[小说文学] 写作讲坛：大神是怎样炼成的？（长篇连载）[第5页]

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[小说文学]写作讲坛：大神是怎样炼成的？（长篇连载）[第5页]

作者:甘野鹤

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    前面抛悬念后面圆不上，这种错误不同于死女主、女主被强，奸、女主背叛等等杀死读者的N……病，属于读者可以轻易原谅的那种问题，不会出现读者骂门而过的情形。这就是古龙留给我们的瑰宝，要仔细体会。

    这里我想向大家着重强调留存率的概念，大家写书的时候，写开篇时心里一定要把留存率放在第一位，其他都是扯淡的。你不是大神的情况下，宣传机会极为有限，有限的宣传机会，能给你拉来多少一次性读者是有数的。

    那么这些读者中能转化多少为固定读者，就是你的留存率，为了提升留存率，其他都可以牺牲，哪怕后面情节圆不上，合理性大大的差，人物扭曲，出不可解的大bug，都没有前提提高留存率重要。
    一本小说，编辑给你安排推荐，要用网站的广告资源，那当然是谁的留存率高，就更愿意给谁更多的资源，因为它能转化更多的固定读者，资源使用效率高。你的书这么好那么好，就是留存率低，那对不起，给你资源等于浪费，商业网站肯定优先考虑资源利用率而不是你的书这么好那么好。

    而留存率中，最重要的就是次日留存，也就是说第二天还有多少人点开你的更新看。所以，你千万不要搞的读者产生“养肥了再杀”这种想法，必须让他持续性的看你的更新

    所以很多好口碑的小说，扑街就扑街在读者一看，嗯，很有韵味，可以等字数多了再看；而不是卧槽正精彩怎么能停，我要看更新，大大快更新。后者基本就红了，前者基本就扑街了

    怎么提高留存率，这个以后再说吧，今天讲的期待感，当然是提高留存率的一个巨大的法宝，但不是唯一，咱们还是讲期待感先。

    在悬念方面非常成功的小说也有很多了，最有代表性的就是《哈里波特》。和古龙一对照，高下立判（我说的是悬念方面）

    哈里波特这书中非常牛逼的地方有很多，今天不进行一一列举了，只说悬念方面。我本人就是PotterFans，使我成为粉丝的原因就是《哈里波特》中无所不在的悬念技巧。

    在哈里波特的前四本里面，罗琳巨巨总能在不经意间埋下伏笔，使得读者明明看到了伏笔的内容，却根本意识不到什么。然后在谜底揭开的时候发现前面明明落下引子，只是自己没有发觉，其实那些伏笔是那么的明显。每当有这种感觉的时候，读者都会大呼过瘾，并对罗琳崇拜之情油然而生。

    这个不是我在吹嘘罗琳，哈里波特火了之后，罗琳每次发新的一集之前，都要举行拍卖会，拍卖什么？一张小纸片，上面写着几个单词。

    每一次这个拍卖都能拍到几十万美金，而那几个单词就是新一集中的线索提示，如此而已。

    可惜的是到哈5的时候罗琳已经是大腕了，几十亿身家的人，没心思码字了，这种伏笔也不复得见，殊为憾事。

    总而言之，让读者产生期待感有许多行之有效的方式，比如以上六点：从YY，从编排，从设定，从题材，从人物，从悬念。但是请注意一点，不是让读者产生期待感就完成任务了，码字的人还得时刻想着什么是最合适的时机将期待感兑现，这个在上周我也几次提到过。

    不要挑战读者的期待感，用拒不兑现期待感的方式挑衅读者绝对没有好结果。这方面，好的例子前面已经举过了，坏的例子也有很多，甚至许多大神的书里都层出不穷。

    关于这一点，咱们后面会讲《神墓》，里面有很好的挑衅期待感的例子。辰东很好的塑造了一个小公主的形象，自私、傲慢，天天修理主角，非常让人讨厌，使得读者期待主角S,M她。

    这种手法，其实很常见，比如写一个叛徒，特别特别可恨，办了什么什么让人憋屈的事情，然后又让他跑掉。读者就一遍拍着桌子大骂一边期待着今后砍了这个叛徒。

    这是一种靠情节编排让读者产生期待感的方式，属于期待感来源的方式2。惩罚叛徒，或者具体到神墓的S,M小公主，成为一个目标，至少对读者来说是一个值得期待的目标。

    但是，主角老不S,M小公主，或者其他书其他情节，主角老不去修理叛徒，读者就会一直期待么？答案是否定的，读者等的太久肯定会厌倦。

    该s,m的时候就s,m，s,m完了，再制造新的冲突和新的人物就是了。他一直不s,m小公主，我就厌烦了，这说明他在这个问题上，在我这类读者中，失去了节奏感。这方面神机的《永生》实际上做的也不好，华天都早就该死了，到最后都不死，显得又臭又长。

    不过神机的《圣王》就好很多，杀太子杀云海岚非常干脆，毫不拖泥带水，然后放走天位领袖，留下今后情节拓展的引子。永生、圣王、神墓这些书不知道同学们看过没，神墓时无线还没兴起，但网上和实体书都大卖特卖，永生圣王的无线成绩可是非常好的

    写书要有节奏，当断则断。适时的结束旧的故事，构造新的故事，添加新的人物入场，或者旧的人物产生新的关系，让故事向前走。这个就是期待感的兑现，一定要时刻记得，找合适的机会兑现期待感。

    这方面罗琳就是正面典型，哈里波特的悬念基本不跨集，每一本最后都要把本集悬念解开，这才是作者制造悬念后应有的素养。

    举个反面教材，zhttty的《死亡开端》。开头制造了巨大的期待感，然后一点点挥霍挥霍挥霍，让人完全无语。

    死亡开端里，一开头，主角死后成为特殊的亡魂（后面解释这是高等挣脱者，非常牛逼），然后直接进入一个超恐怖的世界，并且在里面非常爽的升级，升级过程写的非常巧妙，YY的特别科学，看着赏心悦目。然后主角脱离该环境回归地球，让人看的非常非常有期待感。

    这是一种通过开篇巧妙的意淫，让读者会产生巨大期待感的方式，属于上次讲解的期待感来源的方式1。

    然后的情节就开始莫明其妙了，主角回到地球，明明应该比地球上的挣脱者牛逼很多，然后开始装比、扮猪吃老虎等等，结果Z大是怎么写的呢？

    一开始主角不明白情况，混了一个副本，展现出来的实力居然没有多强大，这还可以解释说是主角处于茫然期。

    然后主角回到中国，也得知自己是高等挣脱者，结果写着写着慢慢发现周围的人都很牛逼，主角很S…。主角不是不想装逼，而是根本没有装逼的实力，非常让读者瞠目结舌。

    瞠目结舌在于，主角周围的队友跟开篇离开地球进入的恐怖世界完全没的比。要是队友们真的很牛逼也行，问题不是的，读者一对比，立刻发现除了队长之外他们真的很菜，而主角居然更菜，开始各种打酱油。

    这个主角简直比段誉的情况还让人难以接受，段誉的六脉神剑好歹还偶露峥嵘一下，主角学会降龙十八掌了，读者正准备看主角像乔峰一样牛逼，结果发现主角从学习环境下退出来，回到武林中，降龙十八掌变成五虎断门刀了，而且变的莫明其妙，明明面对一群菜B，就是打不过。

    最可恨的是，主角的功法确实是最最牛逼的，文中不断向读者暗示这一点，然后慢慢让主角成长起来。你主角倒是成长起来了，还有人看吗？所以在无限恐怖巨大人气之下，死亡开端扑街。

    这种不负责任的写法一定要避免。死亡开端人气极度下滑，我敢说这是唯一的原因，因为这将极大挫伤次日留存率。

    作者有很多方式调节主角的能力，比如说斗破苍穹里面，很多次都是，主角明明有大杀器，就是不用，打完了解释说“忘了使”等等，这固然也很傻，但是毕竟有所交代，读者骂一声S…就过去了。像死亡开端这种模式千万引以为戒。

    从下周开始，我想仔细的为大家解析一下玄幻小说常用桥段的使用方法，这需要一本教材，我选择《斗破苍穹》。之所以选这本书是因为这书既有代表性又火，过去两年网上最火的书非他莫属，无线也是风向标，没看过的作者请务必大略看一下。

    第184讲什么是代入感

    代入感是什么就不用细说了吧？不知道的多做自我批评。混网文这个是必须知道的.

    大家都知道，网络小说对于读者最重要的就是带入感。

    一本没有代入感的小说，你写的就算再深刻，再感人，再发人深省，情节紧张刺激，甚至到了让人自责，让人开悟的程度，读者只会挑大拇指赞叹你，但是很可惜，不会有急迫的消费冲动。不会让人非要看你的VIP章节不可,叫好不叫座就是这个意思了。

    反过来看，可能你的书文笔一般，情节干巴巴，不生动，内容也不新，但是代入感满满，那么这是编辑非常喜欢的书，因为这样的书火过的不知凡几.

    代入感差其他都好的网络小说不是没有。举个例子，起点有一本《1871神圣冲击》就是这样，作者简直就是鲁迅再世。我并不是讽刺作者，相反在下非常非常钦佩作者纳尔逊勋爵，第一他摆明了不是为了赚钱而来，第二他写的非常之好，把中国人人性丑陋的地方表现的淋漓尽致，让我都不忍心看，看这本书就好像在批判自己一样。

    当然了，这本书毫无任何带入感。你想吧，我都不忍心看了，我会着急忙慌的去订阅新章吗？我会下载合集，等什么时候有闲去翻翻。

    有代入感的书，读者把自己当成主角了，那么下一章，主角要爽了，要拿到超牛逼的装备，要杀死仇敌，要泡到MM了，读者当然迫不及待的想看，因为在马上就能爽的情况下，花个一两毛钱算什么？

    这就是代入感的作用。没有代入感，就算那个S…主角马上就要牛逼了，但是跟我有什么关系？更何况，没有带入感的书，那S…主角八百年都未必能牛逼一次，正因为如此所以才没有代入感，我去订阅发现本该牛逼的时候结果又没牛逼，这不坑爹吗？这还让我花钱

    那么带入感从何而来的问题就来了，上面给出了第一个来源，主角要经常的牛逼，经常的爽。主角经常牛逼，经常爽一把，读者自然就会带入进来，感觉到同样的爽感。

    当然我要说明一下，今天说的内容都是对于大众类作品而言，如果您是小众类作者，比如专写苦情戏来吸引那部分读者的，您参考一下我的意见就行了，不用过于纠结。

    这就是玄幻意淫小说的来源，要经常处于非常YY的状态中。我们网络小说的作者，应该把脑子费在如何让主角经常处在YY的地方而且情节在情理之中，如果能在意料之外就更好了。

    怎么让主角牛逼，怎么让主角爽？
    这个问题我不回答，如果你的性格没有特别怪异的话，那能让你爽的事情自然也会让读者爽。每个作者都有自己的方式让主角牛逼和爽，这个东西是网络小说作者的核心力量，如果这都要人教，不如让人直接替你写书算了，不具备这个素质的趁早改写言情小说吧，言情小说写的好也是蛮赚钱的……

    牛逼和爽会产生代入感，而代入感不止来源于牛逼和爽。

    想知道什么内容会带来带入感，其实对于阅读量比较大的作者来说有一个简单的办法，就是看一下什么类型的小说开头写的人多。因为小说开头其实就是用来发挥带入感，用来揪住读者的地方，情节的展开是以后的事情。

    举例来说，很多异界小说，写主角属于大势力，作者都让主角被欺负，特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负，让人感觉千人一面。根据前面的提示，一个答案就给出了，被人欺负，被坏亲戚欺负，特别是被退婚，让人有代入感。正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感，所以才那么多人写，才被写烂掉.

    这里我要吐糟一下，恶意的猜想，那些写坏亲戚和废材退婚的作者中，恐怕绝大多数不知道为什么要这么写，只是别人都这么写，那我也跟风，反正随大流总不会错，是吧？

    其实不是的，同志们错的离谱啊。知其然不知其所以然的结果就是：虽然他们也安排了此类情节，但是未必能起到应有的作用，未必出现在合适的位置，未必能激发读者的带入感，甚至适得其反，情节本身就让人生厌，然后还千篇一律，这不仆街见鬼了。

    先说说被欺负吧，谁说写个被人欺负就一定能让读者有带入感的啊？

    举个例子，曾经看到有一本书，大致是这么写的，主角是个天界大能，非常威武，然后下凡，进入某个学院假扮成弱者，被人欺负。

    同学们看到这个情节会有带入感吗？可能之前还有一点，到这里恐怕就荡然无存了吧？

    这是为什么？因为这位作者不知道为什么被人欺负会有代入感，什么情况下被人欺负会有代入感。这个问题又回到了前面，代入感从何而来？

    带入感的第一个来源，是让读者觉得主角好牛逼，进而将自己带入，觉得自己好牛逼，于是很爽。
    第二个来源，是让读者产生共鸣，让读者看了小说中的情节，能够感同身受，这就是为什么“被欺负”。

    你一个天界大能下凡后就是无敌的，看到一个蚂蚁在你面前耀武扬威，然后你还要被蚂蚁欺负，你让读者感同身受？你自己都不疼还想让读者有带入感，你做梦吗？这么写除了让读者骂你S…之外什么都办不到。

    一个人遇到什么情况情绪波动会剧烈？中500万大奖等美好的时候不说，说说负面的，无非就是被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等之类的时候，让读者同仇敌忾。

    遇到这种情节，读者一定会感同身受吗？不是的，得让读者有切肤之痛，得是“真实的”负面情节，像那位天界大能，根本就没被打疼，光表现对手的丑恶了有用吗？读者无所谓的。反过来，再虐对方，欺负蚂蚁的时候很爽吗？

    我们写网络小说，编情节不能让读者无所谓，不能让主角无所谓。遇到一件事，看起来声势很大，其实对主角毫无影响，主角看似被波及到其中，但读者都很清楚这事不会把主角怎么样（或搞不清会产生什么影响），而且和主角的短中长期目标没什么相干，那就算被人指着鼻子骂，又能怎么样呢？反正我这主角是来打酱油的。

    出现这种情节，说明作者所编的情节，和小说本身的设定，环境等，毫无相关性，简而言之就是不搭调。

    相对而言，废材退婚要好的多，即使作者本身并不知道这种情节是为了加强读者的代入感，让读者感同身受，激发共鸣，但是很难写错。这个桥段就是这么经典，你来我往一招一式都是固定的，让你想写错都错不了。

    “废材”、“退婚”，条件已经定死了，所以很难安排一个错误的环境错误的位置让这种情节出现。而且一定要出现在开篇，这个也是约定俗成，没有哪个天才的作者放到中期去写，所以很难出错。

    所以我才要吐糟被欺负和废材退婚，难道除了这种段子就编不出其他的段子来激发读者的共鸣了吗？开动脑筋，这样的情节多的是啊！

    当然废材退婚这种经典桥段还是要娴熟运用，这是基本功。

    被坏亲戚欺负，被退婚，被人看不起，无非就是调动读者负面情绪，前面说了，被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等，只要情节恰当，使得这些情绪都是真实的，不是无关紧要对主角毫无影响的，全都可以写，效果也不会比废材退婚差。何必非要吊在被人欺负被退婚上？

    让读者有代入感，无非就是苦与乐，只要让读者切实感觉到爽，切实感觉到愤怒，怒火烧透九重天，代入感自然就来了。这需要在情节上下功夫，首先不能让主角做事像个S…，让读者不认同，读者必须认同主角的做事方式；其次要让关键情节出现，在合乎主角做事方式的节奏下，出现大喜或者大怒。

    这里切忌慎用“无助、可怜”这种让人悲伤的情绪，玄幻意淫小说作者如果要调动读者无助可怜的情绪，那很容易让读者放弃你的作品。

    用水浒打个比方，白虎节堂上，林冲被陷害，这种段子用在玄幻小说里我觉得是可以的，而且蛮好的，但是发配路上被董超薛霸虐来虐去，林冲惨不忍睹，叫天不应叫地不灵，这种情节千万不要有，玄幻小说读者基本上会跟你说再见了。

    同样的，杨志押运生辰冈，一群推车的先死皮赖脸要休息，死皮赖脸要买酒喝，然后出事了都赖在杨志身上，这是蛮好的，但是杨志跑去上吊，这个绝对不可以。

    也就是说可以被欺负，但是主角不能没有反抗的能力。内心不能屈服。不能自暴自弃

    具体怎么做，我就不举其他例子了，这又是玄幻意淫小说作者必备的功夫，无需赘述。

    除了上述两个方面，带入感还有一个重要来源，就是对主角的认同。比如身份的认同，行事风格的认同。这个前面强调了，要让主角以读者能够认同的方式做事情，然后关键时刻出现关键情节。

    首先身份，很多异界小说都把主角弄成穿越者，目的是增加一些带入感，让读者觉得主角不是一个异界的假人，而是一个和自己身份经历都相似的人。

    这种代入感的关键就是让读者觉得自己可以成为那个主角，所以要让主角的身份普通，而不是让主角使人感觉高不可攀。毕竟大众读者群是普通人，如果本来就是皇亲国戚官二代富二代，那样设定，显然从认同而来的代入感会很差一些。

    基于上述原因，就算不是异界题材，而是都市、仙侠、古代架空等品种，小说主角的出身上也应尽量向普通读者靠拢，除非主题就是写宫斗，那没办法，上来就得是皇子、皇妃等等，这个没法降低出身，而且也不需要，因为喜好这种小说的读者，本身就已经把自己带入到那种环境中了，都YY着自己是四阿哥或者某某妃子、贵人、常在、答应……等等之类的吧，你懂的。

    为了增加带入感，甚至于，有的小说最好写成第一人称这种比较难写的小说，因为虽然第一人称小说有这样那样的不好，但是以“我”为主角，先天的就让小说带入感极强，如果情节还爽的话，就会给读者非常强烈的阅读快感，更容易让人身临其境。

    对于主角行事风格的认同带来的代入感，这个处理起来稍有复杂，主要原因是行事风格无所谓对错，这种风格招某些读者喜欢，另外一些读者可能嗤之以鼻，另一种风格另外的读者喜欢了，还有一部分读者选择放弃。

    对于这种情况，我只能建议，让主角的风格保持恒定，不要摇摆，比如你前面说主角各种果敢，各种杀伐决断，锐意进取，那么喜欢主角稳重性格的读者已经走了，然后你后面又写的他遇到事情并不急于下决定，显得很稳重，得，另外的读者代入感消失，又走一批。

    对主角行事风格的认同其实对于一本小说能否吸引住读者很重要，有非常大比例的读者关掉一本书，是因为看到了让他不爽的情节，这个不爽，很多时候并不是主角遇到不爽的事情，出现不爽的情节，而是主角做了让读者不爽的事，让读者觉得主角S…。请仔细体会这一点。

    举一个例子，主角知道他偶然遇到的一个女人有个强大且蛮不讲理的保镖，随时可能把接触该女子的人杀死，不需要理由。主角知道这些，本身主观的想离那个女人远点，但是有个另外的自来熟的猪哥，既不认识那个女人，跟主角也不熟，不知道凶残保镖的事情，拉着主角非要接触那个女人，于是主角就“半推半就了”。

    看到这种情节，我相信点X的读者不会是少数。这就是对主角行事风格的不认同，读者会想，你这主角都知道危险了，还要往上凑，脑袋里想着走远，小弟弟不听话就要上前，这主角是不是太贱啊？

    见到美女就走不动路的主角是非常不讨喜的。所以遇到这种情节，作者还非要写和这位美女互动的情节不可，那还不如写主角知道危险，却因为某种理由主动接触她，愿意冒险，愿意刀尖上跳舞，为了某种非常积极的原因接触该女，这是读者完全可以接受的描述方式。

    保镖被猪哥下药,主角英雄救美,说的这个还好，但还是不那么主动积极，这个回去自己想想呗.

    让主角经常爽一下，处于YY的情节中；让主角触发的情节能使得读者感同身受，产生共鸣；让读者认同，今天就说这么三点吧。然后再补充一个特例

    有个非常危险的情况，就是，你写的一个配角让读者特别有代入感。

    这是非常危险的，而很多作者并不知道这里有危险，只觉得写出代入感很好，殊不知可能适得其反

    配角不可能像主角那么写，因为配角没有主角的特权。

    当配角面临险境，面临囧境，做了坏事要被揭发等等状态出现时，要命了，读者可能对你书评价极高，但是彼时可能会弃书.

    如果是主角，因为主角是“特殊的一个”，读者潜意识里知道主角不会死。但读者已经成功代入的配角，要死了，我很不想看到他死，所以我不看了，就是这样。

    而主角，即使是被退婚，也不会让读者弃书，这就是主角和配角的不同。所以配角的描写一定要掌握好度，如果实在掌握不好，能力不到要有自知之明，那尽量不要在配角身上费笔墨，因为可能适得其反

    极其缺乏代入感的反面教材，我推荐一本，射虎写的《书神》。此书非常有创意，期待感满满，但代入感寥寥，形成鲜明的反差，所以好看，但必定扑街。

    第185讲浅谈商业都市文开篇写作

    目前男性小说里，都市类小说与东方玄幻类小说，已经在市场中，占据了最大的两块份额。在这里就简单的去浅谈下关于都市文的写作构思方式，以及要点，快速的先给大家过一遍，同时也希望能对各位所有帮助。
    一，题材
    首先说题材（选材），当我们确定要写都市文的时候，势必作品的内容就首先应该确定为跟生活，跟当下生活息息相关的内容。
    跟生活息息相关的内容有哪些？我们会想到很多，有人说学校里的青涩爱情，有人说职场里的爱情、或者是职业场上的竞争，还有人说就是泡妞把妹呗。
    这些话都说对了一半，或者说说的很笼统，甚至还未抓住商业网文的精髓。
    现在我们不妨用两个字来概括下：“暧昧”！
    我未曾对男主文市场做过太大的调研，我不知道一本男主小说，男性读者跟女性读者的比例的准确数值，但我敢保证，文章中只要提及到与“暧昧”有关的内容，都会有很多人进行跟读，而VIP付费章节就更不用说了，肯定章章有粉丝订阅。
    只要你的都市文，剧情里有暧昧，那就首先能保证小说是有人愿意看的。
    在这里我不想灌输太多，只想反复强调一点，都市文，不能离开暧昧。但这里的暧昧不是让你在小说中，不断的写肉文，也不是没事就让你多去写一些男女之间的调情戏份，而是要告诉各位，当文中充满了暧昧，合乎逻辑的暧昧的时候，小说就能做到抓人眼球的第一步。
    如今的都市文有很多种类，兵王，穿越重生，乡村，种田，职场，校园等太多的种类。不管你怎么写都少不了女人，记住这点就成了。
    读者看书图的是轻松愉悦，图的是找精神寄托，看的就是为了一个乐。不要写苦大仇深的感情戏，也别写软绵绵慢悠悠的文艺故事，这些在商业网文里，都是违和的。
    如果你非要写，那也可以，人都是有私心的，你稍微夹带点私货可以的。但你非要长篇都这些，我建议这样的文青作者，对中国网文还不了解的作者，直接转型去做对口的小说作者吧。
    曾经有作者找到我，对我说，编辑我要写一个适合移动无限基地，适合你们网站，适合各个渠道平台的红书。我要写跟哈利波特、天龙八部比肩的巨作，我直接打住让他把书发给我看，好嘛，都市里带着玄幻，玄幻里套着末世，末世里还带点武侠，最后发现还有点文艺。
    我有时候很蛋疼，但没办法对作者朋友诉说这些，你们的热情编辑看在眼里，但盲目的写作真的让人无语凝噎。
    好吧我这里直接说一下，好的都市文必备的几大要素，并做出一个总结：
    一．首先确定题材，记得是都市
    二．记得加入暧昧要素
    三．确定一个都市文的类别（总裁、护士、种田等等，看各人擅长）
    确定了题材类别，我们再来看看需要有哪些写作要素，才能够吸引到读者。
    1.女人，没有女人的都市文还是都市文吗（我这里在说男频！）？当然随便你想写几个女主，这都在你的喜好范围内。
    2.轻松，看文是图的一个轻松，生活本就不容易，写那么苦大仇深，你是想毒害看书的读者吗？你这么屌，你家里人知道吗？你把女主写死了，你确定读者不会跟你玩命！
    3.互动，这个互动囊括很多，有男女主之间的互动故事，有小说里每个角色的互动，更有读者与小说主角之间的互动（比如你写一个事，只有读者知道，但小说里的敌对角色，或者其他人并不知道。）
    4.私密，这里我主要想说的是，隐藏好各位笔下主角的能力，不要让你作品里除了主角之外的人知道，这样读者才能跟你作者，跟你的主角分享只有他们之间，才有的小秘密。这也包括了很多的故事写作桥段，和手法，自行尝试吧。
    二，开篇
    好的开篇是网文小说成功的必备要素之一，也是一个最快让你的小说被编辑采纳，被读者认可的捷径。就像你去泡妞耍帅，人家都只会“看脸”，长得帅的往往都容易搭讪成功~（现实里是，小说里还是OTZ）所以脸面工程很重要！
    什么样的开篇能好看吸引人呢？简单的讲也是几大要素:
    1.男主最先登场，第一个出场的就是男猪脚，不管他是帅气逼人的，还是蠢的跟猪一样，读者就是对第一个出场的最容易记住。无关紧要的人，通通放后面去。
    看书看多了，读者还会养成一个习惯，自动认为出场第一个就是男女主，所以你如果尝试去写其他角色，就要小心了。
    2.出场人物少，我不清楚有些作者为什么，喜欢一上来就写上几十号人，或者几百号人的场景。这是什么样的心态？反正我只知道，我很蛋疼。开篇人数不要超过3个，这个是最好的，既容易让人记住主角，又容易掌控故事。
    吐槽版：主角重生前这么牛B，那你干嘛不写他重生前的牛B故事，一个人对战几百号人，你特么把这段给我写本书啊，这题材没准比你写重生后还火啊。
    很多作者很搞笑，知道重生后、归国后，就不能再扯那些无关紧要的内容了，那你之前特么早干嘛去了？写那么一通废话，读者都知道主角的真实能力，对你后面还有个P期待。
    3.开篇切入快，开篇的几张能跟主线关联上，无关紧要的就不再写了，拖延时间还让人干着急。很多作者喜欢写一段把主角塑造多牛B的开场，结果这段写完了，书哪怕完本了，前文里提及的人都没再出场过，请问你写的意义何在？
    4.故事内容香艳，小说中，暧昧戏份是必不可少的。往往热卖的作品，开篇都是有趣且香艳的，越是能互动的开篇故事，就越容易吸引到读者。这里稍微提下，如果能将开篇跟主线完美的连贯起来，这样更容易让读者跟读下去。
    警告：不要尝试写一些大尺度或者重口味的桥段，第一审核无法通过，第二不是所有读者能都接受，第三太猥琐的主角，往往都无法给读者留下好印象，不要将敌人的性格安插在主角身上。
    以上几点是相互贯通的，看个人的理解能力了，尽可能在写文的时候都尝试这几个要素的相互结合，对大家都有益处。

    三，金手指
    提到小说主角就自然而然，想到作者赋予这个人物的特殊化产物：金手指。
    金手指代表的是实力的象征，也同样代表着主角超脱于常人的特别之处。为什么美漫那么火，就是这些超级英雄有一个我们不曾有过的特别天赋。中国的网络小说，主角也同样是身具各色异能的超级英雄。
    做为一个天赋异禀的主角，这个金手指的设定，必须是跟他的生活，他的职业息息相关的。不要尝试将两个风马牛不相及的东西联系到一起。
    比如你先设定了一个医生，医生自然要给人看病，那你的金手指就应该围绕医生看病救人来写。比如学会了什么医术秘籍，又或者能配制救死扶伤的药剂。这些都是合乎常理的，就怕写一个莫名其妙，什么隐身什么时间暂停等等技能。虽然能圆上，但都很牵强。
    还有金手指一定要能跟你的主线剧情有关，随着剧情的发展，技能也最好能升级，展现不同的功能。可以是一个技能衍生出不同的效果，但不要动不动就开一个金手指，读者记不住，你想新的也累。
    回到之前说的，超级英雄，必然会有一个特点，平时金手指不曾展现出来。这个隐秘性前文也有提到。
    四，剧情
    刚刚也提到了，需要设定一个切入快，能跟主线紧密联系的开篇故事。
    而这个故事也必然要有男女主在内，具体的情节，各自发挥。
    很多都市文，都会写很多的女主，但有的书写的多，读者爱看，有的通篇都是肉戏，读者也依然不买账，这个问题有没有人考虑过？
    千篇一律的模板复制出来的女主，是不具有灵性的，同样也是不具备挑战性的。都市文是最贴近生活的，既然是贴近生活，那么这些人物性格，就应该按照都市生活里，我们周围人的性格来塑造。
    性格迥异，身份各异的女主才能满足不同读者群体需求。通过对她的职业定位，去描写一个乖巧、冷漠、热情似火的女主，或者是通过性格来推断她的职业，这都可以。
    另外由一个女主衍生出的不同故事，这也是小说必备的卖点要素。一个女主埋下几个伏笔，可以让你有很多的故事可以去写。
    结合前面所说，女主多，性格迥异，男主有各种金手指，将这些加在一起后，我们可以当作一种配公式的方式来写文。互相搭配，写出各种不同的故事。
    小说里最抓人眼球的并不是肉戏，而是因为男女主性格差，产生的冲突故事。
    由一个性格冲突衍生出的一系列问题，将给大众读者带来不一样的视觉冲击。看男主如何解决这些麻烦，也是令人乐此不疲得。
    男猪脚要不断的去改变，征服一座冰山，改变女主对自己的思维，但不能一次改变彻底。改变的差不多的时候因为戏剧化的因素，两人又背道而驰，这是最令人津津乐道的。
    很多作者以为推倒拿下了，读者就买账了，其实不然，读者在看文的时候同样追求的是征服感，不是水到渠成的顺畅感，那只会觉得很乏味。
    还有刚刚之前有提到的小技巧，通过两个视角来写内容，写一个给读者能看见的内容，和女主看不见的内容，作者掌握好读者的心理。让读者跟男主同时分享一些秘密，这将能促进高潮来临时候的爽快感。
    最后，一篇文的好坏其实有很多的评判标准，包括今天在这里说的，其实也算是一家之言，代表不了市场，只能说如果把握了这几个大方向，起码是适合市场的，至于卖不卖钱，那就有很多因素了。毕竟一个读者有一千个哈姆雷特，尤其有时候我们在审视学习一篇红文的时候，更不能一味的批判鄙视什么的，既然一篇文火了，即使你不喜欢，总有别人喜欢。作为编辑我们也是深有体会，在指导上，其实更多的是帮助作者把握大方向，不纠结于细枝末节，说句实在话，每个作者写书都有自己的思想态度，或者习惯等等，只靠别人指导是无法完全改变的，相反听不进意见也是不行的，只会在错的路上越走越远。奉劝大家一句：走对的路，写自己的文，不断提高，坚持下去，你会成功的！

