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[小说文学]写作讲坛：大神是怎样炼成的？（长篇连载）[第3页]

作者:甘野鹤
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    第二，我卖断了。
    很幸运，我被网站买断了电子版（也有一些是全版的买断）。价钱不高，但是作为一个新人，我也能取得一些收入，并且在经过几个月的积累以后，我赫然发现自己的存折上有了五位数。但很不幸，我变懒了。我喜欢这种自由的生活，每月交交稿子，就可以过的很快乐。
    于是，我准备把稿子分包给枪手写。然后，我被网站KO了。
    当然，这是个笑话。在网络上，笔名是如生命一般珍贵的，我怎么能轻易的毁掉呢？
    但一本书无论如何，都是会完结的。虽然买断让我过了几个月的安稳生活，但我总得考虑以后的事情是不是？
    而且作为新人，我的写作经验还不足够，后面的情节乱了，拖字数了，口水了，不精彩了。反正成绩不好，我得自己先准备完结了，省的被网站的编辑踢屁股，两边的面子都不好看。
    于是，我开始准备新书。
    我先得找找编辑们写的一些帖子和老作者的经验谈，平常也需要和他们沟通一下。我听说血红是三十个创意找出一个来写，云天空一个开头写上十几次。我有些害怕，不过为了下一本更红一些，我决定拼了……
    最好的结果：
    1第一本书签约，而且是买断。因为买断的书，网站肯定会往死里推，否则亏本会被老板骂；
    2签的是分成，但是有了各种推荐，甚至是封推的机会。
    3我出版了，并且和出版社的编辑勾搭了一下，因为卖的好，甚至他们还约了我的新书。
    4我的新书承继了老书的人气，并且更火。（开新书的问题可参见血酬的其他帖子）
    中等的结果：
    1第一本书签约，没有封推，不过好歹混了个强推，重推，有了几千读者，订阅够偶尔奢侈一下，养家糊口……那绝对不可能。
    2出版倒是有，不过是中介出的，价钱比较低，而且因为销量不好，只出了四本，就腰斩了。
    3全力码新书……或者等着仆街退市。
    最坏的结果：
    1，我没有签约，坚持写……可能会写完，也可能太监，谁知道么？
    2，我太监了，我太监了，我太监了，我太监了……
    3，很不幸，我的出版挂了。
    4，梦醒了，我去找工作了，偶尔看看书架，聊以**而已。
    在这个圈子混的时间越久，我就知道的越多，所以，不论是决定离开这个圈子，捞一票，还是准备做职业作者，都是我自己的选择。
    不过，我明白了一点：原创这个行当，和其他行业是一样的，不拼命，是很难赚到钱的。如果你不确信，可以翻看一下曾经光辉无限大神的新书，或者是尸横遍野的战场。网站的宣传？呵呵，我是不会被蒙蔽了眼睛的。张朝阳做了搜狐，赚了大钱，这不意味着我也可以开网站，赚大钱是不是？别人的年薪百万，始终一分都没到我口袋里，所以我还是老老实实的写自己的字好了。
    嗯，被编辑沉重打击以后，我赫然发现十万大山，横在面前。
    写还是不写，这确实是一个问题。
    当然，也许，我也可以成功；也许，我也很能吃苦；也许，我不想再看老板那黑皮的脸；也许，我向往自由的生活。
    于是，我决定职业写作了。在此之前，我需要准备的东西是：
    1，一台能码字的电脑。
    2，至少三个月不干活也不会饿死的存款。
    3，一个完善的锻炼计划。
    一个善意的提醒：年青的时候，不要拿健康换钱，以免日后拿钱换健康。
    血酬结语：本篇所写的三道门坎，第一道是签约，第二道是开新书，都是实实在在的。只有第三道，是你自己心里的。如同一扇门，门上写着四个大字：职业作者。左边门联写着：年薪百万，右边写着：一无所获。进还是不进，你得自己选择。
    没人会知道门后面到底是什么，只有进去的人才知道。我能给予的，只是一些景况的描述，如果你相信天道酬勤，又看了我的帖子，那么不妨去试上一试。

    第109讲 大神谈写作（谈大纲）

    今晚我们分成两个部分，一部分讲大纲的必要性，一部分讲大纲的写法。
    一、大纲的重要性：有很多人都认为大纲不重要。这类作者，还从来没看到一个写出红书来的。
    大纲，其实就相当于我们的设计图纸。如同修房造屋一样。
    你要修百层高楼。没先设计怎么修？
    有了设计图纸之后，才是泥水匠、工人造屋。
    又如画家作画。
    都不是说边画边想。
    先都得有个设计。
    写书是同样的道理。
    如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
    写到后面不知所云，东拉西扯。
    几千字几万字的短篇还影响不大。
    修改也容易。
    几十万字甚至三四百万字的长篇没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
    这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
    相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
    一般说来。
    我们通过思考所能清晰把握好的故事。
    通常都限在3万字以内。
    也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
    但超过3万字以后，就很难考虑得到。
    这就需要我们动笔，一点一点的设计。
    3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
    又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
    这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
    感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
    就如言情。
    你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
    就只有这么一个简要的概括。
    其中间，究竟有些什么转折，究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
    有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
    这种办法，很多人都是这样的。
    但很难把握整个故事。
    觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
    好像自己已经完全融入了故事。
    结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
    甚至让读者觉得很生硬。
    为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
    而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
    结果，写的时候是写爽了。
    写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
    五花八门，东拉西扯的。
    读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
    为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
    就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
    要想写出一本好书。
    写出一本丰满圆润的书。
    写出一本故事完整，有条有理的书。
    那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
    而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
    或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
    你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
    我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
    这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
    二、怎样写大纲大纲一般可以分为两种。
    一种是简纲，一种是详纲。
    简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
    这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
    真正要写的，是详纲。
    一份详纲。
    所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
    应当包括：相关设定出场人物故事主线故事卖点分集详纲总共就是这么五个部分。
    1、相关设定有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。
    但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。
    一般来说。我们需要设定以下几类东西。
    首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或者说是环境也可以。
    这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。
    这个东西，又是怎么一种情况。
    这就是环境设置。
    如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。
    如果背景都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。
    除了环境设定。还有势力设定。
    如你要写争霸类的。就会涉及有我少势力。每个势力的情况又如何。每个势力的情况又如何。各党派人数，主要控制什么，有什么专长。这就是势力设定。
    然后，是力量设定。
    力量设定这个东西，也比较重要。不过有的文是不用设定的，就如纯言情。
    但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得进行力量的设定。
    如我们修真里面的。从最基础的筑基，一直到大成。
    甚至于天仙，金仙。YY仙。
    这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。
    你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之间，又是如何的。
    看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。
    此外，还有其它很多需要设定的，就得根据我们的故事来选择。一定要先想清楚。
    我们的故事之中，哪些东西需要先作设定。
    其次，是出场人物。
    本来出场人物，也是放在设定里面的。
    不过为了清晰的区分出来，就单独讲出场人物的设定。
    这个地方的出场人物。是指主角，以及与主角有很紧密关系，在作品中会经常出场的人物，也就是主要演员。
    不论正派反派，不论与主角是什么关系，上不上床。只要是主要演员。都得把他放到这里来。设定好。
    仔细考虑，这个人的性格特征，这个人的身世背景，这个人与主角究竟有些什么纠葛。这样写，就避免写到半途，突然又冒出一个主角来。结果写到最后，每个人都没有自己的鲜明性格。感觉像一堆木偶在演戏。
    一本书的好坏，角色的性格够不够鲜明，占了很大的比重。我们要想把人物写活。让读者为角色担心。就得仔细的设定。
    什么样的性格，遇事会有什么样的举动。自己一定要考虑清楚。这样在写正文的时候，才好按照这个标准进行把握，进行填充。
    很多人写书的时候，根本不清楚这个人物究竟是个什么样的性格。结果写出来，人物做的事，与他的性格，与他的身份根本就不附合。读者读起来就觉得很假。就像我们看电影。就会说，这个演员演技好差。
    此外，在设定人物的时候，还应该有这个人物一个简要的概述。他在作品中，会有段怎么样的生命历程。各角色之间，会有怎样的感情纠葛。都要做设置。人物设置。
    在罗森的《风姿物语》之中，就做得非常完美。
    第三，故事主线。
    除了人物设置之外。接下来就该是故事主线了。
    我这里所讲的故事主线。是指整个故事大的框架。即开头和结尾。对整个故事进行一个简要的概述。我们很多人写书，最初涌起写文冲动的，就是这个东西。感觉故事很爽，其实就只考虑到了这个简要的概述。
    只能算是大纲的一部分。故事主线，或者说是故事简述。这个设定好之后。就该考虑故事的卖点。什么叫卖点，就是能够吸引读者的东西。让读者花钱的东西。如果一本书读者都不会花钱读。这还有什么意思。只能说写得太差，没有价值，只可用来混混时间。
    其实这个卖点，在我们考虑题材的时候，就应该考虑仔细。这个故事，你究竟用什么来吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色间的爱恨情仇。还是主角泡马子收后宫的爽YY历程。或者是什么。必须考虑清楚。
    如果你自己都不知道这个书用什么来让读者掏钱。那读者就更不会掏钱了。对于卖点。对有自己市场的老写手来说，相对好把握些。因为他们本身的名气，就是一个卖点。再加上自己已经有数百万字的写作经验。写出来的文也显得成熟很多，而不像新手写出来的文显得生涩。通常容易吸引读者些。
    对于新手。就更要考虑清楚作品的卖点。
    一本书。究竟能不能卖到钱，能不能让读者掏腰包。其实只要考虑几点。
    第一、语言是否流畅第二、角色是否鲜活第三、情节节奏是否合理满足了这三点，这本书就算能拿出去卖了。
    如果这三点，你都不容易满足，不容易达到要求，那就得考虑其它的东西。我这几年带写手的过程中。经常给写手说一个东西，叫作“写手的固执”。很多写手，总是不能认识到自己的真正能力。认为自己写出来的文已经够流畅了。满足了行文流畅这一基本。结果一看，却原来完全是流水账。这就是节奏没把握好，成为了流水账。
    或者读出来感觉极为平淡，故事一点不爽。这就是用了多余的东西，写出了大量的多余情节，用了大量的赘述。读者就会说是拖情节。其实就作者本身来说，并不是想拖情节，是想让情节发展。结果却是转来转去的绕圈子。读者读起来头痛。
    好。那么，在考虑卖点的时候。就要考虑自己是否能拿出卖点来。自己能否让角色鲜活，让情节紧凑，让故事流畅。或者，让故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能卖钱的。
    就如我们卖手机。本来这玩意儿只要能播通电话就行了。弄个大哥大，80年代那种，都能满足这效果。但现在的手机。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP无限。还带摄像头，还可以上网。这就是扩充卖点。增加卖点。
    如果现在再拿过80年代的大哥大出来，也有卖点，那就是很“牛X”，可以用来做收藏，也可以用来做“装X”。但至少人家这个还算是卖点。
    如果自己的卖点，考虑来考虑去的，都想不出来。那就玩完了。OK。卖点结束。自己考虑，各个人的商品，其卖点是可以不尽相同的。你的商品卖点越多，买的人就越多。你的商品卖点越少，甚至陷入普通得再普通不过，卖的人就越少。
    大陆数十万写手。每天新出来几百上千本书。一本书，如果没有卖点，是只会被埋到最底层的。

    第四、分集大纲。
    分集大纲，包括两个部分，甚至三个部分。一般说来，有两个部分就够了。分别是出场人物和故事详述。
    出场人物，就是本集之中，会出场的人物。如果在主要人物之中有介绍，或者上一集有介绍，这一集只要有个名字就行了。如果之前没做介绍，这一集就得做个介绍，自己先要把这个人物设定好。
    当然，如果只是一个出场只有一句话，然后结束的人物，就可以不用设定了。这就像我们拍戏的时候。一定会先考虑，这一个场景，会用到哪些演员，会事先通知这些演员做准备。你得先让演员出来准备好，放在那儿随时取用。
    这个做好之后，就该是这一集故事的详述。
    一集的字数，各种文有各种不同的标准。根据自己写的作品所属类别来。仔细设定，这一集，从开头，到这一集结束，每一个转接点。主要包括场景的转换和情节的布局。
    比如这一集的戏，会先从船上，跑到桥上，再跑到屋子里，再跑到床上。这些场景的转换，你得分清楚。
    然后就是情节。
    他们从船上跑到桥上干什么，为什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，结果如何.整整一集，你得好好设计。
    一般说来。一万字的故事，需要100个字左右来设计。这就是详细的故事架构。
    我在看文的时候，经常会考虑作者的故事架构能力。有大纲，比没有大纲架构出来的故事更好。而老手，比新手的故事架构能力要好。如果又是新手，又不写大纲。那故事架构能力的评分，基本上会很难看。写出来的故事，会显得很凌乱。就是我们开头所说的，写一点想一点。最后写出来，自己感觉很爽了。打得真精彩。这两人的甜言蜜语真感人。结果读者读起来，完全就不是那味儿。这就是架构或者布局。
    就如演戏要先有剧本，后开拍。我们写文，也得先有这一集的剧本，然后再把角色放进去演。
    分集大纲。我一般喜欢写完整本书的再动笔写正文。当然，这个并不一定要求都写。但有一点一定要保证好。就是至少6万字内，要有一份详细大纲。就如我们写书出版的一集一集。每一集开头的时候，你一定得把这一集的详细大纲写清楚。
    涉及到每一个转折点，不管是主角力量的提升，两人感情的变换，地点的转移，突发性的事件。等等，仔仔细细的设置清楚。
    最后，除了这一集的详纲大纲之外，你还得考虑到下一集故事的整体走向。如果是写上百万字的大长篇，那最好能写最近3集，21万字左右的故事详纲。这样才免得故事越写越散，越写越跑题，东打一场。西打一场。
    我遇到过很多写手，经常给我说，我如果把故事的每一个情节都设定好了，那我写起就没新意了啊，没激情了啊，这样写出来的故事好死板的。其实不然。这类写手，所得到的写作激情，完全是来源于那些短小的片断。
    就如我们先前所说的，写起来好爽。哇，我写这个打斗真精彩。哇，这两人动作真刺激。哇，我继续哇……
    结果，其实这种激情，就是那么一丁点作者的自以为是。对读者来说，根本就不能算是太大的激情。因为读者所要看的，是整本书。而不是你那一个短小的，自己以为读者可以“哇”的东西。
    我最近接了个写手。已经写了七年书了。算是和我出道的时间差不多。写的东西，也有四百多万字。但我看了之后，也无法“H”起来。因为他写文没有大纲。总是只考虑到自己爽了，没考虑到读者是否会爽。写出来的文，东拉西扯的，看起来故事还是在一条线发展。其实在这条线上，东拐一下，西拐一下。情节凌乱，主线不清，故事分散。不过还好，他写了四百来万字。至少在角色活性上还要好些。不像新写手，每个角色写出来，都如木头刻出来的人。
    一篇大纲多少字。得根据你作品写多少字来定。不过如果是详纲。就是指情节布局。你得保让1万字有一百字的设定。100/1。就是这个比例。这个比例，是抛开设定之外的其它东西。就是指分集情节布局。在写分集情节的时候，你要能考虑到字数。这个场景，究竟会用到多少字。每一个分镜，会有多少秒都会仔细设定。不能差太多。

    三、提问1、主角的目标算情节的主线么？——》》这个，不能算是主线，只能算是主角的人物设定之内。主线，是指整个故事的总体脉络，总体框架。如果主角的目标，与故事的总体框架相符。也就是说，故事的发展，就是主角目标的实现过程。
    2、主角的人物设定是不是包括外贸、个性、特徵、专长.。之类的？？——》对。尤其是主角的个性和专长。一定要设定清楚。
    3、分集的集是指什么？——》指出版规格的一集。我们写书，还是按出版规格来写最好。指字数规格。
    4、主要是投稿到台湾的文，如何避免语言的大陆化？——》》只要别用太多的口语，别用太多的地方性语言，就没多大影响。
    5、口语问题比如说什么？偶也是大陆作者，也怕投稿遇到这种问题？——》》不容易遇着的啦。只要别用太多的口语和地方性语言，就没多大关系。另外，有的文，是要西化的。
    6、关于节奏的控制，赶紧不太好把握.。有的时候感觉会比较平淡～～～是通篇都要情节紧凑为好吧？——》》这个是需要自己控制的。
    一些观点：所有的故事都是由四条主线构成的，这些贯穿了故事的主线，代表了对待问题的不同观点，结合在一起，就形成了故事所表现的完整观点。
    1：故事的目的主线：故事从外表看起来的样子，就像从山顶看一场战役一样对时间的整体观感。
    2：主要人物的主线：从主角的角度从内在来看，事件从主人公——也就是我们在主线中所处的位置——的角度来看的观感。
    3：受冲击的人物：以受主角所作决定的影响的人物的角度来看，所触发的声音和行动各不相同。
    4：主观主线：把主要人物和受冲击的人物的观点结合起来看，这是个人的战斗。
    （以上四点，据江南的说法，领悟后才有用）
    落情泪谈情节布局一、代入个人觉得，写书和画画是一样，首先脑海里要有一个大概的轮廓，再逐步完善。而第一笔，便是整幅画中最重要的一笔。写小说亦然如此，这第一笔便是代入，至于如何代入，恐怕是诸位最困惑的地方了。
    首先，我们分析一下最近几年比较红的一些书。
    诛仙、星辰变、神墓、盘龙、阳神、凡人修仙传、仙逆、斗破苍穹、斗罗大陆、困龙升天……
    这些书，我想大家应该都看过其中的一两本，甚至更多。
    从这些书中，我们可以发现一个共同的特点，那就是代入的手法。
    我分析的一下，想让一本书以最快的速度代入，一定要掌握好两个字——情绪。
    情绪有很多种，比如说：愤怒、压抑、讥讽、不屑、冷眼、仇恨、同情、好奇……
    这些都是情绪，如果作者能把情绪代入故事中，便是成功的一半。
    这些书中，主角开始都特别弱小，因为弱者更能够获得大家的同情心，读者更希望他能够强大起来。诛仙开始很弱，大家都瞧不起他，星辰变和盘龙也是，神墓的开头则是好奇，阳神是压抑，带着巨大的仇恨开局。斗破同样如此，众人冷眼，未婚妻离去。凡人和仙逆同样是天资太弱，别人看不起。而困龙的开头依旧如此，卑微的身份，不堪回头的过去。
    这些便是主角的情绪，读者的情绪……只有把这些情绪融入到其中，才能让读者更好的看下去。
    也许大家会问，YY开头，爽文开头也可以啊！不错，这样是可以，但有没有想过，太过YY的开头，太爽的开局，如果没有情绪夹杂其中，能留住读者一时的心，却无法让读者一直看下去，即使能留住，那也是极少的书。还有，太强的开头，以后很难收尾，写着写着就会无味，不知道要写什么，读者也会随之失去兴趣。新手本身底子就薄，最好不要去学另类的开头。
    所以，我建议大家以情绪开头，只有把小说的情绪深入到读者的心中，让读者随着主角的变化而变化，主角痛，读者难受，主角强，读者爽。只有这样才能更好的代入故事，达到理想的开局。
    记住，开头压着写，压的越狠，后期强大的时候，越爽！
    或许很多编辑认为，慢热开头不好，我觉得只要掌握好尺度就行了，循序渐进。
    所谓的循序渐进，就是塑造一个，或者一堆配角压着主角，让他在那些人中毫不起眼，主角努力强大自身的实力，或是修炼，或是机遇，或是组建势力。当主角暗暗强大以后，再去报复这些人。这样写出来的文，读者看起来很爽。其后，当主角在这群人中无敌时，再出现一些制约他的人，压制他，然后再强大，再压制……通过不断的压制，不断的强大，看起来更有味道二、特殊能力。
    何为能力，就是小说的看点，主角有的东西，别人无法拥有，唯一性。
    首先，我们依然举例子。
    诛仙是摄魂棍、星辰变是流星泪、神墓的不死之身、盘龙和斗破是戒指灵魂，阳神的过去经、凡人是瓶子，仙逆是珠子、困龙是异能……
    这些就是主角特殊的能力，简单的说，如果他们没有这个，屁都不是。
    所以，一本书代入情绪之后，围绕着情绪来写，主角要干什么？干什么时，就是写能力的时候了。或是奇遇，或者高人指点，或是碰到了什么宝贝。然后，围绕着特殊能力强大起来，去找以前的人算帐，如此又回到先前那个话题，压制，强大，压制，强大……
    记住，写特护能力的时候，一定要注意唯一性。这个东西只能主角有，并且保存的很隐蔽，别人不知道，即使知道了也要杀人灭口。总之一句话，特殊能力只能属于主角，这是他东山再起的本钱。
    主角拥有能力之后，接下来要写的就是女主了。
    众所周知，女人是小说里不可缺少的一部分，甚至是很重的一部分，一本书如果没有让人留下深刻记忆的女主，就是一本不成功的书。故而，女主身上要下很大的功夫，甚至要把他代入到读者的情绪中。
    女主的相貌如何，我就不多说了，大家心里应该明白。
    个人建议，第一个出现的女人，最好不要是女主，她可以做一个牺牲品，一个爱上别的男人的人，而那个男人比主角为强大之前优秀的太多。当主角强大之后，这样会形成一种落差感——你没有选择我是错的。或者是，遇到了更好的女孩。诛仙和盘龙、斗破都是这样的！
    下面说说女主，男主和女主邂逅之后，最好把两者之间的差距写出来，甚至要写的女主很强，而这个很强的女主，会在男主表现出特殊能力的时候，刮目相看，甚至对他产生了兴趣。两人之间会在故事的代入中产生感情，有了感情之后，却因为一些外来的阻力而不能在一起。
    诛仙、斗破、就是如此。这样，这样，被压抑的对手就转换成了阻力，主要要围绕着两个人能在一起而努力，不断的强大起来。
    当两个人真的在一起后，简单的过滤一下两人时间的幸福，再出阻力，最好能把女主写死。当然，这不是真正的死亡，要给读者留下悬念，让她还有复活的可能。诛仙、仙逆、凡人、盘龙等，都把女主写死了一次。女主死了以后，男主围绕着女主的死去写，甚至成为一大主线，围绕着女主如何复活，他如何强大，中间遇到强大的敌人，一步步来写。诛仙是一个不完美的结局，我希望大家把女主写死后，到了最后能让他复活。
    下面我总结一下，感情戏最主要的是纠葛二字，想在一起却不能在一起，在一起后，又会因为一些外来的因素而分开……至于如何邂逅，如何分开，如何死，这个就不要问我了，大家可以想想四、跳地图。
    所谓的跳地图，就是从这个地方杀到那个地方去，别人说番茄的书好看，就是因为跳地图写的好。这点我很认同，一本书若是想写的好看，跳地图上必须下苦功夫。如果地图跳的时候没有衔接性，一本书就完蛋了。至于如何衔接将是下一个话题。
    现在我们说说跳地图，无论是仙侠，玄幻，都市小说。第一次主角发展的地方，便是第一片地图，或是门派，或是城市，或者郡县。当主角在一个地方变得不能再强大的时候，你就要压制他的发展了。
    最好不要主动写主角出去看世界，看风景，或者看美女，这样太没意思了。一定要写因为某种原因而离开这个地方，可以写为了某个人，某件事，某样东西。当然，也可以写被别人追杀，不得不离开。
    当主角离开以后，转入下一个地方，就是一个新的开始。来到新的地图后，一定要低调修炼，做自己的事情，期间可以得罪一些人。如此去写，也是扮猪，装*。等实力强大了差不多以后，把那些曾经挑衅的人，一一教训，或者干掉，这样写的话，情节看起来更爽。
    强大之后，自然要杀回去了，原本别人不屑的人，被欺负的人再次回来后，自然要雷厉风行的解决掉以前的人。或者让别人刮目相看，吃惊的眼神。这些地方可以多写点字，读者看起来会很爽，巨大的落差感，看起来很有意思。斗破点这做的很好，每次强大起来，都能渲染出几千字，甚至几章，全部都是别人吃惊的眼神、心情、议论……
    如果情况可以，你还可以写别的位面，仙界，神界，国家，星球，星域……
    五、情节衔接。
    衔接书中书很重要的一部分，一如画画一样，你把各个地方都画的很完美，却没有衔接好，这样就会给人一种不伦不类的感觉。衔接很重要，比起刚才说几点，甚至更为重要。只要你把刚才几点掌握了，再掌握衔接，一本书的框架，情节布局就等于完全掌握了。
    首先，我们要说到代入，当读者的情绪代入之后，第一个衔接就是他希望自己强大起来。
    强大，便是主角的心态，通过这个心态，发生奇遇，拥有特殊的能力。
    当主要拥有特殊的能力后，挑衅必不可少，这是第二个衔接。
    通过挑衅，主角用他的特殊能力努力修炼，强大起来。
    强大的同时，会遇到一些人，一些事，甚至遇到女主，当女主出现后，第三个衔接就是刮目相看。
    通过刮目相看，围绕着两个人之间的故事来写，两个人的感情越来越深，甚至到了不能分开的地步。
    这个时候，外来的阻力出现了，可以写家庭的因素，宗派的因素等，通过这个阻力便是第四个衔接。
    通过这些阻力，主角逐渐强大起来，最后完成和女主在一起的目标。
    在一起并不是感情的结束，反而是一个新的开始，女主因为对手的报复死去，主角为了救醒女主，必须寻找救醒她的东西，四处打听，开始跳地图。或者写主角被追杀，无奈情况下跳地图。总之，跳地图的时候，必须把衔接写好，两个地图之间有着密切的联系，千万不要失去联系性。否则的话，前面积累的积累的情绪，就算白费了。
    尾声：关于小说的情节布局，我也说的差不多了，有什么不懂的可以问我。
    写书这些年来，我总结了十二个字，在此分享给大家。
    多写、多看、多想。
    毅力、悟性、运气。
    当年我刚出道的时候，每天都会写8000字以上，除了特殊原因外，我从不断更！
    写书是一个持久战，先别想着如何挣钱，想着如何把书写好！
    文笔不是一天两天就能提高，情节布局却是最快入门的办法，只要把情节写的流畅了，文笔不是问题。记得以前一个朋友和我说，写小说最重要的不是文笔，情节才是一本书的关键所在。写的多了，看的多了，文笔自然也会提高。写书不能急，也不能没信心，相信自己，一定可以成功。为自己竖立一个目标，一步步走下去，终有一天你也会站在大神的舞台上。
    「月关讲课录」
    累勒休息：麻烦帮忙问一下如何使情节更加的离奇和吸引人，还有对人物的塑造方面月关：离奇，这属于个人想象力的问题，我认为没有技巧可言，而我本人也不擅于创造离奇的情节，情理之中而又出人意料之外，就够了。只不过现在大部分作者创作上喜欢不断地开进度，情节。这对某一类小说，比如仙侠玄幻是有正面意义的，而都市，历史类则不好。
    如果你不能静下心来挖出塑造成活灵活现的人物，自然很难吸引人。
    而对人物的塑造，不止包括他的言行，还有心理，以及在你初步塑造了一个人物之后，依据他的背景，身份，学识，他应该怎么说话，怎么办事，那就不是作者所能扭改的了，你得符合这个人物该有的表现，那他才鲜活。
    切忌在塑造人物时只想着怎么会讨喜读者那么这个人物就写砸了，你别看没人评价争论这个人物了，大家的兴趣也就淡了。
    务必要尊重创作，一个人物要活起来，要有符合他的思想，而不是被读者好恶所左右的思想。
    司徒：请教月关大哥一个问题，大纲写好了人物也都定好原型，故事情节也有主线，但是写着写着人物的性格改变了并不是自己期望的那种，情节也跑偏了方向，很多东西都不受控制！这种问题如何解决呢？（祝贺大大的《步步生莲》在起点问鼎2010）
    月关：刚刚说的好象主要就是这个问题（汗）人物形象，性格塑造好了，你就必须在写谁时代入谁，从他的角度去思才情问题，去做出行为，而不是你替他去做。否则，人物性格当然扭曲，最终整个故事跑偏了。
    墓天才：穿越回去的人的对于穿越这件事情本身的心理状态单问他自身的想象在他想象中当事人会是怎样的感受？
    月关：一样米养百样人，每个人想法不同的，你怎么想的，那他就是怎么想的，其实大部分人看的是穿越后的故事，这件事一笔代过也没关系，不用太过考究。
    别看书评区常有人讲，人过去了，应该铺垫，心情应该怎么样，但是这个地方不要长篇累牍否则吃力不讨好，连提意见的那人其实也不爱看浪徒：有的时候，剧情之间的连接，也就是过渡的地方应该怎么写？特别是地点人物的转换，总觉得掌握不了。
    月关：这个问题我也经常遇到，方法很简单，你在创作上一个情节时就应该意识到下一个情节要写什么了吧。这时，你在创造上一个情节时，就要有意识地为之铺垫，上一情节结尾时一个人物的一句话，一件小事，只要设计得和下一情节有关，或提到了下一情节，就很自然地过渡过去了。
    川川：谢谢月关大大下面一个问题是一个老作者问的，关于发书的问题。
    bearing：如果第一本书就上架，反响还不错，那再要开第二本书的话，要考虑哪些问题、哪些因素。而且，第二本书开的时间，是紧跟第一本书呢，还是隔断时间比较好？另外，第二本书的创作风格，是延续第一本书，还是另外再换个类型好？
    月关：这个说实话，我只埋头写作，有关规则和发书技巧，我从来不研究，这方面我毫无经验，看别人的情况，应该是连续发书比较合适。不过还是延续同一风格吧，你的读者适应了你的风格，我做过多种尝试，只是为了满足自己的创作欲望，如果你是专业作者，要靠他吃饭，大可不必像我一样自讨苦吃。
    蓝天追梦：请问月大，你书中的情节是如何组织起来的？是全凭想象还是可以搜集一些资料，选择一些典型的情节模型进行参考，演变呢？
    月关：有想象，也有根据资料演变，如果你专注于你的作品，时常思考前后情节和呼应关系，那么哪怕与你作品无关的东西，有时一个画面，一句精彩短句，一句动人的歌声，都能触发你的灵感，想出一个动人的情节大头：我的情节发展过快，导致瓶颈，写不下去了，怎么办？还有要如何才能再次扩展情节！
    月关：停一下，把写过的情节，要写的情节，好好理顺一下，尽量连贯起来，如果能有所突破，说不定会想出异峰突起的精彩情节，如果不成，那只有尽量连贯下去，直到你再出状态，你也知道，网络文学的局限性就是，你不能长时间的断更思考。
    别管我是谁：我想问关大在写女人的时候，主要是从那几个方面凸现她的特征，因为我对回明里的几个女人都看过，感觉很深刻，却找不到切入点？
    月关：不管你把她描写的多美，在文字上都有类同。性格，只有一个。唯有性格是特别的，这性格，就通过她的言行和心理来表现。
    坟前的北极狐：阴谋的展开，是只用主角的限制视角更有展现力还是应该适当地穿插一些对手的描写？
    月关：要看笔力，笔力不足还是从主角视角写吧，不然要写乱套了，如果有一定的组织力，当然是穿插描写才会精彩纷呈。
    无敌牛头：在码字的时候那些对话是如何组织的？是临时想出来的还是事先想好的？
    月关：当然现想，你不但代入不同的人物，站在他的角度，写出来的就是对话了。提前只能拟定大致写作思路。
    川川（临时提问）：网文写作一般都感觉开头很难写，不知道从何下笔！怎么才能写出一个精彩的开头呢？谢谢！
    月关：（困惑）不晓得……开头的情节，不外乎情节和文笔两部分，要快速抓住人心，就设置一个悬念，但是这开头写什么，只能看你的想象力，和你要开始的整个故事是什么了。
    （这个不知道是谁）：请问，如果脑汁耗尽了，有些词语，甚至是成语，乃至不懂得该用什么语言去表达一个人神态的时候，那该做怎么办？怎么才想在适当的时候找到适合的词语？
    钢笔一支：问得好。
    月关（继续困惑）：呃……没遇到过，会有这情形么？
    钢笔一支：经常有。
    月关：（摇头）解答不了，想象不出那情形来顶大个的麦子：我写的也是历史文，文涉明清史。在形式在，和回明一般，主角穿越后身陷历史当中。但有一点。由于明末清初离现代较近，如果和回明一样，由主角影响历史，是不是会引起读者的不满？
    月关：篡清比你更现代，还不是成功了？你写的要么是个人成功的爽文，要么去弥补历史的遗憾，没问题的。
    （这个也不知道是谁）：月老大，问下。同一个词语或是成语，以及一些描写手法，在同一章中多次出现，会不会引起读者的反感？怎么样来改变？
    月关：会，多掌握些词汇量就好，这个需要积累。
    川川：这问题答得好。
    （又一个不知道是谁）：都市战斗类型的小说应该怎样开头，这种类型小说，开头该以何种形式吸引读者？
    月关：哎呀……完美没接触过，也没看过这类文。
    琉ぬ璃碎ザ梦：在组织小说人物表达时，是否都应该将他们的表情动作都加进去，还是可以省略一些？
    月关：没必要，就像一部电影，该不露脸的，该后脑勺的，那就让他不露脸好了，人人给个镜头，会招人厌的。至于写好景色，那是笔力问题。多看书，呃，没有秘笈的。
    某人提问：请问关兄，历史类的题材，已经被无数人扫过了，请问，如果再要功这类的题材，需要从哪个方面入手，才能做到既能出彩又不让人觉得乏味！？
    月关：情节和人物，万变不离其宗啊。一部乾隆，多少人演过了？切入点不同，郑少秋的味道和张铁林的味道就绝不相同，看你要表现什么故事。
    紫气东来：在大纲中（全文分上中下篇）感觉只能写到中篇，全文就要结束了，可是又觉得缺少什么，矛盾！矛盾！不知月关大大有什么好的方法能够解决此中矛盾？
    月关：太笼统了，无法把握你的问题，只能说，如果你的大纲到了中部就感觉写无可写，完全想象不出后续的情节，如果是我，那这本书该果断完毕了，再拖下去全是水了。
    梦嫣：写玄幻小说可以东西方合起来写么？这样写出来的文会看着很混乱么？
    月关：不可以，会混乱，这是最糟糕的写法，不要尝试。
    听雨：写作的时候经常为不出彩的情节卡住了，这个时候怎么找回写作的感觉？
    月关：类似问题我回答过了，如果时间充裕，看些与你作品无关的东西也成，会有触发。
    老牛失感：简单易懂的文笔，流畅中带加情节曲折，可作者群说是小白文，文笔苍白，思路很好，我不知道我该不该写下去？读者的口味在哪里？
    月关：没关系，写你的吧。情节第一，有情节没文笔，有人说你小白。有文笔没情节，那是没人问津的散文。要做到有情节有文笔当然最好，如果只能二选一，选情节吧。别听人叫唤，你永远不能满足所有读者，守住你的支持者和订阅者，这就足够了。其他的读者，只是你的路人，不用理会他们。
    小熙：男女主的感情发展，有些感觉发展的快，有些慢，如何把握好？
    月关：不需要把握吧，这世上一见钟情的有，如潺潺流水慢慢相恋的也有，只要这个过程你写的出彩，哪怕一分钟就爱上对方，也会让人信服，感动。
    辣辣鸭脖：大纲的具体写法，以及剧情的紧凑和细腻描写关键是什么？
    月关：一个不拟大纲的人，答不出第一个问题来。第二个问题……汗，这种题怎么答，不过剧情要紧凑，冲突和气氛塑造的生动就够了。细腻描写主要在语言，动作，和心理的夹叙夹议吧，但是不是写的话更多就算细腻。也有可能让人觉得腻味，如果做到叫人读来津津有味，在乎个人笔力。
    晏小北：请问，书名是一本书的关键么？如果是，需要怎么设定好书名？才会让读者会点开看的欲望？
    月关：应该有一定作用，虽说作用不是很大，但我就是不会起名，不会写有噱头的简介的人，我回答不了你什么。我通常是写好第一章准备上传时，才苦思冥想该咋写书名和简介。（编者吐槽：月关那本回到明朝的书名都是给编辑改的……）
    bearing：请问怎么处理小说里面的路人甲路人乙这样的小人物的，以及小的道具，怎么保证写到最后，不会写混淆，写穿帮！在细节处理的严密性是怎么保证的！有没有什么好的办法。
    月关：这个自己还记不住么？写过的同类型的人物不应该会遗忘到再次出现吧？如果你指的只是名字，而你还记不住，那就写作时整理个人物出来吧，别无他法。
    （编者吐槽：没有办法，《阳神》中的洪雪娇现在还关在众生殿里生死不明……）
    大头：我的主角塑造成功了，女主角有点过多，弄死一两个会有影响吗？还是继续让他们活着？
    月关：如果这个人物读者已经喜欢了，那你让她淡出也别死掉（笑）完毕。
    「唐家三少谈写作」
    作者作品：《光之子》、《善良的死神》、《狂神》、《空速星痕》、《惟我独仙》、《冰火魔厨》、《生肖守护神》、《琴帝》、《斗罗大陆》、《阴阳冕》正文从开始创作到现在，已经有三年多的时间了，创作了六套小说，在这些小说中，每一套都是我心血的结晶．其实，在小说的创作上还是有些窍门可寻的。小三在这里简单说几句，希望能给后来的作者朋友们一些提醒．小说最开始的创作无非就是构思和创意，这方面自然并不困难，只要你有一个新奇的创意，就可以开始动笔进行你的创作了．但是，在创作开始之后，小三建议作者朋友们先给自己这套小说定下至少一条主线，主线就相当于一套小说的脊梁，没有脊梁，怎么能撑起整套书呢？之后是小说的大体轮廓，简单来说，就是整套书要写的范围，要写的大体情节，最好在刚开始写之前就勾勒出来．这是一套书的骨架．具体的故事我觉得在开始时不需要仔细去弄，只要你有了脊梁和骨架．至少完成一套合理的小说是没有问题的．在这里，写书有一个小技巧，尤其是在写玄幻小说，异世界小说的时候，这个技巧是非常有用的．那就是拿起你们自己的笔，简单的勾画出一张地图．当然不是现实的地图，而是你所创造的那个世界的地图．有了它，你在创作起来时必然会感觉到轻松的多，所走的路线以及各个名称，都可以清晰的标在地图上，不容易遗忘，写的时候只需要有地图参照就可以了．这是简单的两点，每一位作者的情况都不一样，每个人也都有着自己独特的风格，因此，不要拘泥于以前有的东西，大胆的去创新吧．你的东西越新奇，就越容易吸引读者们的目光。
    同时，小三要在这里提一句，写作时质量和速度并重，才是网络文学的王道，缺一不可．小三可以说是速度流的代表之一吧，今后我将努力的目标就是新奇和近一步提升质量．希望起点后来的作者们能顺利的融入到起点这个大家庭来．让我们一起创作，给读者朋友们带去更多更好的作品。
    本来到上段已经结束了，不过起点编辑大大让我说些提高速度的办法，作者朋友们似乎对这方面比较赶兴趣．确实，我认识的许多作者也都被写作速度所困扰．其实，写作速度并不是天生就有的．首先，基本条件是打字要快，这一点大家应该都清楚．之后就是大脑与手的配合了．想提高写作速度其实并不难．在写书的时候，一定要聚精会神，不要去想其他的，最好断网，关ＱＱ，不要再去看你们的游戏，当然，最好是不要玩游戏，将你们全部的精力都放在写书上，任何一点外来的影响都会影响到你写作的速度．当你能做在那里专注的，毫不停留的写上一个小时的时候，你就会发现，自己的速度竟然提升了许多，我管这种专注的写作方法叫做拼字．小三平时写书的速度大概一小时是三千多字吧，但如果是专注的拼字时，最高可以达到八千以上．这就是专注与慢慢写的区别。
    当然，拼字也是有技巧的．在拼字的时候，一旦遇到不好写的地方，不要去深究，不要去仔细思考，先隔过去，快速的向下写，写你能理顺的情节．哪怕遇到难打的字也可以先跳过去．这样的话，你的速度就能有所保证．当一小时的拼字结束后，你可以从头到尾来看你拼字时所写的东西，进行仔细的修改和填补．有的时候，修改和填补所要占用的时间甚至比写的时间更长．但是，那时你的心理是不一样的，因为你已经写出了那么多的东西，不是么？
    再有，想保持速度最关键的一点就是持之以恒．小三每天写的其实不算多，一万字左右吧．但我之所以能够成为速度流派的代表之一，是因为我每天都在写这一万字，贵在坚持的道理大家应该明白，小三就不多说了．最后再提醒大家一句，如果学小三拼字的话，一定要记得仔细修改，否则，你恐怕会从自己的书上发现许多漏洞，那可就得不偿失了。
    每个人都可以从中选学一些适合自己的课程，不知可否受到启发？
    @寂寞不再2015 2015-09-06 16:36:38
    再来学习，受益匪浅。
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    资料较多，看不过来时，可以选择看看！
    第110讲 抓住十三个关键

    在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

    文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

    我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

    现在我们来讨论小说的创作技巧：

    小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

    一、人物个性的刻画

    1、人物表现的要素有：

    a、独有的表情

    b、习惯的动作

    c、常用的对白

    d、思想

    y、意念和欲望

    f、弱点和缺陷

    g、角色的好恶习性

    2、这些要素的运用：

    以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

    二、配角的运用和衬托

    有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

    1、配角的类型：

    正面——导师型、爱慕型、协助型

    不确定——神秘型、竞争型、丑角型

    负面——陷害型

    2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

    导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

    神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

    竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

    陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

    丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

    3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

    三、桥段的发挥和设定

    1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

    如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

    2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

    如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

    这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

    3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

    比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

    四、善用伏笔

    伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

    伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

    1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

    2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

    3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

    4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

    五、剧情的节奏

    1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

    2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

    这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

    3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

    a、平稳剧情搭配慢节奏

    b、冲击剧情搭配快节奏

    六、吊读者的胃口

    很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

    1、让读者上钩

    其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

    2、最佳时机谜底揭晓

    而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

    七、掌握主题

    小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

    觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

    1、如何不偏题

    如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。


    2、多线架构的使用原则

    有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

    b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

    C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

    八、制造高潮

    平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

    读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

    1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

    所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

    2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

    3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

    4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

    但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

    九、人性是故事的心脏

    这里以漫画为题材来讲述这个道理。

    有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨着，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。


    （写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

    想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

    还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

    答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

    因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

    记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

    十、同中求异

    很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

    我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

    十一、格局的创意

    不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

    1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

    点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

    类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

    在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

    这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

    2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

    关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

    发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

    长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

    3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

    关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

    当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

    十二、发想创意的方法

    1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

    首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

    2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

    3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

    另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

    4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

    现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

    十三、最后要注意的

    永远觉得不足，在创作中不断地修正。

    作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

    记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。
    第111讲 写作十二戒

    一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

    二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

    三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

    四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

    五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有三千字”

    六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

    七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠.”

    八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终.”

    九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

    十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”

    十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现.文章必须给人中立﹐冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”

    十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足
    第112讲 谈谈我的网络写作生涯

    和很多人一样，我喜欢看书,然后看得多了,觉得不过瘾,就开始自己写了。
    我最初是手写，从高中时代开始，积有4本手写稿，都是完稿的哟！这年头似乎”弃坑”是个流行趋势,很多写手写到一半就写不下去了,于是干脆丢掉开新文再写.
    大学恋爱后，反而没写了。从大三停写只看文，到后来又因为恋爱，开始重新写文。有电脑了，写起文来更方便。首先，我决定把手写稿都打出来，发到网上，就这样开始了我的网络写作生涯。（我占窝儿是有选择性地，具体原因下面再详讲）
    最开始发的四篇文里，第三篇是穿越文，名为《穿越之将军拣到爱》，起点名为《被古代将军拣到后》。当时流行此文，没想到人气还不错，如果再多写一些，或许还有机会在潇湘加入VIP计划。可惜，因为思路是学生时代，对于社会阅历生活经历过于丰富的我来说，不适合旧文续写，那样感觉对不起读者。（个人文质量方面，也越来越有要求了。）
    我发完了以上这六个网站后，签了潇湘。
    接着为了推广自己的文，又发了腾迅、新浪、小说阅读网、四月天。
    算来，居然有10个网站。
    哈哈，除了红袖的笔名叫“我是爱朵朵”外，其他所有网站网名全部统一“爱朵朵”。因为工作原因，所以我要努力打响我的这个笔名，成为名牌笔名，不弄马甲，好好经营，持续发展。
    大家可以看到，虽然本宫写作时间早，整个跨度达10年之久，不过真正写文时间也才五年不到。而网文写作经验从06年夏天开始，到08年秋，也才两年多。
    正式签约潇湘，是在07年秋天，约10月份吧！潇湘是从当年7月开始执行VIP计划的。嘿嘿，本宫觉得自己很幸运。
    为什么，且听下面慢慢讲来。
    我的第一站：派派原创网
    嗯,这个网站好，好文相当多，且也是各大网站中，女写手最多，且出书最多，最具历史的。以前看，都在这里找文看。积累厚重，资源丰富。至今，也是我们常常淘书的地方。
    我的作品点击一般，留言倒是有那么几条了，也都很少很少。看到一条就让人兴奋半天。羡慕别人的书里大堆的留言和人气，幻想着什么时候自己也能上道。（此时心里有些浮躁。）在这里没有找到组织（ＱＱ群或同类作者群等），因为不懂，初来咋到啊！
    感觉自己这高中水平很难出头,早晚得淹死在人海里,于是萌生了去别的网试试的念头，开始有点懂了。
    我的第二站：起点
    同事向我介绍了中国第一原创小说门户网站起点中文网，盛大注资。本宫一听，感觉就像找到了组织。认真读了注册的资料，网站介绍，编辑讲叙后，注册了。
    成了起点女频一员。发穿越文时，一发就有万金油留言，因为不懂，所以很兴奋。哈哈，感觉貌似找到了组织。无意中又跑进了一个编辑的群，开始接触很多的作者，了解到了更多的网文写手信息，感觉……金钱开始向我招手。（兴奋啊，写文信心坚定了一成。）我努力坚持更新，收藏一路在涨，比派派多，某一天突然发现自己被推荐了。在编辑推荐区里，同时不知道什么时候爬到了新作榜上去。最好成绩，是第10名。于是，信心进一步巩固加强。觉得有瞄头儿了。
    同时，也收到很多负面新闻。起点水太深，是个男人的世界，女生读者或看女生作者文的读者偏少，书要签约上架很难（听说收藏得上4千签约，6千收上架）。我的文连一千都咪有……顿时，觉得希望好渺茫。而水深的一个反应，众说纷纭了，咱在此不细谈。因为我在起点混到这里，就开始考虑其他的问题了。
    对于一个人的发展，职业平台很重要。就如同，好的职业起点，有时候也仰赖着一个好的公司平台一样。为什么现在很多人毕业后就失业，也是因为他们多数人总是希望能找着一个好的起点，所以延迟了就业时间。
    在起点的日子，很开心，认识了很多写手朋友，了解到各种各样的资讯。最关心的莫过于，商业写作的前景和现况，是否适合自己长期投资努力？！这是一个职业人都会思考的问题。我简单说明一下，我是一个有六年多打工经验的小白领，在成都收入不过两千块（自卑~），计算机专业毕业，近四年一直接触的都是网络工作（从网络客服做到编辑策划），所以对于网络营销和相关知识算是比一般人要丰富得多。如此，我才更认真地寻求探索这条路子。
    当然，爱好写文看书，这是一个最大的因素。对于自己的事业，有热情，就激情，加上行动与努力，就能成功。（这句话纯属个人生活工作经验的总结！绝非唱高调。）
    在这里，我要给大家讲一件很重要的事情，这事的发生，彻底坚定了我写网文的绝心和目标。
    ~~~~~~~~~关于出版~~~~~~~~~
    我的穿越文曾投稿过，而且居然在三个月之后，签了一家杂志社。因为初识这个行业，并不懂，既然听说出版界很？，依然跟？？签了约。想想这十年前的破文居然也能卖到钱，真是令人惊奇啊！
    唉……确实很？。签约后，我还专门请假在屋里修稿改稿。编辑都直接找上我，跟她们交流的结果感觉到，确实满？。？？当时算是比较尽责的，但是编辑就私下叫我撤稿，这样我就不用给？？？？费了。我觉得做人要诚信，所以没答应，觉得就几百块，没关系，因为？？本人当时确实满不错的。
    七月签约，说是9月出，然后突然又说书不够，提前出，那么就可以提前拿到钱。临到要出时，编辑又说不行，结果本来应该提前付的预付款也给因我过度信任他们，而没有付。就推到十月。结果十月的时候，貌似他们根本没有出增刊，于是又推……
    我这人就是没耐性！同时，那两编辑也相继消失，虽然期间我也联系了他们很多次，要说法，他们却开始推说我的文有问题，不适合……我说你们要真觉得不好，就不要签。现在签了之后，又说东说西。昏~~~~？？也交涉过几次。后来，陆续听到认识那杂志社的作者朋友说那杂志老板不厚道，不诚信……出版果然？！虽然之前经常听到一些出版的朋友提到，出版社，既然是大的出版社，也经常拖稿费。就此，偶放弃出版，觉得……太？暗。同时，也承认自己实力不济。
    咱要就把功能练好了再来混也成。到时候，名作家不是有出版社抢着要稿子么！
    等着稿费的日子，我怕是早就饿死了。
    要稳定地收入，只有网文才是每月发钱的。对于想走职业道路的我来说，实在不想费精力去整那麻烦的出版（等审稿、等过稿，不断修改……等出版，等发钱……）
    网文不用等，网文不用改稿，网文不用等发钱，发钱都是固定时间，且能天天看着米米涨的感觉，是完全不同于出版那般纠结？暗的。
    所以，此刻的前提就是，找一个好东家，好的网络平台，长期发展。
    我觉得起点最不适合我的一点：男生主打；ＰＫ文看不出来实力（感觉××多）；选签貌似凭编辑喜好，而不是读者选择的结果（我是为读者写文，不是为编辑写）；女频的文风不适合我，我是风的。
    本宫第三站：红袖
    于是，我来了红袖，哈哈！
    红袖点击高，我还是拿穿越文来探水深的，结果反响也是不错。那段时间点击似乎特别高，当然我知道有作假的成份，不过收藏还是有几百个，留言也很多，还飘了个“红”字在更新表旁边。而且参加了一个什么比赛，票选的时候，也上了榜。不过朋友说，红袖没什么意思。就是，当时没有ＶＩＰ，主要靠出版，然后点击有做假，不太真实可靠。另外，页面设计不是很清晰，就是现在改版后以我的眼光看来，也不是特别理想，主题不明确，杂七杂八的东西太多。
    我当然不想出版，而走网文收入没希望，我就当是做一个宣传吧！
    本宫第四站：17K
    听一个男生写手说的网站，貌似是从起点出来的一块儿人做的。发了一段时间，蛮惨淡。是比起点更男生的网站！很快弃了，基本没什么真正的留言，全部都是万金油。
    本宫第五站：逐浪、潇湘
    这两网站，我开始发的不是穿越文，所以效果不好，被弃掉一段时间。
    逐浪依然是以出版为主打，也是一个男生为主的网站，年初发文过去，基本没有什么反响，目前我已经弃掉了。
    到潇湘时，是因为打探了当时的红袖ＶＩＰ貌似收不到钱，而且订阅也相当低，加上有内部编辑门事件，感觉红袖不诚信，所以弃掉。
    然后了解潇湘的情况，虽然刚开始ＶＩＰ，但是貌似没有出现有钱不发的情况。
    本宫运气好，当时通过？？的群，认识了两个潇湘的大神，此处不便透露其真实笔名，请各位见谅。据我了解，大神的一本得意之作，貌似并非潇湘当时的主流文（偏小白），但是一个月还是有500块收入。（心动啊！要叫公司给你每月涨500块，那是多么多么困难滴哟，除了换公司或换职业，似乎不可能。）于是，我决定来探水深，发穿越文。同时，大神也告诉我说，她当时才两本Ｖ文，也是潇湘第一批入Ｖ的老写手，收入似乎不是那么理想，不过她还在继续努力。因为她的一些写手朋友，月入三千的越来越多了。目前，这位大神一本入Ｖ文已经出版了（是四本咩），而且听说最近还在联系要拍成电影哦！
    信心，是可以相互传染的。而之所以有这样的信心，这样的能量，还是因为事实鼓励人哪！
    于是，九月我已经放弃追那本签约出不了的文了。10月就直接找了潇湘的编辑。
    总结一下原因：
    1、能拿到钱，而且低则几百，高则三千或更多。（我的要求不高，哈哈！）
    2、这里的文型适合我，我不喜欢写很严肃的正剧文,太累了.我就是写这类偏小白一点,看起来轻松一点的文。而且，还能不断提高！
    3、朋友们的鼓励，我认识了很多潇湘的写手，大神有，小神有，也有一般收入的作者，总体对于潇湘的评价都不错。当然有负面的，不过以我的工作经验来说，任何员工都会说公司不好。待我接触后，再来判定真伪！这一点，可以54.哈哈
    4、专业一点儿，查查ＩＰ吧！当时我查过各网站的ＩＰ流量，起点最大，派派和潇湘差不多，逐浪、红袖、4月天等站小一点。之所以查这几个站，因为这几个站的女生读者相对较多，或者本身即是言情主打网站。（选对平台很重要，同时要看重平台面向对象，及平台本身实力。）当时派派没有ＶＩＰ，而且这网站本身的数据也做得差，所以导致其发文看文浏览文的速度都常常影响，抽得凶！不爽。而四月天和逐浪的ＩＰ那叫一个惨淡，可以直接弃掉。以我混网的经验来说，以读者订阅吃饭的小说网站，若没有一个庞大的读者群，是不可能生存的。现在的网络时代，仍然是以点击赚钱，点击创造神话，一如百度、狗狗的竞价排名一样。（出于职业经验和职业习惯，我很重视ＩＰ这东西，虽然ＡＬＥＸＡ不是很准确，但在这个平台上对这几个网站做对比，依然能做出选择。）
    5、潇湘的收入口碑，真的很好。这方面，我了解了至少三个月，也观察了一个多月。那段时间，凡是认识潇湘的作者，都会认真问一次，确定一次。基本我确定了有钱一定会发，绝不拖钱这一点后，就决定向这个组织靠近了。
    附加一个我了解来的情况：关于腾迅、新浪、小说阅读网、四月天这四网站。
    腾迅作为目前中文门户网站前三甲，其读书频道的ＩＰ自然满高，可与起点相较。而原创频道的，也不低，具体的不清楚。关键在于，腾迅不是专业原创网。
    我们常说，专业的人，做专业的事，专业的平台搞专业的事业，且专业的平台更有可持续发展的可能。所以，以我的工作经验来说，我是绝对不会选这个地儿的。而且，从其网站风格来看，就是主打出版，不适合我的小言发展。
    新浪，同腾迅情况类似。也是主打出版，今年中实施了ＶＩＰ计划，也是在购买出版文版权的前题下，开始做原创ＶＩＰ的。基础不纯洁，不是为咱们草根阶层写手准备的网站，一句话，不专业的平台不适合我这种小言写手。而且，这里的言情文主要以都市？？类为主，我是属于梦幻型的，只能做为宣传点。
    小说阅读网相当特别，是所有小说网站里ＩＰ最高的。但是，写手里都很清楚这个网站主要出版，也不搞ＶＩＰ。网站发展思路落后，ＩＰ点击量也弄虚作假，感觉不诚信，也弃。不过，却是一个不错的宣传点儿。
    四月天，当这网把人间书馆一去掉后，ＩＰ可以说是没啥子发展希望的。而且，虽然也是个专业的女生写手网站，但是就初期看其精品文章的风格，和众多文章类型，也不适合我。什么样的文吸引什么样的读者，这一点反向分析很重要。而且也问过几个朋友，那里的收入不行，这更证实了一点，其读者量少，ＩＰ低。所以，目前我彻底弃掉。
    再增加一个小信息：红袖最近盛行的感觉，呃……老实说，我们长期写文的人，最好表碰这类。靠过硬真实力才是王道，才是可持续发展的前题。（请注意：可持续发展，对于想成为职业写手相当重要。）所以，想认真写文赚钱的妹妹，千万要看好了。嘿嘿，当然如果你这方面拿手，去红袖倒也无防。但是，互联网世界是现代社会的反映，会不断走向合法化规范化。咱还是认真作文，少走的好。
    目前我主要选择的宣传点：起点、派派、小说阅读网、腾迅、新浪、红袖
    1、现在发展情况
    上了那么多的书网，我粉奇怪，居然有网站把编辑ＱＱ直接公布出来的？！
    派派没有，起点的编辑更是深藏不露面，感觉能搭上编辑，就是走上黄金大道似的。红袖，我也没瞧着有编辑号！（也许有，算我眼白，没看到。）
    潇湘居然把编辑号写在首页上面，还写在了作者后台。嘿嘿嘿~~~至今，依然算是众网站里的违禁小说请删除。
    所以，给我的第一感觉，蛮有搞头，蛮有希望，组主动向我招手了。
    我加的第一个编辑是雨中小妖，跟她讲清了我穿越文的实际情况，她同意签约了。貌似门槛很低，不过想着有几百块赚吧，我也不管那么多了。
    当我发那本穿越文时，推荐的效果满不错。当时小妖问我是否加Ｖ，我给她说了本书情况，决定还是做个免费文，积累些人气。这无疑给了我很大的鼓励，编辑亦很尽心尽责，还主动Ｑ我。（至少在起点被推荐的时候，编辑根本没有联系过我。）潇湘的读者很热情，留言全部都是真实的，这是成就感之一。编辑主动联系我，让我对自己的实力更有信心了。试想想，我十年前的文都有机会跃龙门啦，我就不信十年后我写不出更好的。信心啊，在朋友们的鼓励下，更足了。真得感谢潇湘那几个作者群！还有那些作者朋友！Ｑ辑许，真的是我视弱吧！。经常，发生，彻底坚定了我写网文的绝心。
    07年10月，我开始写我的第二本新文《苍帝绝爱》。预告打出去了，还到各个网站做了广告。
    正式发文在1月份。令我激动一把的是，我开了坑，只发了一个契子时，一个月之内收藏居然傻呼呼地涨了200个。实在罕见啊！而且还有很多期待的留言，实在兴奋。
    后来发文后，涨势一直都很不错，留言相当多。
    不管赚不赚文，我这时候都很有成就感了。感觉，组织找对了。终于在2月20号入了V。这天真是划时代的一天，至少，对我来说，是为我打开了生活的一个新窗口，一切都充满希望。
    仅10天，我赚了400块。比我想象的好太多太多了。（本宫的欲望不大！）
    在此基础上，本宫的欲望在不断加大。
    本文写作时间8个月，发稿时间6个月，总长85万，约60万V字。目前还在赚钱，收入约计一万多块。
    对于本宫来说，第一本书能有这成绩，已经算是不错的了。
    第二本正在继续中，人气比第一本好。当然，个人水平也还在提高，目前达不到大神们的水平，我也心满意足了。
    因为，发展的前途，会随着我的投入增加。
    这段时间，潇湘也不断在改革成长。以我混网络的四年专业眼光来看，发展相当不错，
    结合我自己的网络经验，一年了，我坚定自己的选择没有错，同时，我自己的发展情况也证实了，我的选择真的很赞。哈哈哈～
    这是一个网络营销的时代，同时也是咱们这些，不想再打工的人的最佳时代了。
    现在经常和起点的朋友交流时，已经不乏瞪大眼，对我放射惊奇眼光的了。
    对我来说，分成更能证明自己的实力，和文的价值。
    买断这种固然算是一种稳定，但是拥有了自己的读者群，不断提高水平争取更多读者，看着米米升高增加。更有成就感，也更稳定。
    立足网文本身的发展，也是在有读者的情况下，才会有收益。而网站本身实行的一些政策在于促进作者写文热情。有实力的网站如起点派派有盛大风投，他们可以拿出钱来砸一些福利。但是对于写手本身，最大的存活根本还在于要有自己的读者群，这才是发展的长久之道。真正写文的人，没人想拿低保过日子。
    所以啦，咱就站着这个窝儿，努力地加修成未来的自己的城堡咯！
    专业的人，做专业的事，专业的平台更适合发展事业。
    亲亲在选择自己的驻站东家时，一定要多项分析。
    努力提高自己的作文水平，出版之路会走得更顺畅。


