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[小说文学]写作讲坛：大神是怎样炼成的？（长篇连载）[第2页] |
| 作者:甘野鹤 |
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第60讲 给那些觉得书很好，但没人欣赏的作者 以前看书评书，有作者跟我不耐烦的说：你不要老是说长句长段错字好不好，你看看内容，看看情节，看看爽点行不行？ 我冷笑：如果你是收藏和字数比例，是1:1000，也就是一千字比一收藏以上（10万字100收藏）；我闭嘴，你有吗？ 对方哑口无言。 什么是基础？基础就是读者还没看作品内容，就能够决定看不看书的那些东西。 比如错字，一千个字里面有三十个错字的书，能看吗？ 比如长段，一个段落十行八百个字的书，能看吗？ 比如长句，一个句子，有十几个逗号的书，能看吗？ 比如长单句，一个单句，没加任何标点有四十个字以上的单句，能看吗？ 比如对话，一本书，百分之五十的开头是引号开头的书，百分之八十是对话的书，能看吗？ 比如标点，不懂得用标点，所有句号都用感叹号来代替的书，能看吗？ 比如逻辑，放个屁就会崩死一个人的书，能看吗？ 很久之前我就很想写一篇：态度；主要内容是讲作者的文笔基础，决定了读者所认为的作者态度，从而决定读者自己的态度。比如读者认为作者根本没用心在写作，那么读者就不会用心去阅读，甚至还没看书的具体内容就已经放弃了。 这句话，我想这么说吧： 如果你有大神的名气和读者群体，那么，随便牵一只会用蹄子敲字的猪，都能得到一批读者。 如果你没有，那么，基础你是不是比大神好呢？文笔你是不是比大神好呢？情节你是不是比大神好呢？爽点你是不是比大神好呢？ 总得比大神有多一点好，你才能得到一批读者群体吧？ 我总是跟新作者说，你和大神，读者基数没得比，人家一个书名就几万个收藏了。 你的文笔、爽点、情节也未必比得上大神，你唯一能做的也就是把基础打好。 而基础，也是新手及扑街写手们，唯一能够在最短的时间内，赶超大神们的东西。。 |
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第61讲 网络言情小说 本课主讲：石榴小姐 首先介绍一下言情小说的来历：言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。 言情小说按时间可分为古代言情小说、都市言情小说、穿越时空小说、青春校园小说、都市小说。 另外这诸多类言情小说，还得分成两大方向。比较正规的如走简体出版类的正规文，以及暧昧适度的网文也比较适合走出繁体版的。 今天要说的是网文言情类。 一：类型 要是开对类型了，就离成功近一步了。每个站走的风格不同，但是目前来说走在比较前端的言情小说题材，也就是拥有大多数读者爱看的类型：总裁类、后宫争斗类。也是无线比较走好的题材。也很适合熊猫看书这个平台。 二：书名 女频文的名字一定要起好，名字一定要狗血，有多狗血起多狗血。然人看第一眼便有点击欲望的。 下面举两个例子： 1：偏扑街类：《转身看见爱》一眼看了就没有点击欲望的名字，像是多年前的电视剧，老套而且不成熟。 2：成功类：《极品废妃：失身为后》名字很有代入感，忍不住想要点击进去看看简介的冲动。 三：简介 简介算是一本书的精髓，很多读者看书都会先看简介。就如同我也是这样。简介很关键。 下面举两个简单的例子。 1：简单敷衍类： 周小萌，今年18岁。在校大学生一枚，自从遇到了张小帅，她的人生发生了翻天覆地的变化。张小帅竟然还强迫她当女朋友，他们的故事因此展开…… 2：正确方向类 初相遇，是群莺乱飞的春，满树繁花竟抵不过男子的半分华彩。他说“以天下为聘，我会迎娶你做天下最尊贵的女子。” 她笑“我要这天下做什么，我想要的只是你。” 再相遇，他是高高在上的太子殿下，而她是阶下囚，他居高临下的看着血泊中的她，冷冷道。“这个女人，赏给你们享用。” 那时，她方知，他早已有心爱的女人。 后来，命运弄人，一道圣旨，她嫁与他为妻，陪他出生入死，换来的却是三尺白绫、满门抄斩和腹中未足月胎儿化成血水…… 千帆过尽，心若死灰，她决绝转身的刹那，他却将她反锁入怀，三千宠爱集于一身。是真心？还是另一场阴谋的开始？ 四：开头 不管写什么类型的文，开头一定要精彩。重点在前三章，写好了开头就成功了一大半。 怎样的开头叫精彩？比如总裁文，前阵子十分流行的一开场就是暧昧的床戏，十分劲爆！立刻吸引读者的眼球。当然现在也还有点余热，不过就算要暧昧也得有新意，老是那几个开场。读者看多了也是会腻的。 另外说说一开场就被车撞，然后女主不屑男主的钱，男主眼睛大放光芒，觉得女主十分有个性，然后疯狂爱上女主…… 这个开场实在是太老套太狗血了！就算撞也要撞得有创意啊，比如这场车祸是女主收人钱刻意去给闹新闻的，或者的碰瓷！ 个人觉得车撞的场景太过老套了，想要走出自己的一条路子，还是动动脑子开创新意吧。 五：暧昧擦边的度 现在的网文，不止的言情系列的，还有各种类型的文几乎都会加一些暧昧的擦边场景。至于这个擦边的度，很多人都不知道具体的度到底是怎样的。因为一不小心就会被和谐了。 如何掌握这个度，其实这个度的具体标准都有写出来的。（详情请看群共享的《移动无线打黄要求》） 写得虽然都挺清晰的，但是个人觉得还是不够明朗。（本人乃迟钝型的。） 最简单的一个方法就是，找一本相对来说比较火的书。找到自己类型的书看。像我写总裁类的。就直找总裁类的书看。一般的站言情排行榜前十名定有不止一本是总裁类的书，点开看看，就算那是一本清水文。清水文都会火肯定有他的道理，所以多看看也是有好处的。揣摩暧昧擦边场景的度，总之人家大神都不禁，咱们怕啥子呦！ 问：我如何才能写一部让别人看了十分感动的小说呢？一看就虐得流眼泪的那种。 答：先把自己看感动了先。 呵呵，以上便是我总结的经验了。。有点罗嗦了。大家还有什么问题要问的，可以发问了。 QA: Q:我一直纠结的问题就是如何想创新的东西出来? A:如何想创新的东西出来我一般创新灵感的方法是多看看别人的书，结合周遭的事情，还有就是看看电视剧。。很多情节都会让你眼前一亮，甚至会瞬间萌生新点子。 Q:女频的虐和爽该怎样处理呢?对于虐的描写如何才能更加生动么? A:虐和爽都是情绪的抒发。这就关系到了故事的连锁性，宫斗为什么这么火？因为环环相扣。 Q:如何才能把人物刻画的更加灵动饱满呢? A:如何才能把人物刻画的更加灵动饱满呢先在脑海中幻想一下人物的形象，再用词汇描写出来会比较生动。就好比是现实中的人一样。其实百度是个很好的工具，我经常会查一些描写的词汇。 Q:人物如何描写，人物塑造.。 A:男女主角或者第二配角，你得制造得让大家记住的个性，不然写到后面。你再提起那个名字，比如第二配角的名字。人家根本没有印象，那便有点失败了。 Q：男主要几个才合适? A:男主，男配得分清楚。我的理解是，一本书只有一个女主一个男主。女配难配却可以很多。。很多戏多的人会称之为第二男配。通常是跟男主抢女主的。 Q：是宠文好呢，还是虐文更好啊？ A:个人认为虐文更有市场。 虐文的读者范围广一点吧。我个人也比较喜欢看虐文，虐得哭那种最好 Q:卡文怎么处理？ A:最好的办法就是，翻阅前几章，理顺一下思绪。 Q:女频文的描写是不是一定要比男文的文笔要好的多才行啊。 A:也不一定啊。看每个作者的文笔怎么描写了，我觉得主要还是代入感强烈一点看着比较爽。 Q:百度里查描写词汇要怎么查呀，有什么好方法么? A:比如描写情绪:百度一下一般百度知道会有很多例子，有些词你会看了恍然大悟。 Q:石榴姐，大约更新频率怎样啊? A:正常情况是六千至一万。最近忙就三千至六千。 确实，把握码字的时间吧，虽然我一直没有把握过来。不要以为全职码字会比较自由。身体才是最重要的。特别是妹子，摧毁身体容易，调节回来就难了。 Q:石榴姐，给将要打算全职投入到女频文的作者们一点建议吧 A:全职的朋友们，先得跟家人沟通好。然后就是坚持，一定要坚持下来。 网文，只有坚持才是王道。抱着拼了的态度。拼吧。 |
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第62讲 不要给我们的心设置障碍 不要给我们的心设置障碍，你能看到哪里，你就能走到哪里。 很多时候我们在做事情的时候，都会给自己设置心障，在还没有做之前，就拼命的想困难，想后果，这么多年以来，我发现了一个道理：不管做什么，只要你愿意做，努力做，还认真的想办法去做，再天大的困难也能克服，再不可能的事情，也可以完成。 我曾经无数次的对作者说：不要给自己暗示自己写不了，只要你愿意，你就能写下去。 有一个朋友，一小时2000字，觉得自己无法突破，我告诉他，你一小时多写10个字有问题吗？他摇头说没有。我让他整理完详细纲要之后，以每天突破50个字为目标，现在一个小时四五千。 不是你做不到，是你不想做才给自己找借口…… 有信心是成功最主要的因素，但是，找对办法更加的重要。 很多作者写小说，每天很努力的码字，一天万更，写了三四年却一点进步也没有，为什么？他们没找对方法。 他们有没有寻找适合自己的题材？ 他们有没有跟踪现在的热点？ 他们有没有考察现在的市场？读者群口味？ 他们有没有尝试去别的网站？ 当一个人认真坚持而且注意钻研，成功，不会离他很远。 |
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第63讲 用一场场的战斗引出主角的个性 其实不管是仙侠、玄幻，甚至都市，都可以看作是一场场的战斗所组成的。 普通的作者用战斗来推动剧情，哪里剧情卡了，加一个战斗上去就行。 但是真正是这样的吗？ 并不是这样的，其实战斗所引出的并不只是剧情，还有读者对主角个性的认识。 我这有几个例子，一个个讲来吧。 第一个例子是上古的书《魔法学徒》，也不知道有多少人看过。 不过这本书用来讲这个内容是最合适的。书中的主角软弱，胆小，没有实力，运气差。 而作者让主角的第一个战斗呢，是在一次追击的时候，主角用了无意中学来的一个魔法，保护下了一个大队。 这一下就让他的同伴认为，自己的队友有实力。 接着主角就在某个城堡那里与世界中最强大的禁咒法师打了一场，进行了一次禁咒对抗。 这一下故事的世界里面，所有人都认为主角是一个强大的禁咒法师。 实际上是不是呢，不是，主角那个时候还不能使用魔法。 而这也正是作者想要通过战斗带来的，一个是给读者看的，另一个是给故事里人物看的。 故事里的人物只看到结果，主角对抗了禁咒，他是一个禁咒法师，名声越传越远，后面的事迹只不过是点缀这些名声的珍珠，最后主角的名声越传越吓人。 而读者知道这是怎么一回事，主角的实力没上去，但名声却传了出去，在主角被打压的时候，就会有一种不对等的喜感。 这样一来，两个反差一对比，这本书的感觉就出来了。 这样从战斗中看出主角的个性，就不像是作者一直在写这个主角个性强，这个主角个性弱那样不生动，反而让人一说起这个主角，就会想到主角的个性。 而现在这样的书就不多了，现在大部分的玄幻，主角一开始就遇到了什么战斗，不管是什么人挑衅，还是遇到了什么事，他们只有一个决定，那就是杀。 杀完之后呢，主角的个性是什么，杀伐果然，冲动，暴力？ 我想哪个作者都不会想自己的主角只有这样的形象吧。 明白通过战斗表现主角个性的原因之后，那么要怎么做呢？ 最少我们不能在战斗的时候，写一下主角的表情，什么咬咬牙，握紧拳之类的，那样直接就破坏了整个战斗的流畅性。 对于如果在战斗中引出主角的个性，我认为有几种方法： 第一个也是最简单的一个，战斗布局； 举一个例子来说， 战斗肯定不会是你走在街上，直接就有人打过来。 有的作者在写战斗的时候，会从头开始写，怎么引发这一次的战斗，战斗中遇到什么样的敌人，敌人有什么能力，最后打成什么样，最后的结果是什么。 这就有一个主角体现自己个性的机会。 如果主角个性机警，那么他可以在战斗之前发现情况不对，去查是不是有人针对自己了。 再比如说，是那种大战场面，在大战的时候，主角在关键时刻，用自己的一些布局扭转了原本对他不利的局面，这样就可以让主角的个性看起来相当的睿智。 这些加进去的时候相当简单，也容易控制，是改变读者对主角看法的好机会，只要控制得好，几个战斗下来，读者就会对主角的个性产生定性，就算是成功地引出了主角，将主角血肉化了。 做到了这一步，只算是一个成功的开始。 接着就是第二步，用多角度进行战斗观察，从敌人那边体现出主角不同的一面。 这里我举一个例子，刚刚完本的《新明朝》。这本书就是这样，主角在与各级官员战斗的时候，表现出了他的个性，在描写这些战斗的时候，作者还会从他的敌人那边出手，写一下这些官员对主角的看法 当然这些官员对主角的看法相当的片面，或者不正确，但这也是一个策略，读者是知道主角个性的，看着主角敌人猜错了，最后在这上面吃了亏，读者的感觉只有一个爽字。 就比如说玄幻小说，主角是一个冲动的人，所有人都知道这点，他们借着主角的冲动布了个局，准备把主角引到陷阱里去。 结果主角按他们的意思进入了这个局，但是最后关头抽身而走，从一些隐藏的角度说一下主角早就发现了这个陷阱，不但破坏了敌人的布局，还打了敌人的脸，这样读者就会感觉爽。 像是写都市小说也是一样，就好像某一次一个地位很高的主角，去以前的朋友那里喝酒，结果一个普通地位的官员过来打他朋友的脸，接着主角出场，反打脸回去，那官员这才知道他要对付的人，有一个地位很高的官员朋友，这样读者就爽起来了。 像这种方法还有很多。如果能做到这一步，主角的个性就会相对丰满了，接下去要做的就是通过战斗，来巩固主角的个性了。 到了这一步，你的主角在读者心中已经定位，算是相对成功了。 别人一想到这种个性的人，就会想到你的主角，或者一想到你的主角，就会想到主角突出的个性。 而到了这一步，你也差不多就算是成神了。 以上就是我对用战斗引出主角个性的一些思考，有什么不同意见还请大家提出，共同探讨。 QA Q：战斗的画面如果描述仔细，如何烘托场面的宏大？ A：从多个细节出手，就好像用远景或是其他细节方面进行描写。 @心香：绝地反击出其不意。个人也看玄幻，场面要想宏大，画面感必须强烈。 Q：有时候一些酱油党直接就被忽略了，我想问在什么时候让这些酱油党出来衬托比较合适？ 战斗一开始一般都能照顾到，但是打着打着就忘了他们的存在了。 A：有，比如有一些历史作者，会习惯在战斗中加入一两章以小兵或是其他人物为主角的章节。以他们的视角观察战斗。而玄幻那种单人战斗，就可以从围观者的角度进行观察 Q：战斗最激烈的时候观察，以及进行到白热化，最后再用这些酱油党来总结，这样做可行不？ A：不要总结，可以观察。也可以有什么害怕的感觉，比如不想冲上去，却被气氛带动之类的 真邪：酱油党不要总结，会有虎头蛇尾的感觉。也可以制造气氛，误导读者，也可以制造气氛，误导读者。在玄幻仙侠中，偶尔引进文斗也不错。 Q：战斗中细致的动作描写会不会让读者厌烦？有多少读者会根据作者写的动作脑补战斗场面？ 真邪：细致的动作描写要有目的 小瓦:打架的过程更能激起读者的热情 男班长:确切说应该是打脸过程吧？ 以默:大凡畅销书，都有过程 小瓦:个人觉得应该是打脸，踩人。斗破苍穹从开始到最后都那样搞 A：其实打脸与打架都是一样的，可以当成一个战斗来看 阿姨：看什么样的打架，很多新手，觉得打打杀杀才有激情。 但问题是，你写的这些打斗场景，读者在其他小说里面，其实已经看过N遍了，那么，有激情吗 小瓦:新的战斗方式，让他们搞不明白啊。 阿姨:你想得到的，已经被所有作者想到了。你想得到的，已经被所有作者想到了。真正高手，是在平凡出显功夫，比如简单的一次回头，作者牛逼的，可以写出极其不同的感觉。 Q： 懒猫:给主角设定了一个强大的敌人，在限定的时间内会敌人找上门来，可是后来突然发现限定的时间不够主角升级到能顶住敌人的地步该怎么破局？ A： 千幻冰云：外力，敌人的敌人出现，主角的助力出现，突然间爆发。 Q：墨雨：现在要做的如何描写的让读者爽，如何把一场战斗发挥的淋漓尽致？读者看着不爽，战斗都白忙活了 A：千幻冰云:对比 Q：骚年 第一点不是很明白 第二点的意思是用侧面描写的方式来写？ A: 第一点其实在写战斗之前，或是战斗之中，通过一些细节来突出主角的一些特性 就好像是主角本身并不是笨蛋，但是传言一直说他是笨蛋，而他的敌人也把他当成笨蛋来看，来算计，结果算计的时候反而吃了亏，就是这样的感觉 Q：燕儿飞：通过甲乙丙角度烘托气氛，通过各类环境描写比差产生感觉，这个有点不太懂？ 木木：就是战斗场面是小。要从其他人那里先营造气氛吧 燕儿飞：感觉文字描写镜头感很难起到电影的感官效果， A: 可以换角度进行 如果你想写大角度，大战的场面，可以挑选小兵的角度进行观察 Q：叶家包子 战斗中描写神态会有很大的影响么？比方说主角的对手因为主角的强大表现出震惊的神色之类的，会有很大的影响么？因为您开始提到会影响到流畅 果汁男 应该战斗内容占95，至于神色，心理之类的，占5，太多容易影戏，应该是这个意思吧 A:是的 会有所影响，比如你打到最关键的时候，说主角突然皱个眉，这个时候什么感觉都中断了 Q：孤君道：通过敌我两个方面的反差塑造主角形象，这个反差就是将主角从平面印象升级成立体印象？ A:可以从侧面进行描写 Q：叶家包子 那么心里的描写也会影响么？该怎么样突出主角给对手带来的震撼捏？ A:有些作者会在敌人出现之前，先通过其他人的嘴说一下这位敌人有多强的实力什么的，这也是一种方法。 （某魂） |
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第64讲 移动无线网络小说创作须知 一、书名的结构设置 1、书名中不得含有繁体字。 2、书名中不得含有空格。 3、书名中不能有多余的标点符号或错误标点 案例： 1、书名中标点符号使用错误，如《后宫错。祸舞鸾殇》《后宫。媚红颜》 引号 句号 破折号 破折号 书名号 括号 间隔号 错误 ““ 。 -- __ <<后宫>> 后宫(续集) 后宫错。祸舞鸾殇 正确 “” 。 —— —— 《后宫》 后宫（续集） 后宫错·祸舞鸾殇 提醒：书名中除了（：）号外，尽量不要使用其他符号。 二、书名内容规范 1、书名或目录中不得含有隐晦或者直接的与性交相关的关键词。 例如：打炮、SM、野合、口交、肛交、爆菊花、AV、GV、NP、BL、GL、手淫、打飞机、上床、人兽等。 2、书名或者章节名中不能含有其他敏感语。 A、具有内容指向性的敏感名词，如妓女、妓院、嫖客、处女等。 B、不得出现具有挑逗性，并且容易使人产生不良联想的敏感词汇，如蹂躏、戏谑、挑逗、艳史、迷情等，具体根据情况作出判断。 案例：《狼性总裁：胸猛尤物不好惹》《我的巨乳军团》《美女警花勾引我》《错惹邪魅蛇王：爱妃床上见》《一夜强宠：恶魔总裁索欢不爱》《豪门禁宠：女人，你好甜！》 C、多个敏感关键词组成的短语，如有低俗倾向性时，需根据具体内容进行判断。 案例：《好色总裁VS童颜巨乳》《腹黑总裁的契约情人》《 夫别烦我》 3、书名或者章节名中不得含有违背法律、伦理道德的信息。 A、不得出现未成年的婚姻或性行为。 B、不得出现非正常情况下的性行为，如迷奸、性侮辱、性虐等。 C、不得出现违背伦理道德涉及乱伦、同性恋、人兽恋、换妻等内容。 案例：《很纯很爱妹》《猎爱总裁：缉捕甜蜜小继母》《总裁爹地养成记》《重生赘婿：老婆是百合》《哥哥，别碰我好么》 4、书名或章节名中不能含有英文低俗词语或者其他语言。 5、有关未成年，不可出现“性”词汇和“黑道、黑社会”“老婆”“老公”“情人”“情夫”等词语搭配; 案例：如《初中生混黑道》《爸爸十七岁》《总裁的未成年老婆》《坏坏总裁的萝莉妻》等。 6、有关校园不可出现的书名。 案例：《校园黑帮》《黑道学生》等。 7、过度表现仇恨、宣扬消极情绪、宣泄对社会不满的词字不可出现。 案例：《狗日的社会》《自杀是一种美》等。 三、作品内容规则 1、文章内容中不允许出现大量重复内容和标点符号 A、语气词不能使用过量不能影响阅读： 例如：啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊.. B、标点符号不能过量影响阅读： 例如：..。？？？？？！！！！！！ 2、正文不得出现章节序号、章节名。 3、如果出现敏感词组被屏闭，请使用拼音代替。 4、文本格式正确不得段中换行、全文不分段、开头顶格写、开头空4格等。 5、正确使用标点符号。 6、最重要的一点是内容不能存在太过于低俗色情描写。 四、作品开篇（穿越文） 1、不准含有诱导性、消极性、可模仿性、暴力性穿越方式进行主动穿越。 五、简介 这个要求和作品内容规则差不多，就不多说了！ 提醒：千万不要存在低俗色情描写 同时说一下题外问题。 网络文学的书名不要取得过于文青，不然纵使你内容写的再出色也无人问津。 另外申明，今天的课件是根据移动审核手册来讲的，当然准则是准则，有时候并没有全部按照这个规定，不过接入移动的第一批文，移动是审核的非常严格的！后期的话会放松一点！ 不准含有诱导性、消极性、可模仿性、暴力性穿越方式进行主动穿越。 （豆苗） |
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第65讲 关于挖坑 开课之前八两个八卦，一是有位无线大神在被人问及，为何有段时间排行榜会下降很多时，他的回答是在换地图。另一个故事是关于凡人，凡人写到灵界时很受垢病，原因又是什么？ 好吧，这是两个坑，先放在这里。 所谓陷井，坑，不过是伏笔和悬念的通俗说法，简而言之，就是那些足以让读者追文的动力。 读者追文的原因很多，弃书的理由最多的恐怕就是---不好看。 读者基本懒得说明不好看的理由，只是会用行动来表示，我等苦逼写手却不能偷懒，要弄清不好看的理由究竟何在。 文笔很渣，人物苍白，情节老旧等等都是不好看的理由，可惜就算明明知道这些弱点，改变起来却不是一朝一夕的事，有没有一种办法能快速的达到效果？大大降低现存的读者弃你而去的机率？ 幸好答案是肯定的。 那就是挖坑。 坑分大坑，小坑，明坑，暗坑，听起来复杂，其实四种都是可以互相变换，名称只是为了陈述的方便，说不定一个坑就具备以上四种属性。 先从小坑谈起。 小坑可以随手制造，也可以随手填掉，放着不管有可能会成为大坑，也就是通常所说的伏笔，时不时提他一下，却不去解决，那就会成为悬念，读者遇到这种情况最为抓狂，因为他看不到结果，就必定要追下去。 至于暗坑，就是那种大多数人都看不出这里有文章可做的地方，比如岳灵珊的山歌和方言，至于碧灵剑被令狐冲打下山坡，反倒是作者的障眼法。 不过化小坑为大坑需要耐心和用心，而这种坑基本上和人物的命运有关，一部书里不会出现几次。 那就说些简单的。 以网文三千字一章为例，写到2500字时，就需要考虑章尾的悬念的设制，这个小小的举动，会迫使读者不得不翻到下一章去，也许翻过去发现也没什么了不起，可你已经成功的将他弃文的念头打断了，然后他读到第二章的章尾，发现又是一个------ 这种小悬念该怎么设制？ 主角的命运当然是最佳的选择，可惜这种情况不会太多，你也舍不得用，所以情节的细小转折就适合用在这里了，一个人物，道具的出现，一句欲言又止的对白，人物的反常举动，都是小悬念的素材。 事关生死大事情节的大转折点，就可以上升为阿姨常说的节点，当然最好也是留在章尾。 如果你实在找不到悬念，哪怕用一个疑问句，也会让读者追看下去。 不要小看这种小悬念，他会让你的均订提高，也就是使读者弃文的机率大大降低。 现在，你几乎每章都设制了小悬念，可读者还在丢失，那么问题又出在哪里？ 那么问题极可能是你设制的大悬念不够多。章节悬念只是线，情节悬念才是面，谋篇布局如果不用点心思，仍然是留不住读者。 大悬念的设制方法其实更多，拿最常见的人物出场为例，重要人物总不能一下子跳出来，这样会显得档次不够，就好比脱衣舞总是要先从手套脱起，然后才是丝祙--------海伦，这段转载时掐掉，以免毁我形像。 最经典的人物出场是笑傲中的令狐冲，通过N多人的口述，令狐冲仍是懒洋洋的不肯现身，可是大家的好奇心却越来越重，都想知道这毁誉参半的少侠究竟是何等人物。 与这段出场同样经典的是任我行的出场，这两段情节是为笑傲最惊艳的看点。 不过令狐冲的出场还是有点冒险，让人差点以为林平之才是主角，所以这种方法不要轻易尝试，倒是任我行的出场是教科书级的例子，怎么用都可以。 人物出场之后当然不是重点，重点是此后情节的发展，而我们都知道令狐冲总算出现时，却是身受重伤，挟妓现身---- 当我们总算一口气读完这段场景，安安生生的回至华山，原以为可以暂时丢书，做一做眼保健操------ 可惜万恶的作者不会让你清闲，因为你很快发现，岳灵珊开始唱起了福建山歌，“蛋几宁施，各比踢米”的方言也说的很溜，冲灵情变就此开始。 灵平恋怎么就突兀而来？ 难道你忘了开场的英雄救“丑”，所谓的挖坑设伏就是这般了。 这时可以回答开篇提到的问题。 换地图总是容易丢失读者，如果你的人物不是那么极有魅力，并且又不多做准备的话。 凡人到了灵界时，几乎把所有的东西都丢掉，看起来清省，可以轻装前进，却无形中断裂两大地图之间的关系，既然前面没有坑，读者当然可以轻松跳出，事了拂衣去，不留功和名。 凡人最大的失误也在于此，甚至连女主角也是姗姗来迟，读者不丢书更待何时？ 这里涉及一个网文男性向小说中，如何处理女主角的问题，因无关本课宗旨，不提。 基本上写书时要养成随时丢伏笔的习惯，不管日后能否用到，有备方能无患，当然，大坑还是要填，免得读者骂街。 也许有人要问，我已经洋洋洒洒写了一大堆，也没怎么挖坑怎么办？ 答案不是凉拌，还是看着办。 你完全可以翻翻前文，看看有没有可以利用的地方，因为不管怎样，前文总是有情节可以后续，而一旦能做到前后呼应，你的小说自然不再是扁平的，而是立时立体起来。 一部前后呼应，此起彼伏的小说，读者怎么舍得丢呢？ |
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@风荷举2025 2015-09-06 09:06:10 早上好 ----------------------------- 问好老乡，早上好！ |
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@悠乎无怠 2015-09-05 20:18:25 有意思！ ----------------------------- |
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@甘野鹤 2015-09-04 19:37:52 第九讲 写作目的和心态 我想先问下大家，你们写作的目的 A：写出满意的作品，写给喜欢的人看。 B：出名，出版，赚钱。 C：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓 对于选A的作者，我有三个词要送给你 1、毅力 2、坚持 3、淡然 A：写出满意的作品，写给喜欢的人看。 这个选择，是最难的一条路，因为要自己满意，别人不一定会满意，写给喜欢的人看，就限定了你的读者群体 ...... ----------------------------- @微尘余香 2015-09-05 20:19:06 字里行间醍醐灌顶啊！ ----------------------------- |
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@甘野鹤 2015-09-05 19:30:53 第60讲 给那些觉得书很好，但没人欣赏的作者 以前看书评书，有作者跟我不耐烦的说：你不要老是说长句长段错字好不好，你看看内容，看看情节，看看爽点行不行？ 我冷笑：如果你是收藏和字数比例，是1:1000，也就是一千字比一收藏以上（10万字100收藏）；我闭嘴，你有吗？ 对方哑口无言。 什么是基础？基础就是读者还没看作品内容，就能够决定看不看书的那些东西。 比如错字，一千个字里面有三十个错字...... ----------------------------- @红松看世界 2015-09-05 20:34:55 想赚一点辛苦费，确实要跟野鹤的书学学。 问好野鹤。 ----------------------------- |
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@甘野鹤 2015-09-05 19:30:53 第60讲 给那些觉得书很好，但没人欣赏的作者 以前看书评书，有作者跟我不耐烦的说：你不要老是说长句长段错字好不好，你看看内容，看看情节，看看爽点行不行？ 我冷笑：如果你是收藏和字数比例，是1:1000，也就是一千字比一收藏以上（10万字100收藏）；我闭嘴，你有吗？ 对方哑口无言。 什么是基础？基础就是读者还没看作品内容，就能够决定看不看书的那些东西。 比如错字，一...... ----------------------------- @寂寞不再2015 2015-09-05 21:56:09 总结到位，写的好！ ----------------------------- 哈哈，多看几遍，或许会有所启发！ |
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@丁莉 2015-09-05 23:03:01 支持好友 ----------------------------- 问好！ |
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@雪花与火花 2015-09-05 23:14:15 拜读，继续学习！ ----------------------------- 哈哈，看看，想想，这可是正能量！ |
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第66讲 情节跳转初探 今天讲一下情节跳转。 1、什么是情节跳转 2、情节跳转的作用 3、情节跳转什么时候用 4、情节跳转的手法 5、情节跳转需要注意的几个问题 情节跳转就是当一个情节进行到某个阶段，短时间内无法取得高潮的时候，转到另外一个情节点上。 能混到这个群的兄弟姐妹，基本上都知道开地图。开地图就是一种情节跳转，只不过这个跳转的太厉害，跳的跟之前的情节毫无关联，但是有个好处。 主角可以得到更大的发展空间，情节跳转的主要作用就是蓄势和消势，小说就好比一条河流，河道宽度都差不多，什么时候涨水，主要取决于汇入进来的水量。小说也是一样，当一本书的小说情节汇聚的越来越多的时候，情节的高潮点就会就会越来越近，精彩程度也会大幅度提升。 当然了，如果强塞进去一大堆垃圾情节，高潮点只会越来越远。判断一个情节是不是垃圾的办法有一个，就是是否对主角有好处，好处有多少。 很粗糙的一个判断标准，但是很有用。 如果花费几万字，描写一个配角如何艰苦奋斗，最后成长为主角的得力手下。那么写的再好，也很难得到读者的认可。如果花费几万字，描写主角如何如何，成为某个行业的屈指可数的精英。 读者会看的热血沸腾。当知道如何加入情节的时候，构建情节高潮点就会轻松很多。 情节跳转的主要作用就是蓄势和消势，小说就好比一条河流，河道宽度都差不多，什么时候涨水，主要取决于汇入进来的水量。小说也是一样，当一本书的小说情节汇聚的越来越多的时候，情节的高潮点就会就会越来越近，精彩程度也会大幅度提升。 不知道大家有没有看过黄河大坝泄洪没有，气势滂湃，但是大家有没有注意到，在泄洪之前，大坝要做的就是蓄势，把水积蓄到了某种程度，再放开，几收几放又是一年。写书也是这样子，收放之间，一本书掩卷之后，收获或多或少的粉丝。 情节跳转什么时候用，开局的时候少用，大家注意过树的生长没有，树苗的时候，树叶是很少的，只有顶上有几个枝叶，所以长得很快。当它分出第一个横向枝杈的时候，向上的生长能力就少了许多，等到完全长成参天大树的时候，树冠，注意这个词，就是树冠。 就是长成了一个圆圆的帽子这样子的形状，这时候树基本上就不生长了。 展开情节也可以参照树，初期只展开一两个情节，跟主角密切相关， 就是紧紧围绕主角展开情节，等到中期的时候，再考虑多展开几个情节，等到后期，情节基本上全部展开，故事也到了自然收尾的阶段。 情节跳转的手法好多的说，最早的演义，花开两朵各表一枝大家都熟悉得很吧，演义更多是描写众生相，放到现在的肯定是要扑街的。 之后是琼瑶那阵子的言情，武侠啥的，基本上也是这样子，不过这时候武侠也好，言情也好，都摆脱了演义的限制，更多采用双主角或者三主角模式。 想想天龙八部，差不多就知道了。一段说A主角，接下来一段写B主角，如果有恶趣味的话，可以试着将某本书拆成两本或者三本书。 比如《天龙八部》，可以改编成《王子复仇记》、《和尚艳遇记》、《称王称霸》。大致这样子。 现在的网络文学，基本上是单主角，所以情节跳转更多是围绕主角进行的，比如说可以写，主角目光凛然，在某处一扫，却看不到**，然后等到主角走了，那个地方出现一个人影，擦了把汗，就转到另外一个情节去了。 或者是主角面对一个对手，狠狠打脸之后，主角忙着处理其他事情，而被打脸的那位苦逼，开始冥思苦想如何报复。 或者主角再经过某处，突然一个妹子跑过来，后面跟了一大堆黑西服大汉，喊打喊杀的，这个桥段好像太普通了，不过很好用，大家写都市的时候可以试一下。 说了这么多，终于说到最后了。 情节跳转比较忌讳跳来跳去 比如说冠军侯，杀了几次杀不死，情节始终循环。情节不新鲜的话，读者只会越来越烂。不对，读者只会越来越厌恶。这本书距离太监也就不远了。 另外一个就是情节要就高不就低，没经过几个情节之后。主角要升级，简单说就是上档次，大家可以看下龙蛇演义。 不看别的，看王超面对的对手。一层层的拔上去。这些情节环环相扣，王超一层层的加力，到最后战到虚空见神。这种写法极难。大家试着学习一点就好。 讲完了，大家有啥问题可以交流下。 QA: Q:而被打脸的那位苦逼，开始冥思苦想如何报复。这里怎么写苦逼？ A:被打脸的可以找人，不要写他怎么苦逼。 Q:是写几段话还是一笔带过？ A:可以写被他找的那位。让他说下被打脸的经过。然后借苦逼或者苦逼靠山的嘴。说一声:这小子好牛叉啥的。 Q:我有时候会把笔墨浪费在苦逼喊小弟来的废话上面。。 A:喊小弟这个一句话就好。喊大哥啥的。就要借大哥的嘴巴，肯定主角的能力或者啥的。 Q:宿命之敌的话，多争斗几次没问题吧？ 杀几次杀不死，但是每次如果都有新情节的话，是不是读者就不会觉得厌烦了？ A:杀三次不死。就要死书了。 Q:主角被揍也算？ A:谁写主角被揍的情节，毁订阅的。千万别设计主角被揍。肯定要掉订阅。 当主角逆势的时候，可以稍稍描写对方，多么强势，准备了多少后手，主角趁着一段时间陡然崛起，当对方前来报复时，主角已经升级完毕，完虐，渲染，引接下面剧情。 Q:主角被女2揍没问题吧 A:被谁揍都不行，总会丢一些耐受力差的读者。不过这是作者自行选择的事情。只建议不强制。被女人欺负这个没关系。被女人揍不好 Q:和女人打架，肯定要吃豆腐，剧情虽然狗血，但是这就是看点 A:嗯吃豆腐可以 （肥羊） |
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@潇湘观渔 2015-09-06 10:05:27 看看如何 ----------------------------- 或许有用！ |
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第67讲 什么样的更新最科学？ 更新速度，每个作者都不相同。更新跟作者积累、阅读量、文字功底、书的类别、熟悉程度、情节感觉、打字速度、创作时间、创作心态等都有关。 不是万更就一定能成神，看了不少作者，为了混全勤去拼万字更新，结果原来很有潜力的作品，因为为了凑足万字更新，变得水了。 前段时间有个熊猫的作者为了拼万字更新全勤，结果成绩掉了，其实他的书潜力一直很好，我有在关注着，但是一看他后台更新字数和成绩，我就知道灌水过多了，读者开始流失。好言劝他先更新一个月6000的看看，跟踪了两周的数据，成绩回升了，一不留神没去关注，作者又万字更新了，后台那数据，惨不忍睹。 万字更新有很多坏处，前段时间看了龙空一个帖子很有道理，大家可以细心研究一下：更新有技巧，爆更需谨！（写给新人的话） 我在起点看书，如果100万字只有100点击100推荐100收藏，我基本上不会去关注。 但其实很可能这100万字是作者花了20天上传的，20天上传完的书，有个100点击也很正常。 但是由于点击和推荐收藏跟字数的比例差异太大，这本书扑定了，除非网站用极其大的代价去推。 对于这样的作者，我们只好给予一个数字和字母组合的评价 什么样的创作速度和更新速度，才是最科学最合理的呢？ 能够保证质量、阅读顺畅感、思维清晰度、文字简明美观都在一个平衡点的地方，这样的创作速度才科学。 有的人，一个小时可以写七千字，他的质量却能够保证很不错，有的人，一个小时只能写1000字，他的质量也能够保证。 每个人的创作速度不一样，但一定要找到质量和速度的平衡点，才能决定更新速度。 如果我是读者，我当然想看到更新越多越好，但是，如果要我花钱买书，什么样的更新是我最没有压力毫不犹豫的订阅，然后天天追更呢？ 想明白了上一点，就知道怎么样更新了。 |
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第68讲 关于推荐 网文筛选：不要让自己的作品成为第一次筛选时候被放弃的芝麻 1、现在的网络文学，网站推荐对于作品的成绩，虽然不能说是百分百影响，但是至少占了60%的影响力。我个人认为，网文是一种经过多重筛选的方式，来挑选出最适合读者阅读的文章。大部分作品，刚开始都会安排一两个小推荐，这些推荐位置虽然小，但是其推荐成绩决定了后续的推荐位置安排。 2、有很多作品，为什么会得到比其他作者更多更好的推荐位置呢？原因很多，但是其中一个最重要的原因，是这些书的前几次小推荐，取得了比其他同时推荐的作品更好的成绩。小说的好坏，单纯凭编辑的眼光去看是很难判断的，编辑在决定一本书推荐位置的时候，必须要有这本书的数据来做参考。 3、这就是我要用网文筛选这个话题的原因，黄豆、绿豆、花生、芝麻混在一起，怎么去把这些东西分开呢？我们用最细的筛子，由于芝麻最小，就会漏下去；然后再用大一点的，筛去绿豆，剩下黄豆和花生，最后用再大点的筛子，就可以分离花生和黄豆。这是最省时省力的方法，当然会有误差，但可容忍 4、网文的前几次小的推荐，是筛掉芝麻的动作，同样的推荐，为什么有的人成绩比你好？这就是要作者去考虑的事情了。也许会有烂的书在第一次混过关了，也会在第二次筛绿豆的时候被过滤掉。当然，肯定也有好书在前几次推荐被遗漏，但这永远只是少数，好书总是会找到成功的机会的。 5、罗里吧嗦的说了这么多，其实就是告诉作者，如果你想要成功，要么是想办法让自己不成为第一次筛选就被过滤的芝麻，要么就厚积薄发等待时机。以忘语的《凡人修仙传》为了，这就是一本被当做芝麻过滤掉的书，如果当初作者因为成绩不佳放弃文章，就没有现在的凡人修仙传了。 6、网站的推荐位资源是有限的，任何一个网站只会对通过筛选出来的黄豆和花生，给予更优惠的推荐安排。没有任何一个网站能够容忍某本烂书，连续给N个好推荐位置却不出好成绩。而所有的网站，其实都会给在第一次筛选的时候，成绩差的芝麻们机会，从中选出漏掉的好书，但是他们可一可二不可再。 7、不要让自己的作品成为第一次筛选时候被放弃的芝麻，想办法写好开头，在30万-50万字的时候，不要因为作品成绩不好，完全放弃作品，如果是这样，就是成为扑街作者的节奏；成绩不好的时候应该要去找出原因，是书的原因，推荐位的原因，更新的原因，还是什么问题——这才有机会成功。 |