    第186讲《七情六欲之贪》带泡妞技巧

    今天，我给大家讲的题目，就是一个字，那就是贪。

    美国曾经有一本叫做《华尔街》的畅销书里曾经说过，贪婪是推进社会进步的一切动力。

    我们接着说，他的这话，是很有些道理的，因为，在网文的世界里，贪，也绝对是支撑一本书盈利，乃至于步向小神阶段的一个决定性的因素。可以毫不夸张的说，只要你引起了你读者心里的贪婪，那么，你的这本书，基本上，已经可以足够让你租房，吃饭，甚至于个别的人，已经可以能够进入到小康的地步了。

    贪，这这一个字包含的意义，按照佛家的说法，一共包括七个方面，而这七个方面，恰恰就涵盖了我们网文初级阶段，乃至于套路文的全部因素。这包含的第一个方面，叫做财。什么是财呢？大家肯定都明白，英文名叫做骂你，也称作人民币，古代叫做银子，玄幻里可以是任何的一种货币。而在修真世界里呢？就是修炼资源。这个财，再说的透彻一点，就是身外之物。

    请注意我的措辞，身外之物，言外之意，就是除了你本身的手，脚，胳膊，脑袋，血液，内功等等以外的东西，都可以叫做财。这个财，在都市里，毫无疑问的，直接体现出来就是钱。但是，在玄幻修真的世界里，体现的却可以是兵器，战甲，秘籍，仙药，如此种种，不一而足。这些东西，都是财这一个字的引申。

    人，之所以为人，就是因为人会制造和使用工具。在这个过程中，大家对于这些身外之物，已经有了深深的痴迷。我举一个例子啊。曾经，我有一个女频的学生，曾经跟我说过她的一个小技巧，她是写总裁文的高手。基本上，她的第一章开篇，总是会出现一辆与众不同的车。基本上，她的每一个男主，都会有着一辆与众不同的车，而这个车，恰恰就反应的是男主的性格。比如，低调的男主，往往是大众辉腾，而冷酷的男主，则会选择玛莎拉蒂，张扬的男主，则是兰博基尼。

    这一切的一切，不就是充分说明了一个道理，在这个金钱的社会，大家的关注点，尤其是都市文的话，就一个字，钱。

    那么接下来，大家的问题就来了，这个钱字，既然这么重要，那么在文里，该如何的体现呢？

    我总结了一下，这个钱字的体现，主要有以下的四个方面。

    1. 钱可通神这个层面的意思，说的通俗点，就是有了钱，你可以做一些别人做不到的事。比如，马克吐温曾经写过一篇叫做百万英镑的小说，里面的主人公，说穿了，基本上就是咱们现在所说的吊丝，没钱，没工作，至于女人和房产神马的，更是连想都不敢想。和我们很多的人都是一样的。但是，由于两位富翁打赌，这才给了他一张新出的百万英镑的钞票，他就靠着这张钞票，吃饭不花钱，买衣服不花钱，住店不花钱。不仅什么都不用花钱，而且，他还能靠着这张钞票给他的信誉，买股票，开煤矿挣钱。这个，就是钱能够带给他的一些额外的东西，我给这个东西一个字的定义，叫做势。

    钱，能够给人一种看不到的势，这种势，可以给人产生一种对其仰视的作用，也让他做起事情来，变得简便的多。说到这里，我就有必要强调一下了。这种势，在都市文里，绝对是一个被忽略掉的爽点之一。尤其是主角是吊丝的文里，很少有人在富贵了以后，会回去他原来的地方，用这种暗中形成的钱势去让大家膜拜，去解决问题。而这种富贵还乡的场景，光是想想，便已经让人忍不住的心里有些小沸腾呢！

    以前看不起你的某些人，要仰着头看你，以前对你来说都是困难的事，比如去街道办各种手续，去银行取钱或者存钱，以前的时候，人家对你爱答不理。但是，通过你身上积累的钱势，让这些家伙显现出狗眼看人低的那面，对你卑躬屈膝乃至跪舔。大家觉得，这样的感觉够不够爽？

    2. 三位一体什么叫做三位一体呢，权，钱，名这三者啊，就像是一座鼎的三个鼎足。大家应该都知道鼎的，就那么三个足。这三者，或者说这三足，本身就是一体的，只要你有了其中的一者，那么其他的两者，自然也会跟随着一同前来。大家想想，是不是这样？

    在这里，我给大家举个例子。大家可能也有农村的，假设，你们村里的某个人，就比如南山大叔吧，突然间，靠着拉沙子，或者卖铁粉发了财。那么，村委会的某些干部，肯定会去主动找他，南山兄啊，有没有兴趣干下届的村长咩？

    不过咩，在，村长这一级的官，那是要民主选举的。所以啊，南山大叔想要当村长，就必须得给村民们办点实事吗，比如，村头的公路，连石头和石灰都看不到了，那就花点钱来修修呗。路修好了，村里人为了感谢大家，索性就把那条路，叫做是南山路，所以，南山大叔啊，这名不就来了吗。

    简单的说，这第二点，在一篇都市文里，通常都是出现在中段，即男主有了钱吗，这钱以外的东西，比如权力，比如名声，也就会或主动，或有条件的出现在他的身边简单的说，就是被他的钱吸引来的，大家说，这些东西，够不够爽？所以啊，这不就又是被忽略的爽点之一吗，大家很多人，都是觉得，主角不管什么时候，永远都是一个人。却没有想到，通过财势的作用，已经可以很多事不用再亲自动手了，这些东西，就像是碰到了吸铁石的铁块一样，自动的靠过来了。这种靠，本身也是一种被忽略的爽点。

    我们假设，穆牧有了一种培育仙草的方法，这种方法，可以把那些天材地宝，像是白菜一样的种出来。那么，会不会有些人来跪舔你？再比如，斗破里的炼丹师职业，我记得土豆曾经这样写过，只要一个炼丹师愿意，他可以分分钟找来一群高手灭你的门。

    3.取之有道这个的意思，想必大家就明白了，现在钱难挣，级难升，所以，挣钱和升级的方法，这个才是最重要滴。严格的说，这就是一个快速挣取身外之物的金手指，快的速度，让大家都感觉到瞠目结舌。这个的爽，之前的老师，想必已经有过很多精妙的论述，在此，我就不过多的叙述了。

    接下来，也是财里我讲的最后一点，叫做木秀于林。

    什么是木秀于林呢，你挣了那么多钱，你叫别人怎么想？

    肯定有人是嫉妒的，而有些已经有了一定钱财基础的家伙，发现你挣钱的道以后，会摸摸下巴，眼神阴郁，“哟，这招不错嘛，老子拿过来，或者，干脆你小子挣钱，分老子一份，要不然，老子就要......哼哼……”

    我记得上山打老虎说过一句名言，夺人钱财，如杀人父母，别人都杀你父母了，你怎么办？就一句话，干你娘的！

    好了，说到了这里，财字就讲完了。

    接下来，我讲的，会让大家更有收获，换言之，下面这段，更符合郭德纲的那句，电视台不让播，网站不让演的东西。那个，讲之前，先弱弱的问一句，这里有没有类似风行烈等这种女权主义者，或是性格极端的妹纸存在？有的话，咱就讲的收敛点，没有的话，咱就多讲点带马赛克的内容。

    色，说白了，对于我们男频的孩纸们来说，指的就是女人。这个女人，我把她分成了两个层次，即外在和内在。所谓的外在，也分两个层次。所谓的外在，也分两个层次。这个本身，指的就是一个女人自身的长相。这个长相呢，根据我的观察，又可以分为以下的几点。

    根据重要程度，分别是盘，胸，腰，臀，腿，脚，发。

    所谓的盘，是北京人的土话，指的是女人的脸，诚然，最低级的色狼，看女人的第一个点，自然也就是女人的脸。

    女人的手，也是一个重点，不过，大家对于女人的手的描写，却是乏善可陈的。

    至于脚吗，除了月关大大以外，别人似乎也是对其忽略了。

    说到盘，我这边要有一点的小补充，那就是特殊美和缺陷美。事实上，可以毫不夸张的说，只有这样的女人，在外表上的震撼，才会给人更大，也比较有特殊的意义。

    在这里，我给大家举个例子，大家应该都看过沐易的纳妾记。那里面，给我最深印象的一个女主，就是那个瓷娃娃。为什么呢，因为她一笑，脸上总是会出现一副小小的酒窝，这就是特殊美。

    女人要有特点，才会被人铭记。而这个特殊美，又包括缺陷美和特质美。那么，什么又是缺陷美呢？大家来看我的一段例子，节选自月关的步步生莲：这位董家娘子算不得人间绝色，白皙的脸蛋上隐约还有几点雀斑，可那秀气的眉，秀气的眼，尖尖下巴的瓜子脸，泛起两朵红桃花时，怎么看怎么有一种从骨子里透出来的妖娆，而且那妖娆绝不张扬，含蓄的有种江南烟雨的雅致和飘遥，让人看了就有一种若不亲手撩去她的“面纱”狠狠“欺负”她一番，天理都难容的感觉。所谓祸水，指的大概就是她这种女人了。

    事实上，月关的缺陷美的女人很多，除了罗冬儿，还有折子渝。这个折子渝，就像是姚晨，或者舒淇的那种感觉。大厚嘴唇，嘴巴很大，绝对不符合古代人樱桃小口的审美观感。但是，这样的女人，一旦的将她们的特征体现出来，反而会给人一种地气，让人觉得，她给人的印象很深。这种很深的印象，会让读者长时间的记住他。这点不仅适用于女人，也同样的适用于男频，比如，日本当年热播的一部动画片银魂，我想很多人应该看过。还有一个胳膊的杨过，傻呼呼的郭大侠，瘸了腿的傅红雪，脸上带伤疤的小鱼儿。

    这些人物，都有着属于他们自身的缺陷标签，所以，才会被读者如此深刻的铭记。就是这种感觉了，所以啊，这个世界上没有十全十美的人，无伤大雅的小瑕疵，反而更让人有着一种真实的感觉。大家写女人，除了月关和沐易，我只看到了千篇一律。

    我们接着撸胸。讲完了缺陷美，那么，我只能说，对于胸的描写，大家似乎也是有些千篇一律了，至少，我在无线文里只看到了一种胸，或者是两种，太平公主，苍老师。

    别的胸，我就看不到了，太平公主，基本上就是炮灰，或者是成为男主取之有道的工具，帮她编成苍老师，至于结局，也一直还是苍老师。说到底，苍老师，永远都是主流。

    胸，基本上是有以下的几种类型的。

    按照从大到小的顺序，分别是木瓜型，榴莲型，馒头型，山沟型，蜜桃型，以及旺仔型。

    接下来，就是腰和腿，这两点，统称叫做条。关于这点，之前已经有人做过论述。一般，对于现在人来说，女人的腿，完美的话，一般要满足三个条件，即白，细，曲线。我老婆生完孩子，从八十斤直接增重到130，而且下不去，说起来满满都是泪啊。

    但是，我们还是那句话，这样的大腿看多了，也会有厌倦的感觉。大家有没有觉得，现在都市文，只要写长腿美人，是有着这样套路的。白细长，外加一条肉色或者黑色的丝袜，配上一双细跟吊带高跟鞋。

    咳咳，在这里，我要加一个小广告啊。如果这个你真觉得没得写，看手机淘宝啊。手机淘宝，我每天都看的，通过手机淘宝，我愕然的发现，一个女人白皙的小腿，在铅笔裤里漏出来很好看。也是通过淘宝，我知道，上下一般粗的女人，如果穿茧式大衣，会有着一种很邻家小清新的感觉，配上一尘不染的网球鞋，或者是白色的旅游鞋，运动鞋。至于还有什么完美的搭配，去看瑞丽，或者淘宝吧，那会教你如何的把女人写的更好。

    说到裙子，有长裙，短裙，超短裙，连衣裙，还有华服，乃至于礼服。这些分类中，裙边也是完全的不同，再加上一些小的配饰，写出来，会更加的有味道。比如，毛呢紧身裙，而更有甚者，如果能够看到女孩子小腿上细细的绒毛，那种感觉，会是非常的可爱。通过这些，我想要大家明白的一个道理，那就是写女人，尤其是在都市里，细节很重要。

    接下来，我们讲脚。脚，是一个女人美丽，却很容易被忽略的点。而这一点，除了月关以外，其他人的描写，都很不到位。很少有人会把女人的脚当做是一个细节的描写点来写。

    下面的段落，来自于锦衣夜行。

    “别碰我的脚，好囘痒好囘痒……”粉可爱的脚趾头蚕宝宝似的蜷起来。

    “别碰我的xiōng，不成不肛……”小手想去掩xiōng，却又还想méng脸，手忙脚乱中。

    “别碰我的……”

    当她被夏浔liáo囘拨得sū烂如泥、香汗淋漓的时候，夏浔正yù提囘枪上马，小妮子突然又恢复了力气，一把抓囘住他的双手，楚楚可怜地问道：“哥哥……”

    一个完美的女人，那么，她就必须要拥有一双美丽的玉足。

    而美丽的脚，一般要满足以下的条件：第一，肤色，要白的透明，能够透过皮肤，看到下面的血管。

    第二，脚上的硬皮几乎没有。

    第三，足弓的形状完美。

    第四，就是脚趾一定要整齐。

    要是再配上指甲油……

    好了，撸完了外在的第一点，接着就是第二点了，那就是衣和配。

    所谓的衣，就是衣服，之前我已经撸过了，接下来，说的是配。所谓的配，大家可以理解为首饰。

    之所以我要把配单独提出来，因为配，它会有着两种奇妙的作用。

    第一个作用，叫做点睛，这点，是和前面我说的特质美相呼应的。我们想一下，一双纤白的玉臂，配上一条黑玉制成的蛇形手镯。

    这种对比感，大家会想到什么？是妖冶，野性的美。如果这个女人，是仙侠或者历史文里的一个妓女，或者是舞姬，大家觉得，这个女人给你的印象够不够深刻？

    所以，特殊的配饰，会起到一种点睛，引起人注意的作用。

    而他的第二个作用呢，就叫做道具。

    比起衣服，配饰更容易取下来，在很多的刺杀情节里，那就是武器，而更多的时候，他会有着很深的纪念意义，有着承前启后，挖坑的巨大功用。比如，染上了剧毒的钗，或者是能够分成两半，里面藏上毒药的手镯。

    撸完了外在，我们接着撸内在。

    一个女人，只是有着令人惊艳的外表，这种感觉，充其量不过是让你创造了一个花瓶。但是，一个成功的女主角的形象，却是靠着她的内在体现的。这种形象，一般要给人以下的三种赶脚：第一种，伴侣，可以当做伴侣的女人。

    第二种，女神，可望而不可求。但是，她却会对你死心塌地，这本身，就是一种爽点的存在。

    第三种，是知己。懂你，理解你，能够在你最困难的时候给你帮助，但是，却不涉及任何情欲的东西。

    有了这种感觉，那么，我们接下来，就讲大致女人身上，要贴上怎样的标签。

    我们先看第一种，大家能够从其中，提炼出什么样的性格来。

    贤惠，温婉体贴，这些都是第一种的标签。

    我来举一个例子，比如，温婉贤惠的女人。

    我们第一个反应，一个是秦香莲，一个是鹿鼎记里的双儿。这样的女人，应该具备怎样的特质呢？

    首先，贤惠的女人，一定是性格温顺的，对于男主言听计从，夫唱妇随，这个怎么说呢，网文，我只能说，步步生莲也是网文，包括三宫六院七十二妃，同样是网文，乃至于极品相师，还有将夜，都是网文。

    所以啊，在这里，我又给大家提供一个爽点了。把母老虎调教成双儿。让母老虎变贤惠。那么，大家觉得需要什么条件呢？爱，是一个，也是决定性的。再一个，就是人格魅力，以及合适的方法。对于那些校花级冷艳的女人，别人追不到的大冰块，大冰山，主角却能把她训得服服帖帖。

    关键就在于，你们真的了解女人吗，了解女人在想什么吗？

    再漂亮的女人，她也是女人，说的不客气些，也是要男人来上的，也有着人的渴望。因此，只要满足了这些，那么，校花，也是完全可以被吊丝骑在身下的。

    所以呢，接下来，我要撸的最后一个课题，就是女人的心理需求。

    首先，女人要的，是安全感，这种安全感，7%%以上有第一天，钱来满足的。而剩下的百分之二十五，却是和八十二十法则一样，起着决定性作用的，那就是对女人心理的满足。这种安全感，是可以通过男人用一定方式的沟通来获得的。首先，男人要表现的稳重，可靠，将自己的优点，以一种合理的方式灌输给女人，让她潜移默化的进入你的世界。女人的好奇心很强，那么，如何的引领一个女人，进入你的世界，这个，绝对是最重要的一点。女人，也有着和男人一样的参与感。

    女人的好奇感与生俱来。关键在于，你要体现出你的优势，或者与众不同的地方。然后，她自然会对你产生兴趣，然后，一步一步的引导。在这里，请容许我再上升到理论的高度，插一些握在佛教群里讲课的内容——四摄法。

    我觉得，在这里讲，倒是蛮适合的。如果大家真的掌握了四摄法，那么，至少无线，你是有钱挣的了。所谓的四摄法，是佛教里讲的如何度化那些顽固不化的家伙的一种方便的做法。简单的说，就是四种手法。

    第一个，叫做布施。所谓的布施吗，简单的理解，就是花钱，投资。这个投资，一定要看准女人的喜好，一点也不手软的投下去，如果女人喜欢穿，就给她香奈儿，LV。如果女人是学霸，那么，就为她疯狂的去报她喜欢的补习班。

    第二个，叫做爱语。简单的说，就是说她喜欢听的东西，她喜欢八卦，你就每天嘴上都挂着谢霆锋，王菲柏芝三角恋。

    第三个，叫做利行，所谓的利行，有两种意思：第一种，是她关注的事情，你做到最棒。第二种，她遇到了困难，你替她解决的漂漂亮亮，那么，她自然会对你的世界提起兴趣。

    第四点，也就是最重要的一点，同事。所谓的同事，可不是指办公室恋情，让你们在一起工作，简单的说，就是你们一定要有一起完成的事业。这个事，越大越好，从一起上自习，一起旅行，哪怕是一起去吃遍美美食街的食物都行。

    有了这四种方法，大家觉得，追女人，还困难不？我只能说，佛家的东西，应用在任何的地方都可以。

    没钱？一句话，没钱不怕。

    北京的男孩子，同样没钱，但是，却可以带自己的女人去国贸看星星。我以前去北京出过差，很多的北漂，民工，大学生，蚁族。到了晚上，要么去国贸，要么去沙县小吃，一泡就是一个晚上。关键在于，钱花在刀刃上。

    好了，今天的课就到这里了。

    @茶韵悠悠ABC 2015-09-07 14:47:38
    我写网文的时候有这种贴子就好了，可惜写了一本红不起来后，我就到榕树去了，改为出版风了，每个文控制在二十万字，赚不到网文的钱了
    -----------------------------
    现在试试也可以，如果不是红人，出版其实赚不到多少钱！除非你能过渡到影视剧。

    第187讲作者的自我训练历程

    主讲：格子里的夜晚
    代表作：间谍公司大陆图腾理想国战记灵界代言人过渡诠释数字生命野性之心时光之心暗房修仙科学院
    个人简介：原名刘嘉梭，1999年以一篇《物理班》获第一届新概念作文大赛一等奖，后免试直升进入华东师范大学中文系文科基地班学习。和陶磊合著的作品有《高三史记》。小说《物理班》是其成名之作，曾被《小说月报》等广泛转载。1999年10月至2002年2月，历任《萌芽》刊中刊《惊奇》版块主编，《萌芽》本刊小说组发稿编辑，新概念作文大赛评委助理，并独立组织编辑了《新概念作文大赛特色作品选》系列6册。2001年11月至2002年12月，于《上海一周》报社担任文字记者和摄影记者，参与多个主打选题的策划、采编工作，累计发稿10余万字，图片70余张。现任《文学报》编辑等职。
    ————————以下以第一人称————————
    一个作者，不管目前的成功与否，本身都会有自己的一个成长路线。每个作者的都会因为自己本身的知识积累，对于写作的理解，对于写的内容的体悟和目标不同而有不同的表现，而写作，以及写作中和方方面面的交流，中能够得到的各种反馈，会不断促使一个作者发生变化。
    这种变化大部分时候是正面的，一个作者会因为写得比较多，越来越多而变得圆熟。
    圆熟这个词说不上是褒义还是贬义，但总体是偏向于褒义的。基本上，这意味着作者写东西的时候，可以比较正常地写出自己脑子里想到的那些东西，而不至于卡在种种无关紧要的细节上。也意味着作者可以比较自如地使用各种语言文字工具来写作，会越来越少地出现各种基本的语法、表达上的问题。
    为什么呢？因为写作本身是来源于大家对文字的理解，口头语和书面语并没有本质的不同，都是为了传情达意。那么，基本上能读得比较流畅比较顺的东西，一般没什么语法问题。逻辑和表达上的问题是另外一回事。这种写作中的流畅、顺利，不断靠着本能去规避各种语法问题的感觉，基本上也就可以称为语感了。
    而表达，则是另外一个问题，指的更多的是写出来的东西里的内容。这种内容的建构，都是立足于作者自己的知识、常识、以往的各种历练积累等等，这些，逐渐构建成了一个作者的知识层。作者自然是觉得自己的知识层没问题，才会把一些东西写出来给人看的。这部分的知识和常识，其实出现各种错漏的机会不少，毕竟谁都不可能掌握所有正确的事实。但是，读别人的东西读自己的东西，经常也会觉得这里或者那里不对劲，这也可以划分在语感的范畴里，不过比起语言文字方面的语感，对表达的判断更难，更高端一些。
    一个作者的写作，只要积累到一定的量，基本上都会不断磨砺作者的语感。很少有例外。少数例外，大概是一开始就没找对写东西的时候要学习、模仿的对象。然后，就一点点滑下去了，再也回不到正常的状态。这种悲剧这些年很少发生了。
    对一个刚刚开始写作，刚刚有了一个基础的写作目标的作者来说。语感的磨练非常重要，甚至可以说是最重要的历练了。
    一个作者，只要能够在读自己写的东西的时候能发现问题，在读别人的东西的时候能发现问题和亮点，感觉上就入门了。而语法、表达上的大部分问题，只要能发现，修改起来非常简单。而在开始写作的初期，能做到规避各种语法和表达的错误，基本上就足够了。
    那么，归结到这个问题上：语感怎么训练？
    语感这回事，一方面是需要不断阅读，需要极大量的阅读来加深自己对于各种字词、桥段、文章的结构和逻辑顺序的体验，另外，就是自己需要不断尝试写各种东西，进行一些小型的训练。
    我觉得，可以尝试的训练方法有几种：
    首先是句式句型的训练。句式句型，大家中学阶段多少接触过一些，其实哪怕到大学的《现代汉语》课程里，基本上也没有深入太多，还是那套，无非是更复杂和专精一点。句式句型训练可以首先找一个比较简单的内容，然后用一个简单句，不管是陈述句还是问句，写出来。这是第一步。第二步则是将其中的一部分变形，比如主语是“我”的，可以变成怎么怎么的我。
    然后，再变形一部分，比如宾语。逐渐将一个简单的句子复杂化。这个复杂化的过程中，会不断给这个句子补充新的信息，作者脑子里要有一个基本的概念，这个句子，目标是变成什么样，想写一个什么场景、人物或者动态……然后在逐步扩展的过程中来检视，和自己最初的想法偏离多少。出现从句的，还可以把从句里的一部分继续扩展。大家可以看看，一句话扩展到什么程度，自己还能一眼分清楚主谓宾定状补的结构。基本上，成熟的写手，语感还不错的，可以玩到3层到4层的嵌套。也就是说，一句句子有可能能够被扩展到1000字上下。顺便一说：这种办法同时很锻炼灌水能力。
    再把这个复杂的句子重新还原成简单的句式。这个还原的过程，不要看原来的稿子和记录，最好相隔几天来进行。经常会出现还原不回去的情况的。你就会对自己的想法再进行推演，看是哪里出了问题，对句子、段落，以及对情节片段的组织，也就容易加深理解了。这个方法比较暴力，语感弱的，会玩出很多有趣的东西来，但提高对句子结构的掌握，效果很不错。
    另一个方法，就是内容仿写：找一个作者的作品，截取一段，大概几百到一千字的样子。看明白内容，然后自己照着这一段的内容，用自己的语句来重写。这个训练最好有两个或者更多人以小组方式来进行，大家写完之后可以交换着把对方写的内容再仿写一遍，一轮轮下来，看看写的内容，和最初的稿子的意思相差多远。
    这个同时训练语句语法和表达，是要求将内容尽可能简单准确地还原出来。这种训练也诞生许多有趣的内容。
    不过，关键还是在于还原。做这些训练，一定要反过来去看看，到底为什么原来的内容一步步演化到最终形态的，以及如果还原回去会有多大的偏差。这个训练比较简单，但稍微要花点时间。
    这两种训练，基本上都能在脱离教材指导的情况下，快速提高对文字、基本语法和表达的掌握。作者写作的时候，其实考虑太多语法是没有用的，基本上大脑也不会有这种回路。非常依赖第一反应，也就是语感。写作的初级阶段，我觉得关键在于，让语感成为本能，一眼扫过去就能知道一句话有没有毛病，毛病在哪里。然后，自然而然就会去解决问题，那么很容易就能有提高了。写作的基本问题能解决，没了太多毛病了，才谈得上进一步的提高。
    另外，需要修正的毛病里面，也包括错别字和标点符号。
    对于成熟的读者来说，标点符号、自然段的划分等等，非常影响阅读。一个句号的停顿时间和逗号顿号是不同的。这个其实大家找找中学的一些语文课外训练，改改病句和标点，稍微练习一下就行。语感到位之后，这种节奏控制上的问题会逐渐改善。你读着读着自己觉得不对，自然会去改了。