    4，别让你的作品局限于你的想象之内。很多新手在写东西的时候，会把自己当成主角，并以自己的意愿去格定主角的意愿和喜怒，比如有一个作者，他写了一篇东西拿给我看，他的主角是一个有着亿万身家的高中就读公子哥，开篇且骑着一辆数十万的雅马哈去上学，而且这辆摩托车还是父母以考上名校作为奖励买给他的……
    这种情形在一个有亿万身家的公子哥身上是绝对不会出现的，越有钱的人越具有安全意识，这个作者年纪还小，他可能想象不到一个真正如此有钱的父母，是绝对不会给儿子买这样一辆安全系数最低的交通工具的，越好的摩托车也许杀人越快，一个心智不成熟的少年骑上这种车子的话，估计离死也不远了，除非他们想谋杀儿子，否则打死他们也不会花这个钱给儿子的。
    当我提出这点时，这位作者不服气的说：“你知道这辆摩托车值多少钱吗？”
    我无语，这家伙就是用自己的感觉在营造情节，这种脱离现实的情节被一个在行读者看到，肯定会噗之以鼻的，最后人走茶凉了，你还不知道是什么原因。
    记住，别写你不熟悉的场景，如果情节一定需要，你最好去网上搜搜，如果实在是找不到你想要的资料，最好是放弃这个情节，免得令人笑话。
    5，别说无用和脱离现实的废话。还是上面这位作者，当我指出他作品里有很多赘字和废辞的时候，他又抛出一句话说：“你用的是专业的眼光来看我的书，其实读者肯定不会象你这么挑剔的……”
    他说这句话时我知道他肯定还得走不少弯路，先别说他对读者的态度，就说那章节里的废话吧，人家看了不仅觉得别扭，更会感觉你的水平低级，没准他就会说你还比不上他了。
    说到赘辞，也许大伙不知道具体的准则应该是什么，在这里我告诉大伙一个极为简单的方法，就是你在写东西的时候，例如你的主角在运用对白，要想想你让他们在文中所说的话，在现实中人们会不会运用在交流之中、别用那种纯文方式给主角配角设定口语、出现对白时，一定要想想主角说的这句，现实中的人是不是也这样说。
    学会用最少的字表达最多的内容，除了一些角色习惯性的口语，你要做到惜字如金，能少写一个字就少写一个字，凑字只有你拥有成千上万的粉丝时，你实在写不出东西时再用。
    6，别太自恋了。很多人写出东西之后，左看左顺眼，右看右好看，拿出去无人喝彩，还感觉现在的读者人品差素质低，其实你的东西真的好的话，读者肯定会认同的，要知道“文章是自己写的好”，其实你对你的作品就象你看你的孩子和情人，在你眼里她（他）无比完美，或者别人看起来就是一垞狗屎。
    因此你写一部书的时候，最好是先拿给身边的人看看，问问他们感觉如何，通过类似方法获取一个中庸的感受，对你写文相信会有很大帮助，当然，别人说的不一定完全正确，你可以借鉴他们的意见，但决不能完全相信他们说的一切。
    7，写文如做人，人品好受欢迎，别把读者当白痴，他们是你的朋友。别认为这个世界只有你能写，所有的读者都白痴，如果你有这种想法，你肯定写不出好东西的，其实一个好的读者，他或许比你的阅历还要丰富。
    学会把读者当成你的朋友，这样你不仅可以获得支持，还能从他们身上学到不少东西，再说了，读者是唯一具有资格评判任何作品的，每个读者在接触书的时候，都希望能找到他想找到的东西，他们很专注而真诚，除了希望你的书能带给他们阅读的快感，没有任何杂念，我们只能用最好的文字和章节款待他们，这样才会获得回报，假如你是用玩世不恭的心态写书，相信就是写到老，也无人喝彩。
    网络创作是靠订阅才能获取报酬的，只有用心写东西真诚对读者，他们才会喜欢上你和你的作品，现在盗版满天飞，有些人一样月收入过万甚至数万数十万，这都是订阅累积成的可观收入，要知道一本红书盗版随处可见，为什么有人坚持要看原版不看盗版，其实就是读者感觉作者人品好、开始认同他，把他当成朋友罢了，这样才会用行动去支持作者。
    如果你把读者当小白，凭什么人家要订阅你的章节？为什么不可以看完盗版回来骂你？

    第114讲 编辑眼中的好文章标准

    用通俗而能让人接受的说法来形容作品，文章如女人，因此，作品如果具备以下几种条件的话，就是一篇好文章了：
    1：书名和简介：别小看这短短数字，其实书名就如同人的眼睛和脸，而简介就象是一个女人的身材，它是整个书的关健部分，是读者接触整个作品的开始，可谓至关重要。
    书名和简介能起到浓缩大纲的作用，跟书名整体效果直接关系到读者对本书的兴趣，现在很多读者接触一本书，一看书名二看简介，第三看看你评论区的书评，然后点击你的书进入，再看目录小标题……最后才会看你章节的真正内容，因此书名和简介的作用就可想而知了，我们找书也可以用这种方法进行初步接触，一本书如果能让你抱着浓厚的兴趣进入章节，说明这本书的书名简介起到了相当大的作用。
    最主要的是，我们从编辑的角度来看，要看本书的潜力和发展前途，而签约之后，大部份推荐都是直接展示这一部分的。因此，有一个好的书名和简介，至少就具备了你接触它的理由。
    因此我找书的时候，首先要看它的书名和简介能不能吸引自己，让你觉得有内容可看的话，马上接触该书，再看它下一个条件。
    2：开篇：
    一本书的第一章、也就是开局的重要性比书目和简介更为重要。说千道万，开篇毕竟是读者正式接触此书的最初，如同情人见面的第一次感觉，所谓一见针情，往往就是这个环节产生的……其关健程度就可想而知。
    所谓万事开头难，写东西也可以套用此话，写一个开篇不难，但是写一个吸引人让人掩卷还在挂念着的开篇，那就是一个万难的事情。业内有句话是这么说的；一个好的开局，等同于半部好书。由此话可以想象一个好的开篇有多重要。
    简单的来说，就是能在头几章、在二万字以内能发现亮点，一个让读者眼前一亮的情节，这个亮点不必要是高潮，最重要是让读者映象深刻，所描叙的事或物能让读者对主角形成强烈映象。很多一炮打响的作品，开局时候都有这样一个亮点，如果一部书能在开篇制造这种场景，那么祝贺你，这步书己经成功一半了。
    3：故事情节
    当然，不是说脸蛋和身材都有了，这就是一本叫坐的好书，因为女人最隽永的魅力不是脸蛋和身材，而是她的内在，也就是整个故事情节的发展和延续，你书的灵魂。
    前面的因素如果都具备了，有些书也会面临这种无聊的事；点击很高，看的人很多，但是推荐很少，其实这间接暗示着此书订阅会阳萎不振。
    很多书最初让人兴致勃勃，可是越到后面越扫兴，好不容易看到一半，丢下之后马上就忘掉，因为没有刻骨铭心的效果，读者往往记起就看看，上架之后就马上束之高阁，这说明作者后继情节营造失败，浪费了一开始的大好因素，十分可惜。
    一本上架的书，无非就是为了让读者去订阅付费章节，而前面所说的一切，都是为此而服务的，书只能越来越吸引读者，让他们被篇中的故事迷住，最终订阅章节才算成功。
    因此，就算一本书有了好的开篇也绝不能大意，越是这样，越要提醒作者在发章节的时候多推敲一下，遇到一些让人犹豫，可能引起争议或者有狗血嫌疑的章节，最好是去掉不发，一旦发出去发现不良反映，要立刻修改，避免引起更大的反响，变成人气毒药。
    4：偷懒的找书方法
    编辑的工作量比较大，现在网络中的书千百万部，不可能每一本都花上很多时间去认真品读，这样的话，不仅你的阅读冲动会被那种无脑作文扼杀，还会让你的生命在这种无谓的阅读中消失……其实看书的故事情节有一个最简便的偷懒方式；就是看作者的章节小标题（当然，有些作者喜欢直接用数字代表小标题，你就可以跳过这个环节），要知道，一本书上架之后，最能影响VIP订阅的就是章节小标题，一个好的标题，对你的订阅能起到最要的帮助，它的作用如同书名和简介。
    如果作者的章节小标题继续让你兴奋，这个时候，你就要静下心来认真看他一到三节的内容，如果文章的开篇不是极度狗血扫味口，这个时候，赶紧找作者签约吧。
    很多作者都是新手，不可能面面俱到，因此对网文的要求别太苛刻，在筛选过程中只要发现本书有可取之处、但有不如意的地方，还是有必要接触一下本书内容的，看内容要知道本书主题，也就是小时候作文老师说的“中心思想”，如果一本书三章看完了你还不知所云，这本书就不算成功，现在读者读书很没耐性，网上的书千千万万，凭什么要把时间浪费在翻了三页还一头雾水的书上？
    因此看第一章如果没有任何吸引你读下的动力，这本书差不多就完了，如果看到两万字是那种还漫无边际的情形，你就找下本吧。
    5：文笔：网文对文笔的要求稍居其次，但对于出版来说就关健了，这里稍微提一下。
    看作者文笔，必须注意的是，不能只看开篇，任何作者在写书的时候，开篇都是经过反复推敲的，你根本看不出实际水平，要看他最近更新过的章节，或者从中随机抓取一些章节，这才能得出真实感受。
    记住，有种必扑的书你绝不能签，我们不是纯文网站，象那种悲剧类的，主角一辈子受欺付的永无出头之日的书，你赶紧离开，别影响你的心情就OK了。还有就是女主角被人强奸、突然挂掉、红杏出墙或者半路跟人跑路……这种极度狗血的情节，对读者杀伤力是核当量级的，如果书的本质不错能改，就让他必须改过来，不能就放弃。
    顺便提一下，大多数读者对主角将女主送人的情节是相当烦恶的，这种情形尽量不要出现。

    6：速度：好书的标准都出来了，好作者就一目了然，要注意的是网文最重要的是速度，因此，如果你发现一本书的质量好速度也快的话，恭喜你，这是未来的大神，快抓住他吧。
    对网文来说，速度就是生命，不管他用哪种方式在更新上有了速度，都说明他具备大神的潜质，这是一个鉴别作者的关健因素。
    以上只是对作品的鉴赏观点，至于如何写好一本书的话事就多了，但可以从中借鉴，因为限于编辑工作，所以就只提到这儿，算是对选书的一个指导吧。

    第115讲 很贴近的小说作者经验谈

    虽然接触网络文学这个圈子已经有几年的时间，但我一直都不算一个成功的写手，这里也只是说说一些个人的感触和看法，仅供参考。

    我首先说说心态问题，因为我一直认为，一个写手，即便你有着惊人的天赋，也必须把握好一个心态。写手是寂寞的，想要成功，必须能耐得住寂寞。不论是职业写手还是非职业写手，如果你想在网络文学里拥有自己的一席之地，都必须承受写作初期的寂寞。

    当然，仅仅是能承受寂寞是不够的，当你的第一篇作品问世之后，你或许会发现结果和你的预想相距甚远，得不到认可的落寞，被人非议的委屈，甚至是被人谩骂的痛苦，这些问题，都可能出现在你的面前，而这个时候，你便要调整好自己的心态，你要明白，这一切都是很正常的，并不是只有你才会遇到这种情况，而你所要做的，仅仅是坚持你的写作。

    而在网络文学已经趋于商业化的现在，还有另一个问题出现，许许多多的写手进入这个圈子，就是希望能够有金钱的回报，但事实上，并不是每一本书都能赚到钱，很多写手，一旦发现自己的作品没有钱途，便会毫不犹豫的进宫伺候皇上，这种心态，对于一个还未适应网络写作的新写手来说，是不可取的，呃，特别声明，这点仅仅针对初涉写手圈的新写手。

    然后说说写作的方面，虽然文笔这个东西在网络文学里是最不受重视的，但我还是想先说下文笔问题。我基本上可以确定，大多数的网络写手，都没有很扎实的文字基础，当然，我自己也一样。对于网络文学来说，文笔并不是华丽的文字堆砌，而是用最通俗易懂的语言，表达出你最想表达的意思，同时，读者也能通过你的文字准确理解你要表达的意思。

    接着说一些写作技巧，在你打算写一本书之前，你需要先选择一个题材，题材的选择是写作中比较重要的一环，一本好书往往需要一个好题材作为基本条件，对于新作者来说，很容易陷入一个误区，那就是盲目的跟风，看到别人写什么，你也写什么，看到哪种题材红火，你也马上去写那种题材，虽然跟风有时候可以取得不错的成绩，但我还是建议大家，最好选择自己最擅长的题材，不要轻易涉及自己很陌生的领域。

    接着就是情节问题，对于网络文学来说，情节是最重要的，具体的情节往往取决于作者的想象和平时的生活积累，偶尔的灵光一现，现实中不经意的一点触发，往往都能出现一个巧妙的情节，所以，这里主要还是要靠作者自己，别人基本帮不上什么忙，不过，有些基本问题还是要注意，情节里不要出现一些明显的常识错误和逻辑问题，这些事情其实只要稍微认真一点就能解决。

    重点说说小说里的人物。人物的塑造是一个很麻烦的问题，也一直是我的弱项，基本上，现在小说里的人物一般都很多，很多时候，读者把书看完了，里面的人物基本上没有任何印象，为了解决这个问题，我曾尝试过一种投机取巧的办法，那就是给每个重要人物加上一个很显著的特征，比如衣服，比如头发，比如性格，要区别两个人，重点是看他们的不同，只要我们将某个人和其他人的不同点刻意强化，甚至是刻意放大，就会很容易让读者记住这个人。

    很多小说里面的人物前后会有明显改变，而且这种改变往往莫名其妙，而出现这种情况的原因，很多时候都是因为作者本身都没有想明白自己到底想要构思出怎么样的一个人，完全凭着自己的感觉写出来，要解决这个问题，就是你在这个人物出场之前，先要对他有些基本的设定，这个设定无须很详细，只要抓住他的本性就可以，比如懦弱，比如好色，之后他出场的言行，都要和他的性格有着一定的契合才行，如果出现不契合的时候，也要有合理的原因，懦弱的人在危难时刻或许也会变得刚强，好色的人也会有偶尔的故作纯情。

    一直以来，对于人物的塑造，我都有一个看法，这个人物塑造是否成功，和这个人物本身的性格是好是坏并没有关系，他可以是一个十恶不赦的奸徒，也可以是善良之人，重要的是，你是否成功的把他这种形象塑造了出来，而从某种程度上来说，如果你小说中的某一个人，可以让读者爱，或者让读者恨，都算是一种成功了。

    当然，很多事情说起来比较容易，做起来很难，我自己差不多就是这样，我虽然写过很多书，但真正满意的，只有《情剑》前面的不到二十万字的部分，至于其他几本，我都不敢拿出来见人。

    最后建议大家，一定要找到属于自己的写作方式，形成自己独特的写作风格，曾经有人问过我，怎么样才能写好一本书，我曾经给了他一个答案，而这个答案，也在这里送给大家，那就是，先写完一本书。

    嗯，就说这么多，还没睡醒，脑子有点乱，这篇东东也有点乱，大家见谅。

    第116讲 小说主人公的塑造

    一个成功的小说！是离不开曲折的剧情。
    我看了很多小说，其中绝大部分的小说中都是塑造了一个无敌般的主人公！让我看了几张就不想看了。
    主人公的塑造
    1.主人公要接受挫折和磨难的考验；主人公在前期一定要经受一些大的挫折，爱情上；家庭上，等等都可以。因为人都会理性的认为只有受过大的挫折和磨难才会有更加的拥有坚韧的毅力。
    2.主人公不要花俏；我看了的小说中有很多花俏的主人公，看了就让人生烦。
    3.主人公要有伟大的目标、理性、抱负；样样的主人公才不会懒散也才能吸引读者。
    4.主人公的帮手；俗话说的好一个好汉三个帮，这样的主人公才不会给人感觉单调。
    4.主人公要有独特之处，每个读者都会喜欢看一个拥有独特之处的主人。
    总结
    如果一部小说的主人公具备以上的条件，一定会很吸引人的。
    第117讲 怎样写小说

    1.角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？
    2.角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？
    3.角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？
    4.角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？
    5.在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？
    6.角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？
    7.角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？
    8.别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？
    9.角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？
    10.现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？
    11.角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？
    12.角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？
    13.角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？
    14.角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？
    下面和你的DM一起坐下来考虑下面两个问题：
    15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？
    16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？
    最后再考虑一下下面四个问题：
    17.角色的理想或者说人生目标是什么？
    18.他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？
    19.角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？
    20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？
    自从《魔戒之王》问世以来，史诗般的奇幻巨著在畅销小说排行榜上已取得了骄人的记录。想要创造这样的辉煌吗？

    《前言》：
    ──人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。
    小说活动的主体是「人物」，它不是「人」，它是作家所创造的「物」，一个不存在我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。
    小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。
    一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。
    但请记住！我後面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？
    在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。
    现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！
    ※※※※※
    《对话》：
    ──对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是「对他」的依据。
    要表现好对话对话，一定有「自我（自我意识）」「情绪（表达於外的感觉）」「对他（一定有个主题吧）」
    没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。
    ☆小小警惕：
    就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。
    要如何写好一个人物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2D拟态，是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。
    ※※※※※
    《动作》：
    ──动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。
    但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。
    小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。
    ※※※※※
    在下就用倾天作家穆子乔之《青玉玦》第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：
    ☆文绿凤急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...」
    那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：「你们为他求医而来？」
    文雪烟心急如焚，冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行...」
    ──再看看真正的成功例子：
    ☆文绿凤闻言，急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...」
    那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他求医而来？」
    文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行...」
    感觉如何呢？
    ※※※※※
    《内心》：
    ──在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。
    内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的﹔而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来﹔
    对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。
    ※※※※※
    小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。
    我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼，或者是在田伯光被不戒去势後，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，奸淫妇女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？
    没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是没有啊！几笔带过而已。
    反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等﹔说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。
    这麽说好了，我们想想啊！想想说书人，说书人在讲到三国历史的时候，一定会大力赞扬勇冠三军，义薄云天的关羽，一定会讲到历史上有名的三英战吕布，这大家都知道吧！刘关张三英战吕布，一定会说兄弟三人义胆忠云，不离不弃，兄弟情深，武功高强，勇猛无惧……等等废话我就先不说了，但我们若仔细想想，我们是不是被说书人所说的话给唬成白痴了？三英战吕布，三人合力围炉一个人，居然还让他全身而退，我要是关羽，我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事，他只是传达一些故事给人们，但写手不是写故事，是写以人为主体的小说，说书人可以加入自己的主观，但作家万万不能加入自己的主观，不然小说毁矣。
    反过头来，作家的旁白要尽量少，我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书人是一样吗？人物因此黯淡失色，变的不耐看，甚至可以真的应上一句自谦词，拙作。
    一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者不就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？
    小楼在文学网上也厮混过一段日子，身为网路作家的我们，说真的，有许多作家的构思有新意、有创新。但是有一个情形，那就是写手写文写的很随心所欲、很爽，读者看的也是很爽，但这爽也只是看过一次，第二次之後就不耐看了。这可以说是和网路间的色文是一样的，网路色文第一次看会很兴奋，但第二次就不保证了。
    ※※※※※
    《剑宗与气宗》：
    俗话说的好，练功不能不练基本功。
    剑宗、气宗两大宗派，虽然练剑宗是很爽，快意潇洒，但若是没有气宗的辅助，这是不长久的，迟早是江郎才尽，所以我认为是气剑双修。
    何为气宗？何为剑宗？
    我个人是这样定义：气宗重质，剑宗重形。
    我会说网路上许多人大多是剑宗之人当然是有我的考据，剑宗重外形，注重剧情、文笔优美等等一些外在的表现，这就是剑宗，但依我看来是华而不实。
    气宗重内质，重视其涵义、意境、考据、铺排等等一些内质的隐含，这就是气宗。我个人是重视气宗，但我却是以气练剑，但剑宗并不是说不好，但你若是无气宗作为辅助，後继无力，迟早江郎才尽。
    依我所想，新派武侠四大家之中，气宗有金大与梁大，剑宗有古大与温大。
    但他们後来都做到气剑双修，以气御剑或是以剑练气，气宗剑宗，同属一宗，但端看你如何去修练。
    正如创作也是一样，随心所欲的写作固然是很快意，但若是无相对的吸取知识，这迟早是江郎才尽。
    方法如下：
    文章结构：
    1．创造一个主角。
    你大部分的读者将是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一个失败者。生活没有目标，害羞，懦弱，有负罪感，病弱，懒惰，土里土气??诸如此类的特质将帮助你达到这一目的。
    2．构思一个任务
    这个失败者必须突然被告知整个世界的命运??或是一些别的世界??都将依赖于他那嬴弱无能的双手。为了拯救世界他必须完成某些任务，面对一些不可名状的敌人，学习一些神奇的技能等等。
    3．创造一群各不相同的伙伴
    失败者/英雄必需要有一群各不相同的伙伴，他们来自不同的种族，诸如矮人、精灵、Rotarian。每个伙伴都要有独特的技能比如剑技、抡套索等等，这些将在文中的某一部分用到。
    4．创造一名睿智但毫无帮助的指引者
    指引者是博学明智的顾问，他了解整个任务，但却从不会把它完整的揭示出来。而且他看上去拥有无边的法力但即使是最紧要的时刻也不会运用它们。（参见7：把它拖长）
    5．创造一片大陆
    这个鱼龙混杂的团队要做的第一件事就是经过一段漫长的旅途，在各类不同的地形和气候中艰难跋涉。每个奇幻大陆都拥有任何可以想见的气候和地形??山脉、沙漠、沼泽、冰川、森林??随机分布在大陆上，与所有已知的地理和生态规则相悖。
    注意：所有奇幻世界都大约是方形的。也就是说，就像一本打开的平装书的形状。
    6．创造敌人
    每一个奇幻大陆的都有一股黑暗势力，一个几乎无所不能的大魔王想要把它彻底毁灭。魔王将从中得到什么好处我们不得而知。这个恶魔通常拥有大批军队，他们不需要食物、报酬或其他补给而且可以远涉千山万水围攻各大城市无需任何后勤团。尽管如此，敌人的力量却完全依赖于某些无足轻重的东西，比如一个戒指或是一块石头。
    7．把它拖长
    奇幻史诗的重点在于：读者看完书后一定要感到精疲力尽。他们必须觉得当英雄们完成任务的过程中，自己也克服了许多艰难险阻。所以小说一定要尽可能的难读。请按如下*作：
    （a）事无巨细的记述。描写旅程中的每一天，他们走了多远，吃了什么，天气怎样，在哪里睡觉，特别是那些什么都没发生的日子。
    （b）在每个戏剧化的时刻都添上冗长的自省。在每个紧要关头，英雄都要详细的思量他的情绪、感觉、身份、是否忘了把煤气关掉等等。
    （c）决不要用简单的方法排除危机。举个例子，如果法师引导者拥有强大的法力，他决不会用它解决任何困难。比如：
    错误：
    食人妖转过它那令人毛骨悚然的头，举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“别担心”年长的法师高狄抬起法杖，低声咏出阿尼克之言“哈斯塔拉维斯塔”。一道光芒闪过，食人妖之王变成了一堆灰绿色的碎块。
    正确：
    食人妖转过它那令人毛骨悚然的头，举起黑色的大棒砸了下来。“快用纳拉石”史蒂芬喊道。“不”法师审慎的说。“如果我们把纳拉石用于杀戮，这只会增加敌人的力量。”木棒携风而下，矮人岩钻被劈成两半。
    如果法师和君王们能够使用魔力，那他们就不会需要失败者/英雄去拯救，而小说也将在100页以内结束。所以，尽管法师们可以让树木返春，召唤大地和天空的精灵，他们不得不用智谋来击败那怕是最愚蠢的食人妖。
    同时你也需要找到方法来：
    8．跳过难写的部分
    尽管我们要保持书的长度，可总有些部分是在难于描述。徒步旅行一千英里是很长，但却易于描绘。另一方面，战斗很难写因为一时间会有很多细节而且你也许需要一些战略战术方面的知识。所以如果你正要描写一场战斗可又发现很难下笔，只需简单的让英雄受伤然后失去知觉：比如：
    “……接着突然间他头痛欲裂，一团迷雾将他封在其中。他觉得自己正坠入空茫却又实在的黑暗中。伯德寇的长剑仍在空气中挥舞，就像被时间所捕获，禁锢。战斗的声音仿佛在千里之外，但是当他闭上眼睛，被黑暗之云所吞没时，他仿佛听到有人在幽绿的山丘上喊着，‘祝酒人来了。祝酒人来了。’”
    薄雾散去，接着我们的英雄在医疗室乳白色的雪花石板上醒来。贞女战士（PureMaidenWarrior参见“角色”）告诉他战斗已经结束，你猜怎么着？他们赢了！结果：你省下了50页错综复杂的战斗描写。
    其他困难的情节如无法逾越的山脉参见“洞窟”。
    9．为一场大战作准备
    虽然敌人法力强大，但出于某些原因他必须按照古老的习俗通过白刃战解决好人们。不管一个法师、国王或是王后多有魔力，他们终将在战场上被一柄长剑结果掉。
    10．杀掉每个人
    当一切仿佛都无可挽回时，失败者/英雄必须达到他的目标，得到力量，发现秘术或是别的什么。想达到这个目的，就有必须让他的征程上不断地摔倒扭到脚踝，身份被误解，被人魅惑等等。在他进入状态之前，大部分同伴都将伤重而亡。这会帮助我们保持对敌人的愤恨，虽然这基本上都是因为失败者/英雄那迟缓和无能的错误。
    好了。现在让我们看看别的要素。
    消耗品??坏蛋
    我们有必要创造一些坏蛋消耗品。诸如兽人、地精、食人妖、龙、恶人或是其他任何我们乐于批量杀害的生物。他们通常都是肤色黢黑，多毛，易汗或是其他无法被白人的标准所接受的特征。根据传统观念上一个丑陋的躯体反映出一个丑陋的灵魂的论点，他们大都残缺丑恶。我们将给他们添上些疾病，制造点残缺以提醒读者这些人恶心的外表是由于他们是邪恶的。
    注意：在奇幻大陆上不存在任何感化或是复原的感念。所有敌人的盟友、宠臣、奴仆和工具都将被无情的杀掉，即使他们是出于恐惧才会服侍他们的君王。
    坚韧的老战士
    所有奇幻小说都会有一群久经历练，异常忠诚的精英战士。他们通常都是些强健、阴郁的家伙，有着紫青色的疤痕，独眼，单臂等等。与事实相反，他们身上的伤越多，战技就越精湛。
    贞女战士（PureMaidenWarriors）
    失败者多半都有着性方面的恐惧心理或是过分依赖女性，所以奇幻小说中的女性都是那么强大和纯洁。他们把JoanofArc弄得好像是PamelaAnderson。她们都很强壮、高贵、忠诚、勇敢、血统纯正并且会在结尾死去??我们还能让她们怎么样呢？她们对婚姻都是那么恐惧，而且在奇幻史诗中没人曾经过性事。
    体形
    瘦弱的人都是聪颖、睿智的，而像熊般强壮的家伙多半连话都不会说。
    角色的姓名
    要创造一个名字，你只需将那些毫无意义的音节堆到一块让它们看上去好像是来自一种外文。如果让它们不易发音，这就更加可信了。Y、H和撇号将添加某种异域风情。诸如“Dn’a’brht”、“ynhazzmhn”、“jbreheh’m”这样的名字都可以。
    把一些简单的英文单词随机的凑在一块也是个不错的主意，比如："RuskMontana","Heron
    Alibi"or"ErmineDayglo"。
    科技
    奇幻世界通常在科技方面都有着难于理解的障碍。它们被那些由睿智的贤哲组成的议会所统治，这些人是几千年积攒下的智慧的守护者，但他们从不会发明任何东西用来切实帮助自己对付恶棍、食人妖和兽人??比如一支.44Magnum。许多奇幻世界都有着精湛的金属工艺、文字艺术，有能力制造十字弓、投石器和精巧的陷阱但是却没有一个带轮子的交通工具。
    注意：奇幻世界从来没有劳动体制。很少有人工作，几乎没有农业，也没人知道食物是从哪里来的。
    魔法
    当法师对射魔法飞弹时，善良法师的火焰总是蓝色的，而邪法师的是绿或红。
    居所：
    在奇幻小说中通常有三种居所??洞窟、茅屋和城堡。
    洞穴是奇幻小说家最好的朋友。它们是武器的埋藏地，智慧的中枢，怪兽的藏身之所等等。它们只需要简单的描写而且可以加入一个迷宫。就像好莱坞一样，所有的洞穴都有平坦的地面。
    当你因为创造了一个无法克服的地理障碍??比如无法逾越的山脉??而把自己带入死角时，洞穴也将非常有用。只要让这个团队进入地下就可以简单的解决这个问题。当他们从地道走出来时??经过了几天的黑暗之旅??会发现自己已经置身于山脉或是别的什么东西的另一边了。作者又可以节省50页的细节描写。
    茅屋总坐落于偏邦僻壤。所有住在里面的人都是单纯善良的。
    城堡总是“在血肉之石上拔地而起”，不管这到底是什么意思。城堡里的房间都是光秃秃的仅有很少的修饰。
    敌人的要塞
    失败者/英雄最终一定要潜入敌人的要塞。这从来不是件难事。要塞的岗哨从不会被惊动而且即使失败者/英雄距离重兵把守的要地只有不到20英尺也不会被发现。
    即使最严密的要塞也会有些没人守卫的旁门用来倾倒垃圾。而在敌人的城堡中只有极少数人会偶尔走动一下。失败者/英雄可以潜入敌人的核心禁地不被发现。
    注意：敌人致命的弱点总是过于自信。
    在上一世纪结束时，法兰西学院的教授弗朗索瓦·拜鲁写道：“在这个地球上，折磨空前残忍，而以残酷折磨为主旨的极刑也远远没有成为过去。……杀人不仅存在，而且在世界共同体中三分之二的国家得到了法律的认可。在这些国家，应判处死刑的犯罪行为却在递增。……只有不再杀人，人类才真正得以为人。”
    但他承认，即使到了下一世纪，人类仍将在相当长的一段时间里无法摆脱其“动物性”，因为人类几乎将所有的科学与智慧都用于致死的可怕“艺术”中，在死刑的发展过程中，体现出规则、技术、发明、革新。而就死刑的杀一儆百性，是对胆敢挑战权力与秩序的人的最严厉警告。


    1.守序善良(Lawful Good):一提起Lawful Good来恐怕大多数人首先就会想起圣骑士Paladin来。不错Paladin确实是既Lawful又Good，但遗憾的是Paladin这个角色已经被各式各样的同人小说和游戏（包括最近的那个Diablo2）给用烂了，本来面目反而有些模糊乐。简单来说，Lawful Good的角色关注的是怎样以尽可能小的代价为尽可能多的大众谋福利。举个例子吧，比如罗德斯岛战记最后，弗雷姆王卡修攻打亚拉尼亚的诺比斯城的时候，明知强行攻城会造成大量无辜平民的死亡，但为了及时阻止马莫的阴谋，还是下达了进攻的命令。此时的卡修就很有点Lawful Good的味道。--网友一个烂番茄扔了过来：“笨！罗德斯岛战记是sword world系统，不是AD&D啦！”呵呵不好意思，一时没想起比较合适的例子来...
    2.守序中立(Lawful Neutral):这类角色只在乎秩序，而不在乎为了维持秩序使用的手段是善是恶。比如一个一心想找出罪犯、不惜用无辜者作为诱饵下套的执法者，比如银英外传污名里的那个警官。--义愤填膺的网友：“怎么又跳到银英传去了！？”
    3.守序邪恶(Lawful Evil):这类角色最好的例子就是那些施行残酷统治的暴君。他们通过一整套苛律峻法维持他们的统治和他们自身的利益。比如龙枪里的地精，虽然邪恶，但由于始终是一团乌合之众，所以还是算不上守序邪恶。真正的守序邪恶应该是有够聪明，这样才能建立起一套制度来统治手下的喽罗们，或者才能想出各种阴谋诡计来。我想魔戒之王里的索伦应该算是吧
    4.中立善良(Neutral Good):这类角色关心的是如何行善，而不关心行善是否会触犯现有的秩序。比如罗德斯岛传奇里大地母神玛法的司祭妮斯……“怎么又是罗德斯岛啊！”--绝望的网友。
    5.完全中立(True Neutral):注意这里是True Neutral可不是Neutral Neutral啊这类角色对一切事物都持完全中立的态度。有的网友会说“哦，原来是随大流者”，这可恰恰理解错了。完全中立的角色往往是最不随大流的人。打个比方来说，当善良阵营强大时，他会跑到邪恶一方去；而当邪恶一方占上风时，他又会跑回善良一方去。反正他的目的就是在各种对立的阵营之间维持力量的平衡。我记得在第二版里德鲁伊教徒(Druid)就是完全中立的，但听说第三版会改，不知怎么样……


    第118讲 网络文学写手的职业之路-重视开头

    开头的重要性
    许多时候，当乐趣变为了任务之后，乐趣也就不再是乐趣了。
    来起点当编辑，是因为自己的爱好，可真正当了编辑之后，却发现这份工作并没有想象中那么美好。就说看小说吧，本来看小说是件很有趣的事情，但当了编辑之后，每天要跟进维护小组内的数百部签约作品与重点关注作品不说，还有新书审核，包括当天入库的新书、申请签约的作品、以及签约作者直接给来的稿件，一天差不多就有一两百部。另外有些时候，一天的新书审核数量比这更多。
    在这样的情况下，我自然期待着看到更多新颖有趣的小说，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新书却一本又一本的让我失望了。如果是新入库的新人作品，倒也罢了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的题材、无聊的情节、貌似华丽却毫无营养的开局……这不能不让我失望，甚至有些生气。我并不是气自己看不到好书，而是为那些作者感到惋惜。在我看来，他们中的许多人明明文字功底不错，明明也希望走商业化路线，但写出来的东西，却全然不是这么回事。站在他们的立场上，我为他们浪费了大好的时间和大好的题材而深感惋惜。
    几分钟前我刚审了一部老作者的新作，从第一章开始，首先是一大段景物描写，然后是与主线情节毫无关系的人物对话，接着是华丽的打斗，然后主角出场，开始梦呓般的抒情回忆，之后又是段莫名其妙的情节。几万字下来，我甚至都没看明白，这到底是什么类型的小说。等我忍无可忍去问作者作品的卖点究竟是什么时，作者告诉我，不要着急，在给我的稿件之后，大概再有一两万字，就会体现了。我当时彻底晕了！
    当那位作者问我该在多少字内体现卖点时，我告诉他需要在一百字内。当然，一百字是个夸张的说法。但无论如何，用最快的速度，尽可能早的将卖点展示给读者，才是作品的成功之道。毕竟，现在已经不同于前两年，现在是超量作品同时涌现的年代，这些良莠不齐的小说，给读者挑书带来了很大的麻烦，读者选书，已经不可能耐心读到一半才决定是否追看。这样，作品开头成功与否，基本决定了一本书的生死了。如果作者太过“沉着”，把作品中最精彩的部分放到许多万字之后，那么，除了作者自己，恐怕没有读者能够欣赏到那些精彩情节了。
    按那位作者的说法，他无法把精彩内容放到前面，因为在这段情节之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。我看了他的作品，的确，那部分内容是少不了，可是，他难道就不能采用倒叙的手法么？难道就不能把后面那段戏肉提到开头，然后用倒叙方式，简要地交代之前的背景么？或许，从这个故事的完整性来说，是顺叙更好些，但若是读者看了开头就放弃，那么之后的故事写得再好又有什么用呢？除非作者并不指望自己的作品能有多少人去阅读；又或者，这个作者已经有了一个庞大的读者群，如果他已经是个人气作者，那么开头稍微平缓些，稍慢进入正题，还能有条活路，但即便如此，不利的影响还是存在的。
    或许有人会误会，我这里说的卖点，并不是指激烈的打斗，或是优美的文笔。事实上，这些东西虽好，放在开头的话，并不会有什么吸引力，真正吸引读者看下去的，是作品的YY，是让读者知道主角的特殊，让读者看到主角的前途，让读者明白，这本书很可能是本与众不同的好书。当然，另外一些小细节也是能够吸引读者的，比如幽默的语言。但从根本来说，还是得靠情节，还是得靠情节中包含的YY信息构成卖点。
    那么，究竟该怎么写，才能写出一个强力开局，才能在一开始就抓住读者呢？这个，其实也简单，只要掌握了几个小小的技巧，并不需要作者整体写作水平的提高，就能让开局吸引力大增。这类方法，大致有如下几种。
    第一，改变叙述的顺序，把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路，写作时应该按照故事发生的时间顺序，一路顺叙下来，比如从主角小时候受人欺负，到他想不开自杀，然后再是主角得到奇遇，最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品，还是有一定的受众的，但问题是，这种开头，会显得很无聊、很压抑，这样，就很难吸引住读者了。解决的办法很简单，就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。比如，正文一上来，就是主角得到法宝、学到仙术，然后，主角兴奋不已，逐渐陷入了沉思中，回忆起过去受的欺凌来……这样，就可以和原来一样，按部就班地叙述了，仅仅是在开头加了这么几句话，给读者一个盼头而已。类似的，也可以不写奇遇，而是以更后面发生的事情作为开头，甚至以结局作为开头，比如，开局就写主角踏上无敌舰队旗舰，踌躇满志，而同时，主角也有些恍若隔世的感觉，经过多年的奋斗，他终于从一个小兵，升到了人类联军总司令，想当年……
    第二，开局以突出主角的特殊，以此吸引读者。这里的特殊，可以把主角设定成一个武学天才，什么东西一学就会，或者写主角身体特殊，练功一年等于别人十年。这样，显示了主角极大的潜力，其实也就是预示着主角的不凡，这样，读者就会比较乐意往下看了。事实上，这里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊，也可以是相反的方向，比如，写主角特别笨拙，到七岁都没学会说话、走路，或者写主角练功特别慢，别人几天就能练成的入门功夫，他练了十年都没练好。这类设定，看似与YY大流背道而驰，但在这个大环境中，读者读到这类开局，也同样会有期待，因为他们知道，主角这么笨，一定是有原因的，或者之后一定会有奇遇。这类开局，最好配合第三点来写。
    第三，描写主角出生时的异象。这点和上述类似，只是上面着重体现主角本身，而这里则是强调外界环境。比如最老套的，主角出生时，电闪雷鸣，风云变幻。这种手法虽然恶俗，但也颇为有效，很容易就让读者知道，主角肯定不凡。或者，可以写主角出生时，引发了几位强者的大战，或者，写天界某人俯视人间，摇头叹息，又或者，写一个算命先生，掐指一算，脸色大变……
    第四，在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点，又不太适合倒叙的话，可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品，是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品，这类作品，就可以用一个简短的引子，描写一下几百年前，几万年前，某古人得到法宝后，是多么的强大，然后笔锋一转，来个数百年后，正文开始，主角是个小人物，无意中得到一个怪东西……这时候，主角可以不知道这就是个神奇的宝贝，通过对它的描述，读者都会明白，主角发达了，这样，推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了，哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用，读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的，武功秘诀也一样，当主角得到秘笈时，不一定要立刻学会，也可以随便看着玩，甚至随意往家里一放，这样，读者的胃口同样会被吊起来。
    而另一类适合这种手法的作品，则是那种拥有玄幻元素，但作品开局暂时不便体现的那种，这类作品，开局有可能会是比较平淡的现实生活，很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑，这时候，就可以加个小小的引子，让两个强者打上一架，或者让某个强人显示一下超人的本领。这样，读者就会知道这本书的性质，作品也能留下真正喜欢该类作品的读者了。
    这里要注意的是，这种引子，一定要简单精练，要用尽可能少的文字来叙述，比如描写打斗场面，用一两句话就足够了，千万别以为激烈的打斗能吸引住读者，如果作品情节已经展开，人物形象已经丰满，那么高人气的主角参加的战斗，或许能成为卖点，但在什么都没有交代清楚的开头，对读者来说完全陌生的人物，是不会引起任何共鸣的，而翻江倒海的武功，读者也都见得多了，并不稀奇，所以，这个引子，千万别写长了，把这么一两个信息透露出来，它就完成了它的使命了。
    以上四种，是新人可以考虑的增加开篇吸引力的手法。其实另外还有一种，就是靠文字、靠贴近生活的描写、靠幽默感等来吸引读者，只是这类作品需要作者本身的文字功底和阅历，不太适合新人使用，这里就不多说了。
    事实上，并非所有的作品都需要一个开门见山的、一开场就显示足够卖点的开局。比如穿越、重生、移魂等类别的作品，它们有其特殊性，它们的卖点，是可以在作品正文之外体现的，一个书名，或者是一个简介，就足以告诉读者，这是本现代人穿越到某个朝代的架空历史小说，或者这是本转世重生，再现人生的作品，这一信息，本身就已经是个卖点，让读者知道，这书的看点大致会在哪儿，所以，这类作品有个平实的开头，或者是千篇一律的开头，其实还不算致命。
    类似的还有同人类作品，尤其是武侠同人。基本上，这类作品和上述情况类似，只要在书名等地方透露出同人作品的信息，自然就能将这一类作品的读者吸引住，这样，有个不算精彩的开头，虽然同样是很不好的事情，但还不至于宣判这部作品的死刑。
    此外，还有部分玄幻类或都市异能类作品，如果书名能将这种特殊的异能体现出来，也可以在一定程度上缓解开局的压力。比如《蜘蛛超人》这个名字，一看就会联想到电影《蜘蛛侠》，读者自然而然会想到这是一部类似的都市异能小说，这样，即使小说的第一章没有体现任何异能的成分，读者还是会耐着性子多读一两章的。
    当然，以上我表达的，只是这些作品允许有个普通的开局，也仅仅是不会致命罢了，若是想要快速抓住读者，想要在初期积聚人气的话，作品的开局还是精心打造得更紧凑些为妙。
    还有一类作品，它们的情况与上述那些有所不同，但同样不是迫切需要精彩激烈的开局。这类作品尤以都市生活和都市言情类别为主，它们并不是靠主角的异能作为卖点，也不是靠呼风唤雨、无所不能的主角来吸引人，这类作品的精彩之处，往往在于流畅的行文、幽默的语言、贴近的生活、以及复杂曲折的感情纠葛等，这些东西，往往是贯穿全文的，尤其是文笔和语言，是处处都能得到体现的，这类作品，它的卖点是整体的，而不是靠某一元素、某个单一情节来吸引读者，所以，这类作品并不需要一个特别的开头，只要正常去写，正常发展就可以了。
    最后，补充一点，对于新人来说，如果控制力还不够好，那么最好让主角第一个出场，让主角的名字第一个在书中出现，这是比较容易让读者接受的。

    @是傲慢还是偏见 2015-09-06 18:28:21
    野鹤开贴讲课也不见艾特我。好久的老朋友了！呃……这是准备私藏么？
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    呵呵，我整理的一些大神朋友的讲课稿，自己正在学习领会。希望也能给好友一点启发！
    第119讲 落差感扮猪吃老虎

    吸引读者之一，落差感篇

    落差感，俗称扮猪吃老虎，这种手法比较常见。可以运用到任何地方。总之这种手法，逃脱不了一个束缚，装逼。

    运用好了，一举成名，运用不好，剧情变得不伦不类。总而言之，此手法千变万化.有种无，无中有，一切尽在装逼中。

    什么叫做落差感，就是身份截然不同的转换。

    比如说一小乞丐，被人欺负，他其实是微服私访的皇上。

    比如说主角去送礼，送出一瓶酒，所有人嘲笑。此刻有人突然冲出来，出高价向主角购买这瓶酒。

    再比如说，书生遇到一车队，跟随他们一起走。一路上，车队人员对主角冷嘲热讽，随后车队遇到劫匪，书生大显神威救下车队。让人另眼相看。

    这就是，由主角的低等身份，转变成主角的高等身份，造成前后差异的爽点。一个乞丐变皇上，一瓶破酒变琼浆，一个书生变武林高手。

    我把这个手法，分解析成，三个重点。

    敌人势力，自身实力，三方势力。

    敌人势力：与主角产生敌对的人。也就是俗称的绊脚石。这股势力的出现，就是嘲讽主角，压抑主角，对主角身份产生的鄙夷。也就是衬托主角的存在。

    自身实力：自身实力，主角必须在某方面达到超然的地步，比如说，炼丹术，炼器术，智慧，医术。等等。这是装逼的资本。

    三方势力：这股势力是逆转全局，也是造成整个落差感爽点的重点。体现出主角身份与实力的关键所在。

    我举例说明，王某去炼丹师公会买丹药，出来碰到主角，并在主角面前，显摆自己购买的丹药。

    这时主角当面打脸，爽点明显有些不足，甚至会让读者感觉，主角他娘就是自大狂。如果说，这时第三方势力出现，请主角炼丹，又会产生怎么样的效果？

    第三方势力，他可以是炼丹师公会高层，可以是皇宫贵族。

    比如，第三方势力是，炼丹师公会长老。长老就屁尖屁尖跑过来，拿出多少多少金币，请求主角能够去帮忙炼丹，听着王某一愣一愣的。因此可见，第三方势力的出现，能够将整个剧情推向高潮。

    敌人势力，自身实力，三方势力。是构成，落差感的重点。

    他们之间的关系是，敌人势力欺凌主角，承托自己。自身实力让主角拥有傲视群雄的资本。三方势力帮主角打脸，承托主角的不凡之处。

    为了更好理解，接下来，我们继续分析几个经典案例。

    车队扮猪吃老虎，相信各位都知道。

    就如之前说的那般，书生遇到一车队，跟随他们一起走。一路上，车队人员对主角冷嘲热讽，随后车队遇到劫匪，书生大显神威救下车队。

    敌对势力：车队的保护人员，他们可以说是武士，看不起读书人，所以嘲讽。

    自身实力：书生，他本来是武林高手。因为某种关系，他隐瞒了身份，也可以说他想低调一下。

    而作者，不能够让主角低调，因为主角永远都不能低调。必须要让主角牛逼，读者才会感觉爽。那怎么才能让主角牛逼，当场打脸？显得太做作，那已经淘汰了。这时候，第三方势力就出现了。

    第三方势力：劫匪，因为劫匪的出现，完全颠覆了敌方实力对主角的感官。没想到，书生，竟然是武林高手。

    所有人的势力方，都是为了承托主角而出现。

    这落差感写法，应用的剧情很广泛。主要就是承托主角的不凡。

    除了丹药等等，也可以借助物品承托。

    我们再来分析最后一个案例：

    比如说主角去参加宴会，没有准备礼物，匆忙下送出一瓶酒。送出天才地宝的人，纷纷耻笑主角穷光蛋。就连主办方也觉得丢脸，甚至直接把酒打碎。就在此刻忽然有人冲了出来，出高价与主角，或者与主办方购买，这瓶酒。

    突然冲出来的人，可以设置成很多身份。比如说是将军，商铺会长，各种有身份的大人物。

    弄到最后，人们才知道，原来这不是酒，是传闻中的琼浆。所有小伙伴们，这一刻全都惊呆了。

    敌对势力：主办方，送出天才地宝的人。这些是直接嘲讽主角，并使主角丢人的绊脚石。

    自身实力：主角送出去的酒，可是好东西。

    第三方势力：突然冲出来的大人物。

    这就是主角由低等身份，转变成高等身份，造成前后差异的爽点。切忌，写扮猪吃老虎时，要提前挖好坑。

    第三方势力的出现，不能莫名出现。可以提前挖坑，比如说，主角曾在将军面前展露过，琼浆玉液的功效。所以在送礼大会上，将军才会突然冲出来，购买主角的琼浆玉液。

    尾声简单总结下。

    “高调做事，低调做人。”不要让主角主动去装逼，而是随着事情发展，让主角不得不装逼。

    “我其实不想装逼，可事情的发展，必须让我装逼。说起来，我有点小无奈呢！”
    （自由的老鼠）
    第120讲 说说创新

    第一，创新的必要性。

    纯粹的套路文终究是会失去市场的。即便网文界，每时每刻都有小白涌入。


    原因如下：1、小白虽然不断涌入，但也有高峰期和平淡期，智能手机从大学生，普及到高中生、初中生，这阶段，就是高峰期。数以千万的高中生、初中生，在一两年间一下子获取智能手机，有条件接触网文。

    之后就是平淡期了，每年涌入小白数量，和十几年前人口增长数量基本成正比。

    QQ书城就赶上了这波高峰期。

    这样的高峰期，以后不可能再出现了，因为网文最多只能普及到初中生。小学生，尤其是三年级以下，字都认不全，还看什么小说……


    2、中小神的无线火文不敢完本。一定程度上堵塞了新的套路文的冒头。



    如果所有套路文都是两百万一完本，两百万一完本的话。新的小白读者会看新的小白套路文。

    但偏偏因为无线特性，火文不敢完本，一直一直写长，新涌入的小白读者，会去看更长的套路文，新作者写的一两百万字的套路文，自然无人问津了。


    所以说，套路文的市场必然会被压缩。

    哪怕不被压缩，同等质量的套路小白文，和略带创新的套路小白文相比，读者和编辑们无疑更青睐后者。



    第二，什么是创新。


    广义上的创新，就是写点新东西。


    对于网文来说，狭义的创新，是写现在还未泛滥开来，对读者来说，有吸引力，有期待感的文。

    举几个例子：1、《儒道至圣》之后的《儒术》算不算创新？

    看似是跟风，实际上也是创新。因为《儒道至圣》出现之后，儒道类还未泛滥，读者看了《儒道》，还想看别的儒道书，对这一门类还有需求。那么这就算是创新文。


    2、当初曾泛滥到爆的三国类，现在写算不算创新？


    实际上也能算。当初泛滥，不代表现在也泛滥。

    因为当初的三国泛滥，造成大家看到吐，写三国必扑，于是三国文沉寂下来。现在因为三国类手游，这类文又有了市场。较少的在更文，相对大量的需求，三国变得不泛滥了，所以又有市场，又出了一些订阅不错的。

    看是否泛滥，要看当下的在更文数量【尤其是精品数量】，以及读者需求。


    3、类似《超级掏粪工》这样的文，算不算创新。

    不算！

    虽然是一个新类别，写的是新职业，但是对读者来说没有半点吸引力，没半点期待感，所以不能算创新。

    所以看是否创新，一个是看这一类书多不多，再一个是看是不是对读者有吸引力，能够让读者期待。



    第三，创新的类型有哪些？


    创新也是分类型的，简单说，就是从哪一个方面来进行创新。

    一般来说，创新分为以下几类：

    1、大环境设定类的创新。

    如《斗破苍穹》的斗气世界；《阳神》的道武世界；《斗罗大陆》的斗罗世界；《儒道至圣》的儒道世界。


    2、职业上的创新。


    如《黄金瞳》、《天才相师》等等都市文。还有玄幻文中，全职业大师、炼丹师炼药师等辅助副职业。玄幻掌门流，也是职业上的创新。

    以前游戏文里的“隐藏职业”，也属于这一类创新。


    3、金手指上的创新。

    这个就包罗万象了，也就是最容易出新的一个方面。一件物品，一本秘籍，一头宠兽，只要是特殊的，别人很少写的，都是创新。

    这个创新，是广大写手最常用的，但也是最难出彩的。最最重要的，就是写出金手指对读者来说的期待感。


    4、网文整体类别上的创新。

    历史文刚兴起的时候，很少写春秋战国，你写了，这就是大类别上的创新。《鬼吹灯》，盗墓类别，是创新。还有《空想舰娘》、《英雄无敌之谁与争锋》等，以前没这个门类，现在有了，都是大类别创新。


    5、文风创新。


    最开始网文风格都是西幻流或者是武侠流，后来有了猥琐流，有了搞笑流，有了文青流。这种创新，就需要功底了，并且现在很难再创新了。甚至追求这种创新，会造成弄巧成拙。严格来说，梨花体也是这类创新。


    蛮牛本事有限，暂时只分出这五种创新类别。



    第四，新人写文从哪几个方面进行创新？



    我个人的建议是，从上文提到的第2、第3、第4三个方面进行创新。

    第一种创新，一般只有大神能驾驭。第五种，更是只有极少数大神才能驾驭。



    第五，具体如何创新呢？


    这里蛮牛只讲几个要点。

    对于第1种创新，大世界创新，新人最好不要尝试。但是你可以迅速的跟风！比如《斗破》一火立刻写斗气，《儒道》一火，立刻写儒道。


    对于第2种创新，职业创新。建议进行大世界观上的转移和置换。比如《最强弃少》，修真界中最常见的修真者，放到都市世界里，立刻就是创新了。



    都市里的医生、鉴宝写烂了，可以让主角穿越到异界去行医、鉴宝。

    游戏里的职业可以拿到都市里，都市里的职业可以拿到异界，异界里的职业可以拿到竞技场，等等等等。

    基于一个世界的创新不容易了，但转移一下世界，还是可以的。


    第3种创新，金手指创新，建议的是在新的金手指中，加入一些大家熟知的东西。这才更有期待感。


    比如太上老君的丹炉、猴子的神通、金庸里的武学。尽力让大家第一眼看过去，就立刻知道，这东西超牛逼。当然了，直接把这些东西照搬过去做金手指，那就不算创新了，形式上可以变一变。

    比如，星际世界里，太上老君丹炉做动力源的战舰。

    斗罗世界里，猴子神通转化成的魂斗罗。

    等等等等。


    第4种创新，类别创新。和第一种差不多。

    看看什么游戏火了，第一时间去写就行了。

    哪怕你迟钝一些，第一时间没赶上，第二时间去写也行。别等泛滥了就成。

    进行这种创新，主要是密切注意娱乐风向就行了。《爸爸去哪儿》之类的手游不就是这么火的么？



    游戏、电影、综艺，但凡有新的东西火了，看看能不能放到网文里，自然就可以了。




    第六，创新之后的投稿方向。


    第1类创新，看你跟风的文在哪里火。

    比如《儒道》在起点火了，你去逐浪写一本，八成还是扑。

    《英雄联盟》在创世火，最好还是去创世写一本类似的。


    第2类创新，随便去什么地方都可以。但也得注意网站受众。

    比如你写鉴宝高手去异界，有些无线站的读者，对异界接受度很高，但对鉴宝高手不了解，对你这个创新的认同度就不高。
    所以去综合大型站还是首选。


    第3类创新，随便什么站都行，写得好推的好就能火。


    第4类创新，建议还是去起点好一些。纯粹的无线站个人觉得，恐怕还是很难认同大类别上的创新。

    第121讲 节奏

    我个人觉得节奏什么的，对于一本书来说，还是非常重要的。所谓音乐有节奏，比如说鼓点什么时候落下来，写书也有节奏。很多人就说这本书节奏很快，那本书节奏很慢。

    那什么是节奏？

    以我个人的理解来说，就是各个部分的情节的多寡，区分了这个节奏的快慢。快节奏有快节奏的好，慢节奏有慢节奏的妙，各自都有成功的例子。快节奏的代表像土豆，神机都是，慢节奏的也有凡人流。所以很多时候，不是说你节奏快一点，或者慢一点更合适，而是说是不是符合你的文。

    大家要学节奏的时候，我个人的意见是，看看自己的文风贴近哪一种，再考虑学他们的文，有些人写的是家族啊，退婚流啊，学的却是凡人流的节奏，那就是自寻死路了。而决定节奏的快慢，很大程度上和你自己的文风，叙述等等都有关系。

    所谓节奏我个人的理解就是在网文中，拉仇恨或者说是树立目标，练级，和打脸出风头这三个部分的各自有多少章节。这个每一本书都是不一样的，也不是说别人这么写，就合适你这么写。

    比如说，同样的情节，主角的爸妈被车撞了，如果你只是写司机酒驾，那你后面打脸的部分你也写不长，匆匆打完脸，让他赔钱，就差不多了。但是如果你前面写司机，又喝了酒，撞了人不算还下车打人，还用刀子捅，可谓是做的天怒人怨，这个时候你就不能光只是赔钱就了事了，还得弄的他天怒人怨为好，这就需要你后面高潮部分多写几章。这样的话就会导致你整个节奏变慢。

    也不是说你节奏慢了就一定不好，慢节奏很多时候不代表着水，慢也有慢的好处，这和你前面的铺垫有关，你前面铺垫的够，这个人确实可恨，你打个十章八章的脸都很解恨，但是如果你前面这个铺垫没铺垫好，这个人不太可恨，那你写个十章八章，读者就会觉得很水，因为他们心中的怒气已经释放了。而节奏正是为了和这个剧情相关的，应该说节奏应该和剧情相匹配。

    而对于一般人来说，我个人觉得，学大神的节奏是有必要的事情，但是你得学对了，而这个往往又和你自己的剧情选择，金手指等等都有关系。有些人的金手指很强，所以他练级部分就少；有些人金手指很一般，那就只能强化练级的部分然后达到平衡。

    节奏，无非就是拉仇恨，练级，和打脸出风头这三个部分的情节的章节分配问题，哪一部分多一些，哪一部分少一些。还是那个很老套的例子，如果你口袋里只有五百块，被高富帅羞辱了，你无力报仇，所以读者可以容忍你一段时间去练级以打回脸，但是你如果口袋里有五千万，五个亿，读者就无法容忍你回去练级了，因为级别已经够了，立刻就要打回脸，这个时候，练级的部分就可以很短，甚至不需要。

    就比如永恒之火的《儒道至圣》，他就像是先天带着一万亿的家财一样，有人在诗词方面挑衅主角，立刻就可以打回脸，不用回去苦思冥想我要写什么诗。这就是金手指强大的好处，也有金手指一般一些的，比如说番茄很多书其实金手指一般般，所以就导致了番茄的练级往往写得很长。还有拉仇恨，有人寥寥几句就能让读者恨死这个角色，而有的人则需要很长的时间来铺垫，用种种事情让读者恨他。这也导致了每本书的拉仇恨章节各不相同。

    同样一个故事，你用更多的笔墨写得大BOSS肯定比小BOSS更现货一些，也更让人想打倒，最后达到的时候快感也更多一些，这个主要是看你个人的功力问题。还有剧情的选择问题，这个人是小人物下一章就打倒还是大人物那我就多铺垫几章，而打脸的部分主要是由你拉仇恨来决定的。你仇恨拉得好，这个人讨厌死了，害的主角家破人亡，怎么怎么惨，返回头去打的时候打的就爽，可以打很多章节，打了他还可以打他师傅的脸 ，他爹的，他家族，他门派，一口气都可以打到爆！前提是你得有那么多的怨气要发泄，也就是前面你拉仇恨要拉得好。

    但是反过来说，你只是写一个小人物，他就是调戏了一下主角的侍女，那你教训教训他就可以了，不用写太长，一章即可解决。换句话说，你每一个部分写多少，取决于你的剧情，金手指等许多个方面，也就是说节奏这种东西吧，不是太定式的。慢节奏爆发的慢，但是爆发的猛烈，比如说凡人流，快节奏爆发的快，让读者很快进入情境，但是打的时候往往也是意犹未尽。我个人建议是，两者组合起来写，为主角设立不同的目标，长期目标可以铺垫的长一些，短期目标尽快解决。大约节奏方面就是这些，每个人看各自的情况来定写的数目的多少。

    研究网文的话，我个人还是觉得找和自己文风笔锋故事类型相近的来研究，不要写的是土豆的废材流，研究的却是凡人流这样。

    嗯，以上。

    ————————————问答环节————————————

    大地之力：你上回提到大势，能细讲讲吗？

    ——傅啸尘：大势么，我觉得吧，首先得有势，所有人都得朝着一个目标目的，我觉得想学的话，可以学学永生前半部分，还有遮天也写的很好

    ——风暴雷音：成道只有一个人可以，每个人都在争那一个资格，所以没有了主角，龙套也必须争那一个资格，每个龙套都有自己的目标，而且是所有人的目标。

    六耳：求推荐一些节奏鲜明的书。

    ——傅啸尘：节奏鲜明的书，土豆的书就非常鲜明。看土豆的书，学节奏最合适了，土豆的中期目标，短期目标，设定得非常理想。

    方楚歌：遮天的大势指的是成仙吗？

    ——傅啸尘：是的，就是成仙，成帝，所有人都冲着这个去的，慢慢就形成大势。

    南山大叔：求说说精品的几个要素。

    ——傅啸尘：上次华表说到的，文笔，节奏，文风。

    南山大叔：副职业是否必须拉仇恨？

    ——傅啸尘：副职业不见得要设定仇恨，拉仇恨只是一种说法，也可以理解为树立目标，比如说在某某大会上出风头，这也是树立目标。

    南山大叔：我本想学土豆那种炼药拉仇恨，这就需要确定前期目，2线开了，副职业是否拖慢，淡化了主职业的笔墨？

    ——傅啸尘：升级不是目的，出风头才是王道，你副职业能出风头也可以啊，不见得一定要抓死主职业出风头。交替着来，一切目的都是为了出风头。记住这一点就没错。金手指是为了能有出风头的实力，拉仇恨是为了能有一个出风头的理由。比斗大会是为了能有一个出风头的场所和正当理由，反正凡是都是为了让主角出风头。

    南山大叔：感觉出风头铺垫不够，有些故意，生硬得很，但是铺垫的话有时不小心拖慢了节奏，如何控制？

    ——傅啸尘：这个就是我刚才说的节奏问题，你铺垫的多，你后面打脸也要打的多，你铺垫的少，你打脸就不能打的多，他只是调戏了你的侍女，你教训一顿也就算了，但是如果害的你家破人亡，你就得害的他家破人亡才行。

    方楚歌：先天的种族仇恨，可以不？

    ——傅啸尘：可以，反正铺垫就是大事儿多写点，小事儿少写点。

    南山大叔：打脸中加入修炼等是不是简化了剧情的张力 ？

    ——傅啸尘：打脸中如何修炼？

    穆牧：你确定不是打脸中突破？

    ——傅啸尘：打脸中突破可以有。打脸中突破，你打脸的能力就更强了。

    南山大叔：不是，就是下面要打脸了，还没打，中间主角修炼啊，副职业探索什么的。读者是否会反感？

    ——穆牧：主角实力不够自然要修炼……我觉得这和主角性格什么的关系很大。一个急性子的主角，强上的主角，比如李云龙，可以不修炼直接强打，很自然，一个慢性子智者，强上的话，读者就抽了。

    ——傅啸尘：这是读者对你主角的容忍度有关系。比如说，你只有五百块，读者可以容忍你去赚钱然后打脸，但是如果你有五千万你还去赚钱，读者会打死你的。如果你的主角到还没打脸之前，要不要练级呢，这个你得看他有没有资格打脸能打脸立刻打脸还不能打赶紧练级去。

    南山大叔：对于炮灰的设定老师可有什么建议？一直打了小的打老的？可有其他思路，比如副本、大事件 、势力斗争民族战争。

    ——傅啸尘：副本大事件，势力都可以，牵扯不牵扯老的出来，也看你需不需要。关键你这个仇恨打完了没，比如说这个家伙很可恶，是纨绔子弟，但是他这么可恶是因为有个很牛逼的家族支撑，这个家族也很可恶，到处欺负人，这个时候读者就会期待连他的家族一起干掉。但是如果这个家伙是单枪匹马的，没别的后台了，那这事儿就可以到此为止了。

    南山大叔：秦桧这种角色，可有卖点？

    ——南征 ：秦桧这样的形象，个人感觉还是要深入刻画了比较好，养肥再杀。

    ——傅啸尘：这种角色最好，因为先天就已经是个坏人，你甚至都不用怎么写他就已经是一个坏人了。这就像是永恒之火的金手指，你不用怎么写他会多少诗词，读者就已经觉得主角在诗词这方面无敌了。知名度越是广泛，写起来越好。所以个人感觉性格设定成坚韧不拔即可，不用太突出，否则很多剧情写不来。

    南山大叔：推荐一两本追更的。

    ——傅啸尘：《儒道至圣》

    方楚歌：角脱离家族前往某一学院，快节奏就是两章到达，慢节奏十来章才学院。那应该是快好还是慢好？

    ——傅啸尘：看你之前有没有拉好目标，比如说如果这个学院有个人在之前就得罪你了，你要打败他，你必须要提升实力，你就提升实力，如果没有这种目标，那你就尽快去雪愿。
    第122讲 网络小说的商业化运作------如何倍增自己的粉丝数量