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第69讲 卡文处理 卡文如何处理？ 经常听到有许多写作的朋友会向我说，他卡文了，不想写。 其实很多时候，并不是真的卡文，而是你的心情烦燥，导致你静不下心，写不下去。 于是，就直接用“卡文”二字代替了，最后，便成了你断更的借口。 有第一次，就会有第二次，慢慢的，你会越来越懒，给自己一个借口去偷懒。 慢慢的，卡文成了你懒惰的借口。 觉得写文让你烦燥，不想再写，到最后的结局，文文便入宫做了公公。 总结了一下，卡文有以下几个类型： 1、有情节写，纯属心烦不想写 2、情节卡了，接不下去 3、过渡情节卡了 4、我就是码不下去，怎么破？ 5、我想不到情节可以写 1、有情节写，纯属心烦不想写 【解决办法】 出去散散心，或是放松一下自己，别想码文的事。 给你疯玩几个小时，看看电影，看看电视剧，看看笑话，玩玩游戏，舒缓一下心情。 之后静心一小时码字，总可以做到吧？ 按理来说，静心一小时码字，速度慢的，怎么着也有1500-2000字开上吧。 记住，这里的静心并不是让你开着QQ与别人一边聊着天，一边码字。 码字，建议不要一心二用。 每个人的习惯不一样，也有作者是听着歌码字，其实不同的音乐，总是会带走你一部份的思绪。 专心的只开个文档，或是小黑屋码60分钟，或是快乐码字。 所以，专心60分钟的你，又有情节可写，你绝对可以达到2000字以上。 2、情节卡了，接不下去 【解决办法】 情节卡，首先要明白自己卡什么情节？ 卡战斗，还是卡人物关系纠结的处理，还是恩怨情仇等等。 卡战斗的，自行去找武打片看看。 看着别人打架，你还不会描写吗？ 再不然，玩一个角色扮演的网页游戏，去转转，看看那炫丽的场面，临场描写，总会吧？ 卡人物关系乱的，自动自觉的拿起纸与笔，整理你的文，把你现在的出现的人物，一一写下来，然后再标上他们与主角的关系。 从而理顺了，你自然也就知道，早该死了的人，却还没被你写死，哪个家伙本来活着的，却被你写死了，或是许久根本没冒泡了。 卡恩怨情仇的，你想写这些的话，建议多看些电视剧或是小说，最好看言情类的。 因为这类文，会在描写人物性格，心理活动，包括如何算计方面，都会比较细腻，捉摸着角色的心理变化，你会知道别人是怎么开展的。 接下来，你要怎么写，你自己心中该有底了。 3、过渡情节卡了 【解决办法】 过渡情节，一般是旧的故事进入结束的状态，新的伏线要出现，要在这过渡的情节中埋下。 在过渡的情节里，你要注意的是，把主角新的机遇伏线埋进去。 在此之前，麻烦你先想好，接下来你要写什么样的事件，才能更好一步的扩展你的情节。 没有伏线的过渡，就会显得很苍白，没有指示的内容，也就是我们所说的注水。你如何过渡，如何埋线呢？ 所以，过渡后的事件，必须先行想好再说。 就算是换地图，也得先想好，换了一个地图，你要在这个地图里让主角得到什么，失去什么，或是遇到什么样的对手，战友等等。 4、我就是码不下去，怎么破？ 【解决办法】 你的文，如果已经正式更新，那就意味着已经步入正轨。 看到成绩的差的时候，你就会有一种不想码的负面心理。 你码不码，你的文就在那里。 你码了，至少收藏你书的读者们，都会追看，在更新榜上，还能看到你的更新章节的机会；你若不码，你丧失的是这些读者的信任，连榜单冒泡的机会都没有，一旦几天不更新，你丢失的更多。 不码，那是你要让自己的文自宫，谁能拦得住你？ 把成绩撇开，把你的心中这本书给写出来，那才是正经事。 如果真的很不开心，那就慢慢挤字吧，挤挤总会有的。 5、我想不到情节可以写 【解决办法】 没有情节可以写，那就要问问你是否准备完本了？ 一本小说，没有到完本的时候，怎么可能会没有情节可写呢？ 难不成，你把你文中前面写的所有伏笔事件都解决了？ 若没有解决，那你还敢说没有情节可写吗？ 建议你可以看看自己的前文事件里，发生过什么事，哪些小尾巴没有解决，也可以适时的整理一些，适时的解决这些尾巴。 毕竟，一个好书，作者要擅于挖坑，也要懂得填坑。 写到几十万字后，通常觉得没有情节可写，很大原因，你没有大纲。 大纲有主线与支线，并且做到条理化，一环扣一环，这样就不担心后续无力了。 |
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第70讲 作者层次及作者如何跟编辑打交道 咱们先说作者的几个层次，其实我也是作者来着，第一本书上架的那个月，只有两百块钱的稿费，那年没有全勤，两百多连一周饭钱都不够。 这就是我说的第一个层次 吃能吃饱，但是是苦行僧一般的生活 咱们这个群的作者，已经超出了这一层次，但是我可以肯定的说，九成五的作者，是经历过这个阶段的。 如果没有对文字的热情，这一阶段几乎无法度过 一般来说，这样子过了一段时间，短的三五个月，长的几年会进入到第二阶段 温饱，也就是说稿费超过一千五，不到三千 吃饭不是特别的难，但是吃好的就很难，可以自家煮饭，不能经常下馆子 这一阶段对于作者来说，有苦有甜，可以看到光明的前途 但是能不能一定踏上光明的对岸，还不确定 其实到了这个层次，作者已经具备了基本的实力，如果运气好的话，就会继续突破到第三层次 收入继续增加，跟社会上的交流明显增加 人是社会动物，希望得到社会的认可，对于网文作者来说更是如此 赚得多了就好吗？ 写手的社会地位并不高 在拿到众多人民币的时候，会不会有一些遗憾？为什么邻居夸孩子的时候，作为参照物的不是我呢？ 超过一万块之后，就进入了一种不同的生活模式 收入的增加并不是依靠时间的投入，拥有大量的钱之后，对社会地位的渴望会大大加强 上实例的话 大家可以参照唐三 说这些的意思就是希望大家能够循序渐进 在不同的阶段，追求不同的结果 如果有自身的社交通道 要善于利用这些通道，为自己赢得荣誉和地位 如果公司安排一些活动的时候，积极配合，因为名与器最难得 有了名，才有后面的东西 接下来咱们说如何跟编辑打交道 先说我个人对编辑的定义 编辑可以是你的朋友 也可以是你的老师 也可以是一个冷冰冰的机器 所以作者问问题的时候，一定要准确，不能笼统 比如说：“编辑，这本书有什么问题啊？” 这样的问题几乎无法回答 如果换成“编辑，这次推荐期间，我的书主线情节进展到男主杀到碎魔渊第四层，眼看要击杀魅魔，伏线是魅魔曾经化身逆推主角，副线是男主的宗门元气大伤，如果没有魅魔的全部宝藏，估计就会全部翘掉” “你说我该如何处理后续的情节” 这样子我就可以回答了，作者很多，编辑很少，所以请各位作者辛苦一下，多写一些线索，节省下编辑翻阅的时间，对大家都是幸事 刚才的问题，我可以跟作者说第一个选择，杀掉魅魔，凸显主角沙发果断 第二个选择，收掉魅魔，人财两得 第三个选择就是杀掉宗门，跟魅魔在碎魔渊建立魔门 没有人能不依靠数据做出判断，有了足够的线索，编辑判断起来会更加轻松 如果是要推荐位，这件事更麻烦，推荐位就是钱，如何要推荐位呢 现在都是直接找编辑，说订阅掉了，或者收藏掉了 希望编辑给推荐位 我不觉得这样子做有好处 我希望大家这样做 列出自己的推荐历史 还有推荐期间，你的更新情况，订阅增长情况 说到这里有没有眼熟的感觉？ 没错，这又是一个增加作者工作量，减少编辑工作量的事情 因为不管什么原因，涉及推荐位的时候，编辑第一眼看的都是历史推荐位 第二眼看的都是推荐位期间，数据的增长情况 看完一个作者历史推荐位、数据增长所需要的时间，大约一个人十分钟左右，如果面对的作者多了，这个时间耗费的就多了 如果作者做的话，那么编辑的处理时间就会大为降低 我的编辑思维也是如此 如果能分的工作，谁做都可以的工作，让作者辛苦一下，编辑要做的事调控，指导 最后希望作者问问题的时候，不要出现歧义，注意用词的准确性，我看过一本书，说的是语言的力量 你的字句用的准确了，文章就鲜明，读起来就有力 比如某句话 一阵风刮过 这是一句话吗？ 风刮过之前如何，刮过之后怎样，都没有说 如果改成一阵北风刮过，地上落叶吹到墙角 这样子就稍好些 前因后果都交代了，但是这仍然不是语言的力量 一阵北风呼啸而过，将地上落叶席卷一空。 这样子写就有力量，景物描写的背后，隐约透露后面的情节，可能是冷酷肃杀的。 情景情景，两者互相依存，寓情于景，大家写作的时候可以尝试下，对于写作的节奏有一定的调整作用。 今天的课有点杂，先讲到这里。 |
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第71讲 玄幻之比武擂台的情景描写 在我收书过程，发现很多人不会描写比武场面或者情景渲染力不够。或者高潮点不足。 所以今天给大家讲的玄幻之比武擂台大高潮场面描写。 我不会教你怎么去描写玄幻的比武场面但是我可以举2个例子，大家可以通过下面2个例子，知道怎么渲染一场惊心动魄的战斗场面。 第一种：废材反击流 前面铺垫： 男主是废柴，不能练武，但是命好。是大族长之子、或者大宗门之子等这类身份，然后有一个牛逼老爸或者牛逼师傅，天天弄千年人参当饭吃，结果无用这时候必有反派要想踩主角上位千百计逼男主上擂台比赛，这时候男主果断获得金手指，功力大增，应战在临战的前夕主角听见家族里面或者门派里面不看好还开出盘口要侮辱主角主角大怒决心要出口恶气。狠狠打脸回去。（提示压制主角要狠为后面的爆发积攒能量） 1）开战之初：先描写天气如何，如何好，会场如何热闹，借描写天气造气氛。 2）主角身边必有暗恋的表妹流为男主打气在比赛之前家族开始测试这时候男主一鸣惊人得到认识的长辈的赏识，赞叹。 3）描述比武场地如何雄伟，有历史，男主看见反派，双方瞬间擦出天崩地裂的火花（注不是基情）。 4）反派丝毫不畏惧，很牛逼的身法登台，引起下面的支持者狂热叫喊起来，男主角的表妹流和小伙伴，也不示弱，亦大声叫男主角的名字。全场对叫了起来，整个比武场顿时沸腾了。 5）被收买的裁判。简单的，只用一句话介绍规则，并偏袒反派，然后看向高台上，见到反派父亲级别的人物，暗示点头。 6）宣布比赛开始，男主角向对手行礼，对手无视充分表现嚣张气氛。 7）全场静了下来，高台上的大人物们，却在议论纷纷分成为2派，先是有位长者夸男主角的对手天才，现在是XX境界是同一辈子无敌，另一位长者却推说不知道结果，不好说，家族长或者宗主却是看好男主角。 8）反派开始出招，轻描淡写的八成功力一招，满以为可以拿下废材男主，结果被男主说你是吃干饭吗了，拿点力气出来。对手大怒，急速上前，招式很凶悍，气势如虹声如震雷。 9）男主出手，一招就逼退了对手，然后一个绝招，打中对手，对手倒地吐血，心里暗惊主角什么时候变这样厉害的。 10）围观观众惊叹，男主角什么时候把XX招式练到这样境界。。 11）平时受到反派欺负的人，都在小声议论，说今天这人要倒霉了，要吃教训。 12）极要面子的反派，听到旁人的议论，怒火中烧，心中暗道，幸亏暗藏底牌，要不今天就要翻船了。 13）男主角趁势出言讥讽，要反派千万别藏拙。 14）反派亮出绝招（吃药或者穿了啥装备），果然威力很强，围观群众包括长老大惊，以为主角要被打死或者打成重伤。 15)男主角面临绝境，使用金手指。临阵突破大逆转，把反派彻底打翻在地。 16）观众们又兴奋的议论。 17）男主角逼上前去，说，这就是你的绝招？！反派惊惧了，勉强站起来。摇摇欲坠。 18）男主角目光如刀，露出杀意，表示如果继续打下去，一定会杀死反派。 19）反派终于意识到平时这个欺负的主角。在不认怂，一定被打死，只好趁机认输下台阶。被收买的裁判趁机护着反派。 20）大人物们开始讨论男主角方才的表现，以他们的眼光，自然是知道厉害之处，并且点中要害，说是此招一出，对手越挣扎，输得越快。同时，也说出，男主角的对手现在功夫也不很不错，家族长或者宗主很高兴，根据男主角最后收招，判断出男主角目前的境界。并且，很期待男主角的未来。 第二种天才对天才挑战 前期铺垫：男主已经成为小名气的百年一遇的天才转换地图到一个更大城市或者更大宗门的这个城市或者宗门也被人称为千年一遇的天才，男主被人设计跟对方约战。到了那天，先写天气，观战的人超多，所有人都来了包括外宗门的人都来观战，整个角斗场都坐满人，尤其是之前与这人打过的强者也来了，说男主角对打的情况不会太妙，男主角早就到场等着了，对手也很快来了。双方站在擂台上男主的女人这时候双手握出汗，背上满是冷汗。数百万观众无一丝杂音，宛如窒息了一样，所有人感到了一种前所未有的压抑。所有人目光都聚焦在擂台那两个身影，对手很是张狂，一副看不起男主角的样子，说要试试男主角能否令他拔剑，出绝招。 1）听见对方的谈话全场人都认为是对方狂傲是有道理有资本的应该这样。 2）男主角小试身手，对手眼光高明，立即承认，男主角有资格让他出招。 3）看到男主的对手准备出招，场下观众全体心跳加速，主角女人害怕，不敢出声。 4)男主见识不妙，抢先机，先动手，观众之中的强者暗赞男主角的眼光强，境界高。其他观众屏息观战。 5）两人一交手，全场震惊了，双方的力量超过观众的想象！ 6）描写男主的心理活动，没想到对方的实力到达这样境地，对手也难得夸了男主角一句，声称要放绝招。要男主赶紧认输，要么就死。 7)男主角放出气势也准备放放绝招对冲，观众都很紧张的观看。 8）绝招对绝招，双方都被打飞了描写男主的心理活动，通过心理活动，写出男主角现在的情况和猜测对方的伤势。然后写对手的心理活动，以及他坦诚的说，自己已经受伤不好过。 9）又一次强强碰撞双方又重伤了。 10）描写观众们看到男主发威，震撼了，因为男主角实在是太年轻，大家都以为男主只是比普通强者稍强一点，没想到，居然和巅峰强者打成平手。之前和男主对手交过手的强者，也很感叹。原来认为男主必输的，也不敢说了。 11）看到男主受伤，女主都快晕倒了，心中恐惧，一颗芳心不由自主的颤抖。 12）双方又交手，此时的战斗场面，普通的观众们已经看不清楚了，只有高等强者才能看见。 13）双方越打越激烈都在战斗中突破升级打出了天塌地崩场景，观众们全都惊呆了，现场一片死寂，某大人的喉咙抽搐了一下或者表情僵死，其他强者倒吸凉气。 14）打着打着，把擂台打飞观众受伤严重，这一战，永远留在宗门或者城市成为传奇。 15）双方经过这战成为好朋友或者结下深仇。 这2个比较常见的玄幻升级的战斗场面描写也是大家经常写不好，是我感觉大家渲染不出那种的地方。大家根据实际情况去增减几条，戏法人人都会，只有变化不同，算是抛砖引玉吧，希望大家去能够掌握更多的战斗场面描写。 （亲王） |
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第72讲 笔名与书名的选择 今天讲的内容其实与写作没有太大的联系，反而与包装有所联系，今天讲的是笔名与书名的选择。 之所以讲这个，完全是因为某几位签约忘记自己名字怎么写的家伙想到的。 不过今天的课还是要先从一个笑话讲起。 这个笑话是阿姨讲的，那天他说了一句：如果你的书很火，记者想采访，一问笔名：爱吃屎的狗，再问书名：我和嫂子同居的日子。请问记者会是什么表情？ 听了这个以后，我们几个编辑都在笑，后来想一想也对，网络作者吃亏就吃亏在这上面。 为了彰显自己的个性，网络作者往往会把自己的笔名取的古怪，书名又会变得诱惑 这么一来，不管书写的好不好，在那些传统文人的眼中，都会打上一个不好的记号 所以有时候在考虑一本书之前，作者们要先将这些细节考虑清楚。 在这里我们不能先跳过笔名去看整个事情，因为与书名不同，只要不是太监伤了太多的人品，一个好的笔名往往是要用上许多年的。 所在在笔名方面，大部分人都会有以下几方面的考虑，好听、好看、好记，好自我称呼。 好听自然指的是读起来好听，你要用某些违禁词的谐音字，别人一说你的笔名，你自己都会感觉不爽。 好看指的是那些字好认，如果你的笔名是四个字的，里面三个字别人都认不出来是什么字，那他们在口口相传你的书时怎么说。 好记是你的笔名容易被人记住，像我的笔名就是这样，以前有遇到过一些现实中的朋友，一问你写的是什么书，我说一下我的笔名，他们都会哦一声，说有影响。 要是那种不好记的笔名，你这么一说，他们一头的雾水，你自己也会尴尬不是。 最后一个好自我称呼，是与读者交流的一个好手段，有一些知名作者都有在书中与读者交流的习惯，他们往往会称呼自己老王啊，小土啊之类的昵称，这样一下子就拉近了与读者之间的距离，你要是叫什么不好听的名字，你怎么拉近与读者之间的距离，你不能说今天我需要月票，鼻屎在这里向大家救票了。 所以笔名的选择对于一名作者来说很是关键，不管在对外宣传，还是在与读者交流方面都会起到相当重要的作用。 笔名的事就先说到这里，至于笔名如何体现作者个性、体现作者文风之类的事情，暂时就不说了，因为经营一个笔名不是一天两天的事情，下面来说一下今天的重点，书名 书名其实是一本书的脸面，这本书能不能火，书名占到了三分之一。 而大部分的作者，在开新书的时候，往往最头痛的也就是书名了。 我们编辑也是，在各位的投稿过来时，我们第一眼看到的就是书名。 作为一名好的读者或是编辑，会在第一眼根据自己看到的书名对书进行一个分类与判断，心中去猜测这本书是什么类型的，写的是什么。 至于投稿不给书名的，我们全部都会打上一个无名书的标签，被定性为未完成品。 虽说拿书名判断书中内容是一个不太好的习惯，如果是读者会错过一些好书，但是对于所有投稿都要看的编辑来说，这也许是我们少有的乐趣了。 只不过大部分的书名跟风的痕迹太重了，而这也正是一些作者取书名的方式之一。 跟风，在网文界不算个例，其实这种事在哪里都有，往往一本书火了，马上就跟风而来。 像是当年我是大法师一火，很快我是XXX就迅速地跟上，现在遮天还存活着，各种天现在还存活在各大网站里。 而现在，我邮箱里投稿过来的都市类小说，大部分都叫超级或是极品什么的。 一看到这样的书名，我心中多少会对这书进行一个判断，跟风作品，作者没有自己的想法，再之后打开看看里面的金手指合不合理，有没有亮点，也许这本书就算是完成了判断。 对于作者来说，他写了三万多字，不管是投稿还是发在网站上，都希望有人来关注，而不是像我这样扫一眼过去。 可是他的书名却让人有了一个先入为主的判断，从而影响了他作品被人发现。 这就是书名没有选择好的问题。 不信的话我给大家举个例子，比如我的书叫《超级兵王在花都》，你们第一时间会想到什么？在点进去看到男主坐车回几年没有回的家，路上遇到美女……你们又会想到什么，站在一个读者的角度来看，他们会迅速被书迅速地吸引吗，还是会在那里问这本书的亮点是什么，凭什么留住我。 如果不叫这个书名呢？换一个书名会有什么感觉，比如叫作《护家战警》会怎么样？虽说一样土，但不跟风，一样的内容会不会给人带来不一样的感觉。 同样的例子还有，无限恐怖的同人小说《无限恐怖之赵樱空》一听就知道有百分之八十以上与无限恐怖相同，但如果你用《赵樱空》直接当书名呢？对读者的吸引力立刻就上去了。 所以对于作者来说，在跟风一个书名之前，要先考虑一下有没有更好的选择。 当然也有人会问，有些书名实在是不行，想了半天吸引不到读者。 其实这就是对书名的另一个考虑，不要跟风并不是让你跳出大众的审美观，小白当道的时候你文青，文青当道的时候你二B，而是让你对书名有个认真的考虑。 取一个好书名其实很简单，下面说一下个人取书名的方法，也许与大家的风格不合，但多少可以有些借鉴。 其实我就是那种写前三万字书名还叫无名书的那种人，说了他们半天，说到自己倒也有些不好意思。 我取书名的习惯是先将这本书的亮点简单的列一下。 也许一开始有好几个，再之后从中挑出最重要的一个。 如果这个重要的亮点不是那种跟风型的，就可以用在书名上，比如我的BOSS的邪恶之路，亮点就在BOSS上，副本异界，亮点就在副本上。 如果是跟风的，那就用同意词来代替，比如重生，你可以用重活，效果立刻就不一样了对不对。 花都满天飞，你可以用魔都、帝都之类的对吧。 这一下子你的书名就跳出去了，最少不会让人第一眼就直接讨厌。 到了这一步，你就要开始清理你的书名，考虑着往里面加一些东西进去，又把一些不合适出现的再给清理掉，比如你感觉书名看起来小白了一些，可以试着改文青点，或者书名让人看不懂想写什么，也可以改得小白些。 往往在这个时候，书名会因为你的修改变得很长或是很乱，在这个时候，你又要拿出你原本挑出来的亮点，好好地想一下，你现在的书名与你一开始挑出来的亮点还一样吗？ 还一样的话，那么删改一下，改的顺眼一些，把不要的删掉，男频大约留下四到八个字，女频可以长一点点，一个相对不错的书名就到手了。 当然如果你硬是要说有些人手中有两个字、三个字的超好书名，那个并不是我等小白等级可以轻松想到的，如果哪天你心中一亮，想到了一个这样的书名，直接记下来便是，就算是围绕着这个书名写一本书也无不可。 （某魂） |
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第73讲 饥饿营销和网络文学 这一次的讲课，讲的是饥饿营销和网络文学的关系，我希望在这次的讲课过后，作者能够领悟一些饥饿营销的手法，让自己的作品更加有市场。如何利用饥饿营销来对网络文学进行销售？有什么办法可以在创作的时候使用饥饿营销手法？ 下面有几个问题，让大家思考一下： 1、为什么每一次小米手机的抢码抢购那么火爆？ 2、为什么苹果的手机电脑遭到那么多的热捧 3、什么是饥饿营销： 4、苹果公司的“可控泄漏”战略为其赢得了全球市场，为什么小米手机却因过分的“饥饿”让用户失去了耐心 5、为什么商品房总是供不应求，找在售楼部工作的熟人或者朋友，却又能够买到房？ 商品提供者有意调低产量，以期达到调控供求关系、制造供不应求“假象”、维持商品较高售价和利润率，也达到维护品牌形象、提高产品附加值的目的。 这是百科里面对饥饿营销的解释，简单说，就是我口袋里有货，有好货，就是不打算全部卖出去，吊你的胃口。 前面那五个问题，我不会回答，讲完课大家可以去思考一下，下面是几个关于网络文学创作的问题： 1、为什么很多大神写手，在争抢月票的时候，可以一次爆发数百章？ 2、为什么别人的书看起来很吸引人，让人欲罢不能，我们的书看一半人都走光了？ 3、网络文学的饥饿营销的基本前提条件是什么？ 4、如何利用饥饿营销来对网络文学进行销售 5、有什么办法可以在创作的时候使用饥饿营销手法？ 网络小说可以视为一种产品，产品的具体表现形式是作品的章节。 更新方式，是营销自己作品的一种最基本的方法，网络文学是一种即时更新，长期连载，读者和作者互动的新文学，如果没有好的更新方式，很容易让自己的作品滞销，也就是扑街。 最简单最基本的更新方式，是每天固定章节，稳定更新，这里我综合了熊猫看书所有成功的作品的更新数据，发现每天更新6000字，即2-3章，是最为科学和稳定的更新方式，读者吃得不是很饱，刚好七分饱，但是又能够不反感——读者也知道，每天固定写六千是作者质量最好的字数。 有人会说，万更不好吗？为什么不万更？ 在这里，我想问所有作者几个万更的问题 1、写一万字需要花多少时间创作，多少时间修改，四个小时够吗？ 2、连续一个月写一万字作者受得了，三个月呢，半年呢，一年呢，2年呢？ 3、一本天天万更的书如果断更是不是很惨？ 别忘记了，人总有三衰六旺，亲戚朋友也不是每个人都长命万岁，作者也不可能不结婚生子。 保持更新的理由只有一个，但是断更的理由有无数个。 这个万更的事情大家可以继续思考，另外一个问题就是：如果作者的阅读基础人数少，万更给谁看？ 爆发是饥饿营销吗？断更是不是饥饿营销？ 爆发不算饥饿营销，它一般要作为饥饿营销后的一种补偿性营销。 先把用户的胃口钓上来，然后让他们感觉饥饿，再趁机大量的抛出章节，让他们快乐的购买。 断更倒是饥饿营销，不过更确切的说，叫做断粮营销。 如果有一个作者，断更三天，然后第四天连续爆发更新50章。 那读者绝对很爽。作者绝对不会很爽。 不管怎么说，读者的耐心总是有限，如果断更次数太频繁，时间太长，很容易就会走掉。 断更和请假，是不一样的概念，如果一个作者今天老婆生孩子，需要请假一周，读者是可以谅解的。 而如果作者在老婆生孩子还能不断更，保证一章或者两章更新，读者会很开心，打赏会拼命打。 回到饥饿营销，用饥饿营销的方式来更新，我们可以制造出类似小米抢购的热潮。 每天2更，保证读者最基本的需求，突然间有一天爆发10章，作者在章节里面说，最近我思路比较通畅，今天不打算休息了，连续爆发10章，答谢读者 试想，读者会不会感动？会不会掏出钱来给你打赏？ 所以我很欣赏一些大神的做法，他们每天可以写一万多字，但是每天只有更新6000字，一到周末或者周一或者节假日的时候，就把存下来的那些稿子，以爆发的形式发出去。 读者们啊，我是一个手残的作者，一个小时只能写1000个字，今天我豁出去不休息了，能写多少就发出去多少，直到撑不住为止。 这是今天第五更，兄弟们，看得爽不？来个打赏，来一张月票行么？第六更七点准时发。 看到这句话，有点良心的读者，是不是马上掏出手机开始充值打赏了？大家仔细想想，每次我们在爆发更新的时候，票和收入和打赏是不是会更高一点 我曾经说过，没存稿的作者可能会成大神，但是每一个成功的大神，都是写了几十万上百万字的存稿才上传的。 作者如果更新速度不行，还是要想办法存稿，在保证每天正常更新的情况下，偶尔爆发更新，利用饥饿营销的手段，让读者黏性更大一点。 不管是什么人，都会喜欢勤劳有信的人。 一个保证稳定更新，时不时小爆发的作者，就是勤劳有信的人。 难道不喜欢这种人，去喜欢一个月断更三次，一次断更三天，更新零零碎碎的作者？ 我曾经在微博上说过一句话：以大多数人的努力和毅力之低，根本轮不到拼天赋。 天赋再牛逼的作者有用吗？他一个月才更新10万字，一个月断更五天，读者等得心都碎了！ 请记住，读者不是只看一本书，没看这本书就活不下去。 好了，总结一下如何利用饥饿营销来对网络文学进行销售： 1、保证有足够的稿子可以用来进行营销 2、保证不引起读者反感的最少字数更新 3、章节衔接断点尽量要吸引读者，让他们忍不住看下一章 4、差不多三到五天之后，作者表示，对前段时间的偷懒或者请假行为表示愧疚，打算爆发一下补偿读者。 在这里要跟大家说一下，饥饿营销可以做，但是不能太过火，像小米那样，明明仓库里面有几百万的机子，就是不放出来，每次只挤出几万台手机，是很讨人厌的。 天才的营销型作者，会这样子操作他的饥饿营销策略。 1、保证每天6000字更新，读者已经习惯了 2、请假几天，说家里有事，每天只更新3000字 3、这3000字的断点都是很吸引人的，卡在最吸引人的地方停住 4、连续一周后，突然间爆发几章，说抽了个时间写了一万五，补一下前几天的 5、继续一更 6、一周后爆个2万字 7、继续一更 8、大爆发 当然了，这种手法必须是作品很不错，如果读者基数少，玩不起来，没有必要。 作者稳定更新三个月作者，把读者群稳定下来，有个三五千以上收藏，再来玩这种饥饿营销才有意义。 有什么办法可以在创作的时候使用饥饿营销手法？ 这个我刚才已经讲到一部分了，就是在章节末尾掐高潮，吊胃口，让读者欲罢不能，然后后面再爆发更新。 我们在情节的布局上，可以采取饥饿营销的手段。 1、作者塑造了一个很完美的女主角形象 2、作者发现读者在书评区讨论，喜欢这个女主角 3、作者开始思考，怎么让女主角变成饥饿营销的道具？ 4、作者布置情节，女主角快要被主角吃了 5、因为某些事情，主角吃人失败 6、又制造了机会，主角裤子都脱了 7、主角破口大骂：作者别玩我行不行，我裤子都脱了你给我看这个？ 8、无限循环，直到女主角变成主角的女人为止。 这就是一种饥饿营销的手法，利用读者对某些情节的期待感，人为的布局，导致出现读者很渴望这个情节的出现。 另外一种饥饿营销手段，是套装。 套装是网游的一种属于，一整套相关的装备，如果得到两件就会拥有额外的属性，得到三件属性更多，凑齐全套就更牛了。 套装也是一种饥饿营销的手法 它是利用读者希望主角得到全套装备，能够更强大一点，然后制造出让主角得不到的情节 其实很多地方都可以采取类似的营销手段，只要能够想办法给读者制造出渴求饥饿状态，然后再大量的满足他们，就能够让读者的心理得到很大的满足。 写小说，写好一本小说很关键，但是如果一本好的小说，不认真经营，不采取一些经营手段去让读者更加喜欢这本小说，那么，还是有可能失败的。 也许大家在情节上无法制造出饥饿营销的布局，但是完全可以想办法，利用饥饿营销的原理，去更新作品，去抓住读者的心。 |
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第74讲 网文的三大时代及五代写手 网文作者如果分时代的话，很难有一个精准的标准。根据阅读方式的不同，我认为网络文学其实已经走过了三个大时代：分享实体书，OCR或者是手打PO上网，并尝试进行创作的前线上阅读时代；自主创作并可以得到读者订阅作者获得盈利的线上阅读时代；移动互联网兴起之后的移动阅读时代。 这三个时代共出了五代写手，我一一把这些写手分代的原因细分出来。 前线上阅读时代1998-2001萌芽时代 2001-2003第一代 线上阅读时代2003-2008第二代 2008-2010第三代 移动阅读时代2010以后第四代 一、前线上阅读时代网络写手的时代特征是分享与创作。用一句话形容，叫做：“放飞梦想，分享创作。” 我个人的想法，宁财神他们这一代，属于网络文学的萌芽时代，时间跨度从1998到2001。 真正意义上的第一代网络写手，是从2001-2003年，老段weid的《网上阅读十年事》，谈到【前线上阅读时代（1998－2003）】这个其实就是将萌芽时代和第一代写手放在一起，统称第一代。 我们看幻剑起点翠微居的建站时间大都在2001、2002年，龙空改版是2003年11月3日，VIP收费制度的运行在2003年，所以第一代网络写手的时间可以定格到2003年底。 二、线上阅读时代网络写手的时代特征是VIP收费制度的运行，用一句话形容，叫做：“江湖淘金，左手搏名，右手逐利。” 也许有人会对这句话感到不服气，但这是事实，追名逐利的本意是为了活下去和为了更好的活下去。在中国，很多网络写手不得不为了活下去而努力的创作着——我创作的初衷也是如此。 持文学不应该商业化，文学不应该与金钱利益名气挂钩的人，只有两种人，一种是生活优越，不需要为了活下去而创作，第二种是曹雪芹、朱自清，你懂的。 言归正传，第二代和第三代网络写手的时间跨度是2004—2008—2010年，这个时代，叫做线上阅读时代。 这是一个风云迭起的时代，百战、天鹰、爬爬、翠微、异侠、逐浪、天下书盟、幻剑、起点、17K、纵横、晋江、铁血；盛大文学入场，天鹰爬爬翠微幻剑出局，中文在线入场，完美入场。 中止这个时代的，是一只巨兽入局：中国移动。 中国移动手机阅读业务于2010年5月5日正式商用，网络文学翻开了新的一页，这就是移动阅读时代，但凡这个时间段才开始创作的，都可以视为第四代网络写手. |
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第75讲 网络文学的高ARPU值运营 我用了ARPU值这么一个概念来忽悠大家，这是一个纯运营类的课程。网络文学单部作品的ARPU值，现在已经逐渐引起业内的研究者关注，想要挖掘读者的最大潜力，就看有没有办法提升这个数据。研究ARPU值的意义是：挖掘你的潜在付费读者潜力 ARPU一词来自英文AverageRevenuePerUser，它的中文意思是每个用户的平均收入，这个词近年来被电信运营商当作衡量用户价值的重要指标。 后来这个ARPU值，变成了游戏的一个常用名词，游戏的：每活跃付费帐户每月平均营收，就是游戏的arpu值。 网络文学单部作品的ARPU值，其实也就是每一个活跃付费读者，每个月在你这本书上，花了多少钱。 很多作者只看24—48小时订阅，这个数据，其实是ARPU值的基础部分，因为这些订阅，决定了作者最少可以拿到多少稿酬。 在网络文学里面，研究ARPU值的意义是：挖掘你的潜在付费读者潜力 所以24—48小时订阅，这个是作者的既得收益，真正的大头，反倒是那些付费过，但是因为种种原因没有付费的用户 在网文里面，跟ARPU值有关的数据有几个 1、既时订阅：也就是24—48小时订阅 2、最高订阅：最高的单章订阅数 3、平均订阅：用户总订阅数除以总章节数。 今天这课的真正目的，是如何想办法，让已付费读者，继续付费，让未付费读者，开始付费，提高ARPU值，提高作者的收入 很多新来熊猫看书的作者，会觉得编辑有点奇怪，为什么编辑喜欢干涉作者上架的章节，修改这个章节，挑节点。 这个挑节点的动作，就是提高ARPU值的一个动作：挑选一个用户最渴望继续看下去的章节节点卡住，读者必须付费购买，才能看到接下去的章节。 最简单的比喻是：把一个人饿几天，然后拿着馒头说：乖，把你钱全部给我，我让你吃这个馒头。 我想让在座的所有作者思考一个问题：你的读者饿了吗？你是否在读者最饿的时候，把馒头给他？ 还是你们只是为了上架而上架。 如果作者不会掐节点，可以找编辑沟通，可以找作者讨论，也可以思考一下：为什么电视剧的广告播出时间点，总是那么遭人恨？ 第二种提高ARPU值的方法，是更新。 没有任何人会喜欢断更、少更、缺更的作者，除非真的很喜欢这本书。 已经付费的用户为什么会流失？ 我记得马云说，员工的离职原因林林总总，只有两点最真实:1、钱，没给到位;2、心，委屈了。 这些归根到底就一条:干得不爽。 付费读者会流失，就是看得不爽：更新不给力，情节不畅快，阅读的钱太贵等等等等 我们纵观大部分大神的作品，平均每天少于六千字更新的作品书评区，都是一片骂声。 更新不给力，是读者流失最大的问题。 我不想再谈更新的重要性和怎么更新，就说几个要点 1、保证最基础的稳定更新，善于利用定时更新功能 2、不时爆发满足读者的期待感 3、写五发三，写三发一，写二发一，甚至是每天固定存一章。 4、早上创作，会让你的创作更有激情无压力。 第三个提升ARPU值的方法，是适当的和读者互动。 网络文学，如果只是在网络上发布文学作品，不叫网络文学。 在网络上发布作品，并且适当的和读者互动联络，才叫网络文学 一个从不跟读者联系的作者，他是没有根的浮萍——在台湾出版的大部分大神，都有这种感觉。 偶尔在书评区跟读者互动，不时把一些花了大钱或者是写了好评的读者，弄到我们的作品里面，进行互动，可以为我们获得高ARPU值的用户。 甚至可以花钱定制一些周边，搞一些投票活动，定制印刷自己的作品，签名送给读者，组织同城市的读者聚会见面，吃饭喝酒。 当然，这些运营动作不能影响到作者的创作，不然就会本末倒置，得不偿失。 这里讲一个提升ARPU值的小运营技巧： 发动读者写作品某个角色同人，给予一定的奖励，如熊猫币，如签名的定制印刷品，如电子产品等等。 我们在创作的时候，可以在文章里面，加入一些提升用户ARPU值的技巧。 刚才说的把读者写进文章里面，掐高潮上架都是。 这里讲一个节奏技巧：每天的最后一章更新，都卡在读者最想追看的地方。 大家在看那些节奏好的作品，其实都有用了这个技巧，而在情节上，他们也做到了张弛有度的节奏控制。 最后，我们来讲讲，如何挽回已经流失的读者。 如果是已经彻底放弃阅读的读者，那自然是没有办法挽回的，这部分读者占据了流失读者的20%左右。 加上20%的穷读者，我们有60%的付费读者可以挖掘。 因为更新情况不佳，导致读者流失的，一般是可以挽回的，但是这个不佳，跟恶劣是两种概念，如果是读者已经完全对作者失去信心了，那就救不回来 这也是为什么要保证更新的原因：宁愿每天1000字，也不能断更一次。 曾经有作者跟我说，忙的时候就写不了了，我说：你二十四小时都在忙？抽半个小时写一章，保证不断更你也做不到？对方哑口无言。 因为情节写砸导致读者流失的，其实是比较难挽回的，现在如果哪个作者敢写小龙女情节，估计就离死不远了。 所以这里只能避免我们不写读者不看的东西。 如果是情节写砸，不是写垮了，其实还是可以救的，大家可以参考倪匡代写金庸的天龙哪个段子。 我这里呢，可以说：任何情节都是可以挽回的。 以女主角被强奸情节为例 读者极度不爽，于是作者马上解救： 仙侠文：主角发现，这个女主角其实是狐狸精变的，真正的女主角，有人证明是在案发地百里外，是被陷害的。 都市文：主角发现那个跟女主角发生关系的人，原来竟是一个天阉，而且还是同性恋。 可以这么说，如果作者的阅读量足够的话，完全可以构思出几十个不同的解决办法。 最后一种提升ARPU值的办法，真的很简单： 不要灌水，作者如果用一个小时灌出五六千字的水，有时候成绩往往没有五六个小时写出五千字的文章差。 看灌水文还看得津津有味的，只有两种人，一种是土豪，不在乎钱，一种是傻瓜。 请记住一点：千万不要灌水太过严重，把读者看太监了。 这，也是为什么我在熊猫看书，要求作者更新最好是六千字左右，不要为了万字全勤那多拿的400块，而拼命灌水。 这个世界很公平，你付出多少，就能拿多少。 你的质量和数量永远无法均衡，保质保量的情况下，才能拿到最高的成绩。 |