    现在的情况，这一关大家都基本能过。就是大家过关的程度不大一样，那些文字好的，多数基础就能解决好。在语法、字词乃至于表达的选词上，以及在节奏的控制上，细节非常精准。这就保证了作者脑子里想到的东西，能够原原本本地传达给读者，而不是让读者自己很容易读歪掉。这个，基本算是写作的基本功，以及在有了相当写作基础之后，微操级别的技巧了。
    语感这一关大致能过了之后，我觉得第二个阶段其实才是每个作者最容易碰到瓶颈的地方：内容组织。
    每个作者组织内容的方式都不大一样，其实，也体现了不同的文的取向。比如，小白文、文青文、技术流等等，可以轻易在这个环节上就辨识出来。小白文说是说白，但这个白其实是很有技巧的。
    一段剧情，就比如扮猪吃老虎这种，不同的取向，内容组织的形态会完全不同。小白文的组织会比较简单直白：主角出场，反派出场，反派怎么嚣张，然后主角怎么踩，踩完之后周围的观众们是啥感觉，追求的是每个点都能明确、简单、容易理解，不给读者的理解设置障碍。
    一个这样的剧情里，基本都是这样的几个节奏点。小白文能写好，难点就在于控制好这几个点的强度，反派嚣张的点到哪里为止，主角怎么踩？是踩一方面取巧，还是直接碾压？还是引入别的竞争资源？主角的踩，也必然要表现在读者都能理解的地方，不能太玄了，这样读者会觉得主角其实是回避了冲突，很软。同样，也不能踩过分了，因为踩人的机会，在小白文里其实非常多，一次踩完了，下次再用一样的踩法，读者就要烦了。小白文能写好，这种关键节奏和关键的“度”很关键。
    这样内容组织，如果是比较文青向的，反而能有各种各样的技巧来玩。可以在节奏点里再进行细分，把一个个环节做充分，有时候甚至充分到一个节奏点本身还可以进行二次划分甚至三次划分。
    比如《庆余年》里，范闲酒后直接抛出诗百篇的那段。其实写诗的那段可以进行二次、三次拆分来解析细节。写出第一首、第二首、第一百首的时候，整个剧情节点的力度是不同的。这方面，直接就把文气推到最高，推到怎么都压制不住的地步了，这个桥段就非常爽。不过，里面的节奏控制其实很难，对语感、情节段落的大小拆分等都很考验功力。另一个问题，就是这个请阶段，推到了这个地步，这种梗就没办法再玩了。《庆余年》里，之后基本也的确没什么抛文章踩人的段落了。这个段落玩得太爽了，再玩别的也压不住这个，那还不如不写。
    另一个可以拿出来讲的案例，我觉得是楚白《大冒险》里，主角程鹏完成三国无双世界的那段情节。这个推动的力度很棒，推荐大家可以去看一下。
    从细微的节奏推动等方面，偏向于文青向的踩人段落，推荐去看江南的《龙族》，各种踩人逆转层出不穷，而且用过的梗很少反复玩。
    内容组织方面，这种就属于能够明显体现不同的文风取向，体现作者对内容的判断的地方了。看别人的很多文，觉得很棒，很精彩的时候，还是希望大家能够重复地去看看这段内容，看看到底棒在什么地方。今年，看得最爽的大情节，应该算是《赘婿》里，主角灭梁山的那一段《恶念东升》前后的一系列章节。大情节和小情节之间的关联，组织，堪称典范。
    这几年里，其实因为网文小白化的趋势明显，这种功力派、炫技式的大段落，很少看到了。所以就感觉就会尤其强烈。
    然后，看了别人的许多好东西，一定要有自己的研究和判断。然后，再将学习的成果用在自己的写作中去。内容组织的关键，无非是四个字：轻重缓急。
    好的作者，在写一段情节的时候，会判断里面有多少个小的节奏点，每个角色、每个行动的权重到底是怎么样的，然后给与不同的关注度。所谓的流水账，就是对这种权重掌握不好，对所有的点都给与一样的注意力和精力投入。然后，关键的有力度的地方出不来，莫名其妙的毛病就冒出来了。
    同时，组织一段内容的时候，还要自己体会阅读的感觉，同时，揣摩读者的阅读感觉。
    渲染抒情的时候，一定要缓，留够自己下笔的空间，铺够味道，也是留给读者足够的反应时间，去消化一段强烈的情绪。而写战斗的时候，就要自己控制了，有的要短促有力，简单到位就好，给人激烈迅捷的感觉，然后再找节奏进行铺陈，让节奏能够保持在适宜的档位，不至于失控。
    写战斗的话，比较推荐的还是当年的老书。《异人傲世录》至今都是大场面战斗的典范。如果是传统文学的话，去搜下显克微支的一系列小说，大场面和小细节都很棒。还有，就是茨威格《人类的群星闪耀时》。
    内容组织上，还有个经常碰到的问题，就是科幻类、玄幻类，解释性质的文字经常会过，和内容的组织脱节，让人有种看说明书的感觉。这个的解决方法很多……比较粗糙的解决方法，就是让角色来解释，至少在网文里，这么玩基本足够了，可以回避掉很多麻烦的问题。当然，即使如此，也不要一下子?抛出太多解释性的内容，而是尽可能把解释性的内容和剧情推动组织在一起来进行。
    比较巧妙的做法，则是从第一次开始有简短的解释开始，始终向读者提供比need?to?know多一点点的量。这样，基本上情节推动到大情节桥段的时候，读者该知道的都知道了，作者也就可以专心铺情节、渲染气氛，不必考虑太多别的了。
    内容组织里，非情节的部分，其实都是在不断稀释情节的容量，写太多了，自然而然让人觉得水，觉得无聊了。这个，具体的情况还要自己掌握了。不过，科幻里面，请不要把末世流什么的当作是典范……末世流的原理啥啥基本属于口胡……
    内容组织的部分，能够不断有主动的判断，去控制大情节、小情节，以及穿插各种梗，其实就算是很成功了。为什么香蕉、猫腻的文耐看，关键也就在于这个阶段。他们一边在很有力，很有节奏地推情节，一边不断补充各种渲染角色的性格特点等等的梗。这种“闲笔”看起来是和情节没有直接的联系，但不断帮助读者理解角色为什么做这样的选择这样的判断，帮着读者去为角色下一样的决定，自然而然，代入感强，细节丰富了。
    养成内容组织的自觉，能够自如运用“轻重缓急”……很难的。不过，能够做到这一步，基本上不太可能混不到一口饭吃了。
    这方面，训练方式可靠的不太多。而且，因为大情节小情节的组织，基本属于两个范畴，只能推荐大家多看多想了……
    第三个阶段，就是基本上能主动做到的人很少的“文体自觉”了。这个阶段很难具体说明到底是什么情况。比较注重个人的领悟。最简单的文体自觉，就比如写古代穿越的时候，文字朝着古风靠，营造半文言的感觉之类。
    或者说，文体自觉就是要作者想明白，自己到底想写什么，写给谁看，写成什么样子大家看得爽之类。然后，一以贯之地在写文的时候注意相关的要素。
    不过，这也不是绝对的。混搭有时候是一种很棒的写作调式和质感，比如张小花的那种，以现代写古人，就非常有感觉。（云中仙客）这个不是谁都可以表现出来的，错位感和碰撞。（华表）跨界的矛盾与差异，不对称的强势引发爽点，同一界内，战气9对战气7，毫无爽点，战气9对机械7，爆爽！突破认识的差异化引发期待感，改头换面后形成新的爽点。
    这段时间，我在追的《从前有座灵剑山》也很棒，差不多算是在仙侠文里完美融合了轻小说的调子。文体自觉这个程度，基本上就属于构建自己的写作风格了。

    第188讲打脸与节奏

    主讲：林海听涛

    代表作：《冠军之光》《我们是冠军》《冠军教父》《我踢球你在意吗》《天生废柴》《信任》《林海听涛》《冠军传奇》《禁区之雄》《胜者为王》

    个人简介：林海听涛，著名网络体育竞技文学作者，创世中文网作家，网络竞技小说第一人，中文足球小说的旗帜，资深球迷。笔下作品长期高居各大文学网站排行榜前列，百度搜索前TOP50，足球小说第一。坚持足球题材创作近11年，他的笔下诞生了张俊、托尼·唐恩、楚中天、常胜等一系列传奇形象，其作品也成为了百万读者绿茵梦想的经典文学符号。毫不夸张的说，林海听涛四个字，就代表着网络文学足球小说。2014年加盟创世中文网，开始连载足球竞技小说《冠军之光》。

    ————————以下以第一人称————————

    在我看来，打脸是一切网络小说的精髓和本质，没有打脸，就不是网文了。因为网文是商业与了小说，就和好莱坞的电影，日本的漫画一样，是娱乐大众的。而打脸则是最能娱乐大众的方式之一，因为有了打脸才有了爽。

    打脸这种情绪是个人都会有的，它源自生活，所以才会如此受欢迎。

    比如大家可以想一下，你遇到了一个蛮不讲理的坏人，生活中可能就会因为有很多顾虑而退缩。但是如果是在小说中，有主角光环会怎么样？当然是打回去，狠狠地打坏人的脸！生活中我们不能做的事情，但是却非常渴望能够做的事情，在小说中实现了，这就是爽。网络小说为什么这么火，就是因为这个。

    因为我们这些网文作家帮助一个个被生活压弯了腰的读者们释放了情绪，说句不太好听的话，我们等于是帮他们撸了管，这一点其实和好莱坞电影、日本动漫、AV是没区别的。在现实里不是人人都有一个美女老婆、女朋友的，但是看AV帮我们解决了这个问题，搞清楚这一点，就会明白，为什么网文要强调打脸。

    为什么打脸被有些读者嗤之以鼻，但依然是最受大众欢迎的原因。所以，如果要写商业网文，要想成绩好，必须要学会打脸。小白文为什么那么火？因为打脸打的爽快直接。

    这里我就拿我自己的书做例子给大家讲讲。从禁区之雄开始，我转型进入商业化写作，不再依靠直觉来写了，而是试图总结一些商业写作的规律，打脸是其中很重要的一点。

    当我开始写禁区之雄的时候，其实我还没意识到这一点。我只是觉得自己适合以及喜欢写那些性格极端的主角，但是后来才发现其实这种性格就是最适合打脸的。为什么，因为他不会受气，会给读者以安全感。同时他会主动出击去打脸，会给读者期待感。

    那个时候我的打脸方式就是简单粗暴的，有人挑衅主角，主角喷回去，然后用球场上的表现打脸，挑衅主角的可以使主角的对手，可以是新闻媒体，也可以是球队的主教练、经理、。而他们毫无例外，都是直接挑衅主角，然后被主角把脸打肿，这是简单粗暴的打脸。

    只是一种打脸的方式，并不是说这种打脸不好。相反，这种打脸模式非常好，小白文最常见，这一点在我禁区之雄之后的胜者为王达到了巅峰。常胜一说出“你们会后悔的！”，就意味着他要开始准备打脸了。这个时候读者也会开始期待。

    可以说，在网文中，打脸是推动剧情的重要方式之一。在主角一遍又一遍的打脸经历中，主角的等级提升了，剧情推动了，地图更换了……

    后来在我写完胜者为王之后，我也意识到这种简单粗暴的打脸再写一本，读者会审美疲劳的，于是我开始考虑是否要换个口味。但是无论我怎么换，我也没考虑过放弃打脸的套路。大家说的爽文，就是打脸文。

    但是打脸的方式有很多种，只写一种，难免会腻，所以这次我换了个思路。我设计了一个没那么有攻击性的主角。但是我又考虑到荣光这个主角太平淡了的话，怕写成第二个楚中天，于是必须要让他有爆点。

    为此我设计他贪财，又设计他对卡卡横竖看不爽——这是好胜心。其他时候他很好，但是以涉及到卡卡的事情，他就会变得非常好斗，因此会有人说他是二逼，但这样的设计保证了读者不会对他失去信心。

    因为当你写的主角太平淡，太中庸，太和善的话，天生就会让很多读者失去期待感。甚至你自己写起来都会有难以为继的感觉——不知道该怎么往下写了，也不好写的爽。

    其实现在网文中的很多在主角都是这样的，还记得以前很多网文介绍自己的主角都说他是对待敌人如冬天般残酷，对待自己人则如春天般温暖。为什么？这就是因为经验证明了绝大部分的读者喜欢这种类型的主角。对待敌人如冬天般残酷是最重要的。这就是爽点的所在了，因为读者会知道主角肯定不会受气，被人欺负了肯定会打回去。

    冠军之光当然要打脸，而且打脸还要很多，但是我不能在简单粗暴的让荣光主动去打脸了。于是我设计了一些东西来包装打脸。大家可以去看冠军之光的第一卷，那是我自认为打脸和节奏掌握的最好的一卷。意者说我把简单的嘲讽打脸玩出花来了，做到了登峰造极的地步。

    因为竞技小说的问题，情节相对简单，世界相对较小。就是一个打脸很容易玩腻，如何让读者不腻烦？就要为打脸设计很多方式。

    1.简单粗暴，主角主动上去挑衅，然后打脸。

    2.对手上来挑衅，然后主角打脸。

    3.两个配角互相斗，但是却把赌注压在了主角身上，这是另外一种。

    比如我就让荣光有一个支持他的名记，再设计了一个和这位名记很不对付，名记，出于私人恩怨，他开始黑荣光，这其实就是嘲讽。但是荣光并不知道这些嘲讽，或者说他不在意。这个时候主角不能出面，但是支持主角的名记就要出名为主角站台呐喊。

    接下来，在比赛中，荣光用进球证明了对方的错误，虽然他在小说里并没有直接打脸，可是在读者看来，这其实已经打脸了。而且还一定要通过那位支持荣光的名记在媒体上向对方的冷嘲热讽做高潮的结尾。这样等于是主角借他人之手打脸了。

    其实读者们在看书的时候，并不一定只是代入主角，他们会代入主角这一方的任何人。支持主角的球迷，支持主角的记者，支持主角的解说员，支持主角的教练、、球员……等等等等。不同身份可以演变出不同的打脸剧情，所谓一粉顶十黑，必然就有反义词啊，粉丝可以为你招黑，但也能够帮你打脸。

    这样的设计，无损于主角的平和阳光形象，同时也不会降低打脸的爽快感。所以荣光依然还是那个单纯男孩，热血少年，可是打起脸来也还是毫不犹豫，读者看的依然很爽，第一卷里就反复的打脸，看的读者非常爽。

    打脸的套路说白了很简单，必然是先有人嘲讽，瞧不起主角，这是压。压主角，但同时是在挑动读者的情绪和期待感。但是这个过程不能太长，太长了就完蛋了。而且在压主角的同时，还要暗示给读者，让他们知道主角未来肯定会反击的，肯定会把脸打回去的。这一点很重要，这就是安全感。

    然后等大家都开始恨不得主角马上把对方抽死的时候，设计一段剧情打脸。打脸就是高潮了，高潮部分和之前压的部分就不痛了，不能很快就过去，一定要拉长，要最大化的压榨“高潮”的利用价值。这一点竞技小说有天然优势。

    这一点在金庸的武侠小说中就曾经体现过，为什么高手过招，一定要有人围观，并且评头论足呢？如果只是看两个人在哪儿打来打去的，还是不够过瘾的，因为读者不知道牛逼在什么地方啊。这个时候来个旁观者对主角评头论足一番，说主角如何如何厉害，这一招是如何如何精妙，读者的情绪一下子救起来了——我靠，果然很厉害！然后就爽了。

    竞技小说也是这样的。当主角在球场上进球的时候，有现场球迷的反应，有解说员的反应，有记者的反应，赛后还有跟进的各种反应……足够将气氛烘托到高潮。

    很多时候，我看完一场精彩的比赛，都会再去网上找有关这场比赛的媒体评论，或者去论坛看大家的热烈讨论。哪怕只是看这些后续的报道，我都会觉得爽。这就是高潮的充分利用了。

    所有的打脸套路都是这样的，先压再爆发，一个成语形容就是“欲扬先抑”。只是抑扬的篇幅问题，这就涉及到节奏了。节奏这个问题，我自己都容易犯错，所以也说不上经验，直到现在都还被朋友抽打……

    我举一个我自己的例子，来给大家说一下这个节奏问题。

    在我写胜者为王的时候，主角常胜在赫塔费期间有一段戏，就是赫塔费即将破产的戏。那段戏，我最开始写的时候，写赫塔费因为要破产了，军心涣散，联赛八连败。而主角在这八场失败中，表现的无能为力，重点描写主角的颓唐、无奈，再辅以媒体的报道来突出这种感觉。

    并且这一段剧情我写了足足十章，三万字。当时给我朋友看，他看完之后说他想砸电脑。为什么？因为不爽。非常不爽，而且更不爽的是我还花了这么多字数去写……这就是节奏上出了问题。对照我刚才说的套路。压抑主角不能太长，但是我不知不觉就拉长了。

    在朋友的抽打下，我把这一段剧情全部废掉了，重写。怎么写的呢？首先降低连续输球的场次，尽管我已经打算略写输球了，但是数字上的区别还是会带来不同的感觉。连输八场和连输四场是完全不同的。然后这连续输球的部分略写，用媒体的报道来代替具体的描写。接着，在这段剧情里加入主角的狂妄与自信。

    第189讲节奏

    主讲：傅啸尘

    代表作：武神空间飞升大荒重生之娱乐之王重生之娱乐星光

    个人简介：原名汪义敏，福建人，毕业于上开大学，2011年以一本《重生之娱乐星光》一举走红，此后的《飞升大荒》也取得了不低的成绩。新书《武神空间》一举跻身无线土豪榜前十。

    ————————以下以第一人称————————

    我个人觉得节奏什么的，对于一本书来说，还是非常重要的。所谓音乐有节奏，比如说鼓点什么时候落下来，写书也有节奏。很多人就说这本书节奏很快，那本书节奏很慢。

    那什么是节奏？

    以我个人的理解来说，就是各个部分的情节的多寡，区分了这个节奏的快慢。快节奏有快节奏的好，慢节奏有慢节奏的妙，各自都有成功的例子。快节奏的代表像土豆，神机都是，慢节奏的也有凡人流。所以很多时候，不是说你节奏快一点，或者慢一点更合适，而是说是不是符合你的文。

    大家要学节奏的时候，我个人的意见是，看看自己的文风贴近哪一种，再考虑学他们的文，有些人写的是家族啊，退婚流啊，学的却是凡人流的节奏，那就是自寻死路了。而决定节奏的快慢，很大程度上和你自己的文风，叙述等等都有关系。

    所谓节奏我个人的理解就是在网文中，拉仇恨或者说是树立目标，练级，和打脸出风头这三个部分的各自有多少章节。这个每一本书都是不一样的，也不是说别人这么写，就合适你这么写。

    比如说，同样的情节，主角的爸妈被车撞了，如果你只是写司机酒驾，那你后面打脸的部分你也写不长，匆匆打完脸，让他赔钱，就差不多了。但是如果你前面写司机，又喝了酒，撞了人不算还下车打人，还用刀子捅，可谓是做的天怒人怨，这个时候你就不能光只是赔钱就了事了，还得弄的他天怒人怨为好，这就需要你后面高潮部分多写几章。这样的话就会导致你整个节奏变慢。

    也不是说你节奏慢了就一定不好，慢节奏很多时候不代表着水，慢也有慢的好处，这和你前面的铺垫有关，你前面铺垫的够，这个人确实可恨，你打个十章八章的脸都很解恨，但是如果你前面这个铺垫没铺垫好，这个人不太可恨，那你写个十章八章，读者就会觉得很水，因为他们心中的怒气已经释放了。而节奏正是为了和这个剧情相关的，应该说节奏应该和剧情相匹配。

    而对于一般人来说，我个人觉得，学大神的节奏是有必要的事情，但是你得学对了，而这个往往又和你自己的剧情选择，金手指等等都有关系。有些人的金手指很强，所以他练级部分就少；有些人金手指很一般，那就只能强化练级的部分然后达到平衡。

    节奏，无非就是拉仇恨，练级，和打脸出风头这三个部分的情节的章节分配问题，哪一部分多一些，哪一部分少一些。还是那个很老套的例子，如果你口袋里只有五百块，被高富帅羞辱了，你无力报仇，所以读者可以容忍你一段时间去练级以打回脸，但是你如果口袋里有五千万，五个亿，读者就无法容忍你回去练级了，因为级别已经够了，立刻就要打回脸，这个时候，练级的部分就可以很短，甚至不需要。

    就比如永恒之火的《儒道至圣》，他就像是先天带着一万亿的家财一样，有人在诗词方面挑衅主角，立刻就可以打回脸，不用回去苦思冥想我要写什么诗。这就是金手指强大的好处，也有金手指一般一些的，比如说番茄很多书其实金手指一般般，所以就导致了番茄的练级往往写得很长。还有拉仇恨，有人寥寥几句就能让读者恨死这个角色，而有的人则需要很长的时间来铺垫，用种种事情让读者恨他。这也导致了每本书的拉仇恨章节各不相同。

    同样一个故事，你用更多的笔墨写得大BOSS肯定比小BOSS更现货一些，也更让人想打倒，最后达到的时候快感也更多一些，这个主要是看你个人的功力问题。还有剧情的选择问题，这个人是小人物下一章就打倒还是大人物那我就多铺垫几章，而打脸的部分主要是由你拉仇恨来决定的。你仇恨拉得好，这个人讨厌死了，害的主角家破人亡，怎么怎么惨，返回头去打的时候打的就爽，可以打很多章节，打了他还可以打他师傅的脸，他爹的，他家族，他门派，一口气都可以打到爆！前提是你得有那么多的怨气要发泄，也就是前面你拉仇恨要拉得好。

    但是反过来说，你只是写一个小人物，他就是调戏了一下主角的侍女，那你教训教训他就可以了，不用写太长，一章即可解决。换句话说，你每一个部分写多少，取决于你的剧情，金手指等许多个方面，也就是说节奏这种东西吧，不是太定式的。慢节奏爆发的慢，但是爆发的猛烈，比如说凡人流，快节奏爆发的快，让读者很快进入情境，但是打的时候往往也是意犹未尽。我个人建议是，两者组合起来写，为主角设立不同的目标，长期目标可以铺垫的长一些，短期目标尽快解决。大约节奏方面就是这些，每个人看各自的情况来定写的数目的多少。

    研究网文的话，我个人还是觉得找和自己文风笔锋故事类型相近的来研究，不要写的是土豆的废材流，研究的却是凡人流这样。

    嗯，以上。

    ————————————问答环节————————————

    大地之力：你上回提到大势，能细讲讲吗？

    ——傅啸尘：大势么，我觉得吧，首先得有势，所有人都得朝着一个目标目的，我觉得想学的话，可以学学永生前半部分，还有遮天也写的很好

    ——风暴雷音：成道只有一个人可以，每个人都在争那一个资格，所以没有了主角，龙套也必须争那一个资格，每个龙套都有自己的目标，而且是所有人的目标。

    六耳：求推荐一些节奏鲜明的书。

    ——傅啸尘：节奏鲜明的书，土豆的书就非常鲜明。看土豆的书，学节奏最合适了，土豆的中期目标，短期目标，设定得非常理想。

    方楚歌：遮天的大势指的是成仙吗？

    ——傅啸尘：是的，就是成仙，成帝，所有人都冲着这个去的，慢慢就形成大势。

    南山大叔：求说说精品的几个要素。

    ——傅啸尘：上次华表说到的，文笔，节奏，文风。

    南山大叔：副职业是否必须拉仇恨？

    ——傅啸尘：副职业不见得要设定仇恨，拉仇恨只是一种说法，也可以理解为树立目标，比如说在某某大会上出风头，这也是树立目标。

    南山大叔：我本想学土豆那种炼药拉仇恨，这就需要确定前期目，2线开了，副职业是否拖慢，淡化了主职业的笔墨？

    ——傅啸尘：升级不是目的，出风头才是王道，你副职业能出风头也可以啊，不见得一定要抓死主职业出风头。交替着来，一切目的都是为了出风头。记住这一点就没错。金手指是为了能有出风头的实力，拉仇恨是为了能有一个出风头的理由。比斗大会是为了能有一个出风头的场所和正当理由，反正凡是都是为了让主角出风头。

    南山大叔：感觉出风头铺垫不够，有些故意，生硬得很，但是铺垫的话有时不小心拖慢了节奏，如何控制？

    ——傅啸尘：这个就是我刚才说的节奏问题，你铺垫的多，你后面打脸也要打的多，你铺垫的少，你打脸就不能打的多，他只是调戏了你的侍女，你教训一顿也就算了，但是如果害的你家破人亡，你就得害的他家破人亡才行。

    方楚歌：先天的种族仇恨，可以不？

    ——傅啸尘：可以，反正铺垫就是大事儿多写点，小事儿少写点。

    南山大叔：打脸中加入修炼等是不是简化了剧情的张力？

    ——傅啸尘：打脸中如何修炼？

    穆牧：你确定不是打脸中突破？

    ——傅啸尘：打脸中突破可以有。打脸中突破，你打脸的能力就更强了。

    南山大叔：不是，就是下面要打脸了，还没打，中间主角修炼啊，副职业探索什么的。读者是否会反感？

    ——穆牧：主角实力不够自然要修炼……我觉得这和主角性格什么的关系很大。一个急性子的主角，强上的主角，比如李云龙，可以不修炼直接强打，很自然，一个慢性子智者，强上的话，读者就抽了。

    ——傅啸尘：这是读者对你主角的容忍度有关系。比如说，你只有五百块，读者可以容忍你去赚钱然后打脸，但是如果你有五千万你还去赚钱，读者会打死你的。如果你的主角到还没打脸之前，要不要练级呢，这个你得看他有没有资格打脸能打脸立刻打脸还不能打赶紧练级去。

    南山大叔：对于炮灰的设定老师可有什么建议？一直打了小的打老的？可有其他思路，比如副本、大事件、势力斗争民族战争。

    ——傅啸尘：副本大事件，势力都可以，牵扯不牵扯老的出来，也看你需不需要。关键你这个仇恨打完了没，比如说这个家伙很可恶，是纨绔子弟，但是他这么可恶是因为有个很牛逼的家族支撑，这个家族也很可恶，到处欺负人，这个时候读者就会期待连他的家族一起干掉。但是如果这个家伙是单枪匹马的，没别的后台了，那这事儿就可以到此为止了。

    南山大叔：秦桧这种角色，可有卖点？

    ——南征：秦桧这样的形象，个人感觉还是要深入刻画了比较好，养肥再杀。

    ——傅啸尘：这种角色最好，因为先天就已经是个坏人，你甚至都不用怎么写他就已经是一个坏人了。这就像是永恒之火的金手指，你不用怎么写他会多少诗词，读者就已经觉得主角在诗词这方面无敌了。知名度越是广泛，写起来越好。所以个人感觉性格设定成坚韧不拔即可，不用太突出，否则很多剧情写不来。

    南山大叔：推荐一两本追更的。

    ——傅啸尘：《儒道至圣》

    方楚歌：角脱离家族前往某一学院，快节奏就是两章到达，慢节奏十来章才学院。那应该是快好还是慢好？

    ——傅啸尘：看你之前有没有拉好目标，比如说如果这个学院有个人在之前就得罪你了，你要打败他，你必须要提升实力，你就提升实力，如果没有这种目标，那你就尽快去雪愿。

    第190讲夜上《谈写作》

    大家写书都是为了赚钱，无线包括腾讯书城都是以青少年为主要阅读群体。

    官方的调研，14-22岁的无线阅读群体占无线的主导地位。

    如果要赚钱的商业写作，那么你的读者群体就是这一部分小白。

    那么这部分阅读群体有什么特征？为什么有些书能火有些认真写的却火不了？

    我们需要知道这部分阅读群体的特征。至于、技巧啊、打脸啊、剧情啊、这些东西都不是本质的。

    这部分阅读群体，有以下5个特征1、我是独一无二的，与众不同的，这个世界唯一的，也就是唯一性。在13、4岁的时候，我们通常以为我们是整个直接的主角，是世界的中心2、你们都不理解我，我有我自己的骄傲。青春期的少年都渴望被理解，渴望所有人能够理解他，这个特征你们可以自己想一下，打字太累3、重视兄弟之情，父母亲情。这个很多早年成名的名作里面都有描写，比如仙逆，凡人修仙，你杀我父母，我灭你全族，你伤我兄弟，我断你手足。

    这个年纪的孩子都与亲情，友情，这些感情都是很注重的4、也是非常重要的一点，是这个年纪的孩子对于异性的幻想是非常多的，暧昧永远是王道，是因为第4点可以完爆123点5、第5点是他们对于未知世界的好奇心，很多人认为，我写职场，写黑道，写一些成人社会的事情，是不是没有代入感？

    不是这么回事，这个年纪的孩子对于这些东西是充满好奇的，你也许写得很“假”，但是他们看不出来，依然很追捧PS：刚才说的5点是对于13-18岁，也是无线群体的读者所需求的本质的东西我们重新梳理一遍1、唯一性，我们都经历过这种年纪，觉得自己是独一无二的这种独一无二，在小说中是怎么表现的呢？

    充满了各种奇遇，与众不同的家世背景，这些都是唯一性的表现我是唯一的，我是世界的主角，我是与众不同的。这个年纪的读者都有着这种幻想，你满足这种欲望，你的书就能起来。

    2、第二点，渴望被理解，这个年纪的孩子，三观都是还没有成熟的，他们有着自己标新立异的思维，但是这种思维认识不会得到周围老师，家长，大人们的理解，所以他们渴望被理解，被别人认同。

    这种渴望，你们想一下，在很多当红的小说里都有体现你们所摒弃的，狗腿子对主角的赞扬，狗腿子对主角的死心塌地在你们感到恶心，狗血的同时，有没有想到是这个群体的读者对于理解的渴望之情，万变不离其宗，没有抓住本质，一直去学习技巧，那些东西有用吗？你能够抓住本质，你弄出来的桥段，爽点可以让别人去复制这一条解读起来，表现就更多了，这时期的少年，不会主动袒露心事3、第4点，这个时期的青少年都很重视感情，父母，朋友，这些都是他们非常珍视的，比如凡人修仙，西红柿的小说里面，你动我兄弟，我砍你手脚，你动我家人，我灭你全族，这种爽点，本质上是来源于这种情感认识，但是很多人不理解，搞成了什么，搞成了你看我一眼，我跺你手脚，你骂我一句，我灭你全家，这是什么，这是流氓黑社会，有爽点吗？不满足你要弄清楚，他们是重视感情，不是喜欢虐待别人。

    上面说的，加起来都没有暧昧牛逼！

    因为这个年纪的读者对于异性的冲动是无与伦比的，暧昧流即使再过10年也不会落伍，所以，暧昧一直会是无线的主流，不用担心写的多了会被淘汰，这是人的一种原始欲望，对于刚刚青春期的少年，更是有强大的杀伤力比如学院为什么火，因为代表了出人头地，众人之中拔尖的心理，很多东西，我不过是抛砖引玉，其实窗户纸很薄，你捅破了，就开窍了。你老是纠结技巧啊什么的，你就很难悟道其实网文赚钱不难，不用太偏执，你知道你的读者需要什么，你不会扑！

    猫腻也说过，大神对于市场都有天生的敏感性。

    亲情，友情，爱情，哪种年龄段的读者都会接受的。

    因为人生来就是孤独的，而你存在于世的证明，链接你感受的正是这几种情感表达。

    所以民工漫才这么流行啊。

    我最后说一下。

    网文的水很深！

    3分题材，3分实力，3分运营，1分运气！

    你再牛逼，也就拿3分满分！

    还有7分需要运营。

    说多了，我吃什么。

    你愿意相信就多琢磨，比你研究技巧什么的有用多了其实网文还是个苦活，不吃苦天上不会掉馅饼。

    这个是运营的，站不住，都市修真题材在无线并没有真正起来，很难推。

    有人说，你觉得自己牛逼，为什么不敢去起点证道，不是不敢，是怕小编辑，小编辑是真牛逼，不鸟你，你毛脾气也没有。

    走上层路线，你得拿出东西，拿出成绩人家才信你。

    —分成—买断，这是最稳妥的成神路线。

    一书成神只是撞大运3年之内，创世再蹦跶，还是起点老大。

    想写什么就写什么，成神的叫天才，扑街的叫蠢材，这个世界蠢材还是多一些。

    研究市场去创作的是人才，网站还是更喜欢人才。

    非常感谢我们夜大醉酒，将金饭碗的诀窍贡献了出来，能领悟多少，看各位道行！

    三、白菜群36神讲座邀请函他们都说白菜群大神云集，人才济济，我只是苦笑。其实像血红这种级别的白金大神一般很少冒泡的。

    此次活动，就算我用心做，也未必能尽善尽美，搞不好还会得罪到一些大神。但是，既然放出话了，那就要把事情做好！

    今晚讲课的大神是起点白金作家格子里的夜晚，也是起点网校的老师之一，明晚是编辑南征，后天可能是大神断桥残雪，再后面我在搞邀请名单安排表。

    说实话，白菜群不止36位大神，但是并不是每个人档期都有空，也并不是每个人都愿意讲。

    今早人品巨高谈阔论讲课的老师，我一怒之下踢了他，不知道他玩不玩龙空，跟他说声抱歉，别记仇，我只是为白菜群着想。

    附上我上午群里发的一段话：“其实大家要明白我请人不易的苦心，学会尊重每一位受邀请的老师！被邀请名单没有一个是等闲之辈！

    有的是我看重的，有的是仙客推荐的，有的是公主推荐的，都可算网文界出类拔萃的翘楚！

    有的虽然不写作只是编辑，但也足够有资格讲课，所以今后无论谁不知道的不要乱嚼舌头。

    说实话，邀请白金级别的作家讲课，我都是诚惶诚恐，唯恐被拒绝打脸。

    承蒙不弃，答应讲课，我感动流涕。

    其他被邀请的多半都是百度风云榜小说榜前50名，绝对够资格讲课！

    还有一些经验和资格都很深的编辑！

    想做起讲课这件事其实很难，多少技术群烟消云散！

    我不想重蹈覆辙！

    所以，我踢了人品巨，我不后悔，她恨我也没关系。

    谢谢大家的理解！”