    网络小说最大的魅力-即时互动，这也是他区别于传统文学最显著的特点。

    一部作品的创作，离不开和读者的互动，读者的意见更是会对小说的创作产生影响。有了互动，粉丝的凝聚力就会加强，这个时候如何经营自己的粉丝就变得尤为重要。

    想要征战各大榜单，增加自己的订阅和打赏，离不开你的粉丝。

    下面开始上干货，我把一些粉丝经营的经验分享给大家！

    粉丝经营的核心：让读者喜欢你

    这里喜欢的对象我指的是作者，并不是指你的作品，只有当一个读者喜欢你作者本人的时候，才能够达到商业化的最大利益。

    粉丝经营第一点：用最直接的语言去感动读者

    我身边有这样一个作者朋友，他在刚刚踏入网文圈不久的时候写过一本书，那时候他经常和别人交流尽管第一次写书但他的开头就还不错，比较有吸引力，签约之后，忙于各种事情，正文的内容写的就比较平淡。

    成绩很惨淡，QQ群挂在书评区根本无人问津，点击和收藏更是惨不忍睹，就在他准备TJ时，突然加进来一个读者，进群之后第一句话就是：“你是第一次写书吧，怎么只有我一个读者。”

    辛苦个把月，终于有读者加群了，而且是在他即将放弃的时候，他那时候的心情非常激动，也非常的‘小心呵护’这个读者，激动我就不说，写书得到了读者的认可，人家才会加群，虽然只有一个人，但那种心情，相信从新人阶段的作者都有体会。

    读者进群说了这句话之后，我这位作者朋友就傻眼了，完全不知道该说什么，生怕说错一句话把唯一的一个读者‘说跑了’

    那时候我经常的群里面聊粉丝经营的一些方法，他的电话打到了我这里：“蚂蚁哥，我群里终于来了第一个书友……我该怎么办，和他聊什么。”

    电话里面听的出来我这位朋友很在意他书的第一位粉丝。

    “不要和他聊你的书，三句话之内让这个读者喜欢你”我电话里面这样回复的，新人作者尽量少和你的书友在第一聊天的时候聊你的书，新人新作在这方面是没有任何优势的，聊完之后，作者本人就会把那种不自信传递给你的读者，这点很不好

    晚上下班回家的时候，我刚上线QQ就闪个不定，他说那个读者已经搞定，群里面两个人，我是群主，他是我的管理员。

    在第二天的时候他又联系我，惊喜的和我说他的作者群加进来了几百个读者，把我也吓了一跳，原来他的第一个读者是网站的高V，好几个大神群里都有他的身影，甚至好几个粉丝群里面还是管理，这个读者在几个VIP读者群里面帮他打广告，没人踢他，而且看到他广告的读者和他关系都还不错，最重要的是这些人都是网站的VIP读者。

    时候我们聊天，我问他你和读者说了什么

    他说：“你不退群，我不断更。”

    个人感觉这句话挺强的，给他赞一个。

    这一句话帮作者带来了几百个VIP读者，我这位朋友那时候虽然初蹋网文圈，但是每天和群里一群VIP聊的各种嗨皮，一直坚持到了完本，一只坚持到了现在。

    五月份的时候在群里和甲鱼聊天，那时候他的《大泼猴》三十万字还没有签约，更没有签订出版合同，但是他的打赏将近两千多块，收藏也不低，这家伙很会经营粉丝。

    曾经和他开玩笑说：你一天一更你群里面粉丝不骂你？

    他说：群里面的书友都是我朋友，从来不催我。

    看到这句话我心里面只有一个想法：他书友喜欢作者本人，已经超过了他的作品。

    粉丝经营第二点：主动去拉拢书评区的读者

    我建立了书友群，么有读者进来 怎么办？

    相信很多作者都有过这样的经历，同样是群里的一个新人作者，写的是小众文，受众小但还是有一部分读者在跟读他的书，我在他的书评区逛了一圈，投票的，留言的，催更的都有，但就是每人加他的群。

    把书里面的角色名字，全部换掉，尤其是VIP读者，他们的名字全部直接或者间接的换成角色名。（有的高V读者名字实在不适合角色名，可以变换成外号）

    字数不多，数据也不高，改动起来很方便，那些书评区冒泡的读者一眼就能够看出来书中的角色名字换成了他们，几天时间里陆陆续续的加了群，有了第一批的粉丝，我记得他第一本书上架首月订阅分成之后三百多块钱，但是打赏分成有一千多块。

    补充一点：书评区有留言的读者一定要多发消息互动把他们拉到群里，尤其是高V读者，见到任何一个都不能放过。


    粉丝经营第三点：在加更的时候传递你要表达信息。
    催更，相信很多作者都会遇到这种情况，不知道大家是怎么处理的。

    如果读者催更，作者就适当的加更，那就太不会经营粉丝了，不管什么时候加更，都要有你的目的性在里面，写小说还能有什么目的，无非就是增加收入、扩增自己的粉丝群，下面我举几个例子：

    1读者生日加更，没错就是读者过生日你加更，用这样的方式给他们送祝福，章节更新的最后把自己的祝福送上去，别怀疑，读者本人看到你的打赏是少不了的，同时也能刺激更多的读者加群，中国自古以来就有那么一句话，叫做礼尚往来，读者过生日作者加更，作者过生日他们会怎样，书友群里组团打赏妥妥的。

    2打赏过的读者多去感谢他们，有人打赏，作者一定要多去感谢他们，甚至为他们的打赏行为加更，千万别碍于面子就不管不顾，想要读者持续性的消费，就先把自己心里面那高高在上的心里拿掉，他们是你的衣食父母。

    而且那些订阅之余还肯额外打赏你的书友都是很和善的，你敲几个字感谢一下他们，收获的就是永久的支持，小说全定，连续的打赏，这一本完结，下一本继续支持。

    话题在绕回来，你的加更，都要有你的目的性在里面，要让读者知道你在什么情况下会加更。

    读者过生日、有打赏等因素会作者加更回报他们，而不是你给我搭上我才会加更，两种方式表现出来的结果完全不同，学会经营粉丝，满足读者的催更要求，又传达了作者的意思，加深和读者的互动，再扩种粉丝群数量的同时又多了一份凝聚力，把群里面的粉丝一步步变成从普通读者变成铁杆粉丝。

    补充：让他们感觉到自己在这个作者心里面占了一席之地。

    粉丝经营第四点：让读者养成投票的习惯。

    时至今日不可否认的一点，看免费小说、盗版小说的读者群数量比VIP读者数量要多，而且就是拿写VIP读者里面一本书上架的时候，叫他们付费阅读也不是一件轻松的事！

    这里面分享一个很多作者都在用的技巧，就是让他们养成每天投票的习惯，这个比较与让他们付费看书无疑是降低了很大的难度，而且就算读者是贴吧的或者看盗版的，在书友群一段时间之后，让他去你的主站注册个账号给你每天投票支持，学了上面的一些技巧，你一定能够做到。

    先养成每天投票的习惯，然后群里面在铁杆粉丝的配合、煽动之下慢慢灌输支持正版阅读的习惯，成功率比较高，而且我个人也比较支持新人作者这么做，每个网站的高V都是大神的‘猎物’而且竞争激烈，除非运气好，或者你的文有某个点和他们产生了共鸣，否则一般情况下高V是很少看新人作品的。

    这里面我们把目标转到免费读者，这个群体数量大，而且里面不乏能够高消费的读者，因为有很多读者并不是在乎订阅的那点钱，只是他们的思维模式没有转变，又或者说他们还没有和作者成为朋友（天天称兄道弟的，上架之后你去看盗版，你好意思么？）

    补充一点：不管是贴吧还是网站看公共章节的读者，先把他们弄到群里是前提。

    粉丝经营第五点：铁杆粉丝是‘主动’培养出来的

    建立读者群，然后就不去管它，其实和没建立区别不大，作用小的可怜。

    我身边一位朋友，她写了好几年的女频，十多个书友群，但是很少去管他们，订阅打赏都照其他作者少很多，没有想过粉丝还需要去经营的。

    群里人把我粉丝经营课的录音分享给他之后，她说：“想不到粉丝还能这么经营，我白白浪费了好几年的时间，白白浪费了我那么多粉丝。”

    一定要‘主动’去和群里的读者交流，少了交流，就不叫网络小说了。

    1：培养读者的宣传意识
    2：培养他们的互动意识
    3：培养他们去探讨交流

    补充：铁杆粉丝是经营出来，而不是等出来的！

    粉丝经营第六点：让你的读者成为参与者（引导读者喜欢你创作的小说）

    经常点评新人作者的书籍，总会遇到作者问我：我感觉写的没什么问题，怎么就没人收藏呢？

    作为作者本人，由于你是小说的创作者，对小说先天就有喜爱，所以一般的作者成绩不好的时候都喜欢主动找别人看自己的，因为他们自己是找不出来毛病的。

    同样的道理，我们可以把这种‘喜爱’的情绪传递给我们的读者，让他们参与到你的创作中来，让他们也成为你书中的参与者，当他们看到自己想出来的人物、情节、或者种种和自己有关的元素在书里面被表现出来之后，还用担心没人订阅打赏么……

    这个主角名字是我取得，这个情节是我构思的，知道某某作者么，他小说的有些情节都是我帮忙构思的，知道某某作者么，我在帮他管理书友群，知道某某作者么，我负责打理他的书评区……

    知道-----读者得到满足。
    不知道----来来，我介绍他的作品给你看，到时候我拉你进他的作者群。

    粉丝经营第七点：不要说我存稿多

    我存稿多，有多少打赏就扔过来吧，打赏越多，更的就越多，每次在书评区看到这样的话我都想问一句：有考虑过读者的感受么？花钱打赏，这个钱让读者花的舒服么？

    在读者没有成为你的铁杆粉丝之前，他们看到这样的话，心里面其实是很不爽的，你有存稿每天更新还那么少，不打赏就不加更，老子不看了。

    任何网站都不缺少优秀的作品，读者也不是一定要看你的书不可，你的书也没有达到大神的水平，这样的话还是少说。

    举例:1：作者想求月票，月票达到一定的数量就加更，你可以这样说：

    上周增长了500月票，为了回报读者决定这周每天少睡一个小时，每天加更一章，这样一说，读者就会感觉到他们是你更新的动力，心里面会开心，同时看看你的月票绝对在持续的增多。

    举例2：上周粉丝群增加了30个书友，他们是xxx……这周为为他们加更三章，拓展粉丝群的数量。

    举例3：书友群里新认识了个朋友，很开心，为xxxx加更一章，一般高V进群聊几句之后，我那些学过粉丝经营的作者朋友就会这么勾搭高V书友，一句话，多出来一个盟主。

    补充：1注意读者的消费心理

    2让读者感觉到他们是你更新的动力。

    粉丝经营第七点：去掌控读者的情绪

    能够读者群的情绪，对作者很重要，学会掌握这个技能，可以让你的读者找到一种归属感，很多作者在成神之前，都挖空了心思研究中呢么调动读者群的气氛，我介绍一些成功的方法。

    举例1：节假日，假期在群里面搞一些活动是最常用的方法，尤其是光棍节，相信每个书友的群里最多的绝对是那些打光棍的读者，安排一些活动安慰下他们寂寞的心灵。

    举例2：特殊事件，这个特殊事件有两种

    第一种是作者身上的特殊事件，现实中遇到什么事情，在群里面和自己的粉丝分享，不管你是生病了还结婚了，他们都会打赏送祝福，很轻松能够调动他们的情绪，但是不能够常用。

    第二种：发生在粉丝身上的事件，就好比某个粉丝现实中找到了一个女朋友，群里人送祝福，作者可以把祝福在章节末尾送出来（作者的话里面送祝福，尽量不要写到正文里面，会影响上无线。）

    举例3：小说里面出现特殊情节，当一个情节引起争议或者很多人参与进来猜测后续情节的时候，这个时候需要你的铁杆粉丝出场搞一些活动带动读者群带动书评区的留言互动，甚至带头开始打赌猜情节，我一个作者朋友就很喜欢玩这个，有时候参‘赌’金额比较大的时候这家伙还会临时该设定（好黑有木有……）

    补充：在书评区的活动即将结束或者达到高潮之后，一定要鼓励更多的读者加群，这个时候邀请他们加群效果非常不错，比你干巴巴的扔一个群号号召力强很多。

    粉丝经营第九点：给读者定闹钟
    这个很好理解，保持更新定时就可以了，成熟的作者不会让自己的作品更新时间飘忽不定，读者追读某个情节的时候，点一次没有更新，点一次没有更新，次数多了，你的读者就会跑到别的作者哪里，所以我奉劝那些新人作者，一定要把你们的更新固定在某个时段，并在书页上登出来，让读者知道你的书什么时候更新，这样一来他们会定时定点的来看你的书。

    补充：定时更新会让读者在某个时间段相对比较集中，很方便作者搞活动什么的。


    粉丝经营第十点：和你的读者成为朋友

    这里和大家分享一个我身边很‘逆天’的一个作者，他群里的每一个读者他都能叫的出来每个读者在现实中的名字，并且在平时聊天中会记住他们现实中是做什么的，他在群里聊天从来都是叫读者现实中的名字或者外号，和读者之间有非常强的亲和力。

    真真正正是把他的书友当成了自己的朋友，当一个书友成为了你的朋友，还用担心他的会不会订阅，会不会打赏么？

    这家伙写书就跟开了外挂似的，我在他的书友群里经常看到他开外挂，比如：

    作者在群里大喊：我卡文了，不知道这个情节怎么处理好。
    读者1号：我帮你想，这个情节这样写比较好吧。
    读者2号：我认为这样写不好，我感觉……
    读者3号：我也想一个情节……
    读者4号：
    读者5号：
    ……
    ……
    然后作者君就默默的拿出小本本，把他认为有用的情节记录下来，从一群建议里面挑那个才是最好的情节。

    相信很多作者创作中遇到过卡文的情况，这货也卡文，不过不是不知道怎么写，而是要花费时间在从十多个情节里面挑出来最好的情节，一个是半天卡主码不出来一个字，一个是从十几个情节里面挑最好的！

    补充：把读者变成你的朋友，你就相当于开了外挂。

    学会粉丝经营
    当你迷茫的时候他们会给你支持
    当你成绩不好的时候，他们却讨论的津津乐道
    当你想要认可的时候，他们随时可以给你
    当别人因为生病断更被读者骂的时候，你的留言区全是祝福和打赏……

    （蚂蚁）
    粉丝经营第六点：让你的读者成为参与者（引导读者喜欢你创作的小说）

    经常点评新人作者的书籍，总会遇到作者问我：我感觉写的没什么问题，怎么就没人收藏呢？

    作为作者本人，由于你是小说的创作者，对小说先天就有喜爱，所以一般的作者成绩不好的时候都喜欢主动找别人看自己的，因为他们自己是找不出来毛病的。

    同样的道理，我们可以把这种‘喜爱’的情绪传递给我们的读者，让他们参与到你的创作中来，让他们也成为你书中的参与者，当他们看到自己想出来的人物、情节、或者种种和自己有关的元素在书里面被表现出来之后，还用担心没人订阅打赏么……

    这个主角名字是我取得，这个情节是我构思的，知道某某作者么，他小说的有些情节都是我帮忙构思的，知道某某作者么，我在帮他管理书友群，知道某某作者么，我负责打理他的书评区……

    知道-----读者得到满足。
    不知道----来来，我介绍他的作品给你看，到时候我拉你进他的作者群。

    粉丝经营第七点：不要说我存稿多

    我存稿多，有多少打赏就扔过来吧，打赏越多，更的就越多，每次在书评区看到这样的话我都想问一句：有考虑过读者的感受么？花钱打赏，这个钱让读者花的舒服么？

    在读者没有成为你的铁杆粉丝之前，他们看到这样的话，心里面其实是很不爽的，你有存稿每天更新还那么少，不打赏就不加更，老子不看了。

    任何网站都不缺少优秀的作品，读者也不是一定要看你的书不可，你的书也没有达到大神的水平，这样的话还是少说。

    举例:1：作者想求月票，月票达到一定的数量就加更，你可以这样说：

    上周增长了500月票，为了回报读者决定这周每天少睡一个小时，每天加更一章，这样一说，读者就会感觉到他们是你更新的动力，心里面会开心，同时看看你的月票绝对在持续的增多。

    举例2：上周粉丝群增加了30个书友，他们是xxx……这周为为他们加更三章，拓展粉丝群的数量。

    举例3：书友群里新认识了个朋友，很开心，为xxxx加更一章，一般高V进群聊几句之后，我那些学过粉丝经营的作者朋友就会这么勾搭高V书友，一句话，多出来一个盟主。

    补充：1注意读者的消费心理

    2让读者感觉到他们是你更新的动力。

    粉丝经营第七点：去掌控读者的情绪

    能够读者群的情绪，对作者很重要，学会掌握这个技能，可以让你的读者找到一种归属感，很多作者在成神之前，都挖空了心思研究中呢么调动读者群的气氛，我介绍一些成功的方法。

    举例1：节假日，假期在群里面搞一些活动是最常用的方法，尤其是光棍节，相信每个书友的群里最多的绝对是那些打光棍的读者，安排一些活动安慰下他们寂寞的心灵。

    举例2：特殊事件，这个特殊事件有两种

    第一种是作者身上的特殊事件，现实中遇到什么事情，在群里面和自己的粉丝分享，不管你是生病了还结婚了，他们都会打赏送祝福，很轻松能够调动他们的情绪，但是不能够常用。

    第二种：发生在粉丝身上的事件，就好比某个粉丝现实中找到了一个女朋友，群里人送祝福，作者可以把祝福在章节末尾送出来（作者的话里面送祝福，尽量不要写到正文里面，会影响上无线。）

    举例3：小说里面出现特殊情节，当一个情节引起争议或者很多人参与进来猜测后续情节的时候，这个时候需要你的铁杆粉丝出场搞一些活动带动读者群带动书评区的留言互动，甚至带头开始打赌猜情节，我一个作者朋友就很喜欢玩这个，有时候参‘赌’金额比较大的时候这家伙还会临时该设定（好黑有木有……）

    补充：在书评区的活动即将结束或者达到高潮之后，一定要鼓励更多的读者加群，这个时候邀请他们加群效果非常不错，比你干巴巴的扔一个群号号召力强很多。

    粉丝经营第九点：给读者定闹钟
    这个很好理解，保持更新定时就可以了，成熟的作者不会让自己的作品更新时间飘忽不定，读者追读某个情节的时候，点一次没有更新，点一次没有更新，次数多了，你的读者就会跑到别的作者哪里，所以我奉劝那些新人作者，一定要把你们的更新固定在某个时段，并在书页上登出来，让读者知道你的书什么时候更新，这样一来他们会定时定点的来看你的书。

    补充：定时更新会让读者在某个时间段相对比较集中，很方便作者搞活动什么的。


    粉丝经营第十点：和你的读者成为朋友

    这里和大家分享一个我身边很‘逆天’的一个作者，他群里的每一个读者他都能叫的出来每个读者在现实中的名字，并且在平时聊天中会记住他们现实中是做什么的，他在群里聊天从来都是叫读者现实中的名字或者外号，和读者之间有非常强的亲和力。

    真真正正是把他的书友当成了自己的朋友，当一个书友成为了你的朋友，还用担心他的会不会订阅，会不会打赏么？

    这家伙写书就跟开了外挂似的，我在他的书友群里经常看到他开外挂，比如：

    作者在群里大喊：我卡文了，不知道这个情节怎么处理好。
    读者1号：我帮你想，这个情节这样写比较好吧。
    读者2号：我认为这样写不好，我感觉……
    读者3号：我也想一个情节……
    读者4号：
    读者5号：
    ……
    ……
    然后作者君就默默的拿出小本本，把他认为有用的情节记录下来，从一群建议里面挑那个才是最好的情节。

    相信很多作者创作中遇到过卡文的情况，这货也卡文，不过不是不知道怎么写，而是要花费时间在从十多个情节里面挑出来最好的情节，一个是半天卡主码不出来一个字，一个是从十几个情节里面挑最好的！

    补充：把读者变成你的朋友，你就相当于开了外挂。

    学会粉丝经营
    当你迷茫的时候他们会给你支持
    当你成绩不好的时候，他们却讨论的津津乐道
    当你想要认可的时候，他们随时可以给你
    当别人因为生病断更被读者骂的时候，你的留言区全是祝福和打赏……

    （蚂蚁）

    第123讲 网络小说的七层心法

    乾坤大挪移：网络小说的七层心法
    总论：对小说的根本看法
    击壤歌者：
    那我就扯扯。我觉得，小说嘛，就该是为了娱乐大众。稗官野史之言，流传于街头巷尾，本来就是为了满足淫民的八卦心理；明清时代的话本，更是将吸引观众奉为标准。一个人写如果没有读者，那他还不如去写论文。这是第一。
    第二，作者自有思想，有他的喜怒好恶，有世界观，有价值观，对事物自有看法。差别在于，有的作者能够说一些术语，找一些名句，有一个套子，形成一个理论，有的则不能。但是，只要动笔，你的好恶能不反应到书里吗？我觉得不可能。这是其二。
    第一层：小说的文笔
    击壤歌者：
    下面再具体说小说。小说首先作者要有文笔。啥叫文笔，我觉得就是文字表达能力，如果没有文字表达的能力，不但不能写小说，一切文学作品甚至应用文都写不好。如果你没有一定的汉语词汇积累量，不知道熟练运用语法，写起来，成语不像成语，句子不像句子，谁肯去读？所以文字表达能力第一。
    安盛居士：关于文笔的重要性。我觉得，在网文中，只能排第三了。第一，是要会编故事。也就是情节的架构能力。第二，要有更新速度。如果一般没有稳定的一天六千字，在时下，是不行的。第三，才是文笔。也就是将自己的思想、创意、情节的妙处表达的能力。
    击壤歌者：我慢慢说吧，还没到网文呢。
    第的特点是真实感
    击壤歌者：
    然后到小说这体裁自身的特点。小说的特点，我认为啊，就是用文字构建真实。我不讲那些实验性小说。就说说我们一般见得最多。小说的妙处就在于细节，从细节中给人真实感。
    安盛居士：从细节中给人真实感。这句，我举双手同意。
    击壤歌者：
    这一层意思还有最后一句：真实感是读者从现实踏入小说作者构造的虚幻世界的唯一桥梁。写得真实，像真的，目的是为了把读者引到你写的虚幻世界里头来。这一层说完了。
    安盛居士：这说的是合理性的重要性。我觉得，正好相反。作者，其实就是要会撒谎。——这是村上春树说的。就是要有把一个人人都知道的谎话，编得有模有样，大家都信。
    击壤歌者：完全赞成，但我说的不是合理性。会撒谎的人只在关键的、需要的地方撒谎。
    安盛居士：这里，就涉及到你说的真实感的概念了。确实，会撒谎的人，都是九句真话，其实最关键的那一句，是谎话。
    击壤歌者：所以我说的是真实感，不是合理性，小说作者说谎话我还没讲到……
    安盛居士：嗯。我所说的“合理性”，其实是你说的真实感。我的逻辑是，合理，才真实。所以，我看不进小白书。因为逻辑都是乱的。
    击壤歌者：我的逻辑是看着像真的，读者自然会脑补合理。我继续讲下一层意思。
    第三层：小说的真实感从积累素材而来
    击壤歌者：
    真实感，在传统小说创作中，就是积累素材的结果。
    安盛居士：是否和人生阅历有关？
    击壤歌者：
    写一个古代社会，作者回去翻阅历史学家的专著，看那个时候的人穿什么衣服，见面怎么打招呼，房子是什么样子的，他们的信仰忌讳如何，他们的饮食是什么，富裕的人是个什么样子，贫穷的人是个什么样子，——这都是素材的积累。写现代社会也是这样，也许作者需要一个被打劫的银行，那么他就会找一个真实的银行观察；他想写上层人物的生活，他就会试着接近那些人，接近不了，就会上网看，什么车子贵，什么酒贵；他会翻阅上层人物留下的回忆录；——或者他本来就是上层人物中的一员。这是说真实感哪里来，是借助直接和间接的观察来的。
    第四层：小说的一种简单叙事结构
    击壤歌者：
    再下一层，说叙事结构的问题。小说要叙事，就会牵涉到叙事结构，叙事结构有的简单，有的复杂。初学者当然要玩简单的，简单的结构。就像小学生写作文一样，从总—分—总开始。最简单的叙事结构，就是以主角为中心，按照主角的时间顺序记事。大部分网文都是这样的，我觉得很好。大部分商业化小说也是这样的。比如金庸的书，大仲马的书。都是很好的商业化小说。叙事结构都不复杂。起码看起来不复杂。
    安盛居士：难道，有后文？我预感会说反例。
    击壤歌者：没有。叙事就让他这样吧。
    安盛居士：剧本，就有很多方式了。
    第五层：小说的核心问题是立意，简单的立意技巧
    击壤歌者：
    再下一层，我说说一个小说的核心问题。那就是立意。一个小说没有立意，或者说作者不知道立意，这就是失败，大失败。
    安盛居士：我觉得，网文的立意。简单：成功学。通俗的说，就是爽。
    击壤歌者：小说立意也有复杂的技巧，但是我们是初学者，我们玩最简单的，复杂的玩不起。
    安盛居士：我觉得，真要立意。得是文学性的传统书了。
    击壤歌者：最简单的立意就是：主角的品质即你的立意。你要立个啥意，就给主角造个什么性格品质。
    安盛居士：这是不是个人物塑造问题？
    击壤歌者：我只负责塑造主角；我们是初学者嘛，其余配角的塑造看运气。然后结合你准备好背景，安排最能展现主角核心品质的情节，主角的性格决那榻凇６愕牧⒁饩龆酥鹘堑男愿瘛?
    安盛居士：你这种观点是金庸的观点。情节，为人物的性格服务。
    击壤歌者：不是情节为人物性格服务。而是情节为立意服务。只不过，我选择把立意和主角的品质重合了。
    安盛居士：高！但是，我总觉得你说的立意，概念有些抽象。
    击壤歌者：那我说网文的一般立意，这是倒数第二层的内容。
    第六层：网文的一般立意是成功
    击壤歌者：
    网文的一般立意是符合成功学的，——你说的，我以前也说过。成功学，就是要把成功的原因归根于主角自身的努力。
    安盛居士：你不说，我也想说这些了。
    击壤歌者：也就是要突出主角的主动性。
    安盛居士：是的，就是要自己的努力。
    击壤歌者：
    他必须是具有主动性，甚至略带攻击性的。简单的说，成功学就是：成功者的预期目标是有意义的，他的努力是会得到回报的。他善于利用各种条件达成目的，而且这目的是有意义的。
    安盛居士：深刻。最近，这种创作网文的观念，很流行了。
    击壤歌者：
    一本网络YY小说，如果破坏了预期目标的的意义性，或者破坏了主角努力的重要性，读者就要造反了。现在对第二点主角努力重要性大家基本都已有所了解，但是对于目标意义性还不明确。
    安盛居士：目标意义性。现在提的人，还是相当少的。不过，让我茅塞顿开。
    击壤歌者：
    最常见的毛病是：作者给主角安排的女角读者都不喜欢……女一号人气低迷得作者想撞墙。
    安盛居士：
    是不是人物没有塑造好的原因？还是立意？
    击壤歌者：因为作者光顾着给主角的追求设计难度。
    安盛居士：忽视了女主角的重要性了吧？
    击壤歌者：却忘了女主角不能只有漂亮、家里有势力这两属性；女主角还得对男主角好啊！
    安盛居士：简单的说：就是没有人性。一般男频网文的女猪，花瓶是绝大多数。网文中，除了主流的成功学之外，还应该有人性的。这人性包括：爱、利他、恨……种种因素。
    击壤歌者：所以你看主流电视剧。男女主角之间是相爱的。但是为了剧情，他们会发生误会，会阴差阳错，会有第三者破坏；但是，他们始终相爱。
    安盛居士：击壤歌者，有个大问题。种马文、后宫文，怎么办？女生那么多。一个一个认真爱。没完没了了。
    击壤歌者：很简单。只要女角爱男主就好了。
    安盛居士：高埃一针见血。虽然烂俗，却绝对有效。这个，是王道。
    击壤歌者：偏题了，我说的是预期目标的意义性，拿这个举例而已。下面讲最后一层，

    乾坤大挪移第七层，没有经过实证的：网文的一些技巧问题。
    第七层：网文的一些技巧问题
    击壤歌者：首先是：升级——金手指。网文很喜欢造一个升级体系。
    安盛居士：这个，是网文的大问题了。
    击壤歌者：升级体系有啥好处？分解了总体目标。
    安盛居士：有奋斗感，是不是？
    击壤歌者：对的。而且还可以用来衡量NPC，决定世界的权力体系。
    安盛居士：这里的NPC，就是相当于打怪的怪物吧？还有友人。
    击壤歌者：对的。升级体系的本质是一个金字塔。越往高处越少。
    安盛居士：我插一个问题，行吗？
    击壤歌者：行。
    安盛居士：历史题材，有升级吗？
    击壤歌者：有。
    安盛居士：好像，一般历史题材，都是种田流更流行的说。历史题材，怎么升级？
    击壤歌者：种田文，先控制一个乡，然后控制一个县，然后控制一个郡，然后是天下。或者，先做九品官，然后八品，七品……最后做宰相。
    安盛居士：我懂了。其实，种田流，是另一种形式的升级流，是不是？
    击壤歌者：是的。
    安盛居士：高埃万物之道，最后都是合于一。
    击壤歌者：这升级体系，本质是金字塔，然后你根据你的积累素材为他美化，要化好妆，赋予它真实感。
    安盛居士：高埃
    击壤歌者：然后我们还需要另一种东西：金手指。金手指是干啥的？金手指是来给你造的这个升级体系搞破坏的。当然一下子搞坏不行，一下子搞坏就没得写了。
    安盛居士：要突出猪脚的与众不同，是不？嗯，水滴石穿的破坏。
    击壤歌者：花了好大力气做好的升级体系被你一搞就坏，这种病叫做流浪蛤蟆病毒。
    安盛居士：是的。我看他那本《母皇》，就是这样。导致我，没跟了。看头，还看得挺有趣味的。
    击壤歌者：
    金手指要慢慢的破坏，一点一点的释放能量。学会控制金手指，是一种技巧。这是升级和金手指的问题。
    网文还有一个特点，那就是特别特别特别的长。一百万字起码。
    安盛居士：是不是后面不得不重复？
    击壤歌者：嘿，你知道我要说啥了。
    安盛居士：凡人流嘛。重复，重复，再重复。是不是？但是，重复的技巧，我就不懂了。
    击壤歌者：因此要学会巧妙重复的技巧。
    安盛居士：我正想说这个了。
    击壤歌者：重复的技巧和你最初的升级体系设计有关。你的最初升级体系里头要包含能够让主角重复的因素。这样主角才能顺理成章的重复下去。
    安盛居士：这里，其实不简单埃
    击壤歌者：所以这是第七层，我没练完的部分啊！最早的重复法，是新开地图。
    安盛居士：历史题材，一般常用这种，是不是？
    击壤歌者：比如仙侠里头，主角人间混完了混地仙界，地仙界混完了混天仙界，这种设计其实有一些弊端。
    安盛居士：其实这种写法，换地图的方法，武侠小说里很多就有了。什么弊端？
    击壤歌者：他是直线式的，随着直线伸长，前面的东西贬值得厉害。你写到三百万字的时候，前面一百万字的高手已经变成喽啰了。
    安盛居士：是的。其实，这种书，我不爱看的。
    击壤歌者：这就是弊端，弊端弊端！


    安盛居士：还有什么其他的方法让重复合理化吗？
    击壤歌者：呃，我举我的一个构思，仙侠文吧，我熟悉这个。佛教道教中间有很多转世重生的故事，比如那个啥罗汉果，还规定要转世一次才能修成，我把它弄到设定里头。主角升到一定等级，按照力量体系，你该转世了。
    安盛居士：然后转了，是不是就等于换地图了？
    击壤歌者：当然，主角洗白了嘛。他回到人间的时候，人间已经过了几百年。这样地图也换了。
    安盛居士：哦。前面的弊端就没了。
    击壤歌者：但是他还有金手指。因为他是转世的，他为了顺利转世还做了许多准备。甚至还可以写沧海桑田。
    安盛居士：前面的人物，都没了。
    击壤歌者：呃，主角的这个敌人，原来他的祖先是追随过主角的前世的啊！
    安盛居士：然后，……
    击壤歌者：还可以装B呢。这就等于把一本书扩充一倍了呢。
    安盛居士：高！
    击壤歌者：第七层也完了，我全部的经验和想法都一点不漏的讲完了，谢谢。
    附篇：后续的讨论
    Kokonor：但是我觉得其实最后的重复还是治标不治本。
    安盛居士：但好歹，治标了。
    Kokonor：因为到达顶点是必然的，大纲框架决定的。
    击壤歌者：没办法，第七层纯属理论推导，我也没练成。
    Kokonor：一到顶点必然等于把这张地图的资源用完了，最厉害的功法全得到，女人都到手，其实等于一张地图作废了。再重复也是复制前头。
    击壤歌者：只好等地图刷新。
    Kokonor：读者总归有疲劳的。
    击壤歌者：那就结尾吧。
    Kokonor：我觉得这样就不重复，开新书吧。或者你要让主角不能到顶。
    安盛居士：是不是开新书，要看有没有读者订阅，是不？
    击壤歌者：重复的问题我也在探索。
    Kokonor：下一步换主角，写三部曲。这样的话地图的资源你第一部就不能开采太荆比如射雕郭靖最后没到顶。给第二部留了余地。
    击壤歌者：换主角在网文里头不是个好主意。
    安盛居士：同意。
    击壤歌者：编辑会叫你把这部分开新书。
    Kokonor：要么在到顶的时候任务没有做完，留任务到第二部去做？
    击壤歌者：
    比如荆柯守的《风起紫罗峡》，虽然是一本书，但是你看网友讨论的时候都会当做两本书：古代篇，现代篇。而且编辑也会干涉。一个地图不用尽就跑了，读者也会骂的，烂尾蛤不就是张张地图不用荆你花心思造一个地图不容易，不把它的油榨干那就是对你自己的浪费。
    Kokonor：我个人前面都赞成，就是最后重复不赞成，我还是认为主角不能到顶，地图不能用荆
    乾坤大挪移第七层，没有经过实证的：网文的一些技巧问题。
    第七层：网文的一些技巧问题
    击壤歌者：首先是：升级——金手指。网文很喜欢造一个升级体系。
    安盛居士：这个，是网文的大问题了。
    击壤歌者：升级体系有啥好处？分解了总体目标。
    安盛居士：有奋斗感，是不是？
    击壤歌者：对的。而且还可以用来衡量NPC，决定世界的权力体系。
    安盛居士：这里的NPC，就是相当于打怪的怪物吧？还有友人。
    击壤歌者：对的。升级体系的本质是一个金字塔。越往高处越少。
    安盛居士：我插一个问题，行吗？
    击壤歌者：行。
    安盛居士：历史题材，有升级吗？
    击壤歌者：有。
    安盛居士：好像，一般历史题材，都是种田流更流行的说。历史题材，怎么升级？
    击壤歌者：种田文，先控制一个乡，然后控制一个县，然后控制一个郡，然后是天下。或者，先做九品官，然后八品，七品……最后做宰相。
    安盛居士：我懂了。其实，种田流，是另一种形式的升级流，是不是？
    击壤歌者：是的。
    安盛居士：高埃万物之道，最后都是合于一。
    击壤歌者：这升级体系，本质是金字塔，然后你根据你的积累素材为他美化，要化好妆，赋予它真实感。
    安盛居士：高埃
    击壤歌者：然后我们还需要另一种东西：金手指。金手指是干啥的？金手指是来给你造的这个升级体系搞破坏的。当然一下子搞坏不行，一下子搞坏就没得写了。
    安盛居士：要突出猪脚的与众不同，是不？嗯，水滴石穿的破坏。
    击壤歌者：花了好大力气做好的升级体系被你一搞就坏，这种病叫做流浪蛤蟆病毒。
    安盛居士：是的。我看他那本《母皇》，就是这样。导致我，没跟了。看头，还看得挺有趣味的。
    击壤歌者：
    金手指要慢慢的破坏，一点一点的释放能量。学会控制金手指，是一种技巧。这是升级和金手指的问题。
    网文还有一个特点，那就是特别特别特别的长。一百万字起码。
    安盛居士：是不是后面不得不重复？
    击壤歌者：嘿，你知道我要说啥了。
    安盛居士：凡人流嘛。重复，重复，再重复。是不是？但是，重复的技巧，我就不懂了。
    击壤歌者：因此要学会巧妙重复的技巧。
    安盛居士：我正想说这个了。
    击壤歌者：重复的技巧和你最初的升级体系设计有关。你的最初升级体系里头要包含能够让主角重复的因素。这样主角才能顺理成章的重复下去。
    安盛居士：这里，其实不简单埃
    击壤歌者：所以这是第七层，我没练完的部分啊！最早的重复法，是新开地图。
    安盛居士：历史题材，一般常用这种，是不是？
    击壤歌者：比如仙侠里头，主角人间混完了混地仙界，地仙界混完了混天仙界，这种设计其实有一些弊端。
    安盛居士：其实这种写法，换地图的方法，武侠小说里很多就有了。什么弊端？
    击壤歌者：他是直线式的，随着直线伸长，前面的东西贬值得厉害。你写到三百万字的时候，前面一百万字的高手已经变成喽啰了。
    安盛居士：是的。其实，这种书，我不爱看的。
    击壤歌者：这就是弊端，弊端弊端！


    安盛居士：还有什么其他的方法让重复合理化吗？
    击壤歌者：呃，我举我的一个构思，仙侠文吧，我熟悉这个。佛教道教中间有很多转世重生的故事，比如那个啥罗汉果，还规定要转世一次才能修成，我把它弄到设定里头。主角升到一定等级，按照力量体系，你该转世了。
    安盛居士：然后转了，是不是就等于换地图了？
    击壤歌者：当然，主角洗白了嘛。他回到人间的时候，人间已经过了几百年。这样地图也换了。
    安盛居士：哦。前面的弊端就没了。
    击壤歌者：但是他还有金手指。因为他是转世的，他为了顺利转世还做了许多准备。甚至还可以写沧海桑田。
    安盛居士：前面的人物，都没了。
    击壤歌者：呃，主角的这个敌人，原来他的祖先是追随过主角的前世的啊！
    安盛居士：然后，……
    击壤歌者：还可以装B呢。这就等于把一本书扩充一倍了呢。
    安盛居士：高！
    击壤歌者：第七层也完了，我全部的经验和想法都一点不漏的讲完了，谢谢。
    附篇：后续的讨论
    Kokonor：但是我觉得其实最后的重复还是治标不治本。
    安盛居士：但好歹，治标了。
    Kokonor：因为到达顶点是必然的，大纲框架决定的。
    击壤歌者：没办法，第七层纯属理论推导，我也没练成。
    Kokonor：一到顶点必然等于把这张地图的资源用完了，最厉害的功法全得到，女人都到手，其实等于一张地图作废了。再重复也是复制前头。
    击壤歌者：只好等地图刷新。
    Kokonor：读者总归有疲劳的。
    击壤歌者：那就结尾吧。
    Kokonor：我觉得这样就不重复，开新书吧。或者你要让主角不能到顶。
    安盛居士：是不是开新书，要看有没有读者订阅，是不？
    击壤歌者：重复的问题我也在探索。
    Kokonor：下一步换主角，写三部曲。这样的话地图的资源你第一部就不能开采太荆比如射雕郭靖最后没到顶。给第二部留了余地。
    击壤歌者：换主角在网文里头不是个好主意。
    安盛居士：同意。
    击壤歌者：编辑会叫你把这部分开新书。
    Kokonor：要么在到顶的时候任务没有做完，留任务到第二部去做？
    击壤歌者：
    比如荆柯守的《风起紫罗峡》，虽然是一本书，但是你看网友讨论的时候都会当做两本书：古代篇，现代篇。而且编辑也会干涉。一个地图不用尽就跑了，读者也会骂的，烂尾蛤不就是张张地图不用荆你花心思造一个地图不容易，不把它的油榨干那就是对你自己的浪费。
    Kokonor：我个人前面都赞成，就是最后重复不赞成，我还是认为主角不能到顶，地图不能用荆

    击壤歌者：乾坤大挪移第七层嘛，未经实证，欢迎拍砖。
    Kokonor：我主要从可再生的角度讲，你下一篇开新书重新设定，但思维模式未必能突破第一本的设定，甚至原地在第一本设定踏步很有可能。这样还不能在第一本的地图上加深钻研。比如第一本是第一代功法，第二本是n年之后，这张地图的第二代功法。比如我看梦入神机的《阳神》，他出了百圣，但是诸子百圣的功法基本没写就完本了，可以算地图没有用荆
    安盛居士：我简单的讲一些。第一：清楚自己就是写快餐小说的，别把文青的那套拿来书里现。真有那功力，专门写出版的书去。第二：坚决不能慢热。因为现在读者的选择范围太大了。第三：更新不求太快，但至少要保持一天五千字左右的更新。否则在今时今日，没法混。第四：文笔，其实真的不重要。在乎这个，更新速度就降下来了。第五：网文的立意，很简单，就是成功学。主要是两条线，一条是事业线，一条是爱情线。更说得直白一些，就是打怪、升级、泡妞。第六：除了成功学之外，还要注意塑造人物。要能给读者留下鲜明的印象。不光是外在外貌、口头禅什么的，关键要有不一样的性格、爱憎。第七：就是合理性了。情节在逻辑上不合理，会让读者少了代入感。大体是这些了。比较肤浅。不如双星研究得深入。
    击壤歌者：安盛居士，我有异议。
    安盛居士：双星的异议，是不是关于文笔这一块的？
    击壤歌者：不是，是更新这一块的。
    安盛居士：可能我的一天五千字，还是太保守了。
    击壤歌者：我对更新提出异议的原因是：我是初学者，我不是大神，我也找不到传说中的枪手，大神可以日扔一万。我不能。我日扔一万，后果就是情节失控。为啥，我手生埃就我个人而言，我有退路。我不靠码字维持生计。所以我可以从容布局。写一本练手，挣人气。我有这个本钱。
    安盛居士：这一点，我和双星的见解不同。我觉得，即使不是为了饭碗。也是应该全力以赴的。因为，在网文界——要走红，要赚钱，想要有人气。这三点，其实是一回事。
    击壤歌者：全力以赴没错。但是，你记住，对一个新手来说，强迫自己日更达到多少，这是超负荷。如果你比我文笔更强，多写一点自然更好。但是你一定要感到你写的东西还在你的控制中。
    安盛居士：我这一次吃亏，就在这里。只想自己不是职业写手，只想更多人看自己的书。结果，变成了自娱自乐。我觉得现在网文，其实都不在写手自己的控制之中。而是被读者的品味控制。
    击壤歌者：我就是大众品味。不需要被读者品味控制。我就是小白。我觉得我的品位就是读者的品味。
    安盛居士：是我火星了。
    击壤歌者：失控的话，太监的可能性超过百分之八十。这是太监的主要原因。
    安盛居士：我也一直在想。要不要烂尾。很矛盾埃
    击壤歌者：而且我说的情节失控不是品味被读者控制。而是情节走向失控。
    安盛居士：是不是大纲没有？
    击壤歌者：要基本保持情节在你的控制范围内。我再说一个强迫自己多更的害处。比如你今天硬挤着自己更了八千，感到很满意，结果第二天起来，你发现大脑一片空白了……
    安盛居士：明天无以为继？我又想到了……
    击壤歌者：休息一天缓不过劲，再休一天。
    安盛居士：断更了。
    击壤歌者：三天不写，再提笔就要重新回顾全文。一周不写，进宫可能性超过百分之八十。你每天少更一点，读者当然不满意。但是现在书这么多，他看完还是可以看别人的。明天你又写了，他还会看。就是觉得你更新不给力，但是书放到书架上了，你天天都有，不多，他也当个小菜吃了。
    安盛居士：我也是觉得，更新不必多。但是要稳定。
    击壤歌者：吃多了，也就有了感情了。有感情了，就好说话了。
    安盛居士：如果哪天超常发挥了，写多了，就存起来。
    击壤歌者：当然，这样你和人家没法比。人家一天一万，读者爽嗷嗷的。
    安盛居士：是埃我自己试过。差不多一天五千字就到了极限。再多，就绝对没有了。
    击壤歌者：人家火得快。你不是人家天赋异禀，一夜七次郎。你不能和他们比。只能和自己比。开头十万字，也许你每天只能写2千；也许写到50万的时候，你熟悉了，每天写3千。你写完第一本，沉淀一下，说不俣雀炝四愕燃蹲芤嵘穆铩Ｓ懈龆咦髡叨晕宜担拿切戳宋迥昊焕吹摹Ｐ戳宋迥辏辛艘蝗何裙痰亩琳呷海簿陀辛艘桓龇雇搿?
    天海之心：说实话要是靠着网文吃饭，真不容易。多少读者才养一个作者。
    安盛居士：是的。
    击壤歌者：我是在找外快，兼满足愿望。
    后记：这些文字是我们从晚上九点四十开始，一直聊到十一点多的结果，感谢安盛居士陪我聊了近两个小时，感谢他始终尽职尽责的捧哏，同时也感谢参与讨论的Kokonor、天海之心等诸君。

    第124讲 网络小说大纲写作技巧心得

    一、小说如何立意

    我看过一些讨论小说技巧的文章，对这个问题似乎大家都不怎么提，还有一些人认为网络小说就是讨好小白，就是媚俗，用不着立意。我对此不敢苟同。我认为小说立意，是作者在设计大纲时要注意的第一个问题，也是最根本的问题。

    什么是小说的立意呢？简而言之，他就是我们在小学时、在中学时见得很多的中心思想，当然你要是按照中心思想的标准格式来写：“本文表达了作者……的思想”，这样，对你的大纲是没有帮助的。

    因为，我想给大家介绍一种能操作的方法，即把立意和主角的性格特征结合的方法。

    1、基本的结构。主角的性格特征分为两个要素：一个是他的追求，一个是他的行为方式。

    主角的追求，是引发读者带入感的关键，总有一类读者他们的梦想和主角的梦想是类似的，所以当他们带入到主角里面去后，主角的成功就会激发他们的共鸣，自然，整个书也就得到了读者的追捧。

    主角的追求，决定了小说的结尾。主角想要什么，在整个小说的结尾他就得到了什么；主角想要什么，在每个分卷的结尾就想着他的追求靠近了一步。

    主角的追求，一定要不吝啬笔力的宣扬其美好。作者把主角追求的东西渲染得越美好，读者也就越动心，也就越感到主角的成功具有重大的价值和意义。反过来，如果读者觉得主角的追求是错误的，他不应该追求这个，而应该追求那个，那么，很显然，这书不但要扑，还要被读者大骂。

    所以，你在思考主角的追求时，一定要同时把握好两点：主角全部的追求成功之时，就是本书的结尾之时；主角的追求，要时时渲染其美好。

    试举三个例子：金钱为何美好？因为它能使你享受最为奢华的生活。权势为何美好？因为它能操纵别人的命运。力量为何美好？因为它能打碎一切束缚。

    主角的行为方式，决定了你设定的情节阻力。我看到很多太监网络小说，因为太过于轻易的实现主角的追求，结果很快就后继乏力了。没有经过奋斗就唾手可得的果实，谁会认为它是珍贵的呢？成功之所以使人充满自豪，因为它是拼搏和辛勤付出的结果。因为我们要从“主角行为方式——情节阻力”的角度来安排矛盾和冲突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。但是，特别值得引起重视的是，阻力绝不能胡乱安排，我见过太多的作者因为安排阻力时漫不经心，结果被读者追着骂的事了。这就要首先明确一点：你设计阻力是为了什么？为了阻力而设计阻力？为了让读者出乎意料而设计阻力？为了多写二十万字而设计阻力？都不是，你是为了体现主角的气质而设置阻力！“疾风知劲草，国乱显忠臣”，“沧海横流方显英雄本色”，设置阻力的目的就在于上面两句话中，其根本目的还是为了突出主角。

    2、立意时要激发你自己的情感和梦想。现在我看到很多介绍网文写作的文章里都有一种机械的观点。认为商业化写作，只要尽可能的列出详细的大纲，只要熟读若干常见经典的桥段，就能像流水线一样的写作下去。和这种观点看起来对立，其实是帮腔的另一种观点是，部分作者认为：我的理想和情感如果写到网文里头，这书就文青了。因此这些作者经常感叹：小白文啊，就是要爽！同时也经常问读者：我这样写爽吗？然后发展到经常质问自己：为什么我都尽量迎合小白们了，他们还不卖帐？最后以长叹结尾：哎呀！小白文不好写！

    诚然，网络小说写作是拒绝作者描写主角总失败的。（喜爱悲剧的筒子们尽可以在这一点上唾弃。）但是这并不意味着网络小说就拒绝承载作者的激情和梦想。我多的不说，只说一句：你写的东西，自己爽自己都爽不起来，还指望去爽别人？

    有的人要说了，你是说得好听！比如我的理想是过一种“悠然见南山”的高雅隐居生活。这个理想和小白们权钱色的追求相差太远了。

    我就反问他：现代商业社会竞争这么激烈，难道就只有你一个人有隐士梦？难道别人就不想过优哉游哉的生活？终南有捷径，隐士这种看起来大雅的事情一样可以当俗物卖。

    他又问：那以隐逸为理想，你怎么谋篇布局呢？

    我说：主角要以隐逸为理想，那么自然在谋篇布局上就要安排一些阻碍他隐居的东西，比如主角没钱隐居；比如主角没有身份地位来保障他的隐居不被人打扰；比如主角没有隐士做朋友，隐居起来会很寂寞；比如主角对社会还负有重大的责任，没法不管事。设置了这些阻力，自然就可以一一安排情节，让主角慢慢化解，达成愿望了。

    事实上，起点里头以隐逸为卖点的小说不是没有，火过的也有，如《二亩地》，可惜的是这些作者都不太懂得安排阻力，所以一下子就把隐逸的滋味写完了。这一类作品中，多一半《唐男》是值得同类作品写手借鉴的。

    至于有的作者说：我的理想就是要在种种困境中坚持自我而不改变，就是要社会不断的虐待我，磨练我，可是我自岿然不动。呃，确实有这种作者，建议他向实体发展。不是所有的作者都适合网文的，不是么？

    3、小说的立意要纯粹。有些作者在构思的时候觉得这个也爽，那个也爽，于是最后不假思索的决定在书里一起爽，以希望所有人都能爽。其结果却往往是大家都不爽。高明的厨子不会在高汤里放了味精放鸡精，放了鸡精放生抽。爽也要有度，别爽腻歪了。一个作者在立意的时候要学会减负，一本书承载不了太多的主题，留一个就好了。其余的爽点要服从主要的爽点。比如：立意是主角追求财富。那么在分爽点里头，可以写金钱能买来权势。金钱能让主角无忧无虑的去爱，无忧无虑的制造浪漫，而不必考虑油盐柴米。这样，爽点就集中了，就纯粹了，也就更有感染力了。

    4、小说立意要规避风险。我这里不多说，只举梦入神机，他写《黑山老妖》的时候，写到现实卷要结尾的地方，就对读者们说（大意）：其实现实卷我还可以写下去，写匹夫之怒血溅五步，写金銮殿上白虹贯日，但是如果我真写了，估计我要去局子里喝茶。神机是一个懂得规避风险的写手，他知道作者终究是生活在现实之中，要受国家的法律法规的制约，你的有些创意确实也能引发读者们的共鸣，但是，那超出了法律法规许可的界限。所以，作者一定要学会审查你的立意，不要写到一半刚上架，准备收钱的时候，接到一纸通知：你的小说被查禁了。

    （预告：“二、小说如何确定世界背景风格”）

    晕：一写开就收不住了……


    二、小说如何确定世界背景风格

    所有的小说，都是一个发生在某个时间、某个地方的故事。因此，当你确定好了小说的立意之后，你就该进入大纲写作的第二步，确定故事发生的时间、地点，也就是为你的小说设计世界背景风格了。

    世界背景风格习惯上被分为两个部分，一个叫做世界历史地理人文设定，一个是网络小说独有的力量体系设定。

    我们先来看所有小说都有的世界历史地理人文设定部分。这一部分要说难，可以说是异常艰难，说容易呢，又可以说十分容易。那么难在哪里呢？现在假设有那么一位打算写西幻的作者在构思他的世界，他会先确定大陆的名字，然后写下在遥远的过去，这大陆上关于诸神和英雄的传说，在诸神创世纪部分，他穿插了大陆的历法、自然地理和天文方面的设定。过去的设定结束后，他又继续写着主角将要登场的时代，大陆上有哪些种族，有多少国家，国家之间的关系如何。写完了这些，如果他还有剩余的精力，他会接着去写种族的习俗，国家的风俗，甚至还会兴致勃勃的为每个国家设计一个风格迥异的王都。然后，……没有然后了，绝大部分的作者在写完这些之后，他感到自己所有的灵感和热情都变成了灰烬，他对接下来要写的故事感到了厌恶和茫然，于是他变成了一个设定党人，也许还兼职合理党人，隔三岔五的在论坛上写设定，写了一个又一个。许多写手在他的回帖里写下这样的话：“大大，我想借用您的设定，可以不？”“嗯，你尽管拿去用吧。”……

    总有一些聪明的写手在鄙视着设定党人，他们的看法是：我为什么要写设定？我借鉴一个就好了，我还不随便的借鉴，我就借鉴现在最火的小说，如果现在有两种不同风格的小说同时火了，那我就全部借鉴。甚至我还可以这样：我可以第一卷写都市异能，都市玩腻了，我就让主角穿越到古代；第二卷我就写古代王朝争霸，争霸要是枯燥了，我就加几个武林高手进去，变成江湖恩怨；第三卷让主角继续跑路，遭遇外星文明，写科幻；第四卷，主角在遥远的星系发现了一个魔幻星球，嘿，西幻来了；第五卷，……总之，设定最容易了。

    结果，跟风扑街了，写大杂烩又扑街了，这是上面大部分作者的结局。

    那么，人文设定究竟怎么写。我提两点意见。

    1、所有的人文设定其实都是从我们现实生活的世界里变化出来的，与其说自己绞尽脑汁的去空想那些国家的名称，那些种族的风俗，那些虚无子有的神话传说，不如去借鉴现实的历史地理人文，这会节省你很多时间。你的天文历法气候，可以借鉴地球上的热带、也可以借鉴温带，还可以借鉴寒带；同时，你可以顺手借鉴真实生活在这些地区的国家的风俗、神话故事；更懒一些的，你可以照搬他们的行政区划，改个名字好了。懂得这样借鉴的人，才算真正懂得使用百度。

    2、写什么样的世界，不是取决于现在流行什么，而是取决于你熟悉什么。现在百度流行了，大大降低了传统写作中素材积累这一项的要求。你不需要像你的前辈那样，随身带着一个小本子做摘抄；也不需要在抽屉里常备剪刀一把，以便于剪下报纸上你感兴趣的东西。你把这些都一股脑的交给了百度和狗狗，但是，最起码，你要记得在搜索栏里该填何种关键词，百度和狗狗才会告诉你你最需要的东西。素材的积累，对于习惯网络的写手仍然是必要的，一个打算写西幻题材的写手不能满足于看几本当红的西幻小说，他至少也应该从历史这个故纸堆的最上面，挑出一些普及读物阅读一番。如果一个写手总是认为：我不需要知道那些，我只要跟风就好了。我只能说：你写写试试好了。我总是坚持认为：小说的风格，有一半以上是来自于细节，有些作者总是能写出令读者产生强烈真实感的段子。这是因为他对于某个特定的世界有着别人没有的认识。

    3、写一个风格单一的世界。这一条不是真理，但是对于大多数写作经验不多的写手而言，我觉得，风格单一的世界更便于作者去把握。大杂烩不好写，没有丰富的经验，绝佳的天赋，超人的笔力，不要去碰。世界的风格，其实可以分得很细的，比如都市异能这一项，如果细分的话，又有美式都市英雄，日系漫画风格，《屠龙者》开创的现代国家框架下修真等。中幻风格又可分为新派武侠世界，蜀山仙侠世界、《佛本》结合封神、蜀山打造的洪荒世界等。还有其他很多类不太好分的世界：如《飘渺》的星路修真，如莫仁的未来古武，如徐公子的江湖异闻。都各有特色。作者尽可以根据自己的阅读积累去选择一个。如果你什么积累也没有，那就先选一个你喜欢的吧。

    第二章严重超纲了，明日预告：力量体系部分。


    再来说说力量体系的问题。力量体系设定，就我的印象，在网络小说兴起之前，是没有这种提法的，早期写新派武侠的那些作家，在他们的书里也看不到力量体系设定，——如果那时候就有力量体系设定的理论，我相信一些武侠小说会更好看。有一些人认为：网络小说的力量体系设定源于日式RPG游戏，这些且不去管它，我们只要知道这玩意儿是网络小说独有的法宝就行了。

    对于力量体系设定，我认为在网文发展的道路上，它是越来越重要，对于网络小说的结构影响力也是越来越大，下面，我根据力量体系设定发展的道路，简要谈谈力量体系在大纲中的作用。

    最早的力量体系设定，其实是一个单纯的职业等级设定，主角的实力由其职业称号体现，配角也是如此。在稍后的时候，一些作者开始认识到力量体系的作用不仅仅在于简单的明了的标注角色实力，同时也可用来规划主线。也就是从主角升级的角度来规划情节发展，甚至在此基础上又产生了一个升级流：不但主角的等级要提升，技能也要提升，装备还要提升，然后围绕等级提升、技能提升、装备提升这三点制造情节冲突，展开故事。时至今日，升级流俨然已经成为了网络小说中最有代表性的一类。

    力量体系设定的第二个阶段，作者们从情节规划角度出发，开始有意识的运用力量体系来控制大小BOSS的强度，以保证升级流的延续性。简单的说，就是在一幕（游戏中称为一关）场景内，主角的等级应当保持在本幕出场所有NPC等级的中等位置，既要有小啰啰可打，又要有BOSS可挑战。通过运用力量体系控制BOSS强度，作者对于网络小说的“地图”概念更加明确，——“地图”概念系借用网游而来，即传统小说中的场景，准确的说是一卷的场景。有了明确的“地图”，作者对网络小说的节奏控制更加得心应手：一个地图内，大BOSS是谁？等级多高。怎么安排他最后出场？小BOSS是谁？等级多高？怎么安排他给主角送经验、送技能书、送装备？主角打完大BOSS后怎么自然过渡到下一个场景？这些带着游戏化的设定思考，标志着升级流更加成熟。

    目前，我认为力量体系设定开始进入第三个阶段，即泛化阶段。在前两个阶段，力量体系设定还只仅仅限于个人实力，到了泛化阶段。力量体系则不仅仅只规划个人实力了，它也开始规划社会组织的力量了。在这一方面，苍天白鹤的《星际之亡灵帝国》是一个比较成功的范例，国家文明也有了明显的等级，最妙的是国家文明等级的标准是取决于这个国家最强者的等级，和公民平均等级两项。这种将个体力量等级和组织力量等级挂钩的设定方法，虽然看起来粗糙，但是在实际写作中用处很大。将组织力量也等级化的结果是，作者对换地图看起来更加自然了。试举一个武侠仙侠背景的设定：开始的时候，主角是在镇上的一个帮派里头混，这时候主角活动的场景，无非是镇上以及附近的村子，面对的敌人也不过本帮派的不怀好意者，和敌对帮派。而这个敌对帮派的规模，也只有一个镇几个村子。等主角在这个场景里升到了满级，镇上的帮主压制他不住的时候，主角就自然而然要换个地图，由此进入了县城级帮派……

    甚至在没有幻想力量的纯粹穿越文中，有些作者也开始了力量体系等级设定的尝试，比如争霸天下的种田文，作者试图把主角的势力发展划分为：村霸阶段、镇上横行阶段、县中土豪阶段……当然，任何时候，仅仅有一个升级体系是不够的，读者需要的是细节，他们希望了解，村霸阶段和土豪阶段行事方式有不同吗？组织原则有差别吗？就像喜欢看主角升级的读者一样，单纯的升级是无聊的，新的技能、新的装备的细节，才能带来实在的爽快感。

    力量体系设定方面，目前已经发展到第三个阶段，但是它还远没有到成熟的地步，发展空间依然很大。下面总结一下上文，提出可操作的步骤。

    1、力量体系不要过于繁杂，一搞十几个大等级，大等级下面十几个小等级，读者会晕菜的。我个人倾向于大等级维持在五个最好，即：最高级（这个级别的人物一般只存在于神话传说之中，是用来留白的，以体现世界的浩大）、高级（这是全书实际出场人物的最高级，也是主角在收尾部分要达到的级别）、中级（相当于每个分卷的大BOSS）、中低级（相当于分卷的小BOSS）、低级（这些人仍然凌驾于不入流的普通人之上）。剩下的都是不入流的群众。然后每个级别再细致划分，比如划分成十级。大级别之间要有质的区别，比如一个武侠小说的大级别，就要考虑，到什么级别主角可内气外放隔空伤人，到什么级别主角可以罡气护体刀枪不入，到什么级别主角可飞行绝迹，到什么级别主角可以天视地听无所不知，到什么级别主角可以餐风饮露辟谷不食。小等级则要体现量的区别。比如内气外放，开始的时候是一尺，然后升级到二尺……

    2、力量体系要同时用来限制BOSS的强度。第一卷的BOSS是什么等级，第一卷的第一个单元的BOSS是什么等级，要限制死。但是这个限制仅仅限于需要在本场景正面和主角对抗的角色。有时候，你需要让一个高等级的BOSS在低等级场景里头暂时露下一面，使读者看到你整个体系的冰山一角，同时还可顺手埋一支伏线。这比你在作品相关里写上几千字的力量体系设定效果要好多了。但是，切记，上述的高等级BOSS不要正面的、明显的和主角、以及主角的敌对势力发生关系，简单地说，让他们出来打一次酱油就足够了。