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第76讲 我眼里的无线阅读 我眼里的无线阅读，顺便谈谈4G对网络文学的冲击 一、什么是无线阅读： 通过wifi和2G、3G、4G等无线技术，获取网络资源，在手机及无线阅读器、利用无线阅读软件或者wap端进行阅读。 二、无线阅读特点： 1、无线阅读的读者更趋于年轻化，甚至说是低龄化， 2、书籍展示能力弱，小屏幕加上快速阅读书籍，限制了新书发展的空间 3、排行榜及推荐位的效果大，作品阅读的重叠化现象严重，新书出头机会小 4、收费章节越多，越容易产生收入，章节字数大小不等的书籍，不仅严重影响收入，而且影响读者阅读 5、手机碎片化阅读要求作品节奏感强、情节流畅 6、无线阅读书名、简介、封面很重要，这三者可以决定多少人看到你的书，至于内容，只决定多少人看你的书， 7、作者的影响力被削弱，无线作者需要想办法利用运营手段，增加自己在读者的存在感 8、读者的黏度是以书为本，而不是以人为本，因此无线阅读的作者，必须做好自身品牌运营。 三、如何解决无线阅读缺点 1、作者做好自己的运营，搞活动，送定制印刷签名书，送小礼品等等，提升用户对作者笔名黏度 2、字数，无线阅读，70万字以下的作品，叫做新书，还没到70万字，基本上怎么推效果都很让人绝望，除非有人愿意把你挂在首页一两个礼拜，所以作者要有基础心理准备 3、拓展作品影响，百度贴吧，搜索引擎，论坛，评论，媒体采访等等， 4、百度百科的制作，这点很重要，用户通过书名搜索，进入百度百科看，然后发现作者，从而发现作者其它作品，这是一条路，类似的路还有很多，微博，微信，博客等等。 4G对网络文学的冲击： 文学和其他娱乐方式肯定有重合性，4G因为速度快，用户有了更多的娱乐选择，冲击肯定是有。但是在尚无作者完全垄断性占领网络文学市场的情况下，根本轮不到作者去考虑4G对网络文学的影响。 先把自己的书占领网络文学市场，再去思考4G的到来，对网络文学的冲击，可好？ 朝鲜 胖灭了他姑父跟中国老百姓有什么关系？中国老百姓要考虑的是工资能否涨一点，消费能否低一点？ 吹皱一池春水，干卿何事？ 4G对网站肯定有影响，但是对作者影响很小，因为作者本身都无法占领整个市场，受到冲击的那个市场，其实还可以从未受到冲击的市场中得到读者，因此影响不大，没有必要杞人忧天。 |
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第77讲 年底老作者开新书为什么会扑街？ 最近经常有人讨论年底年前老作者开新书的事情，大部分作者觉得这个时候开新书不适合，小部分作者不信邪，于是开帖写了这个分析，一孔之见，仅供参考 1、读者：过年的时候，读者基本上都比较忙，是有看书的，但是会减少 2、作者：如果老作者前一本书成绩好，是不可能在过年之前完结老书开新书，也就是说，大部分的年前开新书老作者，成绩都不好，不然死也要拖过年啊。——那种成绩很好硬要在过年前开新书的作者，都是极其固执的，也不会把成绩看得很重。 3、更新：别人过年的时候你在码字，鞭炮声中创作的感觉肯定跟平时不一样，大部分的作者过年都会写不下去，何况刚开新书的作者？ 4、心态：读者少，成绩差，这样的情况下，作者的心态会受到影响，这也是为什么各网站年前年后收稿率下降的原因：没有网站喜欢不聪明的作者啊。 5、编辑：编辑要过年，年底年前开新书的作者，事情又很多，大部分的编辑在年前已经在准备如何过春节了，推荐安排也大部分在半个月前甚至一个月前准备好，新书？年后再说吧。 上面讲的都是坏处，年底开新书还是有好处的 1、避免神战：年前很少有大神开新书，除非他脑子进水了。同期推荐位以成绩为重，而不是老作者优先。 2、少有好书：只要是好书，在什么时候开都有人看，过年的时候大部分优秀作者避开了，这个时候上的作者也是有机会 3、我想不出来了…… 不管怎么说，年底开新书，三分利，七分弊，如果作者能够心态给力，不管成绩沉下心写，不管什么时候开书都OK。 如果年底开新书还想看到好成绩……唉，祝君多福吧。 其实最大的问题出在心态上——新书期的扑街状态并不代表全部，50万字100收藏也有人写到成神，但是大部分的作者都熬不到51万字，这才是年底开新书扑街的真正原因：因为成绩相对低迷，作者心态无法承受，所以切了。 |
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第78讲 网络写手成神秘诀：存稿 很多作者问过我一个问题：怎么样才能成为网文大神，我的回答只有两个字：存稿。 持续且稳定并偶尔爆发的更新作品，是成神的最基本要求。 为什么有很多文章写得很好的作者，成不了大神？——这个问题就足以证明，好的内容不是成神的必要基础条件。 为什么相同力度的推荐，有的书能成神，有的书成不了神？——这个问题足以证明，好的运营也并非成神的必要基础条件。 最近经常问作者的一个问题是：如果有人打赏给你10万元，只要你更新10章，你能做到吗？如果再给10万，再更新10章，你能做到吗？再给10万再更新10章呢？给100万呢？给200万呢？ 第一个问题有的作者还能理直气壮地回答：“没问题，我手速一个小时六千字，一章三千字，只需要五个小时就可以解决了。” 回答到第二个问题就脸有难色，回答到第三个问题就有点迟疑，到第四个问题已经无法回答了。 这，仅仅是作者存稿的一个最基本原因：满足读者的阅读更新字数要求才能得到读者的真正认可。 我用5W1H来简单说一下存稿。 一、What：什么是存稿。 存稿就是作者已经写好了的章节，没有马上发出来，等存够一定的字数，再慢慢更新，作者通过在更新的时候同时创作，可以延长手上拥有存稿的时间。 作品质量是一部小说生存的基础，存稿可以不需要，但不能没有，它只是一种辅助性的东西，并不是最主要的，好的书，太监了也有人天天念叨，差的书，日更破万无人问津。 二、Why：为什么要存稿。 （一）存稿是保证不断更的唯一方法。 有很多作者，每天正常速度是一万字左右，最快速度可以达到创作三到五万字，所以他们手上不会有存稿，因为他们觉得，如果要更新的话，只需要努力创作一天就行了。 这样想的作者都断更过，没有例外。 （二）存稿是对更新速度的一种调节。 很多作者觉得自己作品成绩不好，是因为速度不够。 如果有存稿，速度就不会成为作者失败的借口，哪怕写作速度再慢的作者，存一百万字再发的话，更新速度就不会不够了，或者等全书写完后再发，不是要多少速度有多少速度吗？ 有存稿的作者，想更多少就更多少，爱更多少就更多少，哪怕跟别人抢占排行榜的时候，也可以拿存稿砸晕读者。 （三）存稿是应对紧急情况的必备武器。 人总有三衰六旺，生老病死都会遇到，朋友结婚，作者朋友聚会，同学会，作家年会，自己结婚生孩子等等等等，这些紧急的情况下，是没有办法进行创作的。 曾经有作者跟我说，我速度快，一个小时就能写一万，我不需要存稿，出现紧急情况只需要写一个小时就行了。我反问：在洞房花烛夜的时候，你也可以把夫人丢在一边码字？ 总会有作者没有时间创作的紧急出现，如果没有存稿，作者的更新将会中断，读者也会随之流失。 （四）存稿可以治疗创作倦怠症和卡文。 很多作者会有不想写的念头，有的作者则是卡文，文章到了某个时候突然卡住无法继续写下去，这个时候，有存稿的作者就可以有足够多的时间去休息去找灵感，没有存稿的作者只好断更了。 三、Who：什么样的作者才需要存稿。 （一）创作速度慢， （二）情绪化、倦怠症严重 （三）应付突发事情 （四）有计划的活动，如结婚生子等 四、When：什么时候才需要存稿。 一般新人写书，都是随写随发，这种作者其实跟买彩票一样，说不定什么时候就中了五百万，当然，大部分彩民是为公益事业贡献了自己的一份力量——大部分的新人写手也是一样。 没有准备的作者就是在进行一场赌博，有准备的作者才能把赌博胜算增加，存稿就是准备的一种方法，那么，需要存稿的有哪些作者呢？ （一）开新书想要投稿的作者需要存稿：三万字。 通过网站后台投稿的网站，只有字数超过三万字，作品才能出现在编辑的后台被编辑审核到。 想投稿给各网站的作者，需要的存稿是三到六万字，附上一个清晰完整的大纲。 虽然编辑只看前三章基本上就断定一本书能不能要，但是编辑还需要更多的字数去判断这本书到底有没有潜力，除非是知名作者，否则一般投稿给编辑都需要三万字左右。 （二）新书阶段的作者需要存稿：五万字。 新书阶段是指作品上传后到上架前的一个月时间内，这个时间段作者发布的字数大概是10-20万字，各大网站上架的条件不一样，无线端会少点，电脑端会多一点。 新书一般是一个月时间，每天更新六千字，需要二十万字的总字数，按照大部分作者的更新速度，平均每天创作四千字，一个月十二万字。 加上前面所说的三万字，总计十五万，也就是说，需要五万字的存稿，才能满足新书期的更新要求。 作者可以选择新书期更新十万字甚至更少，——当然读者也可以选择等作者写到二十万字再看。 （三）上架接待的作者需要存稿：二万字。 上架要收费了，作者需要从读者口袋里掏出钱来订阅作品，既然付钱了，读者就希望享受到更多的福利。 也就是说：读者可以忍受作者的书收费，但是他们希望在上架那天，可以看到更多的章节。从读者心理上分析，读者看到很多的Vip章节之后，也会忍不住想要花钱购买。 两万字如果是两千字的章节篇幅是十章，三千字章节篇幅是六七章，这个字数完全可以抵消读者因为作品收费所产生的不舒服感觉，开心付费阅读了。 也就是说，如果要保证一部作品上传到上架销售，更新不断，且能够满足读者需求的话，就必须有二十到二十五万字左右。作者需要在扣除自己基础更新的情况下，预留足够多的存稿，以防新书期作品更新出错。 在上传新书前，有十万字的存稿，就基本够用了，如果想要保险一点，那就存上十五万字，而如果对自己实在没有信心，那么五万字时开始上传吧，这个数字已经是底线了。 五、Where：存稿要用在什么地方。 存稿在任何时间都很重要，不过新书期间是最需要存稿的，一本书在新书期的成绩，决定了这本书能不能比同期作品得到更多的推荐，也决定了第一批跟读读者是否付费购买。 下面是几个比较重要的存稿应用机会。 （一）得到网站大推荐： 网站的大推荐就代表了更多的展示机会，读者看到作品的机会增加，因此作者手上有一些存稿是非常有必要的，推荐期间更新少甚至断更，是一种极大的浪费。特别是推荐期间断更，不仅仅是读者失望，编辑也会失望。 而且大推荐更新多一点，收入也会高一点。 （二）计划活动： 外出旅游、参加宴会、过年过节、结婚生子等等，这些属于计划中的活动，一般在这些活动之前，最好能有少量的存稿，可以让编辑代为更新或者定时更新。 （三）紧急事件： 总会有一些事情让作者无法创作作品，卡文写不下去、生病发高烧达四十度、双手受伤，这些紧急情况都有可能出现；在突发事件出现的时候，根本不可能抱着键盘码字，也许为了创作命可以不要，但是身体状态或者心态根本很难写出好的作品。 计划活动和紧急事件的时候，更新可以稍微放慢点速度，但绝对不要停下，否则，对订阅是非常不利的。 （四）爆发更新： 爆发更新是很多大神作者都会用到的更新技巧，一般是为了夺取排行榜，满足读者要求，节日活动，作者运营活动等等。 在本文开篇问作者的问题，其实就是爆发更新的一种情况。 （五）完本开新书： 作品即将结束的时候，最好能有点存稿，可以让作者一边写新书，一边把旧作拖下去，这样，等旧作发完，新书也该有一定数量的存稿，可以直接开新书，避免了中间的时间差，这对稳定读者很有帮助。 有的作者甚至可以做到新书跟老书一起发，当发现新书成绩不好，果断完本，老书继续写下去，不仅仅保证收入不受影响，还能够保证第二本新书的出炉。 六：How：怎么存稿 存稿是有技巧的，不是写得快就有存稿，我就见过一天创作三万字的作者，遇到事情断更二三十天的，而且这个作者好几部作品都是这样，每次都在最关键的时候断更，导致人气流失，等到作者状态恢复，读者已经走得差不多了，又得重新培育读者群。 所以学会存稿是非常重要的。 创作的时候，不管以前有多少存稿，都应该想办法在创作的时候存稿子，这样子手中永远有足够多的存稿。 存稿的方法有很多种，如一周更新六天请假一天，在请假的时候只更新一章；写五章发三章，写三章发二章，写二章发一章等等，但是总结到最后就只有一种： 在保证满足读者最低需求的更新情况下，每天或者每三天至少存稿一章。 读者最低需求的更新字数是多少？4000—6000字，也就是2—3章。 保证稳定更新是最重要的，当作者的创作速度出现问题的时候，可以放缓更新速度，保证最低每天一章的速度，而剩余的章节则保存起来，到了可以保证十天以上存稿的时候，再恢复正常更新。 最后用出自于《礼记·中庸》的一句话来作为《存稿》一文的结尾：“凡事豫则立，不豫则废。言前定则不跲，事前定则不困，行前定则不疚，道前定则不穷。 不论做什么事，事先有准备，就能得到成功，不然就会失败。 |
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@二孛力 2015-09-06 12:11:21 至于这大餐好不好吃，要看作者的基础水平，文笔，伏笔埋设能力，人物刻画能力，情节布局能力了。 如果还无法理解今天我讲课内容的作者，其实可以用逆推的方式，看看你看过的作品，是否都是，以人物成长为中心，背景和其他主线为基本点，来创造的！ 用我们今天的标题说，给你的作品换件衣服，你会发现，你什么题材都可以写。当然了，这个前提是，你的作品的升级体系或者说人物成长体系，适用于你要写的那个题材。 ...... ----------------------------- 谢谢好友！ |
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对新人，其实不必苛求，第一次写书，大家都写不好，正常的！ 多宽容，多学习，多进步，写书嘛，最终要的就是开心！！！ |
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第79讲 说书的梁子 说书人表演道具很简单，一人、一桌、一椅、一扇、一醒木、一方帕。如此却能将中华洋洋五千年的历史传闻表达出来，确属不易。 评书的俗语：“砣子”指一个单元故事（如《三国演义》就可以分“讨伐董卓”、“三英战吕布”“火烧赤壁”“三气周瑜”“七擒孟获”等砣子） “书胆”指书的主人公，可以是一个（如《小八义》中的阮英、《岳飞传》中的岳飞）；也可以是多人（如《白眉大侠》中的徐良、白芸瑞；《包公案》中的包公、展昭、白玉堂）。 “书贼”指数中主要的反面人物，可能是一个（如《三侠剑》中的秦尤、《七杰小五义》中的宴飞）；也可以是多个（如《明英烈》中的张士诚、陈友谅）。 “书筋”一个书中的福将，大都风趣幽默，本事不大但能逢凶化吉，一个的有（《薛家将》中的程咬金、《童林传》中的张方、《施公案》中的赵璧），多个的有（《大明英烈》中的胡大海、常茂） 评书基本知识——“梁子” 所谓“粱子”，就是旧时评书艺人说书的提纲，一般都是口传心授。笔录成文的称为“册(chai)了”，写得都比较简明扼要。一部评书在“册子”一般在一千字到一万字之间，大都是蓝布面的红格(竖写)毛边纸装订成的，上面记着故事梗概、人物名号。要求演员背得滚瓜烂熟．说时脱口而出，如＜隋清演义＞中的瓦岗寨36友；＜东汉演义＞中的云台二十八将；＜明英烈传＞的黑红十六将；《施公案＞中的百鸟百兽名以及描写景物的诗、赋、赞等。 “梁子”具体体现了评书主线的发展与“活”块的连缀，依繁简程度，“梁了”又有粗“梁子”、细“梁子”之分。过去说书艺人从师傅那里学说某部评书．首先要掌握“梁子”，根据“梁子”，运用说书的技巧加以敷衍发挥，这样说书叫做“活口”；完全按照师傅教的一字一句学说，则叫“方口”，掌握“活口“是评书艺人的基本功，只按照“粱子”说书，缺乏敷衍发抨，是说书人最忌讳的． “梁子”是由“书根”、“书领”、“书胆”、“书筋”组成的“四梁八柱”支撑起来的情节框架。 无论是哪种类型的评书，素材的来源都是十分广泛的，既订民间传说、民间故事，也打从文学名著中改编发展而来的，还有从社会生活中提炼吸取的。旧时说书艺人在开书之前首先必须对素材进行加丁．形成情节框架．亦即“粱子”。依据“梁子”说书，情节曲折，远比原素材丰富，可见，“梁子”在原素材和演出本之间起着桥梁的作用。对于原素材来说，“梁子”是提炼加工出来的情节框架的记录本；而从“梁子”到评书演出本，篇幅常常成倍甚至几十倍的增加，显示评书独特的艺术功力。如评书艺人陈士和根据＜聊斋志异＞原作改编的评书《聊斋＞，虽然不是“梁子”，却提供了“梁子”所包含的内容，起着类似“梁户”的作用，是从文学名著改编成评书的一种类型。用＜聊括·王者＞原作和陈上和演出整理本略加对照，就能看出演出本究竟丰富了些什么。 评书基础知识——“柁子” “柁子”是一部评书中多种矛盾的扭结点和高潮。由于将许多人物的命运线纽结一起并由此产生许多悬念，分别予以解决或调整，因此“柁子”可以说是大的“扣子”。评书常常以“柁子”为标志而形成若干大段落。《水浒》中三打祝家庄”是大“柁子”，实际上是杨雄、石秀大闹翠屏山，火烧祝家店．孙立、孙新、顾大嫂劫牢，解珍、解立越狱两个单笔书，加上时迁偷鸡，李应修书，扈三娘捉王英等若干小的单笔书构成，—总归拢到宋江、吴用指挥的粱山人军与祝家庄朝奉父子的三场恶战，中间穿插石秀探庄、林冲被俘、秦明陷阵等惊险情节。以前单线演述的宋江、林冲，李逵等英雄人物也都聚拢到祝家庄。三打祝家庄的胜利使梁山义军得以立足．也使被迫上梁山的各路英雄有所依托。同样，“闹江州”、“打大名府”等也是大“柁子’。其他书目中如《西汉演义》的“九里山十面埋伏”，《东汉演义》“二十八将闹昆阳”，《隋唐演义》的“李元霸锤震十八国”，《精心说岳》的“牛头山”，《施公案)的“五女擒兰”，《彭公案》的“会仙亭捉韩登”，《济公传》的“八魔炼济颠”等等，都是各书中的“柁子”。 一部长篇评书是由众多的单元部分的“柁子”联合而成的。单元可能是一回书，也可能是几回书的集合。每个单元只是根据主题有所侧重，实质上是并列的。虽是独立的单元，但相互之间又有联系。一个“柁子”结束，自然地过渡到第二个“柁子”，是评书结构上的特点。评书艺人说一部书，首先要卡出几个大“柁子”，“柁子“的划分体现了评书结构上的一大待色．即以故事情节的编纂为中心。讲述历史评书，多以战事为主，像《三国演义》，“柁子”的划分是以战役为单元，官渡之战、火烧博望坡、赤壁之战、彝陵之战等等都属于“柁子”。 公案书里的“柁子”划分是案件从发生到结案的过程为依据。《包公案》、《刘公案》中的许多案件都是“柁子”。讲述英雄人物的书中以主要英雄人物的传记划分单元，构成“柁子”，评书《水浒》是以古典小说《水浒传》为基础改编而成的．小说中的众多人物之间缺乏一条从头至尾的线索．改编成评书时，也只能以人物分书．形成武松、宋江、石秀，卢俊义等几个十回书。 “柁子”把一部书的主题和人物形象的各个侧面划分成若干个故事单元，每个单元都把文章做足，人物形象的各个侧面的主题的各个方面也都表现得生动丰满．然而，这种叙事的单元性有事也会导致人物造型的单纯性。一个“柁子”还可再分若干大段落，也就是“回目”。在 《留取威虎山》中“初探神河庙”、“夜审一撮毛”、“杨子荣打虎”、“夜访李勇奇”、“桥头遭遇战”、“舌战小炉匠”等都是“柁子 中的回目。一部书中给人留下深刻印象的往往是回目，《三国演义》中赤壁之战很少有人单独提起．但其中的“舌战群儒”、“智激周瑜”、“蒋干盗书”、“草船借箭”、“庞统献计”、“孔明看病”、“借东风”等却都是人们熟悉的回目。回目就是评书艺人所渭的“当日书”，过去艺人在开书之前先报回目，告诉听众今天说什么内容，因而回目大都精练、醒目，以便吸引听众。 一个回目有时能说几天，每人都是在矛盾冲突最紧张时候结束，吸引听众第二天接着听，这就是设”扣子“的于法。一回书总由几个“扣子”组成，虽说是演出营业方式的需要，但从艺术结构上有，“扣子”是构成评书情节起伏的最重要的方法。 |
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第80讲 粉丝和粉丝经济 今天讲网络文学的粉丝学。 为什么讲粉丝？ 首先给一个粉丝定义： 粉丝定义是英文fan的复数fans的音译。fan汉语意思为，狂热者，爱好者。谁的粉丝就是谁的追星族。 下面讲二个案例： 1小米手机创造一个销售神话。小米手机销售神话成功点在那。 小米手机成功在于通过种种的营销手段聚拢了最早一批小米粉丝。也正是有了这一批最早的“MIUI”粉丝，小米手机才能在推出短短两年多时间内销量高达2000万部，并拥有了千万级别的“米粉”。打造起一家市值上百亿美元的公司。 2唐家三少、天蚕土豆.等大神千字3000-5000买断，我记得在11年某点作过测算，就算订阅全给也无法支撑起这么高的价格。为什么还要高价买断么？在于大神的衍生出来无线、简繁体、影视、游戏、漫画、周边产品等衍生版权值钱。大神的衍生版权为什么值钱？有人说是靠名气，没错。但是仔细一想名气靠什么传播出来的？也是靠他的粉丝传播出来，没有粉丝传播他们那来的名气。 有些人可能说这跟自己没关系，目前还是普通作者。跟大神差得很远。错。 就拿太监书吧，一个最实际的例子你写了一本二十万到三十万的字的书，然后看看成绩一般，TJ了。 本来看你书的人有60个，然后你TJ后，重新开了一本。那么你原本看你书的60个读者，至少走掉40个，你第二本书也就20个读者。 然后你第二本开到10多万字看成绩很差又太监了结果第二本20个读者。又走掉15个。当你开第三本书的时候只剩下5个读者。跟新手开新书差不多.。 这就是为什么有些作者虽然开很多本依然扑街的重要原因之一，没有累计读者。 对比一下，你写完一本百万字的，再开第二本，你原本老书的500个忠实粉丝全程订阅完你的老书，期待你的第二书。你第二本书，那么就是500+新读者==等于500均定。如果你的第二本书成绩不错再发展出新500个忠实粉丝，第二本完结的时候，你的固定客源就有1000+的忠实粉丝也就是有一千均定。第三本成绩还是继续不错，你在发展500+的新粉丝这第三本你就变成手握1500+均定.. 这个时候提价加钱，当上畅销王，出任至高神，走上人生巅峰，这样想想，是不是有点小激动。 第一大点怎么抓住读者的心理。要抓住粉丝的心首先要有一本质量可以的书。 当一个读者进来的来首先对你的书要有第一印象，他才会继续往下读直到付费章节。 两本书，一本书错别字连篇、标点符号区分错误、段落太长、剧情虽然精彩、但是读者看过几章猜字感觉头痛放弃对不。 那么另一本书很俗套，或者是剧情高潮迭起，、错别字少、段落区分合理、悬念铺垫合理。读者自然选择阅读起来很愉快一口气读完对不。 总结下 A标点符号合理运用。 B段落一般不超过150字为佳。 C无逻辑硬伤。 D木旁白。 E错别字很少。 F作品剧情高潮迭起、流畅的。 L三章一个小高潮十章一个主线高潮的节奏。 你做到以上几点、读者对你就有良好的第一印象就能抓住读者继续往下读。 第二大点抓住读者心理继续往下读的时候，你的读者群的心理你们要分析清楚，他们要看书，你们要分析他们喜欢看什么，什么书是值得他们花钱看的。要懂得分析你的读者群，并且针对爱好特点，写出他们愿意掏钱出来的情节。 无线端三大群体1民工、2学生、3白领。 他们想看啥其实很实在要看的是能让他们代入感的剧情，能够让他们释放现实生活的压力。 三大群体的共性大部分是都喜欢看轻松、诙谐、带点奇遇，有一些艳遇，或者是满足自己在生活上不足的精神幻想。 再举个例子，最简单的民工为例子。 民工整天暴晒、干得活又脏又累、一身尘土、社会地位极低、工头动不动就压榨，就骂他们，扣工资啥的。经常路边吃着盒饭、瞧着穿着美丽的白领OL、流口水、脑子YY着。 那么你去写个主角，写了个上班女白领被一个民工打脸的情节、，被狠狠蹂躏了一番，OK，主角爽，读者也爽了。 还有个例子，学生团体，学生对生活充满幻想，学习压力极大被学校家庭社会的压力压得快崩溃，他们要发泄，要逃避。经常要被人拿来比较内心极度反感。 所以你写异界打脸情节。他就会看。由于他们大部分都是一般人所以你写就是让读者代入，和主角产生共鸣。主角被人凌辱，被人欺负，他们就感觉自己被欺负了一般，紧咬牙关，想反击。主角一翻身，他们就感觉非常爽，然后那本书就成功了。 扮猪食虎也是那个意思，一些不知天高地厚的人，狠狠地欺负主角或者欺负其他人，然后表现得特别地讨厌，讨厌得读者都想忍不住扇他一嘴巴子，然后主角突然爆发，那个孙子就像一条狗一样了，然后读者就爽了。 所以反派的描写是很重要的，经常会创造出一些让读者极度厌恶的反角，然后由主角踩死他，这种情节，是最让读者喜欢的。 第三点：讲下什么是发泄就是创作出一个让人讨厌的反角，然后攻击主角，被主角干掉。出气了爽了。 每个人内心都有暴力的想法，有时候心烦想要杀人的冲动 为何书里总会有个反派，那因为作者要读者发泄，很讨厌吧，你想不想知道他最后的结果，想你就来看我的书啊 所以你构思剧情的一定想想你桥段是否有代入感、反角是否够毒、够讨厌、能不能让你读者兴奋起来。网文就是为了满足苦逼人的幻想而存在的。 反面的例子就来一大段背景介绍这国家啥有啥种族啥神还有是啥大陆魔兽等级磨磨唧唧写一大堆这样写铁定读者流失。 你要写的是主角半天没出场几万字主角才冒一个头谁会花钱看你的书啊你看神机的圣王章章都围绕主角去写。 现在的读者是要放松的看书，轻松的看书，他们不喜欢更新慢断更的作者。 书要稳，三千一天跑不了，书要好，六千一天不能少。唐家三少坚持快10年天天不断更。所以他火成功不是没有道理。 |
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你写书贵在坚持。 我要告诉你们的是，大家既然写书了，就坚持一下。 你能做到连续不断更，天天6000在一个平台码字吗？ 这是一个长久的积累工程。当你完成这样的累计。你的粉丝读者也在累积起来了。 这里说到阿姨的讲课的更新法 你平时保持一天两更，或者一天三更，到了上架或者承诺的时候。或者节假日的时候、上推荐、生日、你可以爆发个四五更，甚至是五六更，读者会看的很爽，他们会很喜欢看你的书。 我的意思是说，你更新频率在保证每天最少2章的情况下，突然间出现几天爆发，会给读者带来很大的惊喜感，读者会蜂拥而至。 还有一个更新时间和频率。 这个其实很关键哦，具体要根据网站情况不同来定。 更新时间很重要。 中午12点。下午4--6，晚上7-10，是读者高峰期。 晚上12点以后，是一个比较有分歧的时间，有的作者为了冲榜和培养刷榜时间内的用户，有的作者觉得这个时间段没有读者，这个更新时间的选择，见仁见智 第四点当书到这个时候就可以经营粉丝了 发书一段时间后会积累一定数量的粉丝，这时粉丝中有价值的粉丝便开始出现了， 他们大概可以归为三类： 第一类为书籍的铁杆粉丝，作为你较为忠实的用户，他们关注书和作者一举一动愿意跟作者一起探讨书; 第二类书籍的摇摆者，可能因为看到书籍某一段文字引起共鸣，，想进一步了解但是不怎么愿意花钱; 第三类书的外围人，他们可能了解也可能不了解书籍，只是纯粹看过书籍也很有时间无聊加群基本是聊天打屁; 对于第一类铁杆粉丝，你需要时刻保持关注，他们是粉丝核心至关重要的组成部分，开发新粉丝要比留住粉丝难的多。要多关注他们，跟他们对话，互动，甚至让他们参与到书籍内容的创作中，让他们感觉自己就是你大家庭中的一员。 对于第二、三类粉丝，他们都有可能成为书的用户，关键在于先和他们成为朋友。 你应该放下身段。与粉丝对话、互动是最基本的，因为你不跟别人对话，不可能成为他的朋友。这里有个小窍门，与你的粉丝互粉腾讯微博可以吗? 也许你一个简单的点击动作，就可能让粉丝心存感激，增加对你的好感，直至成为你的铁杆。看看你粉丝的微博，了解一下他们的爱好，给一些微博适当转发或评论可以吗? 有一天你的粉丝在腾讯微博发了一条心情不好的微博你一条贴心的评论，会使他们惊喜，他们也许会想：“××竟然这么关心我他会变成你的铁粉 总结几点 1首先要建立粉丝群;要让随时联系起粉丝。 A书评区多管理、多回复、多站内短信、留下自己群号。（生拉硬拽也要拉扯打赏的土豪进群） B读者群打在章节后面。（不要经常打） C发展自己身边人同事、同学、Q上好友帮你宣传。 D建立自己的贴吧。去各贴吧拜访宣传作品。 E拜托群里大神给你章推、或者几个作者互相推荐、先推荐出一个大神、然后大神传帮带一起提携。 2有了群，就可以和粉丝互动的。粉丝分为几类正对不同特点进行不同的互动。 A来要角色和龙套（给之鼓励多打赏简单聊几句）。 B喜欢评论（鼓励写长评发书评碰出火花）。 C活跃分子但是不怎么有钱（鼓励在群里多发言）。 D土豪（抱住大腿不放手多单聊土豪喜欢啥剧情就写啥剧情）。 E铁杆（平时多维护星星之火可以燎原）。 F妹子（多卖萌鼓励打赏）。 L来宣传盗版（T之）。 3在平时QQ群和书评多举办一些单章和主题帖活动鼓励粉丝一起完成活动任务获得成就感。 A培养合拍的一个、二个铁杆帮你作为你助手接待、宣传、制定粉丝群规章制定。 B在书评区和章节承诺月票或者打赏到啥一定数额。自费买一些小礼品、小饰品送给铁杆， C举行书评抽奖活动。尽量鼓励读者活跃。 D学会开单章求作者这点可以参考起点某大神哭着开单章，学会怎么榨干读者粉丝口袋的里面的每一枚铜板 E在书评区和章节积极发起参与一些社会捐赠活动、宣传形象。带动粉丝参加 还有种种类似活动. 我就不在举例了相信大家会想出更好的活动其实就要鼓励粉丝通过完成活动任务从而获得成就感。成就感是维持一个稳定团队的核心这个团队做出事情有意义有价值才能让团队感觉有成就感。有成就感可加强粉丝团队核心凝聚力。 注意一点不要和读者好到跟一个人似得，不然就没有什么神秘感了，注意好分寸。 总结几点粉丝好处 A维系新书前面的成绩度过瓶颈。 B帮助新书宣传。 C鼓励作者创作。 D解决作者婚姻问题（起点某大神老婆纵横某大神老婆都是粉丝转化过来） 今天为什么讲这个，因为现在是粉丝经济年代，你看郭敬明一个小时代挣了多少钱。小时代真的好看吗还不是粉丝给支撑起来的。在网文日益同质化和套路化的年代你怎么突围，经营粉丝也是差异化的一条路，最后说一句把粉丝变成消费者不是本事，把消费者变成粉丝才够牛逼。 |
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第81讲 给各位新人总结点经验 想问下你们，你们的心态是什么样的？你们写这本书是为了什么？ 一开始心里就想，这本可能要扑了，以这样的心态来写，首先对于自己的作品没有信心，作品又如何给你信心。当然，对于新人来说一开始有这种心态是绝对很正常的，可是我建议大家，最好不要以这样的心态来写，你想想，反正你是新人，一无所有，大不了还是一无所有而已，有什么大不了的。你是大婶么？你很有名气么？你害怕失去什么？ 因为我刚从这上面经过，我很了解大家都怕扑，特别是第一本，这对于构筑后期的心里很重要，这是可以理解的。但请不要过度，凡事过了都不好。 除了心态上，另外一点也很重要，那就是技巧。很多新人都是看了些小说，觉的蠢蠢欲动，心里痒痒得很。总觉的心中一股火焰在熊熊燃烧，温暖和希望就在前方向自己招手。但是我们别忘了，前景很美好，但道路荆棘。你…… ——需要一把好刀—— 此刀乃天山寒铁所铸，重达一千七百……哎呀！别扔鸡蛋啊，要扔也别往扔脸上啊，人家靠脸吃饭的呀。 好吧，从回正题，这把技巧之刀其实因人而异，但有一点相同，多看多交流，多看小说多增长阅历多跟别人交流。但你在抱怨自己运气怎么这么差的时候，有没有问过自己，你看了多少本书？你跟多少个人交流过？还是说你从头到尾都是关在小黑屋里一个人苦苦码字，从不与任何人交流？ 小说是有灵魂的，你如一个木偶傀儡般死死码字，你的小说能有灵性？ 建议新人们先去搜寻查看下阿姨的指导教程，这里都是总结出来的经验，能让大家少走好多弯路。比如从题材的选择开始，到如何与编辑交流，应有尽有。也有人说阿姨的教程我看过了呀，怎么还是扑呢？我想说的是，看过是一回事，吸收就是另外一回事，而运用自如则是另外另外的事了。你今天…… ——吸收了么—— 如果能把这些教程全都给消化了，那定能铸造一把锋利无比的天蚕宝刀，+V+U+A+S，为你披荆斩棘，所向无敌。 好吧这宝刀是一部分，想要成功还需其他的，比如坚持。这里也许有人要问了，我他妈都扑成这样了还不坚持啊，不坚持早就太监了，这还用的着你来说。 好吧，但我还是要多嘴啰嗦下，你看看那些大神，其他人我不知道，拿猎艳宝典的老黑来说，人家扑过多少本你知道吗？草爷的仙武同修，这本书写到百来万的时候本来要叫他完本的，草爷不舍的，说再给次机会，再试试看，再写写看。这才有了今天的熊猫玄幻第一。还有许多许多熊猫上的大神都拥有如此坚毅的神格，在这里就不一一列举了。大神况且如此，你…… ——坚持了吗—— 除了以上这些因素外，再加上点运气，这锅汤就做好了。 以上就是我写这三个月以来感触最深的，不周之处望大家海涵。 最后再来抱怨下我的问题，有很多朋友发来喷电，说我只是个写小黄文的，得到这样的成绩都是运气好，他们要是有这样的运气早成大神了。 是的，我承认，在熊猫上像我这样新人中的新人，第一本能得到这样的成绩确实运气占了很大很大的成分。但是…… 正如俗话说的，永远都是人前笑脸，人后哭。我这什么都不懂的新人，又没基础，又没人教，谁也不认识。只有上网多看教程，多琢磨，多问别人，多向人家学习。把一些好词好句记在本子里，天天背诵，连洗澡上厕所都在背。买了几本语文基础，掌灯夜读，拼命的琢磨。而且手速又慢出了名的手残，怎么办？只好每天早晨早点起来，写两个小时，然后上班，中午下班别人去吃饭的时候，我啃着面包，珍惜着一个半小时的午休时间码字。下班后回到家一吃完饭，继续的码字。尼玛的，高烧40度，我依然在床上码字有木有。心态上的慌张，茫然，放弃，惊恐，只能自己慢慢转移消化。就这样慢慢积累，从一开始默默无闻，心惊胆战的踏入网文圈，从熊猫所有几千上万本书的最底层慢慢爬上来，在前有大婶稳稳占据后有潜书飞奔狂追的夹击中，慢慢的……慢慢的……一直到杀入销售榜前十，一直到和一些大婶做了朋友兄弟。我只记住了阿姨的那句话…… ——不要想那么多，写好自己的书就行了—— |
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第82讲 网络文学的处女情结和绿帽文 今天讲网络文学的处女情结和绿帽文，题目虽然是这个，但是我一贯的发散思维，可能讲的比较跑题。 大家先听，等我讲完了再说。 首先讲处女情结。 具体的例子就是早年的网文，有种叫做全处全收的，但凡处女都是给主角准备的。还有种也比较多，就是哪怕是寡妇，或者离婚的女子，被男主上了之后，都变成了处女。 这反映了读者的一种心态——好的东西都是我的。我看见我征服！ 除非没在书里面露面，要不然脸比凤姐好一点的女性生物，就都是我的。 也不是所有的读者都有这样的心态，但是或多或少都有这种心态。 看到主角获利就开心。看到主角不得意就难受，抓耳挠腮站在墙角画圈。 读者的影响力在网络时代得到完全的释放。 以前可以强制读者看书，现在完全不可能，书不好读者就丢书，书不好读者就丢书。还会产生另外一种情绪，就是恨不得掐死作者的情绪。 接下来说下绿帽这种情节，以及带来的巨大破坏力 绿帽情节现在很少见了，当年起点有个绿帽文，叫做《我的妻子***的》，当年他还进了vip。 然后恐怖的事情就发生了，每天书评区都是骂他的人，祖宗八辈子都骂了个遍，作者坚持了几个月之后，最后改动了文章，但是到现在为止，还有人在骂。 作者曾经更换马甲，但是不知道为啥被抓出来了，当时的情况十分壮观，书评区公布情况之后，马甲开的书立马被涂改印象，很快就被改的惨不忍睹。 要多大的仇恨，才能让这么多人惦记一个人！ 欠一千块钱能吸引到这么大的仇恨吗？ 如果用金钱量化的话，我觉得，作者写了这本绿帽文的代价，至少等于欠了五百个人五千块钱，也就是一分钱没赚不说，还欠下读者两百多万感情债。 说到这里咱们就明白了，为毛绿帽情节不能写，写这种情节就是在跟钱过不去。 跟自己的写作未来说拜拜。 如果仇恨也是一种收获的话，这倒不失为一种收获成就的方式。 可惜仇恨只会让作者遭受损失，屁都赚不到一个。 对于写类似情节的，推荐位一定严禁。这个不再继续解释 接下来咱们再延伸一下 说说怎么写比较爽的情节 以前看过阿甘正传，阿甘钱多人傻，这部电影为啥好看呢？就是因为他作为主角！ 轻而易举的战胜了那些精明过人的聪明蛋。 大家可以借鉴一下，以后写出凭借命运之瞳战胜不可一世对手的爽快情节。 其实就是重生文的桥段了 对手比如说某县委书记或者某公司董事长 因为想要对男主不客气 给他一个不可能完成的任务 做好了天大的好处，做不好倾家荡产 然后主角凭借对历史的认知，毅然接下来，最后一句翻盘 在中国历史上，发生过很多戏剧性的逆转，比如海沧区投资，比如说浦东开发。 在这些重大事件的冲击下，你完全可以设计一个精巧的布局，让主角得到最大的好处。 而且读者还不会认为，这是开金手指作弊。 比如可以这样做：浦东开发的时候，一平方公里一百万，跟白送的一样！上海政府投资多少钱呢？220多个亿！ 配套的电厂，钢铁厂，一个不落。外加远东第一的港口，只用了不到三年时间，全部配套上了。这是多大的机会。倾国之力给浦东做铺垫，1990年的200多亿，这是多大的手笔。英雄借势而起！借时而动，取得的成功也顺理成章。 这就是一个很爽的桥段。 读者因为跟主角共享一个秘密，增加对这本书的忠诚度。 这样几个小秘密写下来，读者就变成了粉丝。 今天讲到这里。爽的桥段多了去了，大家可以自行演绎。 |