    好了，下面我代表白菜群郑重发起邀请，凡是各大网站扛旗的大神，百度风云榜，或者移动无线榜，分类前30的，我希望可以帮个忙，邀请你来开讲一下！

    以下人是他们要求我邀请的名单，不知道可混龙空。

    《斗罗大陆》作者，唐家三少，三哥！

    《盘龙》作者番茄！

    《斗破苍穹》作者土豆！

    《阳神》作者梦入神机，JJ巨！

    《完美世界》辰东，东哥！

    《圣堂》作者骷髅精灵！

    《凡人修仙传》妄语，妄大！

    《傲剑重生》蒙白！

    《亵渎》烟雨江南！

    《仙逆》耳根！

    《庆余年》猫腻！

    《隐杀》愤怒的香蕉！

    《绝世武神》作者净无痕！

    《长生不死》观棋！

    《紫府仙缘》百里玺！

    《大明官》随轻风去！

    《姐姐爱上我》夏花娘！

    《明朝伪君子》贼眉鼠眼！

    《异界全职业大师》庄毕凡！

    《武炼巅峰》莫默！

    《大圣传》说梦者！

    《龙血战神》风青阳！

    《运气》黯然销魂！

    《网游之射破苍穹》龙大人！

    以上名单皆是本群兄弟们推荐的大神名单，惶恐之至，尼玛好多白金！我真佩服自己的勇气，写出他们的名单！

    诸神不会打我吧？

    粉丝们不要打我！

    好了，希望能有几个大神答应，诚惶诚恐！

    @红松看世界 2015-09-07 17:01:28
    看来野鹤老师真的是真人不露相啊，高手！
    我等只有佩服！
    问好!
    -----------------------------
    过奖了，这都是大婶们的讲课，我整理了一下，拿来学习。

    @风荷举2025 2015-09-08 08:57:02
    写得很棒，来支持。
    -----------------------------
    谢谢风兄！

    @陈沫2014 2015-09-08 09:08:50
    新手学习，受益匪浅。
    -----------------------------
    向陈兄学习！

    @二孛力 2015-09-08 09:32:06
    这句话，我想这么说吧：
    如果你有大神的名气和读者群体，那么，随便牵一只会用蹄子敲字的猪，都能得到一批读者。
    如果你没有，那么，基础你是不是比大神好呢？文笔你是不是比大神好呢？情节你是不是比大神好呢？爽点你是不是比大神好呢？
    总得比大神有多一点好，你才能得到一批读者群体吧？
    我总是跟新作者说，你和大神，读者基数没得比，人家一个书名就几万个收藏了。
    你的文笔、爽点、情节也未必比得......
    -----------------------------
    谢谢支持！

    @潇湘观渔 2015-09-08 09:36:24
    顶好文
    -----------------------------
    谢谢潇湘兄！

    @谷小中 2015-09-08 13:08:21
    犀利、精辟、透彻！
    -----------------------------
    谢谢，请谷老师多指导！

    @风吹电线 2015-09-08 13:19:36
    支持佳作。
    -----------------------------
    问好电线兄！

    @陈沫2014 2015-09-08 13:57:07
    楼主都出过什么书？介绍一下。
    -----------------------------
    哈哈，我可没有著书立说的大才！只在报刊杂志上打过补丁。所以说，非常佩服那些著作等身的老师们。

    @陈沫2014 2015-09-08 13:57:07
    楼主都出过什么书？介绍一下。
    -----------------------------
    @茶韵悠悠ABC 2015-09-08 14:27:43
    同问
    -----------------------------
    呵呵，如果有人稿费给的合适，我倒是想出一部。

    @红松看世界 2015-09-07 17:01:28
    看来野鹤老师真的是真人不露相啊，高手！
    我等只有佩服！
    问好!
    -----------------------------
    @甘野鹤 2015-09-08 00:21:14
    过奖了，这都是大婶们的讲课，我整理了一下，拿来学习。
    -----------------------------
    @茶韵悠悠ABC 2015-09-08 14:28:56
    大婶都好棒
    -----------------------------
    @甘野鹤 2015-09-08 14:30:43
    是啊，我在向大婶们学习！
    -----------------------------
    @陈沫2014 2015-09-08 14:36:13
    太谦虚。
    -----------------------------
    不是谦虚，好多年不写了，有点跟不上形势了。所以，目前在练手，学习充电。

感谢各位好友捧场支持！

    第190讲悟

    主讲：寂无

    代表作：血战天下超级杀手剑斗九天校花之贴身高手校花之高手无敌

    个人简介：2010年歇作品《网游之超级杀手》入驻腾讯文学，凭借奇诡多变的写作手法，渐渐崭露头角，成为热销榜前列的作家。代表作《校花之贴身高手》长期居腾讯手机书城VIP榜第一名。VIP稿费年收入超过两百万。

    ————————以下以第一人称————————

    我取个主题为悟，主要是，我从创作开始，扑街四年没赚一分钱，纯粹是为兴趣。什么也不懂，也从没跟任何作者交流过，所以都是一点一滴悟到专职。

    创作开始，都是伤，寂寞，一无所有，故而取名寂无。

    其实我混腾讯，这里没什么神地位，而我也从来不把自己当神，我的终极目标就是赚钱。

    好吧。我其实要讲的很少，就几句话概括吧。

    第一点，写作最重要的是意境。就是你要让自己身临其境，有时候我为了达到这种意境，我十个小时只用一个小时码字，九个小时来进入这种感觉。

    第二点，文笔的灵魂，很多人说文笔不重要，鄙视人文笔小白，但其实文笔相当重要，小白也需要写出味道，写出感觉。就像早年七界传说一样，明明很幼稚的对话，可是它就是大火，这其中原因就是，它有味道。而有的作者写出来的虽然也幼稚，可是文字缺少了灵魂。

    第三点，也是我自认为制胜的法宝，分三小部分，一是封面图，二是简介，三也是最重要的一点，就是第一章的第一个字开始，怎么样达到最精妙最吸引人的境界。这三点写得好，哪怕这个人水平不怎么样，可是它第一章能吸引十万人，一千章少十分之九，也有一万。别人水平高一半的，他们第一章不好，就只能留住五万人，到一千章，也就一万人。

    第四点，是本主题的中心，那就是悟。别人说的话，随便听一听，自己做决定。千万别让其它人影响了你的意志、思想。因为世上没人比自己更懂自己。但却有可能因为别人神格高说话有份量，而给了你一个为他自己量身订制的建议，其实并不一定适合你。

    起点那么多大神的书，其实，写得真好，可是有的我真看不下去。而我就像那些小白读者一样，站在同一个位置。所以，我看不下去的，他们来无线，小白读者基本上也都看不下去。

    所以，我们要写好书，必须要先有自己的意境，自己喜欢了，才能写出别人喜欢的味道。那些超级大神的东西，真不适合现在的无线流。当然，如果你有好的悟性，也可以套来用，毕竟他们的大局观，以及掌控能力都是顶级的。

    书，最重要的是前面一百万字。一百万字之后，实在写不出来，就整条大主线，然后想怎么水就怎么水。无数支线围绕主线来水。其实我最火的书，后期我自己不忍直视，这偏题偏得有多严重，无法想象。可是，我目标是赚钱啊。所以，他还能火个不停，就达到目的了。前面三万字，能够刻画出一个完美的女主出来，就能让读者像暗恋似的爱上这本书。有了感情，你后面写差点不要紧

    （华表言：词汇掌握+风格+精气神+文笔+布局+节奏+伏笔+高潮引爆，得一者，得精品，得三者，均订万，得五者，白金，全得者，诺贝尔文学奖）

    我一直很欣赏周星驰一句话，别人问他什么叫创新，他说中国有五千年历史，我智慧在这些先人面前，渺小如一粒尘沙。所以，创新并不容易，但却可以在原有的基础上加以修饰，然后注入自己的灵魂。就是我定义的创新。

    我不想多说啦，其实原本没多少东西讲。我说一个速成法吧，用流程模式：“书名(相当极其特别重要，然后简介，然后第一章第一行字内容，关于后面前三千字，末章留伏笔这些，你们都听烂了，我就不多说)，还有一个就是，写之前，一定要有想写的冲动，才能迅速入境，然后写出佳品，有道是文章天成，妙手偶得。

    我最近意识到，一个人再强，都强不过时间的打磨。时间会让你失去了锐气。我最近意识到，一个人再强，都强不过时间的打磨。时间会让你失去了锐气。人成熟了，年龄大了，渐渐的心平气和，那书也会淡得没有味道。

    写剑斗九天，靠的是痴气。对仙侠意境的痴迷，写校花之贴身高手靠的是一种吊丝的鸟气。

    我现在新书，写得非常非常痛苦。就因为我上本书，赚了点钱，然后有点不再那么吊丝，就没法子从吊丝的角度考滤事情。

    ————————————问答环节————————————

    Devzzj：意境，是不是就是进入书中所描述的环境？？

    寂无：意境就是一种感觉，写书的时候，你能把自己情绪带进去。

    Devzzj：就是把自己的情绪带入到所写的那个环境中，把情绪都写出来，是这样吧？

    寂无：对，顺着情绪，一往无前，有东西写的时候，要时常默默提示自己，写快点再写快点，然后手指会飞快。

    ————————————讨论环节————————————

    ·关于意境

    辰机唐红豆：就是写什么情节，先把自己带入进去想想场面，都想好了就动笔。

    风暴雷音：我听烽火说，他从来不想剧情，而是想到某有个有趣的人物，然后他就开始写，写这些人物。

    穆牧：应该怒一怒，这王八蛋真看不起主角啊，今天必须虐死他，打脸后方觉通体舒畅。

    雁南征：虽然是在书名，简介以及第一张上花费太多精力有投机取巧的意思

    但真的很重要。

    ·关于高潮和拉仇恨

    辰机唐红豆：如何才能在差不多的情节上写出不同的高潮来？

    寂无：豆神啊，你说的，我也同问啊。到了后期，其实我也乱啊。但是我惯用的方法是，写出一个惊天大事情来，然后水个几百章，把之前卡的地方，用小线条，慢慢串起来。

    辰机唐红豆:简单来说，比方先是主角修炼干死龙套一，高潮啊，爽，然后龙套一引出龙套二，主角又修炼，又干死，还高潮啊，爽，然后龙套三出现了…… 问题是尼玛一本书不可能总是这样的循环啊。

    宋玉：看凡人?这个问题?就无限放大。

    风暴雷音：如果是番茄，他会换新世界重新开始，一百万字一个大地图，然后三百万字，人界仙界神界。

    穆牧：写出惯性来，我倒是期待用相似的方法打脸。只要这个方法我认同

    辰机唐红豆：打死龙套1，高潮处理方法1，打死龙套2，高潮处理方法1，打死龙套3，高潮处理方法还是1，两回三回还行，但是要是七八回都这样处理……

    时光沙：有视觉疲劳。

    辰机唐红豆：所以就这一点是最蛋疼的。

    倪找我开光：可以打死，和吓死处理啊，或者其他的人代杀。

    风暴雷音：怎么拉仇恨的，这个仇恨拉的好，读者期待你去打脸，没拉好，就不期待，觉得重复。

    倚楼听风雨：我觉得看现在的大主宰，就是这样的啊，只是修炼的过程不一样，修炼得到的不一样，打脸的目的不一样，打脸的效果不一样，然后读者就不觉得那么重复的……

    风暴雷音：这只是一种，你不可能反复用，就比如，红豆的，打死，打字，再打死……还是……

    寂无：别在意读者的评论，后面有字就好了。掌控好前二百万字，能火，就能大赚。

    倪找我开光：拉仇恨，我感觉从身边的人入手，比如一些人为了帮助主角而遭到报复。主角的女人长得好看，或是看主角不顺眼，抢主角东西，嫉妒主角才华……

    辰机唐红豆：这么说吧，一本书，主角的一个仇恨目标，写3—5W最多了，问题是一本书300W，5W一个仇恨目标，300W就是60个，这60个怎么不重复？

    倪找我开光：其实重复没关系的，基本上都重复的，读者看的不是你的剧情设定，是看主角怎么去虐人。最明显是老断的书，基本上都是一个套路，可是看起来很爽。他的主角，基本上都是借助身旁的高管，去压人，但是，总是期待他爆发出来。

    云中仙客：作为一个超长篇，前期能够靠新意创意，中期只能靠情节靠桥段，后期就只能靠人物了。

    默闻勋勋：一本书不能全靠创意的。

    云中仙客：只靠新意的，你前期转中期容易崩，只靠情节节奏的，中期转后期容易崩。

    倪找我开光：升级，拉仇恨，虐人，打宝设定很有规律。

    默闻勋勋：都市写到一半，武力值太高了，只能写修真了嘛！

    云中仙客：我接触到的一些无线的读者，很多人都认为后期没什么好看的了。为什么？无线因为风格的缘故，在人物的塑造上相对弱项。很多人只是以为超长篇到了后期，力量体系崩了，节奏崩了，实际上换个角度，他人物不够丰满，读者惯性减弱，追不下去了。都市类的尤其是各种暧昧流的，女性角色写好了，那么读者能够长期惯性追下去，很大一个原因也可以看成是，人物塑造上拉住了。

    默闻勋勋：这你们就要想想我吃西红柿了，他的书，说实话，前期都不是很好看，越到后面越好看……

    倪找我开光：他的书前期都在修炼，剧情埋得深，后面一直杀BOSS。我们的书，前面把BOSS都杀光了，到了后期就是重新加的，感觉还牵强。

    云中仙客：不知道你们有没有发现一个问题，暧昧流的很多书要完结的时候，读者会很不舍得，希望作者能继续写下去。而玄幻类超能类仙武类的一些书，你还没写完，读者就知道哦快要完本了，他的不舍得的情绪不如暧昧流都市类，这就是人物塑造上的差别。

    第190讲 weid访谈

    紫衣：首先，第一个问题，什么是类型化？类型化又该怎么把握呢？

    Weid ：类型化是商业创作的一个主要特征。电影、原创小说这些年商业市场的打开，让越来越多的从业人员意识到类型化的重要性。很多问题，只有从“类型化”的角度，才能得到合理的答案。

    大陆网文兴起后，类型化创作有了非常快速的发展。“类型小说则是指那些在题材选择、结构方式、人物造型、审美风格等方面有着比较定型的类型化倾向的、读者对其有着固定的阅读期待的小说样式。”这是百度百科中关于类型小说的一段解释。我觉得说的还是挺到位的。两个重点表述得很清楚：1、作品必须提供足够完整丰富的阅读体验2、读者对类型化作品是有固定的阅读期待的固定的阅读期待，这两年大家讨论的比较多了，很多写手也都有主动的思考，理解起来应该不难，而完整丰富的阅读体验这一点，可能还是存在误区。经常有作者有一个不错的创意就开始开书，写过几十万字才发现后面要怎么写不知道了，一不留神甚至书就写崩了。某种程度上，和作者没有思考好“类型”是怎么回事有关系。简单的某一个点的“爽”是无法支撑整部百万级别长篇小说的架构了，读者需要更为结构化的综合体验。

    南山大叔：本想问段老师，关于“固定的阅读期待”，可否举例说下。是不是说都市就期待暧昧，玄幻就期待夺宝，灵异就是期待盗墓鬼怪之类的？比如当年红极一时的《鬼吹灯》。

    已经回答了。

    Weid ：从主站文的读者期待看，一般需要①成长②战斗③成就④情感等多重维度。

    南山大叔：那就是说譬如都市无线文，光靠暧昧这个点，也不是万能的。

    Weid ：在纵横的时候编辑部讨论过玄幻和仙侠的区别，大家普遍认为“法宝”是一个很重要的点，玄幻文如果在法宝上缺乏创意，问题不是很大，但仙侠文如果没有法宝，感觉就比较挫。这可能就是一个“固定的读者期待”的例子。

    南山大叔：老师这个例子真棒。也就是说写仙侠的，你没有亮点的法宝体系，主角没有风骚的法宝，这个期待就被自己扼杀了，扑街了，是么，难怪，我想起了凡人那个竹子阵法法宝。

    远古迷梦：请问类型化和“题材”、“套路化”两者的哪个意思更接近？

    Weid ：我对题材的理解一般是“故事背景”，比如都市题材什么的。而套路化我觉得更偏向于某一段情节的处理方式，类似“桥段”“过桥”这样的说法。类型化在理论上要更为系统、明确，这个可以从不同类型的对比角度看。

    阿波罗：老师能否详细讲一下“读者期待”？觉得这个方面对我们作者很有用。

    Weid ：不同类型小说对这几个问题的回答很可能是有巨大差别的，而它们各自在这些维度上的答案统合起来，就构成了相对完整的“固定的阅读期待”。

    成长——主人公通过什么方式成长？

    成就——如何阶段性确认主人公的成就？

    战斗——“战斗”的文字表现的主要特征是什么？

    情感——情感在故事中的比重以及性的重要性？情感与性的表现方式？

    玄幻仙侠文，成长一般就是明确的升级，筑基到返虚。都市文最明确的例子是官场文，成长就是从科员到副省。这点要注意，在官场文出现前，都市文在成长这方面是没有体系的，这使得很多都市文都无法架构百万字以上的故事。玄幻仙侠在阶段成就确认上，最常见的就是刷副本后开装备得经验值，都市文的阶段成就一般包括纠缠十几章的打脸、纠缠几十章的泡妞，玄幻和都市在“战斗”上的区别一目了然，就不说了。

    情感上，玄幻仙侠都不是“必需品”，而都市文一般都不能回避，从这些维度看下去，能看出同一个读者在面对不同类型的作品时，其实阅读期待是不一样的，或者说他面对不同类型作品，期待下限是不一样的。就我来说，没有很好的泡妞桥段的仙侠我就忍了，但都市文也这样我肯定就弃了。

    所以说，把握类型小说的创作，需要了解现有的体系，需要分析读者的核心期待，最后就是需要定位自己的创新。因为类型放在那里，是让你接近读者的，如果你写的和前辈毫无区别，那你怎么冒头？

    前面说的类型化，其实有不要妖魔化的意思，不是说有“套子”就是不好的。那么另外要注意的是，类型化也不要神话它，不是说写某个类型小说，就一定要如何如何，尤其是“不能”就一定不能如何如何。说到底，小说是要讲一个好看的故事，只要你写的够好，读者其实是很宽容的。

    南山大叔：段老师，对于固定的期待点，“推倒”和“打脸”是否每个题材都是受欢迎的，或者说通用的期待点。那么，何时推倒，何时打脸，这个度怎么拿捏，大约多少字多少章？

    Weid ：推倒和打脸，如果要精确到多少章来一段，我觉得就太“无线”了，我的建议是看故事在情绪上的走向。比如你要安排一段压抑的戏份，好比官场文主角被下放了，这时候你要担心读者不爽，于是离走前把一个暧昧了许久的女上司推倒了。所以有时候布线时多保留些可能性，别火急火燎的把可能性都用掉。打脸这事看多了就挺没意思的，所以想安排打脸时，最好翻翻前文，二十万字之内别用同样的套路写，这点要求不算高吧？在商业角度，一般推倒和打脸都不会掉订阅。最后想说的是类型文的边界其实是动态的，因为类型文不是说某某大能按照一个想好的套子定下来，然后大家完形填空，而是根据前辈大作的培养，读者有了相对固定的审美期待。

    南山大叔：老师，我想说刚才那点要求，很高，很多人搞不定，会重复打脸一个路子，杀一个炮灰。怎么不重复之前20万字内，打脸的剧情套路？

    Weid ：这点我不是作者，所以可能建议不是很有操作性，大家参考一下就好。我的想法是，小的情节冲突，或者说桥段，主要构成因素是人物间的关系。那么不同人物间的矛盾产生、冲突发展应该是不一样的，比如打脸，你总是写天上掉下个官二代富二代送脸上门，这就很无趣。你今天写一个腐败的老领导，明天写一个执拗的好下属，后天写一个清纯的N……粉，那就很有看头。“打脸”是一个形象的词，本质还是反击、获胜、得到赞美。构思人物和矛盾冲突时别太重复，一般就可以很好的控制。开书前可以多想想“都能写什么，都能怎么写”， “用一个比喻来形容，类型文学就是搭建起一个固定的舞台，作家要在程式化的表演中展现文学的独创性。”这也是百度百科上的，也不错。作为这个题目的结束语吧。创新是个大话题，有机会专门和大家讨论。。

    南山大叔：好好，很精彩！第一个问题到此结束！那么第二个问题是“小众文的出路”。

    Weid ：我想的这个问题和大家困惑的地方可能不一样，我敲的东西如果大家觉得不到点，就直接问自己的问题好了。小众文，之所以小众，一般是两个原因造成的”

    1.偏狭的审美情趣2.过高的阅读门槛我曾经看过的小说中，变身文属于前者，围棋小说属于后者。

    那么为什么作者会写这样的故事？1. 有爱 2.扬长 3.避短。有爱和扬长不用多说，但确实有作者是因为要“避短”刻意选择一个相对小众的类型。有爱是指创作这类小众文，作者自己会获得无可替代的满足感，比如临高启明。扬长是作者对该类型创作有相当的基础，便于发挥自己文字上的长项。比如很多作者都市历史双开，但暧昧写的好的一般都市文成绩都要明显更高。拿历史文举例子，战争场面控制力差的，最好别写种田文，这是作者开书前的主观考虑。

    北山公子：现在科幻算小众吗？

    南山大叔：科幻本是大类，里面还有细分。

    雪：“战争场面控制力差的，最好别写种田文。”这个是什么意思呢？

    Weid ：开根据地种田的过程是读者期待，但如果最后暴兵推地图写不好，是没机会在分类中登顶的。

    主观立场确定了，那么小众文作者可以再做区分：是新人自信能写好过来捞用户的，还是老人已经在此分类下有口碑了准备裹着粉丝再接再励的。如果是前者，那么可能主要的创作难点是如何在该类型期待中做的够好，如果是后者，那么可以把精力放在如何扩展读者群体上多一些。前者有一个很好的例子，是闪烁，只要我想看大炮巨舰了，就去翻翻他的新书，蛮好。后者则更难得，但有一个叫做月关的例子，在这方面是所有历史作者的好榜样。把小众文的路走宽，我觉得最好跳出当下的“偏狭审美”，降低“阅读门槛”，想一想两个根本问题：1、我的书都可以写给谁看？

    2、我要写一个什么样的故事？

    很多小众文，至少对老白来讲，不爱看其实真的不是因为门槛高，而仅仅是故事其实挺没意思的。

    穆牧：第一类举例：假设我最近想写一本废土。这个类型完本的都少，小类里面也都是老书。参考读者口味也很难搞定，只能自High前进吗？

    Weid ：废土文的话，建议你想好怎么写一个两百万字的故事。探索肯定是一个主题，成长肯定是一个主题，团战和种田这个看你的特长。感情要有，但是处理成后宫还是女奴还是伉俪情深，看你口味。从读者角度看，女孩子喜欢感情线丰富男女平等的，你要这个群体么？废土文目前还是烟南写的最好，除了文笔故事外，他的升级体系也确实是最出彩的、愤怒的松鼠：W大，小众到了一定程度，转变是否合适？

    Weid ：跳槽新类型的，大多是有创作的自信，然后奔钱多的类型了，转不转真的因人而异，这个最好和相熟的作者多聊聊。小众文比较泛泛，最好能明确类型占比，能明确你在该类型中的读者覆盖比例，才能真正知道“有多小”，竞技类其实越来越小，但林海确实腰杆很直。

    结语：确实有小众的文类，但作者可以不做小众的作者。

    南山大叔：OK，第三个问题，编辑眼中的毒点卖点。

    Weid ：类型不同，毒点也可能变卖点。其实这个话题和上面的类型化、小众文正好一脉相承。笔力不够的作者，最好不要试图挑战读者的底线，比如虐主，主站这么写基本就是找别扭，但女频那边就很high; 比如搞基啊，主站文里如果明显了，男读者会别扭，但女读者会增加啊。比如搞基啊，主站文里如果明显了，男读者会别扭，但女读者会增加啊，夏花的例子也很好，其实女孩子真的不太可能喜欢，但宅男很爱的说。

    还是说亮点吧？无论什么类型，一般下面这四点有一个表现的好，都会让作品在编辑那里得到很高的加分。

    创新、风格、细节到位、高潮爽度处理的好
    创新——哪怕是一个小小的创新，也可以让开头充满吸引力这个例子太多了，各分类里都有，前五万字盯着人物主要看点以及金手指和金手指前两次展开，就能看出来。

    风格——明确抢眼的个人风格这个一般来说需要历练，对语言的要求其实很高。在情节上能琢磨的，比如“杀伐果断”这种，其实都是大神的招数了。新人第一本不用刻意在这上面，写作中可以磨砺，写完后可以总结。有心的作者，文笔进步的速度是很快的，先抑后扬是说人物主要看点。

    细节到位是区别你和其它同类作者的一个重要尺度，高潮爽度处理的好，需要你和最主流读者保持一致的价值观，如果大家都觉得该爽了，就你还觉得不到时候，那就危险了。高潮时不要拖，别觉得我前面铺垫了二十万字，这场复仇战一定得打足五千字。其实一个眼神把宿敌杀死，然后轻蔑的吐口唾沫可能会更high。

    六耳：Weid 巨认为那本书比较鲜明？

    Weid ：卡徒里那张银卡，紫府仙缘里那个紫府，白鸟那本书，书名忘了，金手指是躲到意识中放缓时间流速，用来练功，这个小创新基本撑起了一本书，并且影响深远。

    阿波罗：老师，金手指运用的好的作品，印象最深的有哪些书，推荐几本。

    Weid ：《戒指也疯狂》《随身带着两亩田》《异界光脑威龙》，其实作者开书时都不是严格意义上的创新，都只是有一个新奇的切入点但发展的好，都可以在同类作品中很抢眼。金手指这件事时效性比较强。

    穆牧：是不是可以称为主题？比如《神级败家子》书中写的都是败家……

    Weid ：不是主题，就是切入点。《异界光脑威龙》除了“用这种方式成长”，别的有什么大家没看过的么？没有。威龙有切入劈柴打铁么？没印象了。他基本逻辑是“别人一天练好，我躲到金手指里练一年，出来一看才过半天”。关键是基于这个不同的切入点，能在“成长”这个要素上做出一套够丰富的新东西来。

    倚楼听风雨：主流的读者一般的价值观，能简单说几句么？

    Weid ：我觉得大部分读者是靠作者的暗示来得到期待的。比如都市文你反复写你寡居的嫂子多温柔漂亮，那你可以不收了她，但如果你写她爱上别的男人，但那个男人是个渣，你没戳穿他的真面目，却情难自己的收了嫂子，那你一定掉订阅，掉一半的节奏吧。有时候很成熟的作者，在高潮节奏上也会出偏差，这个写的时候一定要随时留心。一般复仇战到一半出来个过路怪把主角吓跑了，就是爽点处理不太好的例子。不收大家都理解，但送给别人就是男读者的毒点了，总结起来是多看多想多雕琢磨砺，主线可以俗到不能再俗，但细节一定要有自己的特色。

    南山大叔：类型杂交算不算一个出路，因为不少经典作品是有这个标签的，比如最近热门的儒道至圣，以及庄毕凡的异界全职业大师。

    Weid ：类型杂交是最实用的创新思路。重生网游文，网游系统化写法向其他文类的延伸，都是例子。

    南山大叔：好的，可以第五个了。作品的运营问题。

    Weid ：官话的话，有三句：

    1.对读者要有交流，要诚信，要敬业。

    做不到也要让读者以为你是这样的，而且别被戳穿。

    2. 可以请朋友帮忙运营粉丝，最好能围绕作者id形成认同感，风格鲜明的作者感觉更容易

    3. 千字一百以下，有好机会就跳吧，但一定不要不会做人得罪死了老东。

    积累读者群的根本是创作水准的保持，然后是勤奋，让大家觉得你为了我们真是玩命啊，然后就看作者自己的性格了。

    补充一句：粉丝运营的关键是你要和你的粉丝一条心！

    南山大叔：第六个问题，瓶颈问题。

    Weid ：创作中的瓶颈可能包括疲态、无法突破自身、高潮即将来临但目前的构思不满意，每天更新的压力下，江湖救急的办法，可以有。交代之前的伏笔暗线，重复性刻画次要人物，放一段小小支线，过了这个时期再回来冲。不过读者不是那么好骗的，所以状态回来后可以诚恳的加更个十几章。高潮部分一定不要勉强的去写要让自己的精神到那种状态才high，低谷期可以写一些小副本的独立故事，牵扯别太多，别出现绕不回来的时候。有时候这种问题是出在最大的主线构思上，需要重新构筑后续的核心冲突。需要完善“一整层”的升级“体系”（比如筑基到金丹，主人公大家都一个尿性，读者就不爽了，作者就需要为元婴该怎么打仗好好想想了）还有可能是需要想好后续一整张地图的主要情节。

