的线。《修真研究生生活录》那一本也涉及到一个主角对力量的追求还有寻找亲人的路线，《仙人俗世生活录》涉及到复仇的路线。总之，仙界怎么写，可以借鉴仙侠类小说，但最好能提前埋条线，这样不至于跟地球的情节完全脱节，而且实在没有东西写时就可以转到这条线上来。 九姑娘：我想问一下老师，我如果再中途，让主角去一个带科幻色彩的世界，前面也有修真部分，会冲突么？ 答：其实题材不题材，只是个说法，只要故事精彩很少有人会真正在意你是不是跑题了。所以当中写到一个科幻色彩的世界，如果能有把握精彩，衔接的好，我想问题不大。 南山大叔：断巨，关于装逼有没有哪些雷区？我感觉我们装逼写不出味道，怎么回事？关于度，能否举例说明？ 答：对，就是个度的问题。要在水的过程中把一些装逼道具也就是人物慢慢参合进来，这样读者就一直期待着。 就举我自己书的例子吧，因为印象深一些我记得我写修真老师生活录写到拍卖情节的时候，是在一个会所里举行的。拍卖的主场因为主角的身份只是个老师，一直被人贬低瞧不起，他捐出来的东西很多人也都认为不值钱。但另外一方面，我又写到这个会所就是主角认识的首富开的，此时他们正跟其他几个也认识主角的牛人在另外一个地方聚会。 如此就形成了对比和让人期待。一方面是看不起主角的人在拍卖现场，另外一方面是认识主角的人就在另外一个地方，这样读者就会期待什么时候牛人会出现抛得早，主角被压制的还不够，当牛人出现的时候爽感就不够。所以一定要压到觉得主角在压下去就成真正的软蛋了，这时就要牛人适时地抛出来这个时候读者说你水，其实就是想让你把牛人早点抛出来，这个时候作为作者就一定要把握住节奏了谋逆：应该还有龙套们对这个牛人的向往和热切结交之心断桥残雪：对，要爽感，前期的水是必需的对，如果太快，还不如直接主角自己出手了穆牧：我问一个问题，关于装逼，怎么才能自然而然，尽量不显得重复？ 对于已经选择了一个生活经历比较少的职业，如何提供装逼的对手？ 答：至于装逼如何不重复，其实我觉得这个很难做到。但重复其实也没什么，生活中的故事本来就这么点，只要能把故事写的自然真实，有爽感，其实重复一些也没关系。就像戏说乾隆一样的，还不就是重复的装逼，但喜欢看的人很多。 穆牧：装逼，可以理解为主角能行，偏偏就不告诉配角们，然后看他们犯二么？装逼，就是陷入了我们这种的状态，然后主角有金手指呀，突然就变超人了，就好爽啦？ 答：是的，其实这都是符合小人物的YY心里，所以在主角职业选择上最好低调一些，这样代入感会比较强。 傅啸尘：所以我觉得这种装逼打脸，要遵循俩原则，第一该杀，这个人有该被打脸的理由，第二是可杀，在主角或者主角的靠山可以对付的范围之内答：是的，主角一定要正能量。除非有血红的功底和自信，可以塑造带邪气的主角，否则还是老老实实写个正直的主角，要不然会画虎不成反成犬，让读者产生反感。 默闻勋勋：对了问一下 断桥大 如果是古典仙侠 装逼似乎快要稍微减少一点是吗？ 我第一本书和第二本书的其实都是类似与古典仙侠，尤其第一本，后期其实就是洪荒流。这里面装逼就不像现实社会了，没有那么多权势问题，主要还是靠实力。所以要装逼，在古典仙侠里还是比较直接的，主要还是越级击败对方带给读者的爽感。很少会用陪衬方式，当然也有，但不会像在都市生活中用得那么频繁，还有古典仙侠中场面描写很重要，门派势力的培养，法宝增加等等都会给读者带来爽感。而都市装逼，主角财势多少等等给人的爽感就不会那么强，因为主角本来就已经有了超能力，那些财势主要是给主角装逼陪衬用的。 阿波罗：断桥巨，稍微讲讲节奏吧 断桥残雪：节奏这个问题好，其实我也一直在学习节奏从整体故事上讲，节奏就是主角始终要保持低调，他的能力始终只有少数人知道。尤其一开始不能让女主角知道，除非你已经决定推女主了，否则一定要瞒着。这样整个故事就能一直写下去，一旦主角完全曝光了，基本上地球的情节也就写完了。 从细的方面讲，首先要设计几个有层次落差的人碰巧地凑到一起，然后发生冲突，这个时候就要先压着主角，让各种嘲讽都冲着猪脚来，不用担心读者会觉得这样会不爽，因为大家都知道主角有能力在身，肯定会立于不败之地，肯定会反击的，所以读者有的会是期待这个过程中，各种配角的心里活动也很重要。等真正打脸时，配角的反应更要详细写，这是把情节推到高潮的真正部分。因为读者等的其实就是他们的反应，这个反应的过程最好不要一笔带过。 还有一个生活中有很多细节好写，其实不一定要设计很多高大上的情节。比如你邻家有个孩子要上好学校，但因为没有关系，虽然政策允许上但却上不了，这其实很多普通人现实生活中会碰到，这个时候主角稍微帮忙一下，其实也是很有爽感的，也很有代入感。我的意思是，可以让主角解决很多生活中小事，一点点把爽感积累起来。然后偶尔在弄几个高大上的来一个大高潮路人：比如亲戚，去医院没有病房，主角打个电话，立马VIP包房，亲戚震惊答：呵呵，这个情节我写过。直接进干部专用病房了。是的，修真老师里写过。 风暴雷音：可惜我写玄幻的，玄幻也可以的，我写的是，某某进不了学府，主角出面。不过写的太苍白了点。 答：是的，主要是玄幻大背景不一样。有时候读者对着这类情节的代入感就不强。玄幻还是整个世界框架构架还有实力、升级，甚至战争有爽感。玄幻我曾经想写过，但写了几万字就没写了，因为对玄幻世界的框架大脑里没办法形成一个形象的场景，所以就没敢写了。还是回头写自己特长的都市装逼我最后讲一点，讲完今天就算告一段落。就是装逼时要分开人群装，不要一一下子把很多熟人凑到一起，这样装逼打脸固然爽了，但因为暴露的配角太多了，你会发现后期就很难写了。因为很多时候一个配角你就可以发展一个故事支线，尤其女主，很多时候故事是靠女主来推动的，如果一下子暴露了，会觉得后续情节很难开展，然后只能继续添置人物。这样线会很乱。我现在自己的问题也是在这方面控制不好，但尽量往这方面控制。 不客气，也谢谢你们给我一次当老师的机会。 哈哈，终于像主角一样当了一回老师（大神你在卖萌么！！！） 感谢主讲断桥残雪老师，感谢群里各位巨巨热心参与。 |
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讲师：上山打老虎 ————————————————本期以问答形式———————————————— 老师资料：上山打老虎额，起点历史大神，著有《娇妻如云》、《明朝好丈夫》、《士子风流》，《公子风流》都是精品． 南山大叔：网文研究到后来，大多都会归结到“风格”和“能力”上面，“能力”即讲故事的能力，这是一个大概念。讲故事的能力中比较重要的一点就是剧情处理能力。我之前说过，就算土豆把斗破苍穹的大纲交给你，剧情也都交给你，你也不一定写得出斗破苍穹，这就牵涉到剧情处理的能力问题。好了，今天白菜群请到了上山打老虎巨给大家谈谈剧情处理的问题，以及老火等大神特别关注的“BOSS的设定和写法”，即炮灰、小反派、中反派、BOSS的处理方法问题。 时光沙：关于BOSS的设定。 上山打老虎：BOSS 也就是制造敌人，我写的是历史，我觉得，敌人的设定，最合理的方法就是制造利益的冲突。先制造一个大BOSS，套路嘛，直白点就是，小明和小花发生了矛盾，比如小花有个爷爷是高手，小花欺负小明，小明把小花打败，小花的哥哥小红就出现了，小红被打败，小红他爹就出来了。你可以把整个小花家，当作一个集团…… 南山大叔：一锅端了是不是？ 上山打老虎：历史的话，不是一锅端。比如吧，历史上，张居正在改革，主角做了县令，他反改革。在地方上，和某个知府发生了矛盾。在地方上，和某个知府发生了矛盾。这个知府是支持改革的，主角爆发，打脸，这个时候，作为张居正，对于下头这么一件小事，也不会过于关注。当然，主角是个坏典型。怎么办呢？于是布政使司某大人就出现了。他为什么出现，因为他是改革派，打压主角，能抱阁老的大腿。之后就是和布政司斗，在斗争的过程中，主角也会成长，慢慢升迁，越战越强。 南山大叔：布政司是几品的？ 上山打老虎： 布政使司要看朝代，如果是明朝，应该是正三品。 穆牧：什么级别面对什么敌人…… 上山打老虎：面对一个比自己高一点的敌人。比如你是县丞，那么最好设置一个县令，为了让你的敌人设置的更加合理。 上山打老虎：县令七品。 上山打老虎：最好是利益冲突，一个集团的利益。比如吧，主角反改革，遭受了张居正为首的一批改革派打压。那么这个时候，又会有一个集团，他们反对改革，但是不敢招惹张居正。所以这个时候，就会退居幕后，而主角也可以借力打力（主角敌对方 和主角理念相同的幕后一方）。铺垫，高潮铺垫高潮，其实就是一个套路而已，就好像玄幻。你升到了什么级别，遇到了对手，打倒，再遇到更强的级别，你修炼，继续打倒。其实就是个循环的套路，如果不弄个集团，东一榔头西一榔头，就可能造成整个文会有点散，毕竟是网络文学。 南山大叔：1：记得憋一口气 2：切忌东一榔头西一榔头 3：让主角在冲突中成长，牵扯出多方势力 燃情：其实老虎大大，我想问怎么在铺垫的同时拉起期待感形成大高潮？ 上山打老虎：铺垫的过程，就是把所有的人都拉进去。打个比方，主角是知县，和知府斗，不能单纯的斗，这样的话，不够爽。要一步步往上堆，就好像堆雪人一样。比如主角和知府，斗的时候，布政使和学政关注了这件事，甚至是主角上了一道奏书，乃至于内阁关注了这件事。然后内阁内部，是分裂的，张居正和某个大臣在暗中相斗，这个时候，双方其实也在利用主角和知府这种小人物的斗争。在上头斗法，这个时候，就铺垫出来了，主角利用自己的智慧，直接逆转。然后所有参与这件事的人，有人欢喜有人愁，各方的反应，都要描写出来，这就好像，玄幻文。玄幻文，你主角单纯的打倒对手是没意思的，而是主角被人欺凌。然后比武大会，然后在比武大会里，主角的朋友和亲戚为主角担心，心里想，主角不如对手，被打倒了怎么办？而那些看不起主角的人，心里冷笑，就忍不住想，这个垃圾，也敢和某某某斗。这个时候，气氛就出来了，主角打倒某某某，顿时所有人倒吸一口凉气。那些主角的亲朋好友不可置信，那些原来觉得主角是垃圾的人，就想，这怎么可能，他明明就是个垃圾。这其实就是一种期待感。铺垫的越好，高潮来的越痛快。 南山大叔：制造要被打脸的假相是吧？ 上山打老虎：对，其实现在小说，喜欢的就是反转，扮猪吃老虎。流行了十年，从来没有衰弱，就看你怎么去构思。不，其实天才废柴流，退婚流，重生，说白了，都是扮猪吃老虎。 南山大叔：只是这个套路已经用烂了，比武的话，可有其他写法了，或者说怎么在这个套路中挖掘写出自己的风格，这个有点难啊。 上山打老虎：套路是用烂了，问题在于剧情有没有新意，现在写书，像神级败家子和儒道至圣这样直接创新的，说实话实在太难太难。十几年，什么创意都出的差不多了，所以我觉得吧，如果没有足够的创新，那就在剧情方面下功夫。同样一个套路。我就说大宋的智慧，其实穿越历史早就写烂了。但是人家的剧情，先是受了某个山寨的恩惠，这个时候，被拉去服徭役，遇到了一个都头，主角慢慢的抖包袱，将自己的能力展现，受到别人的欣赏。 一丝不苟：大体框架其实都是一样的，主要是在于一些情节一些细节的创新和处理。 上山打老虎：对，同样的情节，但是我不建议大家学孑与，因为同样的剧情，新人肯定写不出来，就好像月关，写历史的很多人说，他模仿的是月关和孑与的啊怎么就扑街了？我告诉他，同样的东西，你模仿不出。你要功底没功底，要文笔没文笔，模仿必死，你要是学月关那样，连穿越都不穿越，你看你怎么扑到死。 南山大叔：上次狐王老大也说了 学人者生，似人者死 ，没有自己风格的，模仿必死。 上山打老虎：比如我的明朝好丈夫那样，这种上手比较容易，不断铺垫，不断高潮，其实就是剧情流。节奏快，快速进入剧情，吸引读者，然后制造一个小高潮，让读者代入进去。再然后把握住一条主线，不断铺垫、高潮铺垫高潮，新人比较适合这种。 |
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南山大叔：铺垫貌似有点难啊能否举例谈下。 上山打老虎：铺垫很简单，多数作者自己心中都没有信念，笔下的人物自然写不出气概。前期不要铺垫太多，刚刚进入剧情的时候，铺垫太多，反而读者觉得复杂。先要给主角设置一个金手指，比如主角前世是医生，然后制造一个剧情，要简单。比如我的主角，被人捉走了，为什么？因为一个小姐病了，听了算命的要冲喜，然后主角就被带走了，这个时候期待感就来了。主角是医生，把病治好，错，不能单纯把病治好，这个时候，府里要交代一下，比如冲喜的决定，是老夫人拿定主意的。但是女主他爹不同意，为什么，他觉得这是扯淡，也看不起主角，心里对主角各种鄙视。再然后，压一下，主角把女主的病治好，带到大家面前。于是，老夫人心花怒放，而主角的爹顿时无语。 南山大叔：这个，主角怎么治好的这是关键啊，怎么处理的？ 上山打老虎：不需要太多的处理，你是穿越者，其实就是一个小病。但是因为古代的医生处理不当，反而加重了病情。我不懂医术，所以就弄了个很简单的。比如女主得的是个小病，但是古代的医生治了，就说不能吹风，于是家里就把房间密封，还点了檀香，这样一来，反而加重了女主的病情。 主角看了，让人通风，撤掉了檀香，又开了一服药，OK。你写的太复杂，太专业，不但拖沓，反而读者觉得没意思，你要明白，读者的期待感，来自于主角的能力和女主的病，还有许多人对主角的风言风语。大家期待的，是主角把女主治好。 这个时候，你要是讲的太过专业，讲的太多，反而让大家的耐心磨没了。我看到很多专业的医生，写怎么治病，然后各种专业名词你设身处地的想想，你是读者，你有耐心看这个吗？这个时候，最重要的铺垫就是制造对手，也就是说，读者看书，无非就是期待感。比如女主他爹，一定要出一个反派出来。这样才能憋一口气。想看看治好治好，之后，女主他爹怎么说，故事然后继续发展，怎么发展呢，太高端的不好弄，必须得是读者层面能理解，能接触过的，不要东一榔头西一榔头，这样会显得太散，读者读的费力，对不对？所以BOSS不要一次性用掉。 比如主角他爹，其实觉得这是侥幸。他毕竟是个贵人，觉得主角是个革掉功名的酸秀才，没什么用就是要利用这种主角他爹的心理。比如这个时候，主角出去。遇到了某个比较牛的人。然后自己利用什么手段，比如治病治好了他，然后，主角他爹正在和老夫人说话，说这个女婿啊，没啥前途之类，这个时候，有人登门造访，说是某某大人到访，主角他爹一听，某某大人，这不是太子的老师某某吗，平时这个人，看都不看我一眼，觉得我这人太俗，于是立即大惊失色，然后笑嘻嘻的出去迎接。 南山大叔：这个时候直接出太子是不是不太好？ 上山打老虎：不是出太子，我只是粗浅的讲一下制造高潮，这其实就是，比如你是县丞，县令看你不顺眼，这个时候知府来了，县令一看，卧槽，顶头上司来了，连忙出去迎接，结果人家轻飘飘的来一句，哪一个某县丞，久闻他的大名，如今在我的治下为官，今日特来探望，县令一听顿时就思密达了。 