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第83讲 写手实战半神超级攻略 如何运营自己的作品 成神，是每一个写手的终极目标! 可纵观网文界，又有多少人，成了神呢？ 起点签约写手超十万，那在加上那些没签约的呢，几十万近百万，甚至超过一百万，或许也不足为奇。 但有几人成神？ 几人夸张了点，起点成神的写手，不管现在还在不在起点，算起来也有几十号。 那成神的概率是多大呢？ 几十万写手，几十号成神。 万分之一的样子吧。 这是个概率问题，不止是起点，纵横，逐浪等等这些文学网站，大致都是这么回事。 成神，更多的是一种机遇，一个梦！ 但成神之下呢？ 暂且定义为半神。 成神不行，半神行不行？ 答案是肯定的！ 不是梦，这就是一个现实！ 可以实现的现实！ 那怎么样，才能去更好的实现这个现实？ 书的质量是根本，这就不多说，老老实实在网络上搜集关于写作技巧提升的资料，并老老实实的研究，消化，吸收。要是这些你做不到的话，你可以点击右上角的那个叉了。 要是前面提到的你已经做到了呢，那就滚动下鼠标的滚轮。 写书的初衷会有很多，可能是因为看书看多了，自然有了写作的冲动；也可能是阅尽群书，眼界高的不行，再也没有一本书能如得了你的法眼，于是决定自己写出一本大作；更可能是，某天午睡起来，脑子里闪过这么一个蛋疼的念头，于是坐在电脑旁开始码字；最最多的可能呢，听说写书还能赚点钱花花呢。 赚点钱花花，这个是重点！ 和钱相关的玩意，那就要扯到商品，既然是商品，那就要扯到怎么把它卖好，怎么才能卖好，那就看你怎么运营！ 关键点——运营！ 所谓运营，就是更好的宣传，对商品进行更符合卖家及潜在买家的需求的改进。 读者喜欢，看着舒服，舒心，他当然就会订阅，从单章升级到自动订阅，再正常不过的事情了。 编辑给你的推荐多了，当然就会有更多的读者点击你的作品，做好上一点，这些读者就能更多的变成消费读者，那也就意味着更多的订阅，更多的钱。 那这些具体一步步该怎么做呢？ 首先，你得明白网文是个什么样，要是你看过的神作少于5本的话，建议你看完5本再说吧。 最好呢，各种题材的顶尖大作都看上一本，触类旁通，万流归宗，老祖宗的这些成语，都是经过千锤百炼的，蕴含的都是硬道理。 这手准备做好了呢，嗯，是时候研磨动笔了。 额，这年头买块墨太贵了，咱还是老老实实的坐在电脑前吧。 激情并基情的开始码字吧！ 吼吼！！！ 一开始写书，你写啊写，写啊写，激情无限的一天，两天，三天.。也不知道是第几天了，终于破了5万！ 鸡冻下，老子也写了5万了！ 好好的表扬下自己，不是每个人都能写到5万字滴，要知道，高考作文写个七八百字就挺揪心的，像自己这么快乐的一气呵成码了十万字，必须的得瑟啊O(∩_∩)O 除了好好的表扬下自己呢，还要干点什么呢？ 从头看一遍，以一个读者的心态，优哉游哉的把自己的文字看完。 是不是有错别字呢？ 见到一个消灭一个！ 为什么呢？ 你说你写一张请假条给你们语文老师，不过三句话，5个错别字，他会抽你不？ 小说不是请假条，它是一种文学快餐。 吃快餐吃到一粒沙子我吐了，连着吃到几粒沙子呢？ 奶奶的，除了扔掉我还有别的选择么？ 以后再也不买这家店的快餐了！ 于是乎呢，他就把你的书叉掉，再也不看你写的书了。 是不是有明显的逻辑错误，或者猪脚刚冒头就拥有了春哥的战斗力呢？ 前者就好比韩剧台剧中的各种狗血片段，各种N……，各种不合逻辑。 很直接的一句，N……玩意！ 猪脚一冒头，八方英豪来投，一泡尿就能把牛逼哄哄的BOSS淹死，一泡精就能把牛逼哄哄的BOSS射死。 很直接的一句，N……玩意！ 这么N……的书，我要是也能看下去，那我岂不是也N……了么？ 不！ 坚决不能做N……！ 叉掉！ 猪脚实力好说，看着大纲，循序渐进，相对还好控制。 但逻辑方面呢，一个人的逻辑能力，是很长一段时间才能形成的。能力强的，很自觉就能不去犯这些逻辑错误；要是本身逻辑能力不那么强的呢，你会不自觉的犯了这种错误，犯了以后，你可能都还没有察觉。 怎么办？ 个人建议看点美剧，另外稍微关注下时事新闻，不要带上主观情绪。 嗯，这点我已经做了！ 恭喜！ 已经不会有人批你千辛万苦写出来的作品是小白文了！ 这时候，可以开始上传了。至于一章还是两章，那得看看你的激情指数有多高。 友情提示下，一章保底，两章可以，一天三章，那就浪费了。 至于为什么呢，自己动动脑筋吧。 好，再继续激情的往下写！ 写啊写，写啊写.. OHMYGOD！ 居然10万了！ 我已经上传10万了！ 作为一个业余人士，这个成绩相当不错了！ 要知道，三五万就停笔的孩纸，多如牛毛啊！ 这时候该做什么呢？ 不要做什么，只要做好！ 怎样才能做好？ 专业才能做好！ 更专业才能做的更好！ 去看下自己的码字速度，40字/min，有木有？ 报告，木有！ 靠，你可以去死了！ 作为一个新手，40字/min的速度这个标准不高的。要知道，这年头，四开五开六开聊QQ的人类，天朝到处都有啊！ 一分钟40个字，那一小时内，除去喝水啊，撒尿啊，偶尔答别人一句话啊，50分钟还是有的。 50分钟，那就是2000字！ 三个小时，那就是6000！四个小时，那就是8000，五个小时，那就是一万啊！ 哥，你别说了，你不知道码字的时候常常会卡文，会不知道接下来这个故事该怎么走么？我都不知道这故事接下来怎么走好，我哪知道接下来怎么写啊！ 重点来了！ 那就是大纲和细纲的重要性！ 以现在比比皆是的升级流为例。 大纲就是我凡人到我修真，我修真到我成仙，我成仙再到我成神。 这个是骨架！ 我是个凡人，最前面当然是一些凡人过的日子，凡人做的事。 和朋友一起吃个饭，碰到恶霸！ 没打赢恶霸，闷闷不乐的回家，路上遇到一个老头！ 老头给我一本旧书，回家发现这貌似是传说中的功法！ 闲着蛋疼开始修炼，差点走火入魔！ 九死一生没死成，实力飙升！ 实力飙升，找恶霸报仇！ 仇报了，爽快了，但是某件突发的事情，发现了这年头居然还有和自己一样牛叉的人存在！ OK！到这第一个阶段就完了。 这一个个的细纲，就是肌肉了，至于开始怎么会碰到恶霸的呢，可能是因为御姐，也可能是因为萝莉；老头怎么会把这本书给我的呢，可能是因为本人长得帅，也可能是因为长得丑，上天给的安慰奖。 各种可能性，各种情节，就是皮肤毛发眼睛鼻子了！ 合在一起，就是一个完整的人了！ 顺顺当当的！ 消灭卡文，消灭不知道接下来的故事怎么走，请找细纲来帮忙！ 好了，现在不卡文了，每天三四个小时我能码6000-8000字了，那我就向更加专业进发了！ 一章到底要更多少！ 一千多？ 你去死！ 两千多？ 活不痛快！ 三千？ 小伙子，哥看好你哟！ 现在一个比较公认的舒适的阅读区间3000—4000！ 一千字就不说了，两千呢，少了点，很容易把一些本该完整的情节或者片段生生扯断，影响阅读感觉。超过四千了呢，多少会有点阅读疲劳，你辛辛苦苦码出来的文字，读者一扫而过，揪心呐。 这是一种感觉，读者的阅读感觉，他是你作品的买家，顾客就是上帝，让上帝舒服，这是我们应该做的！ 一天几章呢？ 两章！ 你需要良好的更新状态，保证稳定的更新量，读者才会给你面子继续看下去。 是不是每天三章爆发好点呢？ 完全没必要！ 一本才十来万的书，绝大部分的读者是不会给你更多的面子的。 这个时候，有人会天天找编辑嚷嚷，说自己有裸奔好久好久了。 你想想，要是你是读者，你会不会关注一本十来万字树的小说呢？ 答案是否定的！ 所以，这个时候嚷着要推荐，完全就是浪费，而且还会降低你在编辑心中的印象。 得不偿失啊！ |
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蛋定，再蛋定！ 接着码字！ 一天六千，七千，八千的继续码！ 假设一天六千呢！一个月后，你就又多了十八万了！在过四天，就多了二十万了！ 加上前面的十万，在这差不多两个月的时间里，你已经很牛逼的写了三十万！ 不出意外，即使你不说，你的编辑应该也默默的帮你上过一两次推荐了。其实这时候上推荐也就混个脸熟，要说作用有多大，扯淡！ 三十万的作品，多少人有兴趣？ 言情除外。 这时候，你要做的呢，就要但继续蛋定，继续蛋定的码字。 初次之外，还有几件事情要做。 第一，每天把自己账号的推荐票全部投给自己，这个事必须的。至于再申请小号投票啥的还是省了，很多网站后台是有防刷票系统的，上了黑名单，以后那些比较给力的推荐，甚至手机推，你就别想了。 第二，到了这个时候，你应该已经有一些留言评论的读者了，评论好坏，都要接受，心要大，才能写出好东西。至于这些批评的评论是对还是错，你需要自己判断，他是对的，你就改正，他在喷粪，你也要自己加勉。至于一看到批评评论就立马喜欢和谐的，心不大，难成大器！ 第三，对于自己粉丝的评论，你的那些精华票一定不要吝啬，反正这玩意不要钱的，不是么O(∩_∩)O哈哈~ 第四，可以去那些比较热门的作品那打广告了，热门的作品都可以，但最好的，还是那些热门，而且和自己作品同一个类型的作品。要知道，很多读者他就只喜欢都市，或者只喜欢网游的。不过要切记，打广告不要太频繁，更不要遍地开花，一周有那么两三个广告就完全够了。太多了，就跟电线杆上的牛皮鲜小广告一样，谁看着都呕心的。 第五，每周至少和自己的编辑交流一次，编辑写东西不一定写的过你，但是他是站在一个更高的高度来看问题，很多事情能比你看得更清楚，他手下的每一个写手，每一部作品，那就是一个案例，这些东西他都了熟于心，对于编辑的建议和意见，都要认真的考虑。多交流，增进下感情，也是不错的嘛。 经过这么长时间的打字练习，打字速度提升到50字/min没？ 要是还没有，那我就想对你竖起一根中指了。 接下来了，你还是要蛋定的码字，在码字，甚至，成为一种习惯。 每天打开电脑，就打开word或者wps，开动了。 又过了一个月，或者一个半月。 如果你是个勤奋的孩子，恭喜你，你已经破50万了！ 50万，这个一个坎，你已经把它给破了！ 三百收藏，有木有！ 没有？ 你确定前面的那些你全部做到了？ 做到了的孩子，咱们继续。 50万了，我们该干些啥呢？ 这么勤奋的孩子，你跟编辑说你想上上推荐。编辑会说，好吧，这周在某某推荐给你留一个位置；或者呢，这周名额已经确定了，下周吧，下周一定给你上个给力的榜！ 绝对只有这两种情况！ 除了偶尔跟编辑聊聊上推荐的事，这还是还要关注那些读者评论，他们喜欢什么样的作品？ 他们爽了，才会订阅不是。 你写的文字，得合他们的胃口才成！ 不过这个只可意会，不可言传，自己把握去。 不过有一点切记，你只是要合读者的口味，并不是读者让你怎么写，你就怎么写，评论上说让你写什么，你就些什么。这不是写手，这是哈巴狗。 写小说的，也是写文章，写文章的，那就是文人，既然文人，那也得有点文人该有的风骨。 已经有了一定的数量的粉丝了，这时候可以建立一个书友群了。 不要指望那几百号收藏的读者都会进群，十个里面有一个就非常不错了，慢慢来，人数会长起来的O(∩_∩)O哈哈~ 隔三差五的呢，和群里的粉丝互动下。 比方说，今天星期天，我们玩个小游戏。你们去留言顶起，今天不同IP留言超过十条，我就再爆发一章！超过二十条，我爆发两章！ 留言换成推荐票，就有多了一个可以互动的小游戏了，嘿嘿。 这些你都做的很好了，那我们就继续下一步。 收藏够500了，果断上架！ 等的就是这一刻！ 不过得声明，这500收藏，得是扎扎实实的读者收藏，那些写手友情收藏，其实和我们天朝的各种统计数据一样的，水分太多，坑爹的很！ 收藏等啊等的，一直没500怎么办呢？ 如果前面说的那些你都做的很好了呢，字数到了六七十万，和编辑商量下，强上！ 前者，收藏够了，本身就是对作者写作水平的肯定，以后的订阅自然不会低。 水到渠成！ 后者，作品质量不差，有了80万的底蕴，完全足够让读者形成阅读惯性，让他们欲罢不能，上架后，订阅同样少不了！ 同样的水到渠成！ 好了，终于上架了! 四个月或者五个月，开始赚钱了！ 之前一直是在训练，现在终于上战场了！ 训练成绩越好的战士，在战场上，他就有更大的几率有超优秀的表现。当然，要是刚要上战场的时候忙着生病忙着考试啥的去了，那表现肯定要打个折扣了，但是这时候要是有足够厚实的存稿做后盾，压力立马化为无形。 上架了，每天要更新多少呢？ 这是个问题，很重要的问题！ 最合理的方法呢，那就是保证稳定更新，定期爆发或者在特殊的日子搞互动！ 每天两更，每章3000+，这个是必须的。然后周末小小三章爆发起！ 粉丝心情好了，说不定就小小的打赏下，一个人打赏的也不多，可能就那么100K币，但这是一个信号，只要有了第一个，过不了多久肯定就有第二个，有了第二个，第三个打赏粉丝的诞生还会远么？ 集腋成裘呢，指不定烟钱就够了呢，嘿嘿。 嗯，明天国庆节，俺们都是爱国的孩子，明天搞个活动，推荐每多100多爆发一章，6章封顶啊！ 额，后天光棍节，为了庆祝这个伟大的节日，后天决定爆发了，每多十条评论就再爆发一章，上不封顶，有木有！ 定期的爆发，定期的活动，增强互动性，拉近读者和写手之间的距离，很大程度上，会增加读者打赏的几率的，嘿嘿！ 好了，一个月了，这个月总共更新了600章，每章都是3000+，假设是500收藏上架了呢，会继续订阅的读者，大概会有百来号。 算一算这个月你会有多少收入吧。 一章3000+，保守点就算9K币吧，60X9=540，100人订阅，那就是54000，本身提成各种加起来总不会低于60%的，那就是32400K币，换成RMB，那就是324块。 也就是说，这个月，你的收入，就是324块！ 多吗？ 确实不多！ 少么？ 也不少！ 多了324块的零花钱，总比没有好不是。 要注意了，这是第一个月收入的最保守算法！ 只要上面的那些全部做到，你的消费粉丝肯定还会不断增长，那就肯定不止100咯！可能是120，也可能是150呢！ 这还完全没有把打赏算在里面呢！ 把这些因素全部考虑进来，那你这个月的收入会是多少呢，破400压力不大吧。 500？ 也不是没有可能！ 蛋定，我知道，500块钱，是满足不了你的胃口的，你还想要更多！ 那你就得又相对等的付出！ 赚到钱了，你激情迸发了，在第二个月，章节字数丝毫不减，但是这个月份你更新章节爆发到了70章！ 这时候，消费粉丝冲到200，已经完全没有压力！ 那我们再算算，这个月的收入是多少。 两百号粉丝把VIP章节从头看到尾，那就是看完130章。 9X130X200=234000 减去第一个月的总订阅54000 234000-54000=180000 这就是你第二个月的总订阅！ 再乘以60% 最后的收入呢，1080RMB！ 两个月的时间，你就已经月薪破万了哟！ 上架后的第三个月，消费粉丝再增加100呢？ 第四个月呢？ 第五个月呢？ .. 每月收入2000块，压力大吗？ 每月收入3000快，压力大吗？ 人家工作了两三年的小白领，也不过这水平，可他们被老板被上司死缓的狗一样的，哪有你舒坦呀，嘎嘎。 七个月到十个月，150万的样子完本，完全没有问题吧。 同学，这时候你可以开新书了。 有了第一本书的经验，第二本书就轻车驾熟了，而且写作水平也会大幅提升，更能带来一票粉丝！ 试问，有朝一日收入破5000，晋升为月收入半万足，是不是有很大的可能性呢？ 或许有朝一日，你会发现，其实成神，也不是那么遥远！ 1。认真研究写作资料，并消化吸收。 2。坚决干掉每一个碰到的错别字，尽可能少犯逻辑错误。 3。坚持细纲，消灭卡文。 4。单章字数，3000-4000，给读者最舒适的阅读感觉。 5。30万前，不要和编辑唧唧歪歪要推荐。 6。坚持500收藏或者70W上架，水到渠成。 7。写书不易，贵在坚持！！！ |
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第84讲 关于读者认同感与黏着性 这两天，在起点的游戏异界类型里发现一本小说《恶魔篇章》，是一本网游化的无限流，和《无限武装》差不多的类型，开始写的挺不错，所以我就看了下去，直到刚才，终于看不下去了，于是弃书。 其实这书还是挺不错的，人物、打斗、情节都在起点一般水平以上很多，角色的智商和性格也还好，脱离了弱智水平，一开始看的也很爽，但最后还是弃了书，就我个人的感受来说，大抵是认同感下降的结果吧。 最初的情节里，作者设计的任务包含了一些剧情，就是那种比较伤感的剧情（虽然情节很简单），而主角的表现很好，多少是把NPC当作人来看待的（当然对同伴的态度也不坏），因此也和其他的玩家区分了开来，主角因此获利的同时，我也很接受这样一个很有人情味而又杀伐果断、恩怨分明的主角，但是随着剧情的发展，主角的力量一步步提高的同时，他的行为也越来越泯然于众，作者情节的设计也不注重剧情而注重难度，到我看到的地方，主角的心态和行为已经完全和其他玩家没有区别了，虽然他还有着众多的金手指。 于是我对这个主角的认同感也随之直线下降，吸引我看下去的动力不再是情节，而仅仅是“爽”，终于，我看厌了“爽”，这本书没有什么能让我再记住或者念念不忘的东西了，于是就弃了。 这个情形其实已经不是第一次发生了。七十二编的处女作《冒牌大英雄》，虽然更新时断时续，但是我是一直跟下来的，以前从来看盗版的我，也是因为这本书特意入的vip，这本书我看了数遍。七十二编的新书《裁决》，我只看了几章就弃了。 虽然还是那么的爽，但是对角色的认同感消失了。狗血啊，没有了。 相同情况的，还有《混在东瀛成大亨》与@马上将军的新书（名字忘了）。 黏着性，这个词通常被用来形容游戏玩家都厂家的忠诚度，黏着性高的情况下，玩家会尝试厂家出品的每一款游戏，即使游戏很烂，他们仍会期待下一款（虽然渣作不可避免的会导致黏着性降低），黏着性低的情况下，玩家则根本不会关注厂家，游戏的受欢迎完全是和厂家无关的。也有人用黏着性这个词来形容玩家对某款游戏的使用时间（坚持数年，或者只玩几个月就放弃）。 这里，我使用这个词，“黏着性”，来表示读者对一篇网文（长篇限定）的态度：黏着性高，则读者可以连续阅读很大篇幅的内容而不厌烦，可以在长期断更的情况下仍保持关注；黏着性低，则读者在阅读一定篇幅的内容后就会进入“饱和”状态（有点腻了），只有保持连续稳定更新的情况下才会跟随阅读，否则很容易弃书。 提高黏着性，可以通过精心设计的情节；可以通过抖包袱、卖关子；可以通过角色的认同感（主角阵营的正面认同和boss阵营的负面认同）；可以弄个画饼；可以………… 这里面自然有各种头头道道，但是我不是搞这个的，也没资格开坛说法，暂且略过不提，还是说回我的情况。 在我看来，基本上所有的网文都是升级性的文章，不论是武力、权力、财力抑或者其它，这个升级的过程就是角色和读者分离的过程，有句话说的好，“当两者差距大到一定程度，就是天渊之别，连相互理解都成问题”，这个升级的过程，其实不只是让读者跟着爽，同时也是让读者对角色的认同感不断下降的过程。而这个时候，一些可能不会带来爽感的情节，乃至是狗血的情节，会展示出角色的有些有肉的一面，可以大大的加分，提高读者的认同感，也即是提高黏着性，同时，这些情节也可以控制节奏和读者的阅读情绪，都说“文似看山不喜平”，其实啊，爽情节太多太密，不给读者喘息的机会，文章实际上变成了另一种的“平”了。 黏着性低并不代表文章会扑街，《兽血沸腾》、《阳神》、《永生》都属于黏着性并不太高的小说，从头跟读这些小说的话，会很爽很棒，每天更新的节奏可以说让本来平的文章多出了沟壑，虽然某种程度上它们对后来者并不太友好（当这些文章写了百万多字时，后来的读者基本上就不太容易能坚持读到当前更新的位置了），但是它们对跟读的人很友好（兽血沸腾前半段也是黏着性相当高的）。 这些小说能火起来，严格的说是和作者的名气有很大关系的（我是说《阳神》、《永生》，《兽血沸腾》是依靠前半段的高黏着性积累到的足够多读者），之后的情况，虽然新血的加入大幅减少，但是稳定的更新保持住了老血的跟随，所以它们能火，能大卖。当然，这三本书的黏着性其实在起点网文里，已经算不错的了。 《恶魔篇章》这本书的情况和《兽血沸腾》很相似，前半段的优秀、高黏度积累的足够的读者，后半段的较稳定更新维持住了读者，虽然就目前看对新读者的吸引力不大，但至少是保住了基本盘。当然，《恶魔篇章》不如《兽血沸腾》，所以它只是不温不火，没有大卖，当然也没有仆街。 《回到明朝当王爷》完结好几年了，但是至今仍然是历史类收藏第一。我认为这很能说明问题。 如果要写出《回明》或者《冒牌》这种能让人不断回味的作品，从始至终保持的高黏度是很必要的；即使是没什么技术含量的爽文，至少也要做到早期的高黏度。 虽然我很想用“一孔之见”，不过这词乃是孔璋专属，既然都叫我多多头，那就是我的“一头之见”吧。 完毕。 |
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第85讲 写作成长辅导教程（筑基篇） 【心理】 在开始这项职业之前，你必须知道一件事，那就是全中国以各类形式发表小说的人群已超过两千万人次，签约并长期更新的作者突破百万人，而且还在增长。肯付费阅读小说的人群，通过对我们周围人的了解，就知道是极其有限的。 所以，当你决心从事这个职业的时候，就要有心理准备。你可能会因为对自己期望过高，因为一开始的挫折而放弃。你也可能因为觉得付出和回报不成正比而放弃，你可能因为不堪忍受没有读者的寂寞而放弃。 在这场无声的战役中，最后倒下的人，才能取得最后的胜利 试问，哪个大神没有几百万字分文不取的时候？人家挺过来了！所以人家是大神！辉煌也是人家应得的！人家配得到这些荣耀！ 不要奢望奇迹，不要奢望自己能一举成名。换一种说法，如果好的作品那么容易写，你的精心杰作还有什么意义？门槛越低的事，越没有坚持的意义，也没有值得坚持的利益。 不要因为你写的东西不被接受，就瞧不起自己的读者，认为他们水平不够。因为他们最有资格说话，他们才是真正的消费者。 另外，也不要在乎爸爸妈妈和外界的说法想法，老一辈很多人都不懂这个职业，认为是不务正业，认为是网上诈骗。 也不要把作品到处找人给意见，没必要，因为他们不喜欢你的作品就不会认真看你的作品，也不会为了你的作品花钱。 不要因为自己学校、公司、或朋友圈写书的人少而自负，让傲慢战胜了理智，放到中国这千万作者里，其实你也只是沧海一栗。如同那刚毕业，要找工作的大学生一般。 在创作的时候，也不要钻网站福利的空子。有的人认为，反正有些网站全勤对质量要求不高，那我就灌点水。这类见识短浅的作者，是一定不会有出人头地的机会！当灌水成为一种习惯，他的写作之路就彻底毁灭了。 最后，也不要没有信心，只要按正确的方法坚持个一两年，虚心学习改进，达到月稿酬数千过万还是很容易的。按这个方面来说，网络作者也是工资增长速度最快的行业之一！ 【题材】 主流题材：泛指当下最火的题材，多指小类别。例如2013年，以男频都市暧昧流异能文、都市官场、都市职场、创意型东方玄幻，女频豪门总裁、军婚高干、穿越宫斗、影视范作品（有关婆媳、买房、8090爱情、婚姻等元素的作品）为主流题材。 大众题材：泛指长期以来读者群体最多的题材，多指大类别。例如男频玄幻、仙侠、修真、都市等；女频玄幻言情、现言、古言、校园等。 小众题材：泛指长期以来读者群体较少，对作者实力要求较高的题材，多指大类别。例如男频网游、科幻、灵异、军事、历史等；女频网游等。 冷门题材：泛指长期以来关注数极少，或者发展空间极小的大类别。例如综漫同人、耽美、武侠等。 指导分析：在闹市区摆摊和在荒郊野外摆摊，是两个不同的概念。 如果是进行商业文学的创作，应该多往主流上靠。读大学的时候选专业，大家多会选择主流专业，也正是这个原因。 而且大家也有一种感受，在选择专业时，很难找到一个自己喜欢而又是主流的专业，而作品题材的选择也正是如此。 但为了保证创作质量，建议大家的题材选择方式是，以个人喜好擅长与市场背景为出发点，尽量往主流和大众题材上靠。 第一次写的话，可以写一些自己喜欢的类型，培养兴趣，坚持到第二本后尽量往主流上靠。 分类： 男频：以男性为主角的作品，主线一般是争霸、战斗、热血、升级、冒险、创业等。 女频：以女性为主角的作品，主线是言情。 【书名】 相关性： 男频：作品具体类别、主角身份、设定格局、核心法宝、核心绝招、金手指、主角修炼功法、故事主线、作品风格等； 女频：作品具体类别、女一号、女二号身份与性格特点、男一号身份与性格特点、其他核心男主身份与性格介绍、女一号金手指、故事主线、作品风格等。 作用：让读者对作品有很清晰的第一认知，觉得是自己喜欢看的类型。 亮点词： 男频表现作品类别的常用亮点词：重生、校园、黑道、官场、都市、修真、修仙、末世、异界、异世、穿越、机甲、科幻、网游、综漫、洪荒等。 男频玄幻仙侠类亮点词：傲世、乾坤、九霄、苍穹、龙、纵横、逆天、至尊、武破、武动、虚空、极品、最强、王、帝、皇、圣、神、魔、尊、战、巅峰、位面、超级、全能、邪、霸、逍遥、吞噬、星空、天才、沸腾、流氓、无敌、星辰、永生、天下、风流、执掌、终极、通天、诛仙、传说、九天、混沌、极乐、凌天等。 男频都市类亮点词：全能、最强、纨绔、暧昧、校花、贴身、近身、天才、极品、超级、流氓、全职、护花、美女、花都、同居、泡妞、女友、风流、绝色、野蛮、追美、兵王、特种兵、雇佣兵、合租、异能、大小姐、保镖、保安、特工、无良、教父、绝色、房东、警花、班花、高手、宝鉴、花心、家有、老婆、黑道、枭雄、龙等。 女频表现作品类别的常用亮点词：豪门、总裁、虐恋、高干、宝宝、王爷、后宫、皇后、王妃、黑道、网游、重生、穿越、明星 女频现言古言类亮点词：妃池中物、妃你莫属、妃君莫属、妃常宠爱、妃常致命、妃常嚣张、妃常了得、妃扬跋扈、妃比寻常、妃来横祸、妃同小可、巧宠豪夺、婚庸无道、点师成夫、过期不候、步步动心、禽投意合、豪妻惊天、情陷、叛妻、诱惑、妈咪、薄情、下堂、腹黑、禁恋、错爱、倾城、契约、新娘、逃妻、首席、替身、美男、天降、天价、强宠、强欢、邪王、冷妃、邪魅、放肆、趴下、妖孽、嚣张、孽情、冷少、报复、缠绵、逃爱、宠妃、甜心、错恋、娇妻、通缉、恶魔、冷酷、无良、杀手、特工、乱来、第一、一品、爹地、盛宠、弃妃、太子、无赖、短袖、妖娆、挑战、撒旦、婚前试爱、调戏、陛下、奴婢、退婚、霸爱、情人、拽、花心、少爷、剩女、粉嫩、帝宠、霸情、落跑、相公、陪嫁、代嫁、偿债、朕、危险、游戏、温柔、千金、调教、老公、负心、老婆、邪佞、夫君、妾身、伺候、冷王、包养、小蜜、情妇、撒旦危情、圈恋、骚扰、赠妃、凤权、悍妃、冷情、别这样、够了哦、霸少、逃爱等。 作用：用于让读者一眼便了解作品的具体类别，考虑可是自己喜欢看的类别，给读者尽量好的第一印象，以及吸引读者点击阅读。书名的简短与顺口，也便于让读者辅助宣传。 指导分析：提取相关词，与亮点词组合，就能形成一个很不错的书名。 例如《斗破苍穹》，因全文的修炼系统为斗气，则“斗”为相关词，“破”为动词亮点词，“苍穹”为名词亮点词。例如《傲世九重天》，因大陆设定格局为九重天，则“九重天”为相关词，“傲世”为动词亮点词。 例如《妃来横祸》，因作品的类别为王妃文，则“妃”为名词相关词，整体组成了一个“妃来横祸”伪成语亮点词。例如《通缉令：错惹首席总裁》，因作品开篇是女主喝醉酒后被男主带回宾馆，女主用口红弄花了宾馆的被子，总裁男主在各大报纸通缉女主，所以“通缉令”“首席总裁”为名词相关词，“错惹”为动词相关词。 书名字数也有一定的要求，男频不宜超过7个字，女频一般书名不宜超过7个字，组合书名左右两边不宜字数相同，整体字数不宜超过12个字（包括：和，） 最后，值得一说的事，书名必须要与作品风格相符。正统严肃的作品，不要用低俗小白的书名。另外也不要用哗众取宠的怪异书名（包括恶趣味、不为人知的词汇等）以及情色意味太过的书名。 |
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【简介】 相关性：与书名相关性类似。 吸引性：比基尼概念，遮住重点，展现诱惑。 写法指导： 误区（1）小白性概括：这是一个什么人做什么的故事，不要暴露你小学生的水平； （2）拽文性抒情：没有人喜欢爱现的家伙； （3）无关性口号：自以为有气势，却没有中心主旨，读者不知道里面的内容是否是他想要的； （4）自夸性叙述：将自己的书吹得天花烂坠，跟搞推销的一样，会导致读者一种本能的厌恶感。 方法（1）剧情概括：用几句话把主线串起来； （2）片段截取：把小说中最有特色最有趣的简短情节截取下来，作为简介； （3）片段截取+剧情概括：以上两者相结合； （4）人物介绍：把小说中男女主和几个重要的特色角色，作一个有概括性有特色的简短介绍，作为简介； （5）自我独白：让男女主分别作有一个有感染力的自我独白，以作为简介； （6）注意事项：简介要保证前二十个字以内就能吸引到读者，首先就要保证排版的规范性，尽量一句为一段，简介的清晰度。 【排版】 分段规范：为保证读者清晰的阅读快感，以及方便手机读者阅读。在5号字体（word标准）规范下，每段应不超过4行。如果有对话，应该自成一段。而且每句对话的长度也不宜超过3行，而使读者产生不耐烦。 标点规范：标点规范应完全按语文教科书上的标准，禁止使用非正式标点与符号。所谓的标点创意，除了会让读者产生阅读障碍以及作者是否小学毕业的怀疑之外，没有任何好处。还有，在细节上，也应该多注意，例如省略号，不要用多点或少点，不应是“..”，应该是“……”句号不应是“。”应该是“。”引号“”，括号（），书名号《》等，方向一定要正确。在创作时间上，你已经输给了老作者，千万连基础都输掉！ 章节字数：字数统计以word纯字数为准(不计标点和空格)。整体的合适字数区间，应该是2000~5000字。男频字数以3000~5000字为最合适区间，女频字数以2000~4000字为最合适区间。字数区间的作用是既保证大多数读者的阅读快感与舒适度，又保证作品的整体美感。 章节序号：章节序号应具有绝对的统一性。例如第一章、第二章、第三章……第十章、第十一章……第一百章、第一百零一章……第一百一十章、第一百一十一章、第一百一十二章……例如第1章、第2章……第10章、第11章…… 如果作者有分卷的话，第二卷不要又从一开始，应该接着上一卷的序号数，以此类推。 章节序号应具有绝对的顺序性，绝对不能中间突然的错误序号、重复序号。 章节序号的统一性与顺序性，其作用一方面是保证读者与编辑对作者专业性的认同，以及读者良好的阅读舒适感与阅读进程记录。 在销售方面，部分渠道采用系统自动抓取上传，章节序号的不统一性与不顺序性将会导致作品的无法上传，从而给自己与网站带来不必要的经济损失。 章节标题： （1）一言概括：用一个表达当前章节中心思想的词或句子作为章节名。这样的章节名能够使得读者在第一时间内明确章节的重点，但同时，又轻易地抹杀了当章的悬念，降低了读者跟进订阅本章节的冲动。 （2）断章取义：即摘录当前章节中的一个桥段，一段对白，一种道具，人物等作为章节名。这种方法极为常见，而且简单好用，又不失吸引力，特别适合新人使用。 （3）意境诗词：通过有内涵有气势的短语、成语、诗词作为章节名。一般有气势的适用于热血类的玄幻、仙侠文，有内涵的适用于古言文。 【行文】 行文规范：写完一章后，自己再浏览一遍，尽量保证错别字再千分之三以内。 断句规范：常规来说，一句话超过15个字，就要用逗号隔开。最多两个逗号之后，要有一个句号结尾。感叹号和问号等按具体情况也要注意，尽量保证断句的适宜性，防止过于拥挤而产生阅读压抑感。 行文流畅：写完一章后，自己发出声音读一遍，然后稍作修改不流畅的部分。不要大片修改而浪费时间。 通俗易懂：不要过于炫耀自己的知识才能，要是你的小说没看一点还需要读者去翻字典的话，读者是肯定看不下去的。好的作者，就是能用最简单的语言，表达出最复杂的思想。特别是对话描写，能简单就简单些，不要用大量的诗词或俗语影响读者阅读。除非是那种对意境描写特别重要的，但也能少则少。 【更新】 （1）日更3000字：这是作者必须满足的最低日更字数，刚开始写书的作者也必须满足这个字数，不然很容易养成一种写作懒惰性。3000字，就算写得再慢，也就两个小时的事； （2）日更6000字：这是想要提高稿酬，必须满足的最低日更字数； （3）日更10000字：这是想要转为职业写手的最低日更字数。 （4）更新时间：早上9-10，下午3-6，晚上7-10，是阅读高峰期，应该尽量在这些时间段更新。周一~周四，学生与上班族上课上班，读者和作者时间有限，适宜两更并适量存稿；周五晚上至周日，学生与上班族休假，读者和作者时间比较充裕，周五三更，周六周日两更，适量存稿。 注意点 （1）刚开始写书的时候，一定会遇到卡壳的情况。当自己感觉自己写不下去的时候，也要坚持往下写。想到什么情节就赶快写出来。你写，才有可能进步，不写，就什么都没有，还会养成写作惰性。 （2）要养成存稿的好习惯，迎接读者高峰期的爆发。 （3）提高速度的方法：电脑主页上不要放游戏，码字时断网，选一个安静的地方。到不好写的地方，不要去深究，不要去仔细思考，先隔过去，快速的向下写，写你能理顺的情节，哪怕遇到难打的字也可以先跳过去，写完后再修改填补。 （4）要保持良好的写作习惯和写作热情，一天写一万字并不算什么，但每天写一万字就证明其恐怖的耐久力和坚持力。 （5）在注重速度的同时，也不能忽略质量。 【禁区】 黄色禁区：描绘出器官、动作、表情的情色作品是不被允许发表的。但有不明显的联想性暧昧擦边情节是允许的。 黑色禁区：过于血腥，阅读起来有强烈的负面心理影响，比如残害小学生、报复社会等反人类反社会的作品是不被允许发表的。 白色禁区：映射政府统治、映射在位及退位官员等作品是不被允许发表的。要么就直接不要出现现实中的国家、地名、有隐射官员的人名，全部用字母或另外的词语代替。 红色禁区： （1）抄袭拼接别人的作品和自己已发表的其他作品，常规来说，连续满15个字相同就是抄袭； （2）拼接和作品情节无关的内容，而导致作品内容衔接不上； （3）引用自己认为写得好的、非自己本人创作的名句，诗词，包括但不限于大神作品里的经典桥段； （4）重复之前已有内容，以达到填充字数的目的； （5）利用大量的专业术语描写、网络资料、书本资料填充字数等。 （6）文章中夹杂着大量对作品情节推动无作用的设定类描写。 【严肃警告】 涉嫌以上任意一条违规情形，都会导致作品稿费无法发放并被勒令停止，严重者还将可能承担法律责任！ |
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第86讲 网文的六个残酷真相 一、千万不要写耽美，写了就等于自杀。 说起耽美，估计现在人的理解都是男同，顶多也再加个女同。其实耽美在当年的定义也就是一对恋人沉溺在爱情中不可自拔的意思，当然在现在这个意义已经变了，而且被禁了。 如今耽美类型的尺度之大，恐怕一般不关注的人还真不了解，前段时间X站被封，高管被抓，XX名作者被跨省调查，最终进入XX。具体和谐事件不多说，大家都明白就好。 赚的一时钱财，消不了一世灾祸，年轻人还是多往正道走，歪门邪道就是把公平的道路都给封了，围追堵截的后果就是会遭到毁灭性的报复，大禹的爸爸就是这么治水失败的。 但是耽美真的没救了吗？关于耽美有三点建议： 1。回归耽美本质原意，转化女频言情。 2。和读者多交流互动，建立自己的读者群。 3。降低耽美通过虐来表现正面感情的手法，多欢乐叙写。 二、刷票要慎重，否则血本无归。 此类事故经常出现，刷票的特点就是会快速的上榜，让更多的人看到你的书，榜单有时候比首页的推荐位还管用。读者看到你的书，如果内容不差的话，大部分人会选择看下去。 我之前认识某作者，有过一次深刻的教训，先小刷一百块钱的票。上了个小榜，书的开头本身不错，看的读者一下增加了一倍。然后又花了五百，刷上某榜首，最后月底一发稿费，就特么赚了一顿饭钱，还是不带酒的。 刷榜尚且如此，更别说那些买广告的了，广告这玩意本质上是谁的覆盖面广谁就强，不能在电视上弄的家家户户都看到，那就起不到广告应有的作用，更何况那些广告邮件发到的是不是看书的人手里你都不知道，邮件有没有过滤你更不知道。 先写十万字，看看读者的情况如何，如果不好，修改作品： 1。开头一万字出彩是必须的 2。搞个情节或者人物什么的投票 3。看看读者反映那个情节最烂，然后修改 三、只要别太没节操，山寨才是靠谱的，活下去才是王道。 很多作者可能感觉我这样说不符合身份，这不明目张胆的让作者去抄袭么？ 如果这样想，那你就错了，我的意思是深层次的模仿知名作品的情节模式，并且学会这样的模式，引用到自己的写作方法中来。 从一个读者的角度讲，大家都是鄙视抄袭的，谁都不例外！ 对于新人来说，找一本当红的作品，把它看透、吃透，有了自己的见解，能从作者的角度讲出平平无奇中的亮点，作品低潮中的布局，高潮中的败笔。 然后加以改变适配，应用到自己的作品中，等你有了丰富的写作经验和读者群体之后，在尝试自己的大神写法。 四、对更新一定要狠，对更新的放纵就是对自己的残忍 很多作者都非常的有骨气，我是写良心书的！一直写一直改，直到感觉完美为止，先不说完不完美，关键是改多少就是多少。一万字改两天三天四天，更新就忽有忽没，忽多忽少了。于是半年后，不能上推荐了，不能上架了，没人看了，太监了。 A。断更的绝对打不过稳定更新1000字的 受不了大姨妈式的更新，宁愿天天来大姨妈。 B。更新3000字的绝对打不过更新6000的 六千字可以多写一个情节和桥段，先天优势 C。更新8000字的写的好点，能打过写10000字 这时候桥段已经不是占主导地位了，而且情节的精彩性，技巧取胜，最高全勤八千字，不是随便定的。 D。所有人都知道那作者更新了10000字 这就不用多想了，日更一万，肯定上更新字数榜了。 五、不要太在意打赏的额度，除非你找到富豪 如今的网站功能不断完善，打赏这项功能也是早就实现了。在以前，打赏是多么一个高雅的名词，让人沉迷。几百点的打赏，就能高兴好久，因为作品终于得到读者最大的肯定了。但是打赏就和毒品一样，灵感疯狂的喷发之后，留下的只是一个残破的躯壳。 现在的打赏动辄十万百万的，虽然读者打赏大家都很高兴，但是还是要尽量保持平常心来写作。打赏这玩意不是时时有的，毕竟有钱的读者就那么几个不是。你要一直追逐这个，那就顾失彼此了。不能全心全力的去写作，不能稳定的更新让大部分读者看的爽，离散伙清盘就不远了。 六、不要去新站试水，有试的时间不如安安稳稳写好自己现在的这本。 1。规矩多，适应难。 我想很多人遇到这样的情况，转站之后对新的福利，更新要求，以及编辑的个人习惯很不适应。你最少要做的，了解福利，、发书、签约、发广告、推广，推荐、、、、、、 2。签约容易，上架容易，赚钱难 这三个里面绝对有一个是难的，不过归根结底，还是赚钱难。为啥？新站开的时候，能有多少资金给你，自己看看自己后台的订阅数，你给网站赚了多少钱？分层之后网站赚多少？在看看排行榜上的其他几个人起来能有多少？一个网站的服务器托管，编辑工资，办公场所，那个是几万块钱能下来的？没多少资金自然就会把福利设置的高高的，能看到摸不到，你累死累活，也就能在后台拿着那几十块钱的订阅，没啥了。 3。读者不订阅 话说新开的网站都没几个人知道，更没多少作者多少书，读者不就是看书的。几本的要求都达不到，还指望读者付费阅读？我做办公室啥都不干领导肯定要开除我或者扣我工资，天上是不会掉馅饼的，一份努力一份收获。 |
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第87讲 突出主角 第一，第一章突出主角的方法，最简单的一个，就是以主角视角来进行描写。类似的例子，不多举了。 第二，如果不以主角视角来描写，也可以以配角视角描写，但最好配角的视线，都放在主角身上。 比如《斗破苍穹》，第一章出了一些龙套和女主以及配角，但这些角色的视线，都是集中在主角身上的。类似的还有《吞噬星空》、《九鼎记》，开篇都有三个以上的配角或龙套，但他们的眼睛，几乎都没有离开过主角，他们所谈论的，也都是关于主角的事情。像是这样的配角描写，都是可以增强主角形象的。 第三，第一章也不是不能写多个角色，但一定要注意戏份，不要和主角抢戏，更不可以与主角抢代入感。 这个可以参考《三国演义》，开篇皇帝、权臣、大将……写了一堆，这一堆角色也干了一堆破事儿……但是，关于这些人，无一例外，都是只出了一个人名，相貌、性格，乃至是年龄，基本都没有交代。而刘关张一出场，相貌、年龄、心理活动，以及个性描写，应有尽有，主角的形象一下子突出了…… 关于这个第三点，有的朋友不知道怎么写，才能不让配角抢戏。在这儿有一个小要点，那就是，具备主角光环的角色，一定不能在第一章出现。比如《无限恐怖》里的楚轩、《阳神》里的冠军侯、《龙蛇演义》中的陈艾阳。这一类的主角，具备一定的个人魅力，年龄和主角相仿，实力超群，放到前几章，很容易让读者误认为他们是主角，而忽略掉真正的主角。 这倒不是说，开篇不能写魅力配角。魅力配角，也是可以出现的。一般来说，魅力配角，最好是以下几种人： 一、女人。作为主站作品，出现一个女人，自然不会和主角抢代入感【女频就不好说了】…… 二、老者。开篇出现一个老者，一般来说，是不会有读者认为他是主角的。 三、身体过分残缺，让人难以接受的角色。比如太监，断胳膊断腿通常有读者可以接受，但是太监……应该没多少读者接受。当然了，假太监。以及可逆的太监。这些不算。这样的角色，也不会和主角抢代入感【当然了，你主角如果也是个真太监的话，那别的真太监，也可能抢戏……】 第四，如果一定要写一个和主角性别相同、年纪差不多的配角怎么办？ 这个也简单，还是那句话，配角的视线集中在主角身上。具体参考《斗破》第一章，一群家族少年鄙视主角。这个倒还好，有个最大的问题，就是这个配角，如果是和主角进行对话，这样的话，他们的视线互相关注，这样怎么分主角配角呢？也有个办法，那就是：配角，只会说“你如何如何”，不能说“我如何如何”！ 比如，配角见到主角要说：“小师弟，你要下山啊？”“二弟，你的功法修炼的如何了？”，配角，总是要将话题引向主角的。这个可以参考白鹤的《武神》。 OK，就说这几点吧。 |