    南山大叔：老师能不能细说一下“重新构筑后续的核心冲突”这句？

    Weid ：其实刚才说的打脸就和这个类似。都市官场文中有同学翻来覆去只会写天上掉各种脸，放开看，在县科这个层面，可以打二代脸；在地市的层面，最好做一个为人民服务的事情；在省部级，可以放行业重建的主题。当然没这么生硬，但大致意思是这样的，几个省长打架和你当初写的地痞流氓一个味，想扩大读者群肯定是白瞎，现在很多玄幻文都学jj，前半本一个反派，后半本一个，全书完。好的玄幻仙侠文，一定是在低武时期，战斗就写的好看。历史和都市文就会反过来，好的一定是在推地图的时候还让你觉得爽，位面，规则，要上这些词。阅读量大，这个会有帮助，好的玄幻文在力量体系上应该是层次分明的。

    愤怒的松鼠：怎么说，战斗要好看，前期靠煽情，后期靠想象力了吗？

    穆牧：数字规划。

    Weid ：简单的说，筑基要有筑基的样子，元婴要有元婴的样子，要有视觉上的区别。或者说力量晋升后要有指数级的变化，并且写出来让读者看着厉害。力量体系的范本，一般出现在类型文第二第三本红书上。张狂和卷土，方想和骷髅，迟迟在系统性上做不出完善，子类型一般就会消亡。《龙蛇》《卡徒》。

    南山大叔：那么，最后一个问题。业界发展。

    Weid ：我个人觉得无线带来的变化还只停留在收入和用户层面，对文本创作层面的影响，现在还没有积极的一面。

    悲风而泣：起点和创世，老师比较看好哪一个？

    Weid ：起点和创世都路不一样，都不是短期内会over的。

    阿波罗：怎样算一个好故事？

    Weid ：好故事因人而异，对我来说是要有创意。对大部分读者来说是基本的阅读期待得到很好的满足。

    愤怒的松鼠：一个新生类型要做大，比如宅向吐糟，老师觉得他会有瓶颈吗，是会壮大还是越来越小众？

    Weid ：宅向吐槽文不会走向大众，因为审美情趣和门槛放在那里。

    雪花牙膏：麦基的节拍是说角色做出一个动作，然后对方做出一个回应，这样一个来回就是一个节拍，是剧本最简单的结构。

    Weid ：我们一般说节奏，不是节拍。语言是流动的，汉语对上下文的要求相对更高，文笔好的作者往往能让你不自觉的读出声来。不过这个属于上段技能，大家锻炼文笔，建议从平白，控制信息量入手。文中一句话，包含着几层意思，就是控制信息量的问题。一般来说不要太多，要控制自己添加修饰辞藻的欲望。一句话绕四个弯，读者就跑了，那些公认文笔最出色的一线作者，其实也会是一句话一个意思的。网文和无线文，都要求读者看着不累，不会费解，看书需要死脑细胞的，建议走杂志和实体路线。

    阿波罗：烽火的信息量够大。

    Weid ：烽火的文字，在信息量控制上其实是不错的。比如癞蛤蟆里，有时会放一堆甲第看的书，但你把它们看作是lv prada 这样的玩意，就觉得好简单明了啊。早年写玄幻喜欢前两章放整个世界的体系，现在不这么做了，因为没必要，而且效果正好相反，读者需要字数来加深印象，而不是放感叹号。

    南山大叔：感谢Weid 老师精彩的讲课!!受益匪浅！

    第192讲思维导图与“两线三点”创作模式

    夔鼓子兄不久前向大家介绍了一种名为“思维导图”的软件工具，本人读了此贴，深受启发，因为我是那种想法比较多的人，但是很多想法-之间都存在一定的承启关系，而文字表达力又很有限，所以无法有效的把那些想法说清楚，最近几天想出了一个“升级文创作模式”，两个方向，三个重点，暂定名“两线三点”，另外还尝试了用思维导图软件把这个模式的结构画了出来，以下是“两线三点思维导图”：



    下面我将对这种模式以及每个“节点”做出尽量详细的解释：

    我认为一部网文的情节，尤其是一部玄幻背景升级文的故事不管怎么写，大概也就这两个事情了，第一是“猪脚的成长过程”，这个就是我们大家所知的升级，但是不能为了升级而升级，升级之后是不是要干点什么呢？否则就成了项羽所说的“锦衣夜行”！从而就引出了第二条线

    在导图里我把第二条线简单的标示为“行侠仗义”，，呵呵，，有点武侠的意思，但是我们写的是玄幻升级文，和武侠小说不是一个系统的，，所以这个描述有点欠妥，我觉得用“人尽其才”或者“实现人生价值”更为恰当，或者也可以直接理解为“爽点”，，呵呵，，关于如何实现猪脚的人生价值，是见谁不爽就K谁？还是麻雀变凤凰以后开始小人得志处处装X？，，在此，我引出了三个实现爽点的路子，，这就是所谓的“三点”，，

    在对三点作出解释之前，我们不妨先构建出一个“环境背景”，，也就是小说中猪脚所处的世界的形态，，创作玄幻小说最大的好处是可以天马行空的想象，但是缺点是想出来的东西容易对实现代入感毫无帮助（这就需要作者平时多看多总结多积累啦），，我觉得不管写什么题材的小说，要实现代入感，作品的设定就不能太远离我们现实中所生活的这个世界（地球）

    我们所在的世界是个什么世界呢？强者具有其他人所不具备的优势，他们从而能够因此支配大量的财力和资源，他们是法则的制定者，他们对一切美好事物有绝对的优先享用权，他们甚至能够决定弱者的生死，，

    好啦，背景介绍完啦，我们的猪脚在这样的蛋疼背景下怎样出头呢？

    第一点：化腐朽为神奇，打破强者的优势

    所谓的腐朽，可以是一把不起眼的武器，也可以是一本技能书，也可以是某个随随便便的事物，反正，这个腐朽的东西，要成为平凡猪脚安身立命的必要资本，也就是我们经常所说的“金手指”，，不过这应该是“第一条线”里应该交代的，，我们现在要把这种腐朽作为爽点安排出来，桥段示例：在高楼大厦的《寂灭天骄》里，有一种名为“龙象波若功”的武功，作者在开篇有介绍说这种武功是个鸡肋武功，虽然比较强大，但是没人能达到修炼它的条件，而且修炼起来极其艰难漫长，所以此武功无人问津，，，这个龙象波若功就是“腐朽”，没人在意的东西，却在猪脚手里成了争霸天下的法宝，不禁让那些配角反派们抓狂，，

    再举一个桥段例子：很多书里都有“收徒”之类的情节，其过程大多也是“化腐朽为强大”，大概的路子就是：猪脚的徒弟在得到猪脚的指导之前，一直被周围的人公认为“废物”之类的货色，然而强悍的猪脚却跌破了众人的眼球，在猪脚的指点下，废材成材了，所有人傻眼了，，朋友们看到了吧，不是只有猪脚被称为“废材”才算爽点的，配角也可以，，

    这是第一点，化腐朽为神奇

    第二点：做到不可能做到的事情，让强者们傻眼

    强者为啥可以吃香的喝辣的？为什么他们受众人景仰，想睡多少女人睡多少女人，而其他人却不可以？，，因为有些事情只有他们能做到，而大多数人做不到，，所以他们成为了强者，这就是物以稀为贵。

    强者能做到这些事情，因为他们具备了某些“优势”，，也可以称之为“条件”，只有条件充足了，事情才能做成，，卑微的猪脚在获得了金手指以后，他将也拥有这种“优越条件”，而且，比那些所谓的强者还要强大，，但是强者们还浑然不知，还在沉浸于自己的那点优势当中，还想依靠自己的条件来进行“不公平权益划分”，，这种无耻的行为不仅威胁到了猪脚的利益，还威胁到了猪脚的亲人、朋友们的利益，，要是在过去也就罢了，现在老子的优势不比你低，凭啥还要在你面前装孙子？，，于是，猪脚开始“逆袭”了，，这类桥段就是我们看书时经常感受到的爽点，这种爽点是可以无限复制的，只是以不同的外衣出现，，，

    所以，第二点我们称之为“常规爽点”

    第三点：践踏冷漠，消灭装X

    此点一般是与第一、第二点混搭出现的，没什么好解释的，也是大家经常见到的爽点之一，这里不再赘述

    ……

    好啦，，以上就是小弟总结的“两线三点”的创作模式，，呵呵，，不是什么难以理解的东西，基本上是对当前网文路子的小小总结，，如果能给大家带来一点启发，那是我的荣幸。

    第193讲橘子谈套路

    网文有套路，可以模仿之！
    一个新人刚刚进入网文圈的时候，难免有些迷惘，不知该怎么才能写好网文。那么在这个时候，新人作者该怎么办呢？没错，唯一的办法就是模仿，就是要跟随着主流作者写套路文，只有套路文写熟了，才能站在巨人的肩膀上进行‘创新’！然后才能成神！所以，新人朋友们，你来本帖就来对了！在这里，橘子有一些关于套路文的心得，可以和你分享一下，希望能对你有些帮助！
    （PS：本套路文只给对写作感到茫然的新人作者看，不建议有想象力天赋、有独立情节架构能力的作者模仿套路文写作，毕竟现在套路文的整体趋势都是在走下坡路的。以前写套路文还有可能大火，但是现在估计就很悬了。这一点，从起点连续几个玄幻大神都是成绩不佳就可以看的出来。读者对于套路文已经有了明显的厌烦情绪，套路文泛滥成灾的恶果正在呈现。所以，决不决定写套路文，还是要看作者你自己，橘子特此声明一下。）
    好了，言归正传。

    首先我们常说的套路文，一般是指狭义上的废柴流开局的套路文，先是众反派极限嘲讽主角，然后主角获得奇遇无限装逼打脸，以此形成一个固定的套路，不断重复循环地对此进行创作。不过在橘子看来，狭义上的套路文未免太过简单，实在难以让新人作者学到什么的。因此在这里橘子提出另一种广义上的套路文，这就是‘九条主线’套路文写作法。

    橘子这‘九条主线’套路文写作法，与传说中的‘九线写作法’是不一样的。它主要分为主角、门派、家族、副本、地图、比赛、女主、大反派、战争这九大方面。下面为你详述之……

    第一主线：主角

    无论是哪一类型的小说，主角的经历必然是最主要的线索，更可以说是全文的骨架。橘子认为从主角的角度进行创作，必然要考虑到以下这三个方面。
    一、主角的目标。
    主角的目标是支撑主角在整个小说世界中行进的原动力，一个没有确切目标的主角，不是好主角。比如萧炎，他最开始的目标，就是要变强了打上云岚宗，报那退婚之仇。正是：三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！
    二、主角的性格。
    主角的性格最好是能够单一化。
    比如罗峰，他的性格就是守护。守护家人、守护地球、守护人族，根据罗峰守护型的性格，以此来展开情节。
    又比如韩立，他的性格就是执着的要追求长生，为了长生，什么都可以牺牲。所以当设定了韩立有这样性格的时候，那么即使是冒险去妖王的洞府面前采药，也就是理所当然的事情了。
    上乘的写作手法，就是这种，根据主角的性格特点，来发展情节。其他的比如敌人挑衅上门，而主角不得不迎战之类的写法，则是明显流于肤浅。
    三、主角的修炼体系。
    关于修炼体系这一类的套路就十分丰富了，玄幻的有后天、先天之分，仙侠的有练气、筑基之别，可以说完全照抄都是毫无压力。而且除了修炼等级之外，其他的如功法、武技、法术等、也可以在网上很轻易的找到相似的东西。只需要稍加改头换面一番，就能够成为自己的东西，所以这点略去不谈。

    第二主线：门派

    大部分的玄幻仙侠小说，都是以门派作为主角的起始点。所以如何写好涉及到门派的套路文，也是重中之重。
    首先，主角在一个门派里生活，肯定是会有朋友和敌人的，而且一般还是以敌人居多。那么这些敌人主要有哪些人呢？他们又是如何和主角产生冲突的呢？

    一、门派敌人之一：主角的师兄师弟们。
    主角与师兄师弟们的冲突，主要有以下几个套路：
    1、因为主角是废柴，所以师兄师弟们嘲笑他，最后主角雄起。
    2、因为主角的好友亲人们受到了师兄的欺负，于是主角决定报复。
    3、师兄师弟们无故挑衅主角，于是主角反击。
    举个例子：某个反派师兄突破，哈哈狂笑问谁敢一战？然后一瞪眼，全部人纷纷退避，唯有主角独立当场。于是师兄问主角是否要战，主角说不战，那反派就嘲弄主角，而旁观众也是议论纷纷。然后主角就说，我不想惹事，但不代表我怕了你，于是到最后还是要与师兄一战。
    4、主角获得了妖兽材料、灵丹秘籍等宝物，引起师兄弟的觊觎，于是乘着四下无人时，师兄弟们出阴招想要杀死主角，但是被主角反杀。
    5、主角折了反派师兄的脸面，于是反派师兄报复主角。
    比如和主角比武失败，比如主角抢了师兄的大赛奖励，比如主角抢了师兄的女人等，这些都会令师兄颜面无光，于是对主角怨恨在心，遇上机会就会找上主角的麻烦。
    6、因为主角和美女亲近的缘故，于是那些师兄开始不爽了，暗地里想要阴主角，结果被反打脸。
    7、其他……。

    二、门派敌人之二：长老执事们。
    主角和长老执事们起冲突，主要有以下几个套路。
    1、因为主角欺负了或者是杀了长老的小辈，于是长老为小辈出头，报复主角。
    2、主角不服长老执事们的管理方法，认为他们太苛刻，不公平，于是产生冲突，最后一发不可收拾。
    3、主角和长老的女儿亲近，那长老看不起主角的实力，于是横加拦阻，但是到了后来反被主角打脸。
    4、其他……。
    ……
    以上。
    冲突的写法其实有很多，不过很可惜，橘子觉得上面所列举的其实都是些比较下乘的矛盾冲突写法，实在不值得新人效仿。那么上乘的矛盾冲突写法，应该是怎么样子的呢？下面举例：
    1、复仇。
    主角为亲人复仇，为门派复仇。如林动要报父亲断臂之仇，如洪易为母亲复仇等。其实复仇这种写法，从武侠时代一直到现在都是很热门的冲突型写法，关键在于作者能不能写出热血的感觉来。
    2、主角与反派的理念冲突。
    如《神剑永恒》的东星子，他的理念是：如果当门派不如别人势大时，就要忍辱求全，顾全大局。而主角的理念则是，即使是弱小，也应该要宁直不弯的战死。于是这两种理念产生冲突，最终形成了激烈的碰撞。
    又比如《神座》里的神子，他的目标是想要和其他门派搞联盟对抗异族，所以对其他门派的无礼行为处处容忍。而主角则是不忿其他门派对本门的羞辱，结果一而再再而三的与其他门派产生冲突，最后被神子视为眼中之钉，两人终有一战。
    3、主角门派与敌对门派的恩怨。
    主角夹在这两个门派恩怨之中，不得不对敌对门派痛下杀手。
    如《凡人修仙传》的七玄门与野狼帮之战。
    4、生存之战。
    两大势力为了生存而战，主角夹在其中，不得不为己方的势力而战。
    如天南修士和慕兰人之间的战争，韩立不得不出力。
    5、上层恩怨。
    由于主角的师父、上层人物等，与对方阵营的上层人物有恩怨，于是主角不得不与对方阵营的人反目成仇。
    5、身怀宝物，怀璧其罪。
    比如《我欲封天》中，当上官修看到主角的修为居然进涨得如此迅速，于是怀疑主角获得了某样逆天的宝物，因此对其威逼，进而产生了冲突。
    此外，又或者是主角获得了某样子的绝世秘籍，但是消息泄露，引来江湖仇杀等。
    上面举例的这些冲突手法，比较自然、合理，看起来也比较舒畅。同时，如果将主角面对的这些冲突的难题，置于整个大世界的冲突之下，将会使小说更加的有层次感和浩瀚感。
    反而像某些富二代故意欺辱主角的情节，如果翻来覆去地写，只会让读者会感到烦闷，最终加速小说的死亡。

    三、门派建筑和奖赏功能
    最后，关于门派的套路方式，还有一些门派的建筑和奖赏功能等，可以进行模仿创作。
    比如很多小说中都会用到的藏书阁，其实都是大同小异的，都是分为上下两层这样，下层存放着什么武技，上层存放着什么功法等。又比如常用的门派贡献点，每个弟子都要做任务赚取贡献点，然后可以用它来购买秘籍、购买灵器什么的，橘子在这里就不多说了，具体的，作者可以自己看看小说门派建筑和奖赏功能这两方面的套路。

    第三主线：家族

    家族的冲突手法，其实和门派差不多，在这里就不重复列举了。不过，有些关于家族套路的亮点写法，橘子觉得还是可以列举一下的。
    1、营造家族的温馨感。
    这一类的套路，写的比较好的就是《武神》。他那主角贺一鸣，就是因为愧对家族众人的关心，于是奋发图强（获得了金手指），最终没有辜负了家族中人的期望，踏上了武道的巅峰。
    2、家族擂台赛。
    这一类的套路，可以参考《剑道独尊》的写法。主要是族中的各个子弟，分别拜了不同的师门，然后在祭祖之时赶回家中，相互进行比武，最终决定家族中的弟子哪个最为优秀。
    3、化解家族危机。
    这一类套路参考《剑逆苍穹》。家族里的人因为身上背负了伤势，而不能出手，结果主角大发神威，斩杀来犯之敌，最后将敌对家族势力连根拔起，拯救了家族。
    4、受到了家族上层人物的欺压。
    比如《阳神》，主角被大夫人压制，结果与她产生了冲突。又比如《择天记》，那个将军府夫人看不起主角，结果主角不服，因此而产生了冲突。

    第四主线：副本

    副本是升级流小说不可缺少的一环，它一般是在主角稍微有了一定的修为之后才开展的，为的就是让主角能够持续的升级夺宝。其实，小说中整个副本的设置，基本上都是参照网络游戏的设定。网游里面，也是等玩家有了一定的等级后，才可以让玩家组队下副本的。而且打副本的目的，也是为了练级冲经验和爆王爆装备。所以，如果作者是玩过网游的人，那么对于写这小说中的副本情节，应该是能够写的十分得心应手的。
    好了，分析一下网文中的副本，主要都是有以下几个套路：
    1、一定要有很多和主角差不多等级的人，同时进入副本。
    这些和主角差不多等级的人，一般都是皇朝、门派、家族的精英弟子，和主角共同进入某个封闭性的秘境当中，这样设置起来，就能够让主角和这些精英子弟产生剧烈的冲突。而且他们产生冲突的原因也很容易写，比如是为了争夺某一颗的药草，比如是为了争夺某一种传承等，都可能是主角和敌人因此而大打出手的缘由。所以，一般的副本套路，就是要先设定好主角阵营、敌对阵营和中立阵营这三种。那些和主角有仇的，在一番紧张和剧烈的冲突过后，直接在副本里搞死。而主角阵营这方的，则是个个福泽深厚，收获不菲。至于中立阵营的，一般都是粗略描写几下，如果最终没能加入主角阵营或是敌对阵营的话，那就只能打酱油了。
    2、要有副本里的“怪”。
    玩过网游的人都知道，组队进副本的升级方式，就是要打“怪”。而小说中的副本里，也要有这些怪。这些怪，可以是妖兽，可以是傀儡，也可以是土著等，总而言之，这些怪，其实就是用来打的。打这些怪有甚么好处呢？一来可以为主角添加一些困难，喻示这个副本的不简单；二来可以为主角涨经验，比如在和怪物的搏斗中，然后武技、修为这些就突破了，这样就具备碾压副本里的其他精英弟子的实力；三来则是可以获得一些怪身体上的材料。比如《凡人修仙传》中，打死了虚天殿中的傀儡，获得了一些不知名的晶石，后来就变成了别人苦苦追求的绝世宝物，这就是怪身上的材料的作用。而至于第四嘛，自然是可以水字数了。和怪物随便打斗几下，就可以写上一两章，这样子可以光明正大的注水方法，怎么可以不学习几招呢？
    2、最终奖励要丰厚。
    副本的最终奖励，其实就是相当于网文中的BOSS大爆。爆的东西越多，越珍贵，则越能调动读者们的情绪。最经典的例子，莫过于《盘龙》中的位面监狱那一段。在那个副本里，分为好几层，前面的几层都是不断的渲染神灵如何强大，如何恐怖等，然而到了副本的最终一层，就是直接出现了神格这一奖励，这下子可是令得所有人都疯狂了有木有啊？只要吞下神格，就可以成神，而读者自然期待着主角弄到这一枚神格。所以当林雷获得这副本的最终丰厚奖励的时候，读者就会觉得这副本情节真好看，真是恨不得再看一次。
    3、副本要有关联性。
    这一点在所有小说中是比较少见的。我见过有这样子设置的，也只有三本，一本是《凡人修仙传》，如那虚天殿，是乱星海里的副本，但是后来韩立到了北极小夜宫，又看到了类似的建筑，于是可以通过那北极宫的传送阵，直接传送回了虚天殿中，完成了地图的切换。另一本则是《星辰变》，它那横跨半部小说之长的三个副本，都是与那个逆央仙帝有关的，所以主角看起来就有一股熟悉感，为其获得副本中的奇遇创造了便利。还有一个则是《武极天下》的万魔坑，迷雾重重，牵引线索极多，可以说是将一个副本最大化的利用了。
    4、任务的套路
    另外再简略讲述一下任务的套路。任务，一般也就分为门派任务和个人委托任务这两种。剿匪、铲除恶霸、搜集草药、送信、保护某个神秘人物等，这一类的任务套路，其实在网游中是最多的。所以如果作者想要写些关于任务方面的情节的话，可以往网游上面去找。

    第五主线比赛

    比赛也是套路文中重要的一环情节。如何写出一出精彩的比赛，将会十分考虑作者的功力。
    网文上比赛的套路文，主要有以下这几类：
    1、擂台赛。
    这一类的比赛，又可分为淘汰赛，积分赛，排位赛等。在《剑道独尊》的潜龙大会中，在《武神无敌》的门派比赛中，在《诛仙》中的门派比赛中，都有类似的套路，作者可以参考一下。
    2、夺牌赛。
    这一类的比赛就比较血腥了，主要是通过抢夺别人的牌子，以此计算积分，抢夺的牌子越多，成为第一的希望也就越大。可以参考《不朽神王》里的三蛟岛试炼，也可以参考《莽荒记》里的大夏国，各真君选徒赛里面的情节。
    3、高手一战。
    天下第一高手的一战，是一个绝对能够吸引人的写法。写的最出名莫过于就是西门吹雪和叶孤城这万世瞩目的一战了，可以说是达到了高手一战套路文的巅峰。此外，网文中如《剑傲重生》一书中，风子岳和楚狂人的决战，可以堪称是经典。还有像是《武侠世界大冒险》这本书，也是经常运用高手一战这种写法，看上去也是非常的吸引人的。
    4、闯塔赛。
    具体比赛的方法很简单，那就是看谁闯塔闯的最快。当然，这塔里面可是有许多怪物的，要想闯上去可是一点也不容易。具体的套路，可以参考《仙府之缘》里的闯仙缘城之塔。
    5、竞技赛
    个人竞技或者是组成队伍比赛，前者是两个人单独PK，追求个人的荣耀；后者考究团队合作精神，和DOTA类似。具体的套路，可以参考罗峰刚进宇宙时，进入虚拟宇宙空间中和各族天才的战斗，也可以参考九哼的《盾击》一书，或是《全职高手》一书，它们都有类似的写法。

    第六主线地图

    地图的设置说难也难，说简单也简单。很多新人一开始做大纲的时候，总喜欢从整个大陆的各种地理情况、各种国家势力等大的方面开始设定起，其实这是一种错误的方法。
    真正的地图设置方法，应该是从小到大开始设置的。从主角一开始出现的某个山村，那山村是什么样的，有什么样的风俗习惯等，再到主角进入某个小镇，那小镇上有什么特别的建筑，又有什么与主角相关的势力等，就这样从小到大，一点一滴的进行设定。所以正确的地图设定方法应该是：山村→镇→城→国都→域→群域→大陆→世界→宇宙→宇宙海。
    每一个地图，都是选定一些特定的地点，进行详细的设定。比如《武动乾坤》一书，在某个镇子里，有个神秘的地下交易会，这交易会是怎样的，有什么样的规则，可以在动笔前先进行粗略的设定。然后到了炎城。炎城那么大，你也不可能将整个城市的地图都设定出来，你只需要设定出某一个特定的建筑就可以了，比如竞技场。因为这将会是主角和反派争锋的地方，所以你可以对其进行详细的设定。而城市、国都以上的地图，其实都是一样的套路，只需要设定几个特定的建筑或地点，就可以了，不用全部都进行详细的设定。
    另外，基本上每一本小说，只要是在地图上超出了大陆之后，都是在无限制的水字数了，完全重复前面的套路，一点也不求微创新。所以很多套路文的小说，越到后期，就越难看，开头还有些新意，到了后期就是在重复啰嗦，已经不值得一看了。

    第七主线女主

    关于女主的套路文，一般都有以下几类：
    1、将女主作为练级或剧情发展的目标。
    例如《凡人修仙传》里的南宫婉。因为韩立和其春风一度，所以韩立就一定要让她作自己的女人不可。后来就借女主和别人结婚之事，发展出了上“掩月宗”偷人的情节。
    而最明显的例子，则是《星辰变》里的女主姜立，她作为一名神王之女，秦羽要想追到她，就必须要不断的往上爬，直到最终练级圆满了，才算是有了修成正果的机会。
    2、女主一方的亲人剧情。
    女主一方的亲人，对主角各种看不起，逼使主角不得不奋发图强。如《吞噬星空》里的徐刚鄙视罗峰的剧情，就是通过女主徐欣这条线牵引出来的。
    3、女主的修炼需要或是困难解决。
    因为女主算是主角的至亲之人，所以主角有时也不得不帮助女主解决问题。比如《剑道独尊》里的女主是人魔之体，主角要为她找寻魔功魔晶这些东西等，还通过女主，和人魔族这一族搭上了线，借此发展人魔族的剧情。
    又比如凡人里的韩立，为了帮南宫婉解除冰封，不得不赶往大晋寻找解决办法等。
    一般来说，玄幻仙侠小说中，女主通常都不是重点，她们的作用，一般都只是稍作装饰的花瓶而已。所以女主这一类的套路，一般都是通过其引发另外的剧情，很少有以女主自个儿的遭遇为中心写成的套路文的，除非是女频。

    第八主线：大反派

    写反派也是有套路的，当新人作者纠结于如何发展情节、制造冲突的时候，不妨从反派这一路入手。
    1、反派一般都是主角的大仇人。
    因为父亲辈的原因，主角有其复仇的目标。比如《武动乾坤》里的林琅天，就是主角第一个要打倒的对象。
    2、反派一般都是魔族的巨头。
    这一类的套路就十分多了。人魔争霸，魔族誓要灭亡人族，因此挑起了种种的冲突。可以参考《武动乾坤》的结局，《灭运图录》里主角守护世界，奋力诛杀天外魔族等，又如《剑道独尊》里，魔族入侵真灵大陆，爆发了战争。
    3、人族中的野心家。
    如《斗破苍穹》中的魂天帝，如《笑傲江湖》中的左冷禅，都是很好的参照人物。
    4、与主角理念不符的大BOSS。
    比如《觅仙路》里的帝释天，因为主角和其阵营一方的人不赞同他那倒行逆施的做法，所以一直和他作对，但最终证明他的做法其实是并没有错的。
    5、门派的世仇大魔头。
    比如《仙傲》里设定的心魔剑宗，一直是轩辕剑派等五大派的梦魇，五派不得不和其一战。

    第九主线：战争

    战争一般是发生在小说的后期，当一些矛盾剧烈到无法调和的时候，就唯有以战争的方式来解决了。
    战争文的套路写法有以下几种。
    1、种族战争。
    如《吞噬星空》里的人族和虫族、机械族等各族之战，如《紫府仙缘》里的东海修仙盟和海妖一族的战争。
    2、位面战争。
    这一类的战争，主要是为主角提供历练的场所。我看到写的最多的，好像只有番茄一人，其他人写起位面战争文，感觉没有番茄鲜明。
    如《盘龙》里的地狱和其余位面之战，如《吞噬星空》里的各族战场。主要是让主角在这战争中，充当斥候的角色，然后进行历练，升级。
    3、正邪战争。
    正派与邪派的战争，儒道佛和魔门的战争等。
    具体套路可以参考《凡人修仙传》的魔道入侵卷，或是《诛仙》里的青云山之战。
    4、国家战争。
    这一类的套路，现在写的比较少了，以前的《紫川》、《楚氏春秋》等书中，倒是能够看到。不过新人如果想写这一类文的话，建议可以参考历史小说如《明末边军一小兵》、《曹贼》等。
    5、门派战争。
    如《主宰之王》一书中，赤月邪教妄图一统大陆，而大陆的各元丹境武者，则是组成了联盟，与其对抗。
    好了，暂时说到这里了，以上就是“九大主线”套路文的写作方法，有些地方写的比较简略，尚请见谅一下。不过呢，最后这里还是要说一句，套路文最近已经有了明显的疲软之态了，是否还真的要跟着继续写套路文，请新人作者们自己再仔细地思量一下。

    @寂寞不再2015 2015-09-08 17:08:05
    每天都来野鹤兄弟的好贴里涨姿势、赏美女，哈哈哈~~其乐无穷……
    -----------------------------

    @甘野鹤 2015-09-04 14:59:20
    第一讲：网络写手与网络文学
    什么是网络小说，这个标签一直没有完整的合理的定义。
    我个人的定义是：
    以商业盈利为目的，在网络载体及手机载体发布，实时连载，实时交流的小说，并取得了一定成绩，如繁简体出版、影视改编、或具有大量网络数据支持的小说，方能成为网络小说，其作者，可称为网络写手——这个不是称呼，是一种职业，以之可维生的职业。
    至于其他的写作者和他们的小说，比如我们天涯上发表的......
    -----------------------------
    @微尘余香 2015-09-08 19:14:03
    带着板凳听课来了
    -----------------------------
    欢迎好友，请多提宝贵意见！