同样的道理，如果你是一个小兵，你的什长看不起你，觉得你是垃圾，然后百户突然下来巡查了，其实都是一个道理。看菜下碟，首先，要重点写县令对主角的鄙视，比如县令想，老子是进士，他是举人，老子是县长，他是个县丞，他拽什么拽。 南山大叔：对了，老虎，我一直想问，把反派智商稍微提高一点，那么这个县令会如何表现？ 上山打老虎：反派的话，刻画要看情况，比如县令，你不能骂街，那种鄙视，要风淡云清。比如主角来找县令，他给主角穿小鞋？县令不能一下子就发飙，而是嘴角含笑，说一句请坐，然后主角坐下，县令淡淡的和主角寒暄，说到某个地方的时候，突然说一句，哦，想起来了，这个时候，大家都想象下，对这个小吏杀气腾腾，说叫你催粮，你缺斤短两，来人，拖下去往死里打。这个小吏，就是主角的人，而小吏负责的工作，其实就是主角领导的工作。然后处理完了小吏，县令对主角来一句，现在下头的人，不懂事，都不肯尽心做事啊。就这么简单，人物就刻画出来了。如果要刻画一个很牛逼的人，不要一下子揭晓他的庐山真面目。 南山大叔：那么这时主角的反应应该怎么刻画。 上山打老虎：主角的反应看大家赋予给主角的性格了，这个就不好说。 南山大叔：比如热血的。 上山打老虎：热血的话，直接对县令说好，正好这里我有一件事，来，把某某某叫来，这个某某某，就是县令的人。主角直接上去，暴打一顿，叫你妈的做事不尽力，描写大BOSS的话，就不能这样了。最好的方法，是半遮半掩，比如，不要描写大BOSS，就说某个大BOSS的狗腿子出来，狗腿子出来找某某官，轻描淡写的说一句，某大人心里不舒服啊，这个时候，某某高官吓得面如土色，一下子瘫在地上，拼命磕头，脑袋都磕破了，一边还说，下官该死。这样一下子，虽然这个大人物没出场，但是大人物的实力就营造出来了，他的厉害已经深入读者了，你越是把他写实，反而起不到这种效果，反而这种旁敲侧击式的。 方楚歌：老虎君，我想问一句，这样的，是要多提几次，还是一次两次就够了 。 上山打老虎：什么提多次和一两次，一两次就够了，有很多写虚的办法。这次用了这个，下次就换一个。比如这次之后，某高官失败，被主角打脸，然后某高官跑到一个阴暗的房间，阴暗的房间里，一个看上去很老迈的人，在咳嗽，一边咳嗽，一边伏在案上写东西，高官只是磕头，说下官坏了事，还请责罚，那人不抬头，房间很阴暗，他依旧在写东西，一副风淡云清不受任何人影响的感觉。还有一种，比如这人在垂钓，高官过去，跪在这里，一动不动，不敢声张，这个人也不急，慢慢的在钓鱼，仙风道骨，泰山崩而色不变，一般至高的大反派，反正历史来说，用这种虚的办法来，写最好，你描写的越深入，越细致，反而就不可怕了，比如你直接来一句，张居正是什么眉毛，什么眼睛，什么鼻子，什么胡须，一下子这个人物就彻底破坏了，而且最好不要多话，话越多，就越平常。但是他说话，一定要点中要害。 就好像有个电视剧，某个人抬个头，说句话：“好大的风，风好大。”，然后飘飘然的走了，下头的人，绞尽脑汁在那里想，大人这是什么意思，想了好一会，明白了。你要是啰啰嗦嗦，大人物告诉下面的官员，你要怎么怎么弄死他，知道怎么做了，这个人物，怎么怎么搞，就显得平庸了，我也不知道什么意思，反正就是装逼嘛，不过网络小说的话，这样的写法不好凑字数，其实一开始这样营造BOSS没错，大人物要赋予智慧，写虚很重要。 有一种装逼写法，比如大人物去见皇帝，皇帝只是看一眼，然后说一句：“今儿的月亮真圆啊”，然后大人物不说话，点头，过几天，把某件事办成了，宫中几天之后，下旨褒奖，这种互动，其实写官场文和历史文，读者很喜欢。你结合前文后文，拿出一个合理的解释，主要是营造某种宫廷互动，那种秘而不宣，心照不宣的感觉，大家都是聪明人，不要把话说死，说的啰嗦了，人物就没神秘感了，读者一看，原来也是一坨屎，可是利用这种写法，虚虚实实的…… 南山大叔：比如，皇帝会不会暗示的说，爱卿今天的气色不错啊，什么意思？ 上山打老虎：看你后面怎么解释，一个暗示，然后下面的人领会把事做好，宫中不多说什么给予褒奖，然后轻描淡写的解释一下，读者就觉得，卧槽，这个大人物好厉害。好话坏话要结合前后文的，当然，主要是看作者，作者牛逼，想怎么解释怎么解释，只要你能说出一个道理。而一般的话，主角惹到大BOSS，尤其是历史文，为了抢妹子，为了争风吃醋，最好是利益冲突，会显得逗比，尽量不要，比如利益集团的冲突，比如主角是锦衣卫，他代表的是这个集团…… |
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南山大叔：虚写刻画人物形象，太棒了！对了，说说终极老怪，一般历史文的终极老怪设定是皇帝么？要打倒皇帝？ 上山打老虎：看各人，看时代，如果是满清，那必须是打倒，是明朝的话，一般都是辅佐，当然，这个和你很亲近的皇帝死了，你又想凑字数，写长点，那就写皇帝死了之后，他的儿子继位，一朝天子一朝臣，人家要弄死你。我娇妻如云就是篡位，但是明朝好丈夫也篡位，到现在还有骂，第三本，我他妈的不篡位了，又来骂，卧槽。 南山大叔：可不可以逼得国家兵临城下？ 上山打老虎：难，因为主角一开始是辅佐，你都辅佐了两百万字，尼玛的还会让别的国家兵临城下？这个时候应该已经四海臣服了，这个时候出现就不合理了。 南山大叔：对，差不多是四海臣服了，那就完结了？ 上山打老虎：办法有一个，老皇帝死掉，新皇帝削藩，收拾主角，主角反击，名正言顺，入主。 南山大叔：也就是“兔死狗烹鸟尽弓藏”，又可以写一百万了。 上山打老虎：写历史，对手好树立但是怎么打倒对手，四两拨千斤，就很麻烦。玄幻文没这个麻烦，无非是对手，练功，打倒对手，大家震惊，再遇到对手，挖掘到宝藏，继续修炼，升级再打倒。 南山大叔：刚才你说到冲突要素的违和问题被我打断了，继续，这个很好。 上山打老虎：最好是利益冲突，走在大街上，看到花姑娘，来了个逗比少爷，调戏，主角冲上去，打倒，我感觉的话，读者已经厌倦了。 历史的利益就是利益集团的冲突，主角一开始可能只是这个集团的小人物，但是冲突一起，各方关注，主角一定要成为焦点，然后主角先压一压，比如对方占了优势，最后主角使出杀手锏，一击必杀，这个杀手锏，可以是一个小小的公文，也可以是一个原本不起眼的人，看你之前怎么安排。 比如我最近这本，宁王儿子来捣乱，主角制止，宁王儿子说，老子就砸你的店铺，你能把我怎么样，我是天潢贵胄，主角忍住，说殿下息怒，有什么得罪的地方，还请见谅，宁王儿子更来劲了，弄死的就是你，主角发飙了，直接揍他一顿，动刀子，斩掉他的手，于是乎，天下震动，主角直接下狱，宁王去告状，大臣们要求严惩。这还了得，然后御审，御审的时候，一面倒的不利主角，所有人要把主角抄家灭族，而这个时候，一个小小的纸片送到皇帝手上，皇帝一看，亲自起身，把自己的衣服披在主角身上，说你受苦了，然后所有人都震惊了。 原来主角在那家店已经安排了人，经常会有朵颜三卫的人去喝酒，主角安排人和朵颜三卫的人起了冲突，朵颜三卫不忿，立即带着大队人马去报仇，这本来，只是一件小小的斗殴，经常有喝醉的亲军打架的，但是这件事报到了皇帝这里，皇帝一看，卧槽，朵颜三卫，原来这朵颜三卫是宁王的兵马，皇帝借助宁王的兵马登基，对宁王一直有忌惮，现在主角打了宁王的儿子，然后朵颜三卫就动了手，皇帝会怎样想？ 你们这是给宁王报仇啊，你宁王好大的胆子连朵颜三卫都敢调动，今天你调这些人去给你儿子报仇，明天会不会带着这些人杀到紫禁城来，所以皇帝怒了，这已经不是打架斗殴，这是政治事件了。皇帝决不允许，然后皇帝，就是要给你宁王脸色看，就是要让你知道，即便是一个小官，要砍你儿子就能砍你儿子，因为你什么都不是，不是你说了算，是我说了算。 然后亲自礼遇主角，说一句辛苦，然后直接下旨，主角刚正不阿，封赏。这个时候，宁王脸都变了，站出来，说，皇兄，本来还平静的皇帝，猛地脸色一变，朝宁王大吼，你想干什么？！宁王吓呆了，跪倒，求饶，这个皇帝，是朱棣。 而为了表现朱棣的性格，朱棣这种人，事情过后，直接独自骑马，带着几个儿子，直接去朵颜三卫的大营，进去之后，拉了朵颜三卫的军官就用鞭子抽，一边抽一边骂，你们想造反是不是，你们想干什么？整个朵颜三卫的大营，所有人大气不敢出，一个个趴在地上，皇帝把人抽了个半死不活，双手一拍，打道回府。 然后再轻描淡写几句，来人，朵颜三卫某某有功，封赏，一下子，就把朱棣写出来了。朱棣这种人，首先是胆大，老子想干嘛就干嘛，你们想造反是不是，老子一个人去，老子就抽你，你他妈的反给我看，而那些人，而那些平时很牛逼的武官，一个个战战兢兢，大气不敢出，打完了朱棣的政治智慧出来了。他不是简单的鲁莽人物，封赏一部分朵颜三卫的武官，一手胡萝卜，一手大棒，然后再派御医，去看宁王世子，同时封赏主角，不是一味的杀你全家，因为宁王不能杀，世子也不能杀。打了他们一巴掌，偶尔表现下自己的宽厚，事情结束。 穆牧：老虎老师，一般这种情节构思，是从情节精彩走，还是人物性格，也就是说根据人物性格设局，还是由局势选择合适人物？看你讲的，爽了人物也起来了，好巧妙啊。 上山打老虎：用小故事，去描写人物，比如朱棣你打算要重点描写单独去军营，其实就是个小故事。把霸气写出来了，把他的胆魄也写出来了，打完之后，笑一笑，所有人对他战战兢兢，然后他如沐春风，就好像刚才的事没有发生一样，说一句，谁谁谁有功，给赏赐，很多时候，描写的越直白 ，越失败，朱棣这个人物，某种意义来说就是第二主角，因为他出场多，你想让朱棣一出场，读者就有期待感，就要把他写到位。 就好像回到明朝当王爷里的正德，你一看正德，你就想笑，一写到他，你就期待，有一个小故事，主角生了儿子，皇帝给他取名，打开一看，叫杨大人，于是主角斯巴达，读者也斯巴达，但是把这个人物，写活了，一想到这个人，大家就笑了就算他不搞笑，也笑了。当然，这都是历史的写法。 俺只是个小扑街，一点小感悟，大家觉得有用就看看，没用就当是看笑话，我还差得远。自己把自己写书写进了死胡同里，三年没休息了思想僵化，这本写完，想休息一段时间。 穆牧：老虎老师，这种重要角色，会有类似“洗白”或者“洗黑”的桥段吗？ 上山打老虎：洗白洗黑看你自己，比如我写明朝好丈夫，刘健在历史上高大上吧，但是因为主角要斗他，这个人物，化成灰都是。很多时候，历史人物，其实不是作者对这个历史人物有什么观感，而在于，作者需要这个人物是什么样子，如果你不得不塑造敌人，那就抹黑他，当然，不能一味抹黑，比如遇到了灾情，这个人物可能会站出来义愤填膺，但是有时候，牵涉到了自己的利益，自己的门生，牵涉到了自己的利益集团，他就绝不会跟你客气，出手狠辣，好了，码字去了。 南山大叔：感谢老虎巨精彩的讲述！ |
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对于手机阅读的读者来说，直白，浅显，通畅，节奏紧凑，这是最基本的，他打开手机，随意翻两页，就知道你要讲一个什么样的故事，就知道主角的定位如何，目的是什么，主题是什么，大致主线又是什么。那么，他就会沿着他所看到的主线，继续往下看，并且时刻准备着看到结果，这个，可以归纳为节奏，为什么手机阅读需要快节奏，这个节奏，我就把主题和主线，都放进去了，就不单独说了哈，这个只是其中一点。主题，主线，节奏，概括一下就是节奏。 然后，亮点。亮点，毫无疑问是吸引读者的第一要素，包括，修炼体系，开篇情节，金手指，等等。 例如，无痕的《绝世武神》，开篇的亮点就在于，主角是灵魂融合，灵魂更强大，而他的修炼体系，是修武魂，灵魂强大，所以武魂强大，所以修炼起来更牛逼，灵魂强大，所以武魂强大，所以修炼起来更牛逼。 再例如《无尽丹田》，主角所在的世界，主要修炼丹田里的神通，正常人只有一个丹田，但是主角拥有N多个。 这两个亮点，其实主要来自于修炼体系和金手指，开篇剧情的，不太好举例。 但是可以参照起点那本主角醒来趴在失足少女肚皮上的那本书（《武法无天》），亮点就是要读者在看到第一眼的时候，能眼前一亮，感觉很新颖，有吸引力，或者说，很有创意。亮点，也可以理解为，噱头，总之，就是用来吸引读者眼球的东西。 然后再说一下标签。现在的玄幻小白文很多，但是能出头的，却不多，有无线部门在分析的时候，就指出了几点要素： 1.标签 2.节奏 3.金手指合理程度 金手指合理程度，就和亮点划到一起，不再细说。 标签，就是读者在阅读一章之后，对主角的印象，还用无痕巨的绝世武神做例子吧： 前世受陷害、今世废材、处处有人欺负、爹的处境很危险、劲敌不断、步步惊心 这个，是我们无线的同事，给绝世武神分析出的标签。这个标签就的作用就是，不管读者看完后会不会忘得这一章的内容，但是对于主角，他已经留下了印象。对主角有了印象，那么就有了代入感，也有了期待，期待主角改变这些。说句粗鄙的话，现在写废柴流小白文，主角身上的标签越多越好，主角的情况越惨，读者就越爱看，虽然我也觉得现在的读者很变态，但是这特么的真的是真的啊！通过数据分析，那些主角不够惨的，倒霉标签不够多的，基本上读者看看就丢了，付费的几率要小的多的多，主角多么惨，读者的期待值就高。 对，险些把重点忘了，目的。作者设定主角惨，目的就在于主角爆发的时候，爽点更强，如果你设定的主角够惨了，但是节奏太慢，读者都看半天了，还惨的跟狗似的，那读者绝对就不看了。所有的设定，都要抱着明确的目的去写。归根到底，还是控制读者情绪啊……就是要牢牢控制住读者的情形，压抑，然后释放情绪就是爽了。你把主角写的很惨，是为了控制读者同情主角，渴望主角变强。你用最快的节奏完成升级，打脸，是为了在读者的渴望达到顶点的时候，让爽点爆发，让读者爽。相反，做不好就是虐主。还是那句话，不管你写什么情节，什么段子，都要抱着明确的目标去写。 首先，读者看书，是为了YY爽点，不是为了YY被虐，这么说，在现实生活中，我们会幻想自己变得很强大，很富有，权势无双，但是有人会幻想自己死爹地妈死全家吗？当故事展开之后，就等于作者和读者的幻想已经展开了，也就是说，接下来的故事，是我们一起幻想的故事，谁会幻想自己爹死妈死全家死呢？设定老爹废，老妈被人欺负，那是为了让主角变强，给老爹老妈长脸，保护他们不受欺负。 接下来要说的，是很很总要的一点，越是充满正能量的书，越容易火！这个正能量，指的是，保护家人，保护兄弟，保护朋友。如果你是从主角回来的路上开始写，那么也就是说，主角的母亲在故事开始的时候，已经死了，那么读者是可以接受的。但是，如果开篇里母亲出现，然后主角出去找药，回来母亲死了，这个设定，是毒点。 问大家一个问题，JJ的书，够不够爽？但是在无线上，却比不过无痕的绝世武神，甚至畅销榜上都少见。就是因为，JJ的书戾气太重，满满的负能量。爽，充满正能量，有亮点，节奏够快，金手指合理程度高，主角标签多，这几点，可以说是无线热文的典型特点。 