    3、力量体系设定一定要和你的地图配套。一个地图里头，主角进入时什么级别，啰啰兵是什么级别，小BOSS是什么级别，大BOSS是什么级别，从啰啰兵到大BOSS，他们之间的数量分布是否是一个金字塔形？记得，千万不要搞出一个地图里头大BOSS的数量比小BOSS还多。另外还有两个最重要的问题，作者一定不能不加以注意。一是在一个地图内，大BOSS不能对小BOSS生杀予夺，小BOSS也不能对啰啰兵生杀予夺，只有大BOSS才能对啰啰兵生杀予夺。这里头是一个社会地位的问题，在一个组织里头，一般情况下，上级对于自己的直属下级的态度是既有指挥命令的一面，同时也有倚为骨干信重的一面，有些作者在这方面社会阅历不足，所以写出来的组织机构古怪无比。第二个是有些作者只记得给主角提升个人实力等级，而忘了给他相应的社会地位。这就出现一些在老白看起来很不爽的问题，比如一个地图里头，主角明明已经升到了小BOSS级，可是不但下面没有一个可以倚重的啰啰兵不说，也不见人投靠他，也不见别人给予相应的尊重。这就使老白觉得主角在人际关系上是失败的，由此老白降低了代入感，甚至有的还进一步怀疑作者是不是宅男……

    4、其他的两个问题。主角进入地图时的等级和情节的紧张度有一定关系。这个问题应当值得注意，举个例子，现有地图一张，分布为：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级。如果主角出场是0级，也就是不入流的群众级，那么给他一个金手指，让他能越级对抗啰啰1级，这时，小BOSS2级杀过来了，情节就会变得非常之急迫；如果主角是啰啰1级，紧张度就不一样，主角还可以踩踩不入流的群众装B，小BOSS对主角也有些看重（上级对下级的看重）；如果主角一出场就是大BOSS3级，这就是无敌文了。

    相连两张地图的等级分布问题。这个问题注意到的作者也不多。有些作者是这么设计的：

    地图1：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级。

    地图2：啰啰3级、小BOSS4级、大BOSS5级。

    第一个地图的大BOSS贬值太快，到了第二个地图只能做杂兵。你想想啊，这样设计，就等于说第一幕结束时呼风唤雨的主角到了第二幕只能重新夹起尾巴做人。读者的爽快感被打断了。

    比较合理的应该是：

    地图1：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级。

    地图2：啰啰2级、小BOSS3级、大BOSS4级。

    这就美了。第一幕主角升级到顶，到了第二幕也不是一无是处。

    上面，我们已经讲了根据力量升级体系怎么安排大小地图。下面，则讲一个《凡人修仙传》里用得较多的同等级地图的更换。——这也是一个新的东西。我们估计叫副本地图吧。


    跟着力量等级而升级的地图有个坏处，就是主线容易拉得过长，造成结构上的毛病。特别是过高等级的地图，里面人物等级过高，太过脱离现实社会，作者反而不好写。古话说“画鬼容易画人难”，说画鬼容易，是因为鬼大家都没见过，你画了，别人很难挑错；但是要一个鬼画得栩栩如生，让人一看了就心底升起一股子恐慌，这就比画人还难。所以，作者光驰骋自己的想象力还不行，关键是要读者觉得真，有情绪反应。说起高等级地图设置过多，造成问题的，血红写的《升龙道》就是这么一个反面例子。主角从地球跑到满是修士的星空，又跑到仙界，又跑到神界，最后去圣界打BOSS.越写到后面，读者越觉得仙界篇写的不如星空篇，星空篇又不如地球篇写得好。原因就是他的地图设计了太多的等级。

    我认为，一般地图等级只要设计两层，最多不要超过三层。这就有带来一个问题，现在的网文，动辄百万字，如果只有三层地图的话，很可能作者会感到还没有收回成本小说就要结束了。所以我觉得忘语在《凡人修仙传》里头用的副本地图——同等级地图设计两到三张，增加容量是一个蛮好的思路。一般人注意到了《凡人》中的一些小副本，如一个封闭的迷宫地图，但是却很少注意到天南这个地图，和七星海这个地图实际上也是互为副本的，两个地图大致处于同样的等级上，通过作者的设计，却产生了不同的风格，天南炼丹用灵草，到了七星海却主要用妖兽内丹，这些细微的差别累积起来，就不会使读者感到雷同了。

    说到了力量体系，就不能不说和力量相对抗的一个设定，这也是网文里特有的，即所谓的金手指。

    金手指也是一个从游戏引申到网络小说的概念，他的原意是修改器。当然网络小说中的金手指不是修改器，而是指主角的一种独特能力，这种力量实际上是打破了原来的作者设定的力量体系。主角由于拥有了金手指，所以变成了独一无二的。

    金手指实际上是一个外延非常模糊的概念。在一些人看来，新派武侠中主角的清奇骨骼，坠崖遇到异人洞府、天生灵药、前辈高人都是一种金手指。这种说法讽刺的意味更强，实际上不能算作金手指的。因为主角骨骼清奇，现实中也有天才，当然大部分读者是普通人，对天才看不顺眼，这是另一回事。至于说坠崖遇到异人洞府这些，这属于情节设置问题，我们可以指责作者构思不够精巧，没动脑子，不能说他一定就是在这里用了金手指。

    另外一些金手指，作者会安排主角在故事的开头得到一些本来应该是故事后期才能得到神奇物品，比如在仙侠背景里是一件残破的仙器，或者是一本顶级的修仙秘笈。这种金手指开得比较巧妙，因为他实际上是整个力量体系的一部分，而且在后面也要关系到主线的剧情。

    最后一种金手指，在设计它的作者看来，主要是为了爽，这些作者认为，金手指设计出来就是给读者们爽的。因此，这些作者的设计往往会非常大胆，比如在现代都市的世界里，主角忽然获得了唯一的异能，然后呢，作者让主角靠着这个异能乱搞一气，无非是一会儿挣钱啊，一会儿灭日屠美爱国啊，一会儿种马啊，一会儿踩太子党，一会儿扮嫩把自己变成太子党，最后草草收尾。这一种金手指我不推荐，不推荐设计一个完全游离在主线（世界设定）之外的金手指，这样的金手指，会让读者严重感到作者的人为干预太重。

    因此本文就只说说第二种金手指。金手指也需要升级，这是网络小说在发展过程总结出来的一个思路。金手指一下子开得太大、太多，后面的情节还怎么发展呢？情节的冲突还怎么设计呢？如果金手指开得太小，到了后面的情节又用不上。所以升级的想法也就很自然了。

    使用金手指应该注意三个地方，一个是金手指不能开太多，也不能开太大，过大过多的金手指会使你的力量体系一下子变得毫无意义。第二个最重要的是，不能让读者感到主角正在依赖他的金手指，也千万不能让读者们感到，去掉主角的金手指，主角就像破产的暴发户一样一无是处。具体地说，出身贫寒的主角能靠着金手指和那些贵族少爷们站在同一条起跑线上，但是你要让读者们感到，即使没有金手指，主角仍然是有正面的品质力量。第三个是，有些作者为了体现主角和某人之间有着深厚的感情，于是选择向那人将自己拥有的金手指和盘托出，这是需要非常慎重考虑的桥段。一般来说，要给主角留一张底牌，当你觉得主角已经有了新的金手指之后，适当把旧的金手指向亲密的人解密也并非不可。不是有一句话么：每个人都有一些秘密。

    总之，金手指不要破坏情节的趣味性，如果作者将金手指看做是留给主角的一张底牌，也许底牌是一个比金手指更适合的称呼。

    当然，力量体系也好，地图等级也好，副本也好，金手指也好，这都只是一种思路，一种理想的模式，它的作用并不是要你在写作的时候，一定要按照网游策划的套路去设计地图啊、等级啊、BOSS啊之类的。而是你要懂得运用这些思路去限定的你的大纲，特别是地图意识，在传统的小说里头，也看得非常之重，当然他们叫做“场景”。一个场景构成一个小小的单元，一个单元里头，有人物的活动；单元串联起来，场景不断扩大，人物的活动也逐渐复杂起来。网络小说多有升级的设定，由此带来一种升级流，开始特别的关注等级、地图、金手指的问题，有它的长处，但是如果由此忽略了细节的填充，甚至在情节安排上除了升级还是升级，我想说，这样写不一定能造就第二个忘语。总之，“戏法人人会变，各有巧妙不同”，关键还是靠细节。因为第二章“小说如何确定世界背景风格”写得比较冗长，所以在本章的最后，我再全面回顾一下，顺便说说立意要和世界风格配合的问题。

    小说要先立意，然后确定世界背景风格，然后在确定升级的体系，包括地图等级，这是一、二章的全部内容。但是，这三者不是机械拼凑起来的，立意对于世界风格和力量等级体系有统领作用，后两者要服从前者。我举个例子：你要写一个有绅士风度的主角，说到这么一个气质的主角，如果我们不考虑混搭风格的世界，他就必然会让世界风格偏向西方，或者是现代都市、或者是近代、中古时代的欧洲风格；同样，一个行侠仗义的主角，他所在的世界必然是含有中国的特质，或者是现代的中国社会，或者是古代的社会。这是说主角的性格特质有的时候含有文化特色，所以一定下主角的性格特质，顺手连世界风格也准备好了。

    立意同样也影响到了力量体系的设定，比如你要写一个行侠仗义的热血主角，这样的主角如果力量体系设定得太高，你想象一下，假如主角升级到元始天尊那个层次，还行侠仗义，能使读者有代入感么？反过来，你写一个意图凌驾于众生之上，登临神位，永存于世界的主角，结果把力量体系设定得只有金庸世界那样的层次，这不就变成了杯具么？

    金手指也要受到立意的约束。如果你想写一个宁折不弯的主角，——为了体现主角的宁折不弯，那么自然就要有很多人来踩他，——将主角拥有金手指设计成怀璧之罪，这就很合乎情理了。如果你打算写一个阴沉老辣的高智商主角，那么为他配一个搜集情报用的金手指，这就比较好了。如果打算写一个低调的主角，也许变换容貌的能力和他很配。热血的主角要去信仰春哥……金手指设计得好，主角也会更出彩。

    三、大纲和摘要

    在第一章和第二章里，我们已经做了如下工作，首先你考虑了故事的立意，根据立意确定了主角的性格特征（追求目标、行为方式）。接着，你确定了故事发生在一个什么样风格的世界里头，你已经在心目中浮现出来若干那个世界场景的片断：也许是苍翠的森林中，精灵的树屋掩映其间，自然之子手持长弓；也许是沙漠的绿洲里，骆驼栖息着，用头布将脸裹得严严实实的冒险者们无意发现了古老的石制神庙；也许是江南三月，戴着斗笠的侠士骑着快马沿官道而来，穿过镇口的牌坊，最后停留在镇内的某个客栈外……回过神来，你开始设计整个小说的等级体系，力量的等级体系，各种组织的等级体系，地图的等级、主角金手指的等级。体系的设定会花去你较多的时间，甚至组织等级体系的设定还会使你头痛，这里我建议没有经验的作者可以阅读第三版DND三宝书中的《龙与地下城城主指南》“第六章、建构世界”的内容。不必照搬，参考即可。

    上述工作全部完成，你就可以进入第一卷的写作设计里去了。等等！规划情节的大纲在哪里？只有一个立意，一个世界构架就开始写作吗？

    是的。你可以开始了。为什么呢？有了立意，你就知道应该选择哪类型的桥段；有了世界背景风格，你就知道了应该描述哪些细节突出风味；有了等级体系，你就能较好的控制情节走向。所以剩下的可以临场发挥了。

    首先，根据主角的性格，你选选好第一卷的故事，这个故事要能最体现主角的性格特质。我举一个例子：一个行侠仗义的热血主角，遇到一个欺压良善的恶霸，这个恶霸正在做什么事，以至于主角看了不能容忍，一定要代表正义和他进行正面的斗争？（注意，热血主角需要公开的正面的斗争，而智慧型的主角也许会选择谋略。）如果恶霸的后台是一个伪君子，热血主角和伪君子的斗争会不会很燃？如果在敌方的阵营里头安排一个良知未泯的人，他被主角感动而投诚，是不是彰显了主角的人格？如果在主角的这一方安排一个动摇软弱而又夸夸其谈的“友人”，主角的坚定是不是更加突出？

    综合考虑这些之后，第一卷写个什么事，他的燃点（也就是矛盾冲突的焦点）在哪里，就应该清楚了。这就是第一卷的情节大纲。

    接下来，你要做一些人物卡，和地形卡。

    先说地形卡，上述的那个少侠故事如果是发生在一个小镇上，你要确定小镇的富庶程度，你也需要大致在脑海中确定好镇子的大小，是否有围墙，有几条主要的街道。恶霸的家在什么位置，作为公共设施的茶楼在什么地方。这是江南傍水的镇子，还是北方平原上的镇子呢？不必一次设计到位，大框架立好就行了。如果你对这些缺乏经验，那就利用百度吧。也可去论坛问人。

    具体某个宅子、某个店铺的地形，一般是写到那里了现做，比较好根据剧情布置。

    然后是人物卡。我们之前已经设计过主角的性格特征，但是到了要出场的时候，光有性格特征还是不够的，你还要设计他的登场年龄、相貌特点，还有初始的技能。其他人物在他们首次登场时也要设计好上面这些内容，另外他们大致的性格特征也要定好。其他人物的性格一定要卡死，这样的限制可以防止你为了剧情而突然改变人物性格。

    其实人物卡也好，地形卡也好，没有必要设计得过于详细，也不要在事先设定太多。一般而言，决定某地形和某人物首次出现的时候，才做卡片。这是为了方便根据剧情调整。卡片做得不细，也方便日后补充。但是人物登场年龄、相貌、性格这三点一定要在第一次做卡片时定死，方便日后查询。

    所谓的在小说中出现，又分为两种情况，一种是间接出现，一种是直接出现。间接出现，是借书中人物道出的，借书中人物道出，是作者惯用的一种故布迷障的手法，也是作者用来设置伏线、强化伏线的常用手段，作者可以利用这个机会设置一些错误的信息，同时如果作者还没有确实想好对某些人物和地形的设置，也可先含糊其言，如果作者希望某个伏线启用，他也可以通过剧情人物提到这手法来提示读者。正式出场则是此地形和人物正式出现在读者面前。人物卡和地形卡的设计一般以正式出场时为宜。

    在正式开始小说之前，还需要设定好全书开始于书中哪个时间。

    每天的内容写完后，一定要有一个摘要，摘要包括：你今天章节里出现的人物卡和地形卡，你决定布置伏线的地方，你的一个简要的情节梗概。

    和大纲不同，摘要是在你完成一天的写作之后，作为梳理用的，我认为他比预设的大纲更好的地方在于他几乎不会影响灵感发挥，你也很难遗忘前面写过的东西。

    我的总看法是：作为情节安排的大纲要粗一点，以方便灵感发挥，同时运用力量体系、人物卡、地形卡等东西限制。
    想一想，写得太长，还是有个地方没说明白，补在这里，在我看来，大纲也好、立意也好，在情节规划的时候，作者一定要对这个故事矛盾冲突的焦点做到心中有数。找得准冲突的焦点，知道往哪个方向是爽文，哪个方向发展是虐文，这小说可以说成功了一半。比如一个热血男主角，这些的角色要往爽文方向发展，是不是战胜了坏蛋就行了？可以说，一个热血主角如果仅仅只停留在战胜了坏蛋，这书还根本没到爽点，热血文写到哪个地步读者爽翻了呢？用一句诗概括“唤起工农千百万”，如果还不明白，翻翻《篡清》这本书就知道了。

    举这个例子的意思是说，找准矛盾焦点，也不是那么容易的一件事。

    还有其他一些小问题，比如虽然没有具体的情节规划，但是作者心理一定要有一个节奏感。文戏写了要写武戏，两天写了一万字，剩下十天给他一千字好了。一个高潮过去，就一定要有一个收结，我方怎样、敌方怎样，我方盟友怎样、敌方盟友怎样，中立者怎么看，都不要落下。这会儿功夫，是留个读者们享受高潮余韵的……如果你让主角每天都遇到麻烦，一个接着一个，中间没有主角喘息的机会，估计到最后作者自己都吃不消。
    第125讲 大纲

    第一部分：为什么需要大纲

    设想下面一个情景。

    一个新人写手，他坐在电脑面前。他要写一个很长，可以卖钱的小说，而且，他已经想好了这部小说的题材，主要角色。他心潮澎湃，迫不及待的就动笔开写。

    这对新人来说是非常正常和普遍的事情，因为那时热情高涨，不写不快。

    但是在这里，新人最容易犯下错误。

    错误：凭着一时兴奋或灵感写作，难以长久。最终因为作品成绩不好遭受打击，或感觉作品未来情节模糊难以为继，或心力交瘁最终不得不放弃这部小说，TJ。

    能非常好的弥补这个错误的方法是：写大纲。

    小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。

    但是作为一个新人，很多时候无法理解：写作实际上是一件相当耗费精力、时间的非常痛苦的事情。

    在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。

    但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为继，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人作品没人看打击写作情绪，再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现的，叫魔障也好，叫瓶颈也罢，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这道坎里面。

    大纲的作用便在这时候体现出来。

    有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。

    就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者轻易将故事继续下去，也可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。

    再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。作者可能还自鸣得意：瞧，咱想象力不一般的丰富吧。但读者不会这么想，不是任何人都能理解你的初衷和创意的，头晕脑胀的读者只会感觉到发晕，极有可能放弃继续阅读——大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。

    所以。

    1）为了创作不至于卡壳，被瓶颈所困，你需要大纲；

    2）为了小说本身的情节发展不至于偏离轨道，维系自己的创作激情，你需要大纲把控全局；

    3）为了你的小说有一个完整的、一致的构架，以及一个完好的结局，大纲必不可少。

    第二部分：如何写作大纲

    1、写大纲的目的：

    写大纲，很多人都有自己的独特方式。关键是将自己想写的东西罗列出来，对特别要表达的故事、情感用特殊的颜色或框架标出来——方便提醒自己。
    大纲是为了方便自己写作而写的。所以，只要意识到这一点就行了。2、常见的写作提纲草案
    1）书名：《XXX》（可以是暂定的）
    2）题材：

    3）主题：主要情节内容，要突出表达的重心。
    4）内容简介：（大略的）
    5）预计字数：XX万

    6）主要矛盾，优势亮点，以及升级体系（升级不局限于武功修炼等，比如财产升级、权利升级、泡妞与美女情感升级等等）
    7）环境、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)
    8）情节结构：每一部分（一卷或一个事件，用200-500字简述）
    第一卷：
    第二卷：
    第三卷：

    .....
    大结局：
    3、没有最好的大纲，只有最适合的大纲

    有些作者说我设定就写了几万字，具体到方方面面，这还不是一个好的大纲吗？

    这里明确一下：设定不等于大纲。

    大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系。

    而写作，就是用文字、用细节将骨架丰满。好比复原一头恐龙，大纲只是一具最初的大骨架，至于肋骨指骨、经络、血肉皮表，这些都不是大纲所考虑。

    常见的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。然后每一个大的情节波动（或者说剧情高潮），大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定这个情节中几个出场人物，因为什么原因而纠结在一起，又因为什么原因产生冲突，主角置身其中又如何如何（或杀敌、或渔翁得利、或扮猪吃虎等等）。

    一个高潮或情节，用几百字到千字左右将脉络写出来，对作者的帮助巨大。你的头脑将一片清晰，码字没有瓶颈，所有后续情节水到渠成。这种写作的感觉该多好啊~~

    所以，大纲并没有好坏，只要能够确定自己作品的主线就行了。只要你愿意写，就会有合适的大纲。

    大纲，就是你写作道路的前锋。前锋已过，大部队自然而然的大道前行。

    第三部分：新人致命错误

    1、将大纲作为篇外发出来；

    对于如此行为深表无语。你连故事如何发展如何走位，主角如何泡妞等等都公布出来了，读者还继续看什么呢？

    答案是：没看的了。读者关闭网页走人。

    大纲，是作者自己看的。大纲作用是让作者知道整个事件的前因后果，因为只有作者知道，所以作者才可以随意拈来的埋伏笔、制造悬念，将读者引入自身设计的庞大故事中不能自拔。

    公布大纲，那么你这本书已经没有任何能让读者好奇的地方。所以，宣布死刑。牛逼一点的，那宣布你死缓。

    2、在发正文之间，将大纲里面的一些设定公布出来。

    什么国家构成，大陆环境，种族分布，战舰配置等等。

    公布这玩意有用吗？

    不得不承认，有用。但作用是负面的，而且极度负面。

    可能有作者会嘀咕：我这不是怕读者看不懂吗？而且，我们让读者一定要看啊。

    错。《盗梦空间》大家都能看懂，还看不懂你区区小说？除非你写的火星文。

    那些设定的共同点是：枯燥！网络时代，读者们怎么会有耐心和义务去看一大堆枯燥的、没有情节的说明文字吗？

    不会。

    一本新书，读者是偶然点进来的。但是点开阅读面，却是一大堆枯燥乏味的资料。这时候十个读者，最少有五个关页面走人。

    然后又有作者委屈了：我没让他一定要看啊。

    无语。

    你发出来干什么？发出来就是让人看的。而且，很多读者都是从头开始看的。

    既然注定了就算吃力也不会讨好的东西，你还是雪藏吧。设定和大纲，本身就是用来作者自己看的。

    设定和大纲的展现方式：

    设定是一定要展现给读者的。比如升级体系，写玄幻、仙侠还有网游的作品一定要有这体系，这体系有代入感，能抓住读者。

    体系的展示不要生搬硬套的直接发出来就ok。贯穿在内容之中，比如你第一次提及到“等级”，那么随后就可以用一段或者几段话稍加说明下等级的划分。

    在说到某一个等级的显著特征的时候，比如仙侠体系，筑基后就可以驭使飞剑。这时候你可以顺带说明一下金丹期元婴期的显著特征。

    在情节之中，一点点的透漏给读者。夹着这剧情，首先展示出来不枯燥，读者很容易接受；

    其次就是，你可以分阶段透露。比如《仙逆》，前面他说仙侠分为什么筑基、金丹、元婴、化神、婴变、问鼎。结果主角成为这个等级的高手了，作者又写了一个高手出来，从这个高手口中知道，原来着所有的等级在“真正的高手”那里不过是“第一步”。“第二步”又分什么阴虚、阳实、涅境、净境、碎境。至于第三步，那连这“真正的高手”也没有资格知道等级划分，只知道存在。

    这样展示你的设定的好处就在于，让读者产生强大的好奇；另外就是，全文的结构会显得非常庞大和神奇，更有一种“层次分明”的感觉。

    这些东西，都是一部优秀的作品抓住读者的细节，也是关键。

    作为新手，就是要学习这些。大纲，就是学习全局的驾驭。

    写个大纲，只有好处没有坏处。

    即便有人会说，我的故事后期是变动的，那也应该写大纲。大纲是骨，要是你连“骨”都可以轻易变动，服你。

    我相信，你缺一斤肉还会好好活着，但要是掰你两根骨头，你铁定只能躺着。作品的生命力和人是一样的，没有骨，就注定了躺着等死。

    第126讲 取名技巧

    取名？

    这是个问题吗？
    很多童鞋会笑，因为，取名实在是太简单的。如此不成为问题的问题却要专门开辟为一堂课，是否有必要？

    答案是：非常相当之有必要。

    我们这里所说的取名，包括，书名、章节名、人物名。

    第一点：取书名

    书名的重要性不言而喻。书名就是一部作品的脸，关乎着读者对这部作品的第一印象。

    抛开知名作者的名人效应（他们取再差的书名也有不错的人气，没法比，人家有粉丝团），不是名家的作品（里面包括有新人作品），读者是否点击并进去阅读，书名起着很重要的引导作用。

    以我本人看书为例，书名不是我喜欢的类型，不看。书名表达不清不楚，这摆明了就是新手的书，内心的热情一下子降了大半，不看。书名搞怪的，这要看怎么怪，怪得是否有新意，进去的几率只在55之间。

    也就是说，一本差劲的书名，输在第一印象，首先就会丢掉50%以上的读者。

    下面是收集起来的一些常见的取书名的方法，即便无法让你的取名惊天动地人见人爱，也至少不会让你败在第一印象上。当然，是否可信，留给你自己揣摩，这里只是给取书名做参考。

    1、人物取名法。如：《张三丰异界游》、《张辽新传》、《黑山老妖》、《悟空传》、《许仙志》等

    这样的书名的优点是：

    1）直接点出了主角，作品和主角紧紧的捆绑在一起，让读者一目了然。看一眼，读者就知道你写谁。

    2）如《张三丰异界游》点出主角的同时，还点出了这部作品的故事背景：异界。也就同时点名了这部书的题材：玄幻，且是带有东方气息的玄幻。

    有以上两点，感兴趣的读者就会直接点进去。

    缺点：如《袁世凯新传》，除了对民国历史及袁世凯感兴趣的人之外，基本上其他人是不会进去阅读的。

    2、称谓取名法。如：《武神》《狂神》《药王》《阳神》

    这样的书名，直接点出书中人物的最终方向，或者说升级的最高封号。这样的书名比较常见。好处是容易起的牛叉一点，响亮一点。坏处是容易暴露剧情，有可能使书中的伏笔悬念的效果淡化；也有可能让人迷糊，不解书名是啥意思，就比如《阳神》这本书，光看书名谁知道这是啥意思？

    3、以书中阵法、招式、功法等为名。如：《诛仙》《独孤九剑》、《九阳神功》

    这类的比较少见，特点是鲜明，看上去书名很显赫。问题是这书名的招式趋向一个具体的定位，如果是出版的书还可以，如果是网文，则很容易产生误会，比如误以为《独孤九剑》是一部定位比较单一的作品。

    4、以书的朝代背景为书名，这类多见于历史或者重生文。如：《回到明朝当王爷》、《混在三国当军阀》、《重生1998》、《三国之宅行天下》

    这类书一下点明了故事发生的时间，朝代，对于喜好这段历史的读者来说就是一个很好的风向标。缺点是书名有些冗长，不容易记牢。

    5、以地名或故事背景所在地为书名：《斗罗大陆》、《在韩国》、《蜀山》

    优点是：看着地名，读者大致能够判断出这部书是什么题材，什么走向。如《斗罗大陆》一眼就看出是玄幻作品，《在韩国》则应该是现代为背景的都市作品。《蜀山》是以蜀山为背景的仙侠故事。

    缺点是：定位不是很清晰。如在韩国，这到底是现代纪实类，还是言情类，其实并不能够清晰的在第一时间传达给读者。

    6、以故事主线为书名。如：《DNF枪手异界纵横》、《网游之混迹在美女工作室》、《魔兽剑圣异界纵横》、《异界之极品奶爸》

    这类书的书名基本就是一个压缩版的故事梗概，对于书中的主线故事高度的概括，让读者一下就明白这书写的是什么，上边提到的《回明》和《三国》也兼有这样的好处，这样的书名对于很快抓住同类喜好读者大有帮组。

    7、分类做头式。如：《重生之……》《异界之……》《网游之……》《英雄无敌之……》《笑傲江湖之……》《无限之……》

    这类书名属于附加式的书名，书头标明是什么类别的书，后边是自己根据书的内容起的名字，容易一下让人找准定位，但是缺点是容易和其他同类别的混淆。不好分辨。

    比如《网游之……》，在百度上一搜，大片大片的，且很多书名只有一字之差。如果不能准确的记住书名，读者连搜索都会很吃力。

    8、以怪取胜，书名让人一看感觉怪怪的，激起好奇心，或者是感觉好笑的。如：《史上第一妖》、《鬼吹灯》、《别拿穿越不当工作》、《宋朝没事》、《冒牌大英雄》、《狗运战神》

    这类书一般都是有些趣味性的，好处是能引起别人好奇，但是要注意书中的风格，如果是正统一点的，最好别叫这样的书名，反而会对你的书有些误导。到时两头不讨好。

    9、书名藏着小意义的，作者自己想个书名，书里还藏着点对书中内容的解释、小秘密的。看书名的字面意义是看不懂的，必须看了一定的内容后才能恍然大悟：如《庆余年》《步步生莲》

    这类的书，在一般读者眼里有点故弄玄虚，非大神禁用。

    10、书名顺口，谐音通畅，或者直接就是定词，且很合乎书中内容的，如《人间冰器》、《横刀立马》

    这类书名作者看来是确实破费了一番心血的，起的书名很有意境，不可多得。但这类取名要注意，别为了书名效果就生硬的强加上去，最终导致词不达意，名不传神，反而不妙了。

    11、笼统概括的书名，这类也比较多：《亵渎》《寸芒》《间客》《龙域》《紫川》《斗铠》

    这类的书名，你单单从名字上是啥也看不出来的，朦胧式的书名，有些或许还有些深意或新意，但大多数，字面上是看不出所以然的。未必是好书名，除了大神，新手建议不要用。

    12、以物件为书名：《仙葫》《疯狂硬盘》《超级学习机》

    这类书是一下点出金手指，告诉读者，这书里就是这个玩意牛，来看看，神奇的就是这个。适合一物吃遍天的书。

    13、点奋斗历程的书名：《凡人修仙传》、《大明星爱上我》、《我和空姐的同居生活》

    读者追看的就是这个过程，就是书名所提的后半部分，勾起一个欲望。

    成仙、明星、同居，这是亮点，也就是说亮点突显在书名里。

    14、古朴形的，这类多见于传统武侠、古典仙侠、洪荒类别。如：《搜神记》、《蛮荒记》、《天门玄道》、《造化天道》、《太古鸿蒙》、《佛本是道》、《缺月梧桐》、《龙蛇演义》等。

    这类书名在以前比较盛行。好像这才能显示出作品的深意、内涵一样。如果不叫成这样，似乎就不好意思叫书名一样。

    当然，随着网文的不断发展，如今变通了很多。书名取法更加丰富和多样。

    总体来说，只要能够尽可能的凸显以下要素的书名，都是不错的书名：

    1）定位清晰。一看你的书名，就知道你写的是什么题材，是热血的还是慢热的，是正统的还是YY的。

    2）一眼让读者产生好奇。比如《我的老婆不是人》这样的书名，虽然通俗，但能够准确的将书中的亮点表现出来，也不失为不错的书名。

    取书名的禁忌：

    1）生僻字。书名出现生僻字眼，书名念起来就很拗口，甚至根本不认识这个字，这是很让人难受的事情。

    2）口语化。这类书名不一定会失败，但得到认同的几率实在太低。如《天很冷》、《天啊，我成神了》

    3）书名中含有逗号以及“的”字。还包括一些助词、叹词。如“很”、“啊”、“呀”、“滴”等等。总之，书名，要取得正统一点。当然，内容就是以诙谐幽默取胜的除外。

    2、章节名。

    关于这点，标题党是很有发言权，一个吸引人的标题，将为你带来更多的人气，特别是VIP章节，甚至带来订阅的直接翻倍。

    所以，第一要批评那些不给章节命名的作者。他们的章节名全是光秃秃的第一章第二章第三章……，没有章节名。

    章节名的字数不多，但能在有限的几个字引起读者的情绪，就是好的章节名。如暧昧流：她脱了。

    如打斗流：杀光这些混蛋。

    如“调戏倭贼小犬”。

    如激昂：绝地反击。

    章节名可以用一个亮点来突出，也可以用一个概括的情节来表示。总之，让读者知道，你这章节里面的内容是不会让人失望的好东西。

    3、人物名。

    （1）主角名：人物名，特别是主角名，不能乱取。有的人喜欢找冷门的姓氏，有的人喜欢找偏僻的名，这不好。

    取名，没有太多的要求，只要简单、容易被记住就好。所以生僻字眼的主角名，不可取；拗口的主角名，不可取。

    还有的人喜欢取复姓的姓名，认为复姓的名更特别一点。其实，复姓和单姓是一样的。

    现在大神的书，主角都是非常平凡的姓名。如《佛本是道》的主角周青，《仙逆》的主角王林。这些都是普通的不能再普通的名字。

    那么，普通的主角名有什么优势？为什么大神们喜欢用平凡的主角名。这里可以简单的说下个人见解。

    1）姓名的平凡意味着简单，简单意味着容易被记住。

    如果读者看一本书，看完之后还没有记住主角，那无疑是失败的。但拗口的主角名、复杂的主角名，无形无意之中，会增加读者记住主角名的难度。

    2）平凡意味着普通，普通意味着大众。

    我们的读者，都是普通人，他们大多都只拥有普通的姓，普通的名。主角的平凡，就更容易引起读者的共鸣。因为主角都是要干惊天动地的大事，以普通人的身份去完成壮举，总是让人惊愕和热血沸腾的。读者在阅读的时候，往往会将自己代入到主角的位置，主角同读者平凡的契合度，更容易引起读者内心的共鸣。

    这就是代入感的优势。个人认为《凡人修仙传》、《仙逆》等作品的走红，且稳定的畅销，有主角的平凡的原因。

    所以，取名可以尽量取得平凡一点，不要去追求所谓的特别。当然，如果主角名有特色，也会起到一定的作用。

    比如《混沌雷修》的主角宋钟（送终谐音）。这就叫人印象深刻。

    （2）人物名的层次感

    很多作者，喜欢给书中的人物取名，哪怕这个人物非常的不重要。阿猫阿狗也有一个好听的名字。

    作者是作品的创造者，当然无可厚非。

    但是，如果你能这样做，或许对你的作品更有帮助。那就是，比较重要的人物，就取响亮一点的名字，不重要跑龙套的家伙，就直接用“身份”、“职业”、“诨号”等来称谓比较合适。

    这样，读者一看到响亮的人物出现，读者就知道，这是个重要的人物，他后面还有戏。一看到阿猫阿狗的人物出现，他就知道这是跑龙套的，可以不去重视。

    （3）开篇不益出现超过5个有名有姓的人物。

    为什么这么说？

    1）开篇人物太多，让人分不清谁是主角。因为里面大家出现的几率都差不多，实在难以断定。

    2）开篇人物太多，让人分不清这些人跟主角到底是什么关系。且因为篇幅有限，人物太多，每个人物的描述都会非常少。即便你介绍了这个人是谁谁谁，也不会有太深刻的印象。

    我们的经验是：开篇第一章出现1-3个有名有姓的人物为佳。如果是西方人名，因为西方人名的拗口和难以记住，更要严谨。



    综上，希望能对新人作者的写作带来帮助。
    第126讲 如何写简介

    大家好：

    这一节课我们讨论如何写简介。

    一本书的脸面有两个，一个是书名，一个是简介。其实这两个脸面，书名的作用是把读者引来，简介的作用就是让读者看书！

    相信我们大部分人看书都是先看到书名觉得可能是自己喜欢的类型，再看看类型题材跟简介。如果这两样就能满足胃口，OK，可以点开看了，这本书已经成功了一半。

    那么简介的具体作用是什么呢？主要就是以下三点：

    1、概括文章大致内容：一般情况下，简介都是文章内容的缩写版。虽然寥寥数十字顶多百十字，但能够通过这样的一个小窗口来窥视文章的整体内容是否值得我来看。一旦发现这个内容不适合我，那么我会连它的边都不碰，然后抛弃！

    2、突出文章最吸引人的地方：我为什么要看你的文章？因为你有一种吸引我去看的地方。这个就是常说的卖点。简介上突显出了最值得去看的地方，那么我会认为这就是我想要的书，我就会义无反顾的去看，并且一直看到最后！

    3、留有悬念：光有上边的那些还不够，如果全部介绍得明明白白的，我依然不会去看。因为我已经知道结局了，没有了悬念，也就失去了兴趣，故而失去了应有的读者。

    好了，现在知道了简介的作用，那么身为作者应该如何来写简介呢？我认为简介应该包括背景、主要人物形象、冲突和悬念这4个要素，不是说一个好简介一定要包括这四个要素，也不是说一个好简介一定要是这个格式，但是一个这样格式的简介，最起码说，不会丢分。就算是不会给你的文额外加分，符合这样规格的简介，起码不会让读者立时弃文。


    下面分步讲述简介的写法：

    第一步、背景：我想，大家在准备写书的时候一定都在心底有一个大纲，没错，这个大纲就是整个故事的正统的主线。我们写简介首先要对整个大纲有一个全方位的把握，知道自己要写什么，想写什么，也就是要有一个故事的设定。你是写都市、玄幻还是武侠网游？你的文风是幽默诙谐？是轻松小白？是暧昧YY？还是谋略纵横？你的人物，是会在什么环境里活动？是异世？是都市？这些东西，在简介里，你需要给读者一个正确的感觉。

    比如：看书网冰心剑客 《大汉新帝》的简介：特种大队刘瑞诡异穿越到了大汉朝，这厮天生贱人，转眼就当了土匪，转眼就做了军阀，转眼……他说，哥在大汉玩得很开心！
    看他的简介就知道他写的是穿越到古代的事，那么喜欢这类文的读者既然就会点进去看了。无论采取直白交代，水墨远景，还是聚焦到有代表性的一个点，让读者知道你故事的大致背景，是很重要的。


    第二步、主要人物形象：不要误会！这里说的人物形象，绝对不是在说某人貌美如花剑眉星目白衣飘飘唇红齿白声如出谷黄鹂……这里的人物形象，是要直观地，给你的读者看看你主要人物的特点，给你的主要人物一个个性展示的机会。不是他的外貌嗓音和衣着。读者要看的是你的人物，不是穿衣服的木偶。就算是会发声的高级木偶也不成。那么，什么样的形象描写，是能让人留下印象的？这个人，要会动。怎么动？用语言，用动作，用行为，或者用心理自叙，但是，一定要是他她自己在动！不是作者一个个在那里摆木偶。

    比如：朽木可雕的《不良司机》简介：一分任性戏谑，二分游戏人生，三分游龙戏凤，四分玩世不恭，五分吊儿郎当，六分散漫无良，七分唯利是图，八分从容不迫，九分高深莫测，十分十全十美的男人！
    还有苍穹双鹰的《美人缘》简介：黑道大哥向我借种，我有选择的余地吗？没有。给“大嫂”播种成功并产下了一子后，老子非但没死成，反而事业美女双丰收。我们可以从这个简介里面看到主角是个什么样的人，同时在看到这个简介的时候我们也会在脑海里面勾画出这个主角的大概轮廓，从而产生兴趣点击阅读，那么点击、推荐、收藏以及上架后的订阅自然而然的就来了。

    第三步：强化卖点也就是冲突：什么是卖点？就是最想让读者看到的部分。冲突，冲突。简介上，重点一方是主角，另一方是和主角作对的人或事或环境，而不是和主角站在同一战线的N个人，才更容易写得漂亮：



    比如：糖醋小猪的《无意拈花》简介：金钱美女非我所求，但是却无法抵挡。现代都市中的一个小人物与命运抗争的故事。虽然我一无所有，但是任何人不能剥夺我对美好生活的渴望！一个一无所有的小人物照样可以点亮一片属于自己的天空！你相信这个世界有童话吗？

    第四步、预留悬念：这一点说好做也好做，说难也难。说好做，是因为，文章的结局只有作者自己知道，其他人任你想破头也想不到。如果想到了，只能说明这本书已经俗烂到家了。所以说，作者如何设置悬念应该是可以信手拈来，易如反掌。可说到难，就看作者了。我可以说，一本好的小说其中的悬念是数不清楚的，要在简介中设置悬念，是不可以随意留设的。要想吸引人，就得讲一些技巧了。

    1、浅伏笔：就是在开篇就可以得到印证的伏笔。比如：某人的名字与职业之类的东西，在简介中故意不说明白，待看了文章，立刻对号，原来他就是简介里的那个XXX人啊。（举例仙楚）

    2、深悬念：留下一些让人有些觉得不可思议的事情给人思考。对采用设问，或者用说不完的话来设置，让人有揭秘的欲望！待读到某段文字的时候，就想到，原来说的是这件事啊！（举例诛仙）

    比如：烈阳化海的《穿越时空之抗日特种兵》简介：2008年一个特种兵在演戏中无意间穿越了时空隧道，进入了抗日战争爆发前的中国。他凭借自己的家族和自己所擅长的军事技术，把一群普通的家丁、新兵、土匪训练成了拥有现代战术技能的特种兵，并且这群特种兵在他的带领下于日寇展开了一场场惊心动魄扣人心弦的战斗！为爱他变得嗜血！为国他带领军队以少胜多展现铁血军人本色！阵地战、游击战等各种战法他信手拈来，所到之处令日寇闻风丧胆！

    另外简介的排版也很重要：到上边四步之后，简介已经成型，可以用在首页上了。但如果在排版上稍加留意，那么达到的效果会比不排版直接贴上去要好很多。首先要划分段落，如果仅仅是一个意思就不必了，有多个意思的要分段，将意思相同的写在一起。其次要注意句式的整齐与错落，如何给人的印象深要多试验几次，输入之后自己刷新看一眼，自己觉得不顺眼了就重新来弄。

    不过写简介也要注意它的趣味性以及视角。网路文学他主要的目的是为了娱乐，所以在写简介的时候不要用过多的正统文字，比如说生存，人类的丑陋等等。给大家举个列子：素衣携白首的《重生洪荒之我为光明神》简介：

    道祖啊，你收我为徒吧！
    恩！你我无师徒之缘！
    太上老君、元始天尊、通天教主；不如你们收我为徒吧！
    三清一望，说道：“哎，你与我们无缘！”
    接引、准提哪？
    阿弥陀佛，施主与佛无缘！
    虾米？你们这群有眼不识金镶玉的家伙！我是谁啊？我是独一无二的光明神！

    下边再说几点常见的失误：

    1、照抄原文片断！

    不知道某些作者为什么要这么做，写一段不足200字的简介对于你们动辄就几十万字的作品来说很难吗？照抄原文给人的感觉是极其不负责任，又特别是毫无新意的照抄。当然，如果你的书中有那么一个能展示本书或人物风格的经典片段，也是可以融嵌进来的，但切忌全部照抄。

    2、简介写得太长。

    我发觉许多作者根本不明白何为简介，简介者，简单介绍也。先要简单，然后要达到介绍的目的。其实说白了就是要把你的书的特色或者吸引点展现出来就行了。如果简介麻麻糊糊稀里哗啦一堆的话，那读者也就稀里哗啦直接pass掉了。

    3、暴露剧情

    有的作者把简介写成了完整版的内容介绍，什么悬念、甚至结局都说出来了，读者还有看下去的胃口么？

    4、讲空话

    有的朋友写了大段不着头脑边际的话，也许在他看来这段话说得很清楚。可是对于一个还没读此书的作者，看到这必然懵住，闪人。所以请作者写简介时最好站在读者的立场去多思考思考。

    5.我是新人或者此文需要静心阅读

    新人作者，千万别在简介里点头哈腰说，我是新人，我没经验，此文慢热，大家多包涵之类的。大部分读者都是很没有慈善心的。看你这么说，她们根本瞧也不瞧就回头跑了。

    6.感谢XX，XX，XXX一直以来的大力支持或者推荐好友XX，XX，XXX的力作《》，《》，《》

    感谢是对的。但是，在你成为大神之前，你的感谢，是应该放在作品相关里的。事实上，新人书，在简介里上一堆感谢，给人的第一感觉就是，这书和我没啥关系，这书是写来感谢XX，XX，XXX的。我在作者心里就是那二等公民，那我干嘛还要拿热脸去贴人家冷PP。一些老书虫，一看那些没见过的书名，立刻就知道你是刚入行的新人，而且这本书一定很不怎么样，还处在作者拼命四下广告拉人气的阶段。作品相关是个好东西，大家可以多加利用。

    7.生僻字

    不要用太多生僻字！尤其是主角的名字！事实上，每次看到让我感慨“我文盲了”的简介，都会让我有极其强烈的弃文冲动。

    简介是门面，作者在写简介的时候应该多站在读者的立场去想问题。简介写好后，先换位思考一下，你写的这个简介，作为“读者”的你会喜欢吗？写简介说难不难说易不易，这需要作者对自己的文有一个准确的把握。

    希望这节课堂对各位作者有帮助，谢谢！
    第127讲 开篇

    如果，我们的书名，简介都不错，很吸引人，能让看到的读者进来看我们的书，那么，进来时，我们的开往篇内容就显得格外重要，一个好的开篇，可以将读者留下来，成我们书的看客。而如果内容较差，让读者失望，那么很多就会放弃再看此书，不再回来，成为小说的匆匆过客。因此，一本小说开篇的好坏，很大程度地决定着这本书的命运，其重要性可想而知。





    2、



    现在的网络小说很多，读者有千万个选择，那么如何让你的小说在这之中成为读者的选择之一，那么吸引眼球的开篇就很有必要。我们肯定是希望我们的小说能得到更多人的欣赏，而不是看了一点开篇两三章更或者看了点第一章内容就放弃掉的。读者的选择很多，耐心也就有限，一般看到一两章不合心意，便不再回来。去看其他小说了。因此，开篇一定要有吸引力，要能吸引住进来的读者。





    3、



    如何让我们的开篇不普通？那首先就不要有常见的开篇情节，有很多小说端就是高手对决，江湖仇杀，主角失恋，失意，受人欺凌的情节，虽然这些内容也并不差，但是，对于现在来说，已经显得太多，太滥。给读者会有千篇一律的感觉，不能提神。所以最好能根据故事的情节，在开端就能写出点新意，一定要夺目，如果暂时不能做到，也要省去过多的赘述，让读者直接进入剧情，不出现疲劳感，可以继续看下去。





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    比如开始写高手对决，江湖仇杀的，前面刚看，就知道故事是个什么套路，已经让读者猜出个七七八八，那肯定会有些读者觉得不好而离开，还不如藏着掖着，实在需要时再通过剧情简单透露出来？这样既能使结构紧凑，也能留更多空间。





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    又如有些写失恋，失意的情节的，如果是故事情节安排，到也无可厚非，可是，有很多是没有必要的，比如有的小说，与主角怎样怎样的悲惨，失恋，失意，写着写着突然穿越了，然后前面这点描写与接下来的故事一点关系都没有，那么，写它又有什么用呢？还不如直接穿越。这样的情节一开始让读者是会感觉“凄凄惨惨戚戚”甚至让一些读者有同感，但是，读者更希望的不是从书中看到爽的内容。不知道的还以为你是要与悲情小说，瞄一眼就跑了呢？





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    开篇最好不要赘述，有的开篇排场很大，一展开就出场N个人物，都个个有名[名字]，这时就要考验作者的文笔了，如果你能将人物都清晰展露给读者那就没问题，如果没有写好就会显得臃肿，让读者搞不清楚这些人与主角的关系和作用，而有些龙套其实没必要有名字的，何必费脑想个名字，只是用来被砍的呢。其实这个问题，之前的几堂中，有讲过，相信大家也明白。



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    大家如果经常也在看书，相信也能看到这些问题，或者我们有时自己写书都会有这类问题，不如我们大家一起讨论下，觉得那些问题是我们常见不好的开端。这样大家明白了这些问题，以后写作上就能有所规避。

    就我们看书网上，我就看到过不少作品，开端问题让读者离开的书。比如有些书，开始第一句就来一些错别字，让一句话失去了原本的意义，读者看第一句话就会有这样的内容还是不看了的想法。还有的是刚开始就有写出的内容给人感觉是没有逻辑性，让读者一看不明白作者表达的意思，自然就也离开了。

    同样，也有不少写得比较好的书，大家可以看看他们的开端。作个对比。







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    其实，开篇只要能有一二点让读者看后有认同感，能把读者带入其中，就能让读者留下来。利用一些小技巧，就能让开局吸引力大增。





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    第一，改变叙述的顺序，把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路，写作时应该按照故事发生的时间顺序，一路顺叙下来，比如从主角小时候受人欺负，到他想不开自杀，然后再是主角得到奇遇，最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品，还是有一定的受众的，但问题是，这种开头，会显得很无聊、很压抑，这样，就很难吸引住读者了。解决的办法很简单，就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。比如，正文一上来，就是主角得到法宝、学到仙术，然后，主角兴奋不已，逐渐陷入了沉思中，回忆起过去受的欺凌来……这样，就可以和原来一样，按部就班地叙述了，仅仅是在开头加了这么几句话，给读者一个盼头而已。类似的，也可以不写奇遇，而是以更后面发生的事情作为开头，甚至以结局作为开头，比如，开局就写主角踏上无敌舰队旗舰，踌躇满志，而同时，主角也有些恍若隔世的感觉，经过多年的奋斗，他终于从一个小兵，升到了人类联军总司令，想当年……



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    第二，开局以突出主角的特殊，以此吸引读者。这里的特殊，可以把主角设定成一个武学天才，或是特殊体质，修炼一年当人家十年。也可以相反写主角特别笨拙，修炼十年当人家一年。这类设定，看似与YY大流背道而驰，但在这个大环境中，读者读到这类开局，也同样会有期待，因为他们知道，主角这么笨，一定是有原因的，或者之后一定会有奇遇。

    不知道大家有看过《美女图》， 这本小说的开局正是这样。说到的这两点都在这里面有所体现。





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    第三，描写主角出生时的异象。这点和上述类似，只是上面着重体现主角本身，而这里则是强调外界环境。比如最老套的，主角出生时，电闪雷鸣，风云变幻。这种手法虽然恶俗，但也颇为有效，很容易就让读者知道，主角肯定不凡。或者，可以写主角出生时，引发了几位强者的大战，或者，写天界某人俯视人间，摇头叹息，又或者，写一个算命先生，掐指一算，脸色大变……

    其实这点，有一本最出名的小说，相信大家都知道，《西游记》石猴出世可真的是惊天动地，在我们看到这里肯定也是被吸引住了的吧。

    之前我有看过一本《重生洪荒之我为光明神》的小说，主角的开端也是比较吸引。





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    第四，在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点，又不太适合倒叙的话，可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品，是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品，这类作品，就可以用一个简短的引子，描写一下几百年前，几万年前，某古人得到法宝后，是多么的强大，然后笔锋一转，来个数百年后，正文开始，主角是个小人物，无意中得到一个怪东西……这时候，主角可以不知道这就是个神奇的宝贝，通过对它的描述，读者都会明白，主角发达了，这样，推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了，哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用，读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的，武功秘诀也一样，当主角得到秘笈时，不一定要立刻学会，也可以随便看着玩，甚至随意往家里一放，这样，读者的胃口同样会被吊起来。







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    而另一类适合这种手法的作品，则是那种拥有玄幻元素，但作品开局暂时不便体现的那种，这类作品，开局有可能会是比较平淡的现实生活，很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑，这时候，就可以加个小小的引子，让两个强者打上一架，或者让某个强人显示一下超人的本领。这样，读者就会知道这本书的性质，作品也能留下真正喜欢该类作品的读者了。





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    这里要注意的是，这种引子，一定要简单精练，要用尽可能少的文字来叙述，比如描写打斗场面，用一两句话就足够了，千万别以为激烈的打斗能吸引住读者，如果作品情节已经展开，人物形象已经丰满，那么高人气的主角参加的战斗，或许能成为卖点，但在什么都没有交代清楚的开头，对读者来说完全陌生的人物，是不会引起任何共鸣的，而翻江倒海的武功，读者也都见得多了，并不稀奇，所以，这个引子，千万别写长了，把这么一两个信息透露出来，它就完成了它的使命了。





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    以上四种，是新人可以考虑的增加开篇吸引力的手法。其实另外还有一种，就是靠文字、靠贴近生活的描写、靠幽默感等来吸引读者，只是这类作品需要作者本身的文字功底和阅历，不太适合新人使用，这里就不多说了。





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    事实上，并非所有的作品都需要一个开门见山的、一开场就显示足够卖点的开局。比如穿越、重生、移魂等类别的作品，它们有其特殊性，它们的卖点，是可以在作品正文之外体现的，一个书名，或者是一个简介，就足以告诉读者，这是本现代人穿越到某个朝代的架空历史小说，或者这是本转世重生，再现人生的作品，这一信息，本身就已经是个卖点，让读者知道，这书的看点大致会在哪儿，所以，这类作品有个平实的开头，或者是千篇一律的开头，其实还不算致命。





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    类似的还有同人类作品，尤其是武侠同人。基本上，这类作品和上述情况类似，只要在书名等地方透露出同人作品的信息，自然就能将这一类作品的读者吸引住，这样，有个不算精彩的开头，虽然同样是很不好的事情，但还不至于宣判这部作品的死刑。





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    此外，还有部分玄幻类或都市异能类作品，如果书名能将这种特殊的异能体现出来，也可以在一定程度上缓解开局的压力。比如《蜘蛛超人》这个名字，一看就会联想到电影《蜘蛛侠》，读者自然而然会想到这是一部类似的都市异能小说，这样，即使小说的第一章没有体现任何异能的成分，读者还是会耐着性子多读一两章的。





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    当然，以上我表达的，只是这些作品允许有个普通的开局，也仅仅是不会致命罢了，若是想要快速抓住读者，想要在初期积聚人气的话，作品的开局还是精心打造得更紧凑些为妙。





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    还有一类作品，它们的情况与上述那些有所不同，但同样不是迫切需要精彩激烈的开局。这类作品尤以都市生活和都市言情类别为主，它们并不是靠主角的异能作为卖点，也不是靠呼风唤雨、无所不能的主角来吸引人，这类作品的精彩之处，往往在于流畅的行文、幽默的语言、贴近的生活、以及复杂曲折的感情纠葛等，这些东西，往往是贯穿全文的，尤其是文笔和语言，是处处都能得到体现的，这类作品，它的卖点是整体的，而不是靠某一元素、某个单一情节来吸引读者，所以，这类作品并不需要一个特别的开头，只要正常去写，正常发展就可以了。







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    最后，补充一点，对于新人来说，如果控制力还不够好，那么最好让主角第一个出场，让主角的名字第一个在书中出现，这是比较容易让读者接受的。

    总之，开篇要有亮点，能打动读者，让其带入到故事中，继续看下去。

    感谢大家能在此共同讨论学习，今天开篇就讲到这里。希望能有所帮助。

    第128讲 人物塑造

    讲课说明：

    1）讲课内容和所持有的观点不代表就是真理，仅供参考；

    2）讲课的目的在于交流和指引，避免新人作者犯常见错误。

    一、塑造人物的手段

    1：外貌形象（比如着装、招牌动作、走路姿势）。很多作者出场介绍主角的时候都喜欢描写他穿了什么，什么表情等等，就是给读者一个初步的人物印象。如果要印象深刻，就可以加入一些个性化的东西，比如走路姿势拽得二百五似的，比如满脸邪气，比如掐个兰花指啥的。

    同一外貌形象的多次描述和重复出现，就能在读者印象中形成对这个人物的印象。只要一看到什么动作什么招牌都能迅速联想到该人物。

    2：对话。

    1）常用口头禅。

    不同的人物，说话的特点是不一样的。比如穿越的主角，最喜欢说一些“靠”之类。读者一看到“靠”就知道主角绝对是个现代人，要么此文是现代都市，要么就是穿越重生类的。

    再比如《斗罗大陆》里面，“xx一脸”。打你一脸，给你一脸……

    在文中反复出现，那么，这个口头禅就会成为这个人物的标志。

    2）让他人或者对手来陈述该人物的特点。

    例如，主角很邪恶很卑鄙很无耻。主角整天自己吼“我好卑鄙啊我好无耻啊”，没有说服力的。读者更愿意相信，也更喜欢这句话由主角的对手来说出。试想，对手一遍擦着额头的细汗，胆战心惊的说一句，“额的娘呀，这王八蛋太他妈无耻了。”

    怎样，感觉不一样吧。

    3：人物的显著性格

    性格特点是加深人物印象的关键。比如我们一提到矮人，大家都会知道矮人的性格很暴躁。事实上，矮人真的暴躁吗？谁知道呢，也不重要，重要的是，在大量出现的作品中，都说矮人很暴躁。

    所以，矮人是暴躁的，精灵是擅长魔法和射箭的，德鲁伊是可以变形的。

    作为写手，你要让一个人物突出起来，你就要赋予他特有的性格。比如，一个很忧郁的高手，他总是低着头，长发遮住了眼睛。他要么深沉的抚摸着剑柄，他要么怀念的望着天空。

    只要这个人物每一次出现的时候，就都这死了老婆的臭摸样，读者想不记住他都不行。

    有的人财迷，有的人死板，有的人圆滑，有的人嚣张，有的人倒霉衰样……人物的性格是多样的，所以你可以尽情发挥。

    4：人物的行为

    人物的行为和性格是息息相关的，跟性格搭配表现，会取得更好的效果。

    遇到相同的事情，不同的人有不同的应对方法。根据人物的应对，就可以看出人物的不同。在塑造人物的时候，就要考虑这个问题。如果别人打上门来，暴躁的人多半会二话不说直接开打。冷静的人会先想想前因后果。

    人物行为的区别处理，就可以更显著的突出人物性格，从而达到让人物更加突出的效果。

    5：最后一个手段：那就是反复、重复的去强调

    无论是对话、性格、行为，还是着装打扮。尽量用相同的词汇去描述。出现的次数多了，读者心中自然形成对这个任务的认识。

    二、主角塑造

    1：给主角一个不普通的出场。

    比如主角很猥琐，那么可以出场的时候他正在偷看美女洗澡或者盯着大街上的美女贼溜溜乱转眼珠子。主角很正气，那么出场可以英雄救美也可以打抱不平。主角很邪恶，出场就在干坏事或者阴人……

    总之，一个不同凡响的出场，能给主角加分。

    2：给主角的亮点

    在以往，写手写作的时候往往喜欢用“邪邪一笑”来显示主角的邪恶，喜欢用“虎躯一震”来显示主角的王八之气。对现在来说，这两个已经有点老套了，但老套不代表读者不喜欢，关键看你如何去展示出来。

    好吧，给主角再加一个亮点。主角是光头，那闪闪发光的东西就如夜色中的萤火虫一本耀眼夺目，光头所到之处，尖叫连绵。光头已经成为文中众多龙套甲乙丙丁争相模仿的发型……很好，这也算是主角的一个亮点。

    这个亮点的设定，就看作者你想要写一个什么样的主角。嚣张跋扈的？冷静细腻的？呆头笨脑的？还是内秀于心的？

    先设定好，然后想一想，怎样去让主角在文中突出起来。

    3：配角陪衬

    陪衬，是最好的突出。你可以将一个配角写得非常非常突出，非常非常牛逼，他可以拳打xx脚踢xx，可以称霸一方或者业内大明鼎鼎。你将他写得越牛叉，当他站在主角面前，被主角轻易捏碎的时候，才能显示出主角不可思议的高大伟岸。

    这些陪衬的对象，可以是大名鼎鼎，也可以是隐修老怪，可以是敌人和对手，总之，陪衬的对象不拘泥。

    不过作为新人写手，在这一点的操作上往往会喧宾夺主。往往忘记了自己重点描述配角的目的。一定要妥善安排，不要一时脑热，把主角写没了。至于其中的操作，只有多锻炼多阅读了多学习了。

    4：主角的与众不同

    1）与众不同，就代表着不一样、奇特。奇特的人和物总是让人有观察下去的欲望的。比如主角可以有比较特殊的爱好，爱吃萝卜。主角在用计的时候喜欢捏手指。主角思考的时候喜欢……这些都只是一些小细节，但细节往往让主角更加的丰满；

    2）与众不同，就意味着出人意表。出乎大家预料，自然会让读者产生一探究竟的想法。这一点上，不太好把握，新人必须要有比较详细的后续具体情节或者大纲，不然难以自圆其说。

    3）主角处理事情的方式方法与众不同。比如对待仇人，可以宽厚对待，显示其胸怀。对待自己的女人，敢于不惜一切同自己无法对抗的势力对抗到底。等等。

    三、主要配角的塑造

    这里面就包括女主，以及文中几个重要的人物。如主角的手下、兄弟、伙伴等，都是主角值得信赖的人。或者对手，都要有典型的形象能让人记住。

    种马类书籍，文中会出现许多的妻妾。这么多女人，如果每一个女人都一个性格，那么，谁记得谁是谁啊。

    所以，你们看妻妾成群的书籍，里面重要的女主，都是有性格有个性的，或温柔、或坚强、或火烈、或拥有一样出众的能力。这些能力包括各种方面，比如财迷的可能就很会理财……

    读者会因为喜欢一个配角，而追看你的作品。

    所以，配角同样不能忽视。而做为新人，驾驭的能力有限，所以建议不要着重塑造太多的人物，可以抓文中比较重要的几个人物进行特别的塑造。

    四、人物塑造中常见的错误

    1：开篇出场人物过多。

    新人作者，喜欢在一开始，就想要写一个背景复杂的世界。什么一个大陆，什么种族，什么帝国军团之类的一大堆东西，然后就冒出一大堆地名、种族名、国家名、人物名。乱七八糟一长串，还没写几万字呢，出现的各种名字已经能组建一个军团了。

    读者是来看书的，不是来记忆各种名称的，你把读者搞得头昏脑胀，基本上就关闭网页走人了，免得在你这里找罪受。

    2：为了显示人物的与众不同，而出现一些有违道德、或者读者心理底线不能承受的东西。

    比如我见到一个人为了写主角是个混混，主角一出场就抢劫了一个买菜的老婆婆……我巨汗，没实力可以慢慢学，没人品那就真没救了。

    还有什么出场就让自己的姐姐妹妹被强奸，然后主角义愤报仇之类。虽然小说是虚构的，拜托，你难道就不觉得这情节堵得你心慌？

    所以，塑造一个受欢迎或者说有个性的角色，是很重要的。但是，是别个性的过了火，很H很暴力、触及人们道德底线的角色，令编辑不敢签约或者读者看一眼都心里发毛的，还是绕道而行。非要去尝试的话，个人只说能你是没事找抽。

    3：允许YY，但要合理的YY。哪怕是歪理，也要有理。

    写一个身家几万亿的大富豪，然后他住的却是小平房，望向窗外就是菜市场。这就明显不符了，没有道理啊。

    所以，写富豪对大多数来说是不好写的。没有体验过的生活总会漏洞百出。

    4：写女主，除非是女频文，否则死。写双主、多主，你就是白金作者，你也扑街扑到万劫不复。
    第129讲 大神桃子卖没了讲述自己的创作经验

    一、题材



    所谓的题材，就是你打算要写出来的小说是以什么为主的，比如说都市，比如说异能，修仙，穿越等等。题材的选择很重要，所以准备开始写的朋友，一定要有一个心里准备，写这种题材的小说，是不是自已擅长的，如果不是擅长的，我劝你最好别写。