    @阿简妮 2015-09-09 09:14:42
    接受启蒙来了，，
    -----------------------------
    谦虚了，我们一起学习。

    @二孛力 2015-09-09 09:26:15
    支持好友！
    -----------------------------
    问好二勃好友！

    第194讲情绪调动

    主讲：梁老师
    个人简介：社会心理学、文艺学家，现为多家网络文学培训机构编写教材。

    ————以下以第一人称————

    刚听说这个群的时候，我觉得非常惊讶。会有这么多人，包括一些卓有声望的知名作者，肯将自己积累的创作经验拿出来与大家分享，真的非常值得敬佩。我不敢说“教授”些什么，在这里和大家一同探讨。今天的主题是如何调动读者的情绪。不过鉴于大家对我都还不是很了解，我想先花几分钟的时间简单的介绍一下我对网络文学的一些理解认知。

    网络小说创作所遵循的路径，我这里把它分为四大块，分别是  “思想·形式”、“题材·风格”“组织·结构”、“文本·工艺”。网络小说本身的一切特征都可以归入这四项。

    比如小白文。

    文本工艺上的白，指少有辞藻修饰，罕用修辞手法，大体上是在说白话。

    组织结构上的白，指没有复杂的叙事手法，大都在平铺直叙，人物描写脸谱化、简单化。

    题材风格上的白，指不发挥题材本身的优势，而是元素化，表象化。像有幻没科的科幻，没有仙气的仙侠等。

    思想形式上的白，指没有思想内涵。

    小白文并不一定是贬义还是褒义，善于运用会有身份出色的效果。

    当然，如果一本小说四项全白了，那也就直接扑了。

    这几年时间里，我接触比较多的应该数新人写手，也包括一些长期的“扑街”写手。实际上，很多新人从踏入网文圈之后的经历都大同小异。在他们还是读者的时候，通过阅读直接的体验着故事中角色的思想、经历与情感。这时的小说是一座桥梁，沟通着读者与作者脑中的故事世界。

    而这些读者与其它的读者不同，他们意识到了，小说实际上并不是那些故事本身，而是表达故事的一种形式。而他们自己，也一样可以进行创作。于是，不论是出于想要表达自我心中的故事世界，还是想要获取金钱收入怀着各种愿景的新人们，或有意或无意地踏上了相同的第一步——模仿创作。

    或许这听起来难以理解，但毫无疑问，除了幻想小说中那种直接写入大脑或者烙入元神的技术，人类获取任何新的技能都需要经历模仿的过程。

    不过遗憾的是，由于缺乏相关的专业训练，新人们在模仿的时候往往找不到重点。他们或许会模仿文辞修饰，或许会模仿经典桥段，或许会模仿语言风格，或许有些人知道要模仿套路，却又找不到套路具体体现在哪些地方……结果是可以预期的，当他们到网站投稿的时候，得到的回复往往是“代入感不强”、“行文不流畅”、“缺乏亮点”等等。
    这些人中，有些选择直接在网站发布更新，然后重复着单机、断更，烂尾、开新书的过程。有些选择去工作室当枪手，辛苦的码字赚取微薄的收入。而更多则逐渐对写作失去了耐心，失去了信心，最终选择了放弃。

    但是却有这么一部分新人，或是天赋异禀，或是勤能补拙，或有高人指点，或进入了专业学校进修，他们发现了隐藏在文本之下的东西。包括故事套路、戏剧手法、叙事结构、角色类型等等。通过长期的练习、创作，掌握了这些技能的新人写手们逐渐崭露头角，获得稳定的收入。

    当然，有不少人认为这依靠的是天赋。那么，天赋到底指什么？我觉得网文创作中的天赋应该分为两个方面，即善于观察思考，和善于运用灵活。拥有前项天赋的人，可以相对轻松地从任何繁杂的故事表面之下发现戏剧性的创作手法。

    拥有前项天赋的人，可以相对轻松地从任何繁杂的故事表面之下发现戏剧性的创作手法。他们或许曾经在看着电视剧《乾隆微服私访记》时就已经发现了怎么扮猪吃老虎；或许在念着初中课文《范进中举》时就明白了压抑到爆发打脸的套路；甚至于在日常生活里，新闻媒体上，人际交往中，处处都能找得到富有戏剧性的故事模式。这也使他们看起来似乎总能“无师自通”！
    拥有后项天赋的人，虽然不一定善于发现这些技巧，但当他们学习过之后，能够迅速地转化为自己的知识，并很快应用到小说中去。相比之下，其他人很多时候却只能是听得明白，用不出来。
    时拥有两种天赋，那自然就是真正的天才了。但如果一种也没有，却也不代表着就不适合写小说。

    具体指哪里呢？当读者在读一本小说时，第一眼直接看到的就是文本工艺部分（文字及其相关）。这也导致了很多新人在模仿当红作品的时候，大都只停留在文本工艺的模仿上。就像我们今天的主题，情绪的调动。之前有个17K的新人模仿《全职高手》里兴欣战队连败到反击爆发的手法这类技巧在竞技小说中很常见，我觉得林海听涛的《胜者为王》里连败那段写得更好。

    基本原理都是一样的，将读者的情绪层层积压，压抑到极限的时候瞬间引燃爆发，达到酣畅淋漓的效果。但几乎每个模仿这类写法的新人都遇到了一样的问题，还没到爆发呢读者就走完了。而他们四处询问缘由，得到的结果也差不多都一致，节奏感掌握不好，压抑过度了。

    其实这种说法并不完全正确，这些新人还没有什么过度不过度的问题，他们大都是稍稍压两下读者就已经走了。（囧）
    造成这种结果的原因就在于，成功的热门作品，往往需要通过多重因素的共同作用引导着读者的情绪走向，而不是停留在表层文本结构上的单一技巧。持续的压抑中，读者的期待感大部分都不是来源于表层文本结构所展示的那般，想要看到阶段剧情的爆发打脸。而是长期以来对角色、对整支队伍的感情投入。

    因为读者们见证着角色的梦想与执着，体验着角色的努力与付出。他们期待的是角色实现梦想，得到最终胜利的时刻，而不单单是短暂的反击。
    留在表层文本结构的模仿，终究无法达到这种效果。

    这就是情绪调动的第一种方法，也是今天所讲最重要的一点：如何引导读者的长期感情投入。

    由于小说中影响因素通常都不止一种，这里我先用一个现实中的例子来解释下原理。

    不知道大家有没有听说过TF boys？最近代言了央视《少年中国强》的那三个男孩。几年前有人跟我提起过这个TF家族的明星培养计划，是仿照日本杰尼斯事务所的模式，招收一些长相清秀可爱的小男孩，把他们打造成养成模式的成长型偶像。

    我当时看了下，这些孩子基本没什么基础，表现生涩，偶尔还会有跑调。除了不怯场外基本没什么亮点。当时我很不看好这种模式。一是国内并没有这种养成式的潮流，再一个就是后台公司时代俊峰没有什么名声与资本。甚至这些孩子的翻唱MV都没有摄影棚，直接在KTV就录制了。到今年再次关注到他们时，TFBOYS已经拥有了大批的忠实粉丝，人气也超越了那些韩国明星。

    我很好奇这两年里他们都经历了什么，就查了下他们的发展过程。

    这才发现，不同于通常明星打的“粉丝经济”牌，养成型偶像引导粉丝感情投入的过程，和小说中培养读者感情投入的过程完全是一致的，而这在日本的动漫和娱乐圈中应用得更加广泛。

    ·第一步：抛出一个梦想。TFboys出道时的宣传视频里，重点讲述了少年们的梦想，以及他们为了梦想坚持不懈的努力。里面王俊凯的妈妈年轻时无法实现的梦想，更是唤起了无数观众心中的共鸣。

    ·第二步：梦想的见证者。TFboys并没有从小就进行专业训练，他们初期的表现只是一般，但粉丝们却亲眼见证了他们努力的过程。为了练好舞蹈，劈腿拉筋时痛苦流下的汗水与泪水，唱歌走调破音时一次次重复练习直到嗓音沙哑的执着与坚持，这一次次的冲击不断的唤醒着见证者心中的感动。

    ·第三步：梦想的参与者。当粉丝们为了偶像一次次的转发微博，不断地换号试听刷百度打歌榜，到演唱会现场支援的时候，他们已经从梦想的见证者变成了梦想的参与者。

    当TFboys成为央视舞台上的主角，看着他们流畅的舞蹈、优雅的歌声、自信的表情，偶像们的梦想与成长，她们见证过，经历过，参与过，付出过，成就感与荣耀感便是每个粉丝心中共同的写照。

    我们来定义一下网络小说长期引导读者，转化为忠实粉丝的步骤。

    第一步：丢出一颗共鸣炸弹。这一步是引起强烈的情感共鸣。对成功的渴望、对梦想的执著、对敌人的仇恨、对死亡的恐惧。通过角色的经历、期许、愿景，将这些每个人都有的感情从读者心中唤醒。就像斗破苍穹的退婚情节，盘龙里为了家族的复兴以及夺回传承之宝，这些全都可以，重点就在于共鸣。

    第二步：让读者变为见证者。让你的读者感受到角色的付出，可以是汗水、苦难、艰辛、血泪、不屈、执着等等。这里最重要的是，每一步的付出都一定要伴随着收获，让读者切实感受到角色的成长。做到这里，读者已经足以成为粉丝了。

    第三步：让读者变为参与者。以前有句话叫经历过月票战才能造就铁杆粉，其实这就是引导读者参与、付出的一种方式。但是这种方式比较没效率，因为初始时很多刚成粉丝的读者不见得会愿意投入太多的金钱。其实这一步的重点不在于读者真的付出了多少，而是要引导他，让他以为自己付出了很多，小说故事中角色的旅程他也参与在了其中。

    不用担心读者认为自己付出很多就会变成难伺候的大爷，实际恰恰相反。盗版读者最容易心生不满，抱怨连篇，反倒是付出更多的读者对作者会表现得十分宽容，哪怕偶尔的拖更断更也能得到谅解。这其实和恋爱中的情侣是一回事，付出得越多就越离不开对方，反倒是付出少的会觉得无所谓。书的成绩好，让读者看到自己的回报：“我太感动了，感谢大家的投票，我也爆更!”

    所谓打通小说内外两个世界，这里其实有一个问题，就是你是要让读者成为你作品、你主角的粉丝，还是成为你的粉丝。这个话题拓展开就有点跑题了，大概解释下，引导读者参与的步骤，是通过包括微信、微博等几方平台在内的综合运营技巧，这点一般是不受网站欢迎的，我之后整理好再发给大家看。

    值得一提的是，通过“梦想”主题这种方式，很容易吸引女性读者群体。面这三个步骤，在长篇网络小说中不一定只使用一遍。角色在不同的时期，可以拥有不同的目标，而且也不一定要在开篇就直接使用。小说开头时候有个代入感的陷阱，
    于开篇技巧也会在之后整理出来。因为这里大都不是新人，不急着开篇，我就没整理这部分，之后整理好再发出来。

    前三章反复锤炼，不可避免，绕不过去的。刚才我们也讲到了，一部成功的作品，通常不会使用单一的技巧来引导读者的情绪。接下来，我们讲下短期的情绪引导方式。如果经常玩贴吧、微博，你会发现很多人实在是在太容易被引导。随便一个无聊的帖子也有可能引起一群人对喷，某个公知一句话便能使一群路人“同仇敌忾”地陷入暴怒，某个从没听说过的人去世了也会发一堆蜡烛跟着哀悼，说不定还会写几句表达心中的“怀念”之情。或许事后，他们也会觉得自己之前的行为太幼稚，但这并不会阻碍他们下次做出同样的选择。

    除了从众心理，这里还有一些共性的东西在引导着人们的情绪。人们同情弱者，却总是难以分辨孰强孰弱。人们憎恶丑恶，却经常会混淆是非善恶。当人们在网络的海洋中迷失的时候，表现在小说中就会出现直白的冲突描绘，比繁杂精巧的情节构造更容易引起情绪的共鸣。这也是说，有时候，组织结构上的小白文更容易受欢迎。
    我们一般把小说中事件的作用类型分为两类，因为关联的事件你会发现他被自然地合并到上面一项长期情绪引导里了。这里其实有很多种具体的模式，还有与上一种长期引导方式的多种结合使用技巧。比如，在剧情的发展中，作者引导读者对某个角色产生持续的恶感。但在某一个事件冲突中，着重体现了该角色的崇高的品质与长期以来的良苦用心，使读者对其印象有了强烈的改观以至于肃然起敬。不知道大家有没有注意，我一直用的是角色，而不是主角。因为情绪的引导，对任何一个角色都是同样适用的。每个角色都引导，就等于每个角色都没引导。就像一幅画，重点突出、层次分明才能叫艺术品。没有重点，画的再像那也不如照相机。

    关于人物塑造，其实这里有三种感官效应，拆开来讲跑太远了。其实比较麻烦的是，这里分类太多，昨天晚上才通知我来讲，这一时半会的我找不来这么多例子。我先讲下基本原理吧，带例子的我整理成帖子发到龙空好了。

    第三种情绪引导，通过场景描绘来引导读者情绪。在一些恐怖、惊悚的作品，角色还没出场，光凭场景描绘便能让人毛骨悚然。先不讲例子了在一些影视大片中，基本没什么故事性，没有让人印象深刻的角色，莫名其妙产生的事件冲突。但却由于酷炫的画面特效使观众长期处于兴奋状态。当然，这很容易让人产生审美疲劳。身临其境的画面效应，包括动态描写与静态描写，这两种在小说中都是能够做到的。

    但这两种引导情绪的方式确实最不实用的，因为网文读者大都喜欢跳着读，有时候他不一定能看到你精彩的描写。画面效应的引导属于上面说的“文本·工艺”部分，它由视角创设、修辞手法、描写工艺、文字节奏四部分构成，但其实剥去修辞，单用白描的方式完全可以做到。实际上这里视角是最重要的一点。我还是不翻例子了，之后整理好统一发出来吧。不要误会，这里的文字节奏是构成小说节奏感的最外围部分，而不是指节奏感。

    古人讲的叙事手法，其实在今天也被拆开了，被分入了组织结构和外观工艺两部分。白描闲话虚写，这些都是外观工艺上的。这样吧，先把上面的问题梳理一下，一个一个讲，这样太乱了。

    我先大概的把组织结构和文本工艺是什么讲下。我们都知道，小说是在讲故事。它分成了内容和文本两部分，内容，就是所讲的故事，文本，就是表现故事的文字。如何使你所讲的故事更加有趣，这是组织结构的内容。如何把你的故事准确的表达出来，这是文本工艺的内容。

    首先我们来看下组织结构的组成部分：第一，就是故事中的事件。事件是一切故事构成的基本单位。事件可以拓展出诸多内容，按照因果逻辑组织起来的一系列事件构成情节，人物的行为与环境组合起来的实际场面和景况则构成情景。故事中的特定情节、情节中的特定事件、事件中的特定场景，这些被约定俗成的反复使用时，都可以称之为“桥段”。

    故事中的特定情节，比如玄幻小说中的拍卖会情节，情节中的特定事件，比如拍卖会情节中的杀人夺宝事件，事件中的特定场景，比如侦探作品经常出现的拆炸弹事件中的剪红蓝线场景，与桥段不同的是套路。套路是指根据推动事件进展的人物行动，在逻辑上的可能性总结出的故事模式。情绪调动叙事学，这个，必须要把叙事学解释清楚才能结合在一起，太多了，你能把问题具体细化一点么？

    其实就像我上面说的，很多新人想要模仿，但却根本不知道要从具体的哪些点入手。那么回到上面关于短期情绪引导的话题吧，我上面有说独立的事件冲突引发读者情绪波动。事件一共有两种类型，一个是推动情节发展，一个是塑造人物性格。在这里使用推动情节发展的事件时，带来的情绪引导实际上是一种对角色处境、身份的认同。而使用塑造人物性格的事件时，带来的情绪引导则是对角色自身思想性格的认同，这就引出了人物塑造中的基本结构。

    外在上，人物描写包括：基本特征（特征为相貌、服饰、动作、神态、语言等）、社会关系（身份、背景、地位、人脉等）、内在上，人物描写包括性格习惯和剧情作用两部分。读者了解一个人物是由外而内的，作者设定一个角色是由内而外的。这也就是说，使用推动情节发展的事件时，角色对人物的内心世界其实并不关心，他们更关心的是立场、势力对比这就跟我上面举的例子里微博对骂的人是一个样子，但这有一个需要特别注意的地方。

    就是在读者真正代入角色之前，主角的弱势会引起读者的同情，但敌人的弱势也一样会引起读者的同情。你可以看一下，知名作家的小说，在开篇的时候一般都会选择塑造人物性格的事件冲突，而不是推动剧情进展的。（就是开局黄章的第一章：性格）。

    当然，有时候这两者可以兼备，但一定要取舍，最好选前者。塑造人物性格的事件会使剧情变慢，推动剧情进展的事件会使剧情加快，这是调节节奏的一个好方法。

    节奏感实际上体现在四个方面，这里我先不展开讲了。昨天谁给我发了段盘龙里林雷跟女友分手的情节，实际上这段内容完全是塑造性格用的，但当时却并没有人说他灌水。原因其实很简单，盘龙在前期发展中已经完全培养起了读者对林雷这个角色的感情。请记住一点，当读者并不在意你主角的心理、性格，只注重于剧情进展的时候，一定要把他们拉回来，因为这时候只要读者断一下，很可能就接不回来了。    我先把所有网文创作的的步骤与技巧系统的整理出来吧，到时候大家对着看一下自己问题在哪，我会带上相应问题的练习方式。今天先到这里吧，我先整理好，因为以前很少针对万订以上的作者，今天准备的方面有些偏差。

    下面，我仅代表我个人谈下听课感受。

    首先，这次老师讲课还是比较深的，要听懂需要具备两个条件，要么理论有过研究，要么小说有过完本。这个深，最主要的表现是老师是成体系的理论切开一片来讲，需要听者具备各方面的素养。

    其次，中间有一大段紫衣没整理了，那一段我到是感悟破深。我简单说下。简单说就是，老师从三个角度谈情绪调动，我突然加深了对小说三要素：人物、事件、环境的理解。原来，情绪的最终落脚点还是小说三要素，而小说三要素的最终效果还是在情绪调动上面。
    然而，无论人物、事件、环境，最终展现给读者的还是文字，也就是小说叙事学。

    请允许我举例下：

    《斗破苍穹》经典白描之一

    墨落，笔停！

    萧炎右手骤然抽出桌上的短剑，右的剑刃，在左手掌之上，猛然划出一道血口……沾染鲜血的手掌，在白纸之上，留下刺眼的血印！

    注意：几点

    1：短句：短小精悍，简洁明朗，也代表果决、热血，不拖泥带水，婆婆妈妈！

    2：情绪词：骤然、猛然、刺眼

    3：动作词：抽、划、沾染、留下

    4：修饰词：右、短、右、刃、白

    土豆的文笔是一流的，但核心还是情绪！他不是靠堆砌词汇，也不靠骈体文，更不靠铺排，靠的就是精准的情绪，注意是精准的！
    不过，这要完全学会，需要上万次的模仿训练，没天赋就只有靠勤奋，土豆的天赋太逆天了！五白都是天赋绝顶，而土豆更是顶尖中的顶尖！他的法宝就是情绪调动。
    我在这里引用一句万能的装B话：控制读者的情绪，做到了，就成神，一切技巧蕴含其中！有一个列子就是甲鱼的《大泼猴》里面的一段。我记得他修改了15次，写完后贴吧哭的稀里哗啦。

    “目光渐渐暗淡，她只能伸出手去触摸，试图记住天蓬的轮廓。

    “我有好多话想跟你说。”

    “你不知道，我喜欢看你站在舰首的样子，好威风。每当有人说起你，我就好自豪。如果姐妹们知道了，一定都会羡慕我的……你是顶天立地的天蓬元帅，也是我的天蓬元帅，我一个人的……你一定会没事的，谁也扳不倒你。要好好活下去，好好地，继续当……当我的，天蓬元帅……”

    鲜红的血从口中溢出，湿透了那一袭红色的舞衣，沾染了白袍。

    “对不起……”霓裳的意识渐渐模糊了，只是不断重复着“对不起”三个字。

    那声音渐渐变得微弱，断断续续。”

    这一段的情绪调动我给打99分！

    我给的评价是以乐写悲，这一段达到古龙水准！

    后面，甲鱼说了一句我很喜欢的话，他也是从今何在那学的。
    “今何在的手法，最牛逼的不是你去描述说话人的神情，是一个笑字都没有，却能让读者感觉到这角色说话的时候是在笑。这才是最高境界！”

    那么这段情绪调动的思路是怎么来的？

    ”一个赴死的人，什么是最悲的，是她很开心……这才是最悲伤的。我要写出她的开心！用一些言语来述说出来。开始的时候我光写天蓬的悲伤，后面发现不对，读者代入天蓬，那么关键点就不是天蓬，天蓬有多悲，让读者自己去感受，重点应该放在霓裳身上！“这是甲鱼的话。

    这次讲课，因为当天晚上才沟通，所以可能是因为我没有说明白，所以老师的讲解铺的太大，也没用举许多例子。我这里举出的两个列子都是从叙事学角度，一个是白描，一个是传神，都属于小说叙事学里面情绪调动的经典，希望对大家有帮助。

    但是，小说除了叙事学还有故事学，情绪调动的另外一块就是故事学，也就是剧情处理和事件的精巧设计等问题了。这个比文笔（叙事）层次高了不少，属于长期的。老师周三会讲，尽请期待！

    谢谢大家！

    第195讲网络小说大纲写作技巧心得

    一、小说如何立意

    我看过一些讨论小说技巧的文章，对这个问题似乎大家都不怎么提，还有一些人认为网络小说就是讨好小白，就是媚俗，用不着立意。我对此不敢苟同。我认为小说立意，是作者在设计大纲时要注意的第一个问题，也是最根本的问题。

    什么是小说的立意呢？简而言之，他就是我们在小学时、在中学时见得很多的中心思想，当然你要是按照中心思想的标准格式来写：“本文表达了作者……的思想”，这样，对你的大纲是没有帮助的。

    因为，我想给大家介绍一种能操作的方法，即把立意和主角的性格特征结合的方法。

    1、基本的结构。主角的性格特征分为两个要素：一个是他的追求，一个是他的行为方式。

    主角的追求，是引发读者带入感的关键，总有一类读者他们的梦想和主角的梦想是类似的，所以当他们带入到主角里面去后，主角的成功就会激发他们的共鸣，自然，整个书也就得到了读者的追捧。

    主角的追求，决定了小说的结尾。主角想要什么，在整个小说的结尾他就得到了什么；主角想要什么，在每个分卷的结尾就想着他的追求靠近了一步。

    主角的追求，一定要不吝啬笔力的宣扬其美好。作者把主角追求的东西渲染得越美好，读者也就越动心，也就越感到主角的成功具有重大的价值和意义。反过来，如果读者觉得主角的追求是错误的，他不应该追求这个，而应该追求那个，那么，很显然，这书不但要扑，还要被读者大骂。

    所以，你在思考主角的追求时，一定要同时把握好两点：主角全部的追求成功之时，就是本书的结尾之时；主角的追求，要时时渲染其美好。

    试举三个例子：金钱为何美好？因为它能使你享受最为奢华的生活。权势为何美好？因为它能操纵别人的命运。力量为何美好？因为它能打碎一切束缚。

    主角的行为方式，决定了你设定的情节阻力。我看到很多太监网络小说，因为太过于轻易的实现主角的追求，结果很快就后继乏力了。没有经过奋斗就唾手可得的果实，谁会认为它是珍贵的呢？成功之所以使人充满自豪，因为它是拼搏和辛勤付出的结果。因为我们要从“主角行为方式——情节阻力”的角度来安排矛盾和冲突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。但是，特别值得引起重视的是，阻力绝不能胡乱安排，我见过太多的作者因为安排阻力时漫不经心，结果被读者追着骂的事了。这就要首先明确一点：你设计阻力是为了什么？为了阻力而设计阻力？为了让读者出乎意料而设计阻力？为了多写二十万字而设计阻力？都不是，你是为了体现主角的气质而设置阻力！“疾风知劲草，国乱显忠臣”，“沧海横流方显英雄本色”，设置阻力的目的就在于上面两句话中，其根本目的还是为了突出主角。

    2、立意时要激发你自己的情感和梦想。现在我看到很多介绍网文写作的文章里都有一种机械的观点。认为商业化写作，只要尽可能的列出详细的大纲，只要熟读若干常见经典的桥段，就能像流水线一样的写作下去。和这种观点看起来对立，其实是帮腔的另一种观点是，部分作者认为：我的理想和情感如果写到网文里头，这书就文青了。因此这些作者经常感叹：小白文啊，就是要爽！同时也经常问读者：我这样写爽吗？然后发展到经常质问自己：为什么我都尽量迎合小白们了，他们还不卖帐？最后以长叹结尾：哎呀！小白文不好写！

    诚然，网络小说写作是拒绝作者描写主角总失败的。（喜爱悲剧的筒子们尽可以在这一点上唾弃。）但是这并不意味着网络小说就拒绝承载作者的激情和梦想。我多的不说，只说一句：你写的东西，自己爽自己都爽不起来，还指望去爽别人？

    有的人要说了，你是说得好听！比如我的理想是过一种“悠然见南山”的高雅隐居生活。这个理想和小白们权钱色的追求相差太远了。

    我就反问他：现代商业社会竞争这么激烈，难道就只有你一个人有隐士梦？难道别人就不想过优哉游哉的生活？终南有捷径，隐士这种看起来大雅的事情一样可以当俗物卖。

    他又问：那以隐逸为理想，你怎么谋篇布局呢？

    我说：主角要以隐逸为理想，那么自然在谋篇布局上就要安排一些阻碍他隐居的东西，比如主角没钱隐居；比如主角没有身份地位来保障他的隐居不被人打扰；比如主角没有隐士做朋友，隐居起来会很寂寞；比如主角对社会还负有重大的责任，没法不管事。设置了这些阻力，自然就可以一一安排情节，让主角慢慢化解，达成愿望了。

    事实上，起点里头以隐逸为卖点的小说不是没有，火过的也有，如《二亩地》，可惜的是这些作者都不太懂得安排阻力，所以一下子就把隐逸的滋味写完了。这一类作品中，多一半《唐男》是值得同类作品写手借鉴的。

    至于有的作者说：我的理想就是要在种种困境中坚持自我而不改变，就是要社会不断的虐待我，磨练我，可是我自岿然不动。呃，确实有这种作者，建议他向实体发展。不是所有的作者都适合网文的，不是么？

    3、小说的立意要纯粹。有些作者在构思的时候觉得这个也爽，那个也爽，于是最后不假思索的决定在书里一起爽，以希望所有人都能爽。其结果却往往是大家都不爽。高明的厨子不会在高汤里放了味精放鸡精，放了鸡精放生抽。爽也要有度，别爽腻歪了。一个作者在立意的时候要学会减负，一本书承载不了太多的主题，留一个就好了。其余的爽点要服从主要的爽点。比如：立意是主角追求财富。那么在分爽点里头，可以写金钱能买来权势。金钱能让主角无忧无虑的去爱，无忧无虑的制造浪漫，而不必考虑油盐柴米。这样，爽点就集中了，就纯粹了，也就更有感染力了。

    4、小说立意要规避风险。我这里不多说，只举梦入神机，他写《黑山老妖》的时候，写到现实卷要结尾的地方，就对读者们说（大意）：其实现实卷我还可以写下去，写匹夫之怒血溅五步，写金銮殿上白虹贯日，但是如果我真写了，估计我要去局子里喝茶。神机是一个懂得规避风险的写手，他知道作者终究是生活在现实之中，要受国家的法律法规的制约，你的有些创意确实也能引发读者们的共鸣，但是，那超出了法律法规许可的界限。所以，作者一定要学会审查你的立意，不要写到一半刚上架，准备收钱的时候，接到一纸通知：你的小说被查禁了。

    二、小说如何确定世界背景风格

    所有的小说，都是一个发生在某个时间、某个地方的故事。因此，当你确定好了小说的立意之后，你就该进入大纲写作的第二步，确定故事发生的时间、地点，也就是为你的小说设计世界背景风格了。

    世界背景风格习惯上被分为两个部分，一个叫做世界历史地理人文设定，一个是网络小说独有的力量体系设定。

    我们先来看所有小说都有的世界历史地理人文设定部分。这一部分要说难，可以说是异常艰难，说容易呢，又可以说十分容易。那么难在哪里呢？现在假设有那么一位打算写西幻的作者在构思他的世界，他会先确定大陆的名字，然后写下在遥远的过去，这大陆上关于诸神和英雄的传说，在诸神创世纪部分，他穿插了大陆的历法、自然地理和天文方面的设定。过去的设定结束后，他又继续写着主角将要登场的时代，大陆上有哪些种族，有多少国家，国家之间的关系如何。写完了这些，如果他还有剩余的精力，他会接着去写种族的习俗，国家的风俗，甚至还会兴致勃勃的为每个国家设计一个风格迥异的王都。然后，……没有然后了，绝大部分的作者在写完这些之后，他感到自己所有的灵感和热情都变成了灰烬，他对接下来要写的故事感到了厌恶和茫然，于是他变成了一个设定党人，也许还兼职合理党人，隔三岔五的在论坛上写设定，写了一个又一个。许多写手在他的回帖里写下这样的话：“大大，我想借用您的设定，可以不？”“嗯，你尽管拿去用吧。”……