咳咳，差不多了。 ——————————问答环节—————————— 第101次退稿：给主角贴悲惨的标签，是开局就贴上了，后边剧情展开，还要继续写怎么倒霉吗？比如继续废柴，继续被人暗杀，需要持续一段吗？ ——南征：主角被贴上很惨很惨的标签后，读者已经知道他很惨了，接下来做的，就是强化读者情绪，也就是分阶段压抑主角，随后，就要翻盘，这个过程，大概就是三章一万字的篇幅。最简单的流程是：第一章，开篇简介，给主角打标签，一个矛盾事件强化读者情绪，同时，露出金手指；第二章，利用金手指升级，同时，矛盾事件激化，再次强化读者情绪；第三章，主角准备翻盘，矛盾事件激化到不可调和状态，主角顺理成章踩人打脸。嗯，这里有一点点小建议，叫做，坏人得寸进尺，好人一忍再忍。或者说，反派得寸进尺，主角一忍再忍，直到忍无可忍，无需再忍。或者说，反派得寸进尺，主角一忍再忍，直到忍无可忍，无需再忍。 阿波罗：逼到猪脚死要也拼一拼这样的意思？ ——南征：比如，第一天辱骂主角，第二天辱骂主角他爸，第三天就要霸占主角他妹。这样，读者就会想，你骂我，我忍了，你骂我爸，我打不过你，继续忍了，你居然还要霸占我妹妹，操你大爷的，老子这会儿不能忍了，老子也有实力整死你了，那么就受死吧贱人！ 南山大叔：南征老师，给反派贴上标签貌似也很不错啊。譬如，不可一世、一手遮天、横行霸道、蛮横无理。 ——南征：给坏人打上标签，踩起来确实会更爽。凶神恶煞太低端了，最好的标签是，自以为是，颠倒黑白，伪善、徇私枉法，这一类的。假惺惺的宗师，就是伪善，如果能再颠倒黑白，那就更好了。比如包子的九阳踏天，开篇有个反派，写的就特别好，主角弟弟的老师。首先，这个反派要站在一个比较高的位置，能裁定是非，其次，主角要站住理。随后，反派就把主角的理否决，给主角按上罪名。说到反派，我曾给我的作者分过反派级别，炮灰级，精英级，小BOSS级，大BOSS级。像自以为是，目中无人的，基本上都是炮灰级，精英级就属于那种，有实力，但是自命不凡，小BOSS，就是颠倒黑白，徇私枉法，大BOSS，就是邪恶的化身，幕后的黑手，这一类，属于一个副本中最强大的存在，同时，也正是因为他的存在，导致了主角遭受了无尽的苦难。 ——风暴雷音：语言可以刺激人的感官神经，在开篇的言语对话上下功夫，有时候一句话，就能让读者自己脑补所有的场景。 南山大叔：南征老师，求正能量标签。 ——南征：正能量的标签其实很简单，保护家人，兄弟，朋友，这属于守护，对朋友大方，没事就发神器什么的，这属于，呃，阔绰？对于善良的人，弱小的人，给以保护，同情。呃，有点乱，这个不好归纳…… 倚楼听风雨：心中一个有个疑问，我想身为编辑的你，应该可以给些比较专业的意见，就是如果主角设定在痞上会不会很讨喜？至少我觉得我就很喜欢，也很想写这种，但是，事实证明能把痞写长，又写火的文事件并不多，有点插楼了，大大勿怪，你提空的时候，请指点一二。 ——南征：痞和猥琐，这个不是很适应无线爽文。无线爽文主角的性格，很统一，杀伐果断。爽点，其实还是来源于生活，有对比，才有压抑，才有爆发，生活中所有的不公，所有的恶，都是可以拿来用的压抑。 |
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第178讲 写给新手作者的几个建议 一、确定你的写作目标 一个人干事的时候最重要的是明白为什么要干这事；作为一个作者，在开始创作之前不确定自己的写作目标可不行。写作目标包括以下两点，你写作的目的是什么？是为了钱？是单纯的不写不舒服斯基？是为了通过写书找到同好？还是几样都有？为了达到这个目的，你应该创作一个怎样的作品？简单来说，为了钱的最好去写爽文，不写不舒服斯基的怎么写都行，通过写书寻找同好的请选择自己最感兴趣的题材进行创作。 很多新人作者总是会有一种错觉，“我的书明明很好为什么就是火不了”什么的。好不好这种充满主观因素的评价先不去说它，在此之前，你应该好好地思考一下网文现状——能火的作品都是简单易懂的爽文；你如果写一本开头充满伏笔半天进入不了正题，而且还特别喜欢秀自己文青的作品，那你就等于丧失了大部分读者群体。在这种情况下，你的书能火才是真的有难度。 对于刚刚开始创作的作者来说，写爽文或许会很扑街；但是不写爽文那是一定会扑街的。没有其他原因；如果你有着多年文学工作经验那也就算了，但是如果是新手，那么一百个里面最多有半个人，他的文笔和对故事的掌控能力能够达到老手的一般水平。在这种情况下，盲目的追求自己心目中的优秀作品，说句难听一点的话，你的能力都不过关写出来的东西也基本上是垃圾，再好的创意加上糟糕的作者能力，带来的都是垃圾，这一点是常识。 二、确定自己的写作条件 写作条件就只有两个方面，一个是工具一个是时间。工具这一点不用多说，想用手机来从事网文创作的作者都是奇葩，一台全键盘的输入设备是作者的标配；至于辅助软件，其实大部分作者用word甚至写字板都行，不过也有软件集成了不少实用功能，比如吉吉写作之类的。 电脑什么的想必大多数人都不成问题，所以重点是时间。有志向在网文赚钱的作者需要注意了，你每天的空闲时间起码也得在五个小时以上；并不是说你必须得每天码字五个小时，新手作者能集中精力两个小时码字就已经很了不起了。你的五个小时需要安排在以下几件事上：每天的码字任务，对今后几天的码字任务做一个小小的规划，思考明天的剧情，接受读者反馈（管理书评区）以及放松自己。最后一点尤为重要，对于新手作者来说，最忌讳的就是无节制的压榨自己的创作欲望；一天十更不能说明你是个英雄，因为在之后的一周你最多就是个一天一更的废柴。在网文界，更新最重要的是稳定，而不是爆发；对于新手来说，第一本书是一个锻炼的机会——一个把码字锻炼成习惯的机会。 三、第一本书请务必完本 对于大多数作者来说，第一本书成绩都不会很理想；但是第一本书绝对是一个对作者很重要的时期。在你开始创作之前，你是网文界的无名小卒；编辑不会看重你，读者也不会对你有什么印象，所有的一切，你都要靠你写的这本书来获得。 你最应该做的，不是如何去和讨好编辑，因为你有那功夫不如去多码字；作为一个新手，你是没人权的，编辑们在你稳定更新十万字之前，绝对不可能给你任何推荐。但是只要你坚持稳定更新，多数网站都会给你一个试水性质的推荐位；这之后就看你这本书能不能通过这个推荐位吸引更多的读者从而获取更多的推荐位进而一书成名了。 而接下来也是最重要的，作为一个新手作者，你的第一本书可能不能吸引太多读者；面对着增长缓慢的各项数据，你要怎么办？ 最下策是太监，起点上有不少作品就是上架之后作者觉得已经扑街了马上太监。但是想一想，任何编辑和作者面对这样的“果断”作者，他们心里会不多想一想多怀疑一下吗？太监伤人品这句话绝对不是玩笑，至于换号，别开玩笑了，那种没人权的新手日子过一次就好了，还想再过一次你难道是受虐爱好者？ 中策是继续按照大纲写，励志帝就是这么来的；虽然避免了太监作者的境地，但是有以下问题。第一，如果你的作品太扑街连上架都不能，那么你的写作一分钱都拿不到，白白付出这么多拿不到钱（别以为你能稳定更新就能感动编辑或者读者，那是个笑话）；虽然第一本书是为了磨练自己，但是这对于一个新手的创作热情，这简直是摧毁性的打击。第二，就算你的作品上架了，但我相信没几个新手作者是为了赚低保的那点钱投身网文界的；所以这是中策。 上策是写一个不算烂尾的完本；简单来说，如果断定这本书已经没救了（起码也得扑街到30万字，上了推荐位也没用），那么没什么好说的，依照大纲上的剧情加紧收线，次要剧情能省就省，争取在20万字以内结束这本书。用万字的烂尾打发读者的都是在作死；十万字以上还能说是有点良心，三章完本那绝对是挑衅读者了。 对于新手，第一本书不仅仅是一本普通的网文，而是你磨练自己的机会。在这一时期，你会体会到思路枯竭怎么样都想不出剧情的恐怖，你会感受到明明有大纲但是码起字却像是脱缰野马一样不受掌控的沮丧，你会有无论如何都不想码字只想休息的疲倦；就像我之前说的那样，第一本书是新手成长为网文作者的机会。 |
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四、对读者群的沟通与培养 作者的主要任务是码字，而不是交朋友；当然如果你的写作目标就是寻找同好，那当我在扯淡好了。所以书评区有评论就加精，要鼓励发言；QQ群之类的，如果成绩好的话自然有书友建，成绩不好建立QQ群也是个死群。接下来是如何应对书评区的意见。 简单来说，书评区一定要保持夸奖作者夸奖本书的环境，就算有批评的帖子那也只能是小骂大帮忙的类型。这不是虚伪，因为大多数书评区都是这样，你要是让书评区一堆骂这本书的帖子存在；读者们才不会认为你是宽宏大量能够接受意见，只会认为这本书实在是太垃圾作者删骂帖都删不过来。 所以书评区出现零星的意见帖的时候，没必要去在意；如果感觉过分那就直接删了或者沉了。书评区大规模的出现意见帖，这时候可以反思一下自己的创作，如果觉得可以改进就在书评区发置顶帖表示一下，当然，那些帖子还是得删；因为意见你看了就行了，没必要留在书评区给新来的读者留下不好的印象。 书评区出现恶意的骂帖的时候，可以删；但是建议让你的粉丝和他去战一战再删，敌人是提高粉丝凝聚力的不二选择。不过作者千万不能亲自下场参加骂战，不但浪费时间更关键的是丧失了置身事外的优势；还有可能引起围攻，要是你在骂战里面爆粗口被截图到处宣传，你的创作热情起码得熄灭一半。 如果成绩不错，记得找一个靠谱的副版主帮忙管理书评区；优先找你的粉丝，删帖不心慈手软的那种，喜欢你这本书就是最大的政治正确，永远记住这一点。 五、如何接受意见 在你还没有发书的时候，你可以去求评，可以找高手商量，从大纲、高潮类型、男女主角甚至目标受众；只要有不满意的都可以修改。但是你在发书之后，这么玩简直就是在自寻死路。广泛的接受各类意见只会发生在你的创作思路还没成型之前，等你发书了，存稿都有几万字了；因为一个id不知道对不对的所谓意见就抛弃自己的思路，这不叫谦虚，这叫脑袋有坑。 永远记住一点，网文是结果导向的；即使你要进行修改，那也只可能在一种情况下发生——你的作品很扑街、非常以及特别的扑街。如果你的作品成绩不错，有人非扯出一堆乱七八糟的理由让你改；只有这种事是不能听的，虽然可能他的观点很有说服力，但这世界上有说服力的错误意见还少了吗？既然成绩不错，那么就说明你的创作思路和硬性能力结合得很不错，胡乱修改反而会引起其他读者的不满。 面对各种意见，你都要抱着“能去做的改，不能去做的不要改”；举个例子，“全初全收”与否一开始就要决定，一旦决定就不能改。而为主角的后宫加一位成员之类的小修改，则是可以接受的；很简单，追你书的绝对是能接受你之前剧情的读者，所以保持风格才能继续抓住读者，变更风格的下场很有可能是前面的剧情赶走一批人，后面风格变更赶走一批人；这是自寻扑街的节奏。 读者意见的重要性和他对你的支持程度成正比；就比如之前讨论的完本话题。如果你听QQ群里面的狂热粉丝的说法——快开新书吧，太监了也没事；那么你就sb了，好不容易写本书难道就是为了这区区的几个狂热粉丝（别把QQ群里支持你的都当成狂热粉丝，很多人都是作者换一本书他们立刻就滚蛋了）？但是如果有土豪表示：开新书，我马上砸十个盟主给你；那什么都不用说了，接受意见吧。同理，上架之后，没粉丝值的id再真诚的意见只当是扯淡——连订阅都不肯，这真诚是在逗你呢。有粉丝值的id，他们的意见才叫做意见！ 六、一些小技巧 1.第一本书记得选个大一点的书站，别以为小站好出头；新手作者没人权在哪个站都一样，大站读者人数多，说不定你这本书就火了，没人气的小站那数据真的能气死作者。买断是个不错的梦想，但是新手作者没人会出钱的；就算想混买断，起码也得写个完本有点名气再说。 2.新手的第一本书，分类不重要；选择你认为最拿手的分类就好了。但是有以下两个大坑不能入——武侠类和灵异类；这两个坑谁进谁sb，别以为冷门分类竞争对手少是好事。冷门分类为什么叫冷门分类？才不是说作者少，而是读者少啊！就算你有推荐位又怎么样？没有读者你还是得扑街。以起点主站为例，首先，不看这两类的读者是不会去点分区的，而首页推荐完全是热门分类的自留地，一年也没几本冷门上推荐；其次，所有能出头的推荐位都是按照成绩来的，而冷门分类还想成绩好？所以宁愿选热门分类也别往冷门分类里面钻。 3.能冲榜就一定要冲，什么新人榜新书榜；只要有百分之一的可能也要冲，一个事实是：再烂的榜单也好过没有榜单，没什么人会在更新区刷书的。点击推荐收藏，每一章最后加一句话浪费不了你多少时间的；至于读者反感？这年头因为作者在章节最后加上一句求票就反感的读者，你相信他是会订阅支持的吗？既然他不订阅支持部投推荐票，那你管他去死？ 4.记住积累存稿，你的状态不会一直很好，没有存稿意味着极有可能断更；断更是对读者群的一大打击，所以状态好的时候，多码的章节一定不要随便放出来，因为冲榜的时候，最有诚意也最简单的做法就是加更了。 |