    选题材忌讳的就是跟风，别看到什么题材在网络上走红了，就马上也跟风写作，而写着写着却发现自已什么有什么可写，到最后只会加入太监大军。



    要写适合自已风格的东西，一定要将你自已带入主角的世界中，认为你就是主角，所以你写的时候，也会很兴奋，很快乐，灵感一出来，可能一个小时写五千字，写一万字也说不定。



    文笔都是练出来的，我刚开始写的时候，连标点符号都不会，现在不也写顺手啦？





    题材选完，就要说情节了，其实所谓的情节就是抓住读者的心里，让他有阅读下去的欲望。



    这些都是一种伏笔，比如说你这一章节写完的时候，留下一丝线索或悬念，等着下一章继续写，所以读者也会跟下去的，因为他们好奇你下一章究竟写的是什么，你们也可以和读者互动，在书评区里让读者猜。



    不过我的意见是一定要出其不意，有一百个人站出来猜，但也不一定让他们猜对，或许也可以让他们有一种恍然大悟的感觉，上当的感觉也可以。



    情节不要啰嗦，要长话短说，以最直观最易读的语句写出来。



    别写那种文笔优美的，一连串的啰嗦语句，要知道看这种高效率上百万字长篇网络小说的人没有大文豪，也没有真正的知识份子，学生，高中生，大学生，才是主要人群。



    其实我说的也不一定完全对，毕竟我也和你们一样，都是一步一步走过来了，网络上还有许许多多和咱们一样的人，每个人的思想不一定，所以有时候逻辑性格，分析事情也会不一样的。



    其实所谓的创作经验，大都来自个人的灵感，或许也是有的人看了许许多多网络小说后，也想冲动的试着写一个幻想中的故事。



    当然，这类冲动的人在网络上非常多，可以说像蚂蚁一样，大都是冲动下加入这一大军的，我也是其中之一。



    每个人脑海中的幻想故事不同，所以也说定写出来的东西也会不同，好的灵感，好的题材往往真的可以使你成为网络大神。



    当然，有好的灵感和题材也不行，你得先学会写作，把故事的整体性描述下来，而每个人的描述方法又有不同，所以如果大家是正在写，或者是即将想要加入网络写手行列的，不访在阅读其它作品的时候，多注意一些好的章节，故事中的人物对话，场景描写及心理描写。



    二、主角



    1、我个人认为，写男性小说的同学们一定要切记一点，男主角永远是中心，不论发生什么故事，发生什么桥段，都不要远离男主角为主。



    2，我的观点是，男主一定要强大，但也要张驰有度。

    现在看这类小说的都是些什么人大家有没有了解过？据我估计，十三岁到三十岁的占百分之九十多，三十岁以上的有一小部份，四十岁以上的人或许只占百分之三。



    说白了，看咱们这类小说的人都是些二十以下，或二十左右的小屁孩！



    而这些人正是进入青春期或者刚刚成年，有了自已独立思想世界的‘空虚迷’。是的，我把他们理解成为空虚迷，因为他们精神空虚，物质也相对空虚，对世界观，对生活态度都抱有幻想的人群。其实我也一样，成家立了业，也还是空虚迷，哈哈。



    嗯，言归正传，我为什么说男主一定要强大呢？



    因为他们在看你的小说的时候，往往把自已比作男主角，他们也希望自已是书中主人公一样，无所不能，飞天遁地。这也算是一种抓住大多数读者心里的一种描写吧。



    还有要说的就是，不要一开始就强大得没了边，循序渐近，一步一步从底层小人物强大起来，才是读者们最爱看的，如果你开头就强大得成了神，那后面怎么写？就写到到处带着美女抢劫杀人去装逼吗？可能到那时候，你连十万字都写不下去了。



    3：忌男主角软弱，或者不是那种雷厉风行的人。



    打个比方，你书中的男主角，如果被女主角煽了两个耳光，大多数读者都会认为不爽，在书中更是不能经常被女人欺负，其实生活中也一样。。。。

    女主角永远是衬托男主的存在，不要让她们超越了男主。



    4，写男主的小说，就是写他装逼，然后最后走到各种颠峰的故事，让他使劲装，当然，也不要太夸张，符合现实逻辑，符合你书中的逻辑。



    最后男主总结，我的个人总结，也是给你们的一点建议，要想抓住读者的心，如果你们还是刚开始写网络小说的写手，有以下几种类型的主角可以选择：第一个，底层的小混混，小人物，小垃圾，小色鬼，奴才等，让这种主角先有一定的运气，比如说捡到钱，捡到宝，然后再一步步让他强大，不论是在帝国称雄中，还是在都市生活中，还是在异界魔法师中，这类小人物都读者喜欢看的。毕竟看小说的读者们也没有什么大人物吧？我想北大校长不会来看咱们的网络小说的。



    第二个主角选择：也是很普通的选择：某帝国的无能王子，世子，废物之类，这种主角写的人还是很多的，也很有效，因为读者们往往想看到他们发展成什么样，发展的轨迹是什么。

    第三种主角选择，智慧型的：比如说一个技术部门的总监，一个科学家，一个总经理等等，这类主角最不好写，写这类主角最好不要让他们有什么飞天遁地的能力，而是让他们统领全局，掌握一切，靠自已的智慧攻下一道道难关，这种主角是最聪明的。

    第四种就是出现就有优越感的类型：像极品公子的主角出生在大富之家等，或者穿越到异界就是皇帝，一夜睡女人一千还是睡八百都是你自已说了算。



    嗯，男主角就说这么多，有说的不对的地方，大家可以给我补充啊，我就是瞎掰来着，嘿嘿，不一定说得对。



    三：女主角



    每本书中似乎都要有一个女性或多个女性来衬托男主角，有的文之中，女主角比较强，不论是功夫还是聪明程度都超过了主角，但我认为这不可取，毕竟咱们写的东东大都是给男性读者看的，有时候写的男人软趴趴的，没有那种阳刚感。



    写主女角太弱也不行，有读者会认为你写的是花瓶啊，往那一摆，想起来浇浇水，想不起来就扔在一边。



    所以我认为，写女主角也要张驰有度，适当的时候可以替男主角做一些起到男主角命运的事。



    反正我对于女主角不擅长，知道我的人，都知道我写不好爱情戏，但我要是写床戏的话，应该没问题，不过没写过，以后什么时候写的话，通知大家去看，不过看完不得转载，否则网监部门该说我宣传色情了。



    四、反面人物。



    每本故事中都要有一两个反面人物出现，电视中，电影中也同样如此，因为只有反正人物才能衬托主角的强者之路，当然，反面人物你也可以把他写得很历害，很聪明，甚至超越了主角，一直和主角争斗。你也可以写他坏，坏得天翻地覆，杀人如麻。



    总之，这反面人物一定要有，我认为是不可缺少的角色之一，有时候甚至比女主角重要。



    当然，反面人物，你看你的写作功底了，你写的主角是好人，那他就是坏人，你写的主角是坏人，那他就是好人。但归根到底，反面人物最后都要被杀死，而且被主角杀死。



    一个重要的反面人物，往往可以贯穿整部小说，他也可以有一定的运气，机遇等等，多描述一些不为过。



    五：其它人物描写。



    嗯，这其它人物就是龙套了，这些龙套在最开始写的时候，最好不要一下子出现好多个，那样的话，读者记不住谁是谁，而是要一点一点，把一个个龙套写出来，甚至可以写得他们生动一些，描写他们的一些过去，一些抱负，一些心里反应等等，这些都是衬托主角的必要桥段。



    六：与读者互动



    要适应与读者多沟通，读者是咱们的衣食父母，多和他们聊聊一在，接触一下，或许也会有灵感出现也说不定，或者把龙套的名字写成他们的名字，他们也会高兴的一直追看下去的。

    第130讲 小说破析，情节布局

    一、代入

    个人觉得，写书和画画是一样，首先脑海里要有一个大概的轮廓，再逐步完善。而第一笔，便是整幅画中最重要的一笔。写小说亦然如此，这第一笔便是代入，至于如何代入，恐怕是诸位最困惑的地方了。



    首先，我们分析一下最近几年比较红的一些书。



    诛仙、星辰变、神墓、盘龙、阳神、凡人修仙传、仙逆、斗破苍穹、斗罗大陆、困龙升天……



    这些书，我想大家应该都看过其中的一两本，甚至更多。



    从这些书中，我们可以发现一个共同的特点，那就是代入的手法。



    我分析的一下，想让一本书以最快的速度代入，一定要掌握好两个字——情绪。



    情绪有很多种，比如说：愤怒、压抑、讥讽、不屑、冷眼、仇恨、同情、好奇……



    这些都是情绪，如果作者能把情绪代入故事中，便是成功的一半。



    这些书中，主角开始都特别弱小，因为弱者更能够获得大家的同情心，读者更希望他能够强大起来。诛仙开始很弱，大家都瞧不起他，星辰变和盘龙也是，神墓的开头则是好奇，阳神是压抑，带着巨大的仇恨开局。斗破同样如此，众人冷眼，未婚妻离去。凡人和仙逆同样是天资太弱，别人看不起。而困龙的开头依旧如此，卑微的身份，不堪回头的过去。



    这些便是主角的情绪，读者的情绪……只有把这些情绪融入到其中，才能让读者更好的看下去。



    也许大家会问，YY开头，爽文开头也可以啊！不错，这样是可以，但有没有想过，太过YY的开头，太爽的开局，如果没有情绪夹杂其中，能留住读者一时的心，却无法让读者一直看下去，即使能留住，那也是极少的书。还有，太强的开头，以后很难收尾，写着写着就会无味，不知道要写什么，读者也会随之失去兴趣。新手本身底子就薄，最好不要去学另类的开头。

    所以，我建议大家以情绪开头，只有把小说的情绪深入到读者的心中，让读者随着主角的变化而变化，主角痛，读者难受，主角强，读者爽。只有这样才能更好的代入故事，达到理想的开局。



    记住，开头压着写，压的越狠，后期强大的时候，越爽！



    或许很多编辑认为，慢热开头不好，我觉得只要掌握好尺度就行了，循序渐进。



    所谓的循序渐进，就是塑造一个，或者一堆配角压着主角，让他在那些人中毫不起眼，主角努力强大自身的实力，或是修炼，或是机遇，或是组建势力。当主角暗暗强大以后，再去报复这些人。这样写出来的文，读者看起来很爽。其后，当主角在这群人中无敌时，再出现一些制约他的人，压制他，然后再强大，再压制……通过不断的压制，不断的强大，看起来更有味道。





    代入说的差不多了，下一个环节，则是能力。











    二、特殊能力。

    何为能力，就是小说的看点，主角有的东西，别人无法拥有，唯一性。



    首先，我们依然举例子。



    诛仙是摄魂棍、星辰变是流星泪、神墓的不死之身、盘龙和斗破是戒指灵魂，阳神的过去经、凡人是瓶子，仙逆是珠子、困龙是异能……



    这些就是主角特殊的能力，简单的说，如果他们没有这个，屁都不是。



    所以，一本书代入情绪之后，围绕着情绪来写，主角要干什么？干什么时，就是写能力的时候了。或是奇遇，或者高人指点，或是碰到了什么宝贝。然后，围绕着特殊能力强大起来，去找以前的人算帐，如此又回到先前那个话题，压制，强大，压制，强大……



    记住，写特护能力的时候，一定要注意唯一性。这个东西只能主角有，并且保存的很隐蔽，别人不知道，即使知道了也要杀人灭口。总之一句话，特殊能力只能属于主角，这是他东山再起的本钱。


    三、女主感情。

    主角拥有能力之后，接下来要写的就是女主了。

    众所周知，女人是小说里不可缺少的一部分，甚至是很重的一部分，一本书如果没有让人留下深刻记忆的女主，就是一本不成功的书。故而，女主身上要下很大的功夫，甚至要把他代入到读者的情绪中。



    女主的相貌如何，我就不多说了，大家心里应该明白。



    个人建议，第一个出现的女人，最好不要是女主，她可以做一个牺牲品，一个爱上别的男人的人，而那个男人比主角为强大之前优秀的太多。当主角强大之后，这样会形成一种落差感——你没有选择我是错的。或者是，遇到了更好的女孩。诛仙和盘龙、斗破都是这样的！



    下面说说女主，男主和女主邂逅之后，最好把两者之间的差距写出来，甚至要写的女主很强，而这个很强的女主，会在男主表现出特殊能力的时候，刮目相看，甚至对他产生了兴趣。两人之间会在故事的代入中产生感情，有了感情之后，却因为一些外来的阻力而不能在一起。

    诛仙、斗破、就是如此。这样，这样，被压抑的对手就转换成了阻力，主要要围绕着两个人能在一起而努力，不断的强大起来。



    当两个人真的在一起后，简单的过滤一下两人时间的幸福，再出阻力，最好能把女主写死。当然，这不是真正的死亡，要给读者留下悬念，让她还有复活的可能。诛仙、仙逆、凡人、盘龙等，都把女主写死了一次。女主死了以后，男主围绕着女主的死去写，甚至成为一大主线，围绕着女主如何复活，他如何强大，中间遇到强大的敌人，一步步来写。诛仙是一个不完美的结局，我希望大家把女主写死后，到了最后能让他复活。



    下面我总结一下，感情戏最主要的是纠葛二字，想在一起却不能在一起，在一起后，又会因为一些外来的因素而分开……至于如何邂逅，如何分开，如何死，这个就不要问我了，大家可以想想。





    四、跳地图。

    所谓的跳地图，就是从这个地方杀到那个地方去，别人说番茄的书好看，就是因为跳地图写的好。这点我很认同，一本书若是想写的好看，跳地图上必须下苦功夫。如果地图跳的时候没有衔接性，一本书就完蛋了。至于如何衔接将是下一个话题。



    现在我们说说跳地图，无论是仙侠，玄幻，都市小说。第一次主角发展的地方，便是第一片地图，或是门派，或是城市，或者郡县。当主角在一个地方变得不能再强大的时候，你就要压制他的发展了。



    最好不要主动写主角出去看世界，看风景，或者看美女，这样太没意思了。一定要写因为某种原因而离开这个地方，可以写为了某个人，某件事，某样东西。当然，也可以写被别人追杀，不得不离开。



    当主角离开以后，转入下一个地方，就是一个新的开始。来到新的地图后，一定要低调修炼，做自己的事情，期间可以得罪一些人。如此去写，也是扮猪，装逼。等实力强大了差不多以后，把那些曾经挑衅的人，一一教训，或者干掉，这样写的话，情节看起来更爽。



    强大之后，自然要杀回去了，原本别人不屑的人，被欺负的人再次回来后，自然要雷厉风行的解决掉以前的人。或者让别人刮目相看，吃惊的眼神。这些地方可以多写点字，读者看起来会很爽，巨大的落差感，看起来很有意思。斗破点这做的很好，每次强大起来，都能渲染出几千字，甚至几章，全部都是别人吃惊的眼神、心情、议论……



    如果情况可以，你还可以写别的位面，仙界，神界，国家，星球，星域……



    只要衔接做的好，你写到别的星域都没事……






    五、情节衔接。

    衔接书中书很重要的一部分，一如画画一样，你把各个地方都画的很完美，却没有衔接好，这样就会给人一种不伦不类的感觉。衔接很重要，比起刚才说几点，甚至更为重要。只要你把刚才几点掌握了，再掌握衔接，一本书的框架，情节布局就等于完全掌握了。



    首先，我们要说到代入，当读者的情绪代入之后，第一个衔接就是他希望自己强大起来。



    强大，便是主角的心态，通过这个心态，发生奇遇，拥有特殊的能力。



    当主要拥有特殊的能力后，挑衅必不可少，这是第二个衔接。



    通过挑衅，主角用他的特殊能力努力修炼，强大起来。



    强大的同时，会遇到一些人，一些事，甚至遇到女主，当女主出现后，第三个衔接就是刮目相看。



    通过刮目相看，围绕着两个人之间的故事来写，两个人的感情越来越深，甚至到了不能分开的地步。



    这个时候，外来的阻力出现了，可以写家庭的因素，宗派的因素等，通过这个阻力便是第四个衔接。



    通过这些阻力，主角逐渐强大起来，最后完成和女主在一起的目标。



    在一起并不是感情的结束，反而是一个新的开始，女主因为对手的报复死去，主角为了救醒女主，必须寻找救醒她的东西，四处打听，开始跳地图。或者写主角被追杀，无奈情况下跳地图。总之，跳地图的时候，必须把衔接写好，两个地图之间有着密切的联系，千万不要失去联系性。否则的话，前面积累的积累的情绪，就算白费了。




    尾声：



    关于小说的情节布局，我也说的差不多了，有什么不懂的可以问我。



    写书这些年来，我总结了十二个字，在此分享给大家。



    多写、多看、多想。

    毅力、悟性、运气。



    当年我刚出道的时候，每天都会写8000字以上，除了特殊原因外，我从不断更！

    写书是一个持久战，先别想着如何挣钱，想着如何把书写好！



    文笔不是一天两天就能提高，情节布局却是最快入门的办法，只要把情节写的流畅了，文笔不是问题。记得以前一个朋友和我说，写小说最重要的不是文笔，情节才是一本书的关键所在。写的多了，看的多了，文笔自然也会提高。写书不能急，也不能没信心，相信自己，一定可以成功。为自己竖立一个目标，一步步走下去，终有一天你也会站在大神的舞台上。



    第131讲 多读多写多思考！

    理论上说，只有你不适合的题材，没有不适合网络文学的题材。所以我们尽量要选择自己喜欢跟擅长的题材，千万不要盲目跟风去写自己不擅长的。

    呵呵，当然这只是理论上，实际当中呢，对于大多数新人来说，还是尽量不要碰冷门题材的好。

    网络小说作为一种现代娱乐的产物，其娱乐性是首要的，是凌驾于其文学性之上的。所以选材时注意尽量偏向幻想类，较为写实的作品以及主题太过严肃的作品，一般是不被看好的。

    简单点说，就是尽量选择大众题材，尽量写自己擅长跟感兴趣的，要有适当、合理的YL元素。

    第二堂课讲的是大纲，那么请问大纲该怎么写呢？

    @#￥%*&#%￥@#%%*#@

    不知道怎么写的请自己去查阅第二堂课资料，(*^__^*) 嘻嘻……

    第三四堂课讲的是书名与简介，其中也包括了文章的排版及文中错别字、错乱标点问题。这些可能大家认为都是一些十分浅显的、不足讨论的问题，可是我们在好几堂课中一遍又一遍地反复讲到，这是为什么呢？因为总是有一些作者一遍又一遍地不断在犯。

    这些就是你作品的外表、脸面，千万不要搞得太随意了。试想，一个穿着整洁光鲜的人，即使长相一般，至少看起来也顺眼得多。而如果你剃个古怪发型，头顶再纹着几条蝎子，蓬头垢面、衣履阑珊，手上再举着一坨屎（汗~~~），那么即使你是个大帅哥大美女，人们恐怕也是避之则吉吧！

    所以书名、简介、排版等就是你的书的脸面，一定不能丢了脸。至于具体要注意的事项请参看第三讲与第四讲的资料吧。

    至于后面几讲，关于开篇、人物塑造、诱惑性手法等，以及桃子、落情泪他们两位为大家所分享的一些他们自己创作中积累的宝贵经验等，这些都是很实用的东西，在群共享里都有，希望大家能去看看。

    所谓创作中遇到的问题，是一个十分庞大而笼统的话题，要想在这一节课说完是不可能的。前面几堂课已经讲到了很多，现在我再补充几点，大家一起讨论。

    一、人物形象塑造

    形象塑造包括外貌形象与个性特点两方面，一本书如果没有几个形象鲜明的角色，那么注定这本书是失败的。

    但如何能让角色形象鲜明呢？便是从外貌与个性两方面来突出，我认为其中个性塑造尤为重要。外貌塑造要在于明，在于粗。个性塑造要在于精，在于细。

    什么意思呢？

    就是说外貌塑造只须抓住其特点就行了，不必繁述。比如红楼梦中描写黛玉，单是“杏眼儿含泪”，婀娜不胜之态便莹然纸上了。又如天龙八部中形容木婉清揭下面幕的一刻，只十字“如新月清晕，如花树堆雪”便将一个绝色美人刻画出来了。当然我们的文笔远远不及，不过我的意思是我们不必一定要写此人“眼如何如何，脸庞如何如何，鼻子如何如何……”，只须抓住最主要的特点就行了。

    试想你对一个初次见面的人第一印象当然是记住最主要的特点，说得太多，反而形象便模糊了。

    个性刻画上就要多注意细节了，什么样的身份、什么样的性格、什么样的场合，就该有什么样不同的神态、语言、动作。

    比如你可以写一个财主一顿家常便饭花费千金（虽然如贾府等一顿饭至多也不过用数十两银子），读者不会介意这些，但你不能写他见到高官、甚至皇帝却语态神色如常、甚至傲慢无礼，因为这是有悖常理的。

    下面我们举个例子，比如主角的亲人（例如父母、恩师）被仇家杀害，仇家势力很大。这个时候，主角的性格便决定了故事的走向。假如他是一个脾气火爆刚烈的人，势必找仇家拼命，也许这时候会死里逃生，再得奇遇，然后如何如何报仇。如果主角是一个头脑冷静的人，或许他会躲开，拼命壮大自己，然后再图复仇。如果主角是一个心性坚韧的人，也许他就要混到仇家身边取得其信任，再伺机报仇。

    三种不同性格，便决定了故事三种不同的走向。如果你的主角一贯是一个脾气莽撞的人，你却写他突然选择走第三条路，自然显得不近情理，故事看起来就“假”了。

    现在，我们假设主角是第三种人，咱们试着来描写一下主角与仇人喝酒的场面，讨论一下如何既能表现主角的隐忍与痛苦？大家都来说一说。

    @￥%￥%￥&*￥%#￥*&6%%……##

    大家看这样描写怎么样：

    他神色自若，举起酒杯道：“老东西总是骂我这也不对那也不对，这些年我受够了！死得好！XXX，在下敬你一杯！”他一仰头喝干了酒，满面欣然，只是那只笼在袖子里的左手却拳头紧握，指甲深嵌进了肉里，鲜血慢慢浸了出来。

    呵呵，这些都是细节刻画来突出人物。合理，最重要。

    另外人物的性格也可根据一些口头禅、常用动作来突出，还可以一些特殊小事件来刻画，比如某人写很高傲，可以写某个有势力的人来跟他怎么怎么样，结果他一点不鸟人家，这么一个特殊小事件便可刻画出人物的性格了。比如天龙八部里说段誉曾对着曼陀罗花呆看半天，一句话就把这种“书生呆气”表现出来了。

    人物性格万万千千，咱们永远也讨论不完的，不过只要抓住了细节，多思考多对比参照，基本上便没什么问题了。

    现在我再补充第二点，文章的谐调。

    ⊙﹏⊙b汗，这个也是一个很大而笼统的话题，我便只讲两个小点吧。

    1、对话与描述之间的谐调

    有的书经常是长篇长篇的对话，有时候还很意识流，大家这样看起来是否会显得文笔单薄呢？

    如果能穿插着一小点人物神态动作或是环境描写，看起来就好多了吧。

    举例：XX走了几步，来到窗前，仰头望去，窗外，是XXXX，头也不回的对XX说：“。。。。”

    这样是不是要比 XX说：“……” YY说：“……”看起来要好呢？

    同理，大段的环境或打斗描写中也应该插入几点其他描写元素，这样才不显累赘臃肿。

    2、气氛的谐调

    一本书如果很长部分都是铺垫，都是平淡如水，自然读者要乏味，这不需多讲。可是否一直就是激斗、一直是高潮便能吸引人呢？

    举个例子，比如一部电影一直从头打到尾，你认为它能卖座吗？

    同理，如果你的书一直是很长篇的激斗，你认为读者不会看枯燥吗？

    所以要做到有激有缓，即使是剧情需要，设计了长篇的一波接一波的高潮，但之间也一定要注意适当的间歇，或者用一段轻松的小插曲来舒缓。

    还是拿《天龙八部》来举例。少林寺大战的一场可谓是全书中的重头戏，激烈的打斗、一波接一波的悬念，将打斗跟悬念两种元素穿插，取得了很好的效果。可是老金犹嫌这一长段太过沉郁，所以在之中加入了不少令人捧腹的小元素，情节一下变得了张弛有度。

    比如庄聚贤跟玄慈老和尚理论说“南有大辽，北有大理”，搞反了方向，又顺口将丁春秋叫做了“星宿老怪”等；比如段正淳、岳老三合战慕容复之时，段正淳的一阳指射到了岳老三手臂上的情景；比如萧远山揭穿虚竹身世之时，大理诸人全部望着段正淳，连段正淳自己也在想“到底是不是我，怎么没印象呢”等等等等。

    另外气氛的谐调也可以用人物来达到。比如重大沉郁的地方，可以用一个或几个喜剧角色出场，插科打诨来调剂；而一贯轻松地场合，也可以偶尔出现一个老成持重的角色，来调剂。

    可见一本好的小说不能让一种风格长期占据，必须跟其他风格元素相互糅合。

    最后再讨论一下颈瓶的问题。

    所谓颈瓶，说通俗点就是写不下去了，不知道咋写了。

    这种时候大纲就发挥至关重要的作用了，但是许多人说自己没有大纲怎么办呢？或者说大纲只是可笼统方向，不知道中间如何过渡、如何衔接，咋办嗫？

    这个时候一是回过头去看看前面自己所写的，回想一下自己脑海中最初的构想，会有所帮助的。第二嘛，嘿嘿，就可以用一些偏门了。

    可以写些YY故事，可以单独成段的，一段段慢慢过渡下去渐渐就会找回思路，再回归主线写，这样也不至于断更、丢失人气。

    注意YY并不一定就只能是暧昧（不要涉黄哦）、踩人、得宝等等，也可以是救人、送宝等情节。举手之劳的救人、把自己不怎么重要的东西送人，看着别人感恩戴德，这何尝不是一种很好的YY。有可能你随手丢两个馒头给一个老乞丐，老乞丐却是一代宗师，看，这不又有情节了？或是随便救个小孩、美女，结果人家大有背景或是美女要以身相许，情节也就来了。

    另外注意在文中随时埋下一些不起眼的小伏笔。比如他得到个瓶子、一本书，或是曾帮过人一点小忙，一笔带过，根本不会影响主线。等到哪天
    第132讲 感悟，小说五步曲

    一、开头

    我想打个比方，小说就像一个女人。

    而一部小说的开头就像一个女人的外貌。

    开头是最先被读者看到的部分，如果这部分内容都不够精彩，不能够吸引住读者的眼球，那么读者很难有兴趣继续看下去，就算小说后面的内容有多么的精彩，读者都已经看不到了。

    就像一个女人一样，如果他的外貌很丑陋，就算她的内心再美，也很难被大多数人接受。

    当然，我所说的精彩，并不是指情节上，而是指所有能够吸引读者的东西。

    只要能引起读者兴趣、好奇，知欲等的内容，都是精彩的内容。

    我的意思是：一本书的开头，一定要吸引人。

    如何让开头精彩？

    我来谈谈我的看法：

    1、 开口不需要太多不必要的描写。很多喜欢在开头的时候描写一副优美、壮阔，震撼的场面来，一开篇就是数百字的景色，人物等描写……如果你这样写，那么你的书就危险了。因为读者对这些不感兴趣，读者感兴趣的是主角和发生在主角身上的事。我的建议是，直接引入情节的进展，除非你是大神，描写能力已经通天彻地，那可以。就算是异世大陆或某些必须要以描写为引子的书，开头的描写也要尽量的精辟简洁，比如斗破苍穹，吞噬星空，都是聊聊数字，然后直接写主角出场。

    2、 开头最好引出一个矛盾，悬念。比如星辰变的开头是主角丹田破碎，斗破的开头是主角的斗气突然减弱，仙逆中主角得到一颗神奇的珠子等等，这些都是悬念，说到矛盾就更普遍了，比如斗破苍穹开头主角受到族人的歧视，这都够成了人物间的矛盾。会吸引读者不断的想知道答案。没有丹田如何修炼？斗气怎么会减弱？被族人看不起的主角会以怎样的方式强大起来？神奇的珠子又会是什么？这些都能引起读者往下看的浓厚兴趣。有了悬念和矛盾，自然会吸引读者往下看。当然，这些悬念，矛盾的设置要尽量的巧妙。在吸引读者往下看的时候，你可以不断的增加新的矛盾悬念……

    这样直接引入矛盾，悬念，既容易引起读者看下去的兴趣，又可以很巧妙的引发后文更多的矛盾。

    3、 当然，还有其他很多的开头都有很强的代入感，比如巧遇美女，英雄救美，或者是近乎平淡的叙述……

    二、发展

    有了开头的铺垫，这部分写起来相对要容易得多。

    我觉得可以分为两个部分，这两个部分是相互渗透的。

    就是装逼和升级。

    先说装逼。

    装逼是门很深的学问，逼装的不好很容易引起读者的反感。

    举个例子，主角参加女主的同学聚会，大家去酒店吃饭，突然有一个色浪服务生调戏了女主几句话，这个时候如果你就让男主打死服务生，读者就感觉到不爽。

    这样会显得男主没修养，太残忍。这个逼装的很烂。

    那么，怎么样才能把这个逼装好呢。

    先写女主反抗，更加的描写出服务生的可恶，比如服务生对女主动手动脚之类的，让女主和服务生之间的矛盾激化，这个时候读者忍不住了，让男主杀了那服务生，读者就会觉得男主很MAN。但这个逼还是没装好，老读者会反感。

    当服务生和女主矛盾激化后，让女主的某个，或几个男同学出来英雄救美，结果被服务生的淫威击溃。这个时候进一步丑化了服务生，读者心里恨不得主角出手踢爆服务生。这个时候男主再出手装逼……一切就会显得很自然了，读者大呼痛快，老读者也不免感觉很爽。

    逼装到这里，就装的不错了。

    如果你想让这个逼装得更自然，更好。那么就让服务生先挑衅男主，侮辱男主，比如说男主是女主包的小白脸啊什么的，让矛盾进一步激化，这个时候男主看起来是不得不出手，踢爆服务生会让读者有超级快感。而且，如果这样写的话，就几乎超越了装逼，事情看起来自然而然的发展，一切水到渠成，老读者也不会厌恶。

    但是这样类似的逼装多了，读者还是会反感。

    逼要装得自然，比如这个女主还不是男主的女人，男主可在所有人都被服务生的淫威所击溃的时候，贸然站起身，准备离开……让男主的小弟去打服务生，或是写女主出言求救，主角才出手（特别适合政府高傲的女主。）

    总之，逼装的一定要自然，让读者看起来很自然，装的有深度，肤浅的装逼不太讨读者喜欢，特别是老读者。

    另外，如果你的书是通篇装逼或是需要大量的装逼，尽量使用不同的装逼手法，减少重复感，不然读者很容易厌烦。

    包括很多编辑告诉作者要让主角不段的装逼。

    当然，有逼装总比没逼装好。

    以前网络文学刚刚起步的时候，肤浅的装逼也是很受读者喜欢的，但是现在的书都在装逼，读者早就厌烦了。如果你的书想红，就要把逼装好！

    比如盘龙，九鼎记，吞噬星空，阳神里面的逼，都装的炉火纯青。

    再说升级。也叫做成长。

    升级包括主角的实力，财力，人际关系，思想，地位等等

    升级会给读者带来快感，但是要弄明白。

    让读者爽的是升级的过程，而不是结果。升级一旦完成了，读者也就爽玩了，所以读者每一次升级，都要注重过程，随随便便，轻而易举的升级，读者是感觉不到爽的。

    升级的过程一定要写的很难，天下很少人能做成的事，结果被主角做成了，升级了，这就让读者们很爽！

    主角的任何一次成长，升级都是来之不易，都是独一无二，都充满了意外和惊险，而且都是主角努力换来的结果。

    升级要独特，艰难，充满了挑战，很少人能升级，结果就被主角升成了！

    另外，不要一味的写主角的实力升级，多了会让读者感觉单调，尽量让读者的智力，思想，人际关系网，财力，地位等交错升级，这样既让读者感觉很爽，又避免了重复感和单调感。只要写的好，无论哪一样升级，都让读者大呼痛快。

    这一块往往是上百万字或是更长，需要沿着一跟主线去写，不然容易写成一锅粥，自己都不知道锅里煮的是什么。

    主角的身上最好有一些难得的品质：比如，勤奋，坚强等……这会给主角增加不少印象分。具体的东西就涉及到太多了，我只谈谈我最深刻的感悟。

    有一点很重要，不论是装逼，还是升级。故事情节都要尽量写的合理。

    如果你写都市，后面就写主角拥有几千万亿美金的资产。全世界的经济根本就承受不了这个钱，读者一看就觉得幼稚可笑。

    你写战争，就不能儿戏，比如，主角和小弟去参战，主角来迟了，就嘱咐小弟，“你们别把敌人杀完了，留点给我杀。”如果你这样写，读者会很讨厌，你的书就危险了。兵是国家大事，要些的严肃，残忍，真实……

    你写主角是亿万富翁，可以，你必须有合理的东西去支撑。如果你的主角极度没有商人素质，或者你写了几场商战都是小儿过家家，那么你就危险了。读者同样会很讨厌，你写了主角是亿万富翁商人，那么你在主角身上就必须灌注一些大商人独特的东西，读者才会感觉到真实畅快。

    当你给主角批上一层光环的时候，要有严谨的逻辑去支撑。至少不要太不符合常理了。

    三、高潮

    之前所提到升级，装逼其实都是围绕着矛盾发生的。

    所谓的高潮，其实就是主角解决困难，升级，装逼的瞬间。

    主角升级的瞬间，就是高潮。让读者大呼过瘾的瞬间。

    装逼的瞬间，也是高潮。

    装逼其实就是主角解决矛盾，升级也是突破矛盾。

    我觉得高潮其实就是矛盾升级到极点，然后爆发的那一瞬间。让读者感觉最爽的时刻。

    举个例子，一个男人喜欢上了女主，和男主争女人。这个时候男人和主角之间就产生了矛盾，通过事情的发展，矛盾不断的激化，最后让读者忍无可忍，矛盾爆发——男人被主角狠狠的打击（包括打架在内的很多方式，比如主角搞跨了男人的公司，让男人一无所有等等都等与是在打男人。）。这个时候，读者就大呼过瘾了。这也就是所谓的高潮。

    全书应该是有很多个小高潮组成，然后编织成数个大高潮，让读者爽上天去。

    一本书处处都是高潮，并不是说一本书只有一个高潮。

    四、结尾

    结尾就是把故事写完。

    好的结局能让读者感觉到意外，给读者留下悬念和回味的空间。不要把什么东西都面面俱到的写完整。



    这样的结局，会让读者在很长一段时间内后回味着你的故事。

    比如诛仙的结局。

    只说陆雪琪来到草庙村，看到木屋上挂着一个铃铛，然后一个男子从里面冲出来，两个人相望良久……

    就这样结尾了……

    没有写两个人相遇后互相拥抱啊，还是怎么地。

    这就是水平。

    不写，就给读者留下了无穷的回味，让读者自己去幻想两个人相遇后会怎样。

    如果写了，就成垃圾了。

    再看阳神的结局。

    主角成就阳神后，并没有说他到达彼岸，那么读者就会去想，彼岸到底是什么东西？怎样才能到达彼岸？

    这也是水平！

    如果写出来主角最后到达了彼岸，我想阳神这本书就没那么好了。

    再看九鼎记。

    结局也是说主角划开虚空，突然大笑起来，说知道至强者去了哪里。

    但是作者也没有写主角在虚空里看到了什么，至强者具体去哪了？

    读者迫切的想知道，主角在虚空里到底看到了什么？至强者到底去哪里了？

    这一切的悬念，都给读者们长久的回味和幻想。

    这就是大神级的水平！





    五、网站

    一本好书，如果选择错了网站，也很难红得起来。

    对于新人或是名气不太大的作者来说，就算你的书再优秀，如果去起点的话，估计会死的不能再死。


    先别想着赚钱，安安静静的把书写好了，收入自然会有。

    不要老想着换网站，听信网编说你过我这吧，我给你什么什么，对你如何如何。那都是忽悠人的，如果你没有好书，没有名气，别的网站凭什么对你特殊照顾。最后的结果只能是把芝说破析，情节布局 麻和西瓜都丢了。



    第133讲 网文写作注意六大点

    第一：爽！网文，大部分读者上网看小说，追求的就是一个舒畅，尽量避免郁闷、哀伤情节。描写过多的男女主角，就算留着当花瓶，也不要送给别人，这是读者的一个禁区！（女性小说注重程度要小得多，男生读物，就是一个雷区，踩不得，一踩，绝对扑）

    二：开篇三万字，中心思想一定要表达出来，抓住读者眼球，主角（女主或男主）最好在前三章出场。

    第三：故事的转折，连接性不要过硬，铺垫的时候尽量明细化，除了必要的，尽量不要让读者费力去猜想，坑，一边挖，要一边填，否则故事中途会乱套，甚至无法写下去，从而导致太监。

    问：连接性不要过硬是什么意思啊？

    答：就是故事的衔接。比如说你觉得这个故事写得差不多了，应该写下一个故事了，其中的转换过程，不要太突兀，很多人会犯这个毛病，是个硬伤。

    第四：换位思考

    问：换位?跟读者吗？

    答：对，这个部分尤其重要，关系到整本书成绩的致命因素。一定要在写书的时候，常常站在读者的角度上去想，自己写出来的这个情节，读者会不会喜欢。你也可以与自己的读者多交流，知道他们想要的故事是什么，他们想要的情节是什么，这样写出来的小说，最有质量。

    至于刚刚起步，没有读者的新手来说，最好的方法就是借鉴！

    问：怎么借鉴法？

    答：鉴赚过大钱的写手的书！多读，不是学他的文笔，而是学他的故事结构看下人家是怎么刻画人物和整篇故事布局的，然后自己想个故事情节往上面套。对于早期写手，可以用这种套的方式，熟练写作技巧，当自己融会贯通其中精髓的时候，学以致用嘛，那时候就是你的经验了，有了一定写作基础，你还怕写不出一个受读者欢迎的故事吗？所以，刚开始写书的写手不能盲目，一定要多学多借鉴，才能以最快的速度让自己的思维丰盈起来。

    第五：心态！

    一个写手再厉害，始终有心态不稳的时候，例如说缺乏灵感，或者遭遇什么变故，都会影响写书的质量。要懂得排解压力，让自己的心态始终处于一种兴奋状态，保证文章质量。

    第六点：矛盾和冲突！

    矛盾冲突和故事发展有关！在一本书的过程中，就是故事发展的重要手段，每个地方都要用上，当制造的矛盾冲突越激烈，越有代入感，从而在另一个方面来说，延伸故事是一个作用，吸引读者看下去又是另外一个作用。
    第134讲 开篇如何打动读者

    开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。

    1. 点穴

    2. 亮剑

    3. 挥棒

    点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。

    点笑穴。

    方法解说：

    开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。

    注意：

    当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。

    我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。

    点涌泉。

    方法解说：

    张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。

    我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。

    当然，还有很多成功的例子。

    注意：

    这个方法尤其要杜绝低级趣味。

    掐人中。

    方法解说：

    掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……

    注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。

    点膻中。

    方法解说：

    在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。

    参看马伯庸的《风起陇西》。

    注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。

    亮剑。

    如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。

    一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。

    注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。

    跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！

    挥棒。

    方法解说：

    如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？

    那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。

    这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。

    注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。
    第135讲 新人指南

    从一个最新最新的入站作者，到一个近乎于神的名家天王，能保证写一本红一本，这里面至少有三道坎。

    第一个，是签约并完成一部作品。

    没有签约的作者，有很多非常值得尊重的，比如ftp等一批坚持写作的老作者，比如未签约前的《魔法门世界》，比如《CS-边城浪子》，比如《传奇3D》……这样的例子很多，17K做了奋发图强榜（名字暂定），为的是啥，让那些因为各种原因不愿签约，没能签约的作品，仍然能出现在读者眼前。写作是个很辛苦的活，我一直很敬重那些不求名利，坚持写作的作者。这个榜单，可能会换个名字，但会一直存在着。

    也许，我们可以为他们做的更多。不过现在，我们讨论的重点，是正在第一道坎上的作者，是为赚钱养家糊口进行商业化写作的作者。现今的作者混口饭吃不容易，面对着十几万的作者，几十万本的书，要想脱颖而出，是非常困难的。无论是多么强势的作者，面对着拥有绝对资源的近乎于垄断地位的网站，都是弱势群体。这点从云天空的遭遇可见一斑。而网站有限的资源，又不可能为非签约作品提供太多的推荐机会。作为一个开站半年多的新网站，17K的推荐位已经略显紧张，而其他老牌网站就更不用说了，不谈封推，单单一个强推，重推的机会就争夺的异常激烈。

    没有网站的推荐，商业化的道路实在是很难走。

    所以如果要准备靠网络写作赚钱，首先要迈过的坎，就是签约。

    17K的签约，很有些奇怪。说奇怪，是因为与众不同的地方太多。

    第一，是喜欢签字数多的书。当我第一次看到《边城浪子》的时候，作为一个古迷，确实有热泪盈眶的感觉。这本书辗转了几个网站，读者非常忠诚，但是因为各种原因，一直被埋没。我开始做编辑的时候，曾经听老板说过这样一句话：世上多少好书，都被编辑埋没了。这是一直在我耳边敲响的警钟。诚然，现在各网站编辑的权力确实非常大，喜欢的书就签，不喜欢的就不签，很多编辑甚至从来不看书，只是看看数据，就决定签什么书。每每念起老板的这句话，心里总是感觉特别的愧疚，看到那些默默无闻坚持写作的作者，总是感觉自己做的不到位，没有尽心尽力。在17K推荐机会还有的情况下，我们愿意在首页推出更多的公众作品，而那些坚持写作的作者，我们也愿意提供各种机会，尽可能的给他们一点帮助。

    第二，是喜欢签已有全本作品的作者的书。网络写作，不确定性太多，如果签约一部作品，最后却没有写完，实在是感觉很遗憾。

    很多新作者，有着非常强的构思，简捷流畅的文笔，但是缺乏对大局的掌控力，书的情节到了最后，恐怕连自己都不知道在写什么了。

    大局的掌控力，不经过几十万字的磨练，是很难集聚出来的。

    这一点，我曾与不少的作者谈过。大部分书，都是几万字的时候，就签约了。虽然有大纲，但写作的人都很难能坚持按照大纲的想法来写。这一点，酒徒堪称楷模，他的大纲非常完整，并且很敬业的进行写作。

    作者在签约以后，开始阶段，大都能进行非常快速的写作，直到遇到第一个瓶颈。

    这瓶颈大致在写作的第三个月，字数在30-50万的时候，很多作者可能忽然感觉不知道怎么写好了。因为各种各样的事，面临着无字可写的地步。很早之前在别的网站工作的时候，我曾经签过一个作者，写《格斗狂想》的铅笔刀。有一次，我半夜两三点钟的时候起来，看到他的Q还是亮的，他也是有工作的人，书到中期，写的极为痛苦，经常几个小时写不出一个字。任何一个新人写开头，都是比较容易的，到了中间，就开始感觉有些吃力了，到了七八十万字的时候是最困难的，虎头蛇尾都算好的，拖字数，对话流，这几年几万本书看下来，少有能善始善终的。而能过了这关口，并且有个善尾的作者，大都成功完成了升华。迈过了第一道坎，成为成名作者，甚至有很多一步登天，开始了职业化的写作。

    下面谈一谈签约作者在遇到第一个坎的时候，比较适宜的做法。

    一本书签约了，总是有可取之处的。一本书为什么签下来，总得有个理由是不是？它的亮点在哪里？为什么会有那么多的读者喜欢？

    很多作者自己都不清楚，为什么我的书签了，为什么我的书火了。

    所以在继续往下写的时候，极为容易忽视自己的长处，而去选择了自己的短板。

    很多书，开头的订阅可能会很高，但是到后面越来越少，大批的读者流失，书也草草结束。而有些作者则坚持了下来，不但悟了，而且还成功转型。

    很多作者喜欢分析数据，其实在我看来，更应该分析的是自己的前半部作品。哪里吸引读者了，哪里是自己的亮色。

    编辑说起来，也不过是一个资深的读者。会有失误，也会有遗漏，我经常说：一个好编辑，不是说能发现所有的好书，这是上帝的事，不是编辑。只要他看上的书，能有很多读者喜欢，那么，他就是合格的。编辑在签约的时候，大都是看过书的，作者不妨问问这本书的长处在哪里，也可以多向读者问一下，为什么喜欢看这本书。

    和读者的交流，非常之重要。因为不是编辑去订阅作者的书，而是读者去订阅的。一些资深的读者，在看书的方面，拥有超过编辑的眼光，至于哪些读者是资深读者，这要靠作者自己去发掘了。

    第一道坎，大致是这样的，想进行商业化写作的作者，先争取签约吧。网络写作绝对不像想象的那么简单，否则这碗饭能吃的人就太多了。



    从职业到职业-网络作者的三道坎（二）



    在完成了第一部VIP作品后，作者会面临两个选择，一个是开新书，一个是退隐江湖。退隐的作者，大都不靠码字过活，所以我们就只讨论要开新书的作者。


    开新书，这是网络作者的第二道坎。

    无数的神人在新书上遇到了坎，从而如流星一般划过天空，只留下一部神作和一部开了头，没结尾的新作。



    很多作者没注意到这一点，空浪费了第一本书集聚的人气。网络上叫的响的名字太少，很多人知道书，但是不知道作者。写《纨绔子弟》的郝歪，是当年订阅第一，人气也第一的作者，但他的名声并不响亮。《高手寂寞》的兰帝魅晨，在第二部书上，也遇到了这道坎。写《大亨传说》的黯然销魂，同样也是当年我非常欣赏的作者，但在开新书上，也浪费了不少的人气，本来有望冲到第一线，却落下了。

    在第二本书上，很多人草率了。其实能不能遇到第三道坎，并不重要，因为绝大多数人都被拦在了这一道坎前。

    开新书，需要注意的有四点：

    第一个，是老书的人气如何传递到新书上。

    第二个，新书如何操作

    第三个，遇到瓶颈怎么办

    第四个，是否跳槽

    关于第一个问题，我的建议是：研究读者群，不要贸然转型。

    （之前先说些题外话，关于作者成名和书籍的长度问题，比较粗略，以后会开专帖来谈。）

    网络写作，更新换代极快，我把网络的一年，称为一代。江山代有新人出，只见新人换旧人。

    很多作者恐惧开新书，就把书写到几百万字，拖上几年是功夫。其实一本书最适合的连载长度，在6个月到1年之间。一般的作品，在120万字上下比较合适，超红的作品，200万字也算比较长的了。当然，分作者类型不同，也不能一概而论。（我这里说的是大多数，特例也是有很多的，比如烟雨江南一部《亵渎》写了三年）对大多数作者来说，一年一部，两年三部这样的速度是最适合的。

    时间太短了不容易集聚人气，三个月内完结一部书，读者还没来得及转化成忠诚读者。

    一本书，从发书到成为新书的人气王引起众多读者的注意，一个月是免不了的。但这时候的读者并不是很忠诚，也许你更新了就来，更慢了就跑了。

    签约之后，上完了网站的各种推荐，作品大约也已经过了20万字，这是作品的发轫时期。

    在这个速成也速朽的时代，20万字并不足以让读者记住你。时间，起码三个月的时间，既是书的壮年时期，也是争取忠诚读者喜欢最好的时机。

    这期间，稳定的更新，与读者的交流尤为重要，一旦断了一两个月，就很难再进入大成境界了。最后收尾的时候，可能也会有几个月的时间，书本身吸引力的下降，进入尾声，作品基本上就全靠忠诚读者来捧了。

    说到忠诚读者，就不能不谈转型的问题。对作者来说，一本书红了，有偶然的原因，也有必然的原因，有些作者是实力强悍，但有些作者是时势造英雄。无论是怎样红起来的作者，既然红了，那么必然会有自己的读者群。写玄幻的作者，他的读者未必喜欢读历史，写仙侠的作者，他的读者未必喜欢看竞技。在第二道门坎前，我不建议作者大转型。这一点云天空是非常好的例子。

    很多人只看到云天空的红，没看到他是怎样红起来的。很多人只盯着他的短处，来比较自己的长处。我常说：每一个人，都有自己擅长的东西，这世界上最愚蠢的就是拿着自己的长处，来比着别人的短处。这样的人，永远不能成功。

    在网游潮初热的时候，云天空写了《幸运魔剑士》，第二本书，他写了《梦幻现实》，这时候常年占据榜单的他，已经有了众多的读者，第三本，是惹很多人争议的《邪神传说》，邪神是一本转型的书，从网游到玄幻异世界。这本书开头，仍然没脱网游的影子，但也正是这样，《魔剑士》《梦幻现实》的读者才跟着读了下来。

    云天空真正的转型，是《混也是一种生活》。这本书是我约稿的，里面承载了云天空的一点点梦想，他想写自己的东西。毫无疑问，像血红的《神魔》一样，这本书虽然备受好评，但是人气始终不够高。

    另一个作者，以前别人说他是架空历史的双璧之一。现在，他的地位仍旧巩固。在《明》之后，《指南录》奠定了酒徒架空历史大家的地位，其读者群已经非常固定而且异常的忠诚，对历史的讨论其深度，很多都达到了专家的深度。

    读者，永远是作者最宝贵的财富，希望成功的作者，请重视读者的声音，想好了再转型。
    关于第二个问题，新书如何操作。我的建议是：选好题材，订好提纲，估量好大致的情节，字数在40万字以上（如果人气高，可有扩充的情节，如果人气不高，也不会浪费太多的时间和字数），先与编辑和自己的资深读者交流。

    与读者的交流，可以听取，决定权还是在自己手上。和编辑的交流，更多是出于推荐的安排，情节方面如无特别的败笔，那么这本书即便人气不如第一本，也不会差太多，更多的是第二本比第一本还红，这才是王道，当然，接近第三道坎就更近了一些。

    关于第三个问题，遇到瓶颈我的建议：珍惜自己的笔名，无论多少，都给读者一个交待。

    开书草率，导致人气不足。这时候很多人会劝作者太监，然后开一本新的作品。这可以省时省力，但大家有没想过：书没人气，还来支持自己的，那是什么样的读者？是自己真正的忠诚读者。这批读者是自己用上一本书的辛苦带来的宝贵财富，就这样舍弃了，是在毁坏自己第一本书的名声。人的名声，也是慢慢积累下来的。所以，要成神，就请善待自己的读者，善待自己的每一本书，无论长短，把自己的书写完，给读者一个交待。

    如果怕仆街，有王道的办法，也可以采用一些霸道的办法，比如蛤蟆的夺舍之功。如果新书仆了，就果断的TJ，如果新书起来了，就放在自己的笔名下。不过这种办法，在17K是行不通的，所以还是不推荐。小范围的传阅是可以的，这时候忠诚读者的作用就显现出来了。

    每一个作者，都有自己的读者，磨刀不误砍柴功，多写十几万字，肯定可以获得更多。

    关于第四个跳槽的问题，我的建议是：

    1，  先选好东家

    这一点非常重要。各个网站的风格有不同，即便同是玄幻网站，17K与起点，逐浪，幻剑等兄弟网站的风格和取向还是有不同，有些中诚，持重，这是由开站以后《逆龙道》《尘缘》《混》《指南录》等书吸引形成的读者群决定的。所以有些书在17K可以火，在别的网站不行，有些书在17K不能火，在别的网站可以火起来。当然，现在随着签约作品的增多，网站的风格也呈现多样化，很多原先不能起来的书，也有了稳定的读者群。

    说实话，无论是来17K，还是要去别的网站，读者群构成这一点作者都需要注意，不妨先研究一下和自己同风格，同类型的书在网站的状况，再决定动还是不动。

    2，  准备好精品

    如果确信自己的作品在其他网站也能火，就必须开始准备精品了。准备跳槽的作者，推荐安排一般都是有的。在跳之前，尽力的拿下封推的机会，这样风险会小很多。

    我一直在说精品，其实精品是什么？商品中有精品，文学中也有精品。真正的精品，是用心研究了读者构成和网站风向，并认认真真的写下来的作品。不是说跳槽了就可以随便的拿一本书来糊弄，这是在毁自己的招牌，本来跳槽风险就大，不拿出起码和老书持平的水平，是极为容易仆街的。这样两边的读者群都会失去了。

    作者靠的是什么？是读者。

    3，  估量好自己的实力.

    如非特别大的神，还是写完第二部书再决定跳不跳。一本书，不足以让绝大多数的作者成为真正封神，如果跳槽到别的网站，自己的忠诚读者不足，极为容易失去自己的位置。

    当然，社会鼓励正常的流动，跳槽往往能获得更为优渥的待遇，如果能正确的把握方向，会获得更大的利益。我所写的这些，不过是为了让作者降低风险，能更稳妥的成功罢了。

    本篇由17K文学网编辑血酬撰写，转载请保留作者声明。

    这是专为有志向职业写作发展的作者写的。

    在看下文之前，再次重申17K以及血酬个人对作者的忠告：绝对不建议作者在获得稳定的收入之前，辞职或退学写作。



    网络作者，是一个全新的职业。在这个行业里，有早已经功成名就年薪百万的血红，也有无数个在码字上耗费了光阴和金钱，但一无所获的无名作者。
    说起这个行业，我简单描绘一下它的特点和前景，给那些刚入行的新人们做个介绍，也提个醒。



    特点一，这是一个进入门槛非常低的行业。

    只要你会写字，有地方上网，那么，你就可以成为一名网络作者。在网络上写作的玄幻类作者，有几十万人，成功签约并取得收入的也有万人左右。在各个网站不断的宣传之下，很多人抱着淘金的想法，进入这个行业，成为了新血和网络文学发展的原动力。

    2003年，某某月入过千啦！

    2004年，某某月入过万啦！

    2005年，某某单月最高收入7万啦！

    2006年，某某和某某年收百万啦！

    非常振奋人心的口号，吸引着一批批充满激情和斗志的作者进入这个行业。06年一年，整个网络书站的入库书籍翻了一倍，人气的提升不知有多少。在越来越多的人关注这个行业的同时，也有更多的质疑声音来自于深层的思考：虚火，透支，退潮……

    特点二，收入构成是一个极端的金字塔。

    作者在大批量的进入，而在未能取得足够的收入维持自己的生活之后，很多人放弃了。每家书站太监的书都是绝大多数，即便是签了VIP合约，太监的书也不在少数，翻一翻VIP书架，能坚持写完的可能仅仅是三分之一。

    我曾经戏言，现在的网络作者和运动员比较类似，一个是都吃青春饭，捞一票就走；一个是收入的极端不平衡。

    成名的作者，确实可以年入百万，订阅最高的也确实可以达到2万。整个网站的收入分配，倾向于高收入群体。高订阅，高人气，高稿酬，高奖励，收入高的便越高，有更明显的宣传作用，但是大部分的VIP还是继续惨淡经营。不是每一个人都可以成为血红的，这一点，恰恰是大多数人所没有注意到的。

    特点三，更新换代极快，很少有常青树。

    说起网络作者，几乎必谈血红，从2003年到现在，血红是写一本红一本。但是更多的作者，是写一本仆一本，红一本，仆三本，然后就悄无声息了。

    真正的大神，是写一本红一本的，在网络上这样的作者，不超过50个。

    如果我们选取10万名普通作者，选取5000名签约作者，那么我们就可以看到这个比例是怎么样的恐怖。

    不能成为常青树，就几乎不能成为职业作者。

    网络阅读的前景，无疑是曲折，但异常光明的。

    我对这一行业，有着十二万分的信心。网络阅读是一个趋势，幻想文学，虽然存在着种种的问题和隐忧，但正逐渐完善着。靠码字养家糊口，其实也并不难。只是很多人徘徊在门外，久久不得其法罢了。

    假设，我是一个新人，我想成为一个职业作者，我该怎么做呢？

    第一，  是成为一个专业的读者。

    这一点非常重要，非常重要。很多人是初来乍到，没当过读者，就成了作者，并且一本走红，这是实力加运气；第二本继续走红，这是天才。我讲的是一般作者，那种天纵奇才不在其列。

    一个人的脑袋始终是有限的，可能自己辛苦想出来的情节，却异常的平庸。。因为网络上写的实在是太多了。

    如果没有足够的阅读量，就很难跟的上网络的步子。如果不信，可以看看几年前的书的风格和现在的流行，不仅仅是写作技法的不同，口味轻重咸淡也异常的很。

    如是，为了成为一名自由的文字工作者，我把各大书站排行前200的书扫了一遍，发现自己的构思有些问题，于是开始调整。

    在众多的题材中，我偏向于都市类型的。那么，我去各个书站看一下近期最热的都市类作品是什么，嗯，有的网站流行擦边，比如《肉，并快乐着》，《欲，都裸露着》；有的书站流行深沉邪恶流，《蛊惑人心》《脸谱》；轻灵明快的，黑客流的《原始动力》，《魔法通行证》；流行写实的，《混也是一种生活》《都市逍遥客》等等。

    我发现我个人的风格是很忧郁的，于是，我选择了《蛊惑人心》作为自己的标本。

    然后，我开始研究这本书的红火原因。

    它为什么火了呢？如果你看了作者的名字，就会恍然大悟。原来这个人是檀郎，他对都市文是很专长的，而且文笔也不错，也有一定的生活阅历。

    我忽然发现我只有20岁，写都市文阅历还不够，于是我决定放弃这本，转写都市异能。

    我的范围又缩小了一点，定在了都市异能上。至于如何选材，请参见血酬的另一个帖子（谈创意的）。

    在重新遴选了三五本特别红火的都市异能书之后，我也开了新书，总字数定在了40万之内。

    在此，我完成了第二步，成为了一名作者。

    在发书之前，我写了6万字，并且找了一些书友来看，他们给了一些意见。在我修改以后，我通过各种方式得到了编辑的联系方式，并且向17K的邮箱投了稿。

    很不幸，没有通过审稿。但是编辑给了我一些意见，我决定置之不理。

    我决定在几个网站上发自己的书。

    在每天更新4-5000字之后，我已经有了几个书友，他们留言了，并且看的出来他们喜欢看我的书。于是我通过站内短信的方式联系了他们，和他们聊了一下书的内容，于是我得到了一些忠诚的书友。

    在5万字的时候，各个网站上都可以申请推荐了。然后我试着申请了，很不幸，我又没通过。

    于是我有些动摇了，决定太监。

    这是其中的一个结局，因为太监了以后，就只能开新书或者是离开这个圈子，所以我们不讨论这种情况。

    我通过了推荐，然后发现书友多了很多，我的群也满员了，很多好友也开始为我出谋划策了。

    经过推荐，我的书签约了，成为了VIP作者。然后的一切。。。。。各个网站的编辑都会和作者交流的，这里也就不?嗦了。

    推荐的机会很少，绝大多数的人是没有推荐机会的。如果我没有通过推荐，那么，我会很快的把这本书压缩一下情节，争取在30万字左右结束，然后分析一下自己仆街的原因。

    编辑不赏识，读者没眼光。。。。。。。NO，NO这些原因都不能算，一个成功的人士，总是在自己身上找原因，怨天尤人可不行。

    我重开了新书，把那些读者都骚扰了一遍，终于，我很幸运的上了新书榜，因为写作经验的提高，也写完了一本书，自信心膨胀。我坚持着每天更新5000字，中午12点和晚上8点各一次，很快，我的收藏数多了起来，书的人气也多了起来。OK，我签约了。

    我以为自己一步登了天，比起那些没签约的书，起码我的推荐机会多了很多，于是我开始码字攒稿，等着上推荐。

    我现在已经成功的完成了第三步，成为了一个VIP作者。

    在此期间，我还干了一件事，就是向出版社投了稿。

    如果没有走这一步，那么，我会继续全心全意在VIP上发展。只要有2000订阅，那么我只要不那么奢侈，那么我就可以保证基本生活。

    于是，我准备职写了。然后被血酬KO了。

    这是笑话，第一本书，能有2000以上平均订阅（大都需要上万的收藏，至于这些书的数目多少，可参见各大书站的排行榜。另外需要说明的是：订阅极为不稳定，平均2000的订阅，大约需要最高2500-3000的订阅才能做到，所以第一本书就职写的人，实在是太危险了），是很不容易的。

    当然，如果发生了另外两件事情，那么我基本可以确定：我离职业作者又近了一步。

    第一，  我出版了。

    很多人不知道出版的行情，那么，我就简单的说一下吧。出版分两种，简体和繁体（主要在台湾销售）。我们得感谢台湾的出版社，因为他们养起了“最多”的职业作者。说最多，并非是夸张。因为出版作者收入是相对稳定的（只是相对于电子版来说），每月几千，上万的收入，一本书即便是有6集，也足够支撑半年的。

    很多人成为职业作者，都是从出版开始的。虽然销量不好，一样会腰斩，但只要肯努力，一般作者都会混的不错。虽然竞争激烈，起码比网络版要容易一些。

    当然，出版的潜规则还是有不少的，各个出版社的口味以及越来越多的作者涌入，越来越呈现萎缩态势的出版市场，也为新人的职业化带来了不少困难（这些问题，可能会开其他帖子说）。

    不过，无论做什么，都是有风险是不是？没有人能随随便便成功，为什么我总是把赚钱想成这么容易的事呢？

    于是我一边兼顾着网络版的更新（绝不能停，否则人气就掉没了），一边辛苦的改稿准备出版。在此期间，我和出版编辑也聊过不少，对繁体的市场也有所了解。

    简体市场，基本上新人拿钱是很难的，大都是打个名气或者满足一下自己的愿望，玄幻作者指着这个赚钱，不如早转行写言情，青春，都市，纯历史类的。

    第二，  我卖断了。

    很幸运，我被网站买断了电子版（也有一些是全版的买断）。价钱不高，但是作为一个新人，我也能取得一些收入，并且在经过几个月的积累以后，我赫然发现自己的存折上有了五位数。但很不幸，我变懒了。我喜欢这种自由的生活，每月交交稿子，就可以过的很快乐。

    于是，我准备把稿子分包给枪手写。然后，我被网站KO了。

    当然，这是个笑话。在网络上，笔名是如生命一般珍贵的，我怎么能轻易的毁掉呢？

    血酬私密话（1）  ----------------------------------------------------
    保持良好的身体状态，情绪高涨，才能搞好工作。
    我们要拒绝疲劳作战，尤其是对编辑和作者这样的特殊工种来说。
    一个好员工，不是再苦再累，还要咬牙再干2小时，那样没有效率。
    对企业来说，不是看你干的多辛苦，而是看你能给企业带来多大利润。
    不是你辛苦就能有好结果的。
    要把你自己当成一家企业来经营。
    该休息的时候，要休息，该娱乐的时候要娱乐，该工作的时候，那就拼命工作。
    很多人感慨，我干了那么多年，怎么还是一事无成，是不是天资太差？
    这没道理。
    天才，有没有？
    有。
    多不多？
    不多。
    对绝大部分的人来说，天资能差到阿甘和爱因斯坦那么大么？
    所以，多从方法上找找。
    提高效率有很多种办法，我认为最基本的保障就是良好的身体状态和饱满的精神状态。
    脑容量的大小，绝对不是差距。
    今天的私密话时间，就到这里吧。
    从今天开始，我们提倡午休，拒绝疲劳作战。同志们，身体第一，身体健康，情绪饱满，才是最好的工作状态！