    总有一些聪明的写手在鄙视着设定党人，他们的看法是：我为什么要写设定？我借鉴一个就好了，我还不随便的借鉴，我就借鉴现在最火的小说，如果现在有两种不同风格的小说同时火了，那我就全部借鉴。甚至我还可以这样：我可以第一卷写都市异能，都市玩腻了，我就让主角穿越到古代；第二卷我就写古代王朝争霸，争霸要是枯燥了，我就加几个武林高手进去，变成江湖恩怨；第三卷让主角继续跑路，遭遇外星文明，写科幻；第四卷，主角在遥远的星系发现了一个魔幻星球，嘿，西幻来了；第五卷，……总之，设定最容易了。

    结果，跟风扑街了，写大杂烩又扑街了，这是上面大部分作者的结局。

    那么，人文设定究竟怎么写。我提两点意见。

    1、所有的人文设定其实都是从我们现实生活的世界里变化出来的，与其说自己绞尽脑汁的去空想那些国家的名称，那些种族的风俗，那些虚无子有的神话传说，不如去借鉴现实的历史地理人文，这会节省你很多时间。你的天文历法气候，可以借鉴地球上的热带、也可以借鉴温带，还可以借鉴寒带；同时，你可以顺手借鉴真实生活在这些地区的国家的风俗、神话故事；更懒一些的，你可以照搬他们的行政区划，改个名字好了。懂得这样借鉴的人，才算真正懂得使用百度。

    2、写什么样的世界，不是取决于现在流行什么，而是取决于你熟悉什么。现在百度流行了，大大降低了传统写作中素材积累这一项的要求。你不需要像你的前辈那样，随身带着一个小本子做摘抄；也不需要在抽屉里常备剪刀一把，以便于剪下报纸上你感兴趣的东西。你把这些都一股脑的交给了百度和狗狗，但是，最起码，你要记得在搜索栏里该填何种关键词，百度和狗狗才会告诉你你最需要的东西。素材的积累，对于习惯网络的写手仍然是必要的，一个打算写西幻题材的写手不能满足于看几本当红的西幻小说，他至少也应该从历史这个故纸堆的最上面，挑出一些普及读物阅读一番。如果一个写手总是认为：我不需要知道那些，我只要跟风就好了。我只能说：你写写试试好了。我总是坚持认为：小说的风格，有一半以上是来自于细节，有些作者总是能写出令读者产生强烈真实感的段子。这是因为他对于某个特定的世界有着别人没有的认识。

    3、写一个风格单一的世界。这一条不是真理，但是对于大多数写作经验不多的写手而言，我觉得，风格单一的世界更便于作者去把握。大杂烩不好写，没有丰富的经验，绝佳的天赋，超人的笔力，不要去碰。世界的风格，其实可以分得很细的，比如都市异能这一项，如果细分的话，又有美式都市英雄，日系漫画风格，《屠龙者》开创的现代国家框架下修真等。中幻风格又可分为新派武侠世界，蜀山仙侠世界、《佛本》结合封神、蜀山打造的洪荒世界等。还有其他很多类不太好分的世界：如《飘渺》的星路修真，如莫仁的未来古武，如徐公子的江湖异闻。都各有特色。作者尽可以根据自己的阅读积累去选择一个。如果你什么积累也没有，那就先选一个你喜欢的吧。

    力量体系部分。

    再来说说力量体系的问题。力量体系设定，就我的印象，在网络小说兴起之前，是没有这种提法的，早期写新派武侠的那些作家，在他们的书里也看不到力量体系设定，——如果那时候就有力量体系设定的理论，我相信一些武侠小说会更好看。有一些人认为：网络小说的力量体系设定源于日式RPG游戏，这些且不去管它，我们只要知道这玩意儿是网络小说独有的法宝就行了。

    对于力量体系设定，我认为在网文发展的道路上，它是越来越重要，对于网络小说的结构影响力也是越来越大，下面，我根据力量体系设定发展的道路，简要谈谈力量体系在大纲中的作用。

    最早的力量体系设定，其实是一个单纯的职业等级设定，主角的实力由其职业称号体现，配角也是如此。在稍后的时候，一些作者开始认识到力量体系的作用不仅仅在于简单的明了的标注角色实力，同时也可用来规划主线。也就是从主角升级的角度来规划情节发展，甚至在此基础上又产生了一个升级流：不但主角的等级要提升，技能也要提升，装备还要提升，然后围绕等级提升、技能提升、装备提升这三点制造情节冲突，展开故事。时至今日，升级流俨然已经成为了网络小说中最有代表性的一类。

    力量体系设定的第二个阶段，作者们从情节规划角度出发，开始有意识的运用力量体系来控制大小BOSS的强度，以保证升级流的延续性。简单的说，就是在一幕（游戏中称为一关）场景内，主角的等级应当保持在本幕出场所有NPC等级的中等位置，既要有小啰啰可打，又要有BOSS可挑战。通过运用力量体系控制BOSS强度，作者对于网络小说的“地图”概念更加明确，——“地图”概念系借用网游而来，即传统小说中的场景，准确的说是一卷的场景。有了明确的“地图”，作者对网络小说的节奏控制更加得心应手：一个地图内，大BOSS是谁？等级多高。怎么安排他最后出场？小BOSS是谁？等级多高？怎么安排他给主角送经验、送技能书、送装备？主角打完大BOSS后怎么自然过渡到下一个场景？这些带着游戏化的设定思考，标志着升级流更加成熟。

    目前，我认为力量体系设定开始进入第三个阶段，即泛化阶段。在前两个阶段，力量体系设定还只仅仅限于个人实力，到了泛化阶段。力量体系则不仅仅只规划个人实力了，它也开始规划社会组织的力量了。在这一方面，苍天白鹤的《星际之亡灵帝国》是一个比较成功的范例，国家文明也有了明显的等级，最妙的是国家文明等级的标准是取决于这个国家最强者的等级，和公民平均等级两项。这种将个体力量等级和组织力量等级挂钩的设定方法，虽然看起来粗糙，但是在实际写作中用处很大。将组织力量也等级化的结果是，作者对换地图看起来更加自然了。试举一个武侠仙侠背景的设定：开始的时候，主角是在镇上的一个帮派里头混，这时候主角活动的场景，无非是镇上以及附近的村子，面对的敌人也不过本帮派的不怀好意者，和敌对帮派。而这个敌对帮派的规模，也只有一个镇几个村子。等主角在这个场景里升到了满级，镇上的帮主压制他不住的时候，主角就自然而然要换个地图，由此进入了县城级帮派……

    甚至在没有幻想力量的纯粹穿越文中，有些作者也开始了力量体系等级设定的尝试，比如争霸天下的种田文，作者试图把主角的势力发展划分为：村霸阶段、镇上横行阶段、县中土豪阶段……当然，任何时候，仅仅有一个升级体系是不够的，读者需要的是细节，他们希望了解，村霸阶段和土豪阶段行事方式有不同吗？组织原则有差别吗？就像喜欢看主角升级的读者一样，单纯的升级是无聊的，新的技能、新的装备的细节，才能带来实在的爽快感。

    力量体系设定方面，目前已经发展到第三个阶段，但是它还远没有到成熟的地步，发展空间依然很大。下面总结一下上文，提出可操作的步骤。

    1、力量体系不要过于繁杂，一搞十几个大等级，大等级下面十几个小等级，读者会晕菜的。我个人倾向于大等级维持在五个最好，即：最高级（这个级别的人物一般只存在于神话传说之中，是用来留白的，以体现世界的浩大）、高级（这是全书实际出场人物的最高级，也是主角在收尾部分要达到的级别）、中级（相当于每个分卷的大BOSS）、中低级（相当于分卷的小BOSS）、低级（这些人仍然凌驾于不入流的普通人之上）。剩下的都是不入流的群众。然后每个级别再细致划分，比如划分成十级。大级别之间要有质的区别，比如一个武侠小说的大级别，就要考虑，到什么级别主角可内气外放隔空伤人，到什么级别主角可以罡气护体刀枪不入，到什么级别主角可飞行绝迹，到什么级别主角可以天视地听无所不知，到什么级别主角可以餐风饮露辟谷不食。小等级则要体现量的区别。比如内气外放，开始的时候是一尺，然后升级到二尺……

    2、力量体系要同时用来限制BOSS的强度。第一卷的BOSS是什么等级，第一卷的第一个单元的BOSS是什么等级，要限制死。但是这个限制仅仅限于需要在本场景正面和主角对抗的角色。有时候，你需要让一个高等级的BOSS在低等级场景里头暂时露下一面，使读者看到你整个体系的冰山一角，同时还可顺手埋一支伏线。这比你在作品相关里写上几千字的力量体系设定效果要好多了。但是，切记，上述的高等级BOSS不要正面的、明显的和主角、以及主角的敌对势力发生关系，简单地说，让他们出来打一次酱油就足够了。

    3、力量体系设定一定要和你的地图配套。一个地图里头，主角进入时什么级别，啰啰兵是什么级别，小BOSS是什么级别，大BOSS是什么级别，从啰啰兵到大BOSS，他们之间的数量分布是否是一个金字塔形？记得，千万不要搞出一个地图里头大BOSS的数量比小BOSS还多。另外还有两个最重要的问题，作者一定不能不加以注意。一是在一个地图内，大BOSS不能对小BOSS生杀予夺，小BOSS也不能对啰啰兵生杀予夺，只有大BOSS才能对啰啰兵生杀予夺。这里头是一个社会地位的问题，在一个组织里头，一般情况下，上级对于自己的直属下级的态度是既有指挥命令的一面，同时也有倚为骨干信重的一面，有些作者在这方面社会阅历不足，所以写出来的组织机构古怪无比。第二个是有些作者只记得给主角提升个人实力等级，而忘了给他相应的社会地位。这就出现一些在老白看起来很不爽的问题，比如一个地图里头，主角明明已经升到了小BOSS级，可是不但下面没有一个可以倚重的啰啰兵不说，也不见人投靠他，也不见别人给予相应的尊重。这就使老白觉得主角在人际关系上是失败的，由此老白降低了代入感，甚至有的还进一步怀疑作者是不是宅男……

    4、其他的两个问题。主角进入地图时的等级和情节的紧张度有一定关系。这个问题应当值得注意，举个例子，现有地图一张，分布为：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级。如果主角出场是0级，也就是不入流的群众级，那么给他一个金手指，让他能越级对抗啰啰1级，这时，小BOSS2级杀过来了，情节就会变得非常之急迫；如果主角是啰啰1级，紧张度就不一样，主角还可以踩踩不入流的群众装B，小BOSS对主角也有些看重（上级对下级的看重）；如果主角一出场就是大BOSS3级，这就是无敌文了。

    相连两张地图的等级分布问题。这个问题注意到的作者也不多。有些作者是这么设计的：

    地图1：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级。

    地图2：啰啰3级、小BOSS4级、大BOSS5级。

    第一个地图的大BOSS贬值太快，到了第二个地图只能做杂兵。你想想啊，这样设计，就等于说第一幕结束时呼风唤雨的主角到了第二幕只能重新夹起尾巴做人。读者的爽快感被打断了。

    比较合理的应该是：

    地图1：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级。

    地图2：啰啰2级、小BOSS3级、大BOSS4级。

    这就美了。第一幕主角升级到顶，到了第二幕也不是一无是处。

    上面，我们已经讲了根据力量升级体系怎么安排大小地图。下面，则讲一个《凡人修仙传》里用得较多的同等级地图的更换。——这也是一个新的东西。我们估计叫副本地图吧。

    跟着力量等级而升级的地图有个坏处，就是主线容易拉得过长，造成结构上的毛病。特别是过高等级的地图，里面人物等级过高，太过脱离现实社会，作者反而不好写。古话说“画鬼容易画人难”，说画鬼容易，是因为鬼大家都没见过，你画了，别人很难挑错；但是要一个鬼画得栩栩如生，让人一看了就心底升起一股子恐慌，这就比画人还难。所以，作者光驰骋自己的想象力还不行，关键是要读者觉得真，有情绪反应。说起高等级地图设置过多，造成问题的，血红写的《升龙道》就是这么一个反面例子。主角从地球跑到满是修士的星空，又跑到仙界，又跑到神界，最后去圣界打BOSS.越写到后面，读者越觉得仙界篇写的不如星空篇，星空篇又不如地球篇写得好。原因就是他的地图设计了太多的等级。

    我认为，一般地图等级只要设计两层，最多不要超过三层。这就有带来一个问题，现在的网文，动辄百万字，如果只有三层地图的话，很可能作者会感到还没有收回成本小说就要结束了。所以我觉得忘语在《凡人修仙传》里头用的副本地图——同等级地图设计两到三张，增加容量是一个蛮好的思路。一般人注意到了《凡人》中的一些小副本，如一个封闭的迷宫地图，但是却很少注意到天南这个地图，和七星海这个地图实际上也是互为副本的，两个地图大致处于同样的等级上，通过作者的设计，却产生了不同的风格，天南炼丹用灵草，到了七星海却主要用妖兽内丹，这些细微的差别累积起来，就不会使读者感到雷同了。

    说到了力量体系，就不能不说和力量相对抗的一个设定，这也是网文里特有的，即所谓的金手指。

    金手指也是一个从游戏引申到网络小说的概念，他的原意是修改器。当然网络小说中的金手指不是修改器，而是指主角的一种独特能力，这种力量实际上是打破了原来的作者设定的力量体系。主角由于拥有了金手指，所以变成了独一无二的。

    金手指实际上是一个外延非常模糊的概念。在一些人看来，新派武侠中主角的清奇骨骼，坠崖遇到异人洞府、天生灵药、前辈高人都是一种金手指。这种说法讽刺的意味更强，实际上不能算作金手指的。因为主角骨骼清奇，现实中也有天才，当然大部分读者是普通人，对天才看不顺眼，这是另一回事。至于说坠崖遇到异人洞府这些，这属于情节设置问题，我们可以指责作者构思不够精巧，没动脑子，不能说他一定就是在这里用了金手指。

    另外一些金手指，作者会安排主角在故事的开头得到一些本来应该是故事后期才能得到神奇物品，比如在仙侠背景里是一件残破的仙器，或者是一本顶级的修仙秘笈。这种金手指开得比较巧妙，因为他实际上是整个力量体系的一部分，而且在后面也要关系到主线的剧情。

    最后一种金手指，在设计它的作者看来，主要是为了爽，这些作者认为，金手指设计出来就是给读者们爽的。因此，这些作者的设计往往会非常大胆，比如在现代都市的世界里，主角忽然获得了唯一的异能，然后呢，作者让主角靠着这个异能乱搞一气，无非是一会儿挣钱啊，一会儿灭日屠美爱国啊，一会儿种马啊，一会儿踩太子党，一会儿扮嫩把自己变成太子党，最后草草收尾。这一种金手指我不推荐，不推荐设计一个完全游离在主线（世界设定）之外的金手指，这样的金手指，会让读者严重感到作者的人为干预太重。

    因此本文就只说说第二种金手指。金手指也需要升级，这是网络小说在发展过程总结出来的一个思路。金手指一下子开得太大、太多，后面的情节还怎么发展呢？情节的冲突还怎么设计呢？如果金手指开得太小，到了后面的情节又用不上。所以升级的想法也就很自然了。

    使用金手指应该注意三个地方，一个是金手指不能开太多，也不能开太大，过大过多的金手指会使你的力量体系一下子变得毫无意义。第二个最重要的是，不能让读者感到主角正在依赖他的金手指，也千万不能让读者们感到，去掉主角的金手指，主角就像破产的暴发户一样一无是处。具体地说，出身贫寒的主角能靠着金手指和那些贵族少爷们站在同一条起跑线上，但是你要让读者们感到，即使没有金手指，主角仍然是有正面的品质力量。第三个是，有些作者为了体现主角和某人之间有着深厚的感情，于是选择向那人将自己拥有的金手指和盘托出，这是需要非常慎重考虑的桥段。一般来说，要给主角留一张底牌，当你觉得主角已经有了新的金手指之后，适当把旧的金手指向亲密的人解密也并非不可。不是有一句话么：每个人都有一些秘密。

    总之，金手指不要破坏情节的趣味性，如果作者将金手指看做是留给主角的一张底牌，也许底牌是一个比金手指更适合的称呼。

    当然，力量体系也好，地图等级也好，副本也好，金手指也好，这都只是一种思路，一种理想的模式，它的作用并不是要你在写作的时候，一定要按照网游策划的套路去设计地图啊、等级啊、BOSS啊之类的。而是你要懂得运用这些思路去限定的你的大纲，特别是地图意识，在传统的小说里头，也看得非常之重，当然他们叫做“场景”。一个场景构成一个小小的单元，一个单元里头，有人物的活动；单元串联起来，场景不断扩大，人物的活动也逐渐复杂起来。网络小说多有升级的设定，由此带来一种升级流，开始特别的关注等级、地图、金手指的问题，有它的长处，但是如果由此忽略了细节的填充，甚至在情节安排上除了升级还是升级，我想说，这样写不一定能造就第二个忘语。总之，“戏法人人会变，各有巧妙不同”，关键还是靠细节。因为第二章“小说如何确定世界背景风格”写得比较冗长，所以在本章的最后，我再全面回顾一下，顺便说说立意要和世界风格配合的问题。

    小说要先立意，然后确定世界背景风格，然后在确定升级的体系，包括地图等级，这是一、二章的全部内容。但是，这三者不是机械拼凑起来的，立意对于世界风格和力量等级体系有统领作用，后两者要服从前者。我举个例子：你要写一个有绅士风度的主角，说到这么一个气质的主角，如果我们不考虑混搭风格的世界，他就必然会让世界风格偏向西方，或者是现代都市、或者是近代、中古时代的欧洲风格；同样，一个行侠仗义的主角，他所在的世界必然是含有中国的特质，或者是现代的中国社会，或者是古代的社会。这是说主角的性格特质有的时候含有文化特色，所以一定下主角的性格特质，顺手连世界风格也准备好了。

    立意同样也影响到了力量体系的设定，比如你要写一个行侠仗义的热血主角，这样的主角如果力量体系设定得太高，你想象一下，假如主角升级到元始天尊那个层次，还行侠仗义，能使读者有代入感么？反过来，你写一个意图凌驾于众生之上，登临神位，永存于世界的主角，结果把力量体系设定得只有金庸世界那样的层次，这不就变成了杯具么？

    金手指也要受到立意的约束。如果你想写一个宁折不弯的主角，——为了体现主角的宁折不弯，那么自然就要有很多人来踩他，——将主角拥有金手指设计成怀璧之罪，这就很合乎情理了。如果你打算写一个阴沉老辣的高智商主角，那么为他配一个搜集情报用的金手指，这就比较好了。如果打算写一个低调的主角，也许变换容貌的能力和他很配。热血的主角要去信仰春哥……金手指设计得好，主角也会更出彩。

    三、大纲和摘要

    在第一章和第二章里，我们已经做了如下工作，首先你考虑了故事的立意，根据立意确定了主角的性格特征（追求目标、行为方式）。接着，你确定了故事发生在一个什么样风格的世界里头，你已经在心目中浮现出来若干那个世界场景的片断：也许是苍翠的森林中，精灵的树屋掩映其间，自然之子手持长弓；也许是沙漠的绿洲里，骆驼栖息着，用头布将脸裹得严严实实的冒险者们无意发现了古老的石制神庙；也许是江南三月，戴着斗笠的侠士骑着快马沿官道而来，穿过镇口的牌坊，最后停留在镇内的某个客栈外……回过神来，你开始设计整个小说的等级体系，力量的等级体系，各种组织的等级体系，地图的等级、主角金手指的等级。体系的设定会花去你较多的时间，甚至组织等级体系的设定还会使你头痛，这里我建议没有经验的作者可以阅读第三版DND三宝书中的《龙与地下城城主指南》“第六章、建构世界”的内容。不必照搬，参考即可。

    上述工作全部完成，你就可以进入第一卷的写作设计里去了。等等！规划情节的大纲在哪里？只有一个立意，一个世界构架就开始写作吗？

    是的。你可以开始了。为什么呢？有了立意，你就知道应该选择哪类型的桥段；有了世界背景风格，你就知道了应该描述哪些细节突出风味；有了等级体系，你就能较好的控制情节走向。所以剩下的可以临场发挥了。

    首先，根据主角的性格，你选选好第一卷的故事，这个故事要能最体现主角的性格特质。我举一个例子：一个行侠仗义的热血主角，遇到一个欺压良善的恶霸，这个恶霸正在做什么事，以至于主角看了不能容忍，一定要代表正义和他进行正面的斗争？（注意，热血主角需要公开的正面的斗争，而智慧型的主角也许会选择谋略。）如果恶霸的后台是一个伪君子，热血主角和伪君子的斗争会不会很燃？如果在敌方的阵营里头安排一个良知未泯的人，他被主角感动而投诚，是不是彰显了主角的人格？如果在主角的这一方安排一个动摇软弱而又夸夸其谈的“友人”，主角的坚定是不是更加突出？

    综合考虑这些之后，第一卷写个什么事，他的燃点（也就是矛盾冲突的焦点）在哪里，就应该清楚了。这就是第一卷的情节大纲。

    接下来，你要做一些人物卡，和地形卡。

    先说地形卡，上述的那个少侠故事如果是发生在一个小镇上，你要确定小镇的富庶程度，你也需要大致在脑海中确定好镇子的大小，是否有围墙，有几条主要的街道。恶霸的家在什么位置，作为公共设施的茶楼在什么地方。这是江南傍水的镇子，还是北方平原上的镇子呢？不必一次设计到位，大框架立好就行了。如果你对这些缺乏经验，那就利用百度吧。也可去论坛问人。

    具体某个宅子、某个店铺的地形，一般是写到那里了现做，比较好根据剧情布置。

    然后是人物卡。我们之前已经设计过主角的性格特征，但是到了要出场的时候，光有性格特征还是不够的，你还要设计他的登场年龄、相貌特点，还有初始的技能。其他人物在他们首次登场时也要设计好上面这些内容，另外他们大致的性格特征也要定好。其他人物的性格一定要卡死，这样的限制可以防止你为了剧情而突然改变人物性格。

    其实人物卡也好，地形卡也好，没有必要设计得过于详细，也不要在事先设定太多。一般而言，决定某地形和某人物首次出现的时候，才做卡片。这是为了方便根据剧情调整。卡片做得不细，也方便日后补充。但是人物登场年龄、相貌、性格这三点一定要在第一次做卡片时定死，方便日后查询。

    所谓的在小说中出现，又分为两种情况，一种是间接出现，一种是直接出现。间接出现，是借书中人物道出的，借书中人物道出，是作者惯用的一种故布迷障的手法，也是作者用来设置伏线、强化伏线的常用手段，作者可以利用这个机会设置一些错误的信息，同时如果作者还没有确实想好对某些人物和地形的设置，也可先含糊其言，如果作者希望某个伏线启用，他也可以通过剧情人物提到这手法来提示读者。正式出场则是此地形和人物正式出现在读者面前。人物卡和地形卡的设计一般以正式出场时为宜。

    在正式开始小说之前，还需要设定好全书开始于书中哪个时间。

    每天的内容写完后，一定要有一个摘要，摘要包括：你今天章节里出现的人物卡和地形卡，你决定布置伏线的地方，你的一个简要的情节梗概。

    和大纲不同，摘要是在你完成一天的写作之后，作为梳理用的，我认为他比预设的大纲更好的地方在于他几乎不会影响灵感发挥，你也很难遗忘前面写过的东西。

    我的总看法是：作为情节安排的大纲要粗一点，以方便灵感发挥，同时运用力量体系、人物卡、地形卡等东西限制。

    想一想，写得太长，还是有个地方没说明白，补在这里，在我看来，大纲也好、立意也好，在情节规划的时候，作者一定要对这个故事矛盾冲突的焦点做到心中有数。找得准冲突的焦点，知道往哪个方向是爽文，哪个方向发展是虐文，这小说可以说成功了一半。比如一个热血男主角，这些的角色要往爽文方向发展，是不是战胜了坏蛋就行了？可以说，一个热血主角如果仅仅只停留在战胜了坏蛋，这书还根本没到爽点，热血文写到哪个地步读者爽翻了呢？用一句诗概括“唤起工农千百万”，如果还不明白，翻翻《篡清》这本书就知道了。

    举这个例子的意思是说，找准矛盾焦点，也不是那么容易的一件事。

    还有其他一些小问题，比如虽然没有具体的情节规划，但是作者心理一定要有一个节奏感。文戏写了要写武戏，两天写了一万字，剩下十天给他一千字好了。一个高潮过去，就一定要有一个收结，我方怎样、敌方怎样，我方盟友怎样、敌方盟友怎样，中立者怎么看，都不要落下。这会儿功夫，是留个读者们享受高潮余韵的……如果你让主角每天都遇到麻烦，一个接着一个，中间没有主角喘息的机会，估计到最后作者自己都吃不消。

    @茶韵悠悠ABC 2015-09-09 10:24:41
    开新贴，求支持
    http://bbs.tianya.cn/post-culture-952813-1.shtml
    -----------------------------
    祝贺！

    第196讲过犹不及，写网文小说的几大误区【反常规类】

    开这个帖子，原因是发觉到不少朋友的小说有这样那样的问题。这些问题，不是新手常犯的那些“入题太慢”、“金手指太晚”、“语言不小白”、“开篇设定太多”等，而是完全相反的一些问题。似乎是这些作者朋友为了刻意避免那些新手错误，从而走到了另外一个极端……在这儿总结一下，大家随便瞅瞅吧……

    第一大误区：开篇无设定。

    你没看错，就是开篇无设定。直接写一个主角，直接开始剧情。甚至连关于主角的设定，都极少，主角什么身份都不知道，让人看的云里雾里……

    大家都知道，新手最常犯的错误，就是开篇设定太多。大陆设定、种族设定、等级设定、功法体系设定……一下子全抛出来，开篇一万字，除了主角冒过一次头之外，全是详细的设定……于是乎，一些所谓的老手，或者是半吊子的网编，通常会告诫新手：“开篇，绝对不能放设定。”于是乎，出现了悲剧……

    开篇，是不是一点儿设定都不能有呢？这个绝对不然。其实在楼主看来，开篇，和主角有关的设定，是必须要放出来的。主角的身份、背景、年龄，现在所处的环境，都是要大略介绍一下的。没有这些东西，主角就是无根之萍，他要做什么，就会让人不知就里。

    其余的设定，什么时候放出呢？很简单，需要用到的时候放出。主角在小镇活动，就放出小镇的设定；走出小镇，就放出帝国设定；着眼于帝国了，就放出整个大陆的设定。嗯，就这样……

    第二大误区：开篇就出金手指。

    OK，这也算是一个大误区。有一部分书，确实可以开篇放出金手指。比如重生类、穿越历史类、带着游戏系统去异界类，一开篇，主角就是自带金手指的了。这一类且不说。

    而一些传统异界文，主角在异界活动一段时间，才获得金手指的。具体什么时机获得这个金手指，就值得商榷了。新手常犯的毛病是……开篇N万字，金手指的毛都没看到。于是乎，一些所谓的老手，或者是半吊子网编，会告诫新手：“金手指，能尽快出现，就尽快出现！”于是乎，第二个悲剧来了……

    金手指，到底是不是越早出现越好呢？楼主以为，这个看情况，像是重生、穿越历史、自带系统的，开篇就出金手指，这个正常。而对于一般的异界文【乃至是仙侠、都市、科幻】，金手指出现的时机是：主角苦B以后，危境之前。先苦B一下——金手指出现——利用金手指修炼——危境到来——爆发解决。这是正常的套路。主角是个苦B，眼看就要倒霉了，金手指再不来，就彻底完了。这个时候金手指从天而降，帮助主角力挽狂澜，险之又险的解决危境……这才能体现出它的价值。

    锦上添花易，雪中送炭难。还没等主角苦B，还看不出主角要倒霉，金手指就先出现了，这时候的金手指，显得不是那么必须。那么它的价值，就大大降低了！

    PS：在这儿，着重说一下，什么样的书适合开篇就放出金手指。那就是……主角所处的世界，是大家熟知的世界。这种情况下，最好开篇就放金手指。举个例子：三国、明末这一些，开篇点明是穿越就行了。再例如重生到八十年代、九十年代这一类，接下来的十几年，会发生什么事情，都是大家所熟知的，这样的，开篇直接点出重生就行了。

    为啥呢？因为，这样的书，一开篇，接下来要发生什么，大家都是知道的。主角要遭遇什么麻烦，大家都清楚。直接上金手指，开始解决就行了。

    再如穿越到暗黑的世界，如《暗黑无敌》；穿越到动漫同人世界……这一些进入到大家熟知的世界的小说，都是最好开篇就放出金手指的。

    世界摆在那儿了，矛盾也摆在那儿了，只需要主角去解决就行了，也就不需铺垫了……

    第三大误区：太简洁，太小白。

    木有错，这第三个误区，就是太简洁，太小白。包括语言上的小白、剧情上的小白。

    这儿要说到新手的一个误区，太文青。学烽火、学猫腻，觉得自己的文笔天下无双，觉得自己的布局精妙绝伦。实际上呢？写出来的东西根本就是渣渣。于是乎，那万能的所谓老手，以及万能的半吊子网编再度出现了，他们告诫新手：“写网文，语言小白一些就行了，剧情直接一点儿就行了，别深奥，别拐弯！”于是乎，悲剧再度产生……

    固然，语言和剧情的小白，对于网文来说，是必要的。但是这儿所说的小白，是要读者不用动脑，就能看懂主角意图，而不是盲目的省略、简略！！！

    这儿楼主要举几个例子。1、《吞噬星空》；2、《斗破苍穹》。这两部书，白吧？先说《吞星》，番茄写寻宝，往往有一套。一般写手写寻宝，让你写的白一点，你咋写？碰到宝物——碰到守护兽——斩杀守护兽——夺得宝物。直来直去，这是最白的。但是番茄这么写：碰到宝物——碰到守护兽——还打不过守护兽啊——回去修炼——修炼有成——打败守护兽——夺得宝物。比起直来直去的夺宝，拐了个弯儿。同时还加入了期待感，让读者期待主角赶紧修炼，再回来夺宝……

    《斗破》，主角获得金手指那一段，有个小剧情。当时主角气愤之下，把金手指戒指丢到悬崖下了。接着又后悔了，接着戒指自己飞上来了，然后主角获得金手指。这比起主角一上来就得到金手指，显得更真实，也更显得金手指来之不易。