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第179讲 无线小白文套路写法 主讲：新杰个人简介：01年进入网文行业的做了编辑，是龙空的书库管理员、论坛超级版主。在移动阅读基地A级CP博易创为公司担任执行主编，近年来主要着眼于无线网文的发掘和推广，成绩卓著。 ——————————以下以第一人称—————————— 无线小白文，跟常见的网文小白文相比，稍有些差别，不过基本原理是一样的。如果简单点说的话，那就是，无线小白文，比常见网文小白文，更白，更彻底地白。 每个市场都有不同的受众，无线市场的受众，根据一些调查，最大比例的人群，是外出务工人员，其次是学生群体。这两个群体构成了无线阅读最大的读者群。 他们有不少特点，比如说，没有耐心，碎片化阅读，寻求刺激，等等，这就导致，无线上的作品，节奏必须快，刺激必须频繁。 比如网文有时候会出现的，埋一条很长很长的线索，之类，这类手法在无线是很受伤的，因为等你伏笔挖出来的时候，大多数情况下，无线读者都忘了这条线了，反而还会觉得奇怪。 又比如说，一些比较复杂的线索，或者阴谋，要让看的人想几层才能明白其中逻辑的，也非常有问题。 大多数无线读者没有这个耐心去揣摩去思考，如果他觉得看不明白这段情节的意思，那他可能就直接不看了。同时，无线平台上，空间非常有限，所以作品暴露在读者面前的机会也非常有限。如果一篇文章不能做到开头抓住读者，那他在无线上就很难存活。这算是无线上作品的一些基本原则。 另外，无线上还有一些特殊的要求，我也顺便说一下。如果大家用手机看小说的话，会知道，手机上一个屏幕显示的字数非常少，也就一两百字。这就要求无线文的段落和句子尽量要短小。如果有一段话字数特别多，在电脑屏幕上都能占一大块，那可能在手机上划两屏都还是这一段，对读者的阅读体验来说，这属于毁灭性的打击。 也基于这个逻辑，一般来说，无线文尽量减少有景色、人物心理之类的描写。读者划了两屏都是在写景，或者划了三屏都是某人在怎么想，这个阅读的观感也很不妙。 还有个章节划分和字数的问题，这个建议大家也多注意一下。一般网上发文没什么规则的，但如果作品针对无线，或者说特定于移动阅读基地的话，则尽量按我说的这个方式来做：前20章，每章1200-1500字，第21章开始每章3000字以上。前20章是免费章节，给读者看不到三万字的公众版，然后从第21章开始就收费，这是移动阅读基地的规则。很多作者可能不理解，为什么前面字数这么少。 实际上，根据大多数CP的实践，基本上可以确定这个较少的字数是更符合读者冲动性购买的需求。因为读者看这两三万字会是很快的一个过程，那么这个过程停顿的时候读者还处于这个追看的状态中，他订阅下一章的几率其实是很高的。 反而，如果公众版你给多了，比如说六万字什么的，读者可能就已经完成了一次阅读体验，当这个阅读过程中止的时候，他未必还有冲动去订阅下一章。 比如说，一本书选择做3000字章节，那么每章就是0.12元，如果选择做2000字章节，那么每章就是0.08元。一般女频才做2000字章节的（现在也比较少了），所以男频推荐就做3000字章节的。 在这个基础上，还得注意一点，就是章节的流畅。就是章节末尾，不一定要有悬念，但尽量不要是完成态。 自然，因为在21章是开始收费，所以一般都建议在17-18章的时候就开始营造一个悬念或者高潮，在20章的地方卡点，然后21章进入收费。不过，不建议在21章进入收费之后把原来营造的这个高潮或者悬念直接解决掉。最好是延续性，一层一层地来，或者高潮后又是高潮。把这个整体的阅读体验延续到25-30章，如果能达到这个效果，基本看到30章的读者就算是你留下来了。 这里说一下转订率的问题，一般无线上评价一个书的好坏，就看转订率的高低。所谓转订率，比如你的书上架了，有100个人过来看，这叫100个访问用户，然后有10个人付费了，这叫付费用户，那么转订率就是10%。 一般来说，在上架后没有经过其他任何动作的情况下，转订率能达到10%就算是不错了，15%的话算好书，20%以上基本都可以进排行榜不过，这部分貌似更多是CP运营的逻辑了，跟作者关系不大。 回到小说本身，一般来说创作有几个目的，比如说，自我的表达，又比如说，赚钱。通常目标在无线的话，那就是赚钱了，所以我觉得很多文青方面的想法，就直接抛弃得了，千万不要纠结。 从赚钱角度，分析下无线文的题材，女频除外，男频的话最火的其实就是两个，一个是玄幻，一个是都市。之前官场也还可以，但最近风声紧，先不涉及了。 无线上的玄幻，需要的是特别小白的那种，起点大神的玄幻书，除了土豆的书是无线神书之外，其他书的成绩，都不算特别好。无线玄幻的代表，现在的话是《绝世武神》，这个大家可能很多都看过，《绝世武神》如果在起点的话，成绩不会特别好，但肯定也不差。 它是彻底的小白书，起点上的老白读者久经考验，所以未必会接受，因为他们看了太多了。而无线上的读者，他们看的书并不算多，而且也未必有太大印象，所以这样纯粹套路化的处理并不会导致什么不适，这一点跟起点是不一样的。 如果总结一下绝世武神的故事节奏的话，可能大家会觉得很惨的，某种意义上，就是主角遇到一个N……纨绔挑衅，然后主角把N……纨绔干了，这样一个故事逻辑的无数次重复。这极致的套路化，在起点肯定不会大火，说不定还挨骂，但在无线上，读者没经历那么多，每一个套路都是很刺激，节奏很快，他看得很爽。可能下一次看到同类套路的时候，他会觉得似曾相识，但他不会真觉得重复。 当然，这也是笔力的一个体现，大多数作者这样写的话就真写成重复的了。净无痕的笔力算是挺高的，他对这些东西的处理，很有独到之处。比如说，对主角挑衅时，让读者在旁观身份下产生的愤怒，与主角感同身受的不平。以及主角抽纨绔时那种淋漓尽致的爽感，这些都是极为出彩的。 说到这里，我想起神机当初写阳神的时候的一种感觉。网文当初一直有个原则，就是必须要压制主角，不能让主角一路顺风发展。当初的作者总觉得主角一定要有点磕磕绊绊读者才会接受，如果一路顺畅的话，读者多半接受不了，太不合理了。 但阳神就彻底颠覆了这个逻辑，或者说是神机颠覆的。神机用他的作品证明了，主角一路顺利一路突破一路爽，也会让读者点赞。绝世武神在这方面也做得很好。或者从另一方面来说，就无线阅读的读者喜好而言，千万要走这种道路。 那种时不时就觉得要虐主要让主角受点挫折的思路，在无线是不太行得通的。 另外，大神的书，不能专门去写奇怪的。比如说，大神有本书，女主被轮了，所以很火，那不代表你就可以学着大神把女主轮了。先不说大家是不是大神，问题是，大神这本书很火，难道是因为这女主被轮了？一本书有很多闪光点，不能专门看到那很奇怪的一个点以为是闪光点嘛。 龙血战神和绝世武神都有一个特点。在设定方面，比如他们都采用了一个办法，一个大境界，分九重。读者看绝世武神和龙血战神的时候，实际上读者会关注的大境界也就两个。一个是主角现在所处的，一个是比主角现在这个境界高一个境界的。然后这个大境界就是九重，小境界没取名字，这样读者很容易就记得清楚，也不会模糊。对主角在力量体系里面所处的阶段，非常清楚。 这个在玄幻作品里面其实是相当重要的一点。主角的进步，读者了然于心。 龙血战神还有个好处，女主、随身老爷爷、杀手锏合并在一起。这也是个相当大的亮点。主角有一把灵犀剑，剑灵就是女主，同时担任随身老爷爷的职务。而且紧要关头还可以发动毁灭一击，当然，这个毁灭一击是很有限制的。 读者看爽文的时候还是要有安全感的。比如说，主角是1-5级，他跟1-7级的打，那读者会觉得刺激，很爽。但如果主角1-5级的时候跟2-1级乃至2-5级的打，那就不太好处理。 如果说主角就打得过，那这文对金手指的把握太差了，整个力量体系就有问题。所以通常会建议给主角安排一个杀手锏，可以让主角越很多级挑战乃至战胜的，但这个杀手锏又不能随时用，必定是消耗品或者说要经过长时间的CD。这个基本是常规处理方法了。 |
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通常建议主角是同级无敌。越级挑战，是小境界。大境界也越级挑战，至少在前期比如说前一百万字，不合适。那样会导致你这个力量体系没有成就感。比如你列了几个大境界来，结果不过100万字主角都可以跨越大境界击败对手了，那这样读者没啥期待值了，反正主角这么牛逼了。 越小境界没问题，越大境界，在后期可以，前期不好。 玄幻书前100万字还是尽量保持一个力量体系和世界观的稳固。举个例子，五万字主角就有一亿灵石什么的，这作者写出来的时候，就不觉得很奇妙吗？读者对主角各方面的成长，其实都是有期待值，满足之后有成就感。 比如说，力量体系的突破，金钱/灵石的增多，法宝的获得，女人。金钱在作品里面的意义就是财富的累积，如果在前面主角就获得了极大量的金钱，那这个世界观本身就是崩的。金钱跟灵石什么的也是一个道理，同样，这些设定也都不要太复杂。。 说到女人，跟都市相比，很多时候大家觉得玄幻的女角不是特别重要，但其实这基本是一种误解。恰恰相反，玄幻的女角比都市的女角更为重要。因为都市女角基本是消耗品，玄幻的女角……嗯，其实也是消耗品……但数量会很少，因此更加宝贵一些。不过其实大多数无线上的玄幻书，对女角的处理都不算好。 在前期，起到几个作用。比如说，对美女的期待，一直想着主角什么时候能跟这个美女在一起，另一方面，还有其他作用，比如说充当杀手锏，或者随身老爷爷。而且美女总会引发一些纨绔的觊觎，然后可以抽纨绔。不过，另外有一种以前流行的写法，比如说某个女角肯定会成为主角的累赘，还义无反顾地成为了主角的累赘。这类写法现在不推荐了，这样写的效果，非常拖泥带水，完全不爽。 另外，主题方面，其实就是一个不断突破不断升级，升到顶了视情况是否换地图飞升的一个过程。玄幻的主题是升级体系。至于说，在这个升级体系的路线图中，安排什么样的剧情和套路来匹配，这是其次的一个问题。时刻记住，写的是主角的升级突破，而不是那些附带的剧情。 因此，无线上的玄幻文，特别套路化也没关系（但得处理好）。其实读者不一定关心你的剧情如何如何，更关心的是主角不断突破不断升级，不断把之前高于主角的Boss踩死。 有一个问题……就是升级的过程……多次升级，感觉很容易把升级写不出新花样。如果不出新花样，感觉又有点重复。不知道你们有没有这个感觉。基本来说是考验功力，你把打斗写好，另外有个常见的解决方式，就是引入其他体系，最常见的，就是阵法、丹药、炼器。 我举个例子，主角的武力从1-9升到2-1，这时候你觉得让主角继续升到2-2可能不方便，那你可以安排主角去炼丹，让他炼丹升到1-1，下次遇到这个环节，你可以让主角去学阵法，炼器，等等，都是一样的道理。包括获取更多的法宝，以及让自己的法宝升级之类。 你比如说这一段让主角炼丹，然后就回归到抽纨绔，要在炼丹这条线上写太多。对读者来说，这也就是调剂一下。 我接下来说说都市。 其实无线上，都市的份额是最大的。还是说正常的都市文。时间不太多，我就说得简略点。都市类，有几个点，我就简单说个都市文的模板啊。 开篇你从一个暧昧场景来入手,比如女主被男主绊倒，两人有亲密接触之类的． 当然，你的视角要放在男主这边． 然后需要故事线索，比方说开篇给主角一个任务。但不要那种伏笔类的，比如复仇，阴谋什么的，那样读者没概念。太复杂了，读者看不下去的。比如常见的就是保护某个大小姐，之类的，喜闻乐见。无线上我最欢迎那种一个开头就知道后面会怎么发展的套路。这样最符合无线读者的阅读状态。 当然，你真写还是别保护女主，不得不说这也太俗套了……最好另外想一个，效果差不多，情节不一样的。 前20章大概就是两三万字，这部分是重中之重，一本书的成绩，70%靠这20章啊。所以这20章得精细化处理。这部分有几点，其他有名有姓的角色，不要出来无用的。任何一个角色都要有用。女角色要控制，特别是主角女人这种角色，最多三个，最好两个，特质要不同。比如有一个是女强人，那另一个就要温柔可怜那种的，以此类推。 然后，坚持故事性的推进，故事线索步步向前，那种生插进来的情节尽量少，好吧，其实都市最好的套路也是无脑纨绔挑衅然后被主角抽。大家可以吐，但吐啊吐啊就习惯了，真的不用在意。作品的主线不能是泡妞找老婆什么的，还有更吓人的一定要跟女人做才可以活下去或者什么什么的，这些属于主线涉黄，多半死掉啊。 必须要给主角立下故事性的线索，然后，见缝插针地加入暧昧描写。反正一有机会就写暧昧呗，但得注意尺度哦。都市文的优劣，其实就在暧昧尺度的把握。暧昧的描写，首先不能过线，其次要勾引挑逗到读者。说得直白点，最好是让读者有撸管冲动。刺激的原动力是，色情和暴力，要么从暧昧来切入，要么从抽人来切入。 如果是无线风格的都市，一般不建议太多非现实的东西。比如说修真什么的。因为这类型的书，读者的YY点都比较偏现实。我举个例子，如果你主角特别能打，然后泡了美女，把纨绔抽死。那读者的联想会比较直接，代入感会比较强。你如果写主角在修炼XX大法，要跟人比斗法宝什么的，那这不符合读者看都市文的期待值，他何不去找个修真文来看。 但是有一点，学生、校花这个流派，除了早期比如说11年、12年比较火之外，往后不是特别流行了，所以我一般不建议。用户群学生多的平台选这个好，那无线上大多数属于站起来撸的调调，你就别写校花了。 ——————————问答—————————— 穆暮：讲讲无线上最受欢迎的女主背景吧。 ——新杰：女主嘛，千金大小姐，女总裁，女老板，女杀手，这些都比较常见。 倚楼听风雨：如果在玄幻中，暧昧的比例占到4到6成，这样的结果，是扑，还是创新会火？ ——新杰：不建议，玄幻这个类型，读者过来看的期待值不一样，他想撸就去看都市文了，何必看玄幻文？ |
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第180讲 论玄幻小说打斗场面的描写与塑造 有幸受到编辑的邀请，开坛授课一番。我的水平可能并不比各位强多少，今日特来班门弄斧一番。说的不好的地方，勿怪。 可能很多朋友对于玄幻打斗方面的描写跟塑造很是头疼，恰好我对此有些小小的研究，说出来跟大家分享一下。 玄幻仙侠，是少不了打斗场面的。如何将场面描写的有立体感，让读者看起来身临其境呢？应当着重塑造画面感，以及立体感。光是空口说，大家也是听不懂什么，就拿下面这段话来说吧。 第一种方式：描写！ “拓跋流云嘴角露出一抹冰冷的笑意，略带一丝嘲弄的看着面前的道门老九。 对于这道门老九，他真心厌恶到了极点。这人实在不识好歹，居然想打小凡的主意。要知道小凡虽然还没有跟拓跋流云成亲，但早已经怀了拓跋流云的孩子。 拓跋流云从来不是一个强势的人，但他也绝对不会允许别人染指自己的禁脔。 拓跋流云猛地狂喝一声，周围皆都被他的吼声所震撼到了。气势气势四处波及，空间大片开裂，狂风怒号，呼呼作响！ 随后，出刀！ 战刀之上，火焰雄浑。随用用力一挥，火焰滚荡，朝着那道门老九横扫而去。 浩浩荡荡的火焰，仿佛泄洪一般，扯开道门老九的皮肉，火舌怒舔，发出阵阵焦灼臭味，疼的道门老九惨叫连连，在地上不停打滚。 拓跋流云此刻体内的仙气，仿佛是火山，堆积了数千年，一朝喷发，毁天灭地！” 随笔写的，让大家见笑了。 点评：简单一段话，两个人物，三个部分，还有一个未曾露面的女主。而最拉仇恨的地方在于，染指自己的女人。三言两语，就可代入其中。加上文字比较直白，节奏也快，算是塑造立体感的一种比较不错的例子。 其实，这就是最标准的小白文模版。怎么拉仇恨，怎么铺垫爆发，如何压抑，然后更为爽快的爆发，我这几百字里都有写到。 空间大片开裂，狂风怒号，呼呼作响。 “这里三三两两的描写了一下环境，外加渲染了主角的气势” 随后，出刀！ 战刀之上，火焰雄浑。 “这里是描写了现如今的状况，增强代入感” 浩浩荡荡的火焰，仿佛泄洪一般，拓跋流云此刻体内的仙气，仿佛是火山，堆积了数千年，一朝喷发，毁天灭地！ “简略描写了一下招式，运用比喻，使其立体呈现出来，给人以身临其境的感觉” PS：水平就这么高，大家别见笑。 在我看来，塑造画面立体感，有两种方法，其一，就是描写，比喻。 例如：“拓跋流云一拳轰出，天空瞬间形成一道巨大的拳影，宛若黄金浇铸。” 这种是最简单的描写，有许多作者精通此道，比如辰东，神机，他们总能三言两语，让人热血沸腾，以摧枯拉朽一般直白的文字，直击人心。 这一点，我也没多少可以教给大家的，只能给大家提议一下。 玄幻仙侠的打斗，用词越是华丽，越能给读者带来震撼的感觉。 “摧枯拉朽”“黄金浇铸”“遮天蔽日”“魂灭道消”“阴阳两隔” 类似于这种词汇，其实大家也可以自己来创造，不用管这词词典里有没有，只要读者能看得懂就可以。 还有举个简单的例子，一段打斗描写： 例子1：拓跋流云一拳挥出，风声呼啸，沙包大的拳头狠狠砸在六耳的脸上，将六耳打的口吐鲜血，身影急退。 例子2：拓跋流云单拳之上凝结了庞大的气势，金色的光芒遮天蔽日，一条宛若黄金浇铸的真龙形成，浩浩荡荡的冲向六耳。天空忽明忽暗，似乎周围空间全部被这股气势给波及到了。金色龙影摧枯拉朽一般撞上了六耳的身体，将他直接轰成齑粉，魂灭道消。 这两段话，哪一段更能让读者激动？更容易有代入感呢？为什么同样是一拳击出，对手溃败，就能够有如此的不同效果呢？肯定是第二段了。 运用了一些夸张到极致的词语描写，你需要考虑合理性吗？不，这个时候，你只需要考虑，如何让读者更爽！ 读者看着那干巴巴的描写，是根本提不起任何兴趣的，哪怕对手是主角的杀父仇人！但是我们不妨换一种描写方式，加入一些夸张的词汇描写，我们只需要让读者感觉到震撼就足够了。这样的话，在塑造立体感画面感的同时，还能够轻易的撩拨起读者的浑身热血。 做到这些，我们就成功了。 玄幻仙侠重要的是什么？合理性吗？不，重要的是想象力。面对打斗描写，我们或许可以放开一些手脚，让读者对你的描写，产生一种热血沸腾、恨不得身临其境的感觉。 这就是玄幻打斗里面，画面感以及立体感的重要性。 这就是为什么3D的电影票要比2D的要贵，因为3D的更加立体，更加真实，不是么。 方法我可以教给大家，但是对于词汇量的积累，可不是一朝一夕就能够完成的。这就要多读书，多看书，这里推荐辰东跟JJ的书，描写就是那么大气。 但，讲到这里，大家就要问了，说了半天，原来就是让我们积累词汇量啊！这有什么用？难道就没有简单的，速成的办法了吗？ 当然不是了，既然今日是洒家开坛授课，洒家自然要把知道的全部奉献给诸位。对于描写立体感跟画面感，还有另一种方法，不同于描写的方法。 如果说描写，是基础的话，那么这个方法，就等于是一条捷径，就是金手指！ 这就是结构的重要性！简单点来说，就是铺垫。 第二种方式：铺垫！ 这个铺垫，是有套路的。大家甚至可以直接把套路里面的人物换个名字拿到自己书里面去用。非常简单，非常方便，只要大家仔细听，用心去理解，我相信假以时日大家对于打斗方面的塑造，都会更上一层楼。 第一个例子： 对手约战主角，主角答应了应战。所有人都很期待这一战。 主角战前练功，闲着四处走，听到某些讽刺，大怒，决心好好表现。 写天气，说天气如何不好，气氛如何压抑，借写景造气氛。 比赛开始了，敌人的亲友团开始加油打气，敌人用最牛的身法出场，向认识的长辈恭敬的打招呼，那些长辈眼前一亮，赞叹不已。 随后主角平平淡淡的出场，被人冠以嘘声。除了主角的朋友，没人看好他。这里甚至可以描写押注，让场面更深入人心。一些人为主角跟敌人做了赔率，主角某些损友不相信主角的实力，押给了敌人。 两个观战的大人物互不对付，互相打赌。赌注很大，彻底把气氛推向高潮！ 与此同时，整个比武场彻底沸腾。 至于战斗的过程，大家觉得怎么爽怎么来，反正先前的所有铺垫都已经完成！ 主角胜利，所有观众都呆了。原来不看好主角的那些大人物，也倒吸一口凉气。 因为赌注的存在，某些人赚的盆钵体满，有的则是赔了夫人又折兵。 压主角赢的那个大人物胜了，对主角又高看一层。而输了的大人物，则对主角怀恨在心。 这样的画面感，如何？ 虽然狗血，但是实用！ 结束之后，因为输了的大人物不甘心，这里又可以展开新一段的剧情，何乐而不为呢？ 这就是最简单，最直接的铺垫、套路。，你或许可以不屑，觉得这些狗血，但是你无法否认，这是最有代入感的，也是最能够塑造画面的一种办法。哪怕你的文笔不怎么样，只要你能够描写到位，哪怕词汇量不足，也同样能够激起读者的兴趣，共鸣！ 第二个例子: 主角实力极菜，众人皆知。对手实力强，算是小BOSS。 没人看好主角，这个对手打算找主角发泄一下。观众全是来看主角怎么输的。 开局，敌人就冲上来想秒人，他的动作一看就是高手，观众们也觉得，这有些欺负人了。估计战斗要在一个回合结束。 但主角不急不怒，冷静沉着，待对手冲到前面，突然出了一招，很是普通的招数，对手没防备，被秒。 观众全傻了，都以为看错了，都为这不可思议的一招，而惊奇不已。 主角迅速离开。但是，这一战迅速流传开来。这招被无限神化，无数武者争前恐后的要模仿，但这仅仅只是最最普通的一个直拳而已！ 一些高手听了战况，都很好奇，想知道主角的身份。以及这功法的来历。 其实，这只是最普通不过的一招 直拳！甚至连普通人都能做出的动作！ 玄幻有的地方，跟网游很像。 江湖虽然没了我，但是依旧有我的传说！ 这样的画面感，强吗？这样的文，爽吗？ 这只是很简单的两个套路，用来增强画面感代入感以及立体感。算是“金手指”吧，可以弥补大家词汇量上的不足。哪怕没有什么词汇量，用足够的铺垫，依旧可以达到预期的效果。 当然如果你能够两者结合，那更是爽的JJ FLY！如果你能将这些驾轻就熟运用的炉火纯青，你成神，还远吗？ 打斗的立体感以及画面感，重要性不用我多说。看过辰东以及JJ书的人都知道，他们的描写，扣人心弦，大气磅礴。如果你能够做到这两点，他们能的，你也可以的！ 或许我讲的很白，有的人不屑，但是如果大家感觉对自己有帮助的话，希望能够好好琢磨，推敲一下我说的东西。 祝大家共同进步，来日成神！ |
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第181讲 期待感和高潮 主讲：无线知名作者净无痕 紫衣：今晚，我们很荣幸地请到了无线当红热作《绝世武神》的作者净无痕老师作客白菜俱乐部。 《绝世武神》 在无线的成绩是相当惹眼啊，成为作者们茶余饭后的谈资，出场率相当高，经常看到有作者拿《绝世武神》做噱头宣传自己的新书，也有相当一部分人死命地研究《绝世武神》希望找到净无痕大大成名的秘诀，从这些种种可以看到，《绝世武神》火到了什么程度。 紫衣：小扑街膜拜净无痕大大很久了，但是没想到可以这么近距离地接触，真的是相当开心啊！今晚呢，饥渴的白菜众也准备了很多问题准备砸晕无痕大人，无痕大人，准备接招喽！ 南山大叔：好的，下面欢迎无痕老师谈谈创作心得和感悟！ 净无痕：我也没有讲过课，相信很多大神，都说烂了，我也就随便说说，大家有什么想法直接一起交流。其实这本书有太多的缺点了，相信看过的朋友也知道。但是现在能有五十万的百度指数，我认为最主要的是，我写书一直就是追求爽和热血。一本书为什么能爽，为什么读者会一直追着看下去，离不开读者的期待感。所以我就讲讲期待感这东西。 南山大叔：欢迎老师讲期待感和高潮~ 净无痕：当一本书读者已经没有期待感了，估计就可有可无了。而期待感怎么塑造，可能是一句话，一句侮辱，一种仇恨。我先说说，女人如何引期待感。 当作者塑造了一个读者喜欢的女人后，读者会希望推倒。这是期待感，但是你推倒后，期待感也许就没了。所以《很纯很暧昧》这本书，把握的就非常好。 大家都看过猫腻的《择天记》吗？ 他开篇就塑造了一个女人，这女人正好是猪脚的未婚妻。而且偏偏对方家族不承认。读者是不是就开始有期待感了？而且这时候，又有另外一个绝顶天才，他要向那女的提婚，期待感是不是又出来了？ 这女人塑造的那么牛，猪脚却没有任何的实力，情敌却那么强大，相信直到猪脚娶到这女的前，读者都会一直追着了。 当然，大家可以改变一下视角，如果你来写择天记，你写猪脚和女主产生了感情，但是女主的家族却准备将女主许配给对方，而且准备大婚，这时候读者会有什么想法。 肯定想破坏这场联姻，或者去抢亲，这都是读者期待的。读者会期待猪脚变强大，这里面又有很多东西可以写了。如果读者对书没有期待，就不会看下去了。 再比如，除了女人外，仇恨，也是最容易塑造期待感的。家族和家族间的仇恨、宗门和宗门的仇恨；个人之间的仇恨。就比如仙逆，猪脚一家被杀死了，当时看的读者是什么心情？当然，这种重口味写法，一般人不要下手。盘龙戒子里的德林爷爷死了，读者又是什么感受？ 这时候，猪脚报仇之前，都会一直追着看吧。一路热血，就是由一路期待感铺垫出来的，没有铺垫，就没有高潮和热血！ 一个事件，也可以轻易引出期待。最经典的，斗破的退婚，然而中间时不时提醒一下读者，你们要记得这耻辱啊，我一定要报仇啊！ 一句话，同样可以引出期待，比如星辰变，当初猪脚的老婆被人带到上界的时候，一个很牛逼哄哄的人出现了。他对猪脚来了一句，我比你更懂得天，然后还在猪脚面前表现了一些。 南山大叔：对，有人把这种拉仇恨，叫做被侮辱和被损害的，代表人物就是土豆！ 净无痕：是的，拉仇恨太容易了。比如一个特定的妖孽人物，你先要将他塑造得很妖孽，很天才，万众瞩目。这时候，正好和不起眼的猪脚发生了一点点小摩擦，一句蔑视的话，一个蔑视的眼神，仇恨就出来了。当然，有美女在旁边效果更好，人都喜欢在美女面前表现。 又比如，你得到了一件宝贝，但是这时候，这宝物对被一个宗门或者家族的长辈看上了，然后欺负猪脚，直接抢走了。读者会有什么感觉，这仇恨也就拉出来了。 大家都喜欢说打怪升级，但其实我非常不喜欢打怪升级。因为打怪升级被用烂了，如果没有期待感的打怪升级，就是毒。我们来看看土豆的打怪，他前面已经铺垫了，猪脚非常需要强大的实力，这时候，出现了什么可以提升猪脚的实力？异火。而且能提升很多。 这种时候，期待感就出来了，读者迫切的希望得到异火，变得牛逼起来。他们期待的是猪脚得到异火会变得多么的牛逼，这个过程，你就能一直吊着读者了。 再比如《斗罗大陆》，他写魂环的时候，他先会把什么千年魂环，万年魂环写的很牛逼，猪脚迫切的需要得到，得到了实力能够提升很大。唐三巨的书，有一个很明显的优点，给猪脚提供舞台，舞台的期待感，太重要了。 读者都喜欢什么？万众瞩目啊。金庸对舞台掌控力，炉火纯青啊。《倚天屠龙记》的六大门派围攻光明顶；《天龙八部》的少林英雄大会；什么华山论剑，都是提供热血的舞台。至于换到玄幻里面，开局而言，是家族的大比，后面是宗门的大比，天才聚会，给猪脚提供了大舞台之后，你就要开始铺垫了。 猪脚要上这舞台，择天记一开始就有为读者提供了舞台。大家发现没？大朝试。斗破苍穹的舞台也很多，非常热血的一个。丹塔的炼丹大赛，这舞台够大了。剑道独尊的舞台太多了，各种榜单的比试，都能让你看厌。读者都会期待猪脚扬名立万，所以你就需要在特定的时候点出舞台的存在，暗示读者，将来猪脚要上这个舞台。 然后接下来的一切都可以开始穿插铺垫了，最好拿第一，不然会毒到部分读者。他们是期待第一的，你然后败了……很失落。有了舞台，前面需要一个非常重要的铺垫，铺垫你的对手，是多么多么牛叉的存在。你不塑造你的对手有多牛叉，读者就不会有那种成就感。把对手塑造牛叉了，读者就会猜测，这些人都这么牛逼，不知道猪脚能胜几个，然后你想要慢慢写都可以，从第十一路打爆到第一。这时候就要考验功力了，写出层次感来，压着写，这种高潮一定要压着写。不然释放太快，释放快了，读者还没尽兴，你就高潮了……这时候你会被读者喷。拖，使劲拖，不要管他，稳住。（这个是节奏的精髓） 但是你击败对手的时候，一定要写出震撼感来，不然也是毒。比方说你打第十的时候，打了十几招，这时候你打第七了，然后对方高高在上的来了一句，你和第十都打了这么久，不是我的对手，自己滚吧。然后这时候，猪脚用了开始隐藏的一种能力了，一剑秒了，连话都不需要说就可以往回走了，这时候说话不要乱说，读者自己去意淫。 除了舞台，你可以通过塑造一些厉害的天才人物，而且是欠扁的人物来制造期待，《择天记》，一开始就有青云榜和点金榜，这些都是在铺垫。而且将猪脚的未婚妻，还有那追求未婚妻的人塑造的多么牛叉，都是塑造好等着猪脚去踩的。遮天里面各种王体神体，然后猪脚是断绝了的圣体，这些也都是等着去踩的，最明显的，欠扁的金翅大鹏。 |
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阿波罗：舞台在文中是否可无限循环，读者会不会会腻？ 净无痕：会腻的，我写到后面，读者的口味明显越来越刁。这时候你就要变着办法来弄了，各种不同的比武，而且前期一定要铺垫好来，没有铺垫成功就上舞台，没有效果。你要达到一种效果，读者，非常迫切的希望猪脚去上那舞台，不是你希望，是读者非常想。这时候你可以慢慢吊着，我就不上去！就是拖着。等到他们的期待感到达顶点的时候，舞台约定的时间正好到了，然后开始铺垫你需要踩哪些人了。可以来写前奏，比如在上台之前先遇到，可以被鄙视几句，有女人旁观效果更好哈。到时候打脸更爽啊。 南山大叔：无痕老师说下你常用的几种铺垫手法，可以么？ 净无痕：铺垫方法也要自己去悟啊，笼统的太难讲了。你就是拉仇恨，拉期待，你自己首先要自己期待起来，你自己没有代入进去，很难把读者代入进去。所谓的高潮，就是解决你铺垫的期待感了。有些不成熟的作者，他们会认为自己在写高潮，但其实读者还没开始撸呢，这样就会造成毒药效果了，一定要铺垫足够了，你自己都代入到那种期待感里面去了，但这时候，你自己一定要清醒的忍住来，不管读者怎么催你，一定稳住。 为什么那么多人喷土豆拖？你大骂他拖的时候，证明了你想看下面的，你不骂的时候，说明你不想看了，没期待了。 高潮来了，一定要吊好胃口，慢慢释放你的期待感。如果当初萧炎上云岚宗，直接去和纳兰嫣然大战三百回合，会有感觉吗？土豆这时候太聪明了，他之前铺垫的东西来数数。和纳兰嫣然的师傅玩暧昧，而且还不知道对方身份。铺垫了个炼药师古河，这古河正好喜欢纳兰嫣然的师傅。铺垫了纳兰嫣然的长辈受伤，正好萧炎可以救。也许是想好的，也许是灵机一动，很多时候，都是写文的时候，突然出现一个好的点子。 一定要学会掌控情绪。还没完，他还铺垫了魂殿，等着你上云岚宗，一起爆发。其实每个人写书的时候，说好的开局是成功的一半。我不同意这种看法。写出一个好的开局，你再塑造一个类似斗破退婚的这种期待出来，然后再解决这大矛盾之时，能让读者的情绪彻底的爆发出来，你的书才真正稳住了一批读者。情绪的反差，非常重要，让读者一直有着淡淡的忧伤、淡淡的压抑感，在特定的时候爆发的时候，就爽了。 还有仙逆，前期好看吗？我看仙逆前期，看到就是杀，杀气太重。猪脚几乎塑造成了冷血动物，一路杀，然后这时候出现化凡那一段的温馨情节，这种情绪反差，非常能引起共鸣。所以有的时候，我还是赞成虐的。当然你要虐的自然，虐的让人看不出这是你故意虐的，虐的让人流眼泪。用反差来制造这种虐的效果。 我写的第一个真正的大高潮，就差点把女主虐死了，当时很多读者说哭了，我也有点把持不住，你要虐，首先要将这虐的对象让读者非常喜欢，虐的原因，最好是为猪脚牺牲，你在家里被人莫名其妙的搞死了，那就是自残了。 南山大叔：赶脚，都写忠贞烈女没有什么其他虐的套路了？ 净无痕：不一定要通过女主虐啊，兄弟也可以啊。