    血酬私密话（2）  ----------------------------------------------------

    刚刚遇到一个作者求助写作问题，简单聊了一下他的创作思路。
    我说，新人容易犯的一个错误，就是执着于设定。
    其实设定不重要，重要的是情节。
    你有一个新奇的设定，就好像一个包袱一样，需要用你的技巧去诱惑读者层层深入，最终发现哦，原来是这个样子啊。
    新人想到一个设定，会觉得非常好，非常妙，觉得热血沸腾。
    其实设定真的有这么重要么？
    要回答这个问题，得先看看设定到底是什么？
    小说的三要素是人物，情节，环境。
    那么，设定是什么？
    人物设定，也即我们所谓的人设，有主角，有配角，有形形**的人。这些人是因为要发展情节才出现的。
    那么情节呢？也同样是有设定的，比如设计一些小的桥段等等。
    环境设定，是做的比较多的，网络文学的类型化，主要分的就是环境。
    有很多的书，基本情节一致，人物一致，只是换了个背景，就成为一本新书。
    比如从异界换到了都市里，打怪升级泡MM拿神器开作弊器玩敌人，从人物到情节都没变。
    那么，设定能给人惊喜的是什么呢？
    是一个经历了百世轮回的善人，还是一件惊天动地的法宝？
    是你以为是，其实不是，你以为死了，却奇迹复生？
    别纠缠于设定，那个虽然让你热血沸腾，但是在你大段的描写了设定之后，你会发现读者根本不买账。
    读者如果想看设定的话，搜一篇帖子都比你研究的深。
    还是想想怎样讲故事吧。
    同样是文字，为什么有的人就写的惊心动魄。同样是厨子，为什么有人做的饭就难以下咽。
    是与不是，不是个问题。
    会与不会，才是要研究的。

    血酬私密话（3）----------------------------------------------------
    血酬私密话（3）
    傲气和妥协。是这次的主题。
    “不，我不改，我就这样写！我觉得我一定能红。”
    经常听作者这样说，我很无奈，既然你是来咨询的，就不要这么自我，至少等我关了Q再说。
    每个人都想顺着自己的心意，但是你得知道你并不是自己小说的主角，想干什么就干什么。
    本质上，你现在创作的东西，叫具有商业性的娱乐化通俗流行小说。
    晓得了么？
    站在五星级饭店门口卖煎饼，是一个创意，也许能逮着一两个怀旧或者猎奇的富豪，但是，这能保证你的生活么？
    一两次的成功代表不了什么，守株还能待到兔子，偶尔蒙对一两次有什么奇怪的。
    总是喜欢找理由，当然借口都是外因，别人的错，是读者不识货，是编辑太轻率，没有认真的拜读200万字。
    编辑是在工作，有上万本200字就能吸引到人的作品，干嘛要关注你3年，捧上不菲的稿费，等你写到200万字后再来叭叭地赞美你。
    仅仅是工作而已。
    如果你觉得自己受亏待了，请想一下这样一个情景：
    你是一个业务员，现在要接待两个客户：
    一个是人品很好，说话很顺，能给你带来100万的单子；
    一个是挑三拣四，阴阳怪气，谁不定会让你倒贴钱的；
    你会去接待哪一个？
    自视甚高的结果，就是死的很惨。
    刚才是让你理解编辑的位置和想法，解决的是某些人的幼稚问题。
    第二个，讲讲怎样搞好卖相。
    你写书是为了什么？
    成名！
    很好！
    如果不想成名，就自己老老实实的写在日记本上就行了，干嘛还要发表！
    赚钱！
    很好！
    赚谁的钱?
    网站的？
    网站有什么钱？钱是读者给你的，网站给你钱，是因为你能给网站带来读者。
    如果你觉得曲高和寡，那么就不要咨询编辑，编辑的时间也很宝贵的，每一分钟都对应着公司付的工资。
    别埋怨读者，那都是你的衣食父母。你想想自己去饭店吃个饭，还对服务员呼来唤去的，读者说你两句有什么不对的？
    当然，这个读者指的是读者群，大众化的读者群。
    我晓得有些作者过分听的单个读者的意见，最终扑的死去活来的事。如果这个读者能买断你的作品，你按照他的想法来做也是没错的。
    今天就这样吧。编辑也偶尔是要发发牢骚的。

    血酬私密话（4）----------------------------------------------------


    这次讲的，和巴菲特有关。
    成功没有偶然的，尤其是一直的成功。
    作为伯克希尔哈撒韦的掌门人，他几十年里，坚持只做价值投资，于是他成了。
    我想，在这个浮躁和压力的世界里，这代表了他强大的抗压能力，极强的沟通能力和很好的业务能力。
    人要成功，这三方面缺一不可。
    不管是编辑，还是作者，能认识到这一点的大都取得了成功。
    首先讲一下抗压能力。
    成名意味着烦恼，意味着更多的关注。不止一个大神曾经破口大骂，甚至声嘶力竭。
    其实名人就是这样。
    网络成名快，于是利益纷起。
    作者PK作者，作者PK读者的情况屡见不鲜。
    没什么大不了的，成名也就那样。谁能笑个三十年，谁才笑的最甜。
    与其把心思放在和别人的争斗上，不如好好想想，怎样成为一个常青藤。
    第二个，是极强的沟通能力。
    巴菲特，每年都要发布对股东的 。
    这个世界上最远的距离，不是电信和网通，而是人与人的沟通。
    这种沟通是多方面的，也许是编辑，也许是读者，也许是作者，也许是其他的相关方。
    不管怎样，不要表现你的傲慢或怯懦。
    人与人之间，只有平视，才会有良好的沟通。
    第三个，是成功的基础，要有很好的业务能力。
    如果你是作者，你要能写出好书，如果你是编辑，你要能完成指标。
    找借口，最终会失败；找原因，改掉它才会成功。
    业务的能力也包括你的信誉，你需要维护自己的名声。
    名声是需要积累的，信誉是自己逐渐建立的。
    一个没有良好信誉，没有好口碑的人，也许一时会散开缤纷的尾翼，最终难免成为落汤鸡。
    靠宣传、炒作、关系等等，都不如靠自己的实力。
    要想如虎添翼，先得是只老虎。要是个鸵鸟，空有翅膀，免不了屁股朝天一头扎在沙里。
    也许，网文里也会有自己的巴菲特。
    血酬私密话（5）  ----------------------------------------------------
    这次的主题是“会觉得累的休闲方式”。
    题目看起来是不是很纠结？
    其实要讲的内容和纠结是有关系的。
    从入行以来，我一直有这样的看法：网文是一种娱乐休闲方式。
    它的天生敌人是电影、视频、网聊、棋牌、游戏等等娱乐休闲方式。和音乐有共生性，但也不深。
    文字需要具有足够的魔力，能在各种娱乐休闲方式中吸引足够的目光。
    在中国这个过度里，文字是个神圣的东西，这一点是天生的优势。
    所以多年来出版行当衰而不死，偶尔还能咸鱼翻生。
    但是光指着这个，去争夺花费更多时间在视频、网聊等等上面的用户，是一件多么困难的事？
    当用户在网吧里兴高采烈的看视频，聊QQ聊的吐沫横飞的时候，你过去和他说：来吧，我让你欣赏一下我的文学大作。
    你猜他是说你变态还是神经病？或者是用左手还是右手打你耳光？
    用户是不能勉强的，你只有用超过其他娱乐方式的东西去吸引他，他才有可能支持你。
    每个人都是理性的，会知道选择对自己最有利的娱乐方式。
    网络小说从来就不是教育人的，如果你能从里面悟出人生的道理，那是你的天资绰约。
    生活已经够累了，就不要再在虚拟的世界里把读者折腾的死去活来吧。
    “来吧，给你快乐！”这才能改变读者的选择。
    对那些有强烈嗜好的读者，如果他一个人能养活一名写手，那随你怎么写，反正你就是为他一个人服务的。
    但是，现在的网络世界，这样的大牌读者还是极少的，至少目前我没有看到。
    从更宏观的角度考虑，现在的用户的娱乐方式少的可怜。
    有人说互联网是上帝赐给中国人的礼物。
    这话也有道理，上一天网，顶多20块钱，如果是经常性的出去K歌，旅游，搓一顿，有多少读者会选择这样的娱乐方式？
    互联网给了你竞争的起步优势，但是互联网也给了你竞争对手。
    一百年前，我们喊的是开眼看世界，现在，我们得睁开眼睛，去看用户。
    如果你不知道用户在干什么，请去网吧里看一下，看看身边的人在干什么？
    文学从来就不是最大众的东西，比起视频的直接，比起电影的热烈，我觉得文字需要很高的水准，才能吸引用户。
    当用户X掉了阅读页，转而去选择其他的休闲方式，我觉得这是网络文学整体的失败。
    我们竞争的，早已经不是书站和书站，作者和作者了。
    我们面临的是整个网络读者群的流失。
    他们干什么去了？
    他们现在选择的是什么样的娱乐方式？
    他们为什么会放弃网络文学？
    当网文不再能给他们带来快乐，不再能让他们废寝忘食，我们就失败了。
    不要让网文成为一种累的休闲方式，让网文重新给读者带来快乐吧。
    读者的快乐，就是我们的幸福。
    你的执着，不应阻挡网文的方向。

    血酬私密话（6）----------------------------------------------------


    怎样理解网文的主流？
    很多人理解网文，无非是男玄幻，女言情。
    这是从类型和性向上说的。
    另一种说法就是悲喜剧，以喜剧为主。
    这是从读者感觉方面来说的。
    对这两种说法我都认同，并且在工作中频繁使用。
    但是，今天想讲的是网文的精神内核。
    这个问题，我是在和作协的领导们座谈的时候谈到的。
    我说，我认为网文的精神内核是成功学。
    男性向的玄幻，无论题材是仙侠都市架空历史，
    其本质都是在崇尚个人的奋斗，崇尚个人的成功。
    也许有的里面有国家的富强，但是建立在个人成功的基础上。
    女性向的言情，无论题材是总裁后妃还是男欢女爱，
    其本质都是在追求生活的满足和情感的丰盈。
    从本质上来说，人要解决的无非是物质和精神两方面的诉求。
    作者是人，读者也是人，编辑也是人，都要解决。
    每个人都渴望成功，渴望失败的是心智不成熟。
    在网文这个特殊的媒介上，真正吸引大众读者的内核，就是成功。
    这是一种向上的动力，也是网文持续发展不会枯竭的动力。
    这个动力可以通过作者的笔，来表现出各种各样的外在内容。
    一路升级打宝，回到古代收猛将泡美女成就王霸之业……
    很多。
    很多人对这种模式提出了疑问，诚然，文学作品和商品的不同有很多。
    大规模流通的商品都有统一的标准，大热的网文其实也有。
    有一些模式是不变的，这些模式是成功学内核体现的最成功的地方。
    很多作者在不停的解构，重读成功作品，希望能获得这些模式。
    网文，仍然处于初级发展阶段。
    没有标准，甚至连内核都不愿意统一。
    拿一个最极端的例子来说，《明朝那些事儿》。
    这不是一本小说，可能更贴近于百家讲坛的休闲版。
    作者为什么写？
    这个可能是有感而发，反正不可能是专门为了挨骂。
    读者为什么看？
    读史可以明智，培根说的。
    明智了干啥？
    去追求更成功的人生！
    我们做的，还主要是网络小说。
    小说靠什么吸引人？
    靠制造情境，给你幻想，兼顾励志。
    你看小说看不出来怎么修车，一般这样情节的都是充字数。
    但是可以让你愉悦。
    这就足够了，快乐是多宝贵的东西！
    读者快乐了，作者自然会快乐。
    互联网的天性是自由，草根，平等。
    在自由的天地里，谁都可以从零开始，这种源动力是成功学的基础。
    如果就以网文作者来说，现在功成名就的大神，在他们写作之前，拥有不菲身家的屈指可数。
    这也是很多人看不起网文作者的原因。
    但是英雄不问出处，如果你是比尔盖茨的儿子，你成为亿万富翁是你应该的。
    你成为百万富翁，是你无能。
    但是对于千千万万的普通网民来说，你能年入十万，你就是一名成功者。
    你用自己的事例证明了，你可以在互联网的世界里成功，可以在文学的天地里收获。
    不管你承不承认，一个十万身家的作者获得的尊重，远远超过一个身家过亿的网游老板。
    虽然都做的是互联网，但是文字，始终是神圣的。

    血酬私密话（7）----------------------------------------------------
    你快乐么？
    几年前，我曾这样的问我的同事。
    他们愕然，然后一笑。
    很多人都在工作，每天都很忙碌，但是没有问自己这一句：
    我快乐么？
    不快乐的工作，是做不长久的。没有人是天生的受虐狂。
    我们工作是为了什么？
    生活更幸福，心灵更安康。
    我觉得，人生第一件伟大的事情，就是能养活自己。
    人，赤条条的来到这世界上，靠父母养活十几二十年，到了自己能养活自己的时候，那真是一种莫大的荣耀感。
    然后，需要解决温饱以外的事情。
    要快乐。
    好之者也不如乐之者，如果不能让自己快乐，就不要太勉强。
    趁早换个工作吧。
    我尝见那些面色隐忍，愤懑不平的人，就劝他们：要相信自己，去寻找自己的快乐吧。
    如果手脚健全，智商无碍，那么你一定可以靠自己的努力去养活自己。
    如果你连这个自信都没有，那就不用出来晃荡了。
    社会竞争是很残酷，但是并非不给你机会。
    我想，在网络文学这个圈子里，主动放弃的，永远要多于被逼退场的。
    快乐，不是空洞的一句话，它作为一种指导精神，会蔓延到你工作的每一个点，每一条线上。
    辛苦，并不是不快乐的理由。
    我也曾三天两夜的不睡觉，只为了签约一个作者，但是，当你大功告成的时候，你会有成功的喜悦。
    快乐，来源于成就感。这是我七年以来，最大的收获。

    血酬私密话（8）----------------------------------------------------
    近来，屡屡有作者问，为啥我不讲些实操性比较强的内容：
    比如怎样设置情节，怎样刻画人物等等？
    我不写这些，主要是两个原因：
    第一，我一直认为：人和人之间，差别最大的不是智商，而是观念。
    成功与失败，就在一念之间；
    你悟还是没悟，这是决定你吃不吃的了这碗饭的前提。
    有些作者写书，勤勤恳恳，力求上进，一本比一本好，无疑，他会越来越成功。
    也有一些作者，总是找漏洞，钻空子，看起来精明无比，其实蠢笨不堪。
    一两个月看不出什么，但是以三五年的时间来看，成功与失败，一目了然。
    混的风生水起的，谁都不是庸才，他们做任何事情，必然是有目的的。
    也许一时有一点的损失，但吃亏未必不是占便宜，放长线钓大鱼也是成功的一种策略。
    在网上，没有名气，就没有财气。
    名气=人气，没有粉丝顶你，就注定发达不了。
    对作者来讲，要想红，自身的实力占比超过50%，平台的力捧占30%，还有两成看气运了。
    这个世界上，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的红。
    很多你看不到的东西，不代表它们就不存在。
    作者和演员一样，前台的大红大紫，注定要有台后的辛苦勤奋；
    一时红，看实力；长久红，看人品。
    第二，是作者和编辑的自然分工使然。
    我说过，编辑的工作是告诉作者，你不能做什么，而不是告诉你具体怎样做。
    编和写的分离，这是社会分工的必然体现。
    我曾经给作者写过设定，写过大纲，甚至是开篇都写过。
    然后他们买断了，出版了，但是到第二本书的时候，一样会来问我该怎么做。
    我很无语，初期的进展顺利，反而给他们带来后期写作的压力。
    07年，我们的编辑为一本叫《数字人生》的作品写过大纲，搞过设定，但是作者后来，居然因为编辑不再给他写大纲而暴跳如雷。
    这样的例子，还是有不少的。
    你能写到什么份儿，是你自己的本事。如果想长久的吃这碗饭，必须要自身的实力达到，而不是寄希望于编辑的直接干预。
    这不是正经事儿。
    编辑的主要工作，是围绕着网站这个平台，一批批的发掘新人，而不是自己像小作坊主一样，一件件的手工打造。
    这样注定不会长久。
    17K的编辑，是为17K这个平台服务的，凡是符合平台发展需要的作者，都会得到编辑的帮助。
    但是，不要让编辑告诉你，下一章，要写什么。
    血酬私密话（9）----------------------------------------------------

    如何管理自己的负面情绪，是本期的话题。
    我从2006年5月17K开站，到现在已经历了四整年的时间。
    期间，接触过的作者，四位数以上，到没到五位数，不晓得。
    找我的作者，除了作品方面的讨论，一些政策的询问，朋友的问候之外，最多的是发牢骚。
    我从不排斥牢骚，自己也常发发。
    毕竟，这还算是一种缓解压力的方式。
    其实，在各行各业工作的人们，免不了都遇到种种的困难，有种种的不满，这是社会的现实，无可回避。
    网文也一样，不成熟，不完善，这是大方向的事。
    具体到17K上，这个网站虽然是我爱如珍宝，但是并不讳言，有着种种的不足。
    光是内容上的“拨乱反正”就花了我整整一年的时间。
    这时间，从本质上来说，是为以前的失误还债。
    所幸，我们还是有一些进步的。
    编辑也有牢骚，作者也有牢骚，有时候遇到一起了，一吐为快之后，也不知道是谁在安慰谁了。
    牢骚发发也就算了，有时候其实是自己给自己添堵。
    想想，事情真的有那么坏么？或者说，没有17K，你会过的更好么？
    每个人都有自己的答案。
    人总是善于假设，比如，假如我没怎么地，现在就怎么地，假如我当初怎样怎样了，现在就怎样怎样了。
    都是假设而已。
    我们要对自己宽容一点，容许自己有犯错的空间。不容许的是犯错了以后，不知道反省。
    很多事，你晓得是那么那么容易的，但是做起来未必就很容易。
    比如说，做一个网站。
    这个网站的前台，是你看的到的，有编辑，有读者，有作者，看起来还那么和谐，像那么回事。
    可是你翻到后台去，就晓得这是个怎样复杂的系统。
    财务，人事，行政，合同，流程等等……
    如果没有这四年的经验，我想和大多数人一样，会觉得做网站太容易了，小儿科，我一分钟做十几个上下。
    实际上，这是一个系统工程。
    17K此前三年的功夫，没有做足，所以很难有大的发展。
    而在过去的一年里，17K最大的成绩，不是出了多少本书，多少个作者，而是这个平台终于正常运转了。
    这，就是核心竞争力。
    资金不是，虽然它是必需品；编辑也不是，我们早过了单打独斗的时候；
    只有坚定不移地执行平台战略，才是我们成功的唯一途径。
    平台强大了，才有发展的空间。
    回顾过去一年里的辛苦，我想每个体会到平台顺利发展的人，包括编辑和作者，都会觉得值得。
    所以，我想，靠什么来缓解压力，解决牢骚满腹的问题呢？
    靠成就感。
    你看，我们的事业正在前进，我们的网站正在发展，只要你在正确的路上，你就会成为胜利的人，因为大多数人都会走偏。
    但是，胜利也是有早晚的，如果你想早点胜利，想超车过去，还是要下点别的功夫。
    这功夫，我们都在想。
    在春天里不播种，在夏天不除草，到秋天收获的时候，只能看着别人收获一箩筐。
    别抱怨了，给自己设定个目标，然后去努力完成它。
    只有完成的时候，你才能感觉到那种充盈的自豪感。
    当然，有牢骚，还是欢迎大家找我来发，以后日子好了，发牢骚的机会，不多了。

    血酬私密话（10）----------------------------------------------------


    10，对国人来说，是有特殊意义的。这一篇，也是我的私密话的第十篇了。
    当时起这个题目，主要是单独发给有特殊需求的作者的。
    后来有相同需求的作者多了，我想就一起发了吧，不藏着掖着了。
    于是，就有了这样一个系列专栏。
    题外话结束。
    今天的主题是：做你擅长的事。
    以前说三百六十行，行行出状元。
    虽是一句励志的话，但也说明一个真理：人只有做自己擅长的行当，才能成功。
    千万别勉强自己。
    社会化大分工下的今天，没有一个人能通吃，通杀各个行业。
    人都不是全才，精力也是有限的，所以必然把有限的精力投入到自己最擅长的工作上，才能有成绩。
    人是不分等级的，但是工作是分职级的。
    拿作者来说，有些人天资出众，用行家的话来说：这家伙天上就是码字的料。
    大部分人天资都是差不多的，写出来的文字、内容也是差不多的。
    我也见过一些实在是不适合码字的，但是为了生活，硬逼着自己去写，这不好。
    天底下能赚钱养活自己的工作很多，没必要硬要靠在这一块。
    为了什么？
    选择一个不成熟的行当，唯一的理由就是它能给你带来丰厚的回报。
    风险，永远是和财富联系在一起的。
    成功了的作者，虽然每天码字辛苦，但是有了自由，不用看老板的脸色，收入还很丰厚。
    那成功不了呢？
    所以，在网文的门前，也应该贴一个：码字有风险，入行须谨慎。
    不到一年的时间，都不算入行，所以就谈不上改行了。
    不要因为找不到工作才写作，要确定自己是码字的料。
    市场的淘汰，是很残酷的，和你做生意一样，也许会血本无归。
    想好了再出发，当然，你是天才除外。

    血酬私密话（11）----------------------------------------------------
    今天的更新，没题目。
    看到《似奶年华》的作者过生日了，想了一下，还是发过去一个礼物。
    希望他还能更新吧。
    当时，对他寄予了太多的希望，所以后来不免有些失望。
    我自我检讨了下，还是不够成熟，对能出头的新人不免有拔苗助长的倾向。
    急躁了些，不够从容。
    如果是我今日的心态，断不会有当年的做法。
    作者说大纲卡住了，不知道如何继续下去的时候，我甚至会让两个编辑轮流去调理。
    可惜，最后还是个断更的命。
    我是知道，有才华的人，大都不持久，因为天才横溢并有所成的并不多。
    但是，每看到一个新秀，却又耐不住，会激动起来。
    《一起混过的日子》出来的时候，我笑的厉害。
    因为在那时，我们确实需要一本这样的书，它来了，并且起来了。
    从09年4月，我负责17K的内容建设以来，其实每一步都是按照预定的设想在推进。
    什么时间，该火什么样的书，在心里做了无数遍的推演，并且和最资深的编辑反复讨论。
    最终，我们做成了。
    玄幻从《狩魔手记》开始，经过《网游之纵横天下》到如今百花将放的局面。
    都市，从《一起混过的日子》开始，随着《橙红年代》的走红，逐步步入正轨。
    ……
    做平台，最怕的是走错路。
    现在回想起来，寻路的那些日子，是我人生最大的煎熬。
    路子选的对还是错，最终都是要靠实践来证明的。
    也只有到了今天，看到17K重新焕发了活力，开始有了欣欣向荣的气象，我才如释重负。
    路子对了，成功，只是早晚的事。
    但在那时，找一本合适的书来扛旗，是我最大的痛苦。
    《似奶年华》于作者，不过是一本偶尔写来的小说，对我，却承载了一个平台转型的希望。
    现在，才可以释怀。
    我从不奢望能一步登天，那只是不切实际的白日梦。
    只有经过周密的策划，踏踏实实一步步得来的成功，才能让人安心。
    对费心苦力建设17K的编辑们来说，他们自愿加班，辛苦工作的动力，也来源于对平台成功的渴望。
    我们都一直坚信这个平台会成功，并且通过我们的努力，它正一步步走向成功。
    佛说，有四种东西不要因为它小而轻视，我想，17K就是即将高飞的金翅鸟王子。
    还会有更多的好书，还会有更多的好作者的。
    我们，等着。
    一起走向成功。

    血酬私密话（12）----------------------------------------------------
    今天要讲的话题是放弃。
    任何时候，都不要把所有人当成你的客户。
    该放弃时，就要放弃。
    抓住大多数用户，就算是成功了，妄图讨好所有的人，最终得不偿失。
    新人在初写作的时候，评论的人很少，哪怕是有一两个书友，都会很珍视。
    这是对的。
    但是要有自己的主张。
    法律上讲，孤证不立。哲学上讲两个钟表无法告诉你准确的时间。
    道理是一样的。
    你无法确定读者的意见是否是大众化的。
    大众化往往意味着平庸，浅短，例如：好，不错，快更新……
    而小众化往往意味着精深：从哲学的高度讲，我觉得……从伦理学的角度……
    有时候放弃是很痛的，你甚至会遭到白眼，但是你不能不这样做。
    除非他一个人能为你的创作买单。
    你不要以为自己的作品会受所有人的喜欢，这种情况只有在读者群少到可怜的时候才出现过。
    一本书，只能有一个确定的读者群，你要为这个读者群放弃其他的。
    所以，你要想清楚，自己的读者群到底是什么？
    取舍之道，有取有舍。
    做网站也是一样的，有限的资源只有投给最需要支持的作者，投入产出比最高的作者，才符合网站发展的需要。
    很多事，比如签约，提提意见，是编辑应该做的。
    很多事，比如失恋，借钱，帮你写大纲……这是份外之事。
    不能当作理所当然。
    作者与读者，生意伙伴。
    作者与网站，亦如是。
    第136讲 从新意到新意-血酬谈创意（都市，网游篇）

    网文的创意有多重要？其实这话怎么说都不过分，能开一代风气之先的，都是创意NB的。不过书写到现在，上上下下也有几十万本了，创意的作用越来越弱化。在这样一种情况下，各人拼的是编故事的能力，而不仅仅是一个新奇的创意了。很多作者但凡写书，都喜欢追求一种  “新奇帅”的感觉，而且可能会为了设定而舍弃情节的完整性，弱化故事的精彩度，其实这是一个明显的误区。从网络上看，绝大多数的创意，都不新鲜，都被人写过，只不过有的红了，你看到了，有的没红，籍籍无名罢了。


    如今更有一些作者哗众取宠，让人感觉单纯是为了求不同而写的，结果就惨不忍睹……



    所以，稍中正一些的做法是……



    如何从写滥的题材发掘出新意

    大部分被写滥的题材，都是曾经大热的。有一本书热了，跟风的作品都上来了。我曾经说过：好书都是跟风跟出来的。这话其实没太多道理，只不过是为了反对“创意唯一论”而故作的所谓惊人之语。

    从《飘渺之旅》之后，修真蔚然成风，于是各种各样的仙侠类书就开始大热。无数的好书开始冒头，因个人的口味不同，具体的书目我就不列举了。无可否认，跟风并不是一件坏事情，坏的是-完全没有自己的东西，纯是为了跟风而跟风，味同嚼蜡的太多了，于是读者迅速被毒倒，这个题材就滥掉了。

    经过三五年的折腾之后，很多作者面临着无创意可写的地步，下面我从几个差不多被写滥的题材谈一下如何从中发掘出新意，写出稍有不同的作品来。

    1，都市异能

    都市异能，这绝对是网文的一个大类。掌握各种异能的主角在都市里逞威，控电的，放火的，透视的，穿墙的，基本上只要是超人的能力都有人写过。于是很多人感叹都市异能写滥了，没什么异能可以写了。

    真的没异能可以写了？我们举几个小例子罢，希望能抛砖引玉。

    我们先来借鉴一下奇幻的设定，黑暗系的法师是很多人喜欢的主角，从异界反穿越来现代都市的黑暗主角也不在少数。如果你在地铁里召唤出一只骷髅，如果你对着一栋大厦放一个“死亡凋零”，那么恭喜你，LD可以下岗了。

    现在《魔兽世界》《war3》很火，这一类的网游也很火。那我们可不可以借鉴一下，让他们反穿越到现代都市中呢？

    比如一个剑圣，一个恶魔猎手，一个萨满……他们的特殊技能出现在都市中，被我们的主角学会了，然后我们的主角可以用疾风步去参加跳选，百米跑，比如被群殴的时候，开一个恶魔猎手的闪避，你打不着打不着，再开一个献祭，烧死你烧死你。

    这些异能，还是有搞头的，所以都市异能的“异能”还可以再扩大化，不要仅仅局限于人体。游戏中的奇幻，玄幻因素，都可以加以利用。

    黑暗系受欢迎，与其相对的是具有净化和治疗作用的光明系牧师其实也不差。于是，我们可以有这样一个很奇怪的想法：破法者。

    首先确立一个背景：在异世界中，具有破法能力的光明系法师，实在是太多了，所以写也可以，但起不到一个吸引人目光的作用。所以，我们选择在都市背景中做设定（都市异能与玄幻其实分别不大，都可归为玄幻一类，不过都市异能的背景都是现代都市而已）。

    明确主角的能力：破解一切的异能。

    写作难度：高

    破法者，借鉴一下牧师的设定（驱逐黑暗魔法，救助等），那么他可以成为一个对所有异能者产生威胁的角色。比如主角看到一个控风者正在掀起小姑娘的裙子，那么正义凛然的主角就果断的破解了控风者的异能，并且把他收为小弟。在与传统仇敌（比如东瀛忍者）PK的时候，那些无良的忍者钻地撞破头，隐身全裸体，掉到水池里，被控电的小弟烧烤成鳗鱼。

    这种创意写的好玩，轻松，搞笑，差不多出版繁体是没太大疑问。

    再比如飞刀流，类似于李寻欢的。纯武流的，如何能让自己的功夫超过别人？很简单，参考《魔法通行证》即可，要想飞刀快过子弹，加一个风系魔法即可。

    都市异能这个题材，可以写的东西太多太多了，并不是这个题材仆街了，而是写的故事不够精彩。

    2，纯都市

    都市流的，《混也是一种生活》《蛊惑人心》《脸谱》《富贵逼人》都不错，不过这种题材很考验作者的功力和生活经验的积累。很多初写作的新人并不容易上手，那么我找两个稍捷径一点的选题说一下吧。

    “黑客流”

    这个选题是不会仆的，现在写黑客的人有很多，也出了一些精品。《原始动力》的成绩不错，看的人也基本上都说好，所以推荐看一下。其实只要有点计算机的基础，有编故事的能力，“黑客流”，是可以继续出好书的。

    “红客流”

    其实我们可以换个方式来思考，写黑客的那么多，那么写“红客”的呢？（这里我不想探讨黑客与红客的区别，只是从名字，从创意的角度来讲，一本《红客传说》如果写的好，成绩不会差。）

    “职业流”

    纯种马擦边YY流，我个人是非常排斥的，“故事不够，露肉来凑”。

    其实成功的都市文，一般都有两条主线，一条是事业的（最好是实业），一条是爱情的。

    对男人来说，事业是一定要有的，吃软饭吃到大，那脊梁骨都是歪的。事业有多好写呢？天底下三百六十行，行行都可以写！

    你可以办报纸，开诊所，可以是警察，可以是军人……以你自己的职业，写自己的生活，稍加一些自己的幻想，这不是一本很好的都市文么？

    制服系的更容易为人接受，是因为是为公众服务的。比如一个救火队员，这个人物很少有人写，但在他身上，有没有YY点呢？

    有！

    他首先身手敏捷，身体健壮，而且可能是一个退伍军人，还会打枪。他每次都是冲锋在前，深得兄弟们的敬重。有一次，大饭店着火，他去火场救了一个MM，当然，这个MM肯定有着非同一般的身份，可能是大明星，可能是小国的公主，可能是首富的女儿，如果邪恶一些，你可以设定她是别人的未婚妻，甚至是……等等。

    然后的故事，你肯定会写的很精彩。

    “实业流”

    当然，你的志向很大，并不满足于做一个小的公职人物，于是你选了一个新的方向，做实业。

    你是造纸厂的员工么？

    OK，现在你的工厂要破产了，你决定去弄点钱，拯救一下，于是你去找了关系借了钱，准备做废纸回收，等等诸如此类的，后面的YY，可以自己去想了。反正俺要提供的唯一一个意见：绝对不要忽视了男人的事业和奋斗。

    都市文是很有前途的，应该属于一直的热门，不过下笔需要慎重，太注重个人的感受或者写个人的回忆录，人气不会高。

    3、网游

    网游曾经的热度，几乎没有任何一个题材可以相提并论。榜单上前十全是网游的局面，在04-05年比比皆是。

    网游的受众群大，但是05年之后，热潮退去，网游作品开始出现低潮，订阅比普遍比较低，甚至出现100比1的惊人比例。

    网游进入衰弱期了么？没有。作为一直的热门题材，网游众常年在等着喜欢的网游作品出现，所以在17K，《数据侠客行》《魔法火枪手》等一批极具个性的网游赢得了赞誉。

    网游的基本特点是：简单，直白，幽默。其优点和缺点都很突出，因为本篇主要写创意的，所以对这方面就不多写了。

    网游的创意，在我看来，现在已经朝三个方向发展了。

    一个是正规化。

    借鉴《魔兽世界》《龙与地下城》设定的西幻类网游，设定严谨，磅礴大气，加之玩家众多，所以更容易火。

    一个是武侠化。

    关于武侠的没落，我曾经写过一点东西，分析武侠的变种：历史武侠，都市武侠，网游武侠。

    从《网游大唐》开始，到现在武侠味很浓的《数据侠客行》，具有浓重武侠情结的读者，对这一类的网游拥有十分的好感。

    一个是偏门化。

    正规的职业，能写的都写滥了，所以很多人开始走偏门。偏门可以写的很有趣，不过可能会导致无限制的破坏平衡，反而显得YY过度。

    《魔法火枪手》在这方面把握的还是不错的，这样大家都有的玩。

    我曾经做过一个网游的设定《网游之战国》：游戏的背景是中国的战国时期，百家争鸣提供了很多可以利用的条件。你可以设定是一个儒生，也可以像项少龙一样成为一个武士，周游列国，这设定其实一般，写起来难道也会很大，三教九流的东西，形形色色的人，会比较有趣。至于《网游之寻秦记》等等，这都不一而足了。

    网游，看重的还是故事，设定有一点不同，有一点新鲜就好了，别为了求不同而去写什么《人妖传说》之类的，单纯为了求不同，肯定会仆街的。




    苟日新，日日新，又日新。

    此句出自《礼记?大学》。意思是：如果能每天更新，就要天天更新，不间断地更新又更新。这句商汤刻在脸盆上用来自勉的箴言，用来描绘商业化网文作品成功的三要素之一【更新】却恰如其分。

    对传统小说来说，三要素是：人物，情节，环境。在网络文学发展的过程中，人物仍然存在，情节渐成王道，环境变成了设定，而另一个幽灵??更新悄无声息的登上了历史的舞台，唱起了大戏。

    现在的商业网文作者大都是以连载的方式进行写作的，读者也形成了跟随阅读的习惯。而在网络文学的初期，网络小说大都是以中短篇的形式存在，甚至于是几千字的文章，比如《告别薇安》，也就几千字一篇小文。但现在一部作品，写作经年累月日日不停，字数动辄上百万，造成这种情况的原因有四：

    1，前提：【商文分离??让上帝的归上帝】

    背景：纯粹赚钱的商业写作与为兴趣进行的文学创作分离

    商业化写作其本质是把网络文学变成了文化商品，将属于纯文学的一部分还给了天堂。在中国的互联网上，越高雅的东西越没有前途，越小资的东西越被网络大众摒弃。悲剧，基本上已经与成功的商业网文绝缘了。须知商人的本质是趋利，什么大众，什么畅销就做什么，瞄准了市场来的才能最终得到市场的青睐。

    很多人怀念03年以前的网文世界，称之为：黄金时代。其实，那时候流行的文章，无论质量还是数量并不比现在好多少。但是如果我们换个角度考虑问题：当你相信世界在发展，网文在进步时，你就能理解黄金时代真正的涵义：文学的免费时代！

    文学的东西，不过是嘤其鸣矣求其友声，对待价而沽并没有太深刻的认识。我手写我心，财货能拘牵？如果不卖钱，那自然是随便你写什么，只要不被和谐，拽三五好友喝声采，相互唱和确实是其乐融融。

    但是一旦你进行了收费，那么你面对的就不是诗友，而是挑剔的顾客了。网文不是生活必需品，所以就存在着买还是不买，买多还是买少的问题。

    2，关键点：单薄的订阅决定了商业网文以多为胜

    从我得到的数据显示，90%以上的读者并不在网上付费阅读，而剩下的不足10%的VIP用户也不是每章必订，他们更喜欢跳着订，甚至有不少读者都是全书100万字只订阅个三五千字。而从VIP制度的基础来说，千字2-4分单薄的定价也决定了仅靠一两个或者一两百个读者的支持，不足以支持作者进行全身心的商业化写作。

    别把网络阅读想的太简单，在现实生活中，做生意最少可以只面对一个人，但是在网络上你面对的是成千上万的读者，你不知道什么时候你就得罪了哪个读者，也不知道什么时候你就多了几个读者。有你无法把握的，那就做好你应该做的：尽可能的留住支持自己的读者，并且扩大读者群，让他们愿意付费来支持你。

    3，经验分析：积累读者群的最好办法??把文写长

    而积累读者群，需要时间，需要你的作品有相对庞大的设定来吸引读者，吸引他们讨论剧情，吸引他们长时间的投入到这部作品的阅读里，对这部作品有认同感。需要积累读者的这种网文现状，从根本上决定了从2003年以后走红的网络书籍，没有短的。如果你短，就几万字，你三四天就更完了，根本没有时间来积累读者。

    辛苦积累下来的读者，也会不断的流失，那么你要达到一个高度，就需要去积累更多的读者。对作者来说，最容易的办法就是把书写长，靠长时间积累读者群。

    网络文学的读者是宽容的，无论你写什么，都会有人看，同时他们也是挑剔的，从别人的口袋里拿出钱来，得看你有没有这个本事。

    大多数的读者，并不是不近人情的，他们很真诚，你写的好看，就会叫好，你写的不好，就会抨击。你需要探知他们的口味，当你只为了自己爽而写的时候，请想一想为什么会没有读者支持你。一边任着自己的性子写，罔顾读者的需求，一边还叫苦不迭，就请反思一下自己是否走错了路？

    4，战场：【同室操戈??激烈竞争的年代】

    背景：爆炸式增长的背后??VIP读者成为稀缺资源

    不可否认，网文确实可以赚钱，而且可以赚很多钱。据我所知，年收入过百万的作者两只手加起来也数不过来，连续三年年薪百万的作者也是有的。对于赚钱这个事，已经是既定事实，你相信也好，不相信也好，反正该拿的还是拿那么多。

    但是，另一个事实，可能你不太清楚：就以圈内最大的三家网站来说，总作者数早已超过了10万，VIP作者数保守估计也超过了8000人。这是一种激烈竞争的态势，激烈程度丝毫不亚于如今的大学生就业。

    网文的门槛低，所以决定了进入者众多，惟其如此，竞争才如此激烈。

    从03年开始，网络文学就处于爆炸式的增长过程中，虽然做正版的网站就那么几个，但是每个网站的读者数和VIP读者数却呈几何级数增长，几乎年年翻倍。网站在爆发式增长，读者在爆发式增长，作者同样也在爆炸式增长。

    同样的知名作者，可以在04年红，在05年勉强跟的上形式，却在06年仆的连影都看不到；

    从书本身的质量而言，可以明显看的到作者的实力增长，但是很遗憾，在04年可能有他那样实力的作者不过10个，可是到06年也许就有上百个了。如果你没有比别人更勤奋，没有比别人更努力的提升自己的实力，对不起，读者开始喜新厌旧了。

    相比于作品匮乏的03前时代，到了04年以后，几乎所有热门类别的书都是翻着翻的在增长，尤其是跟风潮的兴起，任何一个题材只要受欢迎，马上会有成百上千本跟风作品出现。你耗费很久积累下来的资料和知识，在你还没来得及反应的时候，却已经被读者看腻味了。

    无数的作品在争夺着有数的读者资源，这也从侧面解决了为何在以前一本书可以轻松获得高订阅，现在却无人问津的问题，原因很简单：读者看腻了，读者总数被巨大的作者基数给摊薄了。即便你占了所有的榜单，你成了最红的作者，同样也有7成的读者不鸟你。从我工作过的两个网站来看，这个比例还是往小了说的。

    读者，在现在的买方市场下，成了真正的稀缺资源，他们掌控着网络文学。虽然一两个VIP读者决定不了什么，但是作为群体，他们却决定着作者和网站的命运。

    即便你不忽视读者，他们也会习惯性的忽视你，而当你忽视了这些上帝，那么很显然上帝会毫不留情地抛弃你。
    新作者容易犯的四个错（一）上论坛求评
    新人写书，都是很不容易的。当然希望获得更多人的关注，而论坛，又是一个交互性很强的地方，除了可以获得技术性的支持（如封面制作）之外，新作者们更希望的是得到资深从业者的直接关注。所以，新人们经常会诚惶诚恐地把自己的作品放到论坛上，任人评点。
    但是，往往扑面而来的都是指责，说你的文笔太差，思想幼稚，情节虚假，错字连篇什么的，反正大概你能想到的不好的东西，那上面都有。于是，你的心就拔凉拔凉的，你感觉自己写的东西原来是这样的垃圾，于是开始怀疑自己，开始看自己写的作品不顺眼，然后就TJ了。于是论坛上批你的人就一片欢腾，说：“你看，我就知道这样烂的书是绝对写不长的。”
    甚至你哭，他们都是在看热闹，看笑话。
    这一批人，是以打击作者为乐的，他们的正式名称，叫“毒蛇”（并非网络文学早期的资深评论者，而是伪装成毒蛇的，其实叫疯狗更合适一点，但有人身攻击的可能，所以就加个引号吧。）
    你晓得毒妇就已经够可怕的了，何况是“毒蛇”。
    如果你问我，作为一个新作者，你对他们的意见是什么？我觉得文雅一点的说法，是两个字：唾弃。
    作者写书，无非是求名求利。那么谁和你站在同一边呢？是网站，是编辑。
    那么很显然，利益相同者，会给你保护的。当你有了问题，有了困惑的时候，不妨问问编辑，比论坛上那些费心费力写了上千字书评的评者，很显然是更有用处的。
    商业化写作，你不须像写诗歌一样，要求合辙押韵，你只需要把你的速度提起来，把你的情节和设定做好，那么名和利就离你很近了。
    成功的作者，很少会在论坛上写书评的，真正的毒蛇，也已经少的成为稀有动物了，所以，你更不用在意那些伪毒蛇们的看法了，因为他们本身就不成功。他们发展壮大自己的办法，就是让一批批的不成功作者，因为他们的嫉妒和不屑，因为他们的骄傲和怯懦，而进化成“毒蛇”。
    我写不好，我也让你写不好。
    这是一种典型的失败者的心态，自己走错了，也想拖着别人一起打个掩护，好给自己找块遮羞布。
    所以，想成功的新人作者们，没事多码字，少上论坛，这是我在这个圈子里混了七年的一点经验。


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    新作者容易犯的四个错（二）拉小团体

    对很多作者来说，新手期是最容易迷茫的。书写了几万字，写的怎么样，不知道；成绩低迷，一天也没几个点击，收藏就更不用说了；寥寥几个书评也让自己越写越嘀咕，码字这条路，是不是越走越黑了？

    在这时候，如果你顺利签约了，那么好像黑暗中突然有了一道灯光，从此你的行为就跟那些还在黑暗中摸索的新人们不一样了。在签约编辑的照料下，你很快学会了如何写作商业化的网文，知道了怎样打榜，也获得了珍贵的推荐机会。

    当然，绝大多数作者，并没有这么幸运，他们可能从老作者那里，也可能从别的渠道去获取黑暗中的灯光。如果你在书评区发现一个书评：XX新人们的福音，请加新手交流群XXXXXX等等这样的字眼，你会加么？

    很多人加进去了，作者的互助作用是有限的。因为你需要知道，都混在新手村的同志们，对网站和网文的认识，基本都是0，所谓的新人交流群里，小道消息满天飞，拉花，拉票，拉收藏的此起彼伏，甚至有的群直接就要求入群的人手里有多少马甲。

    这种情况下，你还能静下心来琢磨自己的文章么？

    新人是需要帮助的，这一点是大家都认可的，没有什么人天生就是大神，但是选择帮助的途径，可能就决定了你以后的发展路径。

    我曾经严厉打击了几个刷票刷点击刷收藏的小团体，很多时候，我措辞严厉。因为我事先已经得到了这个小团体的一些资料。作者是网站，也是编辑们的衣食父母，这一点，我相信至少17K的编辑都是有这样的觉悟的。但为什么还会对这种小团体严厉打击呢？因为他们路子不正，搞的是歪门邪道。

    我算是这个圈子里比较早搞作者联盟的，而且也主持过整个网络文学最庞大的新作者联盟不短时间，我是晓得这里面的路数的。

    没有有经验的编辑，没有有经验的老作者，新人从哪里得到经验？最适合新人成长的，毫无疑问就是各种官方的签约群，在17K，有都市，有军史，有玄幻网游，有女生等各种官方群，里面不但有从事网络文学五六年，经验丰富的编辑，也有经风历雨，写过几本书，几百万字的老作者。他们的经验，显然对新作者很有帮助。

    但是，不是每个作者都签的了约，进的了官方签约群。那么，你选择的群，也一定要有经验丰富，且愿意帮助新人的老作者。我晓得这样的老作者一定是不少的。

    帮助新人，对老作者来说，是增加自己福萌的一个很好的办法。如果你看上了哪个老作者，不妨也加一下他们的读者群，当然，也注意一个分寸，别一上来，就是：你给我推荐一下我的书吧。你给我写个书评吧。老作者们要照顾自己的读者群，也要不停的更新作品，时间也是比较少的，能给你指点，是很不容易的。人，需要知道感恩。

    新作者容易犯的四个错（三）高估或者低估自己  ----------------------------------------------------


    新人，高估自己的后果就是受挫严重，低估自己的后果就是信心不足，最终的结果大都是太监。

    如何正确的评估自己的实力呢？

    首先要懂行。

    第一个，就是得知道，码字赚钱本来就不是个轻松的活。自由职业，还能养活自己，逍遥自在，那谁还每天打卡上班，受老板的气呢？而且在网上码字的门槛很低，每年都是几十万的写手进入这个圈子，基本上能写博客的人都能写小说，而中国的博客数量据说超过了一个亿。说这个数量级，并不是让新人们打退堂鼓，趁早退出这个圈子，只是别有太高的期望值，觉得自己是个天才，肯定是会红的，如果不红就是XX的原因等。对全职码字，甚至是辞职码字的作者，我觉得任何一个有良知的编辑都应该告诫他们，这条路不平坦，没必要把自己逼上华山一条路。

    第二个，一个作者要红，自身的实力与运气，加上网站的力捧缺一不可。没有实力是肯定红不了的。有很多人觉得某个大神，情节一般，故事很烂，但是为啥能红呢？不说眼光的问题，因为每个人的眼光都是有局限性的，其实光是能写字也是很强的实力，一本小说写个两三百万字，一写就是一两年，其实这就是本事。

    当然，运气也很重要，这个叫风云际会，时势造英雄。你本事再大，点背也不成。目前一个作者要红，最重要的是网站的力捧，个人网站的时代已经过去了，一书兴站的日子也成为了历史。

    现在的商业化书站，已经有了为数不小的用户基础，作者基础，形成了自己的商业平台，可以说，在这个平台上竞争的作者，竞争的作者数量都不是个小数字。而网站的推荐资源始终是有限的，没有什么书可以不上首页红的，说这一点，不是把作者和网站摆在不平等的地位上，而是想告诉作者，即便双方的利益是一致的，你也是需要更努力的去争取网站的资源的。不过，不鼓励作者想什么歪门邪道，拿书说话是正道。

    作者低估自己的也很多，主要有三个方面：

    第一个，本身作品的数据惨淡。第二个，被编辑或者评论者打击。第三个，懒。这个世界上没有什么药可以治懒，懒往往意味着穷。懒其实都是借口，没逼到那份上。我知道有个作者，每天就更2000字，每次都说自己只能写那么多，但是某一个月更新了60万字，平均一天2万字，速度提升了10倍。

    我常说，竞争者多，就得看看自己和别人相比，到底有什么优势。

    别人一天更2000字，我是否更了5000字？

    别人情节写的郁闷，我是否写的爽快？

    如果别人一天更新一万字，又爽的紧，你写的又慢，几天更一次，写的又不是什么锦绣文章，凭什么压在别人头上？

    对一个作者来说，可以给自己画一个图标，看看自己手上的资源到底有多少。更新多快，质量多高，推荐多少，铁杆读者数量，就大概知道自己会是在什么位置上了。

    网络门槛低，容易诞生平民英雄，成功的例子太多，各个网站都在力推自己的当家作者，编辑也在一遍遍的向作者宣讲：其实大神也没多长两只手，人和人都是一样的，你可以成功，也可以成神。

    有时候自负和自馁只在一线间，希望新人们能有个平和的心态，能正确估计自己的实力。最好不要把自己放太高的位置上，给自己太多的生活压力。背水一战，其实失败的居多。教科书上大书特书的，其实正说明了成功的案例太少了。

    新作者容易犯的四个错（四）要推荐----------------------------------------------------
    网站是平台，是渠道。作者写书，看的是读者，这道理虽然简单，却未必人人明白。

    今天早上，一个作者找到我，要投诉编辑。我看了一下，他3个月只更新了2万字。我问他投诉什么？他说编辑不给他推荐。我说你更新太慢，他说编辑不推荐，所以他更的慢。我告诉他：你要想明白，不是不给你推荐，你就慢更，而是你快更，才有可能有推荐。

    在网站混，不能不明白这里面的道理：推荐位有限，竞争的作者很多，你得考虑一下，你是比其他的作者写的好，还是更新的快，凭啥推荐要给你呢？

    在17K，一般作品只有稳定更新至少一个月，才有可能获得推荐，像强推，封推这样的推荐不是必须要给你的，而是编辑择优录取，否则对其他的作者就不公平。如果网站做不到公平，还有什么竞争力可言？这个作者在强推之后，上架了又停更20多天，根本就没办法进行推荐。然后他说会继续停更，我欣然同意。我们的编辑是很人道的，绝对不会勉强作者。这个是实话，我一直是这样做的。

    推荐不是争来的，不是向编辑争来的。推荐是争来的，是你和其他作者竞争来的。首页就那么长，封推一周就7本书，强推15本，也就意味着每周只能推荐22本书，而17K每天的新作者就不止这个数。凭啥你能上推荐啊？同志们有没好好想过这个问题？

    有些作者，是根本不要推荐的，因为他们实力在那。编辑就是会推，推了成绩就好，网站有钱赚，作者盆钵满，读者又书看，这个叫一举三得，皆大欢喜。

    老实说，推荐看什么？就是两个，一个是更新，一个是成绩。我告诉你，这是17K的优待。有一些书，成绩并不好，但是稳定更新，一样有推荐？有些书成绩好的一塌糊涂，但是更新不稳定，一样不推。

    你要知道，推荐面对的是谁？是读者！是500万17K的读者！他们喜欢看更新快，成绩好的书，那么网站就会推荐这样的作品。

    《铁器时代》刚入站的时候，已经20多万字了，什么推荐都没有，作者也不要。我看他更新又快，质量还很高，就每月一个封推，结果证明，这书的成绩就是好。不是推荐了就一定会成绩好，推荐了还扑街的一塌糊涂的书多的是，这样的例子就不举了。编辑的工作，是让网站繁荣，不会因为个人的喜好而决定一本书上不上推荐，而一定是根据网站的需要。每个编辑都身具读者和编辑双重身份，但是在做推荐的时候，他只是编辑，有他的工作准则，这个是我们的职业道德。

    说这些，重点就是两个：1，推荐是你自己争来的，和其他作者竞争争来的；2，编辑代表的网站，和作者的利益是结合在一起的。

    从积累好的口碑说开去  ----------------------------------------------------

    最近因为网站发展，需要增收一批质量好点的稿子，所以在QQ签名上挂了一个征稿的需求。早上有一个作者找上我，说手上有稿子，要发给我。我一看，是07年在做历史频道时候签约的一个作者。因为他以前的不良记录（开了很多坑，却从没写完一本书），我直接和他说，你还是不要投稿了，我不相信你能写完一本书。虽然这样有可能会遗漏掉一部作品，但是江山易改本性难移，不是你说什么就是什么，而是你做过什么，别人看到的才是什么。

    信誉是逐步积累的，可以说一步一个脚印，做不得假。而毁掉一个人的信誉，也许几秒钟就足够了。这个作者反反复复写下来的文字，我相信也不是个小数目，但是现在在网文世界里还是一事无成。何必呢？何苦呢？

    人需要有成功的基因，这个基因和传统所说的人品无关，人品是个主观的东西，没办法判断。我不在乎作者一方面说，我一定要留在17K，一方面去找别的签约路子。这个是作者的自由，而且不是说你一辈子就必须呆在一个网站，一个卖场，树挪死，人挪活。我也不是不通情理，但是最好还是做到善始善终。这个圈子太小了，转来转去都是这么些个人，无论我去版署，作协，还是编辑学会啥啥的开会，总是会遇到很多熟人，甚至是以前在网上骂的不可开交的。现在都讲竞合，既竞争，又合作，有时候圈内人凑在一起，谈起某个作者，某个编辑，时常会有相同的感慨。

    网站就是做一个平台，很多的网站就是很多的平台，有适合你的，有不适合你的，17K也只不过是网络文学的一个平台而已。对作者来说，多个平台多条路，没什么不好的。对于每一个平台的操作者来说，涉及到金额比较高的签约的时候，过往的信誉记录还是会查的。对我来说，看一个作者有没有前途，不是看你是否有惊艳的才华，而是看你持久作战的能力。说实话，签约才是万里长征的第一步，所以我对认认真真完成了一部作品的人充满了敬意。钱只是一方面的原因，是动力，促因，但不是主因。最核心的是你有没有一个完本的心。

    写完一部作品的作者，在哪个平台，都是受到更多的关注的。现在整个圈子处于一种浮躁的气息当中，捞一票就走的想法，大多数人都有。但是终有所成的，还是那些愿意在这行扎下根的人。有多少人靠着一本书挣到了钱，辞了工作，堕了性子，最后生活窘迫的？想把码字当成一个职业，要努力的不仅仅是网站和编辑。

    战术性的东西，只能决定你的短期利益大小，但是不能决定时间的长短，这是两个维度。俞敏洪说过一个小故事：一群人要去北极，不论是设备还是人员都很到位，但是最后却发现越走离北极越远。他们百思不得其解，后来才发现，自己是在一块往南漂移的冰块上面。

    有时候需要跳出来看看，你的方向是否是错了。总是在跳，在试，不如老老实实的写完一本书，至少能让编辑在签约的时候安心点。


    成为职业作者应有的七个觉悟  ----------------------------------------------------

    1，写一部作品，应善始善终；

    2，不能因为自己的原因停止每天的更新；

    3，签了合同，就不要反悔；

    4，应该有个大纲；

    5，适应大部分读者（大众）的口味；

    6，懂得码字也是一份工作；

    7，在没完本之前，就应该考虑好下部书的发表。

    简单解析：

    1，写一部作品，应善始善终；

    网络文学经过10年发展，仍然处于一个行业的草创期，发展期，不完善的地方很多，但是职业作者是以码字为职业的，每一部作品都是你的工作经历。一部作品如果不能善始善终，用职场的话来讲，你就因为工作不合格，被开除了一次。职场上任何人都会有起有落，所以作者码字也一定是有高潮低谷的时候。放弃了一次，你的简历就有了污点。即便你跳槽到其他的公司，也一样不如拥有完美简历的人。而且别以为自己的能力超强，老板就不会心存芥蒂。如果有能取代你的人，他一定会毫不犹豫的干掉你。

    2，不能因为自己的原因停止每天的更新；

    如果找理由，那是无穷无尽的。但是对读者来说，既然你选择了成为网文的职业作者，就应该有每天更新的觉悟。很多作者喜欢给自己找借口，任意的放纵自己，甚至是发出威胁。其实这种威胁是很可笑的，就像一个公司里，有一个技术大牛，他可以解决很多问题，但是经常请假不上班，即便是真有理由，老板一样也会不爽。解决每天更新的办法很多，比如存稿，比如定时发布等。

    3，签了合同，就不要反悔；

    如果你是一个职业作者，在签合同的时候，需要很慎重。我没见过一个人求职，是不看合同条款的，至少薪酬待遇这方面，是合同双方协商一致的。没人逼你，也没人骗你。既然签了，就不要找各种借口，这不是一个成熟的人应该做的。既然签了，就请把它当成一份工作，职业一点吧。

    4，应该有个大纲；

    职业作者，不能说你想写就写，不想写就不写，想到哪就写到哪，这是不可控的。很多人觉得自己有天马行空的本事，有莫名的自信，但是实际上这样写的作者，大都是有情节失控的情况出现，使得作品质量有较大程度的下降。在公司里，这种人是越来越让老板失望的，原本以为是颗钻石，到最后变成了一个玻璃球。

    5，适应大部分读者（大众）的口味；

    职业作者，适应的应该是大众市场。目前的大众市场比较多，传统出版图书市场，玄幻出版市场，电子出版市场，很多书是因为市场不对头才变成了小众作品。比如你在网上发个诗歌，那是异类，但是在诗社里就是大众的。玄幻图书在整个出版市场是小类，但是在网络电子书方面又是主流。作为网文的职业作者，一定要以互联网上的大众读者口味为准，不是你想什么就是什么，而是读者想看什么才是什么。这一点最重要。

    6，懂得码字也是一份工作；

    其实剩下的6条，强调的也都是这样一句话：码字也是一份工作。既然是工作，就要有工作的觉悟，如果不知道工作应该是什么样的，就去找个工厂，写字楼，甚至是学校看看别人是怎样工作的。码字虽然自由，但也意味着你需要为自由付出更多的东西。

    7，在没完本之前，就应该考虑好下部书的发表。

    工作不能断，假期也没多长。工作过的人都知道，长时间工作后，人会有懈怠期，所以每逢过节放假，都会有一大堆的人患上各种“假期工作症”。对作者来说，一部图书的完本，带来的是短期的满足感和长期的懈怠期。作为一个兼职的写手来说，没人做更多的要求，纯是自觉。但是对职业作者来说，一本书就是一个项目，需要一个个的项目去做，如果不想挨饿，就需要持续不断的去写作。

    网文市场，到成熟期以后，必将是职业作者为主打的，职业作者的大批出现，也意味着整个行业的形成。如果一个行业大部分的从业人员都是兼职的，那肯定要么模式是有问题的，要么处在萌芽发展期。希望那时候，会是网文真正的春天吧。

    历史小说的奇正八法----------------------------------------------------
    界限是网络架空历史小说。
    用简单粗暴的办法来分析。
    时代背景：盛世乱世
    人物标签：好人坏人
    故事进程：文治武功

    举个例子，你从上面的6个要素里面，随意组合一个出来：
    盛世 好人 文治
    那你的书应该怎样写？
    时代背景选在盛唐吧。
    选个好人的标签来穿越或者是架空。
    文戏为主。
    那么，我们可以这样构架一篇小说《盛唐风流才子》：
    他可以是名不见经传的小人物，你可以去翻唐史，找个家世好的穿越：比如张九龄的公子。
    然后，你按照书名的风流才子开始架构自己的作品。
    如何写，就是你的事了，这个，我帮不了你，也绝不添乱。

    我们再举个例子：
    乱世 坏人 武功
    这也是个很绝对的例子，这本书该怎么写？
    首先，你要知道乱世是什么样的，时代背景可以选在每朝每代的乱世。
    比如你可以选三国，可以选安史之乱，可以选宋辽夏金，可以选元末，可以选明末。
    然后，你选一个在历史上是恶名的，比如高衙内，比如董卓。
    但是，这书，并不是要让你写成暗黑系的，你穿越以后，比董卓更变态。
    你要晓得，恶人，只是个噱头，你要做的，是扭转他不利的名声。
    这样的恶人，可以对敌人恶，但是对自己的朋友和手下，一定是比亲娘还亲。

    真实背景的历史小说，其实并不难写，选题不难，选人不难，难的是作者要有一点点历史功底。
    但是，如果你一点历史功底都没有，或者是很简单的知道一些，应该怎么写呢？
    一点都没有，就写架空吧。
    好歹历史戏，还是看过一些的，文的有丞相，武的有将军，这个无分男女。
    你看市面上卖的很多实体书，都是自己创建个纯粹架空的世界，写的有模有样的。
    只要不出太多的差错，一般读者也不会管你三公是谁，六部变成花鸟鱼虫也没什么关系。
    懂一点点历史的，比如玩过游戏的，如果写历史书，就照着游戏的攻略来吧。
    先想办法弄一个小城，然后发展民政，武功，召集军队，开埠通商，研发技术，寻找武将……
    然后有了一座城的实力，再向外扩张。
    等你统一了全国，就可以告一段落了。

    历史人物的选择，在好坏这个简单粗暴的两分法之外，还可以进一步用职业来细分：
    将军、帝王、丞相、军师等等，这个是光焰万丈的……
    法医、讼棍、诗人、家奴等等，这个基本上是风流为主的……

    和现代人一样，古人虽然只分了四民：士农工商，但是每个里面，都还有细分的：
    士还分朝官和隐士，还有秀才，举人，状元等等，可写的很多，哪怕侍读也是个不错的选择；
    农至少是分地主和农民，山民，猎户，渔民等等；
    工有百工，就不提了，回到古代玩商业的也不在少数。

    一部古代史，活脱脱就是一部现代史。
    可以挖掘的东西太多了，而写一部历史架空小说，也没有想象的那么难。
    我可以深挖历史，考究张居正行贿到底是好是坏，我也可以啥都不管，虚构个大夏朝去快意恩仇，把银子一锭十万两的往外丢。

    网络小说，就是这么的开放，自由，草根，这没什么不好的。
    因为基数大，所以，总会出很多精品的。
    看的快乐，是读者的福分，写的快乐，是作者的选择。

    玄幻小说的套路  ----------------------------------------------------

    很多人说，玄幻小说千篇一律了。
    我说，这是时代发展的必须。
    我们换个市场看看：
    《市长秘书》《省长秘书》《省委书记的秘书》《市委书记的秘书》……
    《婆媳对对碰》《婆婆吃了媳妇》《谁与谁的战争：男人真命苦》……
    大家看到了没？
    在哪里，都是一样的，任何一个题材，都有很多人写。
    惟其有很多人写，才能有比较，读者才能有选择。
    如果我们把一切固定：这个题材，只能我写，其他人都必须去选别的类型写，那么，网文还有存在的必要么？
    这个就不是垄断，而是独裁了。
    所以，怕什么呢？
    我一直说，跟风才能出好书。这是个偏激的观点，但我也几次说过，这是有理由的。
    能开创一个门派，引领一个潮流的，万中无一。
    你想想，网络文学发展到现在，10年历史了，有多少个分类，多少个题材？
    再想想有多少作者，多少部书？
    为什么你写得，我就写不得？为什么和尚摸得，我就摸不得？
    网络天生是自由的，第一次写的大神，未必能把方方面面考虑的很周详，需要后来人的补充。
    哪怕是大神自己，在开创一个类别的时候，难道没有前人的功绩在里面？
    跟风，没什么不好。
    怕的是跟错了风，跟歪了风。
    一本书能红，肯定有方方面面的理由在里面。
    这些理由，你分析的对了，就能跟对风，分析的不对，就肯定会扑街。
    好比我多次举过的例子：
    穿越到异界的，大都是去欺负人的，要神灵颤抖，神龙匍匐。
    你要是写穿越到异界当乞丐，天天被人欺负到死，那还不仆死。
    比如网游，一般人都写经典职业，剑士，法师，弓箭手，这个读者的认识很广阔，自然会认同的多。
    你要是写什么人妖啊，垃圾工啊，这个不死也差不多了。
    没必要太边缘化，你要晓得，你跟对了背景，但是没跟对人，一样是扑街的。
    现在很多人，总结了一大批套路，我觉得作为一个新人，对这些套路，是可以全部继承的。
    以前我们讲，武侠小说那个烂啊，跳山崖的从来没有死的，而且总是能弄个秘笈什么出来。
    主角啊，总是遇到个女的，都是美女，这合理么？
    可是，你去问问那些读者，你反过来写，他们还会看么？
    我跳下山崖，然后摔断了腿。后面呢？
    我遇到个女的，是个丑八怪，杀的我血流成河，你愿意看么？
    玄幻小说，作为武侠之后，通俗娱乐小说的主流，我觉得应该照顾到大多数读者的口味。
    好比某个大神，每次开书，必然罗列一大套的升级体系；
    好比某个大牛，每本书里面，不管是海里地上，不管是星际还是网游，必然是有校园戏的。
    为什么呢？
    因为要照顾大多数读者的认知，要引起他们的共鸣。
    你上过学么？
    你有否被同学欺负，被老师骂过，学习成绩不好，你喜欢的女生不喜欢你？
    你回想过去的人生，是否都是完美的？是否有缺憾需要去弥补？
    可惜啊，能重生的只有YY小说的主角，大多数人，只能去羡慕，去YY了。
    网文，本来就是套路化的，求新求变是应该有的，是水到渠成的，而不是你可以为之的。
    你想想，你是谁呢？
    你凭什么认为自己写的东西，一定能被人喜欢，受人追捧？
    闭上眼睛YY，睁开眼睛，看看现实。
    一本玄幻书，既不酷，又不爽，速度还不快，字数又不长，我为啥要看？
    要思想性？我为啥不看历史？
    要代入感，我为啥不看都市？
    既然选择了玄幻，就要按照客观规律去走，不要在客观规律还没改变的时候，就自己去创造。
    大多数是没有前途的。
    如果你确信自己是那万中无一的天才，还是先去买个彩票试试吧。
    最后，我总结一下这些年来，玄幻最重要的三个点：
    1，要有成熟完整的升级体系；哪怕是从一级剑士到九级剑士；这会让你至少有一条成长的主线；
    2，要酷，爽；不要憋闷，玄幻并不是读者选择的唯一类型，你也不是读者必须要追的作者；
    3，要快，要长；别怪现实如何如何，事实情况就是这样。在很多年前，书是可以很短，但是，那只是过去而已。

    第137讲 网络小说更新技巧

    怎么去更新，这里面，其实有大学问，不同的情况，不同的时期，更新上的策略是完全不同的.不过，大致说来，更新技巧和起点两条规则有关.一是超过两千字的章节才会在首页显示，二是距离上次更新不足六小时不能在首页显示.