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第88讲 对小说开头作用的认知 开头的作用就是让读者了解自己的特质。包括行文风格、小说套路等等信息，找到和你对路的读者。 开头三章，就是写你将会写上百万字的套路和东西。你的强项是什么，就去写什么。 故事情节流，就要在刚开始的三章展现出冲突，展现出矛盾，让情节紧凑。 其中善于写爽的，就直接让主角来个小小的爆发，小小的爽一下。所有追求爽的读者们一看就爱不释手，直到这是他们的菜，就会跟下去。 创意流的，就要在开始展现出不同的创意，展现出你所构造的神奇世界。喜好看幻想的读者眼前一亮，马上就会加入收藏，期待接下来的世界展开。再不济，也会记住这个书名，等到过段时间，一看你数字起来了，不是tj党，就会开始收藏推荐，开始宰了。 有自己独特行文风格，文笔优美的，自然也有自己专有的读者。 所以，开头最大的作用就是让对口的读者知道，这里有一盘他们的菜！ 来一些例证： 写爽这个流派的，像风凌天下的《异世邪君》，所有人一看开头就知道这是爽流。同样的还有胜己的新书，《不朽丹神》。我看到第一章，就直接想起来异世邪君了，马上就给判定：这是爽文！ 连我这个不经常看这种极为张扬爽文的人都能作出判断，喜好看这个的老手们更不用说！早早就扑上来了！ 创意流的，方想的《修真世界》。一开始，我就被彻底吸引住了，因为方想只是用几千字就展示出一个不同于普通修真的世界！灵植夫、灵田、炼体的劳力、争抢顾客的法宝商店……只是一角，就让我情不自禁的沉迷其中。 独特风格的，鲁西平的《一路拔剑》。只看一章，我就知道他和别人的不同。三章之后，我已经为他的文字和展现出的描写等等情景而拜服！ 我不喜好看这类型的书，但是我已经深深记住他。如果有一天书荒，或者突然对这方面感兴趣了，第一个想起来的，就是《一路拔剑》！ 我尚且如此，更何况专好这一类的读者？ 所以说，我认为，开头的真正作用就是展现自己的特质。展现自己和别人不同的东西，把你的读者吸引过来，找到你的菜！ 其实这样的划分是一个大略，事实上都是交叉相依的。比方说：《修真世界》中的爽，也有很多，虽然产生的类型不同，但是其爽感丝毫不弱。而情节冲突，节奏安排上，也是丝毫不弱，甚至可以说是很出彩，很有自己的特色。大神的功力暂且不说，相辅相成才能展现出一个好故事这是毋庸质疑的。 所以为了让你的故事早早得到关注，一定要找准你的菜。把自己的优点融进开头，特质融进开头，吸引来你的读者，就是开头的成功。抛开其他不说，一个好的开头，能吸引读者的回应！而好的读者回应，能够让你的动力增加许多！激情高涨！ |
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第89讲 论小说的代入感 网文有一个大家讳莫如深的字眼“代入感”，这三个字成为了无数扑街写手的噩梦，更是诸多编辑诸多大神常挂嘴边的标准教条。一些还没窥得门径的写手，往往收到“代入感极差”的评语于是就此被编辑列为边缘写手。那么到底什么是“代入感”呢？ 大神在说，编辑在说，写手也口口相传，即使未能真正理解的作者也煞有介事的口口相传敦敦教诲前仆后继的来者。 有人说，要想文章有代入感，必须增强小说的真实性，源于生活，让人觉得很接近。有人说，文章的代入感就是语言够生动，或者文风小白通俗易懂。还有人说，文章代入感就是小说的人物一定要是一个典型的小人物，和读者和你我一样都是平凡的人，有着平凡的性格，和所有人一样有着自己的猥琐、小心眼、好美色、爱钱财，同时也有着很多闪光的优点，讲义气、仗义等等，让人一下子就接近，并且代替着读者经历着平凡生活中所没有的不平凡的事情。有人说，代入感就是让人读的爽了。还有人说，用身临其境的描述获得代入，用扣人心弦的故事获得代入。更有人说，代入感就是要有新意，让人眼前一亮跟着读进去了。 众说纷纭，见解各有千秋，不相伯仲。但是每每听到，看到，个人总觉得似乎少了那么点儿，如果新手无论克奉哪一准则，似乎都会有所欠缺，越走越偏始终绕不出怪圈。 比如，曾经有写手找到我，让我给他看文，我一看，很有意思，开篇写的是一个 的经历。但是当作者问到我，这样的文能红么，我痛快的摇了摇头，必死无疑。为什么？完全就是贴吧灌水直播的形式。作者告诉我说，这是在走情节流，开篇要简练，作者还告诉我说这种贴吧的文字模式才够真实，有代入感。 是的，情节骨架是有，但是情节迅速推进，该铺陈处一笔带过，不该交代处也是一笔带过，也只剩一堆干枯的骨头架子了。网文已经是一种快餐文化了，读者浏览速度往往较快，这样的小说，确实读来轻快易于入口，但是同样也易于退出来。这种文，只能短暂吸引一批抱着猎奇心态看看，纯做消遣娱乐，很难让人产生欲罢不能继续跟读的韧性。作为论坛帖子，无可厚非，甚至在部分小站，这类型的文也有人看。但是我个人觉得，空具骨架的文，无论你骨骼再精奇，都无法成为“美”。既然是小说，一定要有基本的内容，走马观花，小说就是有再精彩的风景，也一下子看完了，索然无味。真正的好小说，应该是有血有肉，充实饱满，能让人回味，有丰富内容的。 重新说回代入感的问题，上面说的这个事情，就是一个代入感理解的偏差走入了误区。“我文字多朴实，我情节多真实，贴吧直播还真实”乍一听确实非常有道理。可是，以当前网文的格局，以及我个人的经验，已经证实了，把“代入感”片面理解为“文字风格，故事的真实性”，是有失偏颇的。 然而，“文字风格，故事的真实性”就与代入感无关了么？上述例子就一点道理都没有了么？并非如此，文字风格上的不同，以及故事能否给人以一定的真实感，会对小说的“代入感”产生影响。假如，通篇胡编乱造，瞎说一气，读者立马点击叉叉，眼不见为净，这个在官场、都市（尤其是都市异能）、乡村等与现实接轨紧密的文中反应最为强烈。要是你全然不知道市委、省委和市局、省局等职位的行政划分，市长和市委书记谁大谁小，这些基本的东西都一头雾水的话瞎编乱造想写官场文，必死无疑。假如，你自以为是写都市异能的文，就可以像玄幻那样，想当然想什么就写什么，同样必死无疑。都市异能，也是必须紧贴都市，异能是线索，是工具，都市才是最后的落脚。假如，你写乡村文，但是完全不知道乡村的风土人情，最后写成了不伦不类的，同样是扑街。 而文字风格，假如你的文字拗口晦涩或过于小白无味，也会影响。 但，也仅仅是有所影响而已，一般人只要不是太极端了，都不会对文的“代入感”造成致命伤。所以，文字风格、故事真实性，尤其是故事真实性，是代入感一个影响因素，但不要过于追求，误以为这就是代入感的关键。（当然，对于官场文来说，真实性的因素稍显重要，但是即使如此，你为追求真实性固步自封，中规中矩，你这文也注定石沉大海。不能说你写的不好，但是一定不会红。） 谈到“文字功力，文字风格，描写”另外，说句题外话，有些人极尽描写，恨不得把脑海所想一一极尽其能的详细刻画。这也是一个大误区！是的，要有好的描写，好的细节描写，但是过犹不及。如果是为了画面生动，为了更有视觉感，我为何不干脆去看电视？文字的魅力在哪？就在于给人以无尽想象联想的空间，你把什么都写透了，就一点意思都没了。 文字风格、真实性都不是代入感的关键，那人物是么？ 小说的根本是故事，没有故事的小说不称其为小说。而故事的核心是人物，人物角色是故事的灵魂。人物，尤其是主角，在小说中的地位，可以说是至关重要的。且不论没有出色人物塑造的前提下是否能真的构架出精彩的情节，一个情节无论多精彩绝伦假如没有核心人物角色的支持它也不可能成为一部好看经典的小说。 而事实上，推动情节发展变化的枢纽就是人物角色，什么样的人物性格，导致了这个事件会往哪个方向演化。《将夜》中正因为宁缺足够无耻，才能每每绝处逢生。《斗破》中正因为萧炎的坚韧狠厉，才能承受一次又一次异火锻体。纵观传统文学和网络文学，大凡小说，人物都是其核心，正因为有了这么样一个人，才有了这么一系列爱恨情仇悲欢离合。 所以人物角色的地位是至关重要的，很多人连人物形象都模糊不清，前后不一，牛头不对马嘴，更有甚者，小说从头到尾对主角对出场人物都没有一个概念。试想一下，一个小说连人物都塑造失败，又有哪个读者会喜欢读？会代入人物的情感，悲其所悲，喜其所喜？ 所以，有人说，代入感，关键就是一个让人喜欢个性鲜明的人物，带着读者走进人物的故事里。我觉得是非常有道理的。一个成功的角色塑造，至少让你的小说成功了一半。 |
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很多人，尤其是新手，要么开篇3万字里对人物完全没有塑造，大到人物什么样的性格语言习惯思考方式，小到人物样貌衣着神态，通通语焉不详，毛毛躁躁地写情节，并还沉浸在“恩这个坑挖的不错，恩，我觉得这样的情节足够新颖，有亮点”。人物没有，哪来的情节，人物都没塑造成功，情节和人物脱节，无论如何也无法让人代入你的小说中。 你让乔峰那样的大汉去到深宫后院学韦小宝那般，不出一天就会被小玄子咔嚓了。就算你勉强安置了情节，也会让人浑身别扭，谈何代入你的小说中？ 还有些人，开篇啰里啰嗦交代这个人物的性格是外向的，这个人长的很美，这个人如何如何。并不一定是交代的多，就代表人物形象饱满！情节和人物是相辅相成的，随着情节的推演，人物性格越渐突出，在面对事件中人物的语言、处理手段，就是其性格本身。萧炎杀敌一定要虐到对方没有反抗的余地为止，决不让对方有任何翻身的机会，这就是其杀伐果断，斩草除根，做事绝不留后患的性格。有时候一个眼神，一句话，一个动作，就能把人物形象立起来。 人物太重要了，之后如果有时间我理一个人物篇出来，当然还涉及网文开篇技巧，这些有很多点其实都是相互交叉的。 诚然，小说人物对小说是否有代入感算的上是一个致命因素，小说人物引起读者的共鸣，让人悲其所悲喜其所喜，跟着人物进入到故事中不能自拔。但是，小说的代入感就是有一个讨人喜欢的人物么？有一个讨人喜欢的人物，就一定能有代入感了么？ 并不然。我们来看，《倚天屠龙记》中张无忌优柔寡断，甚至有些道貌岸然，满口正义，令人生厌。《鹿鼎记》中，韦小宝压根儿就是一淫荡的小流氓，狡黠，人前一套背后一套。《英雄志》中，卢云执拗天真，一身子酸腐气，还冥顽不灵，不听人劝自以为是天底下最干净正义的人。《将夜》中，宁缺是个典型的小人，阴险自私，宁教我负天下人，不要天下人负我，桑桑被发现为冥王之子以后他杀尽四方，书院也被连累。 平心而论，道貌岸然，优柔寡断，阴险自私，虚伪狡黠这种种性格真的是读者喜欢的性格么？这样的人物真的是贴近读者内心，真的是因为讨人喜欢猜引起读者代入的么？ 再反观，大家都爱听话的孩子，但是小说中一个听话的乖乖孩你会喜欢么？ 到这里有人想反驳，可恨之人必有可怜之处，这些人物虽然诸多缺点，但是却十分可爱，十分真实。 是的。说的一点没错。但你为何会觉得一个本来令人讨厌的性格，渐渐的有那么点可爱了？渐渐让你替他着急，替他开心，即使敌对势力是好人，你也希望好人都死光，这个可恶的人能好就够了？ 我们再来看看，小说的情节。 小说的情节设置，我这里不想讲太多，一个，它和人物紧密相关，另一个，情节这东西千变万化，因人而异。再则，情节所涵括的东西太多，即使我想稍作概括，也心力不足。如果有空，我也好好整理一下情节上的东西。 情节精彩与否，决定小说质量好坏，但是，和代入感并没有绝对的必然联系。 承然，精彩的情节让人欲罢不能代入其中。乏味的情节让人弃之如蔽。 但，是不是没有跌宕起伏的情节，就没有代入感呢？说句不大好听的，大家这么多人喜欢看玄幻，但是一般的玄幻文的情节其实无非不就是，打怪升级捡宝物么？情节有何精彩可言？为什么大家还是那么喜欢看？女频的那些种田文，有的从出生开始写起，一点一滴一直写到长大，甚至写她炒菜做饭可以写个好几章，这种情节它精彩么？为什么这么多读者喜欢看？ 所以，情节也不是代入感的核心。 有人说，我就爱看这类型的。我就是喜欢，我也不知道为什么。对，这也是个答案，这个答案离我想说的答案也十分接近了，说到这里，也许有些人隐隐约约猜到我想说什么了。 有人说，我这么拆开来去分析，当然都不是。代入感的营造是多方面的，要有好的文笔（笔力），让人一下子身临其境，要有生动的人物，让人跟着他走，要有精彩的故事，让人欲罢不能。 是的，把上面这些所有元素都做到，那么，已经无限接近于想要营造的代入感。但是，且不论，一个作者是不是能面面俱到，即使能兼具文笔的优美，情节的跌宕起伏，人物的完美塑造，也不一定就能让读者喜欢。（这里只针对网文而言） 事实也是，即使是大神们，也有诸多缺陷，惹来很多钻空的人谩骂鄙夷。是的，假如一个人文笔都不行，小说肯定不是好小说。有些挑刺的人，总喜欢以“好坏”来论定网文。 我想说，这不是文学品评，谢谢。你想装高雅，请去品评名著。我认为，网文好坏的衡量标准只有一个，那就是读者爱不爱看，看的人多不多？其他一切都是扯淡，别跟我谈文学素养，谈文笔好坏，谈经史哲学。 苍天白鹤的文，女主都是鸡肋，实在是乏善可陈，鱼人二代的文，文笔白如水，食之无味，猫腻的文一股子酸味儿卖弄文艺腔。这里也就不一一历数了。但是，这些大神们的文无论有多少缺点，多让某些读者互看不顺眼，但我们很多人都爱看！我们往往边骂边欲罢不能的去看！ 这就是成功的网文啊。为什么？因为代入到他们的故事中了！代入感是网文成败的致命点。 说回来，为什么？为什么这些大神们的文具有诸多缺点，还是让人代入其中随其笑随其哭随其热血沸腾？ 那么看来，代入感似乎并不是要同时取决于你的文笔，情节，人物等等要素。 越说越迷惑，那么在我认为，写手想要制造这种代入感的本质到底是什么呢？ |
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第90讲 怎样取一个好的书名 有些书我们不是记住了内容，而是记住了书名，一个好书名会让人念念不忘。我想在你生命中，肯定有一些书你没记住内容，甚至连看都没看过，但是那个或者是霸气，或者是耀眼，或者是奇葩的书名，会一直停留在你的脑海之中。我来按照我的口味和想法，谈一谈怎么取书名。 很多人说，书名要反应一本书的中心思想，我认为这个在网文中不是必要条件，网文是比较快速化，很多人选书第一眼就是看书名，所以书名本身就得下功夫。很多时候我们无法做到书名意义和小说中心内容相结合，在这种情况下，书名可以偏向于好听，朗朗上口，和中心内容不冲突即可。当然，如果能够用一个既霸气又能点出这本书的核心的书名，那是最好不过了。 书名最好是在2-4个字，因为推荐的时候，书名字数越少位置越靠前，总的来说2-4个字的书名是最好的，不要用生僻字，读起来朗朗上口。（其实就算是2-4个字也有讲究，读起来抑扬顿挫最好，详见13楼的专业人士。） 接下来，举例说明吧！ 第一种，直接用一些耳熟能详的名词。耳熟能详是指人们在玄幻小说中经常听到的词汇。这类书名简单好记，朗朗上口，很有认知度。这类书名资源越来越少了，很难找到没有被注册掉的。 代表：《杀神》、《武神》 这种名字大家基本都在玄幻小说中听过，一看到这种字眼，就很亲切，很有认同感。 第二种，在书名中展现出一种矛盾或者冲突、反差。这类书名可以让人产生好奇。但是这种冲突要能够成功吸引人的眼球，冲突感要非常强烈，否则很难起效。 代表： 《神墓》（神不是不死的吗？怎么会有墓地呢？一下子就被吸引了，想要去了解究竟发生了事情，以至于连神都死了。） 《佛本是道》（佛是佛，道是道，佛怎么会是道呢，大逆不道！） 《善良的死神》（我觉得唐家三少最好的一个书名，死神怎么会是善良的呢？这书名比什么天珠变、酒神之类的好太多，以至于我看到这个书名根本想不到是唐家三少的作品。） 《英雄监狱》（这个算广告吗？这是我的书，厚颜列上来吧！英雄代表美好、高大；监狱代表阴暗、堕落。两者组合在一起，形成一种反差。） 第三种，借鉴某句诗、成语的一部分。这个和第一种方式有点像，但是两者有一定区别，前者是这个词汇本身已经存在，例如杀神，武神，这是经常看到的。而后者往往是放在一个成语中使用，但是单独拎出来会让人联想到这个成语，进而将其成语中的意思化用过来，使得书名充满深意。 代表： 《遮天》（不得不说，辰东在取名字方面有独到之处，一看就想到一个霸气的词汇“只手遮天”，以至于后面掀起了一股X天的潮流，什么战天，焚天之类的，但是都没有遮天这种韵味。） 《天择》（这名字很有内涵，物竞天择，适者生存，一看到这两个字就有一种万物相争的激烈感。） 第四种，书名诙谐，搞笑，无厘头。这种书名是比较走奇异路线了，有种无厘头的诙谐幽默感。 代表： 《无限作死》（无限两个俗不可耐的字，加上作死这两个流行语，顿时有一种诙谐感，让人忍不住点进去看一下。） 《操天》（这个是有点低俗了，当初“X天”热潮中的另类存在，有名是有名，但是终究上不得正统吧。当然，如果只是图个乐子，那就另当别论了。） 第五种，暧昧，勾起男性荷尔蒙爆发。这类一般出现于都市暧昧小说中。 代表：《校花的贴身高手》（换个人来取书名，可能就会取一个《校花保镖》这样的名字了，但是偏偏还要加个贴身，这如何让人受得了？） 《我的美女大小姐》（什么？不是小姐，而是大小姐？一种左拥右抱的感觉就出来了。） 第六种，抛出悬念。风雨欲来，引人遐想，抛出一个特定的悬念，让人想要知晓后面的事情。 代表： 《飞升之后》（飞升一般就是玄幻小说的终点了，是结局了，但是这里却来一个飞升之后，到底飞升之后会发生什么事情？这就设下了一个悬念，让人想要进去探索一番。） 《将夜》（其实将夜这个名字还不算太好，太文艺了一些，如果新人用可能会死得很惨，但是因为猫腻是大神，所以这名字看久了，会发现其实蛮有韵味的，将就是将要，夜就是天黑了，马上就要天黑了，这就像是玄幻小说中，一个被用烂的梗——一个神秘老者故弄玄虚地幽幽一叹：“要变天了。”大致就是这种效果。） 第七种，用书名概括小说内容，且让人对此事充满兴趣。从整个书名上就可以看出这本书要写什么，当然，前提是书名体现的这件事要让人充满兴趣。 代表：《回到明朝当王爷》，整个书名就写出了这本书要做什么，当然，现在看这个名字可能不怎么样，但是在这本书刚出的时候，回到明朝当王爷这种事情还是很有吸引力的。 第八种，热血澎湃。 代表：《吞噬星空》、《斗破苍穹》、《兽血沸腾》，这些也是目前绝大多数玄幻小说的取名方式，从名字上就能感到热血澎湃。这种书名，一般有一些统一的字眼，例如：斗，武，剑，霸，血，神等等。 第九种，突出唯一性，特殊性。 代表： 《地球上最后一个修真者》（地球上最后一个，看到这行字不由让人充满了好奇，我当年就是被这个书名吸引了，地球上最后一个，这种唯一性很夺人眼球，类似的还有什么《新中国最后一位飞升者》这样的，好像是一个编辑写的书。） 第十种，融合已经大热的书名。 代表：《吞噬苍穹》（你到底是吞噬星空，还是斗破苍穹？但不得不说，这名字会让很多吞噬星空的读者，和斗破苍穹的读者点进去看看，这就已经做到一个书名的作用了，吸引人点击就行。） 最后，还有一点关于书名的看法，那就是前缀要不要加，例如网游要不要加“网游之”这三个字，洪荒要不要加“洪荒之”这三个字？我觉得这个要看具体情况，前缀虽然可以让你的目标书友轻易地留意到你这本书，但也会损失路人粉。例如我不喜欢洪荒的，我看到书名有”洪荒之“我就不会点进去了，试想一下，如果《佛本是道》，改成《洪荒之佛本是道》，那对我简直没一点吸引力啊。 网游类的我觉得没必要加”网游之“这三个字了，加上去感觉很俗套，没什么意义，还会使得书名多了三个字。但是有一点，如果你这本书写的是某个具体的游戏，例如英雄联盟，那就要加了，英雄联盟之XXXX，因为这是一种特点的类别，这种小说路人粉比较少，你的目标读者就是玩英雄联盟的。 最后，大家觉得还有什么好的书名，让你念念不忘的，不妨在下面回复一下。肯定有一些我没写全的。 |
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第91讲 一个新手的五个阶段及三个忠告 第一个阶段：激情四射期。 在小说的前20万字，作者是一丝不苟的，每一个情节都会尽力写好，充满了希望，签约推荐后更是意气风发，认为自己的书要火了，以后上架订阅过万是唾手可得的事情，但是安排推荐之后，收藏数量会慢慢磨掉这种激情，啊！怎么我分类强推一天怎么还掉了50个收藏呀！（绝对不是我。）啊！怎么安排了三个月的强推，我的收藏数量还没有超过5000呀……这时作者就慢慢有些绝望了，有80%的人甚至连签约那一关都过不去，从之前的激情四射，变为三射，两射，一射，到最后射不出了，然后就太监了，100个新人里面，在这个阶段会死掉80个，剩下的20个，恭喜你们，你们进入了下一个阶段——彻底绝望期。 第二个阶段：彻底绝望期。 这个阶段从上架开始，比如我这本书就是非强上架的，上架的时候只有4400收藏，很多新人之所以能坚持到这一步，就是想看看订阅到底有多少，VIP章节发了十来章之后，看到订阅情况只有一两百，这时，最后一丝希望就会破灭，往往会直接太监掉，其实坚持了几十万字才太监，就是为了看看订阅情况，走到这一步才退出，无疑是很悲剧的，既然要太监，那不如早点太监，写了这么多才太监，浪费啊！这时候，仅剩下的20个新作者里面，大概会走掉10个，剩下10个，但即便剩下的这10个，也大多是缺胳膊少腿的，今天发了公告说爷爷死了，请个假，明天发个公告奶奶也死了，再请个假，后天发个公告说奶奶好像没死，再请个假，大后天是奶奶真的死了，请个假不算过分吧！大大后天是爷爷死亡一周年纪念日，必须要请假的，再往后就是邻居死啊，什么亲戚死啊，朋友死啊，同学死啊，姑妈家儿子的网友死了啊！反正写一天就有一个人要死，死的人数与小说的字数成正比，他亲戚朋友多，耗得起，子子孙孙无穷尽也，死着死着，他就进入了下一个境界——行尸走肉期。 第三个阶段：行尸走肉期。 到了这个时期，书的成绩不好，但又不想太监，于是每天打酱油般地写几千个字发上去，你今天在书评区看到一个帖子，过一个月去看，还挂在首页，这本书用游戏术语来说，就是已经成为了鬼服，没有读者，只有你一个人默默地坚持，有时候如果你看见书评区多了两个帖子，你甚至还会想：难道我这本书要火了？以前一个月才有一个帖子，现在竟然一个月有两个帖子了！老子终于熬到头了啊！但是仔细一看，你会发现那个帖子是——“傲视天地新服火热开启，现在来玩就送888元大礼包！”，然后，然后就有人坚持不下去太监了，这个时期剩下的这10个缺胳膊少腿的人，大概只剩下1个人，这1个人属于身残志坚的存在，大家应该要敬佩他！ 第四个阶段：寿终正寝期。 好，现在只剩下1个人了，他默默地坚持着更新，他是决心要完本的人，你伤不起的，就算是订阅是0，他都会写完，就算是为了写完而写完，不想太监！最终这本书终于写完了，寿命走到尽头，连唯一的推荐——每次更新时会显示在更新列表上，停留几秒，连这个推荐位都没有了！寿终正寝，这本书就这样经历完了它悲剧的一生，剩下这1个遍体鳞伤的人，如果他继续发新书，继续被这样摧残，那他会进入第五个阶段。 第五个阶段：涅槃重生期。 好，现在这个人已经被摧残得不成样了，实验完毕，我们把他拿出来看一看，时间过去了两年，你可能会在两个地方看见他，第一个，你会看见他在工地上搬砖，转职干了另一行，过上了幸福美满的生活，而第二个结局，就是他成为下一个梦入神机！ 他，终于成功了！ …… 我写这篇稿子不是打击大家的信心，而是让你们看到网络小说的残酷性，一本成名的太少了，这样的梦最好别做，我知道有很多人要进入网络小说这个领域，我在这里给大家提几个醒。 第一，在前途茫然的时候，不要把写书当成全职。 你应该要有自己的本职工作，写书只是你的兼职，下班回来后才做的事情，这样你的书扑街了，至少你还有工资可以生存下去，这里我要给众多新作者推荐一下纵横网，我先声明一下，这并不是拍马屁，而是说实话，为什么推荐这个网站呢？因为两点，第一，这里气氛好，我这本书之前是投的纵横，与编辑有过接触，纵横的编辑很客气，平易近人，而起点这个网站估计是作者数量太多，所以编辑重点关注的，还是大神人物，我能清晰地感受到，我没签约的时候，跟编辑说话，编辑是不会理你的，签约之后，你能加上编辑的QQ，但就算上架了，开通VIP了，你在编辑眼里，也只是新人，得不到关注，只能一个人默默地努力，但纵横的编辑很客气，这对新手很好。而第二个原因，就是全勤奖了，纵横只要3000字就能拿全勤，起点是5000，为了拿全勤，我每天都必须写5000，纵横的条件比较宽松，适合新人，起点是适合大神吧！起点的平台大，对大神来说发展更好！如果你是大神，去起点好一些，当然，如果你是大神，也不会来看这篇帖子了。 第二，牢记一万小时定律。 这个定律很著名，你想要在某方面成功，必须要经历至少一万小时的努力，按比例计算就是：如果每天工作四个小时，一周工作五天，那么成为一个领域的专家至少需要十年，这就是所谓的一万小时定律。大画家达·芬奇，当初从师学艺就是从练习画一只只鸡蛋开始的。他日复一日，年复一年，变换着不同角度、不同光线，少说也得练习一万个小时，打下了扎实的基本功，从最简单最枯燥的重复中掌握了达到最高深艺术境界的途径，这才有了后来的世界名画《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》。田坛飞人刘翔，我们只看见他在赛场上的风驰电掣，一骑绝尘，可是为了他在赛场上的10多秒的辉煌，他从7岁开始至今已苦练了19年，不知跑了几个一万小时，汗水流了几吨，经历了多少挫折和失败，才换来了“阳光总在风雨后”。网文界也是如此，你会说那梦入神机不就一本成名了吗？对，他是一本成名了，但你看见梦入神机背后的努力了吗？ 你小时候在玩泥巴，他在看小说。 你长大后在玩女人，他在写小说。 你在看小说的时候，他已经成为了一个传说。 这就是他的努力，他一本成名的背后，付出了多少努力，你大概是不知道的。 第三，坚持就是胜利。 这一条我就要用我自己来作为例子了，自恋一会吧！先不论我写得好不好，但至少我坚持了，我的书上架时已经写了3个半月，共计60万字，只有4000多个收藏，最后是友情上架，有很多同时期的书，他们的收藏甚至早早在20多万字的时候就突破了7000，但他们没有坚持下去，太监了！我坚持了下来，一直写到现在的90多万字，我现在没有成功，但我有进步，我知道网络文学该怎么写了，该怎样写得爽，该怎样把一些传统小说的东西去掉，下本书我有把握能均订达到2000以上，为什么有这样的自信？因为坚持了，写了这么久，对自己的实力有一个清楚的认识，任何人都是一样，刚开始写的时候，总是好高骛远的，认为自己的书必火，但现实情况会摧残你的这种想法，这是好事，磨掉你的高傲，让你老老实实地码字，等你写够几百万字了，你的写作水平会上升几个台阶。 这一点，我有深刻的体会，我是从15岁开始写长篇小说的，那时候送给女朋友过16岁生日，本想写到16万字，但12万字的时候分手了（FUCK……），这时，我写了12万字，我的写作水平上升了很多，后来就一直写到现在，大概加起来有200万字的写作量了，现在我的写作水平比以前写作文800个字都要挤牙膏的时候提升了太多，完全不是一个档次上的，就像是洞天境和混洞境界的差距那么大，你也可以，坚持下去，总有一天你会到达真仙境界，成为梦入神机这样的巨擘。 |
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第92讲 写网文小说的几大误区【反常规类】 不少朋友的小说有这样那样的问题。这些问题，不是新手常犯的那些“入题太慢”、“金手指太晚”、“语言不小白”、“开篇设定太多”等，而是完全相反的一些问题。似乎是这些作者朋友为了刻意避免那些新手错误，从而走到了另外一个极端……在这儿总结一下，大家随便瞅瞅吧…… 第一大误区：开篇无设定。 你没看错，就是开篇无设定。直接写一个主角，直接开始剧情。甚至连关于主角的设定，都极少，主角什么身份都不知道，让人看的云里雾里…… 大家都知道，新手最常犯的错误，就是开篇设定太多。大陆设定、种族设定、等级设定、功法体系设定……一下子全抛出来，开篇一万字，除了主角冒过一次头之外，全是详细的设定……于是乎，一些所谓的老手，或者是半吊子的网编，通常会告诫新手：“开篇，绝对不能放设定。”于是乎，出现了悲剧…… 开篇，是不是一点儿设定都不能有呢？这个绝对不然。其实在楼主看来，开篇，和主角有关的设定，是必须要放出来的。主角的身份、背景、年龄，现在所处的环境，都是要大略介绍一下的。没有这些东西，主角就是无根之萍，他要做什么，就会让人不知就里。 其余的设定，什么时候放出呢？很简单，需要用到的时候放出。主角在小镇活动，就放出小镇的设定；走出小镇，就放出帝国设定；着眼于帝国了，就放出整个大陆的设定。嗯，就这样…… 第二大误区：开篇就出金手指。 OK，这也算是一个大误区。有一部分书，确实可以开篇放出金手指。比如重生类、穿越历史类、带着游戏系统去异界类，一开篇，主角就是自带金手指的了。这一类且不说。 而一些传统异界文，主角在异界活动一段时间，才获得金手指的。具体什么时机获得这个金手指，就值得商榷了。新手常犯的毛病是……开篇N万字，金手指的毛都没看到。于是乎，一些所谓的老手，或者是半吊子网编，会告诫新手：“金手指，能尽快出现，就尽快出现！”于是乎，第二个悲剧来了…… 金手指，到底是不是越早出现越好呢？楼主以为，这个看情况，像是重生、穿越历史、自带系统的，开篇就出金手指，这个正常。而对于一般的异界文【乃至是仙侠、都市、科幻】，金手指出现的时机是：主角苦B以后，危境之前。先苦B一下——金手指出现——利用金手指修炼——危境到来——爆发解决。这是正常的套路。主角是个苦B，眼看就要倒霉了，金手指再不来，就彻底完了。这个时候金手指从天而降，帮助主角力挽狂澜，险之又险的解决危境……这才能体现出它的价值。 锦上添花易，雪中送炭难。还没等主角苦B，还看不出主角要倒霉，金手指就先出现了，这时候的金手指，显得不是那么必须。那么它的价值，就大大降低了！ PS：在这儿，着重说一下，什么样的书适合开篇就放出金手指。那就是……主角所处的世界，是大家熟知的世界。这种情况下，最好开篇就放金手指。举个例子：三国、明末这一些，开篇点明是穿越就行了。再例如重生到八十年代、九十年代这一类，接下来的十几年，会发生什么事情，都是大家所熟知的，这样的，开篇直接点出重生就行了。 为啥呢？因为，这样的书，一开篇，接下来要发生什么，大家都是知道的。主角要遭遇什么麻烦，大家都清楚。直接上金手指，开始解决就行了。 再如穿越到暗黑的世界，如《暗黑无敌》；穿越到动漫同人世界……这一些进入到大家熟知的世界的小说，都是最好开篇就放出金手指的。 世界摆在那儿了，矛盾也摆在那儿了，只需要主角去解决就行了，也就不需铺垫了…… 第三大误区：太简洁，太小白。 木有错，这第三个误区，就是太简洁，太小白。包括语言上的小白、剧情上的小白。 这儿要说到新手的一个误区，太文青。学烽火、学猫腻，觉得自己的文笔天下无双，觉得自己的布局精妙绝伦。实际上呢？写出来的东西根本就是渣渣。于是乎，那万能的所谓老手，以及万能的半吊子网编再度出现了，他们告诫新手：“写网文，语言小白一些就行了，剧情直接一点儿就行了，别深奥，别拐弯！”于是乎，悲剧再度产生…… 固然，语言和剧情的小白，对于网文来说，是必要的。但是这儿所说的小白，是要读者不用动脑，就能看懂主角意图，而不是盲目的省略、简略！！！ 这儿楼主要举几个例子。1、《吞噬星空》；2、《斗破苍穹》。这两部书，白吧？先说《吞星》，番茄写寻宝，往往有一套。一般写手写寻宝，让你写的白一点，你咋写？碰到宝物——碰到守护兽——斩杀守护兽——夺得宝物。直来直去，这是最白的。但是番茄这么写：碰到宝物——碰到守护兽——还打不过守护兽啊——回去修炼——修炼有成——打败守护兽——夺得宝物。比起直来直去的夺宝，拐了个弯儿。同时还加入了期待感，让读者期待主角赶紧修炼，再回来夺宝…… 《斗破》，主角获得金手指那一段，有个小剧情。当时主角气愤之下，把金手指戒指丢到悬崖下了。接着又后悔了，接着戒指自己飞上来了，然后主角获得金手指。这比起主角一上来就得到金手指，显得更真实，也更显得金手指来之不易。 所以说，写的简洁小白一点儿，不是让你直来直去，什么都略去。必要的描写，必须有，必要的弯儿，也是可以拐的。拐几个弯，能增加剧情的张力，甚至能起到一些意想不到的作用…… 第四大误区，开篇的高潮。 这也是一个误区，开篇就写高潮，实际上，真的吸引人么？ 这个问题，主要是因为新手开篇太平淡。乱七八糟琐事写一大堆，半点儿没吸引力，十多万字了还没热起来。太太太慢热。于是乎，我们伟大的所谓老手，以及伟大的半吊子网编再度抛出重磅炸弹：“你这书太慢热，开篇别那么平淡，直接写高潮，才能吸引读者！！！”于是乎……轰…… 倒不是说开篇不能写高潮，问题是……你怎么写高潮？没有铺垫、没有压迫，你就算再爆发，屠仙灭神，实际上，那也不是高潮，根本爽不起来！！很多作者以为，开篇一场大战，就算高潮了，实际上，这种没头没脑的搏杀，也就和看猴戏差不多了，再精彩，也就赚几声喝彩、值几个硬币罢了…… 吸引读者，靠什么？靠的绝对不是高潮，而是两点：1、代入感；2、期待感。代入感，将读者代入到主角身上，期待感，则是期待主角的提升，期待主角的爆发，期待主角的打脸。只要告诉读者，这个主角，将来一定是会牛B轰轰爆发，这就足够了。 开篇能立刻写出高潮的，也有，比如萧瑟狼的《最穿越》【现在貌似改名了】，打了擦边球，上来就强X女主角，这个绝对算高潮。但是，这个高潮，也是建立在足够的代入感和期待感上的。代入感且不说【小神基本都能写好】，期待感，就是因为主角是穿越到平行世界，这世界，女主根本不认识主角。主角强X女主，读者在暗爽的时候，同时期待着主角发现实情的那一刻……代入感和期待感，也是必备要素。 当没了代入感，主角遭遇任何麻烦，读者都会说，这关我屁事儿？没了期待感，主角为了目标而努力，读者就会觉得主角是闲着蛋疼。这两点，才是一本网文开篇必须的东西！ OK，误区的问题，先写这四种，以后再想到了，再补充吧。 |
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第93讲 如何写好高潮 首先先说关于高潮的误区—— 许多写手希望高潮越多越好，恨不得通篇都是高潮，高潮一波接一波此起彼伏，还总喜欢拿jj等人的书举例说他们的书就是高潮不断的…… 那全是扯淡，从来没有一本书通篇都是高潮。jj的书高潮不断，那是因为他更新得快。 有人管高潮叫“破梗”，有人管高潮叫“起承转合”里的“转”，但是都有一个共同点，就是高潮需要铺垫—— 你觉得你的高潮写出来不带感，你先得想想你铺垫做足了没有，如果没有铺垫，你写的东西就根本不称之为高潮。个人认为最基本的比例，一章的高潮，至少要用五章以上来铺垫。而个人的做法，是每卷的最后2-3章是高潮，全卷2-30章都是铺垫。 于是，介绍一下本人惯用的一些铺垫技巧，大部分都算是比较进阶比较个人化的技巧，所以新人写手请慎用或者选用（另：本人是虐主流，所以大部分技巧在程度上请使用者自行斟酌）： 1，对读者期待值的引导。 想掌握这一点至少要对于自己文字的掌控力达到一定水准，因为，想要掌握读者的期待值，你必须知道你每段情节写下去读者会有怎样的反应。例如，你希望写主角的武力值不如反派。那么，单是这样说说是不够的，你需要给出不仅是让你能信服，而且读者也能信服的理由。你需要给出一个恰如其分的情节，让读者可以在脑海中想象出一个主角被boss虐的场景。如果你自信能做到这点，那么你可以开始着手构建读者的心理了——让读者对高潮的期待值，在你所构思的结果基础上，下降一个完整的等级以上。例如：boss要杀主角全家，在铺垫中你要写主角如何准备，如何将家人送走，如何和女友依依不舍诀别啥的……当读者都为主角全家的命运捏一把汗的时候，你就成功地将观众的期待值引导到了一个很低的水平。这样在以后，主角杀了boss全家的时候，读者自然会获得极高的快感。 2，大量的伏笔。 很多人看了上一步之后应该都会皱起眉头：这样的情节不是不合理么？主角怎么可能突然爆小宇宙的？ 首先，合理这东西不重要，在连载的小说中看着爽就行，网文读者不在乎突然爆发不合理这种事情，各种无脑小白文的成功已经说明问题了。但是，适量的伏笔也是必须的，甚至说，伏笔这个东西，只要作者能力足够，就是多多益善的。以电影为例，最成功的几个高潮，例如经典的【教父】系列和【十一罗汉】里面都采用这种手法——冗长的前段，用细节和插科打诨来烘托气氛，然后将伏笔不动声色地加入到各个不起眼的片断之中。最后，你发现结局的每一步，其实在前面都有过交代。 总结起来就是，在铺垫的过程中，你要做两件事情——一是在明面上写让读者有一个很低期待值的情节，一个是在暗中给出一些链接到你最后酝酿的高期待值的伏笔……而同时做到这两件事情，不要说网文，基本上所有的通俗小说和电影的最大难点都是这里。 下面给一个我个人常用的手法—— 采用上帝视角，转换叙事线索人物，在铺垫过程中不对主角作直接心理描写。也就是说——用片断来叙事，写主角，在哪，干了什么，但是不直接交待主角这么干的原因（当然最好能让读者有另外一个原因）。例如——主角组团去冒险，被打得满头包到头来啥也没赚到。但是，你不交代冒险的理由，在最后的时候才揭露出来这样其实让boss的某个盟友无法行动，结果起了扭转战局的作用。 3，节奏感。 “节奏”是个特别虚无缥缈的东西，也是个特别高端的技巧。 但是，实际上节奏并没那么难以掌握。 简单来说，战斗、追逐、爆炸、暗杀等等……是快节奏的东西；战争、潜入、日常、杀必死、谈情说爱等等……是慢节奏的东西。针锋相对的对话，直接动作描写是快节奏的东西；相对的，环境描写、心理描写、背景介绍是慢节奏的东西。短句，短对话，甚至缺少句子成分的残缺句子会给人紧张感；长句，长对话，大量定语的句子会让人不由自主阅读速度放慢。追求快节奏的时候不写后者，追求慢节奏的时候不写前者。做到这些你的小说就会张弛有度，反之，读起来会让人不知所措—— 许多新人的小说都有这种问题——在战斗时大量无意义环境描写和心理描写，大量无意义对话和长句，极大地毁灭了读者的阅读快感。另外，在慢节奏的叙事中突然加入无意义的战斗，也同样会令人不知所措。 很多新人最大的误区就是战斗越多越好，这完全是错误的。不仅仅是无意义的战斗不会给人带来阅读快感，而且突兀的战斗会毁灭小说的节奏感，不做铺垫的，突兀的战斗，没有去写的必要。 结合上面谈过的两点来讲，铺垫需要慢节奏的叙事。如果你明白了铺垫和之前讲的伏笔和对读者期待值引导的重要性，你会知道慢节奏叙事是最适合不过的了。因为只有你事无巨细地去做无关对话和环境描写的时候，才有可能不动声色地将伏笔偷偷地藏进去。 但是，也许有人会问：这样慢节奏的叙事读起来不是会很无趣吗？ 这里必须说明两个问题——1，你要知道铺垫是为高潮准备的，铺垫的压抑是为了高潮的快感。2，慢节奏叙事不代表不能给读者快感，日漫和好莱坞大片都有一套专门的方法。日漫靠卖肉，卖萌，卖腐……好莱坞大片靠装疯卖傻和插科打诨。其实，有个最奇葩的小说铺垫部分比高潮还有趣，这书叫《崩坏世界的传奇大冒险》。 于是，你准备开始写高潮了，但是其实，铺垫到这个时候才到了最困难的时刻—— 营造气氛。 不要以为突兀的插入高潮会有什么“惊喜”或者“吓人一跳”的效果，那是惊悚电影不是小说。对于小说而言，从慢节奏突然转换到快节奏是需要时间酝酿的——在阅读的时候也是如此，看铺垫的时候我们可能一目十行地看，再看高潮的时候我们一句一句的看。作为笔者，没人希望自己努力酝酿出的高潮被人用一目十行的速度浏览过去。所以，除了在每章的ps里不停地大叫“下张到高潮了，大家注意啊”这种方法-之外，我们应该至少需要一章，来营造一种“山雨欲来风满楼”的气氛。说实话，笔者在这点上还是很有自信的——我高潮之前的部分通常写得比高潮好。 |