一个性格嘻嘻哈哈的配角，是猪脚的兄弟，从来都是大大咧咧的，突然有一天和猪脚并肩战斗的时候，猪脚受伤，配角挡在前面，被枪捅着，但依旧笑着，抓住对方的手，枪再往里面捅，还是笑，不放手，回头对着猪脚笑笑：你可要记得给老子报仇，给老子滚。 方楚歌：像《蛮荒记》，把女主写死了，无痕大，你觉得会怎么样？ 净无痕：不要写死啊，非大神不要写。 所以你要先将自己代入进去，不感动自己，怎么感动读者。 再说说高潮吧，其实就算是比武类型的高潮，都可以有很多种写法。就像是刚才说的斗破，吊足了胃口，各种铺垫在最后一起用上，读者根本欲罢不能，不会写战斗，就写一刀解气的。写之前，渲染足够的气氛出来，之前可以压着，在这一刀之前，借助语言、借助周围人的反应，甚至借助其他人之前的战斗，把你的对手衬托牛逼，天赋多么牛，身份多么牛，功法多么牛……猫腻巨的第一个高潮情节，猪脚赴那个青藤宴，猪脚没有任何武功，前面已经行文暗示有人会挑衅他，但是猫腻没有直接写对手挑衅猪脚，而是先写天海家族多么牛逼，那个天海家的小怪物多厉害，接着他写了那小怪物不是和猪脚打，而是把天道院的一个天才直接打残废，调动气氛，挑起读者的情。 这时候，那天才开始挑衅猪脚了，但是，站出来的，不是猪脚，猪脚的徒弟，落落，站出来了，一拳把对方崩了，一刀解气啊。不要怕老套，小白最喜欢老套。高潮的时候，如果你觉得效果没有达到，还可以让高潮重叠一下的。 临江仙：被干掉，然后主角出场，这样是不是算增强爽点？ 净无痕：你一定要调动读者情绪出来，不然就是毒了，这时候一定要小心写。 临江仙：怎么个小心法？ 净无痕：自己练笔啊，你可以重伤不死啊。然后需要什么宝物可以救兄弟啊，又是新的情节啊。这宝物需要一场比武才能拿到啊，这个比武是天才间的比武啊。要敢想，大胆的想象，不要局限于套路。 吹泡这么久，我也要滚去码字了，我在随便说说重叠高潮吧，这是我自己理解的词，随便说的，见谅。我觉得斗破苍穹，就是典型的重叠高潮，他让那么多铺垫一起在上云岚宗释放，打完纳兰嫣然打宗主，打完宗主打魂殿。你敢想的话，就不难了，比如，高潮到了，你在和一个天才比武，你把对方解决了，如果感觉高潮还没尽兴，可以继续。 比如，你打败的这个人，刚好是一个牛逼家族的人，或者你宗门内一个高层人物的后代，这时候，就肯定有马屁精了，冲出去直接给了猪脚一巴掌，拍出血了……说猪脚对同门下如此狠辣手段，当诛，又或者说，靠手段卑鄙取胜，胜之不武之类的。这时候，你读者是不是很憋屈啊，现在猪脚可以爬起来擦擦血迹了，然后开你准备好的金手指了。淡淡的来了句：如果师叔认为我胜之不武，那你上吧。就是要装啊，然后开大招搞残来，当然，如果你认为金手指不方便开，可以换一种手法来写。比方说，在之前猪脚已经认识了宗门的一个很牛逼的人物，那种高高在上的人物，属于传说中的，得到了对方赏识。当猪脚被打的时候，他出现了……一巴掌把那师叔拍飞了，然后说：“滚过来给我跪下，道歉！”这只是随便举例，想怎么写，就要看具体情况了。后面你还可以接着搞下去，只要你想得到。 比方说空降了一个外出历练的绝顶天才，正好是被打的那人老哥，拉的自然点，就能引起读者情绪了，今天就说这些吧，我都不知道说什么了…… 感谢无痕巨掏心掏肺的讲解！ 他开始跟我说不会讲，居然这么会讲，我才知道原来大神都是这么卖萌的！ |
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第182讲 有种读者叫编辑 【1】开头决定生死 龙空原评版上最近总有人在兜售“签约秘籍”，真假姑且不论，我认为作者去研究签约而非写作本身，实质上就是缘木求鱼。早在2005年，我曾经计算过写小说值不值得，结论是至少要达到半年75万字收入3万人民币的水平，才有职业化的价值。现在一堆人千辛万苦签约了，结果卖不出去，难道天天宅在家里得了痔疮到颈椎病、腰椎病就为了拿个低保赚点电费？ 要写出好卖的作品，就要自己有故事，会讲故事，专门讲读者喜欢听的故事，而且要自始至终认真讲故事。自己有故事，需要基本的常识阅历，谁也无法去教授（从《矛盾论》入手学点哲学，可能略有帮助。）；会讲故事，具备基本的写作技巧，要靠作者自己多看多练（没上过大学的，来我这儿报名中国人民大学网络教育学院的汉语言文学专业吧，呵呵。）；专门讲读者喜欢听的故事，这个要基于数据和编辑的要求；认真讲故事，就是写作态度的问题了，无论是太监还是烂尾，都是自绝于人民。 无论是编辑审稿，还是网友看书，首重第一印象。如果5分钟内给人留下的印象是“不好看”，作者写作套路学的再认真，作品都不会有好下场的。 那么5分钟内，网友如何观看一本网络小说？ 第一步，网友从某个广告链接看到作者的书名，觉得有意思就点击进入书页；（书名俗烂不怕，怕的是无法骗点击啊。） 第二步，正常人看网页，是从左到右、自上而下去看，那么封面就会进入网友的视野，被读者扫一眼，土还是俗都不怕，怕的是闷（每次对付刷榜和求评的网络小说，一看到暗色调的封面，我整个人都不好了……）； 第三步，读者开始看150字左右的简介。正常的小说简介，应该突出故事情节或者人物性格，引起读者的阅读欲望。（写过论文开题报告的都知道什么叫做简介吧？没读过本科，没写过论文，也该看过《应用文写作》吧？《应用文写作》都没看过，还是来我这里学个汉语专业吧？）; 第四步，读者觉得可以看看，点击打开章节；（一堆自我膨胀严重的作者，在第一章之前放废话，严重影响读者阅读体验。） 第五步，读者看看前几章…… 好了，假如作者在给读者前5分钟的阅读体验是“无聊、恶心”，或者前3分钟内给审稿编辑留下“不知所云、闷、无聊”的印象，后面作者写了多少万字、什么套路……都是扯蛋了。（原评版上常有人说某本网络小说，从XX章之后看还不错，我觉得简直是神经病的行为——又不是领袖讲话，我犯得着专门从某一章开始学习吗？） 下面一番话，讲讲山猫流速评网络小说的原理（因为我觉得自己的评摊上遇到的求评作者的写作态度越来越差，差的我已经不想再认真去写1、2、3、4、5了，直接写可看/不可看拉倒。） 写小说的基本进程—— 一、写好开头 1、第一章，意味着矛盾的产生，暗示着矛盾的存在。 2、第二、三章，决定着矛盾的发展。 3、前三章，给全文定下基调，奠定小说全局。 4、3000字一章，前三章就要写出矛盾冲突，写出一个小高潮。 二、写开头的目的——让读者尽快的代入故事之中 1、交代清楚人物身份和相互关系（开篇有了超过3个有名有姓的人物就是失败） 2、说明故事发生的时间、地点（生编一个专用名词还凑合，超过3个专有名词就是失败） 3、安排好此后人物、事件的伏笔 三、写开头的常见方式 1、介绍人物，进入矛盾 2、描述环境。渲染气氛 3、制造悬念 四、写开头的常见手法 先抑后扬峰回路转 三番四抖柳暗花明 违反常规明知故犯 云山雾罩荒诞不经 无心之过阴错阳差 机关用尽故弄玄虚 表里不一原形毕露 自吹自擂大言不惭 ………………………… 五、写开头的要求 1、突出人物，表达主题（如果作者不知道小说要表达什么主题，别下笔为好。） 2、人物出场要早，矛盾展开要早，前300字没说出来，就别写了。单刀直入，便于展开。 好了，后面写好中间就是一个很复杂的问题，俺是不会免费再说的啦，想开悟，推荐去阅读《马丁伊登》。 只赠一句：3章一万字左右，来个小高潮，10万字一个大高潮；三四章的时间，解决一个矛盾，然后开始一个新矛盾，这样一环套一环，读者才会张弛有度，并且忍不住要追看。 【2】大纲决定大卖 龙空论坛每个月都有作者甚至是作家跟我呛声：“我从来不用写作大纲，那种东西只会限制我的发挥……”（作者自娱自乐，作家以此为生，正如票友和演员。票友有时能赚钱，演员有时会落魄，但是演员毕竟是专业人士。） 每次我看到这类言论，都是哀其不幸、怒其不争——感觉这样的作者实在是太不争气了。 写作大纲很重要，它的重要性在于： 第一，让作者不会写着写着忘记自己的写作选题初衷，脚踩西瓜皮滑到那里是哪里，虎头蛇尾直到太监了事； 第二，让作者在遇到订阅有可能暴涨的机会之时，快速注水，就像军队中基层士官比例足够高就能快递征发义务兵扩军一样； 第三，让作品的责任编辑有更多材料和动力，在每周的主编选题会议上去为作者争取各种资源。 记住，写作大纲不只是作者本人看，最重要的是写给编辑看的！编辑每天的工作就是读书、调研、思考、汇总，挑错选对…… 编辑部每月、每周都在上演这样的故事—— 数字化出版需要编辑跨媒体进行选题及运营策划，这是一项系统性工程，是出版理念、出版平台、内容资源、经营思路和市场判断的有机结合和综合体现。编辑的跨媒体策划和运营能力，决定出版项目的质量和效益。在互联网和手机普及的背景下，数字出版、跨媒体复合出版的选题策划和运营组织更为复杂。 传统纸媒图书编辑的工作可以划分两个主要部分：策划组稿和编辑加工。网络文学网站的编辑，同样要干这些工作。 策划组稿—— 假设山猫是网络文学网站军事频道的小编辑，乌克兰现在跟东部叛军打的欲仙欲死，那么凡是关系到空难、大国阴谋论、东欧变色、雇佣军、甚至成吉思汗西征的网络小说主题都可能趋热，那么为了业绩，山猫必然要联系自己手下的作者和作家推动他们去写作自己选定的主题。 编辑加工—— 本月总编工作会下的任务很严峻啊，本周频道主编的例会又不点名的批评了小网编山猫的业绩啊啊啊……为了绩效，为了票子，为了生活，小网编山猫拼了！他拿本月全部绩效奖金立下军令状，跟频道主编要了频道推荐的资源，还要了阅读末页推荐的资源。 组稿早告一段落，作者都发文15万字以上了，有十几本网络小说成绩还凑合，小网编山猫要挑选出自己心目中可堪造就的作品了。资源是有限的，好钢必须用在刀刃上，山猫只敢把推荐资源留给自己信任的作者—— 第一，首先筛掉联系不畅的作者，这些活不见人死不见尸的主儿，万一写作过线了，通知修改都没办法，万一作品大火了反而必须删书就悲剧了。 第二，筛掉节操不足的作者，以往太监过多次，而且编辑提过都屡教不改、臭名昭著的； 第三，剩下的都是节操满满、斗志满满的家伙了，十几个人啊，怎么办呢？ 如果把资源给那些脚踩西瓜皮的家伙，万一资源上去了，大红大热了还骗到大封推了，断更哑火的话小网编山猫情何以堪啊？而且这次总编说要大家反省买断签约作品的质量，严肃对待相当多作品一买断就烂尾大量掉均订的客观现实。交过写作大纲，基本能按写作大纲去写的，这是可教之才，他们起码可控；还是把资源留给山猫自己夹袋里的人物吧。 于是，交过写作大纲的，具备按照写作大纲写作能力的作者，得到了小网编山猫提供的资源；万一某本书热起来了，山猫也有底气向总编申请更多更好的资源。至于没有大纲的家伙，让他们自生自灭好了，有多余的资源再说吧。 话说回来，“写作大纲，限制发挥”实在是不可能的，到底什么是网络文学写作大纲？ |
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起点中文网的方士写过以下的经典入门—— “以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。 他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。 当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。 所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。 小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。 但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。 那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。 新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。 相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。 但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。 而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。 而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。 再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。 说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？ 或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？ 那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。 我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。 如我现在所写的风月街，目前大约写了五十万字，主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。 相信我，当你在下笔前，将自己所要写的故事有一个数千字的大纲写下来，对作者是有很大的帮助” 山猫本人最喜欢的作家杰克·伦敦笔下著名小说《马丁·伊登》写过—— “几篇下锅之作卖掉，马丁受到鼓舞，又写起这类东西来。说不定可以靠它维持生活呢！报纸小故事供稿社退回的那二十来篇小故事还塞在桌子底下，他又翻出来读了一遍，想找出写作失败的原因。他从其中研究出了一个可靠的公式。他发现报纸小故事不能是悲剧，必须有大团圆结局；语言不必美，思想不必细致，感情也不必微妙，但一定要有感情，而且要丰富，要纯洁高贵，要是他少年时在剧院廉价座位上为之大喝其彩的那种感情——那种“为了上帝、祖国和国王”的感情，“穷归穷，要穷得志气”的感情。 有了这些必备知识，马丁又参考了《公爵夫人》杂志，学着它的调子，按照药方如法炮制，那药方包含三个部分： （1）一对情人生生被拆散； （2）两人因某一行为或事件而言归于好； （3）婚礼钟声。 第三部分是一个不变量，第一、二部分可以变化无穷。比如两人拆散的原因可以是对对方动机的误解；可以是命运的意外；可以是妒忌；可以是父母的反对，监护人的狡猾，亲戚的干扰，如此等等。两人的团圆可以是由于男方的英勇行为；女方的英勇行为；一方的回心转意；狡猾的监护人或蓄意破坏的亲戚或情敌被迫承认错误；某种意外机密的发现；男方激动了女方的感情；情人做了长期的高贵的自我牺牲，或诸如此类，可以变化无穷。在双方团圆的过程中由女方追求更为动人，马丁一点一滴地发现了许多能吊人胃口、引人入胜的窍门；但结尾时的婚礼钟声是绝对不能更改的，哪怕天空像卷轴一样卷了起来，星星漫天散落，婚礼的钟声也必须响起。这个公式是写一千二百到一千五百字的小故事的诀窍。 研究小故事写作技巧后不久，马丁搞出了几打固定的模式，常常用来作编写参考。这些模式像巧妙的数学表格，可以从上面、下面。左面。右面切入，每道人口都有几十个横栏，几十个坚栏，从这些表格里不需要思考或推理就可以推导出千千万万不同的结果，每一个结果都准确可靠，经得起推敲。这样，使用了他的表格，不要半个小时便可以勾勒出几十个小故事的轮廓。他把它们放到一边，等那天严肃的工作结束，要上床了，闲空了，再填充完成。后来他还向露丝坦白，说他几乎连睡着了也能写出那样的东西来。真正的工作是设计轮廓；而设计轮廓是机械的工作。 他毫不怀疑他那公式的效率。这时他第一次明白了编辑的心理。他对自己肯定说他寄出去的头两篇作品准会带给他支票。果然，十二天之后支票来了，每篇四元。 ” 写作大纲，本质上是作者自己创造一个世界，自己设定规则，然后演绎人物的悲欢离合；就像你选择了下棋，可以是井字棋、五子棋、斗兽棋、飞行棋、象棋、国际象棋、围棋……然后你自己扮演对局的双方，一步步走下去。任何人都没必要预先去想好每一步的走法才开始下棋，作者也没必要写好每个章节的情节才开始动笔。 |