    第一条规则，决定了我们章节的划分，应该是以两千字为基础单位，可以是两千字出头，也可以是四千字出头，或者六千、八千字出头.自然的，每次更新，就更新两千字的章节.如果每章是四千字，那么可以分成上下两部分，作为两章来发，如果是六千字，则可以分成上中下三部分，总之，在不影响内容的前提下，尽量做到节约字数，减少超出两千的零头部分.

    当然，我这里强调一下，凡事都要以内容为重，如果你一章是三千字，正好是一个完整的结构，从紧张处开始，到又一个紧要关头结束，那么，就完全没必要把它拦腰砍断，截下一千字归入下一章了.毕竟，提升文章本身的吸引力才是王道，而这里说的更新技巧，只是在不影响内容的前提下，一些辅助性的措施而已.

    第二条规则，则决定了我们每天更新的字数.因为两次更新时间要有六小时，所以一天更新的极限应该是四次，但一天四更，在时间上比较难以精确把握，很容易造成一次更新的浪费，因此，比较合理的冲榜更新应该是一天三更，每次两千字出头，总共是六千多字.

    一天三更，算是比较极限的做法了，而事实上，有些时候是不需要更新那么多的.更新的多少，主要看以下几种情况.

    一是看写作速度和存稿的数量.要更新快，首先得要写作速度能够跟上，如果写得慢，那就只能靠存稿来弥补，如果既没有存稿，又没有速度，那么说更新多少也只是空话.

    二是看推荐的情况，一般说来，上越强的推荐，就需要更新越快，这样才能让推荐起到最充分的效果.比如，对新人来说效果最好的强推，在推荐的七天里，从周日下午换榜开始，就要开始更新了，最好是能做到一天三更，如果速度实在跟不上，那至少也要两更，否则，对将来的发展是大大不利的，因为任何一部作品，强推的机会都只有一次，错过的话也就永远失去了.

    除了强推，新人能上的推荐中，首页广告词推荐和三江阁推荐的效果也是很不错的，尽量不要浪费了，此外，分类频道的封推也会有比较大的帮助.

    三是看上榜的情况.比如，新书上了三江推荐后，一天两更都已经坐稳新书榜第一的宝座了，那么，也没必要更新太多.关于这个，将在下面另加叙述.

    四是看作品本身的内容.有的书是慢热型，一定要多少万字以后，才能逐渐显示吸引力，这样的作品，要想vip能有个好成绩，公众版就要放得多些，因此平时的更新就可以加快些速度，而有的书则是前期更为强劲，这类作品不需要公众字数太多，所以可以结合上面三点，控制一下更新速度，力求做到一个字都不浪费.

    在确定了更新字数和次数之后，就该决定具体的更新时间了，那么，哪些时间段更新比较有利呢？大致说来，以下几个时间段是看书的读者最多的，一是中午11点多到下午1点多的时候，二是晚上8点到10点的时候，其次，上午八九点钟，下午五六点钟，也是可以考虑的，此外，还有个比较特殊的时间，那就是凌晨零点，在这时候更新，读者手中的推荐票都还在，对拉票是比较有利的，尤其是每周周一的凌晨，是非常重要的冲榜时间，如果你觉得冲新书榜或者冲周榜有希望，那一定要在这时候更新一章，作用会是巨大的.

    如果不考虑冲榜，那么一天三更的话，比较好的做法是中午11点多一章，下午5点多一章，晚上11点多一章，注意控制时间间隔在六小时以上.如果是一天两更，那么可以考虑中午和晚上分别更新.如果一天一更，那么中午和晚上皆可，晚上更新略好.当然，以上说的，都是在作者有条件更新的前提下.如果作者工作或者学习限制，无法做到在规定的时间更新，那么只要控制好两次更新的时间间隔就行了.

    另外，如果作者确实出现意外，比如单位里临时忙碌起来，造成一个阶段不能更新的话，不要就这么一走了之，一定要出一个公告，说明自己的情况，诚恳地表明最近无力更新，但一段时间后一定会回来恢复的，如果能给出明确的期限，那是最好了.如果手中还有少量存稿，那么可以隔两天发两千字，等存稿用完，再隔两天放出公告，这样，暂停的时间就显得短了.
    第138讲 如何冲新书榜

    对于新人来说，冲新书榜是相当重要的一步，当然，也包括新人榜.这两个榜只是区分了第一次传书的“处女号”和已经传过作品的老号，其它地方没有任何区别.以下我就以新书榜统称了.

    要冲榜，就要先搞清楚规则.首先是上面说过的两条基本规则，单章字数超过两千，更新间隔超过六小时，然后，新书榜的上榜限制是，入库时间在一个月以内，公众版字数在五万到十五万之间，同时三天内有公众更新的作品.而新书榜的积分计算则是当周的推荐票数乘以二十，加上当周的点击数，再加上总收藏数的五分之一.

    根据这些规则，我们就能制订冲榜计划了.首先，新书榜期限只有一个月，这一个月里，每一天都是宝贵的，所以，上传作品时一定要慎重，如果不想冲榜也就罢了，想要冲榜的话，就必须在入库时做好充分的准备，在入库审核通过后立即开始上传作品，不浪费每一天.同时，为了之后的冲榜大计，拥有一定数量的存稿是必要的，存稿的多少可以视作者写作速度而定，一般说来，最好能有七八万字的存稿，而且是多多益善.此外，如果是确定能够签约的老作者，那么甚至可以算准了上架日期，择日开始申请入库.

    除了入库的时间，作品入库时填写的各项资料也是很关键的，比如作品的类型、书名、简介、关键词等等.这些将构成作品的外包装.关于这些，我将在下文详加叙述.

    第三个值得注意的，是更新速度问题.关于更新速度，可以参考上文所说的更新技巧，大致说来，就是保持一天三更的速度.只是，在两个时期，这个速度可以有所改变.

    首先是刚入库的几天.这时候，可以不考虑六小时更新间隔的问题，多传几次，多传几章，这里的原因，主要有三个，一是新书字数太少时，根本留不住读者，甚至字太少时反而有反效果，二是新书榜五万字才能上榜，第三，则涉及到一个小秘密了，那就是起点编辑的工作模式，当新书字数达到三万字时，就会出现在相应编辑小组的后台，这时，会有三位编辑进行交叉审核，如果他们觉得作品质量好，那么很可能这时候就会找作者签约，而一旦签约成功，编辑就能安排各种推荐，这对新书冲榜的好处是无可估量的.而即使编辑暂时没决定签约，如果书质量还马虎的话，他们也会在之后保持关注的.

    因此，早点达到三万字字数，早些让编辑看到，是一种比较明智的做法.而一些喜欢耍小聪明但又不清楚起点工作模式的作者，会在入库后传上大量的与正文无关的资料，这样，当编辑审到该书时，看到的会是一堆资料，加上几千字的正文，而这个后果则是，除非作品开头的几千字显示了极强的吸引力，否则这本书将被编辑直接无视，扔进放弃一栏内.另外，起点编辑也有正常的作息时间，大部分编辑周末是不审书的，因此，新书入库后，最好能控制字数达到三万的时间，尽量在上半周时，尽量提高编辑的关注度.

    另一个需要改变更新速度的时期，是已经冲上新书榜，并且位置比较稳固，距离上下名次都有较大差距的时候.在这个时期，更新的多少已经不能改变新书榜位置的变化了，所以，除非这时候是在强推上，或者在别的比较强的推荐上，否则的话，我认为不需要更新太快了.

    其实，另外还有两种情况，是不需要疯狂更新的，那就是冲榜确定无望，或者是签约已经成功的情况.如果冲榜已经没有希望，那么更新再多也是浪费，还不如稳步前进，正常稳定地更新，扎实地吸引读者.而如果是签约已经成功，那么编辑会安排各种推荐，在这种情况下，其实多一个新书榜，少一个新书榜，差别不是那么大的，虽说上榜后肯定能增加人气，但这人气也有饱和的时候，比如看强推数据，就会发现，往往是那些没上过新书榜的作品，上强推后的数据增长才更可观，而那些始终稳定在新书榜前列的，强推表现反而没有预期中那么强.总体来说，能多上个新书榜，毕竟还是好的，但如果签约作品要以疯狂更新，牺牲大量字数为代价去冲榜，我认为并不值得，毕竟，每个字都是钱啊.

    对了，再补充一下，还有一种情况，也是需要放慢速度的，那就是公众字数快超过十五万字，就要从榜上出来的时候.在这一时期，如果更新太快，就会很快从榜上消失，那还不如稍微放慢点更新速度，哪怕因此在榜上的位置略有下滑，但延长了上榜时间，总体来说还是值得的.

    以上说的是冲榜的更新技巧.实际上，另外有一点也是很关键的，那就是包装与广告.关于它们，都将在下文详细叙述.

    最后总结一下，要想冲榜，就要选择合适的时机入库，然后以合适的速度进行更新，并且根据实际情况调整更新速度，同时，注意作品的包装和广告，如果做到了以上几点，只要作品不是太差，那么冲榜还是很有希望的.


    第139讲 如何对作品进行包装

    1书名

    在包装中，很重要的一环是书名.对于一部作品而言，一般情况下，读者首先接触到的是书名，它是读者决定是否点开看看的主要依据，也是他们能否记住作品的关键因素，因此，书名的重要性不言而喻.那么，什么样的书名才是好书名呢？我认为，一个好的书名，应该做到以下几点.

    一，简单.这里的简单，指的是用尽可能简单的汉字，用小学生都能认识的字去构成，而不要哗众取宠，使用一些很复杂很生僻的字.

    二，全汉字组成.不要使用英文或其它文字的书名，也不要在书名中加入字母、数字、符号，书名要以全汉字构成，一来这更规范，二来这样更有利于读者搜索.

    三，响亮好记.或许好记这一点让某些作者困惑，但其实，它和响亮也是分不开的.一个好的书名，应该让人读起来朗朗上口，而不能使用拗口的名字，否则，读者连书名都读不顺，又如何能记住这部作品？

    四，书名不宜过长.这其实也是一个易读易记的问题，如果书名过长，不利于读者搜索和记忆.一般说来，书名在二到五个字内，是比较合适的，其中又以四字书名最为普遍，事实上，流传至今的成语大部分都是四个字，这不是没有原因的.

    关于书名长度，另有一点值得说明的，那就是在作者圈内流传着这么一种说法，书名越短越好，因为这样上榜时可以排得更靠前些.从某种意义上说，这话没错，因为起点排强推，三江推等手工榜时，都是根据书名字数多少排列，字数少的自然会在上面，但这一点，并不能推导出书名越短越好的结论.一个书名造成的影响，是全方位的，上推荐仅是其中很小的一个部分，如果推荐时能排得前些，固然是好事，但因此而影响了书名的吸引力，那么绝对是得不偿失了，而且，就算你书名够短，你又能保证同期推荐的没有同样短的作品吗？如果排在中间，那么老实说，上一两位和下一两位并没有什么区别.

    五，书名不宜文艺.选取书名，如同写书一样，要考虑到面向的读者群，而对于起点作品来说，定位应该是通俗文学，如果使用了过于文艺的书名，或者是哲学气息太浓，又或者太象言情小说的书名，那么作品的人气，必将受到很大的影响，大部分读者甚至都不会去点开看看.

    六，书名要体现作品的特点，最好是能体现出作品的主要YY点.比如《回到元朝》这个书名，就体现了穿越文、元朝背景这两大信息，而《蜘蛛侠》，也同样体现了特殊异能、主角是侠客这两大要点.在起书名时，比较好的做法是将书里能够吸引读者的卖点一一整理出来，然后对它们进行归纳和加工，看看哪一个或哪几个YY点能体现在书名中，最后根据上面的五大要点，定下个好书名.

    在这里，另外要说明的是，有的作品书名和内容严重不符，比如，明明是很正统的作品，却使用了太低俗的书名，或者明明是简单低俗的作品，却要用看似高雅深奥的名字，这种挂羊头卖狗肉的行为，只会造成读者的困惑，能够喜欢这部作品的读者看到书名就被吓跑了，而靠书名吸引来的读者，在看了正文内容后也同样会跑掉.

    以上六点，是选取书名的基本思路.事实上，另外还有两种书名，以起点官方的立场，是不赞成的，但对于作者来说，却也是可以考虑的一个方面.

    第一，使用哗众取宠的怪异书名，包括恶趣味的书名和流行的、光为人知的名词.对这种书名，我个人是不推荐使用的，因为这对作品的长远发展是不利的，这样的书名，难登大雅之堂，也会连累作品到不了太高的高度.不过，对于艰辛创业，努力谋取出头的新人来说，这也是可以考虑的备用选项，毕竟，这种书名很容易在初期带来点击.

    第二，使用情色化的书名，让它很容易和情色联系起来，让读者一看就觉得作品“有料”.种马书一般后期发展乏力，订阅普遍不高，但在初期，它却能吸引到更多的人气，因此，这种书名也不是完全不能考虑.只不过，同样的，这样的书名，会限制作品的进一步发展，而且，获得官方推荐的机会也会相应减少许多，如果是过分情色化的书名，甚至会使它失去本该有的封推机会，这对后期发展的损失是无比巨大的.究竟如何取舍，就要作者根据自己的实际情况而定了.

    2分类

    在确定了书名后，就要选择作品的分类了.事实上，这里用选择一词并不太恰当，因为作品的类别是由作品的内容决定，而不是作者任意选取的.关于作品的分类，其实和上面说的书名选取类似，是应该杜绝挂羊头卖狗肉的行为的，那样只会是两头不讨好.比如，明明是都市异能，却分到了架空历史类别，这样，喜欢看架空历史的读者兴冲冲地点开作品一看，失望地离开，而喜欢都市异能的读者，在该分类里却找不到这本书.这种做法，另一个坏处是会影响到官方推荐，如果编辑在选择分类作品推荐时，这些类型不符的作品一般是不会考虑的.

    以上是关于作品分类，我主要想说的.此外，还有一点需要说明一下，那就是边缘作品的问题.现在许多作品呈现大杂烩的态势，书中包含的元素很多，比如既有都市，又有仙侠，还包含和科幻和军事，最后还来个架空.这样的作品不见得不好，但因为起点分类的限制，在设定作品类别时，作者往往会比较困惑，究竟该把作品分到哪一类呢？

    我觉得，首先应该考虑的，还是名符其实的问题，首先应该考虑究竟是哪一种元素占据主要地位，哪一个分类占的比重更大.这一点，是根本性的.而如果作者实在分不清主次，那就只好任选一种分类了.这里，有两个值得考虑的因素，一是热门类别读者更多，人气更足，二是冷门类别书少，竞争不激烈.这两点，就是鱼与熊掌的问题，是无法兼得的，如果选择了热门类别，那么该类作品众多，想出头会很难，想上推荐，也会很难，可一旦出头，读者会更多.相反，冷门类别人气有限，但相应的，上推荐的机会却大大增加了，这对于竞争力较弱，很难轮上推荐的作品来说，不见得是坏事.

    3简介

    和书名一样，简介也算是作品的门面，当读者被书名或者别的广告吸引过来后，第一眼看到的就是作品简介，这一部分的质量，也是很关键的，虽然仅仅是几十个字的内容，但完全应该花上写几万字正文的时间，去仔细琢磨.

    有的作者觉得写简介很头痛，就敷衍了事，或者干脆就不写，这其实是很愚蠢的行为.写简介并不是一种任务，而是一个机会，一个增强作品吸引力，留住读者的机会，对于想要在写作上出头的作者来说，这其实是个千金难买的位置，就这么轻轻地浪费掉，实在是可惜之至.

    从某种意义上说，简介和书名是一样的，都是要在一个很小的字数范围内，把作品的精彩之处呈现给读者.相对来说，简介要容易许多，因为它的字数限制放宽了不少，也可以容纳更多的信息.

    大体上，起点不太限制简介字数，但一个好的简介，应该尽可能的精炼，这和作品开局的性质是一样的，如果简介不“简”，那么真正要体现的卖点信息就会被淹没在其中，得不到读者的重视了，如果是长长的一大堆介绍，那么等于是没有简介.

    简介最忌讳的，是过于文艺，以及不知所云，这两种，其实性质是一样的.如果打开某书，看到的简介是一首很朦胧的诗，或者是一段似乎富含哲理，但又理解不了的言论，这样，很容易让人联想到作品正文也会是这种不知所云的东西，除非是无聊到了极点的读者，一般人是不会点进去看了.这种简介，比没有简介更糟，是最要不得的.

    简介第二忌讳的，是作者故装清流.这部分作者，往往是在论坛混过，看到了一些讽刺YY的文章，因此，他们会在作品简介中加上“本书绝对不是种马”、“本书绝无YY”，殊不知，YY尽管被无数人讽刺过，但还是有更多的读者在追着看，经常出没于论坛的用户和主流的vip会员重合度并不高，论坛的声音，并不能代表流行趋势，要想当清流的话，就不要想着赚钱了.何况，这种做法，同样是低俗的表现，如果作品真是高雅的，那就该体现在作品内容中，体现在简介质量上，而不是作者声嘶力竭地大叫“我写的是阳春白雪”.

    简介第三忌讳的，是过于老套平淡，比如，写出类似于传统武侠剧情的那种简介.这样，也很容易让读者觉得作品同样无聊，因此，它也比没有简介更不如.

    简介第四个要不得的，是挂羊头卖狗肉.事实上，简介并不是作品大纲，并不需要完全反映作品内容，在关键的卖点上，甚至可以适当的加工、夸张，但是，如果简介内容和小说正文毫无关系，或者联系非常牵强，就会引起读者反弹，造成读者流失.

    第五种不好的简介，是过于详细，把作品的内容，把已写或未写的全部剧情都列出来，这种简介，哪怕写得非常精彩，对作品的发展也是不利的，如果读者都已经知道了后续发展，那么很容易失去好奇心，失去往下看的兴趣.

    以上五种，以及不写简介，都是作者应该避免的.那么，什么样的简介才是好的呢？

    首先，一个好的简介应该精练整洁，让人看上去一目了然，而且不应该出现各种各样的乱码.然后，好的简介，首先应该体现作品的类型和性质，比如作者写的是穿越文，那就该在介绍中体现主角是什么人，穿越到了什么时代，有可能的话，也可以说明一下主角将来大致要发展的方向.在交代完上述内容之余，简介应该尽可能地体现出作品中的卖点，不一定要将所有的卖点反映出来，但一定要将其中比较重要的、不会透露后续剧情的、最吸引人的卖点写出来.如果做到了以上几点，简介就到位了.

    不过，对于某些作者来说，让他们写书容易，让他们去归纳总结，写出精彩的简介，却是难上加难.如果作者实在想不出精彩的简介，那么有个不是办法的办法，那就是首先说明一下这是本写什么的书，或者说明一下主角是什么样的人，然后保证本书一定精彩，如果有可能，再提几个书中涉及YY的元素，比如说本书有很多女人，很YY，主角很强大，会得到许多宝贝……这样，勉强也能算是个合格的简介了，哪怕只是写上一句“本书是YY作品，保证精彩，保证更新”，那也比没有简介来得强.

    最后，说一下简介中广告的问题.随着作者间交流的加深，互相打广告已成为一种趋势，其中有不少广告是直接加入简介的.只是，这种行为到底是否有利呢？我觉得，这是利弊参半的事.

    首先，简介广告，是有效果的，在自己的简介里广告，一般也意味着得到别人的简介广告，这样，对人气多少是有点帮助的.但同时，这样的广告，尤其是大量的广告，会极大程度地影响简介的质量，或许会使一个本来很精彩的简介成为一大堆让人看了头晕的文字.这样，在人气上其实是有损失的.此外，简介中出现大量广告，也会给编辑留下不好的印象，对作品的申请签约或上各种推荐不利.

    综合利弊关系，我觉得交换少量广告，是有利的，但一定要找对合作对象，要找那些人气作品来广告，如果对方仅有区区几个点击，那么和他交换广告，其实是吃亏了.当然，如果是人情关系，那就另当别论了.

    这里要强调的是，以上我说的是针对单部作品的广告，如果不是具体某一部作品，而是什么作者联盟的广告，那就是很不理智的行为了，一旦出现这样的广告，一定会给编辑留下非常恶劣的印象，哪怕是已经签约的作品，之后也将得不到各种推荐机会了.

    4留言

    相对前面三点，留言的影响要弱一些，如果作者时间有限，可以减少一些关注度.不过，如果要追求完美，要让作品得到最大的利益，那么读者留言还是需要处理的，尤其是在冲榜和上大推荐的关键时刻.因为人一般都会有从众心理，如果留言区一片叫骂声，会让读者连带着怀疑这本书的质量，而若是反过来，作品好评如潮，那么读者在阅读前先有个好印象，这对留住读者是很有利的.

    因此，如果作者有时间，最好还是能经常管理书评区，及时删除一些无理取闹的骂帖.虽然作为作者，应该尊重每一位读者，轻易不要删除他们的发言，但事实上，不是每一个留言者都是读过作品后发表感想的，也有一些是闲着无聊过来捣乱的，甚至可能有一些别有用心的人故意谩骂.及时处理这些无理取闹的发言，甚至将部分人禁言，还是有必要的.

    5书页

    这里说的书页，是指点击阅读后，出来页面，其中显示了作品各章节的名字.如果想给读者一个好的印象，这个页面也要尽量做到整洁.一是给每章取一个合适的章节名，二是合理分卷，使页面看起来舒服些，第三，则是尽量去掉那些作品相关.

    许多作者，喜欢上传一大堆作品相关资料，甚至是完全无关的资料，这种充字数的做法会很让读者反感的，同时也会给编辑不好的印象.如果有可能，这些东西还是去掉为妙.

    6封面

    作品的封面，也是脸面的一部分.如果是签约作品，那么起点会有美工帮忙设计，否则，就需要作者自己来做了.大体来说，封面的选图最好是美观一些，别太难看的，字体则要醒目一些，尤其是书名，要显眼，另外，图片不要太晃眼的那种.

    如果起点已经帮忙做好了封面，而作者却不满意的，可以联系责编，重新修改.
    第140讲 如何进行广告宣传

    广告大致可以分为两种，一是主动式的，作者自己主动出击，打出的广告；二是被动式的，由作者和他人协商，或者是别的作者主动帮忙广告.对于完全没有基础的新人来说，应该是以主动式广告为主.

    主动式广告，就是四处出击，到别人作品的书评区，或者各种相关论坛，以及一切能打广告的地方，去发言、发帖，替自己的书打广告.这有点象现实世界里的牛皮癣广告，铺天盖地，惹人厌恶，收效却甚微.不过，对于新人来说，这却是最简单的的宣传手段，甚至有可能是唯一的宣传手段，而且，这么做效果虽然很差，但毕竟比没有要强.

    做主动式广告，首先应该知道，这种是不好的行为，是让人厌恶的行为，所以，这类广告需要谨慎，需要懂得适可而止.比如，在别人的作品留言中广告，发一次就行了，如果一次次去留言，甚至刷屏，那么会严重影响对方的书评区秩序，进而惹怒该作者，这是很不道德，也是很不明智的行为；而在论坛广告时，也要注意论坛的各种版规，要在不违反版规的情况下发广告帖.

    有些聪明的广告者，在别人的书评区广告时，会先加上一句赞美的话，称赞作者的书好看，然后再加上自己的广告，虽然这种称赞完全是虚伪的万金油，但这么一来，对方作者一般就不会生气，甚至可能将这条留言保留下来.类似的，这些广告者在论坛广告时，也会先编出一篇符合版规的帖子，然后再加上广告，这样，版主一般也会手下留情，不作处理了，而这种能够生存下来的广告，才能发挥出应有的作用来.

    做主动式广告，投入和回报往往是不成比例的，因此，要合理利用每一个广告，尽可能的增加广告回报率，尽可能的节约花在广告上的时间精力.为了做到这个，就需要在两方面下工夫.

    一是切实提高广告质量.比如，发留言式广告时，就得想出勾引人的一句话广告词，并把书名嵌入.而这时候，一个简单易记的书名就显得很重要了.而在论坛发广告帖时，则需要一小段精彩的介绍性文字，相当于作品简介，但可以比简介更灵活些.

    二是精心挑选广告场所.如果是漫无目的地四处乱发广告，那么效率是很低的，因为许多作品人气非常低，总共也没几个人去看，而看书评区，进而被广告吸引的读者就更少了，去这种地方广告，纯粹是浪费时间.因此，要发广告的话，就要合理选择目标，主要有两种目标可供选择.一是知名度很高的人气作品，二是正在强推或者封推的作品，如果时间够多，也可以去选择一些稍弱，但总体效果仍是极强的推荐上的作品，比如末页推，三江阁推荐等等.在这种人气作品中广告，效果会好上不少.

    可是，不管怎么说，主动式广告都是不得已的行为，再怎么精心谋划，广告效益都会是比较差的，想要好的效果，被动式广告要强许多.

    被动式广告，就是别的作者主动进行的广告，这和偷偷摸摸的牛皮癣广告完全不同，它是经过作者同意的，对于该部作品来说，就是一种官方行为，可以光明正大的把广告在书评区置顶，甚至把广告插在章节中、简介里.这样，广告的效果与主动式广告是完全不同的.

    不过，虽然被动式广告更为有效，但依旧要考虑到效率问题，如果是人气太低的作品，那么无论怎么广告，效果都是很差的，并不值得要这样的广告，而且，一般说来，被动式广告是相互的，求别人广告，也意味着自己有义务帮别人广告，而正如我上文所说，如果广告过多，会影响到自己读者的心情，这样交换广告，其实是吃亏的，同时，如果广告的作品质量普遍较低，也会因此让读者降低对本书的观感，毕竟，物以类聚这一观点，早已深入人心.

    在被动式广告中，有一种是绝对占便宜的，那就是让大牌作者帮忙广告.这个，就要看作者自身的交际能力的，有关的技巧，我会在下文略加提及.

    总体来说，广告在各种宣传中是一种辅助手段，是起到次要作用的，不过，相应的，它也往往能起到关键性作用，尤其是在作品的新书期间，广告的作用是最大的，如果要拉广告，主要也就是在这一时期.

    相这两个推荐，我将在下文说明. 比广告，起点各种官方推荐的效果，可就是好到天外了，尤其是三江阁推荐和强推，是让新人出头的最佳武器.至于怎么申请

    我这里主要想说的是一点，那就是推荐其实是起点和作者互动的一种宣传，这是双方共同的利益，而不是单方面的责任或义务.大部分新人作者，都是被动地等着编辑安排各种推荐，然后被动地安排自己的时间，甚至有些作者，等下了推荐，还不知道自己上过什么推荐，这样，很容易造成宣传配合不佳，浪费宝贵的推荐机会.

    事实上，对于自己的写作情况，作者本人是最了解的，究竟是早点上强推好，还是等字数多些再上好，这样的问题，作者自己是最有发言权的，而这类问题，作者完全可以主动找编辑沟通，在推荐能够安排的范围内，选择一个对自己最有利的时机.否则，如果等编辑安排，那么有可能正写到情节的低潮期，或者作者工作正忙，短期内无法正常更新，这样，就会造成推荐机会的浪费.

    此外，有一些推荐，如果作者主动配合，会好许多.比如首页的广告词推荐.这个推荐位置并不太起眼，但效果却是很不错的，尤其是广告词设置得很精彩、很勾引人的时候，它的效果是惊人的，甚至不亚于那些封面推荐.

    因此，广告词的重要性，不言而喻.现在，大部分广告词都是编辑自己想的，而事实上，作者本人对作品才是最了解的，他们也会有更多的时间去设计这个广告词，如果作者能够主动配合，主动设想好广告词，提前交给编辑备用，那么，既给编辑省了事，又能使推荐的效果变得更好.

    类似的，还有作品的简介.这里的简介，指的是封面推荐时所用的文字介绍，它们和作品上传时需要填写的简介略有不同，主要是字数上的差异，不同地方的封面推荐，需要的文字介绍的字数是不同的，这就需要提供几个不同版本的简介.同样，目前这个工作主要是编辑在做，但如果作者能够配合，主动提供几种简介，那么上推荐时，效果无疑会更好些.

    另外，留有一定的存稿，也是增加强力推荐效果的保障，因为这就可以保证推荐期间的更新，有存稿的话，甚至推荐期间临时有事都没关系，只要事先打好招呼，这种特殊情况，编辑会帮忙解决的，可以让他们代为更新几天.

    以上说的，是在起点内部的正常宣传模式，而在起点之外，还有一些非常规模式.当然，大部分都是不太现实的.

    比如，可以通过QQ进行宣传.最简单的，是多加一些QQ群，然后在每次更新后到各个群里打广告.而如果是有些技术含量的，可以使用QQ群发软件，对随机用户进行轰炸，这种软件是可以给非好友发送消息的，也就是说，能强制对方收到广告.当然，这种行为不太道德，不推荐采用.

    或者，如果作者只求成名，不在乎钱，或者有足够信心在成名后把钱赚回来，那么可以花钱在各种传统媒体广告，比如路边的广告牌、地铁的电视广告、门户网站的宣传链接等等.而最简单的，就是花点钱进行手机投票，如果上了榜，一样可以在首页有次封面推荐的机会.

    另外，有些匪夷所思的手段.比如，作者如果能联系到某位过气明星的话，可以找他合作，一起来写一部小说，当然，是由该作者主笔，明星只是提供一些资料而已.作品可以选取重生类题材，主角就是那位明星.这样，保证一定的作品质量和吸引力，借着明星的人气进行炒作，走红的可能是极大的.若是明星拒绝，那也没什么损失，而一旦他因为现在收入不好，或者是因为好玩而答应下来，那么好处是显而易见的，哪怕这部小说由明星抽取大份，但在作者的长远发展来说，还是非常有利的.

    当然，这种想法并不太现实，这里就不多说了.

    
    第141讲 金手指关键不在于如何牛逼，而在于如何限制

    网文里一个很大的亮点是金手指，甚至在很多小说里这跟主线是对等的存在。
    那么金手指的设定究竟有什么需要注意的，如何才能吸引人，我说说个人意见
    那就是仔细设定好金手指的限制，不是为限制而限制，而是为剧情而服务。
    先粗略地统计下金手指的分类
    1最全面的系统流金手指
    这系列就是神，包罗万象，无感情无偏颇，反正发布各种任务让你获得奖励，就像网游里的新手升级攻略，保送到满级成神。
    2最贴心的老爷爷金手指（图书馆流也算老爷爷类）
    这个看过斗破的同志都知道，什么是老爷爷？给你全方位修炼知道，学识渊博无比的随身百科全书，甚至连男主如何泡妞都能指点一二。
    3最直接的宝物类金手指（双穿门储物袋什么滴也算是宝物类）
    一个宝物，没什么乱七八糟互动，就是各种奇怪或者强大的能力
    什么变废为宝，精炼真气，翻倍经验值，修炼速度提升到光速……诸如此类，甚至还会自带秒杀boss的大杀器，遇到危险情况就爆种激发大招。
    4最麻烦的功法类金手指
    这个也很直观，例如人家丹成一品，你丹成超品；人家元婴练出一个，你练出一小队，然后修炼速度还比人快；人家放火是凡火，你TMD是三昧真火……这些都是金手指，但麻烦在于不能光顾着飚武力值而写崩了剧情
    5最不讲理的种族天赋类金手指
    穿越成凤凰、龙、麒麟……各种神兽，各种天赋无敌（免伤，强攻，隐身什么的），各种天生奇才（过目不忘，一学就会，一会就精什么滴）
    这些完全不需要讲合理性，怎么夸张怎么来，不过往往也是崩溃最快的金手指。
    大部分金手指脱离不开这五大类。
    我个人认为，不管你的金手指多牛逼，突破天际，都必须有所限制
    限制金手指就是制造冲突矛盾，然后才会有剧情，否则除了h文，其他的都会很快就剧情崩溃。
    设计一个有创意的金手指不算牛逼，设计出有趣的能帮助推动剧情的金手指才是真牛逼。
    种类1系统流金手指，说说关于系统任务的设定问题
    就用最近求评的那个超时空贸易系统作为例子，望别介意@ target="_blank"href="http://lkong.cn/user/788638"class="lkhash"dataitem="user_788638">关寒兮
    先截取一段原文：
    感谢您使用时空贸易系统，为了保障用户不断进取的上进心，时空贸易将启动任务模式。
    强制任务1：请在7天时间内，赚取10万元。
    任务成功：时空交易额将从每天1万元交易额，提升到每天5万元。
    任务失败：您将会被霉神附体3天，在3天内倒霉的事情总会找到您。
    备注：任务失败三次将会被系统抹杀。
    备注：您获得新手随机大礼包一份。
    这里吐槽几个点，贸易系统自然就是关于倒买倒卖的金手指，那么所谓的限制关键就在于对买卖行为的限制。
    1任务内容的模糊让人难以代入
    首先金额方面设定很模糊，七天内赚10万？怎么赚？一定要通过系统来赚？还是可以不靠系统，直接赚钱？
    这种空泛的任务，读者会有无数种想法，一旦作者你后续的剧情在读者看来不如他脑补的精彩……你表演魔术赚了10万那算什么？典当了你从未来带过来的手机得了10万，那算不算过关？救了一个被车撞的老爷爷，得了10万，算不算过关？
    所以开头的第一个任务，目标最好明确一点，限制需要具体一点
    例如限制交易需要通过系统，否则然后就是交易品的种类等限制，越是具体，读者就不容易想歪，思维就会跟着剧情走，代入感自然增强。
    当然，这里也要限制一个度，过度限制就成逗比了。
    2奖励应该让人有期待感！
    作者抖了一个设定：交易额将从每天1万元交易额，提升到每天5万元，什么时候出现的每天1万限制？
    什么时候提了每天能交易1万金额？
    我要知道一万金额的物品有多牛逼，才会去期待五万的有多牛逼啊！
    前文没有铺垫这个限制，现在来个任务奖励打破限制，爽点何在呢？
    3惩罚应该让人直观地感受到其中的不好，从而尽量去避免
    吐槽一个任务失败的惩罚“衰神附体！”
    这是个什么梗？如何量化？
    根本无法具体想象的惩罚很难构建紧迫感，甚至会带歪了读者的思维。
    肯定会有人看了很期待男主失败，看看怎么个倒霉法~~~好奇心嘛~~~
    惩罚的意义应该在于告诉读者“千万不要失败，不然很惨”；而不是说“要不要作死一下看看效果？”
    这几个对系统功能的限制就是处理得不够好
    种类2老爷爷类型金手指，合适的时候睡一觉就好
    这个不用多说了，大家都会用的限制就是——沉睡
    是的，这些随身的老爷爷老神灵老婆子什么滴，都是重伤残疾状态，只能传授知识，然后还会时不时睡一下。几天到几个月不等，这个就看你怎么设定。
    关于知识类的金手指，除了不要让男主因为知识而狂飙武力值之外，其他问题都不大。
    而且老爷爷这里还有一个好处，就是老爷爷的线索，可以从一开始的导师身份转变为被保护者的身份。
    这种剧情的转换就看主线剧情的进度
    甚至老爷爷的各种感情纠葛也能作为一条支线，运用得好了自然就能出彩。
    种类3宝物类的金手指，以双穿门金手指为例，谈谈穿越门上的限制
    通常的限制在于物品的流通：种类，重量，数量，甚至流通交易的时间
    这个限制不能干巴巴地设定，而应该是为剧情服务的
    举个具体的书《穿越到游戏商店》
    第一个穿越的世界是金庸群侠传，遇到韦小宝的地摊
    这里就有了第一个限制——货币！
    游戏里只收银子，黄金不认，铜钱不认，以物易物也不行。
    不看剧情，光看设定，这是很不合理很坑男主的事情
    但从剧情来看，就是给了男主一个理由——赚银子，一个很具体很明确的目标。
    很多崩溃的金手指都会出现一个诡异的情况，限制你是限制了，但没有给男主一个解决问题的方法，又或者只是单纯地在抖设定，跟剧情完全脱节。
    那么这种限制不仅不能推动剧情，反而会让读者觉得“作者TMD脑子有坑吧，金手指这么多逗比限制”
    这里也举一个反面例子（原创）
    肥猫（男主）第一次使用这个穿越门，满心期待会是个满目大胸妹子的世界，结果却是一个脏乱差的中世界欧美小镇。
    还好通过穿越门的时候肥猫自动获得了这个世界的语言知识，否则根本听不懂人们的话。而且经过多次尝试，肥猫总算是研究出了这个穿越门的限制，首先是不能带超过10公斤的单个物品，然后是……巴拉巴卡巴拉……
    （这种不是剧情，完全就是设定的乱入。相关限制应该在剧情发展到相应地步的时候再提及，不然整个节奏就崩溃了。）
    同理，其他的宝物也是一样，不要一开头就抖设定几百字，应该是剧情描述到了才放出设定。
    可以参考神机的黄泉图和大帝舍利。
    种类4功法类金手指，限制是为了打破限制，但请不要克制全世界
    这种在我看来是最麻烦，但也最好处理的。
    首先功法必须得牛逼，例如血神经那种逆天到爆的功能
    然后就是限制问题
    一般来说，功法修炼的限制有以下几种
    1龙象般若功——修炼时间太长
    2吸星大法——功法本身的缺陷，吸越多死越快
    3葵花宝典——这个，必须“特殊的体质”才能修炼
    4独孤九剑——资质要求极高
    5血刀经——需要特殊的“物品”辅助修炼
    这五种基本上包括了可以限制的地方，根据剧情的需要就可以自行选择了。
    一般来说，对于功法的限制都是为了男主能够打破限制，例如龙象般若功，修炼时间问题。
    吃药能不能提升速度？药怎么来的？这里就足够水很长一段剧情
    然后功法缺陷和需要特殊宝物也是一样，解决问题的方法本身就是一种剧情的走向。
    不过这里提一个需要注意的问题，男主的功法可以牛逼到越级挑战，但请不要追求尽善尽美。
    功法的强大总是有突出方向和有缺点的，不要求你着力于缺点的描写，但请不要全能。
    打boss你功法克制，打npc也是功法克制，打小怪也克制，你这功法直接克制全世界？
    有时候，在打小怪的时候出现一点小问题，然后通过男主的智慧来弥补，这样会更有意思一点。
    种类5种族天赋类金手指，强则强尔，但进步的路在何方？
    种族天赋这种金手指很bug啊，参看《大圣传》这简直逆天到爆了。
    所以大圣传的升级就很蛋疼，最近水了这么多字，勉强从崩溃的剧情掰了回来（个人意见）
    关键就在于，天赋这词，原本就不好升级
    所以我个人建议是，种族天赋是一个金手指，但受克制的可能性很大
    男主需要别的东西来作为升级体系，不然的话真的很容易崩
    例如：修炼什么法术，天赋有辅助功能
    又例如：天赋本身就是一种升级天赋，杀人升级或者吞宝升级
    不过建议别选第二种。
    第142讲 唐家三少谈网文趋势

    唐家三少:

    我来了！正好今天任务写完了,跟大家随便聊几句吧,写作心得其实没什么,我曾经在西南民族大学做宣讲的时候说过，坚持就是胜利，很简单的几个字，但想做到很难。

    长期的创作，一定会如同程序一般，并不是说写作像程序，而是生活，只有规律的生活，才能保持稳定的创作，大家可能平时看到的更多的只是我的成绩，但你们看不到的，是我如同机器人一般的生活。

    我给大家简单分享一下，早年，我刚开始创作的时候，那会儿还年轻也经常熬夜，经常到夜里1、2点，不过最多也就是2点左右了，持续了大概3、4年的时间身体就渐渐扛不住了，我刚开始写书那会儿，可以说是我创立了每天更新的。

    那时候根本没人天天更新，所以我的创作量就特别大，我用的又是最差的输入法，连词都没有，每个字要单独敲，很累，我最多一年，大概是2005年，写了400多万字，没有词组的情况下，等到2007年、2008年，身体就有点受不了了。

    天堂羽:

    我记得好像三少以前是用智能ABC？

    唐家三少:

    是啊，是智能ABC，连词组都没有，现在有搜狗，幸福多了，智能ABC还是两空格出字，所以右手大拇指总是疼的，后来有了女儿，我搬到了遥远的郊区开始改变生活状态，因为不改不行了，我身材高，身体负荷比一般人本来就大，最严重的时候，睡觉都翻不了身，严重的气滞血瘀、颈椎、腰椎、都有问题，我现在也还都有问题，有点僵直了，所以，奉劝大家，一定要有合理的写作时间，不要熬夜，一定要锻炼身体，我就不再继续忆苦思甜了。

    丛林狼：

    赞同，我就规律的生活，每天万字更新，晚上不码字，保证足够的休息时间，坚持了一年，现在也就成为习惯了。这在以前是不敢想象的，以前最多日更六千字，大部分时间日更三千字，勤奋／稳定更新是王道。

    唐家三少:

    说说我现在的时间安排，大家可以借鉴一下。

    天堂羽:

    去年多个作者噩耗，也不是一年爆发出来的，都是多年累积。

    唐家三少:

    在不需要外出洽谈合作的情况下，我每天八点起床，然后喝杯水出去跑步，大概30分钟回来洗漱、吃早饭，9点30开始写作，一直到10点40，然后锻炼器械半小时，11点20到11点50再写半小时，12点午饭，13点15午睡，14点30起床继续码字，4点去打羽毛球，5点20继续码字，6点30吃饭，晚上有时候写，有时候不写，一般不超过9点30，然后放松一小时，上床看会儿书睡觉，一般会在11点左右睡觉，每天如此，重复不过，我一周一般会有3到5次出门谈事儿，所以不能保证每天都这样，但在家的时候就一定会这样。

    假如晚上出去谈事儿，那么，白天的工作量就一定完成，每周给自己制定一个字数目标，严格完成，每年给自己制定一个目标，严格完成，每天有固定的一起写书的伙伴，刚才看天堂兄说到创新，创新现在确实是挺难得。

    天堂羽:

    是啊。

    丛林狼:

    晚上最好别码字，锻炼身体，看看和网文无关的其他书籍，放松放松，换换脑子，或者和朋友们喝酒聊天，对接现实，离开网络，和家人一起，健康生活，健康心态，才能写出健康的文。

    唐家三少:

    我天火算是创新了，而且前面其实写的特别累，每两千字就一个小桥段、小故事,我自己觉得写的非常好,但是，我会发现，读者年龄普遍小,很多表示看不懂。

    所以我不得不略微扭转原本的思路，我原本打算是要把生活品位课老师这个职业一直写下去，但出于人气考虑，必须要有变化，还是要往热血机甲上靠拢。

    我做过调查，购买我们这一类实体书的读者，平均年龄是11到14岁，你们没想到吧！

    要考虑读者的喜好和承受能力，我写的天火大道有关生活品位上的一些东西，想必大家都能看懂，但如果是十几岁的孩子，就有点困难了，尽管我已经写的很浅显。

    这本书我是自己想写一些喜欢的东西，才会这样，如果是纯粹商业写作，我不会这么写的，因为不是主流，主流最容易红的商业写作，还是要成长加设定，精彩的设定、故事背景，成长的有趣，动人的情感故事，亲情、友情、爱情，这些才是主流。

    设定很重要，在这方面我比较擅长，我在写一本书之前，一定会有一个完整设定出来，我会把一部作品的主线比喻为脊椎，设定为骨骼，当这两部分你完成了，写作就是往里面填血肉的过程，一个好的设定，就可以撑起一部作品。

    好设定加好情感，就是一部好小说，我一直认为，写作是没办法教的，因为每个人都有不同的思路，想要提升写作水平最简单的办法，就是修改，不断的修改，同一个内容，持续修改，就能提升。

    但修改也是最枯燥的，所以一般人都不愿意做，也包括我……但大家如果想要写的更好，还是要在这方面多尝试。

    接下来简单说一些网文未来的趋势吧，在这方面应该没人比我看的更清楚了。

    网文经过十多年的发展，已经有了自己的体系，未来发展有几点很重要，首先，大家一定要注意，写作的时候，要正能量写作，这不是我矫情，而是正能量才能长久。

    我昨天看一本书,叫什么不说了，一个实力不错的作者写的,都市小说,写了一段以后，就开始杀警察……这种书是决不可能长久的，实体出版肯定出不来,杀的是爽了，但距离被禁也就快了,我从来都没觉得我写的有多好，很多作者实力都比我强,但有一点我认为自己做的很好，我写书三观很正,大家有兴趣可以注意一下,所以，大家要尽可能的正能量写作，现在审查特别的严。

    凉茶:

    很多都市书，看着是赚钱，卖得好，也不黄，但是三观不正，这种书，一旦被注意了，是保不住的。

    唐家三少:

    我唯一有一本书，生肖守护神里面，涉及到一些擦边球的内容，现在出再版书，出到第四本，换了五个出版社了……编辑不断的改啊改，所以，大家一定要注意一点，国家现在对这方面控制的很严，虽然有偏左的感觉，但我们既然身在其中，只能改变自己来适应。

    丛林狼:

    正能量＋1，不暧昧，三观正才是长久之计。

    唐家三少:

    想必这几年大家也发现了，网文真正赚钱的，其实已经不是小说连载，想要有更好的发展，那么，网络连载却依旧是核心，这个核心，是扩大影响力的核心，因为网络是带给我们最大人气的来源，所以，这一点是不能放弃的，这样才能对读者有足够的粘性，同时在写作的时候，大家也要考虑一下你想要做的衍生。

    其实现在最容易衍生的，还是玄幻小说，首先没那么多限制，其次，改游戏容易赚钱，而且可以告诉大家一点的是，很多人认为玄幻和影视无缘，但我可以告诉你们，未来中国影视的发展方向，必然是玄幻，连载式玄幻大片，复刻好莱坞，这是以后必然的趋势。

    我的斗罗大陆第一部电影应该会在今年开拍，斗罗大陆会拍四部，算是给他家的一份尝试，做视效大片，就像刚才天堂说过的，好莱坞漫威那种，如果我成功了，那么，会再次带动整个行业一次提升，斗罗我之所以要写2，未来还有3和4，就是为了要完成一个大系列,我希望他能够拍出20、30部电影,在电影这方面，我和漫威的创始人之一聊过,他跟我说，他一生做的电影一共有75亿美金的票房,但衍生产品有380亿美金,而国内这方面其实根本不行,原因很简单，我们没有超级IP,所以我希望能够通过自己的努力，做出一个超级IP来,那时候，我们这一类的作品都将火起来，我们也可以做很多好莱坞能够做的事情，我要做的不是漫威，我希望未来能够做一个迪斯尼出来。

    如果我的电影火了，那么，我会全面开发周边产品，全国扑实体店，当我有一千家实体店，那么，我就可以去做以斗罗为核心的中国式迪斯尼商业地产，主题公园，这是我的一个畅想吧，但人总要有个目标，不然就没有奋斗的动力了，所以我要走的路还很远很远，一切都只是刚刚开始。

    虽然我开销挺大的，但我的钱其实足够我花了，所以我希望能够通过自己的努力，为我们行业做些事情，大家可能去年都看到，游戏好红火，但游戏绝不是我们未来最重要的，尽管我在其中受益良多，但我还是要这么说。

    电影才是我们未来最大的衍生，因为电影会带给我们最大的影响力，而这份影响力就会带给我们一切，中国复刻好莱坞发展，连载式玄幻大片是必不可少的，而内容来源，必然就是我们这些人，小时代很红火，但他只是个都市时装剧。

    我要做的是玄幻视效大片，不是一个体量的东西，斗罗第一部电影的投资大概是2亿人民币，小时代一部的投资只有2000万，他六亿票房是大赚，而斗罗六亿票房才是回本。

    天堂羽:

    电影工业要起来，必须要视效大片，这会是国内必然的趋势。

    唐家三少:

    有句话我很喜欢，先知先觉者经营、后知后觉者跟随、不知不觉者消费。

    在我们这个行业，我曾经引领过三次变化，第一次是漫画，我是第一个做小说改编漫画的，斗罗大陆的漫画，单本销量过百万册，然后是小说，从神印王座开始，我的实体书销量极好，绝世唐门总销量破千万册，从而让这两方面，很多作者跟随受益。第三次就是游戏，在我唐门世界火起来之前，我们一个手游版权也就卖几万块，十万块都是多的了，但去年，大家应该看到了，游戏火成什么样，我之所以赚的比别人多，是因为我看的更远一点。

    所以大家要相信我，未来的趋势，一定是电影！

    中国在不久的将来，一定会成为全世界最大的电影消费市场，而且，电影带给我们的不只是钱，更是影响力，这个是最重要的。

    而游戏未来发展的趋势，一定会是寡头市场，小游戏公司生存会越来越艰难，几大游戏公司瓜分市场。

    我们一直说的多版权运营，一定是以网络为核心的多种渠道延伸，同时，在宣传自己的时候，要做到有节奏，我的一些做法可能大家没法直接借鉴，但我可以告诉大家目前我是怎么做的。

    在这方面操作上，我应该是最好的，首先，一本新书上传之前，你必须要有存稿，而且不能低于30万字，这样才能给你操作的空间，我给大家提个醒，我在电影圈摸爬滚打了有两年多，如果你们的作品大火起来，一定不要先做动漫，也不要做网剧、电视剧这些，因为，这些会拉低你的品级，一定是先上大电影，而且是真人大电影。

    在中国也好，全世界也罢，最高级别的，依旧是大电影，动漫电影都不行，当你大电影火了，再回头做其他的，无论是价格还是影响力，都不同，而反过来，如果先做了别的，电影就被拉下来，很难火。

    譬如宫宫的电影票房差的一塌糊涂，这不是我聪明，是我合作的电影公司告诉我的，电影其实不太赚钱，但却很赚影响力，当然，郭敬明那种做法，还是能赚点钱的……他投入小，但是，影响力却不一样，我拍的再不好，我也是玄幻大片，他拍的再好也是时装剧，这不是一个体量的东西。

    小时代是非常成功的，但问题是，他没有衍生了，他只能是在拍的时候，多接一些植入广告，小时代却终究没法成为一个强大的超级IP，这是体裁本身的问题。

    回归正题，接着说我操作一本作品的顺序，一般来说，我在网上上传一本作品之前，简体、漫画这两个版权一定是卖掉的，网络开始上传，20万字左右，第一本实体书就正好配合出版了，与网络完全同步，漫画开始在杂志上连载，大约第三个月或者第四个月出版第一本，宣传作品，一定要一浪接一浪，在不同的平台进行宣传，效果才是最好的，不要一下全都砸出去。

    未来我还要尝试一个模式，那就是在作品发表前一年，就找合作方开发游戏，游戏和小说同步上，做到最大的推广。

    我2016年写斗罗大陆3，会写两年，在2017年年初，斗罗大陆第一部电影会上映，斗罗大陆3的游戏我已经卖掉了，大概会在2016年4月左右上，这些时间点都是事先安排好的，写一个时代的进程。

    《斗罗大陆》第一部是冷兵器时代，第二部是热兵器时代，第三部是高科技时代，第四部星际时代，每一部相差一万年，中间还有一个外篇神界传说，今年出版，一共计划是一千八百八十万字，出版93本书，大概是这么个数，波动不会太大。

    要告诉大家的是，一定要敢想，要多接触外面的世界，不能只是在家埋头写，要有计划，有目标，三年前，绍兴年会的时候，我跟黑心说，我要做连续电影，那时候，我估计没人觉得我是认真的，也没人认为我能成功，但三年后的今天，我的第一部电影要开拍了，一定要敢于设想，然后多接触社会吧，因为很多时候，你只是写得好是没用的，要有国家的支持，要有合作伙伴的辅助，一个人的力量终究是有限的，给自己制定好目标，朝着目标去努力，不成功也不气馁，坚持总会有收获，好啦，就说这么多吧。

    第143讲 关于大纲的重要性

    大纲很重要，毋庸置疑，最传统的是九线写法！也就是：1、主角智慧性格
    2、配角炮灰
    3、技能
    4、伙伴
    5、装备
    6、冒险
    7、身世
    8、势力
    9、后宫
    后来经过自己琢磨，并不是每一本文都必须要这九线的。
    但总结归纳后，我自己确认我需要什么样的大纲。（针对玄幻文）
    金手指，这个不用说，大家也知道了！一个新颖的金手指能够让人眼前一亮。
    第一，世界背景，大背景，小背景（大背景是大世界，小背景是主角最初待的地方，也就是新手村）
    第二，等级体系肯定需要。这个大家别忽略了，随便起几个名就可以了！在老写手眼中，每一个大世界的修炼体系不同，导致着境界的重要性。
    比如说完美世界中：铭纹境与列阵境，一入列阵为王。另外对于主角来说，特别重要的洞天境，十大洞天，是主角初期最强大的手段之一。后来洞天合一，到了后期同样是杀手锏般的存在。
    可以说，等级体系就是一条修炼道路，也就是一个全新的，写手心中的修炼世界的浓缩。
    第三，主线：很长时间我都不明白主线是什么，到了现在终于悟透，主线就是主角必须要做的事情，而非被动做的事情。比如斗破之中，三年之约，与纳兰嫣然的决斗！打败纳兰嫣然这就是一条大情节主线。
    而在这个主线中，要达到这个目的，就必须要营造数条或者更多的支线将内容充实起来。
    所以第四，支线很重要：我是这么理解的，主线是大情节，支线是小情节。（不知道对不对，错了别喷！）
    所以写大纲时，可以先将全文分为三大段以上的大情节（营造一条或者三条主线）。也就是说给主角设定目标，第一阶段达到什么样的目标，第二阶段……
    而在大情节中，填充小情节，沿着主线这条路一步步迈进，最终达到目的。
    第五，人物很重要。一本几百万字的小说，怎么也得数百个人名吧！（我起名是个毒点，连我崽崽的名字都是我老婆起的），所以我想了个办法，将所有好听的不好听的名字都整理为一个文档。
    这里插一点，我写文时，大纲并未完善，都是后面一点一点加进去的。
    第六，副本很重要，玄幻文中，不可缺少的历练环节。这很容易，随意找个热门游戏，试一试，副本多得是。
    第七，宝物。装备，法宝，丹药，强大战技法术，异火等等，这些都算宝物。这个相信大家都懂，就不废话了。
    第八，提纲！（细纲），也就是将全文剧情，精化到每一个章节，至少每一个小情节吧！（这个没必要全部列完，但至少能让你写十万到三十万字的。多了不好改，少了会让你估测不了后续的剧情，很有可能写着写着就偏了，如果偏得厉害，就崩了！）
    我有过一本买断，写完全文之后，大纲被我添加到十五万字！
    ……
    我觉得吧，具体的话还是要自己琢磨琢磨吧！只有大纲完善，我们才能写好文。毕竟，我们不是神仙，没有多强的掌控力。一本书几百万字，想要写好绝对不是易事，我们只能在不断扑街与失败中寻找经验，寻找成功的突破口。
    下面奉上转帖大纲范例，另外预祝各位新书大火！2月1号，创娘发新书，到时候来散财！
    《斗破苍穹》一书首发，便长期雄踞百度搜索榜第一名，曾一度力压QQ等热门搜索，这一神书的出现，让无数作者为之惊艳，故而无数扑街，新手作者，到处求《斗破苍穹》大纲。
    今以《斗破苍穹》一书，作为大纲范例，此大纲以《斗破苍穹》原作还原大纲，不过天蚕土豆是否有大纲，还属于未知，但是此书已完本，故而照本还原并非难事。
    《大纲如下》
    一．作品名字
    【斗破苍穹】很有漫画风格的一书名，一个好的书名就是一张漂亮的脸蛋。谁都想去抚摸一下或者欣赏。
    二．世界设定
    XX帝国，地处大陆XX处，由XX皇帝创立，境内有XX势力，及某些门派。
    三.力量体系
    原理吸收天地间的，气，这种能量，可谁各人设定。
    四．等级体系
    一至九段斗之气，斗者，斗师，大斗师，斗灵，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，（半圣）斗圣，斗帝
    五．妖兽等级
    一阶至九阶妖兽，设定可自行发挥
    《九大构成体系》
    一．主角
    姓名：萧炎，穿越者
    金手指：在八岁的时候，得到了禁锢药老灵魂的戒子，因而被吸收力量，成为“废物”但在解放出药老以后得到药老的帮助，获得大量高级丹药，高级功法，实力突飞猛进
    二．配角
    女主角1.姓名:萧薰儿，性格活泼的少女，跟萧炎亲梅竹马，互相爱恋。口头禅：炎哥哥最好了。
    姓名：萧重，主角的父亲，性格沉稳的武者，高级斗师。口头禅：炎儿最优秀了。
    在角色上，特别注重角色的形象，性格，口头禅，实力等等特征。故事已人为本，写好了人物，才会有代入感，平凡的剧情，也能写出精彩。
    技能设定
    【八极拳】初级功法，分为十重，每多一重，就多一层暗劲，也叫做一响，为突出主角的优势，主角练出了十八响。
    【焚诀】药老教给萧炎的顶级功法，类似于火系魔法，在一个斗气纵横的世界，魔法的力量机会是无敌的，一个禁咒魔法，佛怒火焰机会就能秒杀一片。
    【炼药】顶级药师，药老教给萧炎的技法，让萧炎从小就泡在高级药罐里面。嗑丹药跟吃糖似的，因此实力提升的极为恐怖。
    技能的设定，一般重点设定主角的技能，主要来控制节奏。
    三．伙伴
    实力应该和萧炎差不多，比如小医仙，冰皇。这个伙伴主要是考虑主角的助力。杀上云岚宗的时候，这些伙伴，就起到了作用。
    四．装备
    玄重尺：药老赠送，初期就相当于拿了极品新手装备。
    月甲：主角后期得到的终极装备，可以抵挡禁咒。
    装备设定，可以参照网络游戏，比如传奇的，开天斩，屠龙刀，血饮，或者其他的网络游戏装备，这个自己去找喜欢的。
    五．冒险
    主线一，外出游历，赴三年之约，上云岚宗击败未婚妻，洗刷悔婚屈辱。
    主线二，消灭魂殿，救药老。
    暗线一：家族与上古世家联系
    暗线二：成为斗帝
    六．身世
    萧家是上古家族之一，而主角及家人并不知道，后期上古家族一一出世，这些秘密才被揭露
    七．势力
    萧家，药老
    八．后宫
    1.萧薰儿
    2.雅妃
    3.云韵
    后宫设定，参照主角设定，主要是构思不同的性格，不同外貌的女子，总有一个是读者喜欢的。
    主线构架
    测试失败，被认为是废物，族弟羞辱拉矛盾，萧薰儿帮解围，拉后宫线，未婚妻上门悔婚，拉开前期大矛盾及大坑。 得到药老戒子，铺垫大高潮，详细内容，可去观看【斗破苍穹】，
    三年之约，拉前期情节构架，主要是人物性格描写，打怪升级，寻宝，冒险，炼药夺魁，前一百万字紧紧围绕这个路线来写。
    最关键 ，在于人物主角的刻画。
    主要构架，并不是要把每一章的内容，细化出来，只要设定好关键情节路线，关键人物，关键道具，功法的出现，随时提醒自己该写什么。
    第144讲 商业网文写作套路，想要签约必须要看