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个人常用的技巧如下： 1，强调时间的概念。 熟悉我的读者都知道（如果有的话），我的所有独立故事（短篇或者长篇的某卷，甚至80w字的某整本书），发生的故事从来没有超过过10天。在戏剧中有“三一律”这个说法，在小说中并没有，但是三一律的应用可以极大地提升小说的刺激感。个人的观点从来都是——能在一天发生的事情绝不用两天，能在一小时发生的事情绝不用一下午，能同时发生的事情绝不分开……压缩了时间之后可以让小说更紧凑，经常性地提及时间，也会让小说更加激动人心。 而且，有了时间这个指示物，我们可以更好地对高潮进行铺垫，同时钓起读者的胃口。 个人的做法通常如下： 决战一天之前，预告事件A将在明天傍晚发生，然后引发决战；接着，由于某些巧合（伏笔），事件A在正午就发生了，却没有引发决战，而是发生了事件B，接下来是事件C事件D……最后，决战仍旧在傍晚发生，但是结局完全不同…… 有人可能会疑问以上的事件都是哪冒出来的，但是毫无疑问这些其实都是设计好的，在铺垫中的一部分。但是有了时间这个指示物之后，“频率”这个概念就应运而生——没有时间这个指示物的话，这些事件也只不过是接连地发生；而有了时间，我们可以在之前用1天一个事件的频率来铺垫，但是到了最后一天，写法不变，只是加上“与此同时”，“十分钟之后”这种状语，突然将一天的事件提升到4-5个，由于超出了读者的期待，也打乱了之前读者对于结局的所有猜测，高潮的紧张感一下子就呼之欲出了。 2，分镜头。 上帝视角用起来有很多禁忌，但是也有很多好处，例如营造气氛。 铺垫的时候分镜头运用的目的我之前提了一下——可以用不同人的视角来叙事，隐藏主角的意图。 而到了铺垫的时候，分镜头本身成了一种工具，无论是电影还是小说中都常用这样的技法——在营造气氛的章节里，大量分镜头用一个具体的微小场景对每个人物的内心进行描写（装b的类似于弹琴、散步、舞剑、喂鸟等等……）。虽然俗套，但是的确是提起读者胃口的不二法门。 于是，万事俱备，终于到了高潮了…… 但是……不幸的是，这一部分我并没有什么发言权，因为我从来都不是写爽文的，写得出色得可以让自己满意的高潮，算来算去似乎也就那么一两次，因此我只能说一说我对于高潮的想法，各位权当参考就好了。 1，快节奏。 之前已经说过了如何写快节奏的东西，在此就不赘述了。各位作者只是要收起自己的描写欲就好了。此外，在对话方面，尽量用短句，而且，请斟酌出一些非常“屌”非常“酷”非常“装b”的句子，只要能用得恰如其分，这个时候再怎么装b的句子都是加分的。 2，快速破梗。 如果你前面设了10个伏笔，现在你就有10个包袱要抖，这种事情对于作者来说是甜蜜的烦恼。破梗的方法有很多，有人甚至不屑于去破想让读者自己想。 但是，如果你致力于写爽文的话，那么你必须找出最爽的方法来破这些梗。然后，这个时候就有个麻烦了——正常人都不会在杀人之前蛋疼地把他怎么赢得老老实实交待一遍……但是，另一个问题是，根本找不到时机去破这么多的梗。 所以说，如果实在找不到的话，找出一个你最得意的梗放在最后扭转战局的时刻，其他的梗就请随意用反派的“啊啊啊怎么会变成这样？！！！”和主角的“哈哈哈哈你没想到吧！！！”引出来好了…… 因为最重要的是：高潮的部分，要让读者能够不费脑子地一看到底，任何多余的解释和思考都回破坏故事的节奏，所以说对话是最好不过也是最稳妥不过的破梗方法了。这种方法虽然俗气且傻气，但是，对于爽文而言也是足够了，即便是很多大神，在这种时候也无法免俗。 3，在高潮处收尾。 我不喜欢用任何慢节奏的东西来损害高潮部分的快感，所以我不愿意在高潮的章节中加入对于后果的描述，让高潮在最高点处戛然而止（如果不行的话就在结尾处在创造一个能令人回味的高点，例如西部片常见的孤身走进夕阳之类）。而有的时候，甚至必须要舍去很多东西，例如boss战的时候杀了boss是最高潮，而杂兵未清而且必须要清（当然正常的顺序是先清小兵，这里说的是由于各种情况没清掉的情况），那么如果所有的梗我都已经破完了，我会选择直接在杀死boss处收尾。 所有的未完部分，事情的前因后果，我宁可单出一章，或者在下一卷开头处慢慢地解释。 |
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第94讲 不会写大纲的来看下 一直以为小说是这样的： 简介是小说名字的扩展，大纲是简介的扩展，而小说就是大纲的扩展。一步一步细化下去，就是小说。 之前，咱也不会写大纲。后来学会了。最简单的方法，找一部完本小说，用几千字概况下他的主要内容，这就是这本书的大纲。 如果没有那个精力呢，大纲还有一种写法。 第一步：确定开端结尾，开端是主角出场时候的事件，结尾是主角退场的事件。 以下文大纲为例：开端是主角穿越，点明主角身份是太监文作者，同时又是这个小说世界的创世神，第一件事情是救了小说中的原女主角。结尾是主角重新掌控这个世界，成为至高神。 第二步：确定主要基调。 整个小说一定要有个目的，或者阴谋，或者争霸，或者收后宫……确定基调后不要改变，比如前面要争霸后面要退隐，前面要后宫后面被后宫甩了。这样只能毒走读者。 以下文大纲为例：主角就是要重新掌控这个世界，避免其毁灭，每一步都是为了更强大。 第三步：以主角的目进行分级，重视主角的第一次。 让主角一步登天那不叫小说，强大也要讲究逻辑。都市文里暧昧要一点一点来，官场文官阶要一点一点升，玄幻仙侠文更是要分级。 我是这样分级的：主角的第一桶金，主角的第一个团队，主角的第一个势力范围，主角第一次名扬天下，主角的第一次成神…… 任何事情，都是第一次最为珍贵，也是阶段性最大的爽点。比如第一次恋爱，第一次上床，第一次挣到工资，第一次开公司等等。第一次之后，同类型的写的过多便成了灌水。 但要注意：各种第一次一定是从小渐大，比如都第一次开公司了，再写第一次挣到钱，就算是收支上的赚钱意义，别人也很难感觉到爽。 第四步：勾画出每个阶段主角的对手，艰难夺取第一次体验。 文似看山不喜平，一帆风顺那不叫主角，只有艰难取得的东西才会珍惜。有对手才能体现出主角的能力。 同样以大纲为例：主角是平凡人时，对手是比他稍微强点儿的骑士首领；主角有能力自保时候，对手是城主；主角被人拥护起来时，开始被有阴谋的人追杀；主角威震天下时，对手是这个世界的魔潮……当然各种对手可以穿插在一起，只是各个阶段所占比重不同。否则，主角刚能举起来二百斤的东西，你直接拿一吨重的压过去，就算勉强通过其它方式举起来了，以后再写被一吨压大家就感觉不到爽了，反而有主角越来越挫的感觉。 如何避免写崩，就是要为主角选定一个合适的对手。 第五步：消除累赘 主角拥有的东西会越来越多，但都在身边显然不合适，这就需要消除累赘了，在升级文中叫做换地图。 但是换地图不等于抛弃原有的东西，而叫做搁置任其发展，另外不能完全搁置，最好还要有联系。 以下面大纲为例，主角离开西方的国度，但是留下了新国度和救世主的传说，以后再回来的话，他的声誉或者大涨，或者被掩盖，都是一个不错选择。 最后一步：审查大纲，分卷。 以下文前面三千字大纲为例，可以分成两卷或者三卷，但具体要根据实际字数来确定。不过我这是废大纲，就算了。 大纲范文： 叶苏在读自己曾经太监掉的小说时候穿越到自己小说中的世界里。 叶苏每走一步，与这个世界的联系便减少一分。从山顶走到山下，他能掌控的已经不到百里之地。 城池中，听到山民议论，他发现这居然是自己创造的世界。只是男主角已死，女主角也处在困境之中。 见到女主角与人对战，叶苏动用最后的能力救走女主角一家三口。（小高潮） 神庙之中，女主角奄奄一息，欲把子女二人托付给叶苏，让他护送两人回娘家。 （金手指1）叶苏动用神庙里的信仰之力救活女主角，但自己却能力消失变成了普通人。 魔潮即将到来，四人无法再次进入城中躲难，叶苏指引着女主角一家和忠心的护卫从地底峡谷中撤往南方。 在路途上几番接触魔潮，叶苏的心情越来越糟糕。魔潮越来越大，人类的环境越来越小，照这样下去，整个世界只会走向崩溃。 原本按照他的设定，主角会带领人类铲除魔物，只是现在主角出师未捷身先死，这个重担落便落到了他的肩上。 是按照主角的路继续走下去，还是走出自己的新路，抑或如随身老爷爷一样把主角的孩子培养成接班人？这是叶苏一路上在观察和思考的问题。 随行的队伍并非铁板一块，护卫的首领一方面觊觎女主的美色，另一方面对于突然出现的陌生人叶苏充满了警惕与敌意，几次三番制造事件，诬蔑叶苏，只是在女主角的强力压制下才不敢造次。 神殿里的先知预言到神子的降临，派出人手到魔潮中准备接神子回到神殿，而另一派的目的却是让神子回归到神的领域，同样派出了杀手。 叶苏在地底峡谷找到了自己埋下的彩蛋（一次性逆天道具），暂时拥有自保的能力，却不料误入魅魔的领域。通过对魅魔的了解，叶苏收服对方并与她签下契约，让魅魔为自己所用。（主角恶魔契约者的设定） 回到队伍后，护卫首领向叶苏发难并且挑战，被叶苏御使魅魔打败并揭穿了面目后，惭愧地离开了小队。（大高潮） 小队分裂，叶苏和女主角的关系也开始变得有裂隙，若非看在两个孩子的面上，叶苏便要离开。 脱离了魔潮，叶苏护送女主角一行到达她父母所在的城池，却被女主角父母误解，更有其他人来挑衅。（小高潮） 在街道上叶苏被一个异族人亲吻脚趾，原来这群人是信仰创世神的一群，却失去了自己的王国背井离乡，他们西方的故乡此刻正在被不信神的王国暴力统治着，见到叶苏后认为他就是圣子，希望叶苏能够帮助他们重回家园。 |
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叶苏告诉他们自己只是个普通人，不愿去西方，但依然有人愿意追随，因为之前他们部族的长老告诉他们，往东方去吧，那里能找到我们的救世主，他通晓世上一切语言，当你们见到他时，你们就知道了。（对比两方对主角的态度，小高潮） 神殿骑士们从南方赶来，叶苏因为和女主角家族的冲突，已经带领着追随者离开了城市。女主角这才知道叶苏的来历竟然如此之大，但又因为自己内心深处的矛盾，十分怅然。（主角虽然不在，用配角各种反应营造大高潮） 叶苏行走在魔潮的边缘，寻找让自己变得强大的方法，最后决定去西方那个只存在于自己设定中的地方去碰碰运气，追随者自然欣喜若狂。 路上遇到一群溃败的冒险者，原来他们是来魔潮周围碰运气的，只不过运气实在太差，遇到了硬茬。 魅魔听闻对方的对手后，轻蔑地表示那只是个小角色，丛恿着叶苏去收服那个家伙。到地方后，发现对方是个岩石巨人，有些狡黠又品性恶劣的胖子，被魅魔抽打一顿后，与叶苏签下了卖身契约。冒险者们大为佩服，也加入了这个去西方的团队。叶苏和魅魔在岩石巨人的老窝里收刮财富，叶苏惊讶地发现对方居然藏着一片蕴藏着元力的碎片（设定），而元力在叶苏小说中本应该出现在最后的终极力量，是属于能够破坏规则的力量。 元规则，是决定规则的规则，简而言之，所有规则的设立，说到底，都遵循一条根本规则：暴力最强者说了算。（全文基调） 叶苏在岩石巨人那里得不到这块碎片的来历，而追随者则表示曾经在部落的神庙里见过这样的碎片，叶苏便更加坚定了自己的西行之心。因为如果拥有足够的元力，他可以再次掌控这个世界，甚至可以回到原有的世界里。 这块元力碎片，在岩石巨人的手中，只能让寒冷的冬天变得温暖一些，但在叶苏浩瀚如整个天地的念力下，则可以凭空造出火焰，他也第一次拥有了自己的攻击力——超级火球术。（小高潮） 一路前行，岩石巨人在魅魔鞭子的威胁下，逼迫出惊人的潜能，简直是个无坚不摧的坦克，但那猥琐的嘲讽脸却无时无刻不在吸引魔潮攻击，等到他们艰难地跨越过东西方分界的山岭，天气已经从初夏到了凛冬。 神殿骑士因为无法找到叶苏的踪迹，便留在城池里抵抗魔潮，但杀手们却悄然跟上了叶苏的步伐。一部分人对西行团队进行骚扰袭击，另一部分人则提前进入西方国家，鼓动西方的祭司们对叶苏他们进行拦截。 叶苏团队还不知道自己已经变成了异教徒，进入第一个国家后，还没有坐热屁股就引来了围杀。经过一场莫名其妙而又惨烈无比的战斗后，叶苏他们损兵折将地逃回原野上，众人气急败坏而又摸不着头脑。这时候杀手们再次出现，被擒下来一个，但是没有拷问出原因。叶苏感觉自己落入了阴谋之中。 这个国家的追杀依然没有停止，叶苏团队打打逃逃，逐渐搞清了原委，开始向一些趋向于中立的国家转移。 由于叶苏一路上没有展示过什么神迹，团队内部再次出现了分裂。一部分人认为叶苏是救世主，另一部分人则认为叶苏是个蛊惑人心的魔鬼。对他忠心而且毫不在意他身份的反倒是那群无信仰的冒险者。 为了避免团队分裂而被全部消灭，叶苏在路过一个神庙时展示神迹灭亡了追杀的所有人，稳定下团队。（大高潮） 一路展示着假冒的“神迹”，叶苏团队进入了第二个国家，但是依然被冷遇。团队里的一个异族少年前去交涉，叶苏惊讶地发现这家伙居然是那个灭亡王国的王子，不知道他对自己的信任从何而来。 第二个国家勉强同意叶苏他们可以留在自己的国家，但是禁止传教，这雷人的规定让叶苏很是无辜。 安定下来后，既然确认了王子的身份，叶苏开始和他商讨复国的事宜。王子的意思是想借兵征讨，叶苏让他自己去找国王交涉。 这时候王国正在困境中，北方的山脉上传出震天的吼声，无数雪水融化，作为一项交易，叶苏答应前去看看。 在北方山脉，叶苏遇到了与东方大陆同样的魔潮，并且确认了造成这一切灾害的源头是个恶魔地狱火，原来西方结界同样遭到了破坏，只是魔潮还未变得如何强大。 魅魔和胖子在地狱火面前孱弱无比，叶苏依靠元力碎片的力量艰难地收服了地狱火，并且强迫对方签下灵魂契约，收服了第三个打手。（小高潮） 重新封印起破损的结界后，叶苏发现第二块大的碎片，这第二块碎片恰巧是造成结界破损的源头。他推测在魔潮的深处，必然有一块巨大的元力碎片，甚至魔潮有可能不是自己当初设定的那样发源于地底深渊，而是有人用元力碎片冲破了两个世界的结界。 收服地狱火后，杀手们埋下的棋子开始起作用，在小王国内引起权势力量的纷争，最后叶苏获胜。（大高潮，梗没想好） 国王同意给出三千人的军队，就是参与剿灭这股小魔潮的军队，让叶苏蛋疼无比。但王子却很高兴，交流后才知道这只是个小国，举国上下军队不过才两万人而已。 毕竟对复国这样的事情无爱，叶苏向王子他们提出分开，王子留在边境招募人手，自己则带着冒险者们前去寻找元力碎片。 踏上那个无信仰的帝国国土，叶苏发现这是个与亡灵有关联的国家…… 暂时就是这样，前两卷，3000字大纲。 |
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第95讲 如何写一部让网友喜欢的小说 作者写作小说时最高的境界就是达到作者跟主角同生死，同患难，一同哭，一同乐，一同经历各种磨难，一起经历生死，一起分享快乐，一起成长，一起失败，一起潇潇洒洒的在世界上游历！体会人世间的爱！恨！情！仇！。 小说中有正义与邪恶，邪恶与正邪，正义中有败类，邪恶中有真情，正与邪对立有交融，交融又对立，才能让故事跌宕起伏，悬念迭生，荡气回肠，让人看小书不能放开，喜欢的不得了。 比如（起点）的小说《打碎照妖镜》是一个非常大的题材，照妖镜被打碎后群妖出来，他们荼毒生灵无恶不作，小英雄追风的爷爷被害，在追风的不断成长中他不断的消灭妖魔鬼怪并不断成长。 故事中有善良有真情，有奇遇有危险，一环套一环让读者跟主角经历各种磨难终于消灭了时间的所有妖魔鬼怪。 写一部好小说就是要有一个引子，就是能把读者引进去的东西，如果没有故事即使用再多的华丽辞藻也不会让读者动容！所以写小说就是写故事，写让人难以忘怀，引人入胜的好故事。 |
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第96讲 写作指南 前言 笔者将以访谈形式，完成《写作指南》。所有关于网络小说写作的问题均取自网络作者，并将邀请各路高手一一解答，如果你有写作问题，请来写作指南寻找答案。 当写这篇东西时，*****已号称拥有作者八十万。网络写手们前仆后继，场面之壮观，不亚于百万雄师渡长江。想要脱颖而出，难如万军之中取上将首级。 不过不要怕，古语有云：“世上无难事，只怕有心人；只要功夫深，铁杵磨成针……” 想想张良拜师，何其诚心，再想想悬梁刺股，多么刻苦。世上没有无缘无故的成功，而成功是有规律可循的！ 成功=智慧+坚持+机会 有智慧的人不代表他可以什么都不做，能不劳而获，相反他们付出的甚至比任何人都多。 有的人以为埋头写书，成为码字机器就能成功，却不知“不写”才是更高的境界。凡事豫则立，不豫则废。智者做事前都会做好充分的准备，达到胸有成竹，须牢记“读书破万卷，下笔如有神”！画竹前，先了解竹；写作前，多读读书。 什么才是真正的智慧，打个比方，南辕北辙大家都知道，一个人乘着马车去南方的楚国，却偏要往北走，背道而弛，他说，因为他的马车很牛b…… 也就是说，即使你的智商有250，但方向错了，你就到不了目的地。有智慧的人，除了脑子灵活，还要能把握准方向。 坚持就是踏踏实实，一步一步的走，直到迈向成功。千里之行，始于足下，不积跬步，无以至千里。如果成功需要1000步，哪怕你走了999步，停下来，都是失败。 没有坚持，绝无成功，坚持让机会长在！为此，再打个比方，现代点的：如果你去摸彩票，天天去摸，天天不中，有一天，你痛下决定，再也不碰彩票了，那你永远也中不了奖。但你一直摸下去就会一直存在中500万的机会。谁也无法肯定谁会是下一个500万中奖者，但一定不是手里没彩票的人。 谋事在人，成事在天，如果你不动脑，不努力，就不能怪自己命不好！ 来吧，让我们一起成功吧！ 注:允许回复，只有大家的回复，一起互动，才能让我们把内容编写得更合理。有更新，我会用回复的形式回复在本帖里。 声明:本帖内容为墨者论坛原创内容，非商业性质转载请注明出处，商业用途，请联系本人，违者必纠 问:能否谈谈您对于网络小说的看法？（编号：01） 楼心月：小说，我认为就是以文字形式把人物放到特定的环境中来演绎故事，简单的说就是以文字讲故事。 按照篇幅长短，常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。 网络小说具备如下特点：①长篇，②互动性强，③快餐文学，④创作门槛低。 ①现在流行的网络小说，通常为长篇小说，因为网络小说主要靠网络vip订阅挣钱，只要能保持良好的订阅，写得越长挣钱越多。 ②网络小说开设的读者投票功能，评书区，为的就是加强作者与读者之间的互动性，很多作者会根据读者的意见及时来调整小说的走向，使其更受读者欢迎，订阅增加，收入更高，这是传统小说无法比拟的。 ③所谓快餐文学，一指更新快，二是质量不高。上网看书比阅读实体书来得快（因为实体书要花钱，而且比猪肉还贵，网络小说公众版不需要钱，想看就看）读者读得快，就得逼作者发得快，发得快了，于是质量大多降低了。有的人问，我写不快怎么办呢，难道就不能写了？不，你可以先存稿，再发。 ④现在上网的人越来越多了，群众基础也越发广泛，中小学生在网络游戏的熏陶下，上网比那些70前的“老古董”精多了。如今网络小说的格局是：70、80后看他们看的小说，大学生看大学生的，中学生看中学生的，小学生看小学生的，老古董呢？没得看……专门写给小学生看的网络小说，你就不需要装b，装深邃，文化达到中学水平，就可以在小学生面前充大神了，毕竟小学不懂e=mc2，你只要告诉他们mcdonald＇s就行了。 例如你写道，主角天天吃麦当劳，觉得很不爽，小学生读者一看，乖乖，哥哥我一个月才吃一次麦当劳，你真是身在福中不知福，太yy了吧。而跟小学生去谈那些成年人的餐饮，服装品牌等，这样的装b，他们未必有感觉，比如烽火的小说，我认为不适合小学生看。 如今未成年人写网络小说已经屡见不鲜，象“小明教主”这样的传说将越来越接近现实（我并没有贬低网络小说的意思，只是反映客观现象），如何定位网络小说的市场，就看你自己的了。 结语：写网络小说，要抓住其特点去写，不要跑偏。 撒冷：我觉得网络小说，说白了就是一种消遣，一种休闲物 注: 楼心月:墨者创始人。 撒冷:起点白金作者。代表作有《苍老的少年》《yy之王》《天擎》《诸神的黄昏》 问：写小说包含哪些要素？（编号02） 楼心月：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。 不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。 如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶， 小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。 小说设定主要包括：①故事大纲②人物设定③环境设定 小说内容主要包括：④故事叙述⑤人物刻画⑥环境描写 注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。 撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。 在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。 1、有个性的主角。 很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。” 就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。 原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。 既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。 那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。 这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。 通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。 2、爱情。 这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。 不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。 爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。 很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。 出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。 但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。 主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。 话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。 想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。 3、暧昧关系。 之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。 爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。 暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。 跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。 你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。 如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？ 既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。 不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。 第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。 第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。 |
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4、友情。 我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。 对于这个问题，我个人有三个心得； 第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。 第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。 第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。 5、亲情。 亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。 原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？ 不过，对于亲情，我有个大胆的创想。 那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。 如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。 但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。 比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。 6、自身的成长。 这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。 放到打架的书里，就是主角功夫多高了。 放到都市里，就是主角多有钱了。 放到官场文里，就是主角级别多高了。 主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。 一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。 而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。 7、阶段性的成就感。 一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？ 要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？ 所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。 没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。 |
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问：什么是故事大纲？（编号0201） 楼心月：对小说故事情节的逻辑整理与概述。逻辑混乱的小说，就好比你去听某些领导讲话，明明听他说，我只讲三点，结果讲完五六点，还说，我再讲最后一点，你崩溃了。 故事大纲分：总纲、主线与支线大纲、章节大纲，对于网络小说来说，一般有分卷阅读，你可以再设置一个分卷大纲。把这些串、并联起来，就是个完整的故事大纲。 没有故事大纲就去写长篇小说，造成的后果往往是虎头蛇尾，前后矛盾，坑挖了很多，但补不上。与其想到哪写到哪，不如好好去写故事大纲，省去后面很多麻烦不说，下笔时更是胸有成竹。 问：如何写好故事大纲？（编号020101） 楼心月： 一本网络小说（百万字以上）的故事大纲也就是几万字而已，但就是这几万字，你需要付出的时间和精力比写几万字故事内容要多十倍，甚至几十倍，这不是危言耸听。想要做得更好， 就要比别人多做准备，多付出，如果你不愿意，那么就跳过这里吧。 首先故事大纲从何写起？我认为先从选小说题材开始。定位精确，你才更有的放矢，否则没有具体目标胡乱射击，只会浪费你的弹药（脑细胞）。 什么是小说题材：都市小说、言情小说、武侠小说，玄幻小说，魔幻小说，科幻小说、仙侠小说、修真小说、灵异小说、历史小说、军事小说、悬疑小说等等，这些就是小说题材。 比如你喜欢仙侠，想当个神仙，你应该去写仙侠小说；或者你从小就想当个科学家，你应该去写科幻小说；如果你泡妞从不失手，适合写都市小说，如果你是历史系毕业的，适合写历史小说……做自己感兴趣的事情，事半功倍，做自己擅长的事情，事半功倍。 每个人应该先选自己喜欢的题材或选自己擅长的题材，最后才去分析市场。 说到题材的市场，不用说，传统武侠小说已经冷了。就算你喜欢，擅长，抄冷饭你得量力而行。还有一类是太火的，就象谍战类题材，物极必反，大家都要快看吐了，一个东西走到了极点，接下来必将走向衰败。 好，那我从小想成做神仙的，我也看过很多道家的书，佛教的书，连圣经也没放过，我分析了一下仙侠现在有抬头趋势，正在小火，那么我就选仙侠题材的下手了。正确。 小说的题材，还有多重的定位。比如你可以写本（幽默+爱情）的都市小说，写一本（科幻+惊悚+悬疑）的玄幻小说，（战争+历史）的军事小说……如同味道丰富的菜肴，但每个做菜的人，都有他的拿手菜，比如擅长做川菜的，以麻辣为主，适合招待口味重，喜欢吃辣的客人。写小说也一样，没有幽默细胞，就不要去制造一大堆冷笑话，这样适得其反。 选择好题材，你才能构思小说主线。接下来你开始构思你的主线。 主线就是一本小说的中心事件，通过它来承载作者的中心思想（主题）。 比如《西游记》的主线是孙悟空、猪八戒、沙和尚保唐僧西天取经，历经九九八十一难，终于取得真经，修成正果。至于其中心思想，智者见智，仁者见仁。 有人问，小说是不是一定要有意义，要传达什么思想呢？ 我认为不用拘泥于此，如果你的小说能提升读者的想象力，让读者精神方面得到充分的满足，就是一本很好的小说，你不一定非得告诉读者一个什么道理，这样反倒是画蛇添足。道理让读者自己去悟，你的小说就好比精神上的催化剂，可以启发读者去求道探索。 一条好的主线具备以下特点：让人感兴趣、新奇、引起精神上的共鸣。 每个人感兴趣的领域不同，有的人喜欢探险，有的人喜欢仙术法宝，有的人喜欢实现中的金钱美女，有的人喜欢统一世界……因此你的主题如果是谈情说爱的，无论你讲它有多凄美，多浪漫，多动人，大多数男性读者也会避走，你的读者群，多为女性。 说到新奇，主要有两点。一是多数人没见识过的主题，如当时《鬼吹灯》那样的盗墓题材。一个是大家见识过，你却能从不同的角度来写，推陈出新，比如有关时空穿梭的电影，小说，不知凡几，但是有些编剧或作者就能搞出新的花样，如电影《蝴蝶效应》和《时间机器》就截然不同（有空看看）。 这些新奇的灵感如何获得呢？拿大片2012来说，里面讲到玛雅人的预言，从没看过这方面内容的观众可能会觉得很新奇，但是楼某本人喜欢探索发现，几年前就看过玛雅的相关资料，所以就不觉得新奇了，不过对此还是有精神上的共鸣，因为世界末日的预言，能惊悚过玛雅预言的，很少。新奇的东西主要靠平时的积累，对新鲜未知事物的探索要感兴趣，有求道探索，打破沙锅问到底的精神，这样你会得到很多新奇的知识（建议多用百度）。 那如何引起精神上的共鸣呢？这就要看你的主题讲述什么。坐上时间机器，拿着机关枪，去古代秒杀几个人，只能是低俗的行为；如果穿梭时空，为的是揭开秦始皇焚书坑儒的秘密（如黄易的寻秦记，虚构出秦始皇为了掩盖项少龙的秘密而来了了场焚书坑儒），寻求有关他求长生不老药的真相（电影神话就是一个例子），就比杀人放火高级多了。 你的主线是什么，想好了吗？ 小说的故事大纲，都是通过主线而拓展的。 主线并不是只准有一条的。你可以有两、三条并行的主线（但不宜过多），到小说的高潮或结尾处可以交汇。 很多小说写到最后不是功夫练成了，就是坏人搞定了，老婆到手了…… 功夫练成为主角升级主线，坏人搞定为主角矛盾主线，老婆到手为主角爱情主线。 如何升级，如何搞定坏人，老婆怎么到手？这就是要展开的地方： 在什么机缘下，遇到什么人，学到什么绝学，吃了什么灵丹妙药，通过何种历练才练成了绝世神功，再拿着藏宝图，找到了绝世好剑，天下无敌； 因为主角家中有藏宝图，有人寻上门来索要，而其父不予，此人杀其父母，主角带着藏宝图侥幸逃脱，从此与那人结下血海深仇，之后学武复仇，在识破了仇人无数阴谋诡计，干掉了千百喽罗后，最终与仇人走上颠峰对决； 何时何地与她邂逅，一见钟情，二见倾心，第三次相见却产生了误解，从此两人形同陌路，主角痛不欲生，少年白头，随着时间推移，怨恨渐消，主角多次想向她解释，却又碍于颜面，羞于启齿，直到遭仇人重创，看到她为自己伤心欲绝的样子，主角终于说出：“我爱你”三个字…… 围绕着主线展开，丰富主线的故事情节，则是小说的支线。 你可以为某条主线设定若干个支线情节，使其丰富多彩，以天龙八部为例。 段誉六脉神剑升级的主线情节包含以下支线： ①初学六脉神剑；②小试牛刀；③时灵时不灵；④六脉神剑终于练成，大显身手。 乔峰复仇的主线： ①得知自己是契丹人，父母死于带头大哥手中；②为报双亲之仇，寻找带头大哥；③找到“带头大哥”，却发现找错人了，因此失手杀死了自己的爱人阿珠；④真的“带头大哥”出现，竟是兄弟之父；⑤原来“带头大哥”也是被奸人利用，真正的凶手是慕容博，而自己的父亲却根本没有死，真是一波三折。 虚竹的爱情主线： ①持守戒律的小和尚，理应没有爱情；②鬼使神差的破了各大戒律；③情节需要困于冰窖，遇上“梦姑”，破了色戒，有了爱情；④寻找梦姑，相思之苦；⑤阴差阳错的参加比武招亲，当上了驸马；⑥原来公主居然是“梦姑”。 下面的逻辑表将帮助你更有逻辑的去编排整理出你的故事大纲。 解读：①首先我们可以看到，故事主线可以有1~n条。（当然n应该是个比较小的整数，否则读者会看傻的） ②可以看到故事主线1展开后，会出现为了丰富主线情节而设立的相关支线。 ③对于故事情节来说人物、时间、地点三要素，缺一不可。 ④当你查找出场人物的时候，你会很方便的找到与之相关的出场时间，地点。同理，查找时间和地点，亦然。 ⑤相关章节的标注，让你能更方便的修改你的小说。 最后咱捋一捋，总结一下：先选择好小说题材，再构思主线情节，设计若干支线情节来丰富你的主线情节，根据逻辑表去整理你的故事大纲，把情节概述串、并联起来，故事大纲即成。 撒冷： 第一，我从不写大纲。 第二，我认为写大纲是好习惯，但是最好是写得简约一点，只是简单的主线描写清楚即可。写得太详细不是好事，这束缚你的创造力。写长篇通常都是需要很长时间的，一个人，每一天的状态都不同，要相信明天的自己，他随时都可能冒出一个好想法，不要用大纲束缚他。 第三，我不写大纲，但是我写人物设定的。我一般写三到四个人，主角，第一配角，女主角，终极反派。我会写他们的性格，身世，嗜好，擅长。有必要的时候，我会想象他们的模样，他们喜欢的颜色，他们的口头禅，他们的血型，他们喜欢看什么，喜欢读什么，有什么小癖好，总而言之，尽量想象他像一个活生生的人。真的把人想通了，情节其实就出来了，我始终认为，好的故事，是人物自己走出来的，作者只是跟随而已。 |