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第183讲 谈谈人物——结构即人物 “结构即人物”，故事或者戏剧系统里有这样一个定论，在说人物的时候，很多人首先想到的是楚留香、郭靖、黄蓉，可是以上并非人物，只是角色。因为，人物是个泛指，用于叙事当中，指的是活动于故事里的每一个人。 现在说正题，“结构即人物”，任何一个叙事文本支撑其结构的，就是各阶段、各立场、各时间段和地理的代表人物，形成集群，其实也是整个故事结构的一个表征和内在框架，重申这点，是为了矫正我们大多数人习惯的一些说法。 那么人物究竟是什么东西，怎么使用和塑造人物来支撑一本小说，先定义： 第一：人物——人际关系。 第二：人物——人设。 第三：人物——角色。 这就要一层层地讲开，上面说的结构即人物，实际上指的是人际关系，一部叙事文体，以小说和影视动漫为例，故事正是由我方、友方、中立方、对立方构成，而以上我、友、中立、对立就是彼此的关系，也就是人物关系，它们共同组成一个故事，彼此带动故事的各部分材料。 通俗一点举个狭义的例子，狭义的人际关系，就是“我”身边的人际，包括我上司，老板，如果我是店小二，可能还有风骚老板娘或者棺材板表情的老板。别小看这个狭义的人际关系，比如以下一些例子，足以说明它的重要性。 《斗破苍穹》这本书开头就是主角和家族兄弟姐妹兼同学的那点猫腻，冲突，这冲突是建立在人际上面的，体现了人际关系与主角的处境（命运），乍一看，好像很寻常，但是，我有个问题，小说开篇怎么样才算好？ 迎面出故事冲击？悬念迭起？又或者是三行出主角本章金手指，这些都不是，这些搞的再好，无非是突出奇遇、逆境、金手指所唾手可得的一切，关乎我们的所有人，从而赢得代入感，这个代入感却未必适合所有人，有人就不喜欢金手指，也有人讨厌千篇一律的废材流，或者天才流，总之，你怎么做，都可能只是取悦一部分人，或者书荒无奈选择你的读者。 唯独万用皆准的，就是进入人际关系，读者也身处家庭、社会、存在于人际关系当中，当人际关系清晰及主角处境显露的时候，读者自然而然会在人际立场当中，选择主角。同时，人际关系天然的是一个代入的平台。 开篇你讲述练功体系，或者大陆分为多少国，那些对于读者，如果生动新颖，固然迅速代入，反之是隔靴挠痒，虚构的世界没有那么大的吸引力，何况同质化已经泛滥，与其大陆和境界如何，不如迅速介入人际，哪怕是一个店小二，展开也只是店老板，伙计，这个小人际里依然能迅速让读者找到主角，代入其中。这比跑大陆板块要实际得多。 土豆-番茄-三少等一批大神，有一个非常鲜明的特点，就是家庭，贯穿全文，而在玄幻文里面，家庭是剧情必须的吗？显然不是，应该说类型化是排斥家庭的，但是以侦探小说为典型的类型化文学，有几部是让人记得故事的呢？是故事而非桥段。 金庸所有小说里，家庭都存在，武侠也是类型小说，金庸之外写家庭的武侠作家不多，很大的区别就产生了：古龙、温瑞安等等写了什么故事呢？我想很多人是模糊的，人物记得，桥段有印象，故事呢则很难说出来。 金庸在武侠里写家庭，写结义兄弟，写师兄妹，等等，其小说是一个庞大的人际关系架构的故事，在这种有人际，有人际标签的身份里，过去我们可以调侃《射雕》是吊丝逆袭白富美，现在则说白富美傍上钻石级土豪；小宝是超吊丝逆袭王朝；张无忌是富二代为女人闹江湖，又为女人尽失雄性。 诸如此类的解构，说明金庸人际架设有多么宽广的辐射，可以解读出故事。而古龙呢，大多数作品解读不出一个核心的故事。 今古传奇为代表的武侠集体，尤其小锻，小说当中是缺乏家庭的影子的，人际关系流于立场和势力对抗，缺乏一个普通人也可以参与的人际为基础的世界，不仅代入差，同时，故事是什么呢？构思。突出的是构思，而非故事感。 新武侠和金庸，金庸和多数武侠同仁的区别就在这了。 这又恰好造成了故事感分量的区别。 结论就是：人际关系是故事的核心。 《白骨道宫》是近期的一本仙侠，开篇有小国公主，师妹，和作为弃徒担任国师的主角出现，但是无论是开篇作者赋予他们的关系，还是后面浮出的师弟师妹师傅，敌人，你会发现，仅仅是身份和立场，人物之间缺乏真正的互动，本该有的故事，就大打折扣。 我在博群曾经说过《佛本》的大纲，其故事的根基，就是一个远古炮灰，万世轮回，变成一个现代人，圣人们却不放过他，被利用的同时他反利用，最终为家庭、同族、今生的徒弟们阴谋圣人的故事。 佛本根本上是讲一个男人为家庭、亲友，和天地之间圣人、仙佛斗争的故事，这不仅打下了代入，也是家庭故事里面，首个洪荒的故事，其典型决定了它的成功。反之若干洪荒题材，就很少再激起热门，原因就在于此，缺了典型性，缺了厚度，只是作为类型，和广大读者无关，没有必须看的价值。 三少、番茄和土豆能享盛名，与大多数写手也有个显著的区别，就是开始说到的，他们都很侧重于人际关系，以家庭为代表的人际，而大多数写手往往忽视了这点，再怎么创意，也只是取得部分人，比如老白的关注，而非是普遍性的。 总结，人物首先就是人际，就是互动，如果仅仅给予立场、势力，那么人物都是木偶，即不生动，也无法让读者代入，甚至争论配对等等问题，并且缺乏人际的小说，只是类型趣味，构不成故事。 因此，人物首先是人际，从身份、势力、立场再度延伸的人际关系。 金庸小说里，有敌我惺惺相惜，有段誉收南海鳄神位弟子，就用天龙为例看： 段誉——南海鳄神的师傅，父亲和四大恶人之首是紧凑的对手戏，第二个妹子被云中鹤看上，最后一个妹子被云中鹤救起。结义二哥的亲生母亲是四大恶人的老二。对手慕容复是结义大哥乔峰齐名，并且家仇之子。妹妹是结义大哥的爱人。 虚竹——和段誉是结义兄弟，母亲是四大恶人老二，是段誉的徒弟的结义姐姐和敌人。，师傅是逍遥子、童姥，而逍遥派一众又与段誉有千丝万缕的关系。对手是丁春秋，是结义大哥的小姨子的老板。 其余就不举例了，从这就能看出，人际关系错综复杂，层层结构整个故事。 对头的南海鳄神可以是段誉的徒弟，正如田伯光可以是令狐冲的死党，这都超出身份和势力，当人物大于身份的时候，就活，戏剧性也就产生了。 金庸所有小说都有这个根本特点，此外的很多作家，则不鲜明，网文作家里面，大神们家庭普遍有所侧重，人际互动远高于快餐文。 所以，人际关系是小说第一要点。 ps: 小说的本质是故事，而故事换个角度，其实就是人物交互。 我想起之前树下野狐说的，先设定二十个以内的人物，以人物来推动情节 确实很有价值，从这个角度去看大纲以及布局，会有另外一种感悟和收获。 从传统的小说和戏剧方面去吸取营养，应用在网文方面，确实有一定的帮助 现在想想这些年看的小说，能够记忆深刻的确实都有着很明确的人物关系。 当年的《诛仙》，从师门到天下再到个人，都是围绕着主角张小凡展开的关系。 再看最近在追的《雪中》，同样是以主角为核心，以身边的人物关系展开，层层的矛盾冲突、踩人打脸相继而来。 所以我突然再想，我们在设定大纲，写故事的时候，就可以从主角身边的人际关系层层展开。拿都市为例，我们可以写主角的家人，朋友，老板，一系列应有的桥段和矛盾慢慢来写，也就有了一个完整的故事和主线。 |
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第183讲 期待感从何而来 文/貌似高手 上次讲了对网络小说最重要的带入感，这次讲一讲对网络小说来说仅次于带入感的另一个元素，期待感 什么是带入感不需要解释，但什么是期待感，确实有必要解释一下。 简而言之，期待感就是让读者怀着期待的心情特别想看下面将要在主角身上发生的事情。 注意关键词，首先是读者怀着期待的心情而不是别的，其次是事情要在主角身上发生而不是别人，才容易让读者建立起期待感。 为什么要强调这两点，是因为其他某些写法，会让读者产生类似的感觉，但那不是期待感。 举例来说，主角和敌人呼哧带喘的一通大战，最终胜利了，突然听到背后传来银铃般的笑声，然后本章到此结束。或者主角得到一件非常重要的法宝法宝，用心血祭炼，到了关键时刻，突然洞府外闯过来一个人，然后本章到此结束。 这个时候读者当然特别想看下面的内容，但是这个不是期待感，因为读者并没有期待的心情。这种内容类似悬念但也不算悬念，而是相当于听评书里的“扣子”。就像袁阔成说书，三侠五义在酒楼上小聚，突然噔噔噔上来一个人，几位英雄看了乜呆呆发愣，然后一拍醒木：“咱们下回再说。” 这种写作方式不是我们今天讨论的内容。我个人十分喜欢抖包袱抛扣子，让读者恨不能抽我一顿让我赶紧把下一章发出来，如果是已有的文章，那么就会迫不及待的赶紧点开下一章。 但是这不是期待感，读者不是怀着期待的心情想看下一章，而是完全被作者挖的坑给陷进去，就是想看一眼下一章的开头，如果作者把下一章的前500字一起更新了，就完全没有任何感觉。 期待感不是这样。具体什么样，咱们下面再说…… 另有一些情节，读者倒是怀着期待的心情看后面的章节，但是跟主角没什么关系。这种期待，多来源于作者文笔清新、文章故事性强、有内容等等，比如历史类小说中经常出现这种情况 举几个例子，《民国投机者》暴料大革命年代GCD的所作所为、《1851之远东风云》暴料太平天国运动的荒谬滑稽，还有一本《土佐之梦》，作者简直就是日本历史学家，太TM牛逼了，很多读者想都不可能想过的事情，说的头头是道，如同掌上观纹。像我作为读者来说，光是为了书中浓郁的历史感也会很期待后面的章节，但是跟主角关系不大。 这种书，很容易让追书的读者期待后续内容，因为这种内容虽然不是常见的网络意淫小说的类型，但是也很吸引特定的读者群。 吸引读者就会让读者期待后续内容这是无疑问的，但是这种期待既然跟主角无关，那么显然，不会让读者有强烈的付费冲动。 我们现在要讲的是，怎么使用常规的方式为读者建立期待感，也就是期待感的主要来源。正经的期待感，要让读者产生对主角的期待，跟主角挂钩了，读者的付费冲动才强，才是正经的网络小说。 这种期待我相信同学们作为读者的时候必定经常能够碰到了，毕竟这是网络小说的核心价值。下面举些常见的的例子，都是很简单的意淫类型 1，普通人的主角，突然间遇到一件事，获得超强的潜力，那么读者就会期待主角的成长，期待主角能升级到何种高度，更重要的是，期待着变强的过程中有各种让读者爽的事情发生。 2，三四流的主角，突然间遇到一件事，实力变得超强，读者一样会有期待感，而且可以有很多种。比如说期待主角隐藏实力扮猪吃老虎的，有期待主角霸气侧漏横扫千军的，有期待主角出去虐仇人的，如此这般。 3，加持器从天而降，这种形式在都市异能小说里出现的很多了，各种道具、分身等等，主角获得之后，要么拥有非常多的可能的发展方向，要么拥有广阔的提升空间，总之让人期待。 以上是非常大量运用的段子了，举本具体的书来拆解吧，《超级电鳗分身》。 这本书后来作者N……了，写了百万字后让主角穿越，然后就太监了。但是不能否认的是，这书开始时很火，跟风出现很多书名叫超级XX分身的小说。 为什么这么火呢，我个人认为很重要的一点就是电鳗这书的期待感特别强烈，可YY的地方特别多，还有就是主角很能装比，很会展示优越感。 而那些跟风的小说无一能够做到这点，却不明白电鳗为什么红，只是盲目跟风，以为叫做超级某某分身就会红，结果基本都仆街了。当然话不能说的那么绝对，有本叫《神偷化身》的书和电鳗神似，成绩算是很好，后来这位作者写了《武极天下》，彻底成为大神。 《电鳗》这书，作者的切入点非常非常好，就是主角的意识可以附着到一条电鳗上，而且这电鳗是海鳗，个头还能长大，放电能力也能变强。 请各位简单的想一想，光是看了上述几点，是不是已经有期待感了？ 你看，海洋是多么广阔的空间？广阔的升级空间＋广阔的探索空间。而且既然是电鳗分身，那必定能放电，必然有各种海中战斗，会成长的多么牛逼多么猛？主角会有多么爽？ 然后该书作者也确实把读者的期待不断兑现，并且不断挑战更高的目标，文章行云流水，火爆程度可想而知。 这书唯一的问题就是作者写的太high了，忘记压制电鳗的能力，结果写着写着，发现自己无敌了……这时候作者经验不足的问题暴露了出来，无敌了之后就装比啊，他本来很擅长装比的，却只是写主角怎么装比，没有写电鳗装比。他一个普通人主角装比总是有限度的，结果写偏了，情节不受控制，跑去穿越了。 再举一个例子，《凡人修仙传》，这书不用多介绍了，各种优点不多说，只说它的小药瓶。这个道具设计的看似很简单，其实很巧妙，用小药瓶积攒的药液，可以催熟任何灵药。 这个道具第一有个关键的一点就是没有特别破坏平衡，不像很多书里主角拿到的加持器都是大包大揽，完全就破坏平衡，这种无敌也就没有太大意思了。 小药瓶不一样，只能催熟灵药，金手指开的恰到好处。打个比方，就好像某些战略类游戏里面，人民币可以买资源，可以秒建筑，不用升级一个建筑等几个小时，但是不能秒兵，造兵还是得等时间 于是韩立就相当于这种战略游戏里面的人民币玩家，而且是超级人民币玩家，冲值无穷多，所有资源只要可以买到的都无限量买（可以换到各种药材），而且可以秒所有建筑，不论多贵（催熟本身），但是不能秒兵（实力提升还要时间积累） 这是09年前后的网页游戏的主流策略，即人民币玩家只能有限度的无敌，而不是万能。读者有了带入感后，自然能够享受到超级人民币玩家虐其他玩家的爽感。 然后就是期待感。读者知道韩立将享受超级人民币玩家的乐趣后，自然就产生期待感了。主角得到这么一个道具，读者必然就能够想象主角今后会有多么拉风，必然就会期待今后弄到无数灵药的情节。这种情节必然很爽。 综上所述，通过某种场景下巧妙的意淫（开篇居多），读者会产生巨大的期待感，读者对此产生期待感的主要原因就是想要体验爽的感觉。读者看了当下的文章，知道再看后面会非常爽，或者说不知道后面会有多么爽。 从这里我相信细心的同学可以明了期待感的作用了，作用很简单，有了期待感，读者会很长时间的看你的书，因为看你的书，在不久的将来会找到非常爽的感觉。 这就是最强大的追看的动力。打个不恰当的比方，即使你下面好几章都是水，读者也会迫不及待的看。 之前我们说带入感时，解释了带入感的作用是让读者体验到爽，有消费冲动。既有带入感，又有期待感，那就会即有瞬间的消费冲动，又有追看后续章节的动力，这种书不火有天理吗？ 这里我希望各位同学审视一下自己的文章，一个是看看自己的文章在开篇能不能让读者产生期待感，二个是看看自己制造期待感的方式是否巧妙，是否行之有效。 |