    所以说，写的简洁小白一点儿，不是让你直来直去，什么都略去。必要的描写，必须有，必要的弯儿，也是可以拐的。拐几个弯，能增加剧情的张力，甚至能起到一些意想不到的作用……

    第四大误区，开篇的高潮。

    这也是一个误区，开篇就写高潮，实际上，真的吸引人么？

    这个问题，主要是因为新手开篇太平淡。乱七八糟琐事写一大堆，半点儿没吸引力，十多万字了还没热起来。太太太慢热。于是乎，我们伟大的所谓老手，以及伟大的半吊子网编再度抛出重磅炸弹：“你这书太慢热，开篇别那么平淡，直接写高潮，才能吸引读者！！！”于是乎……轰……

    倒不是说开篇不能写高潮，问题是……你怎么写高潮？没有铺垫、没有压迫，你就算再爆发，屠仙灭神，实际上，那也不是高潮，根本爽不起来！！很多作者以为，开篇一场大战，就算高潮了，实际上，这种没头没脑的搏杀，也就和看猴戏差不多了，再精彩，也就赚几声喝彩、值几个硬币罢了……

    吸引读者，靠什么？靠的绝对不是高潮，而是两点：1、代入感；2、期待感。代入感，将读者代入到主角身上，期待感，则是期待主角的提升，期待主角的爆发，期待主角的打脸。只要告诉读者，这个主角，将来一定是会牛B轰轰爆发，这就足够了。

    开篇能立刻写出高潮的，也有，比如萧瑟狼的《最穿越》【现在貌似改名了】，打了擦边球，上来就强X女主角，这个绝对算高潮。但是，这个高潮，也是建立在足够的代入感和期待感上的。代入感且不说【小神基本都能写好】，期待感，就是因为主角是穿越到平行世界，这世界，女主根本不认识主角。主角强X女主，读者在暗爽的时候，同时期待着主角发现实情的那一刻……代入感和期待感，也是必备要素。

    当没了代入感，主角遭遇任何麻烦，读者都会说，这关我屁事儿？没了期待感，主角为了目标而努力，读者就会觉得主角是闲着蛋疼。这两点，才是一本网文开篇必须的东西！

    第197讲成熟的无线网文模式

    1、网文终究会进入无线时代。移动端阅读，会占据网文阅读的70%以上份额。

    网文的爆发源于民众对通俗文学的需求；无线的大爆发，源于碎片化的阅读方式，更适应民众的生活节奏。

    2、无线可以成神，但相对于“PC起点模式”，无线还缺少成熟的造血机制。

    起点的鱼人、创世的乱、17K的风青阳，乃至是土豆【土豆登顶至高，和无线有极大关系】，都是无线崛起的神。但是他们的崛起，并不是依托于成熟的造血机制。

    3、神的三要素是什么？答案：成绩、实力、名气。

    其中成绩是硬指标，实力是关键核心要素，名气是附带产物。其中实力是最重要的。如果你只有40分的实力，通过类型化跟风（如迅速跟风儒道）、运营宣传（如各种大推、强推），最终取得了80分的成绩。这也不算神。因为你和其他40分实力的作者相比，还是没有本质的区别，随时可能有其它40分的作者取代你。

    4、成熟的造血机制（造神机制）如何造神？答案：1、发掘作者、2、培养、提升作者、3、维持作者的成绩、实力、名气。

    其实目前大部分的大神，都是发掘出来的。发掘作者，并不是非得依托于成熟造血机制。如幻剑、早期的起点、17K乃至逐浪等网站，都还没有真正建立起成熟的造血机制，但一样有大神被不断挖掘出来。

    另外，培养、提升作者，主要还是靠作者自身努力。而且通常只能培养中小神。

    造血机制真正起主导作用的，其实还是第三点：维持作者的成绩、实力、名气。【作者自己断更作死的就没辙了……】

    5、为什么大家目前对无线造神持怀疑态度，主要是因为上个问题的第三点。

    无线的神，确实还不够稳健。靠推荐的情况太严重。

    哪怕我在无线成了神，会不会一年半载之后，又有人把我轻松取代了？下本没推了，或者推少了，怎么办？当然了，成绩好肯定有推，但万一扑了呢？任何作者都难免遇到坎儿，像是发飙蜗牛，也扑过玄幻，在PC成熟模式下，一个小推就能翻身，无线呢？

    6、楼主说以上这些，是不是证明创世比起点差？答案：不是的。因为起点同样也面临无线的冲击！

    起点模式确实相对成熟，甚至土豆、鱼人也靠PC为后盾，维持神格。但是随着无线份额加大，PC模式渐渐的失去了主导地位，PC模式只能成为最后的底裤。

    通俗点说：如果创世无线模式没弄好，最终一败涂地，什么剩不下。

    如果起点无线模式没弄好，也一样一败涂地，最后比创世好点，能剩个底裤。

    目前的起点、创世、17K、纵横（熊猫）、塔读等等等，都面临无线的冲击。而且都没有建立起成熟的无线机制。无论你底蕴多深、份额多大。

    7、成熟的起点模式不是只靠起点建立起来的，幻剑、天鹰、17K、逐浪、纵横、龙空等等等配角或者失败者，也同样有功绩！

    VIP制度、买断制度、实体方向、精品方向……大家从不同方向上探索，最终起点制度适者生存，但不能说别的网站都做的无用功。

    8、面对无线市场，起点、创世、17K、塔读、纵横等网站，现在站在同一起跑线上。

    谁也不比谁领先。

    起点还有PC做后盾，还霸占着移动基地的大部分份额；创世在渠道上已经领先了一步……但实际上，在无线模式探索方面，谁也没有取得实质性的领先。如果最终不能有所突破的话，三两年后，看似优势的地方，很可能会变成矛盾集中爆发的地方！到时候受损的，是整个行业。

    第197讲范例：《寂灭天骄》大纲赏析

    竞技场：

    免费观战区

    贵宾观战区：不同品阶设立一个战神称号

    要求不同，奖励不同

    同伴兄弟：

    林立强：火热热情，女人杀手

    因扎罗塔：冷酷

    武道一途,一星到四星战士,都是数字分级。但当进入到了五星之后,就有了独有称号的级别。五星,六星统称为流星级高手。再往上还有慧星级,行星级,恒星级甚至星系级高手

    青龙，白虎，朱雀，玄武，麒麟

    五星五大神兽强者

    创世会制造出的蜂王怪物为最终的隐藏大boss

    情节

    第一集始动之章

    第一张地图：宝岛市建中学校

    大事件：液态金属初始乐章

    小事件：战网初战，累积金钱

    1液态金属的小冲突被吸收

    2天空武战网写稿解说员

    战天使vs六阳掌

    3秦奋vs如朕亲临

    押赌注

    4秦奋vs赵山河

    小事件：伙伴，女人

    5奇怪组合，林立强和因扎罗塔为秦奋的好友，两人都拥有着不俗的背景

    6宋佳的试探

    小事件：现实锋芒，参军

    7秦奋打工地，经理羞辱秦奋家人，奋而爆发，萌生参军想法

    小事件：虚幻世界修炼

    8睡梦中的修炼：光人制造出的虚拟世界：龙象般若功

    A光人打出龙象般若功，第一关训练铸基篇，周天训练，和光人的反抗

    B虚拟世界，村庄被强盗攻击，产生感情，暴怒中突破晋阶

    C打到光人

    ps：三星战士

    第二集

    小事件：战网继续接受挑战

    1秦奋的理想，高中毕业参加陆军，请客，扯淡缓解篇章

    2风之昱少的观战

    3秦奋以二星实力战两仪惊雷剑

    4秦奋vs风之昱少

    小事件：秦奋的失恋

    1田甜的赌局，刺激玩弄秦奋，宋佳出面帮助

    2秦奋的身世，哥哥失踪

    3陪宋佳逛街

    4秦奋的战网继续战斗

    小事件：参军前夕的分别晚宴

    1秦奋的体检合格

    工地被秦奋教训的老章暗中做手脚，派遣秦奋进入危险训练地

    2礼物：林立强的生化兽卵，成长型

    生化兽集团二公子

    因扎罗塔：各种压缩性丹药
    丹药实验所

    宋佳：《回生决》
    战神世家宋家

    3登舰之前和宋佳的告别

    第二张地图：

    大事件：秦奋参陆军

    小地图：运兵舰

    1郝班长的下马威，自行训练和挑战，秦奋和杜鹏看穿郝班长流星级实力选择乖乖训练，其余人挑战，落败

    2床位之争

    3虚拟空间战机模拟训练，秦奋的落败，观摩，将古武术融合到战机中，脱颖而出，郝班长说出秦战的存在，秦奋得到哥哥的零星消息

    4秦奋三星战郝班长三星

    大地图：澳洲新兵训练营

    Ps：八个黑洞级强者轮番训练，现实五个老油条的教导，中间穿插战网和其余小事件

    小事件：食堂挑衅

    1运兵舰到岸，海水中游泳到岸边；岸边跑步前进，金傀最弱的，秦奋和杜鹏轮番背着；班集体的荣辱感，其余人背着前进；疲软中的修炼

    2食堂，秦奋班vs韩省自治州挑衅，裴勇俊一方新跆拳道的修炼者

    小事件：海边奇遇

    1郝班长联络以前强人准备培养秦奋

    2秦奋战网继续挑战新跆拳道战士

    3秦奋海边训练，遭遇林嘉渲修炼玉女心经被他声音扰乱，赤裸娇躯，救治

    小事件：大修炼

    1脑海世界：超武世界训练，八个人，八种方法，第一个出来的是乱流君：刚猛武道

    2屠夫，枪痴，机甲，空战，伪装五位变态老师的知道，屠夫的交手，枪王的枪术

    3曾一成：猥琐武道

    4主动挑战屠夫

    5空战废物老师传授：秦奋灭掉红粉战队，是林嘉渲的站队

    小事件：战网三星战神竞技赛

    1伪装杀敌

    2豹子头交战，达成协议偷袭第一

    3诛杀第一小拳仙

    小事件：凤凰，第七名指导官

    1指导林嘉渲修炼《玉女心经》

    2大师：研究分析流派，理论武道

    3郝班长的专长：骗术传授

    4凤凰的对战，是暗恋秦战的人，大嫂，成为第七指导官，专长：战队配合

    小事件：闭关修炼

    1秦奋的一点五倍重力房闭关修炼，突破为四星

    ps：四星

    2大厨，一个彪悍角色，营养师

    3朴忠焕出关，四星

    小事件：朴忠焕的挑战
    小高潮

    1朴忠焕爆打新兵，单挑无人能敌

    2秦奋的出战

    3郝班长一群的走出

    1刚本武，日本新相扑，击败朴忠焕，找秦奋麻烦

    2刚本武的挑衅，秦奋以没钱拒绝迎战

    转折点：天空战斗王开宗立派，龙堂

    Ps：营造属于自己的势力

    1秦奋浏览战网，想要开宗立派，张向阳一群战友的发誓不泄露

    2创建门派考验，挑战三个人

    A寻常擂台：必胜门门主叶天

    B火山口边缘：飞焱

    精神干扰心理战

    C草原：击败牛魔王

    牛金牛星宿家族成员

    3创建龙堂，招收新兵加入，副门主，张向阳

    大地图：首尔特训

    小事件：击杀恐怖分子

    1大楼地下集合点：猴子五个特种老兵的下马威，被秦奋反下马威，分别是：组枪，射击，对战，新兵薛天

    2秦奋vs扎贾德

    A弧形射击杀戮

    B扎贾德的生化兽防御攻击

    C扎贾德的逃走，屠夫没有击杀，而是为秦奋留下继续执行任务，擦屁股的机会

    D秦奋和薛天被放假出去游逛，薛天的理想，来自秦战，秦奋得到秦战为佣兵的消息

    小事件：偶遇宋佳，林立强，因扎罗塔

    1秦奋给宋佳打电话询问礼物，结果宋佳就在首尔，而且就在秦奋所在位置的饭店里面

    2宋佳身边男人拉达姆的挑衅

    3林立强和因扎罗塔也在首尔赶来

    4首尔民俗游乐场游玩，拉达姆的继续挑衅，彩弹射击和空战，赌钱

    小高潮

    5生化兽卵研究

    6厨子高明的药师，引起因扎罗塔想要求教

    7酒吧宇文千电话号码

    8电影院和宋佳看电影，秦奋亲吻宋佳，送礼物

    小事件：修炼

    1,狂暴怒潮，猥琐曾一成的绝招

    2秦奋的力量控制修炼，果酱抹面包

    3新对手戈兵出现，宋佳大考验

    大事件：演唱会狙杀恐怖分子

    1弯刀恐怖组织来袭

    2程焱经纪人的彪悍和凤凰对峙

    3秦奋让双胞胎签名，快速的分辨出两人

    4秦奋击退程焱

    5演唱会击杀恐怖分子

    6宇文千和秦奋击杀扎贾德，宇文千抢走扎贾德被秦奋追赶，获取五千元

    7暴走族的首领，被魏延死缠烂打非要认作师父

    8任务完成，各自归队

    大地图：新兵训练营

    战网·小事件：龙堂被踢馆，爆战

    1秦奋战叶天的必胜门

    2秦奋战雷霆山庄水火两个四星战士

    3秦奋踢馆金刚门

    4继续将招牌被贩卖

    5秦奋一挑七家门派

    6和金刚门的战斗悟出属于自己的武学，金刚龙乱舞身法

    小事件：继续修炼

    1黑市拍卖签名T恤

    2大师的指点

    3精英集训营

    4屠夫的摘心手

    小事件：龙堂灭门战

    1秦奋的单枪匹马横扫对方

    2秦奋的彪悍，卸掉对方机甲

    3秦奋vs齐天塔

    小事件：因扎罗塔前来求学

    1因扎罗塔和大厨的初次交锋

    2林嘉渲的香烟治疗，练功走火

    小事件：新兵格斗第一争夺

    1查灿秒胜刚本武

    2秦奋vs查灿，杜鹏vs玄一

    大地图：快乐天堂岛

    小事件：第一考验，丛林野战

    1飞行老兵的责难

    2众人的齐聚，杜展鹏的出现引起杜鹏的反应

    3教官的变态分组，垃圾和极品垃圾

    4杜鹏的身世，杜展鹏的弟弟，厨娘被玷污后生下的，杜鹏挑战杜展鹏，落败

    5丛林追逐战，夺基地

    6杜展鹏的拉拢

    大事件：实战，恐怖分子手中营救纳米战服科研者

    1南洋食人鱼

    2纳米战服实验者被抢走，引发营救事件，东亚军部让秦奋特种兵负责营救

    3对狙

    4哑巴的死掉，正面冲锋

    5赤蝎交战，杜展鹏被杀，杜展鹏的心事，爱护杜鹏，营救出人质

    大地图：中州盛京

    杜家·小事件：杜展鹏之死

    1杜痕出面，带走秦奋时，遭遇到所有新兵的对抗，全都带走

    2杜痕的抓狂

    3大师的教导，秦奋的寂灭天骄训练

    4秦奋突破为五星级流星级

    ps：流星级

    生化兽卵的孵化，神魔体

    5杜鹏面对秦奋所讲故事的震撼

    6杜鹏灵堂遭遇拦截

    7秦战的出现，带走杜展鹏尸体，杜宇阻拦没办法挡下

    大事件：宋佳选女婿

    小事件：初次挑战，获取资格

    1宋家选女婿，林立强带着秦奋到，不让进门打进去

    2宋震霆的威逼利诱

    3初选淘汰赛

    4秦奋vs戈兵

    5宋家规矩改变：第一关是挑战秦奋

    6秦奋和宋佳的暧昧，突破，初次体验，破处

    大事件：角击杀王浩毒枭，曾经的警察

    1秦奋的刚猛和柔和顿悟

    2秦奋的新任务：击杀王浩

    3军营强化训练

    4秦奋和林零的假夫妻

    地图：角·混入王浩身边

    1血腥疯狂打黑拳

    2秦奋击杀魔屠夫

    3陈天宇的出现，妹妹被杀，王浩的招徕，王浩，乌卡达两个将军的抢夺秦奋

    4秦奋击杀旅店老板文森特

    5王浩和乌卡达因为秦奋击杀文森特对峙，秦奋在绝命池交战八星变异生物

    6倪坤的狠辣

    7丛林击杀王浩，完成任务

    8秦奋，陈天宇一起，林零分别，少将的投影，引出新兵大赛

    地图：澳洲新兵训练营

    小事件：美洲兵的挑衅

    1秦奋回归训练营，查灿，刚本武一行的热情

    2杜展鹏vs汤马斯，秒胜

    3秦奋vs詹姆士

    4玄一拜师秦奋

    5梁涛的出现，新兵种的杂碎

    小事件：梁涛抢夺参赛名额

    1曹家老太婆的蛮横

    2屠夫众人的愤怒，秦奋要自己找场子

    3秦奋羞辱梁涛

    4曹荣请杀手

    小地图：青海

    小事件：东亚和西亚新兵对抗赛

    1内部成员间的冲突，杜鹏vs小狼王

    2东亚vs西亚

    3怪物出现

    4血腥屠杀

    瑞士：新兵大赛前训练营

    1空战对抗赛，秦奋vs欧洲参赛者

    2射击

    3对战

    4宋佳的温存

    5机甲战赛

    6半自动步枪比赛

    大事件：新兵对抗赛

    Ps：类似于幽游白书里面的大比斗，几个战区代表着几个战队，要么是对战，要么就是平时是修炼打屁结合，最后要有着一个巅峰之战，伙伴的每个对战爆发

    1抽签

    2单体对战

    3小队作战

    4秦奋的光人大师继续传导

    Ps：大结束，多设计几个不错的对战招式画面

    地图：盛京

    小事件：秦奋战四大天王

    1秦奋的军功申报，授予中校军衔

    2曹荣的报复

    3挑战京城所有强者

    小事件：梁涛被杀

    1秦奋被梁涛一伙袭击，悍然击杀

    2杜痕的态度，公然支持

    3曹家的继续为难

    秦奋的漩涡，被曹家和李家合谋

    1秦奋vs李勇俊

    2第二嫂子，王颖的出现

    3李明正和曹家的合作，击杀秦奋

    4警察局风云

    5秦奋的大漩涡

    6秦奋击杀刁老太太和曹荣

    天北市

    小事件：劫机事件

    1秦奋作为牺牲品派往天北市警务系统

    2秦奋遭遇劫机

    小事件：特别治安支队队长

    1下马威

    2袭警

    3秦奋的修炼

    4龙堂成员的偶遇，就是支队成员

    5飞天心组合前来天北市演唱会

    战网挑战赛

    1秦奋的回归

    2麒麟坐下四大天王挑战

    小事件：娱乐中心的窝藏挑衅

    小事件：演唱会恐怖分子袭击

    小事件：秦奋vs小冥王

    小事件：秦奋被重伤，住院遭遇袭击，伙伴们的阻拦

    小事件：薛天，杜鹏的进阶修炼

    大事件：圣武堂考核

    1各项考核

    2外圣武堂

    3内圣武堂

    4外圣武堂和内圣武堂的对战

    5圣武堂boss收徒

    6群英会召开，大对战

    Ps：设立矛盾，进行对决

    各种大势力逐一露面

    圣武堂的大boss收为徒弟传授教学

    修罗，龙帝，重拳，不同国家不同武学种类，引申替换为不同的门派，家族，不同的家传绝学

    盛京·军部

    小事件：诛杀创世会，制造出神秘虫子，当初东西亚比赛时的虫子

    小地图：撒哈拉沙漠·创世会实验基地

    1小队的亲热立威训练

    2小地图更换：撒哈拉沙漠，战机被毁，机甲战士

    3秦奋基地vs小冥王

    4虫子疯狂攻击

    5秦奋沙漠的顿悟

    小事件：秦奋vs韩国新跆拳道创始者裴勇俊

    1李明正的邀请

    2秦奋vs裴勇俊弟子，杀之

    3秦奋vs薛天

    4秦奋vs裴勇俊，杀之

    5玄一师父前来索要玄一，被秦奋击败

    大事件：天门

    小事件：装修引出和天门矛盾

    1秦奋新房装修事件，楼霸

    2楼霸被灭，引出背后天门支持

    3秦奋指点王晓

    4秦奋vs九天圣女

    小事件：麒麟山提亲

    1秦奋vs宋文东

    十五分钟对战

    秦奋和宋文东交谈，突破进入十六星级

    2秦奋vs天门风火林山

    3秦奋和宋佳私奔前，击杀李明正

    小事件：武道考核成为神兽武者

    1秦奋索要资格

    2左林中将的狠辣，阴谋

    3考核资格战

    4圣武堂训练

    5秦奋战左林

    小事件：战左东亭

    1地图：新兵训练营秦奋回到这里，发现师父们的牌位，屠夫所说，师父被左东亭派往执行任务，击杀天门如来，被轰杀

    2秦奋报复，联合众人，击杀左东亭

    3猎杀左东亭

    小事件：北极训练

     角轮换·小事件：角击杀降龙罗汉

    1九天圣女的招徕，秦奋的条件，击杀如来，为师父报仇，圣女的拒绝，角和天门关系不错，执掌者为降龙罗汉，接所罗门前往角

    2李降龙的想要连任角统领

    3秦奋儿子

    大地图：土星

    小事件：飞机修炼

    1光脑中其余大师传授

    2秦奋冲击地罡

    小事件：土星帝国军部处

    1秦奋的下马威，少校的挑衅

    2中校索洛夫的张狂

    3索洛夫是地府的人，被秦奋索要地府赎金

    4地府的准备杀戮

    大事件：坟场袭击

    1新能源的发现

    2坟场遭遇地府袭击

    3天门的吕洞宾

    4地府的参谋

    5杜展鹏的出现，设下的能源阴谋，击杀天门众人，杜鹏的被重伤，杜展鹏的强横现身，击杀夜游神

    6创世会秘密：天门将所死掉的人变成虫武者

    小地图·天王峰：创世会土星基地

    1创世会基地的组成

    2闯入击杀

    3摧毁基地

    小事件：杜鹏的苏醒

    小事件：飞心的演唱会

    1和雅辛姐妹的交谈，警察的防备力量

    2火娘子为经纪人被恐怖分析擒拿，想要羞辱

    3秦奋出现，击杀

    4演唱会，所罗门的彪悍出线，赢取火娘子

    5恐怖之王阿斯兰的现身

    6秦奋vs如来

    新的危险：蜂王出现，科学家制造出来的能够吞噬一切，不断进化的怪物

    Ps：大高潮，大boss

    1秦奋基地通过光脑，接触蜂王

    2宋文东等人的力战

    3变异生物们的自行修炼

    4走火入魔的科学家，分化出两个创世会，一个是拿作恶滔天的人做实验，一个是谋求进化不择手段

    5林立强和光脑的结合

    6秦奋击杀妖兽

    秦奋的修炼准备

    1林立强研究出的新人类，龙系

    2秦奋的修炼

    3秦奋vs麒麟

    大高潮大结尾：群英会

    1群英会的对战

    2妖兽的进攻

    3横扫结束，斩首行动

    第199讲动机理论——如何塑造小说的期待感

    在网文界，各种编辑，大神、小神、扑街货都提出了各种各样的理论。例如打脸、套路、金手指、三章定乾坤等等理论。但是这些理论，很显然不具备普遍性，随便点开一个网文，抄斗破，抄各种套路，抄凡人抄无限，但是，扑街的多，能够活下来的少。究其原因，在于他们的道路根本走错了。一个小说是否具备期待感，和它是否是虐主，是否具备ntr情节，是否拥有金手指，是否拥有套路，是否打脸，是否遵守三章定乾坤的理论根本无关。以上几种说法，很显然有无数成功的反例。

    期待感的根本，在于动机，在于冲突，在于角色面对冲突时做出的努力，在于矛盾的解决，在于你的人物是活的，而不是死的。

    任何一篇具备期待感的小说，必然都具备以下特点。如果它不具备，那么当它具备时，它的代入感和期待感将会获得增强。
    笔者读了几年的小说，看了很多电影，电视，戏剧等，未见反例。

    1、合理化的动机，以及强大的动机。
    动机是迫使人物行动的根本动力，它可能来自于外在，也可能来自于内在，但是当它形成时，它就应该是强大的，合理的，即使读者身处人物的位置，也会这么去做，也会必须去做。

    例如末日文，当世界末日来临的时候，角色第一反应是逃生。这是读者会共同做出的选择，因此产生了期待感。
    例如穿越文，当你穿越之后，一个简单的想法是用自己的学识去拯救世界，改变世界，这是读者会做出的选择，因此同样产生了期待感。

    2、动机的复杂化（为期待感加分的做法）
    虽然，动机可以相当直接（例如无限流里面的奋斗）。但是，要让动机充分合理化，强大化，那么就要让动机复杂化。
    简单来说，就是制造层次感。
    其一：动机背后应当还有动机，例如，末日你要逃生，但是在末日之前，你正准备和一个妹子告白！
    你不知道她是否是死的，也不知道她是否是活的。
    但是末日已经来临了，你要活下去，然后和妹子幸福地生活在一起。
    又例如：哈利波特要消灭伏地魔。
    其原因是伏地魔杀死了他的父母，因此他势不两立。
    他的父母之所以死去，是因为他的父母爱着哈利波特。因此哈利波特也需要爱他的父母。
    其二：动机又可以产生一个新的动机：例如，因为一个犯人是孤儿，因此他渴望受到尊重。
    于是，在一个越狱过程中，他得到了监狱一个医生的尊重，并且无偿为他治疗。
    其根本结果是，他反过来保护这个医生，和他的同伴闹翻，最终死掉。
    因为，现实生活是复杂的，所以，复杂化你角色的动机，可以增加故事的真实性，也让你的读者更为认同主角的动机。

    3、动机的合理化
    很显然，动机必须足够合理。这个合理，指的是自洽。你可以让只有一种性别的恐龙繁殖，但是，你需要为它繁殖编造合理的理由。这个理由，就是侏罗纪公园当中提到的，因为恐龙是依靠青蛙的卵，而那种青蛙在危机关头是可以改变性别繁殖的。所以，侏罗纪公园里面出现了恐怖的恐龙，也成为了主角们逃跑的动机。

    4、动机必须足够强大。
    这个强大，指的是角色必须去做，也应该去做。网文当中的死亡、受到侮辱，是一个动机，但往往并不是最合适的动机。
    请想象一下子，少林寺第八铜人当中，主角从小耳濡目染，就是说书人的故事，所以他立志成为一位大侠，拯救万民于水火。
    又想象一下子，汉代末年，汉献帝去世，临终之前，为了汉室复兴，竟然让和他样子相似的穿越主角，取代他成为了皇帝。从此，主角要面临曹操、刘备等等的勾心斗角，他困在了遵循历史和拯救汉室的漩涡当中。

    强大的动机是第一步，因为强大的动机，你的角色开始行动。
    根据麦基故事的鸿沟理论，你不能这么轻易让他得到果实，你要让他面临前所未有的冲突，越来越大的困难等待着他，他要解决掉所有困难，才可以获得最终的盛宴。

    5、角色开始面临困难。
    例如网文当中最常见的剧情，主角可能资质不好，可能丹田破碎，也可能被人瞧不起。
    当然，这些困难都是最简单的困难，我们想象一下子奥术神座的剧情。
    首先，必须合理化，强大化主角学习魔法的欲望。
    然后，主角是一个法师，但是当时整个社会都不允许学习魔法，只要发现，立刻将角色捆上火刑架。
    而更为糟糕的是，主角现在寻找的导师，彼此间勾心斗角，想把主角卖掉。

    而这个时候，角色开始采取行动来对抗他面临的鸿沟。这就是解决冲突的过程，一般来说，合理化即可。
    但是，如果你实在无能为力，可以开启金手指。
    金手指是解决冲突的一种方法，因为解决冲突可以增加代入感，所以金手指也会获得代入感。
    但是，请注意！金手指不等于代入感，有没有金手指，和一篇小说是否存在代入感没有任何直接的关系！

    6、角色开始解决冲突
    那之后，自然是高潮，角色面临的冲突达到了顶点，他们开始想办法加以解决。
    可能是一场战斗，可能是一次痛快的打脸。
    你的角色想尽办法，和现实世界彼此对抗。并且，最终他完成了自己的愿望。
    不过，请注意，如果你还要继续写下去，请添加新的动机，新的冲突。
    如果你就要结局，可以选择结束掉所有冲突（闭合式结局）
    还有新的冲突需要解决（开放式结局）

    更为重要的事情：
    你的动机、冲突、冲突的解决应当有新意。
    读者往往只会喜欢自己没有看过的故事（麦基的故事原文）。因此，当斗破出现之后，再写退婚流，那么读者就会对你的故事失去期待感。为什么我要期待一个我看过的故事。
    因此，你只有一个选择，就是跳出以前的条条框框，必须写的和斗破，和土豆番茄都不一样，写一个新的情节。
    我读过各种退婚流，那些成功的作者，并不是因为他能够重复，再现斗破的作品，而是因为他能够在符合动机理论的基础上，写出自己的东西。他们的成功来自于和斗破之类的小说有不一样的地方，而不是因为他们和斗破之类小说一样。
    试看惊悚乐园，奥术神座，再看诛仙，圣王。都是以新意，不同的设定为卖点。从未有照搬全写，还能有大成就者。你看看斗破的几本小说，血红的几本大作。他们的设定一样么？自然有自己新的东西在里面。
    可是，现在的小说，已经不再考虑新意。甚至连升级都必须要有一样的层次。如果按照动机理论，他们能够写出一个循环，那么自然还是有人看的。但是如果连动机理论都不能遵守，那么扑街是唯一的出路。

    总结：
    小说期待感的营造，需要以下步骤。
    1、每个人物都应该有合理而强大的动机
    2、针对于动机的冲突
    3、针对于冲突的解决
    4、有新意

    如果能够符合以上步骤，读者甚至可以代入一只狗。不信？可以看看好莱坞的电影

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