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问：什么是环境设定？（编号0203） 楼心月：环境设定包括自然环境和社会环境的设定。环境是为了更好的映衬故事情节而设定的。同样的故事情节，放在不同的环境中，会起到不同的效果。你大白天，在大礼堂讲鬼故事，鬼才会害怕。如果是在半夜，山村老屋，月黑风高的环境中去讲，就能起到推波助澜的作用。 自然环境则是指自然界的景物，如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然环境与人物活动所处的地理位置，时代等也是息息相关，比如说，浙江没有黄河，原始社会没有京杭大运河。另外，小说毕竟是小说，刮风下雨，景色好坏由你说了算，但不能脱离常识。哪怕你写异界小说，也要合理，不能瞎来，否则没有真实感，代入感。 社会环境则是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等，小说人物活动的社会环境，可以是农村、城市，庙堂或市井。金庸先生笔下的韦小宝就是把一个社会最底层的市井混混（老鸨的儿子）放到庙堂活动的故事，效果绝佳。而《康熙微服私访记》则是反过来用。 社会环境与人物所处时代，地理位置一样紧密相关，比如秦朝还没有纸，古人上完厕所用的是竹片等厕筹拭秽，现代而言，各地社会环境差异也是挺多的，比如东北的倒骑驴，并不是象张果老那样倒着骑驴子，而是一种载客的三轮车。 问：如何做好环境设定？（编号020301） 楼心月： 我们已说过，环境包括自然环境和社会环境。 首先要对你的小说有个整体的设定：故事发生在什么时期，什么地理位置。 一本小说，跨越的年代和地理位置可能不只一个。 例如 时期：明末，清初 具体时间段根据故事情节来设计。 地理位置：南京、北京 具体地点变化根据故事情节来设计。 时间和地点都明确了，你才能合理、准确设计出自然环境和社会环境。 例如 时期中华人民共和国时间具体到2010年2月13日，晚上八点 地理位置中国北方地点具体到北京，王府井大街 小说自然环境设定侧重的四要素。 1，映衬情节的作用 比如，风萧萧兮，易水寒，增添了壮士荆柯出发刺秦王行为的悲壮。 太阳当头照，花儿对我笑，体现了孩子上学的快乐心情。 月黑风高，那就是个杀人夜。 为什么高手对决经常在山颠，因为他们是高手，所以要站得高。 2，真实感 如果没有自然环境描写，比如两个男人一味的对白，一味的动作，你让读者如何去想象他们所处的环境? 两个男人的言行可以发生在大街上，树林里，办公室，楼顶，山颠，厕所里，甚至一张大床上(太邪恶了是吧) 环境的设定和描写越真实越好，天寒地冻的环境，你如果写出来能让夏天看你书的读者也能感到寒意，你就成功了。 3，场景切换 孙悟空上天入地下海，每换一个地方，都得详细描写该处的环境。 影视剧本就很注重场景切换，每次切换场景，都要特别标注。 4，与小说情节相关 这就要求作者必须清楚交代清楚环境。比如战争，你要交代清楚战场的地形，地势，周围的资源等等；入室窃宝，你要交代清楚作案地点的环境，以便你书中的角色能够利用发挥。 有的作者不知道该什么时候描写环境，那么就请记住以上四要素。 小说社会环境的设定，可简单明了的划分为： 1、可见可闻的社会环境 包括建筑、场所、陈设，人物、动植物等，这些看得见摸得着听得到，不抽象的东西。 看到埃菲尔铁塔我们就知道到了法国，看到自由女神像就是到了美国，看到狮身人面像就是到了埃及，看到长城，知道这是我国……这些标志性建筑物，代表了各国的历史、文化特色。 陈设如中国古代的陈设极具代表性，屋内的桌椅床榻，各种器具基本有它特有的名称，到现在来说那些都是古董，每个朝代的古董外形，材质，名称，大家可以上收藏网站查找。 人物的外貌、服饰、语言、行为、风俗习惯等。 动物，植物自然也有时代和地方的特色：如驯养的家禽，种植的国花等。 2、抽象的社会环境 由于社会的不断发展，经过了一定时间的积累，由某个特定的朝代、时期（时代）或国家、地区等（地理位置）所形成、反映出来的抽象体系。如政治、经济、文化。 这比较深奥，一般来说侧重世界架构的异世大陆和历史题材类小说需要进行深入研究。 什么是政治，经济，文化，请大家baidu一下，复习下学校里的教材即可，我这里就不讲了，毕竟我不是教大家考大学，考研的。 社会环境设定的好，你的小说才不会真的“架空”。 关于异世界的环境设定，也应遵循以上所述内容，因为涉及到作者是否即“上帝”的问题，以后我们会专门讲异世界的环境设定。 |
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问：什么是故事叙述？（编号0204） 楼心月：故事叙述是把故事大纲里的情节，运用恰当的文笔、文风、叙述方式、写作手法等尽量生动地呈现在读者眼前。把大纲的几百字、几万字变成几千字乃至上百万字。 何谓恰当的文笔？ 比如你不能用文言文，写一部网络小说，别说上万字，读者看一眼可能就吓跑了。 所以要用恰当的文笔，让读者读着轻松，看得舒服。 就象宋玉在《登徒子好色赋》里写的“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短”，你的文笔也要尽量做到刚刚好。不要以为多码几个字，骗些点击就是高明的，这样做是杀鸡取卵，短视行为。而该细写的地方，也不要偷懒，否则读起来感觉就象拉屎拉到一半那样的难受。 然而写小说并不只是文笔好，就可以轻松驾御的。 如果你文笔很好，或许能因为小说里的诗词写得好而成名，但你要知道，读者都是为了看你的故事，而不是欣赏“诗词”，故事不好看，你就是不入流的小说作者，写小说，不可走入卖弄文笔的误区。 就象电影《阿凡达》，纵使花了数年时间、耗费数亿美元巨资制作场景，也只能在有限的时间里去展示它，虽然不可否认，很多观众被潘多拉星球的场景所震撼，但他们归根到底看的是故事，而不是“美景”，否则电影公司发行一部“潘多拉星球”的《请您欣赏》不是更好？ 可以肯定的是，那些睥睨天下的文学家并不一定是成功的小说家，反之亦然。 文风是什么呢？ 这里我引用一段话，非原创，baidu上搜到的，别人总结得完全正确易懂，哥就没必要画蛇添足了。 ”文风即文章的风格偏向，如同一个人的性格气质一样，如鲁迅以犀利深刻著称，苏轼以豪放洒脱闻名，秦观柳永以婉约柔美传世等等。 文风缘于人风，文章的风格很大程度上取决于人自身的品格和思想内涵，很难想像一个小孩子能写出匡世济民的檄文来，所以要形成比较好的高品格的文风第一是要在思想内涵上下功夫。 人的思想内涵的体现除了自内而外，其实也是需要学习交际礼仪等来修饰的。文章也是一样，有好思想不一定就能成为一篇好文章，这就是文字底即文笔的作用了。” 最后一句话说得太好了，把文风和文笔之间的关系讲明白了。这就是为什么有的人思想可以流传百世，有的人则不行。象孔子，要不是其弟子把他的话整理成脍炙人口的文章，只是“述而不著”，思想未必能流传至今。而有的人说墨子思想之所以没能发扬光大，或许跟他的著作文笔朴实无华有关（就是没有孔子的弟子文笔那么华丽。） 有的“大男人”不喜欢婉约的文风，因此苏轼，曹操，毛 等的文章适合他们看，而小女子多喜欢婉约派、花间派的词人，如李清照、温筠庭等。 小说自然也是有文风的，比如有小资文，装b文，批判类，黑色幽默类，华丽型，中庸型，特立独“型”等等，正所谓“物以类聚人以群分”，小说是什么文风，就能吸引什么”人风“的人。 有人把文笔，理解成是一门“技术”是“才”，而文风则是“道德范畴”是“德”，“有才无德，有德无才”总是一种缺憾，“德才兼备”才是最高境界。 叙述方式又怎么讲呢？ 对小说的故事情节，你是准备用顺叙，插叙，倒叙、平叙等中哪种叙述方式来讲故事，小说和记叙文的唯一区别就是一个“假”，一个“真”（当然里面都可包含描写，说明，议论，抒情等表达方式）如果高考作文可以写记叙文，你写篇小说也是可以的。 （关于叙述方式的正确应用，这个baidu一下就好了，这是语文的基础，我就暂不转述了，容日后再表） 有些小说作家有他擅长惯用的写作手法 如黄易，他的文笔虽然不算高明，通常以“虎躯一震”来威慑敌人，但他的小说擅长用电影手法来表达，看他的书，很容易联想到高手对决的精彩画面，以及“覆雨翻云”的香艳场景；而古龙的小说，则有些意识流手法了，不停的牵动着你的思想，一步一步往前走；倪匡惯以第一人称、日记体手法来叙述故事，作品通常以日记形式来讲述“我”所面临的悬案，一步步揭开谜底。而金庸写作手法与他的文笔文风叙述方式一样，和他的笔名一样都是那么的“庸”，这“庸”是中庸的“庸”，不偏不倚，无过无不及，可以说是大雅若俗，大巧若拙，看似平常，实则绚烂。 那么，怎么样才算恰当呢？ 一言蔽之，对故事情节可看性有提升作用，与小说题材类型契合度高，就是恰当的文笔，文风，叙述方式，写作手法…… 例如充满悬疑的故事情节，常运用倒叙为主（以事件结局为前）的叙述方式，一步一步，揭示事件的起因；你的小说如果还是幽默类型，那么就要以幽默的文风去写，字里行间要充满幽默细胞，你喜欢用平叙的方式来写小说，几个人物几条线并行着写，那么建议你用第三人称手法……如果你还有一流的文笔，那就再好不过了。 |
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问:如何提高文笔?(编号:020401) 楼心月: 下面我隆重的讲一下文笔 曾经有几位年轻的作者，让我评一下他们的小说。我看完之后，说“无语”，他们问我，“我有什么不足？应该怎么提高？” 我一时语塞，思来想去，该如何教他们，从何教起？因为他们连最基本的汉语语法都会犯错，逻辑混乱，字词时常乱用，文章如流水帐。 到底是什么原因造成的呢…… 我找到了答案，和他们说：“……你们真要想提高自己的文笔，复习小学语文吧。” 我记得这些基本的汉语语法，用字用词的准确性，词性、修辞手法都是从小学语文开始教的。或许那时候大家还年幼无知，不知道学基础的重要性，有的孩子忽视了它，因此造成现在基础薄弱，错漏百出的后果。 基础的重要性，犹如房子奠基，房屋外表搞得再华丽，下面根基不稳，风一吹就倒，地一震就塌。 很多人本末倒置，只修表不修里，须知，学什么都要先从基础学起，才能学得更好。 提高文笔，首先得准确的应用字、词、成语、有时还包括引用名言警句，诗词歌赋（原创就更得学了），准确运用汉语语法。 对一些不确定含义的字，词，成语等，可以查一下在线词典，baidu一下。汉语语法，修辞也是baidu一下就有了，如再不懂，又得上语文课了。 文笔的三要素： 一则准确，二则生动，三则流畅。 关于“准确”，就不再絮叨了，最基本的要素。 关于生动 所谓生动，并不是说，你的词汇丰富就生动了。公式化的去套用词汇，非但不生动，反而生硬。 写什么，你脑海就里要浮现什么，自己先去感受一番你脑海里的“世界”，把它用最恰当的文字表达出来。 比如你浮现出一个画面：下雨了，一男一女，他们同撑一把伞在雨中行走。 很显然，上面这句话谈不上文笔，只能说语法正确。 画面很笼统，对吧？接下来你要把画面具体化。 首先雨大不大？（挺大） 你要让读者去从哪个角度看这对男女？（背影） 两人什么关系？有什么举动？（恋人，亲密） 走在什么地方，路面什么情况？（巷子里，湿滑） 倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。 只有画面具体化了，读者才能如亲眼所见，有代入感。 关于用心写 文字本是无生命的，需要你给它注入活力，而关键则是用心去写。 你只有用心去写，才能打动自己，先打动了自己的文章，才能打动你的读者。 听听能感动你的音乐，合着那些旋律、节奏而下笔；想想曾经让你动情的场景，激活内心深处的情感，没有情感的文字，是很难去感染人的。文字充满真实、细腻的感情，读者才更能投入到你的小说中去，设想一下，“初恋”的人是多么的投入，因为用情太深，对不？ 除了上述方法，还有一些方法是可以让你的文笔生动起来。 比如用上比喻比拟夸张等修辞手法。 比喻是最常用的修辞手法，它用一个人对一种事物（已知或熟知）的感知去感受另一种事物。或更生动、形象、贴切，或增强气势、美感、情感等。 最常见的：他胖得象头猪，我们都知道猪是很胖的；她美得象朵花。我们都知道花是美的；他痛苦的如丧考*，死了父母是无比痛苦的。 名作中的比喻：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（把瀑布比喻成天上泻下的银河，增加了美感，增强了气势）；“知明镜里，何处得秋霜？”把白头发比喻成秋霜，增添了凄美与悲情）。 比拟 “桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” 李白把汪伦和他的深情厚谊比作桃花潭水，既美又富有意境，耐人寻味。 方文山因一首青花瓷的填词而享誉歌坛，，“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字拟人，生动，当时被媒体捧了很久。 夸张 “白发三千丈，缘愁似个长。”（头发真长） “欲穷千里目，更上一层楼。”（眼力真好） 修辞手法就不一一细说了，希望大家重温一下，用好它们，让你的文字“活”起来。 关于流畅 读起来一气呵成，朗朗上口，甚至悦耳动听，就是流畅的文章。流畅文章最经典的代表，就是“诗词歌赋”了。 写好一段文字后，你自己读一读，有什么感觉，如果一口气读完要岔气，读起来生涩拗口，更谈不上韵律，那么肯定不是好文章。 写好文章的窍门，换种通俗易记的说法，就是： “看着好看，读着好听，想着入迷。” 看着好看：文章字词优美，表意精确。 读着好听：一气呵成，朗朗上口，韵律十足。 想着入迷：看文章，犹如身临其境。 如《望庐山瀑布》，《望岳》就达到了这种境界。 望庐山瀑布李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 望岳杜甫 岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。 “飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”无论看着，读着，想着都是气势磅礴，令人神游宇内，何其壮观。 “会当凌绝顶，一览众山小。”令人胸襟开阔，仔细品味，意境深远。 如果有人问我，你为什么老找古诗作例子？因为它们是汉语文化真正的精粹。 最后还有一个提高文笔的方法，那就是反复研读那些经典小说，比如有的人反复看黄易的书，其文笔风格也接近黄易，“虎躯一震，香肩微耸”等等词汇，运用的熟稔无比，这叫近朱者赤近墨者黑。 |
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问:如何做好人物刻画?(编号:0205) 楼心月:要做好人物刻画，最好先做人物设定。人物刻画务必遵循你的人物设定。 讲人设时我们说过，角色主要根据情节需要来安排。你也可以为你心目中很有“造型”的人物去设计故事情节。 这就意味着，不是只有人物围绕着情节转，情节照样也可以围绕着人物转。 第一点：人物只有在故事情节中才能显示出其真正的魅力。 下面我们多拿《三国演义》来举例，该书是“人物刻画”功力的上乘之作。 设想，不把诸葛亮放到三国的战场和政坛之中，怎么能显示出他近乎妖的能力？难道我们看他在自己家里面饭吃得有多香?睡觉睡到自然醒? 看过三国，我们都对“温酒斩华雄”这段故事情节印象深刻。我想，历史上的华雄肯定没有这么倒霉，作者安排这么一出，无非是为了显示关云长的盖世武功，华雄只不过是一介武夫，反正都要死的，不如成全了关二爷的英名。 我们再列举一下小说三国演义的一些著名情节，都是历史上没有的事，作者编出来，一来，增加故事的精彩；二来，加深人物刻画。 “舌战群儒”：诸葛亮成为最佳辩手。 “草船借箭”：诸葛亮上知天文，下知地理，智谋无双。 “蒋干中计”：周瑜老谋深算，把老同学和曹操一块当猴耍。 “喝断长板桥”：张飞练过狮子吼？太猛了！ 当然，三国演义是一本古代历史小说，古代小说我们都知道，多少带有些玄幻色彩，如果你现在这么写历史小说，恐怕读者会觉着你人物设定不合理。 第二点：刻画人物的思想观，如人生观、价值观、世界观等。 诸葛亮：“鞠躬尽瘁，死而后已”(虽然出自出师表，不过三国演义里，诸葛亮也是这样的形象)，忠臣。 曹操：“宁教我负天下人，休教天下人负我”，奸雄。 三国演义中，刘备的“仁德”也好，关羽的“忠义”也好，都体现得淋漓尽致，这就是他们的人生观，价值观。 《射雕英雄传》里，郭靖，杨康被父辈们寄于厚望，指望后人能一雪“靖康之耻”，当个民族英雄，金庸认为“侠之大者，为国为民”。 上述人物的所作所为皆不脱离其思想观：如诸葛亮临终时还为蜀国出谋划策；曹操全凭自己的猜疑，就错杀吕伯奢全家，以及神医华佗；刘备携民渡江，关羽千里走单骑；…… 若问“小说中人物没有人生观、价值观等行不行？”那这样的角色与行尸走肉有何区别？或者，你的小说是在玩小孩子过家家？ 注：小说中人物的亲情，友情，爱情的刻画都属于此类。 第三点：人物特征的刻画 人物特征刻画并不局限于面部，外貌的描写，重要的是突出人物的特点。 人物的特征，包括外貌、出身、社会地位、言行习惯（如口头禅，怪癖）等。 以三国演义为例。 刘备：由于以前贩过草鞋，草席，出身低微，便一直被其对手抓住痛脚，每每与他叫阵，就骂他“卖履小儿”，“织席编履之夫”。外貌特点，“两耳垂肩，双手过膝”，因此也常被对手侮辱，称为“大耳贼”。特色装备，“双股剑”。 张飞：张飞与人打架之前，都会自报家门，如“我乃‘玄武将军’燕人张飞，三姓家奴拿命来！”，于是读者印象深刻，一提到张飞就会联想到“燕人”。这就是张飞的出身。外貌方面，“豹头环眼，燕颔虎须”，典型的猛将形象。特色装备，“丈八蛇矛”。 关羽：“丹凤眼，美髯公，面如重枣”，真是相貌堂堂，威风凛凛，后世也称“红脸关公”。虽然关羽也曾做过小贩，卖过枣，但由于他一出道就“温酒斩华雄”，一鸣惊人，为他积累了好名望。后来更是千里走单骑，过五关斩六将，还有谁敢小看他。特色装备，“赤兔马，青龙偃月刀”。 诸葛亮：曾隐居村野，故曾被对手辱骂为“诸葛村夫”，关于诸葛亮，我们记得最清楚的就不是他的容貌、身高，而是他飘然若仙的装扮，“羽扇纶巾”，这也是他的特色装备。 三国演义以对人物特征的夸张描写，人物自报家门，其他角色对该人物起“绰号”或“雅号”等各种方式，加强人物特征的刻画。 人的记忆力有限，读者记住的可能是你刻画的比较突出的，某一方面人物特征，因此，对于人物特征，切忌泛写，泛写特征，等于没有特征。 第四点：人物代入感方面的刻画 要说三国中的代入感： 诸葛亮运筹帷幄，举世无双的智谋；关云长的盖世武功，忠义双全；赵子龙的勇武和忠心不二，单枪匹马，百万军中三进三出，独闯曹营…… 这些都是让读者十分倾慕的角色，看了三国演义，哪个读者不想成为（代入）他们那样的英才，英雄？！ 这是精神上的代入感，这种代入感，是很让读者受用的。实际上并不是说人物平凡真实，如读者生活中的人物，才有代入感。现实生活中，也许看你书的读者是个懦夫，但他的理想是何尝不是成为一个人人景仰的大英雄，也许他考试经常不及格，但他何尝不想上清华北大，何尝不想做比尔。盖茨、巴菲特。 另外切忌人物脸谱化，别把好坏全部写在“脸上”，好人不要尽善尽美，坏人也不一定十恶不赦。人性本来就是矛盾的，没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都有天使与魔鬼的思想，关键是哪种思想在内心占主导地位。 可见小说人物角色的思想言行合乎情理，并满足读者精神上的追求，也是人物刻画的关键。 |
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问:如何搞好环境描写(编号:0206) 楼心月:我们这里专讲下自然环境的描写。 自然环境描写，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵听到的，鼻子闻到的，舌头尝到的，身心感应到的，即从六感(眼耳口鼻身心)入手。 比如形容雷雨天环境。 (眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空…… (耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。 (鼻)大雨将泥土腥味传递了过来， (口)这个真没有什么可写的，勉强不来。 (身)楼心月感到一股沉沉的寒意。 (心)楼心月的内心也被雷雨天扰得忐忑不安。他的女人更是犹如受惊的小兔子，倦缩在他的怀里。 如果你觉得有必要，你可以把这些糅合在一起。 窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。 狂风暴雨肆虐着，园子里的树木也惊得瑟瑟发抖。 远处一道紫色的电光，撕裂了虚空。 抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。 大雨将泥土腥味传递了过来，一股沉沉的寒意，穿透肌肤，直袭心头。楼心月的内心被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的兔子，倦缩在他怀里。 多数环境描写以眼和心为主（所见、所感）。 写景不用写全貌，可以抓住关键一角。 李白写庐山瀑布，也就四句，就是所见，所感的写景方式。 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。 这四句，顶得上现代人千句万句。(教程里，我常提到这首牛诗) 所谓抓住关键一角，就是抓住该环境的主要特点去描写。比如，鸟语花香，景物的特点是悦耳的鸟鸣声（耳）和扑鼻的花香味（鼻）。 花园里，主要是个美（眼）；集市中，主要是个闹（耳）；锅炉房，主要是个热（身），悬崖边，主要是个怕（心）；餐桌上，主要是个谗（口）；垃圾场，主要是个臭（鼻）。 环境描写要直观，形象。 直观，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好是常见的，读者了解的。比如形容瀑布飞泻而下，流水砸在石壁之上，“飞珠溅玉”。这个珠和玉既不是陌生事物，又美而贴切，就是不错的描写。 形象，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好让人容易体会的。比如形容雨非常大，常用“倾盆大雨”“瓢泼大雨”，搞不清楚的读者，去倒盆水，或泼一瓢淋下自己就彻底体悟了。 直观和形象非常之重要，把握的好，你的环境描写才有代入感，否则，就是对牛弹琴。 最后总结一下：环境描写可从六感着手，哪六感？眼耳口鼻身心；抓住环境的关键一角，也就是其主要特点去描写；一定要直观形象。 |
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第97讲 小说如何塑造角色？ 当一个新作者，将自己的精神从幻想世界拉回来。 有了自己的选题，下一步，不要急着立刻写上几千字然后就发出去。然后就在晚上做梦，自己的书印过百万，收藏满天飞，审稿的编辑一个个跟在后面说:快快来:签约吧。强推封顶，简体、繁体、乱八糟版，和约一样一样的来。 基本上作者的这时候的信心和感觉，就像当你买了两块钱彩票后，就会想到自己中了五百万巨奖。谁也不会在事情发生前认为自己运气不好，而写作的百分之九十都会认为自己写的东西是有趣的，有价值的，会为自己带来收益的。 没有一个作者不认为自已的作品是最好的，最有人气的；不管成名还是没有成名；对于退回的稿件，无不是采取“抗拒”的态度，还会大骂：“什么狗编辑，老子……”（记得当年某某作家还找上门来，大闹一通。真让人哭笑不得。）任何一个出版社全有限定的范围，所以投稿前也要了解清楚，才好。 当然，从开始就抄袭的那些纯粹是为了骗钱的败类不在其中。 有了题材，并不是一部小说，尤其是能够拿来卖钱的小说。每个人小学时，都学过写作三要素（时间，地点，人物），很多新作者，我相信也看过很多写作方面的指南。我办公桌子上就放的是老舍先生的写作心得。 但是在这里，我要告诉小说的作者们，你们可以看，但是完全可以不理会那些写作手册上说的事情。我们的目地是写出自己喜欢，并且可以用来在换取读者们钞票来买肉的小说，而不是像伟大的曹先生那样写的呕心沥血，穷困而死。 小说，尤其是字数经常过百万的长篇小说，从根本上来说只有三种。 一，以角色塑造为主，剧情都是为了突出角色性格而服务的。 这方面，《茶馆》是非常具备代表性的是剧情，百多万字下来，谁也记不住了。可是剧情的人物，却是让你忘掉了情节依然记忆深刻。另一部经典作品《我这一辈子》《四世同堂》，也是人物引导情节的经典范例。这种写法让忠实读者，大都是具备大量阅读习惯。 二，以情节推动作品，角色的性格模糊，书的主题和情节的架构是核心。角色性格只是剧情的一部分引申表现的。 一般来说，受传统写作方式影响比较深的作者喜欢采取这样的写作方式。这样的写法，难度高于以角色塑造为核心的写法。 三，两者兼顾，既能够有让人追捧的情节，又有性格鲜明的人物。 能够在第一部就写出这样水准的作品的，让我称呼一声天才吧。反正众多作者里面，有这样能力的，大概不多。所以，新作者们，还是现实一点好。 对于新作者，我是鼓励你们使用第一种，塑造性格角色入手的。坦白说，小说的剧情，创新的难度之高，模仿速度之快，都会让人目瞪口呆。是不是老套的情节，就没有人看呢？那就是错了。比如女性的灰姑娘情结，男性的猎艳情结，战争情节，是永恒的。正为此，琼瑶的系列作品为什么风靡，就可知了。 但是既然是老套，为什么能够让读者为无数看过的类似故事而掏钱呢？ 那就是当读者喜欢这个角色，就会被角色吸引，同样的剧情在不同性格角色之下，是有不同的阅读感的。 当然，这不是让你们复制，只是要用一些合理合法合情的借鉴作品方法。 如何去塑造一个受欢迎或者说有个性的角色呢？ 角色的塑造，本质上就是角色性格的塑造，或者说，是角色脸谱的塑造。一个角色的性格是怎么让读者知道的？对话时的口气和台词，遇到事情的处理方法，一些区别于其他人的行为。 实际上，在一部书最开始构思的时候，确定主角，一般来说是男性。如果是女性为主角，那书就不太好写了。 我们确定了是男性主角，这时候，就要确定角色的性格了。 角色性格，周围环境，能力。有了这三点，基本上一个角色的大致就有了。 这时候，就要突出角色性格的特别之处。这里提醒大家，外表，也是性格设定的一种。如果你设定的主角是美少年，就要想想怎么样来表示。 大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹一看到他就芳心暗动，手下一看到他就认为他是真龙天子之类的。实际上都是希望表现主角本身特点的。不要以为这种过时了，不能写。善于利用，对于读者来说，依然是很有吸引力的。 但是前提，要给主角一个让人可以接受的解释。 就是因为大部分作者都使用了王者之气表现，所以能够在这个基础上更前进一步的，就会更加受欢迎。读者下意识已经因为这个实际上非常没有道理的设定，接受了主角之后的无数可能性。 新作家经常犯的错误是，一边写主角是个普通人，或者本来不普通，但是希望做个普通人之类的。这种设定一出来，然后却写主角魅力无限，引得无数妹妹英雄顿折腰。读者下意识的会想到，他不是希望普通吗？为什么会这样？这种不合理的感觉，就会让很多读者直接甩掉这本书。 很多认真的作者，开始会想自己要非常严谨的设定，要非常合理，这样才能够写出一部好书。那么，让我告诉你们，这是纯粹废话。 就如一本书开篇，主角身家几万亿美元，零花钱都是每个月几亿。然后别人找他，是敲门，于是主角就去开门了。这里面，身家几万亿美元，零花钱几亿，是绝对可笑的，但是对大部分读者都能够接受。因为呢，对于没有接触过真正大数目的现实生活的读者而言，大出一定规模的数字多一个两个零是无所谓的。反正这时候他们不会去想比尔。盖茨作为世界首富，身家也不过几百亿美元而已。 但是当一个这样的大富豪，住的地方是个单元房，亲自去开门这种事，却会让读者产生不合理的感觉。有钱怎么会这样？虽然基本上新人想要写出富豪的贵气是很难的，但是就算两个老农说起皇帝也会说，他肯定每天吃肉包子；而不是说皇帝天天吃窝头。 所以设定时，尤其是写幻想小说主角设定时，原则是给自己一个角色之所以处在这个环境的理由。然后给一个角色在这种环境下的性格范围。 当然，我不是反对说写书设定角色时就不需要合理。但是要记住，这个永远不是角色设定的重点。与其去寻思合理，到不如去想如何让角色合情。 没有合情，合理的角色是不可能成为好作品的。我们往往在一些影视剧中看见“穿帮”，就是如此。 记得有一部作品，说的是国民党军队中一个高超医术的军医，可却用中医方法治疗“不孕不育症”；这就是忽略了环境。 当然，生活中这样的事也不少，当年，有个农村男青年，不愿出工劳动，说肚子疼，赤脚医生查了半天，没查出任何病症，就诱骗他说：“是不是**下垂了？”他马上点头说是。闹了一场笑话！ 强化角色特点表现角色性格上，有一种常用的也始终比较有用的是，透过敌人的嘴巴来说角色的伟大强悍。例如：《亮剑》一书，就用了不少敌对势力的语言，形为来反衬出主角李云龙的能力和性格的； 因为读者投入去看一部书的时候，感觉到敌人说的话，会比角色本身所表现的有震撼力。而再进一步，则是大量的透过敌人的对话，将角色身份环境突出。这种写法，要比用站在角色这边来描述，更容易让人记住。 角色性格设置上，有一点千万要记住，就是现在的读者很讨厌懦弱，犹豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大师一样地好，否则就不要去试着写这种对于创作有着很高要求的性格设定了。 在设定角色性格时，最好给他一个突出点。 然后在以后经常从不同人口中提到，或者主角经常用一种行为来表现。当然，现在最好换一些新鲜的词语。实际上可以多化一点笔墨在这上面。在书中他们出场，几乎每次都会提到他们的这些特点。多次的重复，也让读者对于他们的这些性格，以及身份有了非常深刻的认识。 至于给什么点，这到并不重要。写的时候可以去想自己喜欢的是什么样特点的男主角，让后让自己的男主角是这样的就行了。 采用动漫化写作也是目前的一种流行写法。就是主角是用来发展剧情，配角是展现性格，敌人是散发光彩的这种写法，但角色性格一定要简单。 这种写法下，角色聪明睿智，深沉复杂，那就是自找死路。别说读者不喜欢，作者能够写完的可能性就低的可怜了。 设定角色性格之后，最好再能够想到几句可以代表角色性格的语句，经常说出，这样更能加深角色性格的鲜明。 写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。 编辑部的阅读是高节奏的，尤其是在初期。主角的登场，尽量在三章之内，并且在主角登场一到两章之内有一个可以表现主角性格的小高潮。现在书多的看不过来，谁有兴趣看你一开始就缓缓的让一些闲杂人等出来晃悠的作品？ |
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第98讲 常见的作品类型写作技巧分析 1玄幻类 这是作品中数量最多的一个类别，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至在某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为是本书就是玄幻。 这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体，同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的，对新人来说，这是一种比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来，也就是上文提到的第二种模式，旧瓶装新酒。 玄幻是个大类别，但对新人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适，小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。 因为玄幻类别与都市异能有很大的相似之处，详细的构思方法，可以参考下文中对都市异能的叙述。 2奇幻类 这是一个传统的类别，在几年前，奇幻甚至是数一数二的大类，相当于现在玄幻的地位，当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮人、巨龙……而现在，奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但它们往往是叫好不叫座的类型，能在商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被玄幻类型取代。 对于新人来说，这个类型可以一试，但并不太适合，因为相对于东方玄幻，西式奇幻的读者数量和接受度都远远要低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。 如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多，一定要写这个类型的话，我认为也是可以的，但要注意几点。 第一，你得做好仆街准备，要有足够的心理准备，预计作品将惨淡收场。 第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。奇幻类作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通，因为东西方文化背景上的差异，读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景比较难以让读者接受，小说的语言也会造成不小的阅读障碍，如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。 所以，如果你还想着要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制在什么dnd规则，或是别的什么规则之内，你可以阅读一下当红的、订阅最高的一些奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后就采用类似的设定进行写作，因为，至少这些作品已经走红了，这些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，显然会更为轻松。 第三，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆而已。 第四，可以考虑加入穿越等元素，比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。这一条，并不是必须的，但如果在原有的作品基础上，加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。事实上，进行这样的改变，并不会怎么影响原有的故事结构，仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在后文不时穿插一些小细节，显示主角的东方气息，就足够了。 |
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3武侠类 很显然，这个类型并不适合新人来写，新人想靠武侠成名，实在是太难太难了，毕竟，传统武侠作品的整体衰落，已成定局。 许多写手心中都有着一个武侠梦，但当他们真正圆了这个梦时，却大多觉得失望，哀叹武侠没落，作品仆街。这，到底是作者的原因，还是读者的问题，抑或是时代的变革？ 我并不认为现在的作者比原先的那批要差，也不觉得现在的作品大不如前，但传统武侠类作品人气的低迷，的确是不争的事实。前两年，情况还稍微好些，但到现在，武侠几乎成了仆街的代名词了，至于为什么乏人问津，因素有许多，我个人觉得，最根本的原因，在于时代发展导致的读者阅读需求变化。 几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠小说很好地圆了读者心中的英雄之梦，自然就受到广泛的关注和欢迎。但到了现在，各种各样诡异玄奇的玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品一批又一批的涌现，和它们相比，传统的武侠小说不免显得有些套路化，那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖，看多了，自然也就腻了。而且，在仙侠异能类小说兴起之后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武侠小说中的铁掌碎石、上房上树，就显得小儿科了，虽说书中人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。 武侠小说的疲软，更重要的一个原因，是读者关于代入感的需求更强了，这也是上文提到过的因素。这些年读者口味的变化颇大，尤其是近两年网络阅读高速发展以后，流行趋势发展更快，现在的网络读者，需要的是代入感更强、主角发展更顺、情节更离奇的故事。这个代入感，是之后一切的基础，如果作品在这点上欠缺，那么之后的情节再精彩，也很难得到读者的共鸣。正因为如此，脱离读者熟悉的现代社会而存在的传统武侠、正统奇幻，绝大多数都被读者所冷落，而被大众熟悉的以都市生活为背景的玄异小说，正在渐渐兴起。 可以说，在现在的这个环境下，传统武侠有着先天的劣势，但若说武侠就此没落了，也并不正确，因为武侠正悄悄地进行着自身的进化，传统和潮流正在日趋一日地紧密结合。新一代作者们通过一些巧妙的转换，扭转了武侠的先天劣势，甚至将它们转化为优势。 从最重要的代入感来说，武侠小说因为描写的是读者不熟悉的环境，刻画的是与现代人完全脱节的古人，所以得到共鸣是比较困难的。但这个问题，其实也容易解决，这主要体现在三个方向上。 第一种，是把武侠的背景换到现代社会，以当代都市，或者与现代很类似的未来科幻世界为背景，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，把武林故事结合现代都市生活来写，加入校园、商业、爱情等元素，这样就比较容易被读者接受。 第二种，则是反过来，仍以古代为背景，但把主角换成现代人。主角可以穿越时空回到过去，或者转世重生成为古代人，或者移魂附体到古人身上，而在之后的故事里，不时体现一下主角的现代人思想，再结合当时的武功世界，这样的书也是比较受欢迎的，尽管它描述的还是同样的武侠世界，体现的仍是同样的侠义精神。 而另一种，是结合网络游戏，把武林搬到游戏中，给武功硬加上等级设定。这样，基本上还是武侠小说，但给它披上网络游戏的外衣，文中也不时显示一些游戏的特点，并且偶尔与游戏外的现实世界结合。这样的书，目前读者的反馈也是不错的。 以上三点，本质其实是一样的，读者需要离奇的故事，但这样的故事，最好在他们熟悉的世界中，在他们熟悉的人物上，最好是和他们各方面类似的主角身上体现。这样，才能最大程度地引起共鸣。 也许有人会说，这样的武侠，已经不能再被称为武侠了，但其实武侠小说本身也没有一个严格的定义，我个人倾向于将这些作品依旧归于武侠类。事实上，从唐代的传奇小说开始，到解放前的旧派武侠，再到之后的新派武侠，武侠小说一直都在进行着改变。自始至今，武侠小说都秉承着一个重要的原则，那就是适应潮流，迎合读者。从根本来说，它就是为了娱乐读者而存在的。武侠小说并不是教科书，娱乐性才是第一位的，而它所娱乐的，自然也是作品创作的那个时期的读者。因此，对小说的模式进行适当的改变，迎合当前读者的需要，是很有必要的。 倘若秉承娱乐的精神，从读者的角度出发，以商业化的模式来写作，那么，其实作品的类型并不是特别重要。如上所述，如果把传统的武侠模式稍微变化一下，比如仅仅更换一个背景，作品就能从仆街立刻转为人气大作，尽管它内在的还是这么些故事。事实上，如果能够把握住读者的心理，就算是写传统的武侠小说，照样也能取得非常不错的成绩。 不过，不管怎么说，现在的武侠毕竟是个弱势类型，作为一个新人，最好别碰这个类型，毕竟这是个吃力不讨好的东西，写武侠，不见得一定会仆，但以同样的技巧，去写其它热门题材，订阅一定会更高，又何必舍易而求难呢？当然，如果你硬要圆这个武侠梦，那也是你的自由，我只是奉劝一句，即使要写武侠，也别去写传统武侠，按我上文说的几点，把武侠改头换面，进行全新的包装，这样，或许还能有一线生机。 |