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我们写玄幻意淫小说，意淫是家常便饭，但是意淫的好不好，巧不巧，会使得文章千差万别，不是什么样的意淫都能让读者产生期待感的，胡乱意淫只会加速死亡。这里就不举反例了，因为反例比比皆是，不胜枚举，吐糟一下，胡乱意淫中，网游小说居多。 除了某种有效意淫之外，期待感还有很多种来源，再说一种，通过合理的、有技巧的情节编排使得读者产生期待感。 先举个反例吧 我看到过某位编辑对对某位作者说：“难道这个配角是你的主角走着走着在路上遇到了？打架也好，得到武功技法也好，都是随机出现的，换句话说，猪脚现在没任何想法只是看到哪里有打架的，就去哪里打。” 该编辑称之为：踩西瓜皮型。 这说的是什么呢，就是说主角没有计划，也就是作者没有很好的预置情节，摔到哪算哪，这是不可能有期待感的。期待感，肯定要能让读者联想，才会有所期待，没有联想不会有期待。前面的合理意淫也是这样，意淫的让读者能够展开丰富联想，下面要说的情节编排也是这样。 能够产生期待感的情节编排，必然是，主角首先有一个目标（不论短中长期），为了实现这个目标，要做一件什么事，比如去哪找一个什么东西，或者在未来的什么时间去打劫个什么人，或者是需要先练成什么功法然后才能去做某件事情。 然后，当主角为了实现目标而按计划发展，情节不断衍生但目标方向不变的时候，读者的期待感才会逐渐增强，因为目标马上就要兑现，兑现时刻必然是高潮。这都是写小说的基本道理。 换言之，即使主角有目标，有为实现目标而要做的事情，但是做一半的时候突然调头干别的去了，半途而废了，那么期待感也会荡然无存。这就是情节的编排，主角有计划的行动，显然要比偶然随机的遇到什么人什么事，更容易让读者产生期待感，更容易让读者有追看的动力。 上面点评的这本书中作者所犯的错误实在太常见了，即使是我很喜欢的小说里也屡见不鲜。像我最近正在看的一本书，《过去庄严劫》，作者的笔力那叫一个好就不用说了，唯独情节是这样的：仙侠小说，主角带着某个女生去某个险境，为的是向该女生证明人心险恶，不能以貌取人。结果到了险境，证明刚一半，遇到突发事件，不得不下副本打怪，开始历险情节。 他这历险写的倍棒，无论战斗过程还是妖魔的设置，前后呼应，让人看的津津有味，问题是我就是不知道你干吗去的，这事情跟你有什么关系，你Y瞎掺和什么？而且这不是第一次了，上一个副本也是这样，主角一开始就是打酱油去的，后来打着打着变成主力了。这样的情节哪个读者会产生期待感？ 踩西瓜皮型的文章，写出来的内容基本上都是西瓜皮奇遇。像上面这种，奇遇写的再好，还是大大的西瓜皮。 我不是反对奇遇，相反，我们写网络小说，奇遇和意淫都是必不可少的内容。问题是奇遇也分怎么奇，就像上面品评的那样，主角闲逛中偶然遇到打架的就过去打，偶然遇到副本就进去冒险的西瓜皮奇遇，这当然也叫奇遇，但是很没层次感。 在这方面，《凡人修仙传》是个很好的例子 凡人修仙中的剧情设置，特别注重前后因果。 我举一些凡人中前期的例子好了，写玄幻的同学们最好看一看凡人，如果全看字数太多的话就看看前期，结成元婴之前的部分，找一下我所举的这些例子对照一下。 比如韩立离开天南，传送到乱星海的超远距离传送阵，如果给某些脚踩西瓜皮型的作者来写，基本上会以让人惊奇的方式开始乱战，然后韩立绝境中发现求生稻草，偶然发现一座传送阵，敌人追来前传了就走。 妄语绝对不会做这种配置。他很早很早以前就让韩立发现这座传送阵，并且获得开启线索。再过几个情节，被人追杀，韩立跑啊跑，跑到这座矿，钻进去找到传送阵，潇洒的离开。这说明妄语在很久远之前就在研究开新地图的问题了，而大多数作者这时候还在设置本张地图中的副本。 再比如，韩立在乱星海中要下一个小型副本，普通作者基本上是以下两种写法，一个是主角飞到一处海域，发现下面有问题，有灵力波动，于是下去探查，发现洞开的仙府，或者几名修士正在攻打某处仙府禁制。 二个是，主角飞到某处海域的坊市，遇到一队正在召集队友的小队，然后隐藏实力参加，一起去下副本。 这两种写法是最多见的，但是妄语不会这么写。 妄语的写法是韩立正在洞府中修真，忽然有个曾有数面之缘的修士来访，邀请韩立参加一个小队，定于某年某月某日去某处探宝，之前请多做准备。这处仙府里可能有什么什么，到时大家如何分配；可能出现某些危险，需要各司其职，其中韩兄你负责什么。 韩立开始权衡得失，发现里面有一样自己这种废渣灵根晋升非常需要的东西，然后答应参与。（具体情节有些偏差，毕竟我也看过好几年了） 如此，期待感在这时就建立起来了。然后韩立一边修炼一边为此做准备，直到探宝开始，期待感兑现。过程中的修炼，即使是注水，不会影响读者追看，因为期待着马上就要发生的探险情节呢。 兑现剧情结束的同时，新一段情节同时开启，就是副本中出现冲突，韩立拿了一截某位前辈鬼仙的骨头，结果出了状况。鬼仙残魂在这段骨头里，被激活，告诉韩立一个新副本——虚天宫。同时，该鬼仙的仇人也被激活，开始追杀韩立。 如此，新的情节顺理成章的开始了，新的期待感在旧的期待感兑现的同时建立起来。整个情节显得错落有致，一张一弛，读者看着特有节奏感，其实弛的部分忘语是在注水，但是读者仍然很是赞叹，没有人会怪忘语注水，这都是期待感的缘故。 当然了，《凡人》这类剧情设置，虽然也叫奇遇，但这里的“奇”只能说奇在内容上——酝酿许久的冒险开始了，副本中遇到各种奇而且险的剧情。在奇遇本身，因为早有预期要下这个副本，给读者带来期待感的同时，不能让读者惊奇、惊喜。 如果想让读者即有期待感，又给读者惊喜，那得进行更好的处理。仍然以下副本类型的情节为例，在做下副本的准备工作的过程中，一招一式都一丝不苟，逐渐积累读者的期待感，但副本过程中，发现实际情况和得到的信息有差别，不能自己一个人下，得一男一女搭配，咦，这就需要主角临时找个女队友。 这就是惊喜。 |
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惊喜的处理方法有很多，再比方说，前述脚踩西瓜皮的奇遇方式，如果在踩到西瓜皮之前，稍加铺垫，那么就变得焕然一新，不再是西瓜皮模式。 举例来说，如果主角走在路上碰上一个NPC，结果一经接触，读者发现该NPC成为下一段情节的启动NPC，那么这就是西瓜皮模式。但如果在主角碰上这个NPC之前就对这个NPC或者于其相关的事情进行铺垫，那就不再是西瓜皮模式的奇遇了，具体的例子很多，比如斗破苍穹里面“丹家”这章和其后的内容。“丹家”这段就是为稍后情节的铺垫。 总之，制造惊喜需要作者能够巧妙的驾驭各种写作手法，对网络小说的桥段要非常娴熟。如果暂时没有这种经验，单纯的积累期待感也足够了，相比于惊奇，期待感更重要。如果暂时不会制造惊喜也不要强求，期待感是本，惊喜是末，不能本末倒置。 有目的的奇遇，肯定比无目的的路过打酱油偶然遇到然后参与要强的多。 第一，期待感不一样，有目的的奇遇，在奇遇未发生时就给予读者这么一个预期，让读者不断期待，让读者不断和你的作品契合，让读者一直看，仔细看；而偶发性的奇遇，说句不好听的，如果读者跳读的话，说不定连看都看不到，直接跳过了，更不用说什么期待感。 第二，有目的的奇遇，主角的一切行为都有动力在支撑，读者知道他在干嘛，追看的时候不累。闲逛时候碰上的奇遇，读者很容易一片茫然，如果是夺宝类的还好，知道主角路遇法宝飞过，需要一番争夺。其他种类的奇遇，很多都不知道主角在干什么。 例如我前面举的那个例子，《过去庄严劫》，主角为什么要去参与这个事件啊？对自己有什么好处？至少看之前我是不明白的，也没有任何期待。 而且《过去》在奇遇中，发现什么东西，得到什么好处，因为没有期待感兑现这么一个过程，本来很YY的情节，也大打折扣。得到一件法宝，后面频频出彩，但是当时是完全茫然的，没有任何感觉，这多么可惜？ 你让读者茫然，读者也会让你茫然，网络读者没那么大耐性，看到不知所云的书，没多少人去寻根究底，大多会点X的。你让读者有期待，有追看的动力，是给自己机会。 上次讲了期待感的上半部分，今天继续 上次讲了期待感两个来源，通过金手指和情节编排，期待感的第三种来源，是设定、题材和人物塑造。这话说起来就长了，咱们只能长话短说。 一个新颖的设定，或者有特色的题材，必然让对它感兴趣的读者产生期待感。 举个不恰当的例子，在玄幻小说刚兴起时，所有题材都很新颖，普通的穿越情节都能引起读者的期待感，这就是目前在网文界仍然占据主流的异世大陆题材。 当然时至今日，作者想要靠题材新颖引发读者的期待感已经不容易了。随着玄幻小说的发展，各种题材纷纷问世，有许多开山之作完全因为新颖的设定题材就能抓住读者 比如周行文的重生传说（重生流），神机的佛本是道（洪荒流）、龙蛇演义（国术流），zhttty的无限恐怖（无限流），高楼大厦的貌似高手在异界和庄毕凡的异界全职业大师（游戏异界）等等，还有不少就不一一列举了。 这个途径在现在的网文来说已经比较稀罕了，创造一个新的能够产生巨大期待感的题材不容易，大多数作者选择跟风某一流派。 跟风某个新题材是个比较好的选择，例如当初无限流问世的时候，这个写法就有很多值得发掘的内容，这个不用细说，我相信大家都懂。当跟风成为普遍情况，那么这个新题材就形成了流派。追本溯源，之所以这些流派能够形成，很大原因是这些题材能够让读者产生巨大的期待感。 还有就是某些生活中新出现的事物，受影响的人很多，于是写成小说的也很多。这种情况在网文来说多见于新老游戏，比如魔兽世界、DOTA、LOL、英雄无敌、暗黑等 这样的机会很多，动动脑子，可以看到很多机会。比如说，写暗黑2的小说可不是一般的多，去年暗黑3面世的时候，我就问过一些写手有没想过赶紧写本暗黑3的小说？像我这种有时间看小说，没时间玩游戏的读者，可是等着暗黑3小说看的。不过后来发现暗黑3这游戏比较失败，写它的小说先天有些不足，也就没人动笔了。 人物塑造能够让读者产生期待感，这件事我感觉不用多解释了，可以说快餐小说中之所以要进行人物塑造，目的就是为了产生代入感（主角塑造）和期待感，否则你费脑细胞塑造人物形象干什么？特别是网文中的配角，你写配角是为了感动读者吗？对于大多数人来说都不是。 当然了，网络小说特别是快餐小说，相比于正统小说，人物形象的塑造是个弱项，这个我承认，这是快节奏的代价。像梦入神机后来的小说，几乎都不塑造配角，出现敌人通通全是又傻又跑到主角面前装逼，无论敌人还是友人，绝大多数配角都是个符号。 但是即便如此，在相同条件下，将人物形象刻画的更突出，仍然会带来很多加分，这是我所坚信的。比如说，你写到一个美女配角，如果你把她写的活色生香，或者冰山一样凛然不可侵犯，或者其他的特点，写的生动，都会让读者产生某种期待感，与之交往或将其征服等。如果你的人物形象没有描述成功，那读者除了特别擅长脑补的那些，很难奢望他们去期待主角去和她交往或者征服她？ 对于玄幻小说来说，能够很好的塑造一个女性人物形象，期待感基本上就建立起来了。这方面非常突出的例子是一本超老的书——《亵渎》。 亵渎里每个女性角色都非常有特色，非常生动，非常让男读者产生征服欲，甚至非常让女同读者兴奋，而且很少重复。同为作者，不能不佩服。烟男在这方面可以说是我见过的作者中最强大的，这些女配角也是读者追捧《亵渎》的最大的动力，以致于后面写死一个女配，N多读者把书评区吵翻。这个女配只是个女同攻方，根本不是女主。 补充一下，题材新颖带来期待感，我上上次介绍的《书神》就是典型，代入感全无，但因为题材新，金手指新，使得期待感满满，我看书的时候就有很强烈的感觉，有欲罢不能的感觉希望能看到主角到底怎么玩他那根金手指。 除了上面说的这些方面，期待感还有一个非常重要的来源，就是悬念。这个比较容易理解了，一个很强烈的悬念，当然能够给读者建立起巨大的期待感，非常迫切的想看一下谜底到底是什么。这不同于我在上次时候说的“扣子”，章节结尾处卖个关子，下一章开头就解开，这里说的悬念，是能持续非常长时间的围绕主角展开情节的悬念。 这个手法也是作者们非常熟练使用的一个方法，甚至于，有很多作者为了这种效果，不惜瞎编。 比如常见的瞎编方式是，某个时刻作者连情节都没想好，就抛出一个超级巨大的悬念，不管后面怎么样，先把悬念堆起来再说，堆起来就能揪住读者，至于后面怎么圆上这个坑，暂时先不考虑。然后写到后面写着写着发现怎么都不可能恰如其分的给他圆上，怎么办呢？凑活一个谜底给对付上。 我得承认，这种方法确实挺好使的，而且这种选择是正确的，因为对一本快餐读物而言初期的留存率是最重要的，读者后期的阅读体验相对而言无法与初中期的留存相比。说到这里，我想吐糟的两位作者是——金庸和古龙。 金庸这方面还好点，只有一本好多阶段让倪匡代笔的《天龙八部》里面出现了这种状况，就是跟乔峰对着干的大恶人，尼玛每次都要提前一秒把证人杀死，那么多年了都不下手，非得让乔峰当迟来大师，最后谜底揭开，大恶人是乔峰他爹。 我相信写这个情节的时候两位巨巨没少费脑细胞。 古龙的书里面这个方面是最让人诟病的，谜底解开，惨不忍睹。他的作品中50％以上都有这个问题，更细致点说，从《浣花》往后大部分都有这个问题。这说明写到浣花，古龙悟道了，知道该怎么制造悬念揪读者了，80年代的时候古龙因为这个都被骂疯了，我就不一一举例。 但是这么写的好处非常的显而易见，就是读者都是健忘的，当你写新书的时候，读者不会记得这种小毛病，只会记得你的好，你以前章节带给读者的快乐。古龙写浣花之前，明显是学梁羽生的（梁羽生是中规中矩的代表），那个没前途啊，写到浣花古龙终于恍然大悟，武侠小说不能这么写！ |
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