    首要你要断定的是你为何写书，是纯碎为了愿望，仍是为了生计
    若是是前者，这些经历不适合你

    我仅仅为想靠网文挣钱的扑街写书供给一点经历
    有人认为如今最大的订阅在起点，这晓得是过错的
    挪动阅览基地，每个月会发作亿元以上的订阅费用一年就有12多亿
    这其间网文包含了90%的订阅，传统文学10%
    网文中30-40%被女频所占，也就是说挪动阅览基地有一半的订阅来自于男频YY小说

    但值得注重的是，类似于烽火，神机，月关，番-茄，三-少等传统网络写手
    订阅的状况并不是独特好
    一来这些作者著作比较早，大部分都看过
    二来大神们早已超出小白的领域，越来越接近实-体出-版路子，他们不缺钱，作-协才是方针
    当然订阅欠好对咱们来说，也是天文数字

    移-动最火的写书是谁？
    答案很简略，天蚕土豆为玄幻代表，鱼人二代为都市代表
    这两种类型的小白文才是真实的金饽饽
    保存估量，斗破天穹从挪动阅览基地赚了至少5000W以上
    土豆收益最低超越千万
    鱼人二代则更是凶猛，收入比土豆还要高，一起他也是挪动基地收入最高的作家
    玄幻小白+都市含糊=钱，这才是商业写书需求看见的当地
    小白人人都会写，但写的爽的，寥寥可数
    许多人都不会用最初招引他人，认为慢热才是真理
    这在快餐网文来看，是自杀式行动
    前3万字的代入感真的十分重要，乃至重要的决议你这本书的成果
    扑街写书们首要要注重的就是开篇规划，有以下状况者必死无疑
    1，烦琐了一，两章，没看见主角，不可思议的最初
    2，主角很牛逼，但由于XX缘由熟睡，苏醒过来寻找生命的含义
    3，以第一人称视角来描绘，除非功力深沉，不然必死
    4，剧情平平，写了10多章，没有告知出故事主线，没有呈现敌人或许装逼情节
    弄理解扑的理由，再改就简略多了，

    新书想要签约可以遵从这种套路

    第一章：简略引见主角布景，比方穿越就要阐明主角有多惨痛，或许有多普通，若是是都市，则阐明主角有多穷，被人轻视无视等

    第二章：对立加重，将主角进一步镇压，要让读者发作一种压抑的心情

    第三章：开端呈现外挂，要点引见外挂，但要注重的是，不能一开端就给主角十分牛逼的东西，要懂的挖坑，掉起读者的食欲

    第四章，这是十分重要的一章，这章是全文第一个爽点，如何爽才是最重要的，有许多新人觉得装X踩人太狗血太小白了，觉得剧情不符合逻辑，所以往往主角得到了外挂，却凸显不出爽点，主角行事给人一种磨蹭平平的觉得，但你要晓得80%的读者都是小白，何须同钱过不去？

    第五章:也可持续写装逼，或许改为低沉的躲藏本人的实力，有经历的作者，会在第一个爽点后开端引出主线剧情。

    第六章:都市文在这里有必要呈现女主了，玄幻文可以恰当参阅，当然你也可以持续描绘主角的外挂，靠外挂取得金钱，要记住的是，要同第一章主角的境遇构成鲜明对比，但不能高调，还只能小小的装X一下

    第七章：开端主线剧情，主角曾经改动，开端结识新的人脉，至于如何写出有招引力的主线，这就要看本人的构思如何了，但要记住你写的是小白文，故事的惊讶远不如酣畅重要

    第八章：高档敌人应该呈现了，放肆的令郎爷，学生会 ，狗眼看人低的富豪，学院里的冷酷校花，懂的怎样招引眼球吗？

    第九章：抵触加重

    第十章：主角再次小小迸发，装逼成功，XX令郎恼羞成怒，当然这里也可换成，主角在判定行，或许拍卖会来装逼，有许多人不晓得怎样将装X描绘的到位，可以参阅下面这一段。

    主角得到一个宝物，去拍卖行，先被人轻视
    大会行将开端，主角弄了一个木牌，在拍卖行门口摆了地摊
    成果宝物招引了各种达官贵人，王爷啊，侯爵啊，首富啊什么的
    都看的津津乐道，拍卖行主人大惊，急速出来迎候主角

    当场开除狗眼看人低的店员，将主角请到贵宾室，给他钻石会员卡
    写到这里，咱们也应该理解了商业网文的大体流程
    其实绝大多数网文规划都是相同
    就跟武侠小说相同，套路都固定死了

    依照上面的步调来写，想签-约不是问题，但想成名，那就看你功力了
    大神们能将狗血的桥段写的热血沸腾
    扑街写书只能将狗血桥段写的更狗血
    1%的大神占有着网文99%的财富
    但一千名写手才干有一个上架，10个上架写手或许只要一个订阅能上三千

    网文有风险，入行请慎重
    若是是急于用钱，或许家境欠好的写书
    诚心主张找份其他作业
    当然兼职在外

    要点注重：
    1、
    残局300字内有必要呈现主角。
    为什么要在最初就呈现主角。
    之前咱们就说了情节的重要性。
    一本小说没有了情节就什么都不是，所以作为情节的执行者，主角有必要及早上台。
    所以才会有300字以内有必要呈现主角。

    2、
    第一章3000字有必要迸发第一个对立抵触。
    对立抵触往往就是最可以招引人的，为什么那么多人喜欢围观看热烈，由于那些热烈可以招引住他们。
    对立是情节的开端，也是最招引人的。
    所以开端第一章3000字就有必要迸发一个对立抵触。
    没有对立抵触，整个情节就会过于平平而显得索然寡味。
    这就是平常所说的太“淡”

    3、 3章之内有必要亮出功法系统，或许本书最大的卖点。
    功法系统是构成这个国际的一部分，可以让读者大约的晓得国际的构成。
    最大的卖点，是你可以抛出来招引读者的东西，也是你的书一直会呈现的东西，自然是要早点呈现。
    功法系统就不多说了。
    咱们都晓得大约是什么。
    而卖点，可所以某样奇特的物品，也可所以明显让人过目不忘的特色。
    比方那个超级电鳗分的电鳗兼顾，
    又或许是超级交融之中的交融才能。
    也是他们在一开端就亮出来了的东西，由于整个故事都与之相关。所以有必要在3章之内亮出来！

    4、 30000字内有必要迸发第一个高潮，处理第一个对立抵触。
    3000字的时分抛出来的对立，颠末开展，不停地加重对立的程度，处理的时分就会是高潮，而这个高潮有必要控制在3W以内。
    为什么有必要在3W以内。
    3W。大约是10-15章。
    若是超越三万。不提及这个对立，读者一来简略淡忘。
    第二个问题那就是对立憋得太久有能够憋出内伤。
    比方第一章被人欺压，却迟迟不处理这个对立。
    那这种被欺压的不爽的觉得就会结尾迸发出来，让读者觉得你的文。。。。不爽！
    又或许觉得主角有问题，分明有实力了，却不去报仇！

    5、 处理第一个对立抵触后立刻摆开情节，至少打开3条支线，技术，配备，丹药，奇遇，恣意挑选。（实际类生计类著作中，主角的才调或许专业就是技术，买衣裳买车就是配备，不要认为我仅仅在说玄幻。）
    这一点不必我多说了吧，主角的生长，就离不开这些东西，所以第一个对立处理掉之后，就可以组织剧情来得到这些。

    6、 全书拉3段大情节，第一个在30万字前后处理。
    这种大情节，或许你们形象不是很深。
    可是我举个比方或许你们就晓得了。
    斗破的“X年之约”
    就是一个大情节
    由于在X年之约这个大情节结束之前，工夫可以填充许多的情节。
    所以将整本书拉出三段大情节。
    为什么要在三十万前后处理第一个大情节呢？
    这是为了招引住读者，留住读者的考量，也是大情节需求如此多的工夫来开展。
    其实还有一个缘由，那就是一般来说，文若是还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的工夫。
    在上架的时分处理掉这个大情节，构成真实的大高潮有助于进步订阅

    8、
    每期间，要看到至少三个不相同要素，相同是技术，配备，丹药，奇遇任选，千万不要相同的剧情接连发作。（实际类生计类著作中，主角的才调或许专业就是技术，买衣裳买车就是配备，不要认为我仅仅在说玄幻。）
    每一段都有必要生长，这些生长的要素不可或缺，不过同一段工夫不可以重复。
    其缘由就好像是你出去吃大餐相同。吃一次新鲜，连着吃就没有那个觉得了。

    9、
    每次高潮之后，主角至少得到3件战利品，一件可以立刻运用的，一件不能立刻运用，但联系后续情节的，一件可以用来送人情或许卖钱换东西的。
    尽力就有必要要有收成，高潮往后就有必要要有收成。
    一件立刻运用，是让读者真实的实在觉得到。“这尽力，值了！”
    而一件联系到后面的情节，也是为了让读者在后续的情节中觉得到主角的尽力带来的优点。充分体现。“尽力才有收成！”
    送人情或许卖钱换东西，一个是人际联系，一个是眼前利益，这些都是素日里咱们垂青的东西，主角也是人，也有必要要有这些东西。

    10、主角身边的异性，至少3个，但不必定悉数推倒。
    许多人在诟病种马，然后许多时分避免除写异性，又或许说一写异性，就立刻往含糊，或许推倒上面靠。
    比方主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种人物若是刻画的好其实也是很不错的。
    可是为什么不要少于3个呢。
    不论这个女性是什么缘由进入主角的身边。
    她的到来，就可以引发出剧情，然后扩大剧情的量。
    至少不会呈现。“没有东西可写”的局势。

    11、七分衬托，三分打架。
    对立的开展，实际上靠的是一个又一个剧情的衬托，来构成结尾的尖利的对立。许多时分剧情的开展是不需求打架的。
    所以衬托占有七分，而打架仅仅只占三分。
    由于对立的堆集，到结尾构成高潮，就是需求者一点一点的衬托。
    当然，这里的衬托其实就是指的剧情。

    12、类似的桥段，全书不能呈现3次以上。
    狗血桥段之所以称之为狗血，
    那就是由于看到他人都想吐了。
    所以类似的桥段不能呈现三次以上。
    比方英雄救美。。。
    救一次，救两次还可以承受，可是救三次。。。。
    莫非那个女主是弱智吗？哪里风险往哪跑，还每次被捉住或许是被XX怪物缠住。
    然后让读者天性的抵抗，扣形象分。

    13、每一章里面，不要超越3个场景。
    其实这个问题很严重，我发现许多群里的人都有这个问题。
    一个场景，随意说几句，然后“啪”转移到另外当地。
    比方有个我记住是这样的。一开端在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。
    跟父亲说了几句。“刷”出如今了后山。。。跟人吵架。
    借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。
    这样的文，情节是有的。
    可是场景的频频置换招致了整个文就好像是电影电视切换镜头相同，一闪而过。
    电影电视这么做还好，由于直观
    咱们可以看到是个什么状况。
    而小说不可，是由于小说需求的是代入感，需求在大家的脑海中构成一个画面，构成一个场景，
    这样他人才干够带入进去。
    你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚构成的画面，还没来得及去带入，去感触，一会儿又被你本人损坏掉了。
    所以一个章节场景改变不能超越3次。


    14、每一章里面，对话内容3成，情节叙说3成，描绘3成。
    对话是泄漏重要信息，引导剧情，让剧情翻滚的东西。
    情节叙说，是关于情节的必要告知，让读者关于情节有个大约的概念。
    描绘则是让读者构成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描绘十分的有必要！

    15、每一章里面，旁白和你所谓的“内在”，禁止超越300字
    无关剧情的东西，尽量不要大规模占有文章。
    实际上内在可以经过剧情和主角的感悟思想来表达，
    要独自告知的话，那就不要占有文章的篇幅。

    16、每一章里面，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，禁止超越300字。
    与主题无关的工作，其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了。
    这类的东西最重要就是放在剧情过度和联接的时分，或许场景的国度的时分来自然而然的让剧情过度。
    比方“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了。”
    这样场景就滑润的从宿舍过渡到了球场。
    仅仅这种过渡无关剧情，所以一句话就行，全体不许超越300
    不要占有剧情的篇幅。

    17、禁止一起运用3种以上视角进行描绘。
    一段文字要构成画面感，
    就好像是电视机相同的，若是你的电视画面总是切换来切换去，怎样都觉得目不暇接。
    视角也是相同。
    总是换视角，一会儿主角的视角，一会儿副角的视角一会儿炮灰的视角，一会儿大众的视角。
    目不暇接莫衷一是，结尾无法构成画面感，带入失利。无法发作代入感
    轻则剧情味同嚼蜡。重则整个高潮流产。

    18、禁止主角打酱油超越3000字。
    主角打酱油，指的是主角不参加到剧情中去。
    整个剧情富丽丽的满是副角等一干人等在那里扭来扭去。
    记住主角是情节的执行者和引导者。
    执行者不在，剧情就和主角没联系，和主角没联系的剧情就和主题无关。
    恰当的需求告知某些工作，主角可以略微打酱油，可是不能超越3000

    19、每一章里面，参加情节的首要人物（能引发后续剧情的）不要超越3个。
    每一章篇幅有限，不能够将许多的人物全都弄出来抢戏份。
    所以要具体写的就是参加剧情的首要人物。
    过多则人物刻画的少，无法让读者关于这个人物留下形象。
    尤其是在开篇。人物更是不能多，由于最重要的主角要粉墨上台，绝不能让人夺了他的戏份，然后刻画欠好主角。
    副角刻画欠好不可怕，大不了丢掉，或许冷处理，可是主角刻画欠好，这本书就危如累卵。

    20、禁止接连3章通篇打架。
    通篇打架，其实是没有多少剧情的，
    即便是有剧情，占的重量也很少。
    打架考究的就是个严重感影响感
    太长则会让人发作疲劳感， 过度严重是不可的， 张弛有道才是王道。
    第145讲 怎样取一个好的书名（十种类型）

    有些书我们不是记住了内容，而是记住了书名，一个好书名会让人念念不忘。我想在你生命中，肯定有一些书你没记住内容，甚至连看都没看过，但是那个或者是霸气，或者是耀眼，或者是奇葩的书名，会一直停留在你的脑海之中。我来按照我的口味和想法， 谈一谈怎么取书名。
    很多人说，书名要反应一本书的中心思想，我认为这个在网文中不是必要条件，网文是比较快速化，很多人选书第一眼就是看书名，所以书名本身就得下功夫。很多时候我们无法做到书名意义和小说中心内容相结合，在这种情况下，书名可以偏向于好听，朗朗上口，和中心内容不冲突即可。当然，如果能够用一个既霸气又能点出这本书的核心的书名，那是最好不过了。

    书名最好是在2-4个字，因为推荐的时候，书名字数越少位置越靠前，总的来说2-4个字的书名是最好的，不要用生僻字，读起来朗朗上口。（其实就算是2-4个字也有讲究，读起来抑扬顿挫最好，详见13楼的专业人士。）

    接下来，举例说明吧！

    第一种，直接用一些耳熟能详的名词。耳熟能详是指人们在玄幻小说中经常听到的词汇。这类书名简单好记，朗朗上口，很有认知度。这类书名资源越来越少了，很难找到没有被注册掉的。
    代表：《杀神》、《武神》
    这种名字大家基本都在玄幻小说中听过，一看到这种字眼，就很亲切，很有认同感。

    第二种，在书名中展现出一种矛盾或者冲突、反差。这类书名可以让人产生好奇。但是这种冲突要能够成功吸引人的眼球，冲突感要非常强烈，否则很难起效。
    代表：
    《神墓》（神不是不死的吗？怎么会有墓地呢？一下子就被吸引了，想要去了解究竟发生了事情，以至于连神都死了。）
    《佛本是道》（佛是佛，道是道，佛怎么会是道呢，大逆不道！）
    《善良的死神》（我觉得唐家三少最好的一个书名，死神怎么会是善良的呢？ 这书名比什么天珠变、酒神之类的好太多，以至于我看到这个书名根本想不到是唐家三少的作品。）
    《英雄监狱》（这个算广告吗？这是我的书，厚颜列上来吧！英雄代表美好、高大；监狱代表阴暗、堕落。两者组合在一起，形成一种反差。）

    第三种，借鉴某句诗、成语的一部分。这个和第一种方式有点像，但是两者有一定区别，前者是这个词汇本身已经存在，例如杀神，武神，这是经常看到的。而后者往往是放在一个成语中使用，但是单独拎出来会让人联想到这个成语，进而将其成语中的意思化用过来，使得书名充满深意。
    代表：
    《遮天》（不得不说，辰东在取名字方面有独到之处，一看就想到一个霸气的词汇“只手遮天”，以至于后面掀起了一股X天的潮流，什么战天，焚天之类的，但是都没有遮天这种韵味。）
    《天择》（这名字很有内涵，物竞天择，适者生存，一看到这两个字就有一种万物相争的激烈感。）

    第四种，书名诙谐，搞笑，无厘头。这种书名是比较走奇异路线了，有种无厘头的诙谐幽默感。
    代表：
    《无限作死》（无限两个俗不可耐的字，加上作死这两个流行语，顿时有一种诙谐感，让人忍不住点进去看一下。）
    《操天》（这个是有点低俗了，当初“X天”热潮中的另类存在，有名是有名，但是终究上不得正统吧。当然，如果只是图个乐子，那就另当别论了。）
    前阵子微博出了一个著名的取书名方法，就是在言情文里面，把总裁文经常用的词汇，例如霸道、恋上之类的，加上一些乡土气息的文字，会起到意想不到的效果——
    例如：
    《霸道村支书爱上我》
    《残酷程序员虐恋妻》
    《腹黑杀马特不简单》
    《邂逅娇媚宿管大妈》
    《沙县小吃,爱不停》
    《驯服冰山妇科大夫》
    《纪实文学?广场舞背后的权力暗涌》
    《会有烤串大叔替我爱你》
    《告诉宝强我爱他》
    《恋上淘气居委会大妈》
    《宠溺我的搓脚技师》
    《邪魅娟狂郭德纲》
    《恋上霸道养鸡专业户》
    《暴君，我来自蓝翔技校》
    《驯服那个不一样的杀马特QQ会员小王子》


    第五种，暧昧，勾起男性荷尔蒙爆发。这类一般出现于都市暧昧小说中。
    代表：《校花的贴身高手》（换个人来取书名，可能就会取一个《校花保镖》这样的名字了，但是偏偏还要加个贴身，这如何让人受得了？）
    《我的美女大小姐》（什么？不是小姐，而是大小姐？一种左拥右抱的感觉就出来了。）
    第六种，抛出悬念。风雨欲来，引人遐想，抛出一个特定的悬念，让人想要知晓后面的事情。
    代表：
    《飞升之后》（飞升一般就是玄幻小说的终点了，是结局了，但是这里却来一个飞升之后，到底飞升之后会发生什么事情？这就设下了一个悬念，让人想要进去探索一番。）
    《将夜》（其实将夜这个名字还不算太好，太文艺了一些，如果新人用可能会死得很惨，但是因为猫腻是大神，所以这名字看久了，会发现其实蛮有韵味的，将就是将要，夜就是天黑了，马上就要天黑了，这就像是玄幻小说中，一个被用烂的梗——一个神秘老者故弄玄虚地幽幽一叹：“要变天了。”大致就是这种效果。）

    第七种，用书名概括小说内容，且让人对此事充满兴趣。从整个书名上就可以看出这本书要写什么，当然，前提是书名体现的这件事要让人充满兴趣。
    代表：《回到明朝当王爷》，整个书名就写出了这本书要做什么，当然，现在看这个名字可能不怎么样，但是在这本书刚出的时候，回到明朝当王爷这种事情还是很有吸引力的。

    第八种，热血澎湃。
    代表：《吞噬星空》、《斗破苍穹》、《兽血沸腾》，这些也是目前绝大多数玄幻小说的取名方式，从名字上就能感到热血澎湃。这种书名，一般有一些统一的字眼，例如：斗，武，剑，霸，血，神等等。

    第九种，突出唯一性，特殊性。
    代表：
    《地球上最后一个修真者》（地球上最后一个，看到这行字不由让人充满了好奇，我当年就是被这个书名吸引了，地球上最后一个，这种唯一性很夺人眼球，类似的还有什么《新中国最后一位飞升者》这样的，好像是一个编辑写的书。）

    第十种，融合已经大热的书名。
    代表：《吞噬苍穹》（你到底是吞噬星空，还是斗破苍穹？但不得不说，这名字会让很多吞噬星空的读者，和斗破苍穹的读者点进去看看，这就已经做到一个书名的作用了，吸引人点击就行。）

    最后，还有一点关于书名的看法，那就是前缀要不要加，例如网游要不要加“网游之”这三个字，洪荒要不要加“洪荒之”这三个字？我觉得这个要看具体情况，前缀虽然可以让你的目标书友轻易地留意到你这本书，但也会损失路人粉。例如我不喜欢洪荒的，我看到书名有”洪荒之“我就不会点进去了，试想一下，如果《佛本是道》，改成《洪荒之佛本是道》，那对我简直没一点吸引力啊。
    网游类的我觉得没必要加”网游之“这三个字了，加上去感觉很俗套，没什么意义，还会使得书名多了三个字。但是有一点，如果你这本书写的是某个具体的游戏，例如英雄联盟，那就要加了，英雄联盟之XXXX，因为这是一种特点的类别，这种小说路人粉比较少，你的目标读者就是玩英雄联盟的。

    最后，大家觉得还有什么好的书名，让你念念不忘的，不妨在下面回复一下。肯定有一些我没写全的。
    第146讲 唐家三少的经典写法。。。。

    声明：纯属玩笑，没有恶意。
    唐家三少经典开头：
    XX城（什么都不管，先甩出一个地名，这可以是一个城市，一个村庄，一个国家），位于大陆北方，地理位置XX，气候宜人，环境很好，环境非常好，很好呢！总之就是很好（想看主角？别急，先介绍一下自然环境再说，这里环境多好啊！我都想在这里买房了。）城墙通体由XX石修建而成，传说这种石头能XXX（别走啊！这石头有典故的呢！放心吧，不长不长，就几十个字！），是大陆北方的经济，文化，政治中心，来往商客络绎不绝，自古就有XXXXX,XXXXX的绝句，来形容这座城市，后来，在国王路易十四世时期，有个，（唉，你别走！我不说了，我不说了，接下来我马上切入正文，马上！）
    时值八月，春寒料峭，秋风飒爽，犹如身在炎炎夏季，放眼望去春草满园（这下你总不会走了吧，这肯定是必要的啊！肯定要搞个环境描写啊！）此时，在XXX城西部，这里是XX城的商业区，来往商客络绎不绝，多为贩卖XXX（这是必要的，必要的！），这时，一个少年（你看，我没骗你吧！主角果然马上就出来了！绝对没有任何凑字数的嫌疑！）

    唐家三少经典设定：
    在XX大陆，每个人都有一个与自己属性相同的魂/冕/珠/球/蛋（反正就是一个东西，我是大神，我就算是说每个人都有一个与自己属性相同的孩子都成，反正就是一个名词），这个魂呢，不，这个蛋呢，共有X级，每一级能又分为XX初期，XX中期，XX后期，XX巅峰，或者XX11级，XX23级，XX9.0级（有时候直接用数字），每一个境界想要升级都极其困难，犹如天壤之别，许多人究其一生都升不上去，还呆在新手村（反正就是很难，除了主角之外，你们休想升上去。）大陆的战斗方式便是使用这种玩意进行，这个魂力越高啊，不，是这个蛋力越高，这人就越厉害，上五楼都不喘气，腰不酸了，腿不疼了，天天拿三鹿当开水喝都没事……

    唐家三少经典情节：
    好，上面已经介绍了大陆的环境，主角的能力设定，接下来要去哪里呢？
    练魂力，来北方，北方魔法专修学院，八百个床位不锈钢，两百个学妹技术强，试学一个学期不收任何费用！
    好，就是这个学院了！管你是什么院，反正里面要很多人就行，否则我的能力表演出来给谁看？否则我这么强的本领没有同学羡慕，这成何体统？好，北方魔法专修学院，就是你了！
    接下来呢，搞个学院比武怎么样？
    学院比武，其实我是不想参加的，我想隐藏实力，但无奈一不小心，（你要明白，我其实不想暴露实力，只是一不小心，不小心明白了吗？不过有时候也是迫不得已）一不小心，就把自己的实力显露出来了，这一下，老师震惊了！院长震惊了！奥巴马震惊了！龙空的同学们震惊了！学校门口那个卖盗版光碟的儿子喜欢的女孩他爸爸的小三震惊了！
    刚好这一幕被一个不知名的老头看见，那浑浊的双眼顿时闪现出一道精光，抚抚胡须，点头赞叹道：“此子日后必非池中之物！看来我得早点和他攀上关系，送女儿，送功力，送装备，总之就是要早点入股！这潜力股一定会涨。。。。

    ——————————————当然，后面这些情节已经不仅仅是指三少了，很多书都这样。
    第147讲 史上最全的《X天》

    “2010年，它横空出世！它席卷各大小说排行榜，它独得大神青睐，它不怕火烧，不怕人战，不怕人遮，不怕人偷！总之，它受尽折磨，它忍辱负重，它无所不在，它包罗万象，它就在你的身旁！现在各路英雄好汉纷纷出马，全都为了它！
    它就是——天！
    一听见这个名字，是不是感觉到一股浩瀚伟大之气扑面而来？是不是感到一股苍生悲凉之感油然而生？是不是感到元气蠢蠢欲动修为即将突破？好！今天我们为了感谢父老乡亲们长期以来的大力支持，特与厂家签订了直销合同，以史上最低价出售史上最全的天！今天我们特地请来了国际著名的扑街写手，号称扑街跟逛街一样的——黄华溢先生！
    国际巨星黄华溢，一直忙于写书，很少拍广告，为什么这次会特别接写龙空天字系列帖子呢？”
    （一扇门打开，照相机闪烁，一个消瘦的男子随着一帮保镖走了进来，他朝四处挥了挥手，而后坐到了一张椅子上）：“ 当我第一次知道要给天写帖子的时候，其实我是拒绝的，因为我觉得，你不能叫我写我马上写，第一我要看一下，我又不想说，你做完一个帖子以后加了很多特技，那帖子 很多龙币 很多龙晶（我什么都没说） 很多回复，结果网友出来一定骂我，根本没有这种帖子 你的帖子是假的， 我说先给我试一下 后来我经过也知道龙空是专业的论坛时，没有加入特别成分，那写了这个月，这一个月下来之后 起码我写地很放心现在呢，我每天都在写，我还叫我的朋友一起写 来来来大家试试看，那我跟版主讲，写的时候就写，写完之后这个帖子就是我的帖子，就不要再去加精华（我什么都没说），帖子就是这样子，我要给网友看 我写的时候是这样子，你们写的时候也是这样子！“（甩头……）
    ”好！感谢黄华溢先生做客我们今天的节目，下面，“
    “恩？，主持人，就结束了？不是说好给我的书植入一个广告的吗？怎么，怎么，恩？你们要干什么，不要过来，吾吾，吾吾吾，放开我……放开我……我的书名叫……”
    “好！我们欢送黄华溢被拖走，下面呢？我们就将展示我们的所有天字系列的产品了，无论是《昨天》《今天》还是《明天》甚至是《后天》，就算你的修为只有《先天》境界，你都能找到一片属于你的天，下面大家来尽情地来《操天 》吧……
    颜色系列：
    蓝天（这个最正常了）
    青天（……）
    黑天（恩，你出来了，白天也不远了吧！）
    白天（果然……）
    紫天（有这样的天？）
    红天（……）
    黄天（黄华溢的天？）

    大神系列：
    变天（其实断刃天涯早已预料到，在两年以后，会有一个人写《天珠变》。唐家三少：”……“）
    战天（白鹤）
    遮天（辰东）
    偷天（血红）
    焚天（蛤蟆）

    相似系列：
    逾天（猛地一看，还以为是偷天）
    烮天（你和焚天是神马关系？）
    掌天VS擎天（长得差不多啊）
    元天VS远天（穿了双鞋子）

    相克系列：
    滔天VS焚天
    水天VS烮天
    启天VS封天
    征天 （在这里，天变成了一块地……）
    破天（天在这里是个女孩子，有人想要破她的第一次……）
    犁天（在这里天变成了牛）
    牧天（还是畜生……）
    破天（天都变成畜生了，你竟然还想……）

    莫名其妙系列：
    扑天（黄华溢：”扑你妹！“老子最恨扑这个字。。。）
    问天（你问吧）
    杯天（神马天）
    镜天（谁能解释一下）
    端天（……）
    绎天（……）
    界天
    冲天 （蛤蟆：”你这是往火坑里跳啊！“）
    收天（血红：“你叫我情何以堪”）

    极天
    兵天
    度天
    叶天
    飞天（蛤蟆：”你这是飞蛾扑火啊！“）
    神天
    衍天（繁衍天的？）
    暴力系列：
    杀天（白鹤，有人砸场子。。。）
    斩天（白鹤，又来了一个。。）
    弑天（白鹤，……）
    噬天（白鹤，刚跑了一个shi天的，又来一个shi天的。。）
    灭天（白鹤，来个比你还狠的，他竟然要直接灭掉！）
    虐天（白鹤：”太暴力了！老子受不了“）
    葬天（经过这么多人的蹂躏，天终于死了）
    救天（天：”妈的，你来晚了！“）
    ”好了，今天，所有的天都已经出售一空，打烊时间到了，我们下次再，“
    ”别，我打个广告先，我的书叫，吾吾，放开我，放开我……叫，叫《冷藏》！！“
    第148讲 给入门作者的最简单的写作指南

    这个指南绝对不是给老作者看的，只是给刚入门的新作者一个参考，并且是想写商业文的新作者，力求简单直白。

    书名：

    简单直白吸引人，不要追求生僻，不要逃避俗，我们的目标只有一个，那就是真正读者看到书名会点进来。

    一般可以用金手指，主角身份，主角背景，主要内容做书名，比如，万古至尊（背景），都市狂医（身份），暴君刘璋（身份），武侠世界抽奖系统（金手指），神戒（金手指），超级仇恨戒指（金手指），盗墓笔记（内容），和空姐同居的日子（内容）。

    力求直白吸引人，让读者一眼看到，就知道是不是自己喜欢的内容，比如《那些年盗墓的日子》，只要喜欢盗墓的读者，都会点上一点，前三章再贴合主题吸引人的话，他们就进入你书的剧情了。

    但是如果取个书名叫《楼兰幻梦》，人家就不知道写的啥了。

    另外还有一种取名的方式，就是氛围：斗破苍穹（气势），遮天（气势），鬼吹灯（神秘）。

    简介：

    不要来一大堆废话，更不要卖文笔，要凸出你书的亮点。

    优秀的简介：一时间找不到，找到再补充，就是那种让人眼前一亮的简介。

    中规中矩的简介：姜帆很惊讶地发现，自己偶然得到的戒指竟然有吸收仇恨的功能，只要有人仇恨自己，就能涨各种属性，恨的越深，涨的属性点越多。

    不合格的简介：绝世神功；绚丽魔法；风流少年，痴情美女； 爱恨情仇且看主人公何去何从？

    前三章：

    1，单刀直入，主角以最快的速度出现，因为读者需要找到一个阅读中心点，这样思考起来，就可以全部以这个中心点思考，而主角，无疑就是这个中心点。

    只有快速出现主角，读者才能找到阅读的基础，如果一直不出现主角，读者的心就是悬空的，不可能有什么代入感。

    2，金手指快速出现，金手指决定了你的主角为什么是主角，为什么牛逼，后面会有哪些爽点剧情，所以对你对读者来说，都是重中之重。

    金手指呈现出来后，第一，要写出可以期待的点，第二，不能一口气全部交代，留下想象空间，具体的自己斟酌。

    3，必须出现矛盾，矛盾是读者看下去的动力，网文不是散文美文等一类文字欣赏文体，他是小说，是通俗文体，小说没有矛盾，读者就不知道接下来该看什么。

    矛盾，可以是与反派的，比如某反派挖苦主角，某反派要找主角的茬，某反派抢走了主角宝物。

    矛盾，也可以是与正派的，比如女主角因为主角没礼貌，邋遢，语言轻浮，非常看不惯主角，女总裁要开除主角，女老师要刁难主角，同居妹子要跟主角签订互不侵犯条约等。

    又比如，主角有个困难，比如没法升级，没法练功……

    还不如，主角的父亲不允许主角干什么……

    这都是矛盾体，也可以称为看点。


    内容：

    1，很多人说主线是必须的，这是有道理的，但主线不要刻意的想成是线，也可能是一种氛围（其实我认为这个词才是最准确的），比如主角是强者回到都市，就可以直接是强者踩人装逼和暧昧的氛围，主线可以暗淡一点。

    总体来说，一本书的风格是重中之重，不要因为要强加一些什么情节，改变了文风，那样读者会很别扭，当一种文风形成，也是读者阅读惯性形成的时候，这时候作者该思考的是，加入符合文风的爽点情节，而不是将自认为是爽点的情节嵌入进去。

    2，而说到维持文风，主角性格和重要角色性格是必须维持的，冷酷就得有冷酷的台词和行为方式，逗比就得有逗比的台词和行为方式，色狼就得有色狼的台词和行为方式。

    不要为了情节和逻辑，轻易去改变角色性格，那是绝对得不偿失的。


    3，对于节奏问题，主站文和无线文不太一样，着重说无线文，对于新人来说，非常简单，就是酝酿+爆发，一个爽点情节一个爽点情节的往前推。

    凡是与爽点无关的情节，人物，对话，描写，都尽量不要加，那会拖慢节奏，会导致读者的阅读真空（非常可怕，读者往往在这个时候弃书）。

    最后，是新人常犯错的点。

    1，书名，刻意逃避俗，取出的名字要么文青，要么不知所谓，其实就算是小白的书名，也是可以看起来很不错的，比如遮天，比如星辰变，比如狂蟒之灾，比如鬼吹灯，比如与校花同居的日子，既直白，也看着顺眼。

    2，简介追求文青，追求整句，追求对仗工整，比如天地无极，宇宙洪荒一类的短句。

    3，开头前三章，总是喜欢先写一段背景文字，好像不写这一段，后面就没法行文了一样，而且还觉得这段很有气势，很有矛盾点的文字，相当吸引人。

    比如，一段天帝级别之间的打斗，气势恢宏，最后陨落了什么的。

    比如，几个反派在那商量一个大阴谋。

    比如，几个正派在那商量，怎么选出救世的弟子，引出主角。

    比如，描写主角的父母什么的，血海深仇。

    其实，这都是没必要的，你写的再好，也是没人看的。

    4，行文拖沓，爽点情节没有，中间大段大段的无意义描写（对剧情有意义不一定就是有意义，得对爽点有意义才行，参考前面内容的第三点）。

    比如，主角的父母如何恩爱，对主角如何好，吃饭的时候母亲的菜多好吃，这种东西可以写，但一笔带过就可以了，而且必须是嵌入爽点剧情之中的，最好不要是独立情节。

    还有几个人在那无意义对话。

    无谓的环境描写（注意，环境描写许多时候都是必须的，但务必简明扼要，用最少的文字勾勒出氛围）。

    好多作者喜欢从主角小孩开始写（一些大神也这样干），本来就没什么看点，可是写小孩的时候重点又在大人身上，实在不知道说什么好。

    5，为了剧情妥协爽点。

    比如，为了接下来某事情的发生，就去加很多伏笔，过渡章节。

    比如，为了发生某剧情，改变了主角等角色性格。

    比如，心中觉得某剧情好，某爽点爽，就强行嵌入自己的文，打乱文风。

    6，总是切换视角，还觉得自己写法很有新意，其实很乱的。

    7，虐，这个很复杂，不同类型的文，不同文风的文，虐点都不同，可能这种书是虐，放在那种书就不是，暂时不做讨论，但这是读者弃书最大的点。

    记住最后一点，站在一个每天承受工作和学习以及家庭巨大压力的读者角度考虑，他们只想快点释放压力而已，不能达到这个目的，活该你扑街。
    第149讲 说一说网文基本功

    网文这个东西，说到底核心还是阅读体验，看的舒服，看的爽的文才能走出一片天地，当然也不排除那些功力很高却致郁的书成绩不错，但终究不是主流。
    十多年的发展，网文的入行门槛有了，这个门槛针对的还是作者本身。网文最初，凭一个脑洞就能大火的时代已经过去。现在更多的还是看作者本身的能力素质，这里就谈一下龙珠个人感觉到的一些网文必备素质。

    一，行文节奏

    节奏这个词在五年前还没人会用在网文上，但现在节奏已经成为衡量网文好坏的一个关键要素了。不得不说这是网文的进步。什么是节奏？对网文来说就是爽点的分布，一个爽点必然包括铺垫（为毛会有这个爽点），爆发（开撸的时刻）以及收场（故事还要继续，你的书还没完本，撸完了就要打扫战场了）。如何能够把爽点分布的让读者欲罢不能这是学问。简单的来说，就是要让读者在你铺垫的时候期待爽点爆发，不至于因为爽点没有爆发前因为乏味就弃书了：爆发的时候哪怕已经知道回事这么个结果也依旧很爽，收尾的时候同时会对下一个爽点进行铺垫。
    猫腻的《将夜》中有一段大情节做的很好，那就是宁缺登山进入书院二层楼那一段，这一情节中包含的爽点有三个，原本让任何人都不看好的宁缺进入了书院二层楼，神符师死皮赖脸要收宁缺做徒弟，皇帝陛下成为宁缺的粉丝。这三个爽点是在同一时间爆发的，但是铺垫很长。而在铺垫中猫腻让读者们都满含期待，皇帝在找宁缺写的字本人是谁，神符师看到了宁缺的天赋，疏远二层楼的师兄弟们也对宁缺投入了极大的关注，这也让读者们暗爽不已。爆发时各种爽不说也罢，收尾时，因为主角的地位骤然变化，他所面对的境遇已经改变，未来肯定会不同，所以意犹未尽的读者肯定会期待以后故事的发展，以及下一个爽点。


    这是大神手笔的节奏，对于功底的要求也很高，新手如果做不到可以去看看《主宰之王》的开篇，主宰之王在开篇的时候对于节奏的把握堪称新手教科书，毫不拖沓的节奏让读者在不知不觉中就燃了起来，不由自主的就代入了主角。

    二，文笔

    现在的网文受众很多都是经过网文千锤百炼的读者，如果想吸引他们的目光，那么文笔就成为不可忽略的一点。这里的文笔并不是说非要像烽火，猫腻，香蕉这些文青一样，刻意的去炫耀自己的文笔。事实上对于新手来说，如何处理好节奏，爽点和情节架构才最重要。新手的文笔的要求只有一个，那就是精准流畅，确保你想描写的东西能够清晰的被你表述出来，你的文字不至于成为读者在阅读你的作品时候的障碍。对于新手来说，这样的文笔已经足够了，而且新手特别注意的是，千万不要可以的追求文笔的好坏而损耗了你的更新速度。天下武功，唯快不破，放在网文中依旧可行。

    三，爽点

    爽点是网文的核心了，说透了，网文追求的还是阅读体验。合理的爽点，能够搔中读者个G点的爽点才让读者有阅读下去的动力，完全自嗨，或者读者搞不明白的爽点只能说是水，而且是一塌糊涂的水。爽点分为很多有打脸型爽点（就是某龙套鄙视主角，然后主角一顿打脸），暗爽（不直接打脸，而是靠其他东西来抬高主角的逼格，让读者暗爽不已，比如《雪中悍刀行》第一章，主角一句小二上酒就让人暗爽不已），明爽（主角因为自己的行动让读者很爽，比如《一世之尊》前期，主角在人榜厮混时候，主动挑战比自己强的人，在酒楼说自己的故事）等等不同的爽点。对于网文的作者来说，尤其是新手，必须要做到的是搞清楚这些爽点为什么能让读者阅读的时候觉得爽，这样你才能把爽点用好，同时新手要学习不同的爽点并运用，这样读者的阅读体验才能上去。必须注意的是，爽点的合理性也很重要，不合理的爽点会被读者骂成N……的。

    四，情节架构

    网文对情节架构的要求并不高，但也绝不是没有，在网文中情节架构更多被成为主线，直白点就是主角的目标，你的主角为什么会奋斗，是为了复仇，为了长生，为了成仙，或是其他什么什么的。你必须要让读者知道主角的目标是什么，读者才会有期待感，《斗破苍穹》开篇就点明了主线，莫欺少年穷，这个主线太棒了，搔中的读者G点不说，同时也点明立意。目标点出后，主要情节就要围绕着达成目标来写，你可以通过任何方式来让你的读者完成这个目标，哪怕是超级付费外挂那种，但不能不提主角的目标，否者读者就会觉得你丫就是在忽悠他们。

    五，合理性

    合理性包含了很多，包括金手指啊，情节啊等等。合理性是指什么，说白了就是不能N……这一点没什么好说的，网文的读者对合理性的包容还是很大的，只要你不作死，就不会死。

    最后一点就是态度了，说白了，就是写网文的时候千万不要忘了自己阅读网文时候的感受，不要把你自己都接受不了的东西放在自己的文中，让自己的读者去接受，你的读者会毫不犹豫的弃书，大骂你就是个S……。也要注意端正对网文的态度，尤其是指望能够凭网文补贴家用甚至养家糊口发家致富的，千万不要把传统文学那一套放入网文中，对新手来说，文青是病，NC病，待治。


    再说一些网文本身以外的东西，想写好网文就必须要勤奋，就必须要勤奋，就必须要勤奋，重要的事情要说三次。不停的锻炼和学习才是新手成神的捷径，三天打鱼两天晒网是要扑街的，写网文的咱们都活在现实中，而不是网文中，不要意淫自己能第一次写书就一书成神，这样的人太少条少，很多大神也都有不堪回首的黑历史（你要是那种天之骄子，网文主角的类型就当我没说。）

    第150讲 无处不技巧

    ——从《甄嬛传》的谋篇布局来看待网文开篇技巧


    总是有些后知后觉，在一部剧都已经红过头之后才会忽然想着去看一看，当初看奋斗如此，看闯关东如此，近日看甄嬛也是如此。

    追剧时，总是巴不得一次性看个过瘾，一集连一集的夜不能寐，后来知道了网文，又是一部一部的如此循环。

    没成为作者之前，只是觉得好看，于是便这样看下去了，却不知为何好看，后来心中动了念想，学着开始写了，听说了技巧这个概念，再回想以前喜欢的这些剧、这些书，才发现原来无处不隐藏着作者的心思，无处不让人欲罢不能。

    言归正传，影视剧也好，网文也罢，虽然具体的表现形式不同，运用手法不同，但说到底，其实都是在讲述一个故事。

    故事，总是要有开局的。

    这里的开局是这样的。

    先点出故事背景：新皇登基，后宫凋零；再点出主角背景：家中无兄弟，身为长女，要为家族分忧；再加上主角标签：不愿进宫，打扮素雅前去参选，与别人一心想要被选上形成鲜明对比；再出现关键配角，沈眉庄、安陵容和温初实，同时借助夏冬春这个炮灰埋下前期冲突线索，最后在皇帝和太后惊讶中结束第一集。

    封建社会，皇命不可违，这是至高无上的的第一规则，但甄嬛却不希望自己被选上，这种不愿，便构成了开篇第一个张力点，同时加上主角本身的期盼，愿得一人相伴终老，这种期盼点燃了很多对爱情充满美好向往的读者的共鸣，又让主角在众多人物中脱颖而出，从而在读者心中留下了深刻印象。

    读者认同这个主角后，便开始发生冲突了，先是主角为安陵容与夏冬春发生冲突，埋下后宫争斗的导火线，其次是殿选之时皇帝的不耐烦，觉得都是些庸脂俗粉不堪入目，却在见到主角之时被惊讶到。

    第一集的结尾留下了一大一小两个悬念，小的是期待以后三姐妹怎么来和夏冬春争斗，大的期待则是皇帝和太后为何会看到主角面容之后惊讶万分。

    这是一个经典的网文开篇结构。

    先简单介绍故事背景，再简单介绍主角背景，再来描写主角与众不同的地方，然后出现前期的一个小冲突，最后在悬念中结束。

    我们写网文，总是容易纠结于开头，而这种大火的影视剧，同样也能够告诉我们该怎么来写好一个开头。

    开头之后，便要展开故事了。

    皇帝被主角才貌吸引，主角顺利入选，因父亲官职及汉人身份才不能封贵人，但特赐了封号“莞”，点出了皇帝对主角的喜爱。主角回到家中，父母跪迎，主角心头难过，万分不舍，点出了主角的性情，再次迎合了读者的喜好。视线回到皇宫，华妃弄死皇后拨来的宫女福子，点出华妃的地位和狠辣，为后期冲突埋下引子。安陵容借居客栈，被主角接入家中，再次凸显主角善良本性；接着点明贴身侍女浣碧身份，再次埋下一条后期剧情支线；最后与父母泪别。

    整个第二集没有剧烈冲突出现，基本上都在铺垫，但却埋下了几条非常重要的剧情支线：一是皇后与华妃的争斗，作为前半部剧的主要故事线索初露苗头，二是皇帝对主角的喜爱，是主角由始至终最大的金手指，三是安陵容身份低贱，却被主角再三庇护，为后期错综复杂的争斗铺垫戏份，四是浣碧的身份。

    第二集的铺垫，就是起伏中的‘伏’了，在第一集的开局之后渲染出一种沉重的气氛，同时又带来了非常精彩的期待，期待主角以后如何在这错综复杂的局面中逆流而上。

    第三集和第四集也都是在铺垫，华妃赏赐夏冬春‘一丈红’，福子尸体被发现，碎玉轩发现麝香，仆人叛变等等，这些片段都是在铺垫后宫争斗的险恶程度，同时让读者随着主角一起提心吊胆，不知主角该怎么来应对这样的情况。西北战乱，年羹尧平叛，铺垫华妃的跋扈依仗和皇帝的无奈；沈眉庄得宠，暗示主角即将得宠之后会得到什么待遇。

    这两集主角的戏份都不多，单就网文而言，是非常拖节奏的描述手法，但这里却给了主角一个非常合理的借口，避世求平安。

    从心理学的角度讲，现在大多数人都有这么一种心理，就是“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人。”还有一种心理，就是“我惹不过你，躲得过你。”两种心理都符合现代人的行为习惯，但却又相互产生这冲突，一方面是对惹不过的人心生怨恨，另一方面则是希望自己有朝一日能够不必忍耐。

    在这种强烈的心理暗示下，读者自然而然的便代入了主角，感同身受着主角被打压，同情着主角的遭遇，赞同着主角避世之心，期待着主角有朝一日飞黄腾达。

    第五集故事出现分叉，皇帝因思念已故皇后，雪夜偶遇主角，但主角仓惶躲避，留下两句断诗和一片剪纸，断诗被皇帝所得，剪纸被王爷所得，一个后宫争宠的故事演变成了一个……皇家三角恋。

    但凡故事，总是在开头就会给读者一个远景期待，就是读者大致会知道主角后面成为一个什么样的人，商斗文的主角后面大抵都是超级富豪，玄幻类的主角后面大抵都是超级强者，而宫斗文的主角，后面大抵都是集三千宠爱于一身的存在。

    这是故事的远景期待，但在这样的远景期待下，主角身边却出现了一个风流不羁的王爷，而且通过剪纸明显暗示主角会与其有一段说不清道不明的感情纠葛，这就让故事的精彩程度明显提升了一个等级，后宫加上感情纠葛。

    这里又牵涉到另外一个心理暗示，就是为了照顾女性读者的男女平等思想，皇帝能有多个妃嫔，主角就也要有几段感情，《甄嬛传》如此，《宫》系列也是如此。

    第六集又在铺垫，但高潮即将来临。

    先是安陵容被辱而余答应嚣张跋扈，压抑读者的情绪，接着主角散心荡秋千，偶遇假称为果郡王的皇帝，两人相谈甚欢，第二日又约，皇帝试探主角心性然后离去。

    这里的设计带来了非常强烈的张力，主角因不知皇帝身份而泰然自若，同时因遇见知己之人心生爱慕，但又因自己的身份无法和君王之外的人长相厮守而伤神，但与主角相知之人却是皇帝本人，主角真正意义上的丈夫。认识上的偏差让主角心中如同猫爪，想得而又得不到的少女情怀展露无遗。

    真实的情况主角不知道，读者却知道，这种极强的心理暗示会产生强烈的好奇心，好奇于主角会在一种什么样的情况下得知皇帝的真实身份，而皇帝又会以一种什么样的姿态来显示对主角的宠爱。

    第七集，读者期待的剧情总算来到，全剧第一个大高潮正式来临。

    主角去荡秋千，正好皇帝藏身身后，亲眼见到余氏欺压主角，于是顺理成章的帮主角，也是帮读者啪啪啪的打了这个前期炮灰的脸。

    第一重高潮结束，第二重高潮开启。

    主角震惊于皇帝真实身份，皇帝袒露心声，两人琴瑟和鸣，从精神层面拉开了与其他嫔妃之间的距离，彰显了主角不仅仅是容貌动人，而且心性及才学更加深得皇帝喜爱，暗示今后宠爱将长盛不衰。

    第二重高潮结束，第三重高潮开启。

    皇帝大喜如获至宝，未侍寝便晋封，同时在第八集赏赐汤泉沐浴，“椒房”恩宠，按民间嫁娶习俗，将主角当成新婚妻子来对待，所有前期阴云一扫而空。

    高潮以这种方式来结尾，一方面满足了读者对于完美的期待，主角成为了皇帝的妻子，而不是一般的嫔妃，另一方面借助皇帝的宠爱拉开了宫斗的正式帷幕，主角如何凭借这份宠爱正式参与到这些争斗之中去。

    整个开篇一波三折，以娓娓道来的方式将一副后宫争斗的画卷缓缓展开，一层又一层堆叠在一起，让人欲罢不能。

    这本书原著如何没有看过，但仅凭剧情展露出来的这些技巧，就已经值得去深入学习了。

    具体到本剧中，开篇先是介绍主角，然后以后宫险恶的争斗环境来打压主角，同时时时刻刻在刻画主角的与众不同，不停的在读者心中留下暗示，最后以一种最完美的方式来完成前期的高潮，让主角进入另一个副本，同时留下几条贯穿前后的暗线，为后期剧情衔接做好铺垫。

    以写作目的论，所有的描写都是在为高潮服务，只有高潮写爽了，一本书才能留下读者，而现在很多新人，却只懂高潮为何物，不懂如何来写高潮，甚至有很多人以为高潮就是精彩的打斗、美丽的画面，殊不知真正的高潮其实是经过了充分压抑之后渴望爆发的那种强烈期待。

    在本剧中，一个开篇高潮就分了三个层次，层叠的高潮如波浪般将整个剧情推向了巅峰，让读者看起来的时候十分的解气，那么这种高潮是怎么来的呢？

    高潮的高度，一是取决于是否有对手在高潮中让主角来打脸，将前期受的恶气全部都畅快的发泄了（如本剧中的余氏），二是取决于前期铺垫的充分程度，前期主角是否很压抑，是否在读者心中留下了非常强烈的期待，期待主角的爆发（如皇帝的宠爱），三是取决于是否有非常可观的收获，让主角一朝翻身之后便今时不同往日（如宠爱的与众不同）。

    纵观经典网文，其实大多也是这种开篇模式，主角出场，被打压，然后翻身打脸，这也是很多人总结出来的黄金结构，但具体如何运用，则很多人不得要领。

    网文写作技巧可以让我们少走很多弯路，但技巧毕竟只是技巧，没有自己的体会也只是空谈，与其一头钻进这些生硬的技巧当中，还不如从生活入手，看看这些技巧在生活中都是什么样的表现形式，从而触类旁通、一朝悟道。
    第151讲 网络小说的三个基本要素

    和传统文学有很大的不同，网络小说是彻头彻尾的商业化写作，纯粹的商业化写作最重要的便是去除自己个人化的一些东西，也就是大家通常所说的文青病。
    对于传统文学而言，文青病是个好玩意，可以让你在艺术的扩展性上，发挥出更多的东西，但这东西在网络小说中，就是个败笔，最大的反面教材便是最近的《紫阳》。这个作者的文青病犯了之后，不仅没有在艺术上取得想要的东西，而且扭曲了角色，吓跑了读者，可谓双重失利。当然，也不排除有些人就是喜欢看“女主仇人怀中娇，男主庭院自吹箫，你曰我妻我伴奏，彻夜盼你到高潮”的神奇路数。
    这种作者要么是金钱如粪土，写作纯粹是为了娱乐自己，寒碜他人，要么根本不知道自己在干嘛。
    大家写作为了什么？
    肯定不是为了部落。
    不是为了部落，不是为了情怀，就是赤裸裸的为了金钱而已。
    看着人家中原五百靠着初中生文笔赚的盆满钵满，很多自以为怀才不遇或真的怀才不遇的作者在一番羡慕嫉妒恨后，终于忍不住跳入了网文的大坑。
    网文界大浪淘沙，留下的不说是黄金，但能以此谋生的作者，都是打败了成百上千的作者，最后形成了一批固定读者，才可以踏实的吃这碗饭。
    一句话：竞争激烈。
    网文不是国产电影，有政策保护，这是一个一刀一血的杀场，想要脱颖而出，最重要的是什么？
    谈论网站大神的八卦？
    抱编辑的大腿？
    做白日梦？
    自然是实力！
    实力为尊，这一点在网文界就是如此。只要你写的好，写的吸引人，能给网站创造利益，别的都是虚的，谁也拦不住你出人头地。
    而网络小说和国产电视剧不同，不能平淡，必须跟美剧学，要在吸引人上狠狠下功夫。
    大家都知道，如今的读者，耐心越来越差，你说“开头粗糙了些但后面会好”的话根本就不会有人理睬，能看前三章再决定点X的读者都不多，大部分看第一章不入法眼便点X了，甚至部分老白火眼金睛，你屁股一撅就知道你拉的是什么粪，几乎能在三百到五百字之间看出这部小说的整体节奏如何，有没有看下去的欲望。小白也不是傻子，刚开始可能没有忌口，但看的多了，便是看小白文，也不是什么样的小白文都能喂饱这些小学生了。
    纵观大神的作品，不管小白不小白，最重要的一点就是：开头能吸引我，整体很好看，并且能看爽。
    还有就是口碑了，这是大神的特权。似猫腻的《将夜》开头部分对我吸引力严重不足，但这个作者有口皆碑，我弃书后又再次拿起，等看到书院后，便感觉出了好看，嗯，原来猫腻装的不是土豆那样的明B，而是暗B。正所谓，明B易躲，暗B难防，无形的装逼最为致命，《将夜》好看吗？好看！当然，看到桑桑把主角小弟弟割了我就不看了，无他，代入过深，蛋疼。
    吸引力能吸引来读者，好看能留住读者，而爽能刺激读者充值。
    而想要达成这一切，便要把握好网络小说的三要素：悬念，期待感，大小高潮。
    其实，这三点在传统文学的通俗小说中同样重要，不过网文却是要将之做到极致。拜我国盗版猖獗所致，想要赚一个读者的钱，你可能要吸引上百个读者，假设一万个读者的充值能让你生活的体面些，而实际上你就要吸引百万的读者。
    网络作家为了的赚钱，必须要比莫言贾平凹还要呕心沥血，还要下狠心，出功夫。
    言归正传，下面谈谈如何运用好这三大要素，丰满自己的小说。
    -------------------------------------------------
    【1】悬念
    悬念这东西大家都明白，这是很抓人的一个要素，而好的悬念，也会产生期待感。对于侦探小说而言，卖悬念是其核心，一个复杂的案件便是一个大悬念，这个悬念产生读者对于凶手的猜测和对于主角破案的期待感，最后在破案的时候形成了爽点。最典型的是《名侦探柯南》，每一集都是这个路数，悬念，期待感，最后破案的时候背景音乐一起，那小学生无形装逼，达到高潮，形成爽点。
    对于传统的章回小说，悬念的运用已经是家常便饭，每一回后面的”预知后事如何，且待下回分解“便是悬念的设置，便是要让读者对后面的内容产生期待感，从而有阅读的欲望。
    举一个成功的例子，辰东的《神墓》，开头便是一个大悬念，”恨天夺我一万年“，不仅使得悬念产生，也让读者有了巨大的期待感。
    而《斗破苍穹》也有悬念，这悬念就是”天才为什么陨落“，但是这悬念不够大，被三年之约的期待感给覆盖了。
    网络小说的悬念就是要在开篇设置，千万不能这么写：XXX在主世界如何如何扑街，然后XXX穿越到XXX大陆，这大陆XXXX如何如何，XXX接受了身体的记忆，这身体的原主人如何如何，然后必然是被欺压。。。。。
    这是很多小说的开头，但诸位要知道，千篇一律永远是拾人牙慧，只有读者猜到又猜不到的剧情才是最妙的。

    -----------------------------------------------------------
    【2】期待感
    期待感起源于读者的代入感，当读者真正代入书中主角的时候，便会对主角的成长产生期待感。所以，大家在写作的时候，最好写一些比较讨喜的角色，例如《紫阳》里的主角就是大大的反面教材，我相信没有一个读者明明有能力却眼睁睁看着自己未婚妻{哪怕是名义上的}被胡人XXOO，然后还雅兴大发吹箫伴奏，这是侵犯男人天性的占有欲，是触犯男人的逆鳞。这不符合百分之九十九读者的性格，所以会使代入主角的读者如吃苍蝇一般恶心。
    主角最好的性格是什么，普普通通.....因为读者是什么样，主角就是什么样，这样才受欢迎。
    而期待感的产生，源于的不仅仅是读者代入后对主角的成长的期待，也是对于主角解决矛盾冲突的期待。
    成长就是升级，做好这一点，你就是个小有成就的作者了。很多作者把握不好主角升级的节奏，导致主角成长违背了世界背景，产生了各种不协调，让读者看了后浑身难受。所以成长是卖点，却不好写，不用心的话反而成了毒点，新人作者往往容易犯这样的错误。
    而矛盾冲突是剧情的核心张力。
    有人的地方就有矛盾，矛盾的产生，无非是各种冲突，利益冲突，情感冲突，理念冲突，亲友团冲突，阵营冲突.....等等......总之，逃不出人的欲念，有了欲念，便有了冲突。
    ”你瞪我一眼，我杀你全家“这也是一种冲突。虽然这是小流氓的冲突。
    废材流很典型的就是主角是废材，被同辈瞧不起，打压，欲处之而后快，这就是冲突。而冲突可以延伸到亲友团。
    《斗破苍穹》的开篇就是三大冲突：主角和同辈的冲突，父亲和长老的冲突，主角和女主的冲突。
    有了冲突，便要解决，如何解决呢？就是开挂！
    玄幻小说的挂：老爷爷....老爷爷....老爷爷....大帝传承.....
    都市小说的挂：异能，重生....
    历史小说的挂：先知先觉，千年的知识储备。
    为什么编辑要求三章出金手指呢？就是这个原因了。大部分主角毕竟都是普普通通的性格，普普通通的能力，不具备自己翻身的能力，否则现实里何必当咸鱼，所以一定要开挂。
    开挂解决冲突。
    因为主角不开挂就解决不了冲突，所以没有NPC能相信主角能解决冲突，甚至对主角进一步压迫。
    而主角开了金手指，出人意料的解决了冲突。期待感便完成了，转换为打脸后的爽点。
    金手指+冲突=对解决冲突的期待。

    ----------------------------------------------------------------
    【3】大小高潮
    高潮是爽点的集中爆发，是对读者期待感的满足，出现高潮会让读者产生愉悦心理，从而让读者觉得你的书好看。
    高潮有什么呢？众所周知的就是扮猪吃老虎，撕逼打脸，吊丝逆袭。
    实际上，高潮有很多种，甚至是角色个性与情感的高潮。举个例子，在《重活了》了的某一章中，作者用了出神入化的笔触写成了女主夏晚秋的个性与情感的高潮，瞬间把这个女性角色写活了。
    没有装逼打脸，没有扮猪吃虎，没有吊丝逆袭，但生动的人物形象所形成的读者对于角色的欣赏增幅，却让人达到了不可思议的高潮。
    或者是理念上的高潮，例如虹猫的《赤色黎明》便是理念上的高潮，那种实事求是区改造一个国家的浪漫历程，也能让人产生高潮。
    高潮是戏剧化的顶点，喜剧是高潮，悲剧也是高潮，大冲突是高潮，小细节同样也是高潮。
    而营造高潮，确实要用心，于无声处，于不知不觉处一个一个的高潮提高读者对于作品的忠诚度。
    而安排好高潮的结构，是非常重要的。
    《道德经》告诉我们，有高就有低，有大就有小，万事万物是相对的。
    有高潮，便有低潮，无低潮，不高潮。
    低潮在网文中，往往是主角的逆境，周围的人对主角的打压，但这有一个度的问题。而且为了防止读者在低潮中受挫，往往要给予心理暗示和一些细节上的安慰。
    这一点，《斗破苍穹》中的萧薰儿和父亲便起到这个作用。
    父亲的爱。小萝莉的关怀。
    这都是隐藏在低潮里的微妙高潮。
    而金手指是破除低潮期读者受挫的不二法门。
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加:2022-03-14 10:51:21  更:2022-03-14 10:52:39 
 
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