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4仙侠类 仙侠类作品又可分为两大类，一是古典仙侠，二是现代修真。其中，古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，大体上，上面对武侠的评述，放在这里也同样合适，它和传统武侠一样，也属于仆街类型，只不过，它的情况比武侠稍好，毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引力略有提升，当然，总体上，这仍是一个仆街类别，它比武侠也好不到哪儿去。 不过，这里要提一点，虽然传统武侠和古典仙侠都是仆街类别，但如果这两者结合一下，来个弱弱联合，倒不是变得更弱了，而是大有潜力可挖，当然，这要看怎么结合，怎么去写。 通常来说，应该是让修仙者进入习武者的世界，高层次的主角去低层次的世界发展，这样更容易写，更容易yy。只是，这类作品很容易失控，有可能一开始就完全破坏了平衡，在爽过一阵后，很快就没东西可写了，要解决这个问题，大致有两种途径，一是限制主角的能力，比如设定他被打落凡间，法力尽失，他只是一个有着极大潜力、同时又十分特殊的武林中人；二是写成无敌文，主角摆明了就是天下无敌的，作品也摆明了就是没有平衡的轻松休闲文，结合扮猪吃老虎、招收小弟等传统yy手法，这样的书还是比较受欢迎的。 而若是硬要反其道而行之，让低层次的习武者进入高层次的仙侠世界，这样的题材可行，但难度要高一些。这么写的话，就要突出主角武者的特色，让他发展出一条另类的修行之路，拥有奇特的战斗模式，比如，他可以把武学招式运用在法术的控制上，同样一个掌心雷，被他用唐门暗器的手法打出，同样的一个飞行术，被他结合了凌波微步……同时，将主角之外的仙人设定成完全忽视武功，拉开他们和主角的对比。这样，就很容易安排主角初期能力较低时以弱胜强，以及不断升级后睥睨天下的剧情了。 总之，真要写传统武侠或者古典仙侠的话，不妨把这两个仆街类别结合一下，至少在这个题材被写滥之前，还是可以有一定的作为的。 仙侠作品的另一大类是现代修真，它则可以看作是都市异能的一个分支，完全可以把仙术看成是异能的一种，只不过它比多数异能更为强大，也更有体系。这一类型，目前还是很有市场的。 在写作类型上，都市修真是很占便宜的，现代都市的背景，是读者所熟悉的，现代人身份的主角，能很大程度地增强作品代入感，而传统的仙侠体系，在读者中接受度也是相当高的，同时，仙侠和都市的结合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成强烈的对比，引发一系列的故事，也是很方便进行yy的。 写都市仙侠，新人主要会犯的错误是不懂得控制节奏，不懂得控制高层次力量的范围。其中最大的忌讳，是一下子涌出太多的强者，一下子出现仙人满天飞的景象，事实上，对于新人来说，写到这里，作品也算是到头了，因为之后就将完全陷入无止境的混乱打斗中，而这种东西，看起来激烈，其实是很无聊的，并不符合yy的精神。而且，人物一下子出现太多，能力一下子提升过多，都是对作者笔力的很大考验，如果是新人，很容易就会对全局失去控制，把作品彻底写乱，而对于读者来说，同时出现的信息量过大，也增加了他们理解和记忆的难度，影响了阅读的乐趣。 哪怕作者有足够的笔力进行控制，我觉得这种情况也是很不利的，因为它将会使作品大量的失去yy点。首先是主角升级的过程被大大缩短了，一下子少了许多可以yy的机会，少了许多升级的乐趣；其次，仙人一多，就变得不值钱了，给主角安排的能力，也将跟着失去让读者觉得兴奋的卖点；第三，无论是高层次还是低层次的能力，都有它特殊的yy性质，尤其是低层次能力，在和普通人接触上更为适合，更适合在普通人中间yy，主角利用他不算太强的能力，一方面在正常社会中左右逢源，超级yy，一方面他的能力不断提升，在修行界一次次战胜越来越强大的敌人，如果这两条路线能够结合好，作品不热也难，但若是一下子将作品的力量层次提升过多，那么很容易失去低层次力量的yy，失去普通人这一条线索，从而使作品吸引力大减，甚至失去都市修真的特色，沦为仆街的古典仙侠一类。 总之，都市背景的仙侠作品还是很有市场的，不过，感觉上它的写作难度要比都市异能稍大，这类作品看起来很容易写，但真的去写，要写好也不是那么容易的。总体来说，这是个不错的题材，尤其是如果作者能够把握好修真者和普通人的交集，故事会比较有吸引力。 |
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5都市类 这个类别大致有两种情况，一是都市异能，二是不带异能的纯粹都市生活。相比之下，前者更易写，也更易热，是比较适合新人上手的，而后者，感觉上有点类似于都市言情，这将在言情类别中叙述。下面，我重点说一下都市异能。 这一类型的作品，很大程度上与玄幻、仙侠类作品有概念上的重叠，从某种意义上说，都市仙侠可以是都市异能的一个分支，而都市异能则又是玄幻的一个分支。 这类作品，我觉得完全可以量产。而且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊，性格不鲜明，都不见得会仆街。随便设定一种异能，就可以开始yy了，yy的剧情，也可以参照别人的作品，把其中的桥段加以改变，就能写出自己的新意来。 比如，我们可以设定这么一种异能——透视眼，然后去想，这种异能到底是否可以发展出许多有趣的yy，是否会破坏平衡，是否合适来写。 说起透视眼，首先想到的就是偷窥功能，可以靠它去偷窥异性，或者别人的隐私。因此，这种异能，是很适合加入擦边球的，至于写擦边是否有利，这个我将在诡道篇中介绍，这里就不多说了。如果作者不想写擦边，那也完全可以，因为擦边的定义不是主角干了什么，而是作者写了什么，哪怕主角**了一万人，只要作者不去具体描写过程，那就不算擦边了，这只涉及到一个道德问题。而道德问题，这里也同样可以得到解决，只要把透视眼的获得，以及主角获得透视异能后的得利，写成被动模式就行了，写主角自己并不想偷窥，他也知道这个不对，但透视的功能却无法取消，他只要睁眼看人，就一定会看到衣服底下的风光，只要对着墙看，就一定能看到墙后的景观…… 除了偷窥，透视眼也很容易被利用在赌博一类的活动中。比如这类作品中常见的买彩票的情节，让主角去购买那种现场开奖，即刮即中的彩票，让他靠着透视功能，直接选出中奖的彩票。或者，可以让主角去打麻将、玩扑克，他完全可以看到别人手中的底牌，从而做到战无不胜。 再引申一下，主角可以去当个质量检测员或修理工，去检查一些精密仪器内部是否有损坏，或者检查墙内的电路到底是哪一段烧坏了。当别的修理工还在满头大汗地用万用表测电阻时，主角已经找到正确的位置，开始修理了。 此外，主角还可以当个特殊的法医，他可以不用解剖尸体，甚至不用给死者脱衣服，就直接看到体内的异常情况，从而判断死因。而从这一yy点，还能引申到普通的医学上，当主角拥有透视功能后，他就是一个拥有着无比丰富的解剖经验的老医生，无数的病人，无数的健康人，行行**的人，无论是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛将他们“解剖”过，因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了。在现实中，拥有这一优势，不见得能成为一个最出色的医生，但在小说里，却完全可以是主角成为顶尖医生的合理解释，如果这样一个主角成为世界第一医生，读者是不会有什么疑问的。 拥有了透视异能后，作品也很容易发展出一些有趣且yy的小桥段出来。比如，当别人用枪指着主角时，主角一眼看出，枪里已经没有子弹了，或者，当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏。 以上这些，我认为就足够支撑起一部长篇小说了，将这些yy点与正常的剧情相结合，一部作品的构架大致就已经出来了。不过，如果作者是新人，还不懂得如何控制剧情发展的话，有可能在作品中期甚至前期就把这些内容写光，这样的话，就必须去寻找别的兴奋点了，而这里，我认为最容易发展，同时也是最适合发展的，是传统的武力路线，走武侠或者仙侠的路子。 以武侠为例，正常人要功力很高后才能拥有“内视”的能力，而主角则不然，一开始，他就可以进行“内视”了，他可以观察自己的行功路线，也能观察别人的，因此，其他高手的独门功法，对于主角来说，都不再成为秘密，而打斗时，他们即将出什么招，主角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断，做到料敌先机，先发制人。或者，主角可以直接透视别人身藏的秘笈，直接进行学习…… 有了这些要点，就能给主角在江湖上呼风唤雨制造出足够的理由，同时也能逐渐将作品引入武侠或者仙侠的领域。 或许有人会问，这么一来，还是都市异能类作品吗？我的答复是，这有关系么？我们要写的，是能赚钱的小说，而不是具体某个分类的命题作文。我这里为了便于说明，才分成这么多类别，一一叙述，但作者在构思时，完全不必考虑类型问题，而应该直接从题材入手，从一个具体的yy点开始，去想着作品该如何吸引读者，至于具体的分类，这个并不重要的。 |
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6言情类 这又是个仆街类别，其人气的惨淡甚至还不如传统武侠。应该说，这个类别的受众群并不小，尤其在实体市场，但在，这绝对不是适合新人尝试的类型。 对于新人来说，如果硬要写言情类作品，可以考虑适当加入玄幻元素，写成轻口味的yy文，这类作品不同于普通意义上的玄幻小说，玄幻元素并不会被强调，而且主角的能力也并不会很强，仅是可以在特殊情况下有些特殊的表现而已。这样，既能够以玄幻元素作为卖点，又不至于让它冲淡了言情的本体。 或者，不用加上玄幻元素，但依然写成轻度的yy文。这里要说明的是，yy不见得要让主角力量强大、智慧卓绝、打架凶猛，yy也可以让主角很有钱，或者很有地位，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，或是特别英俊，有女人缘……事实上，这类东西，更容易和都市言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。 此外，如果把言情小说改头换面，包装成武侠、仙侠类小说，如果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，只是这类作品写作难度极大，新人最好不要去尝试。 总的来说，言情类别不是一个好的选择，除非你生活经验丰富，又特别想写，那么可以按我上面说的，适度加入yy，同时，不要存太多稿件，尽早投放市场以观察读者反应。不过，若是把言情作为一种附属，依附在别的类型上，作为它们的补充，这会是很不错的做法。 7历史类 历史类作品大致可以分为传统的历史传记和带穿越的架空历史两种，其中前者有点象是武侠，但比武侠更为仆街，而且可以发展的余地并不大，这里就不多说了。而架空历史，则可以算是一个老套但依旧保持着生命力的题材，而且它的适用范围比较广，无论是严谨的架空文，还是低俗的yy文，都是有一定市场的。 写架空历史，首先要考虑朝代的选取。有的作者认为，朝代的选择一定要新颖，要写别人没有写过，或者很少有人写过的朝代。这是一个极其错误的观点。虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已经被无数作者写过，但被写了这么多次，明显是有它的原因的，为什么那些作者会选择这些时代？为什么以这些时代为背景的书会热？显然，这是一个熟悉度与接受度的问题。 以三国为例，一部《三国演义》，几乎是无人不知，无人不晓，哪怕没看过这部古典名著，他也该知道桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等历史名人的威名，也该熟悉赤壁之战、三气周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣，自然就容易热了。同时，这种广为人知的朝代，对作者来说同样是更熟悉一些，他们写起来也会更为顺手，而查阅参考资料也会更为容易。 相反，如果写一个鲜有人知的时代，那么不仅作者写起来会觉得困难，读者缺少了熟悉感，阅读时同样会觉得不耐烦，除非是作者笔力够强，这类作品的仆街几乎是必然的。 或许有作者会问，大家都写一个时代的东西，岂不是千篇一律了？这又有什么意思呢？ 我觉得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，写前人写过的时代，也不见得就老套了，我们完全可以在别的细节上入手，由小及大，发展出自己的特色来。 比如，合理选择主角拥有的专业知识和技能，在每个主角穿越后都去卖玻璃、炼钢铁时，我们的主角完全可以回去当个厨师、当个算命先生、当个诗人、当个印刷厂厂长……以这些东西为基础，主角照样可以赚取第一桶金，之后无论是坚持走专业路线，还是回到老套的争霸天下的路线上，作品的特色都已经存在了，也就是说，新意已经有了。 类似的，主角穿越时所携带东西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作为区别于同类作品的新颖卖点，只要写作前确定这种特色，然后在写作中注意将它放大、夸张化，并且让它贯穿全文，那么，这部作品就是新颖的。 关于架空历史，另一个值得注意的事项是不要忽略了主角的现代人身份，作品中要时时体现出主角身为现代人的知识体系、思维模式、道德观念等，这样，才更容易拉近读者，更容易引起他们的共鸣，同时，也能使作品更为yy。如果不注意这点，那么主角的代入感就会大减，作品也会向仆街的历史传记类靠拢。 总体来说，架空历史这一类型还是可以尝试的，尤其是对某一时期历史比较熟悉的作者。 |
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8军事类 军事是比较特殊的一个类型。这个类型的读者群体相对来说，要少一些，但他们的忠诚度却是很高的，所以，军事类作品往往会出现收藏不理想，订阅却不错的情况。 写军事类作品，我觉得第一个该注意的是了解国家的政策，首先做到不犯禁。比如，要避免我党成立后的历史阶段，尤其是不能写几个敏感阶段，要是出现这种政治问题，那么书写得再好也是白搭，哪怕有再多的读者支持也是无用功，因为这样的书早晚会被处理的，甚至作者本人都会惹火上身。 因为军事类作品读者的特殊性，本类作品是比较需要专业知识的，如果是胡编乱造，很容易被常看该类小说的读者指责，进而被他们所抛弃。所以，如果是对这一体裁不太熟悉的作者，尽量还是不要涉及这一类别为妙。而如果是熟悉军事的作者，那么我主要有几点建议。 第一，也是最重要的一点，要突出主角的作用，要强调他的存在。这是军事类作品比较容易犯的一个毛病，写了半天，都是战争场面，主角早就不知道跑哪儿去了，这样的书，不见得不好，但至少在，会损失很多读者。 第二，军事类题材可以和架空历史结合起来，写成架空军文。 第三，军文要求尽量严谨，但这并不等于作者要查阅、要了解所有的资料，许多时候，即使作者对某一方面不了解，也完全没有关系，因为他可以使用春秋笔法，将这一点忽略过去，或者在有些时候，可以用杜撰的东西代替，比如架空后主角制造的新式武器，它可以和现有的任何武器不同，只要整体数据上不离谱就行了，这和严谨性并不冲突。 大体说来，军事类小说是熟悉这一领域的作者的较好选择，因为它一来本身就拥有很强的yy点，二来对yy的需求反而不象别的类型那么大，所以，对于熟悉该类型的作者来说，处理起来反而会容易一些。 9游戏类 网游类型正好与军事类相反，它的读者群体是很大的，但忠诚度明显不够，因此，网游作品大部分都是公众表现不错，但订阅却很少能有高的。 网游小说刚刚诞生的那一段时间，是它的黄金时期，几乎是写一本红一本，随便写写，就能有个很高的订阅，但到了现在，网游的风潮已经渐渐消退，而网游作品又已经泛滥，虽然它依旧有着不小的读者群体，但他们的选择余地却是大了许多，而且，因为网游作品的特殊性，它们是很容易显得千篇一律的，在这种情况下，新人要靠网游出头，是很困难的。 如果一定要写网游，那么一是要把握好yy的根本，二是要体现出新意来。这里的新意，并不是指要创造出全新的网游模式，一来设计新网游并不容易，二来如果作者设计出来的游戏与现在的网游差异很大，那么反而不容易被读者所接受。所以，真正有价值的创新，还是要看各种细节，比如主角的特殊职业，或者他得到的特殊物品、特殊能力，如果把这个设计好了，作品才能有一线生机。 而在yy的把握上，我这里有个建议，就是把yy集中起来，放在小说的开头，这是与传统的yy手法相违背的，但它也是网游的特殊性所决定。按正常的网游模式，主角应该是好运缠身，不断得到奇遇，不断得到好东西，这种模式，是符合yy精神的，但问题是，它已经被无数看起来差不多的网游小说写过，已经让读者厌倦了。 所以，这里我们可以来个反其道而行之，在开头就来一个特别大的奇遇，让主角一次性得到特别多的好处，而之后，主角就不需要接连不断的好运了，他完全可以靠那一次奇遇的收获来吃老本，来靠实力说话，获得更多的东西。这样写的好处，一是略有些新鲜感，二是在开头显示超级yy，容易吸引住读者，三是可以把众多的不合理之处集中到一点上，使作品在整体上看起来更为合理。 总体来说，网游类型并不是太好的选择，虽然它也有它的好处，主要是公众基础较好，写作速度容易提升，但毕竟，我们写书的目的还是为了赚钱，这种很难取得高订阅的类型，最多是个候补选项吧。 |
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10竞技类 竞技类作品，主要是足球和篮球这两大类运动。这一点，和上述的架空历史题材很象，虽然竞技运动千千万万，但只有广泛地被读者接受的项目，才更容易热门，要是去写某个冷门体育项目，那作者基本是在自找仆街了。 在竞技类作品中，人物的刻画是相当重要的，不仅是主角要刻画好，其他的配角也同样重要，这原因主要有两个，一是足球和篮球都是团队项目，离不开整体的配合，二是该类作品中对比是很重要的一环，要体现主角的强，光靠作者说是没有说服力的，一定要将配角刻画好，然后通过配角的强大，来体现主角的更强。关于这点，详细的内容可以参考下文第点，注意制造对比冲突。 如果人物能够刻画好，那么竞技类作品是比较容易写的，相比其它类型的小说，竞技类作品虽然也要体现斗智斗勇的精神，但它却是小宇宙爆发解决敌人这一最老套招数的最佳舞台，而且读者对这种手法的接受程度还是很高的，他们不但不会觉得荒谬，反而会认为这是一部很好的热血作品。 写竞技类作品，新人容易犯的错误是忽视场外因素，许多作者写到这类作品时，比赛一场接着一场，主角和他的伙伴们与对手打得热火朝天，比赛异常激烈。这种作品，初看会觉得很精彩，但一章章读下去，就会觉得乏味了，总觉得是少了点什么。事实上，它缺少的就是对场外的描写。 这里的场外，指的是两个方面。一是比赛时，场外观众的表现，描写他们的紧张、兴奋、不屑、沮丧，等等的心情和动作，描写主角一方的支持者、竞争对手的啦啦队、以及体育记者和无关人等的不同反应，这将是对场上竞赛的一个很好的补充和衬托，会让故事更为精彩。而另一方面，则是主角离开赛场时的日常生活，这里，同样可以隐含yy，但大体上，这将是控制作品节奏的主要手段，让持续不断的高潮部分能有些缓冲，让读者能够松一口气，同时，它也给主角谈情说爱创造了条件。总之，如果场外因素描写好了，绝对会让作品的精彩程度更上一个台阶，这一点，有时甚至比场内的描写更为重要。 总体来说，竞技类型也是新人的一个选择，但前提是作者对足球或篮球足够熟悉，并且在人物刻画和气氛烘托上比较在行。 11科幻类 毫无疑问，科幻类是个冷门类别，但同样无疑的是，科幻类并不是仆街题材，甚至可以预期，在不久的将来，它将成为一大热点。 当然，这里所指的科幻，绝对不是硬科幻，它可以是软科幻，也可以是伪科幻，如果作者对专业知识比较精通，这是不错的，而如果作者完全是个科盲，也完全没有影响，我们要写的是让读者爽快的故事，而不是力求严谨的教材。事实上，如果作品真的很有科学性，并不见得一定是好事，因为那样很容易显得枯燥，冲淡原有的yy点。 其实，科幻类其实也挺杂烩的，它的几大分类中，星际战争类的可以看成军事题材的一个分支，科技改造超人类可以看成是都市异能类，机甲类可以看成是特殊的武侠小说，而利用外星人或未来人、远古文明的科技发家的，则和那些穿越回古代，利用现代科技yy的架空历史小说有异曲同工之妙。 下面，就以上提到的四大分支，我来说说各类别的写作注意事项。 首先，星际战争类。这类作品，我认为新人最容易犯的错误是忽略主角的个人英雄主义，把故事的重点放在宏大的星际战争描写上，过多的关注战术的变化和战争的惨烈，而忽视主角的存在，没有体现出他的关键作用。这是很要不得的，如果是别的军事题材，比如现代幻想战争，那么只要中国一方取得胜利，读者多少会感到开心，所以这类作品中，主角的地位还没那么重要，但星战小说不同，那种较为陌生的背景环境，很难引起读者的共鸣，而看似激烈的战争，其实也很容易让读者觉得乏味，真正有吸引力的，还在于主角的个人魅力，在于主角如何显示他的智慧和力量，如何在战争中发挥至关紧要的作用。 这里，另外一个要提醒新人作者的是，星战类小说，也不是一定要局限在星空中，局限在战争中，主角完全可以从他的战舰中走出来，完全可以在普通的星球上，象正常人一样走在街道上，这将是利用主角身份进行yy的最佳场所。如果是在主角自己的战舰上，那么无论他是高级军官还是全军统帅，他的部下没有理由不知道他的身份，这样一来，所有人都对主角恭恭敬敬，反而失去了戏剧冲突，也失去了一大卖点，相反，当主角走出战舰后，会有许多人不认识他，会有人觉得主角是个普通人，去欺负他、侮辱他，而这时候，就能发挥主角的身份优势了，无论是主角亮出身份压人，还是利用职权召集部下当打手，或者是显示军中的格斗技巧，都会是对战争中yy的很好的补充。 第二，改造人系列。某个科学狂人抓住主角进行人体实验，将他改造成了一个超人，然后科学狂人事败身死，主角逃出实验室……无论是这种老套的剧情，还是各种创新的模式，这类作品都有一个特征，那就是主角被科学改造后获得特殊的能力，而小说也以这种能力为中心展开。这类作品，基本可以看成是都市异能类，我这里就不多说了，只是有一点需要提醒新人的，那就是限制改造人的数量，最好是只有主角一个，否则，在写作上难度会提高许多，尤其到了中期，剧情会很难控制，而且，改造人一多，就显得不值钱了，关于主角的yy就会被冲淡。 第三，机甲类。这类作品在日漫中较为常见，但以小说的形式，它还属冷门类型。这类作品的注意事项和星战类作品相似，也是要注意以人为本，以主角作为yy的核心。如果一味地追求机甲的效果，追求各种数据的表象，那么作品基本上可以确定是失败的，而如果能跳出限制，不要把机甲和主角当成一个整体来看，而是作为两个独立又互有联系的部分分别升级，一方面把主角当成一个武林高手，让他逐步变强，另一方面把机甲当成一个特殊的、可升级的法宝，让它也跟着变强，或者干脆来个更新换代，同时，注意两者的契合度，把它也当成一个部分来进行升级，这样，作品就很容易发展出足够的yy点了。而且，让主角拥有独立于机甲存在的能力，能很大程度地丰富作品的yy体系，因为主角穿着机甲出现，会有时间地点上的局限性，如果主角缺乏自身的能力，很容易让作品显得单调，这虽然更容易体现出机甲特色，但对于新人来说，是弊大于利的。 第四，未来科技类。这类作品是以高科技为核心，以商业路线为主，来进行yy。科技的获得大致有外星人、未来人、上古文明、天才自行开发四种，其中除了最后一重略有不同外，前三种模式并没有本质的区别。总体来说，该类作品有点象是架空历史小说，因为它们都是依靠更先进的科技，到较为落后的文明时代去发展，让后人踩着前人的肩膀取得更辉煌的成就，然后再用这个成就在前人面前显摆。 不过，相比较架空历史，未来科技类科幻作品还是有它的特殊性的，这是因为现代人和古人对待高科技产品态度的截然不同所导致，同样的划时代产品，放到现代更容易引起轰动，更容易造出各方势力的斗争旋涡，而在古代，这种过分先进的技术，反而不易被人们所接受了。相比之下，我认为还是科幻类作品更容易写，更适合新人，因为它与架空历史相比，有几大明显的优势。一是背景问题，现代都市的背景，读者更为熟悉，读者也更容易接受，而如果是写古代的，会很容易犯一些常识上的错误，而哪怕是十分严谨，也会被一些不熟悉历史的读者想当然的认为与史实不符。二是刚才说的，古今人们对待新技术的态度问题。现代人显然更容易接受新事物，当主角拿出新科技时，就会更容易被接受，这样，少了许多口舌，也少了许多麻烦，yy起来会方便很多。三是先进科技的选取问题。如果是架空历史，那么主角带回去的科技要么显得很老套，要么不太适合yy，要写出看似新颖又卖座的作品，并不容易，而都市科幻类作品则不同，未来科技，作者完全可以根据现代人的需求，随意编造，反正小说注重的不是科技的原理，而是它的应用。所以，总体来说，这类作品还是很适合新人练手的。 总之，科幻类作品的发展空间还很大，绝对不是什么仆街题材，各种传统的yy套路，大部分也都能套用在这个类型的作品上。不管对新人还是对老人，这个题材都是可以考虑的。 |
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12灵异类 对于这类作品，我主要想说的就是两个字，“仆街”。 虽然在出版市场上，灵异类作品仍有着不错的成绩，但因为该类作品的一些特殊性，比如，不容易拉长篇幅，整体剧情容易产生压抑感，等等，它并不是太适合的vip模式。 当然，灵异类作品在也有成功的例子，只是它们毕竟是极少数，而且，在我看来，那些书事实上应该归到其它类别中去，比如冒险类、仙侠类，等等。 总之，这类作品不是一定不能成功，但它一定是不适合新人发展的。 13同人类 同人类作品主要有三种，一是动漫同人，二是网文同人，三是武侠同人。其中，动漫同人会有严重的版权问题，无论你写得多好，无论你有多少支持者，都是得不到签约机会的，而网文同人的麻烦更大，甚至连公众版作品入库都难，因此，这两类作品，无论新人还是老人，都不要去尝试为妙。 武侠同人则又以金庸、古龙、黄易三位名家的作品为主，其中古龙作品的世界构架略显单薄，可以发展的故事不多，因此古龙同人稍少些。这类作品，同样有着版权问题，只是金庸先生和黄易先生宽宏大量，暂时不来追究，因此，武侠同人多少还有一线生机。 对于新人来说，写武侠同人有利有弊，而且利弊都是极大的。 说它有利，首先是武侠同人可以借着原著的人气发展，因为原著已经有着广泛的读者基础，这会让原著的同人作品有着不小的先天优势，很容易吸引到一批忠实的粉丝，同时，同人作品中的背景设定、人物情节等都是读者所熟悉的，接受度会相当的高。 其次，武侠同人是比较好写的。这类作品，免去了新人最为头痛的背景设定，也免去了新人比较薄弱的人物刻画，甚至连故事的发展走向，作品的详细大纲，都是现成的。这样，写作难度会降低许多，只要照着原著一步步发展就行了。 说它有弊，则主要是推荐问题。因为版权问题，即使同人作品得到签约，也不可能得到太多太好的推荐位置，比如封推，写同人的作者是不用想了，绝对要不到的，这样，对作品的长期发展是很不利的。而且，版权问题或许还会留下后遗症，指不定哪天，原著作者或作者的代理人就找上门来索赔了。 同人作品的另一个弊端是，对创作的自由有着很大的限制。按照原著剧情走，会让写作变得简单，但对于创意丰富的作者来说，这反而是个桎梏了，如果写到中途，改变了剧情走向，代以自己的东西，那么，这将让作者获得自由，但同时会失去经济效益，因为同人作品的卖点很大程度在读者熟悉的情节中，一旦脱离了那些情节，同人作品也就失去了它的特色，失去了它的一大卖点，作品的失败也是可以预期的了。 总之，我认为对新人来说，同人作品可以一试，但这并不是最好的题材，如果你创意丰富，如果你有别的想法、别的题材，那么最好先考虑同人以外的题材，而若是你对自己的写作实力信心不足，那么武侠同人会是一个不错的选择。 四设定什么样的角色 的小说，推动作品发展的原动力主要有三个，一是靠情节来推动作品，二是靠人物引出剧情，三是靠异能法宝决定走势。其中，第三种情况只是少数，而且上文已经提到过，这里就不再多说了。相比之下，前两种模式更为常见，也更为传统。 这两种写法，第一种模式对人物刻画的要求要低些，哪怕人物形象模糊性格不鲜明，也不会影响情节的发展，而后一种，则正好相反，作者写作前可以不用考虑完整的情节架构，但要对人物塑造有个很好的把握，尤其是主角的个性一定要突出，之后，让书里的人物自己来推动剧情的发展。 初看起来，第二种模式对人物塑造有一定的要求，似乎是难了些，其实不然，这一种，反而是相对简单的模式。要知道，作品想要成功，虽然不需要多大的创意，但毕竟不能完全与别人的作品相同，否则就算不是抄袭，也会让读者感到厌烦，所以，多少应该有些改变。而如果是靠情节推动的作品，想要写出不同来，就必须在每一个情节上下心思，想方设法写出新意来，而靠人物推动的作品，则只需要在人物设定时花点功夫，之后，则完全由人物来决定情节了，当人物个性突出时，同样的情节起因，就会发展出不同的过程、不同的结果，看起来，也就是具有新意了，所以，这一类作品，麻烦的只是一时，总体来说会省事不少。 那么，怎么样才能塑造出形象鲜明的角色呢？我觉得，对于笔力还不足的新人来说，把人物脸谱化是个简便易行的办法。虽然这并不是上乘手段，也容易使人物缺少灵气，但至少，脸谱化后的角色形象会更鲜明，性格能更突出，在特定的情节中，也更容易把握。 塑造脸谱化的人物，主要要注意简单化，比如设定这人是蛮横的，就要突出这一点，并且一路蛮横到底，而不要让他拥有复杂的性格，什么蛮横中带有善良，善良中夹着暴虐，就很要不得，虽然这会使人物更为真实、更为丰满，但却破坏了脸谱形象，反而不太容易被读者记住。 为了弥补脸谱化的单调，有一个小技巧可以使用，那就是人为地给人物制造一些小小的缺陷，或者比较特殊的癖好，比如特别爱吃香蕉，比如特别不喜欢洗发水，比如最讨厌别人碰他胡子，比如喜欢有事没事摸自己鼻子，或者，喜欢说某个经典的口头禅，等等。有了这些特征，人物形象初看起来会丰满不少，而且，这也能使高高在上的角色显得更为平易近人，同时，那些特征也能方便读者记忆，尤其是当某一特征成为人物的招牌之后。 上述技巧，不仅可以用在主角身上，也可以考虑加给配角，而且，因为他只是配角，拥有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考虑读者的观感。这一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是竞技类作品，因为它对人物刻画要求比较高，除了主角，其他的队友或主要对手也是相当重要的，这类作品，往往是人物众多，而且一出场就是一批，如果人物缺乏能够辨别的特征，很难被读者区分开来，更别说被他们记住了。 另一个可能用到这一技巧的地方是对女主角的刻画。在许多作品中，女主角不是唯一的，甚至会出现许多个，而许多新人作者无论是生活经验还是笔力都有所欠缺，很难把每一个女主角都刻画得栩栩如生，甚至，许多时候，我们看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，别的就再也没有区别了。 其实，要想在这里加以改进，有个讨巧的办法，就是类似于上述的安排缺陷，我们也给几位女主角加以各种表象上的特征，比如，女主角a胸部特别大，女主角b是个小罗莉，女主角c擅长跳舞，女主角d特别有钱，女主角e特别冷漠……只要在之后的情节中不时体现这些特征，角色就很容易被读者区分开来了，他们会记得谁是会唱歌的女孩，谁是会跳舞的女孩，并且进而会认为这些女主角不是花瓶。这样，读者对作品的印象自然会好上许多。 除了对人物的刻画，在人物设定时，还得分清他们的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，还是贯穿全文的重要配角，对他们的描写力度应该有所不同。同时，设定好人物之后，也得合理安排他们的出场次序和方式，尤其是出场的时间要控制好，如果一次出现过多人物，很容易造成混乱，不仅作者自己不易控制，也会分散读者的关注度，同样造成他们的不适应。 此外，关于人物，最后要说明的一点是，不管刻画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的，那就是，主角是至高无上的存在，任何角色都是为他而存在，为他而服务的，一切都要以主角为中心，以他为焦点，甚至，不该出现大段的主角不在场的情节。强调主角的存在，强调他的作用，那才是yy的王道。 |
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第99讲 从写作经历探讨写书过程中的各种瓶颈 《官途》从30万字上架至今，已经写了928万字，共获得27个月、月订阅榜第一，期间除了在前200万字的时候，出现了3次订阅大幅度波动的情况外，200万字之后，订阅一直稳步增长，没有在发生过订阅大幅度波动的情况。以下主要结合《官途》这本书920万字的写作经历，谈一谈超长篇小说写作过程中所出现的各种写作瓶颈问题和我的解决办法，以及写书过程中遇到的大幅度订阅下降的问题以及如何尽快拉升订阅，希望能够对新人和想写超长篇小说的朋友有所帮助。 在写《官途》的过程中，我曾经遇到了6次比较头疼的瓶颈，这个时候，往往就会陷入比较迷茫的状态，不知道情节应该写下去。这几次瓶颈分别出现在30万字、80万字、120万字、300万字、600万字和900万字左右的时候。 下面先说一下三次订阅大幅度波动的情况，以及拉升订阅的办法。随后再谈一下在写书过程中所遇到的6个瓶颈问题以及我的应对解决之道。 一、三次订阅大幅度下降的原因和拉升订阅的办法。 1、第一次订阅大幅度下降发生在刚刚上架之后不久，原因是情节前后衔接出现了问题，前面高潮太高，而后面接入情节开头情节力度不够。 解决办法：快速开辟新的矛盾冲突，吸引读者眼前，让读者对主角命运产生担忧，从而让读者快速产生悬念和期待感。 2、西山县一卷中偏离情节主线，订阅大幅度下降。 解决办法：尽快结束支线情节并回到主线情节，同时找到合理的后续情节来支撑前面情节，并因为支线情节，快速引发主线情节矛盾冲突，让读者尽快进入状态，从而继续订阅。 3、三江市市一卷中写到和足球有关的情节，订阅大幅度下降。 解决办法：尽快结束该段情节，并决定以后再也不在官场小说里写和足球有关的情节了，要不纯粹给自己找麻烦。可惜意识到这个问题的时候，这段情节已经结束了，不过好在整个情节过程中不断的制造爽点，读者虽然不爱看，也还可以忍受，结束这段情节之后，立刻寻找新的矛盾焦点并尽快展开情节，让读者忘掉前面的不爽。 二、六次比较大的写作瓶颈 第一个瓶颈：第一次写官场小说，不知道官场小说该怎么写，写什么内容？ 前面30万字的时候不知道该怎么写，所以写的比较烂，写的比较散，后来也没有去修改，导致50%左右的读者看完开头三十万字之后全都离开了，这是一个深刻的教训，不过看完前200万字的读者几乎大部分都在跟读。 在《官途》这本书刚开始动笔一直到30万字左右，我还处于写书还没有入门的阶段，这个时候，唯一知道的一点就是写书要写得爽，只有写得爽读者才会喜欢看，但是什么样的情节才是写得爽，并没有什么概念，至于小说的节奏怎么掌握，小说的矛盾冲突怎么样去寻找，小说的悬念应该如何设置，如果给读者以期待感，小说的人物形象应该如何塑造，小说的主题应该怎么样去设定，这些内容，在写完前面30万字的时候，我根本就没有这种概念和想法，这些东西都是在随着《官途》字数不断加长的写作过程中，通过编辑的指导、朋友之间的交流和自己的领悟逐渐才有所感悟和明白的。 如何渡过这个迷茫的阶段呢？ 我的做法是多看同类型的小说，那个时候，《重生之官道》和《仕途风流》看了不止一遍，不断的看，不断的揣摩，思考，感悟，然后根据自己小说中的情节设定进行模仿。 不过模仿也是有技巧的。情节不能照搬照抄，必须要想办法寻找别人情节中的矛盾焦点，小说的爽点，以及小说中爆点，想办法能够通过旧瓶装新酒移植到自己的小说中。同时，通过大量的反复的阅读别人小说中的经典桥段，要仔细的总结，了解别人是怎么来构思这样的桥段的，并且将那些经典桥段一段一段的进行解析，一个节奏一个节奏的进行思考，最终，我得出一个结论，要想小说写得爽，最好的办法就是先抑后扬。并且形成了一个基本的先抑后扬小说套路化模式。 整个套路的流程是： 第一步：主角低调出场，遇到某配角，配角牛逼哄哄的十分嚣张。 第二步：主角和配角发生矛盾，配角十分牛逼，暂时让主角陷入被动。 第三步：主角亮出底牌，将配角狠狠的踩下去，并最终得到胜利。 整个套路总结出来之后，就可以不需要再模仿，根据这个套路，通过素材的组合，写出属于自己的情节了。整个过程差不多用了80万字左右的篇幅，不知道应该如何写小说，不知道应该写什么的瓶颈终于突破了。 然而，这个瓶颈突破了之后，在字数过了80万字之后，新的瓶颈问题又出来了。那就是总是反复使用这一个套路，虽然读者看着十分爽，但是套路化太明显了，有的读者看着前面就可以猜到后面的情节了，总是这样写是不行的。所以，下一个瓶颈就是如何突破套路化写作的瓶颈。 第二个瓶颈：如何才能突破套路化写作的瓶颈？ 破解套路化的写作瓶颈，我花费了很长的时间，即便到现在，有些时候也依然会一不留神就陷入到套路化写作的瓶颈之中，不过好在已经摸索出来一些经验可以拿出来与大家共享。 第一个解决套路化写作的办法是写大纲，找出主线。 这个看起来似乎十分老套，很多人也都知道，但是真正使用起来，却是因人而异。对于我自己而言，我写的大纲并不是长线大纲，而是短线大纲，一个短线大纲可以支撑着写几天或者是半个月一个月的情节，有了短线大纲，写起来就不用那么麻烦了，各种情节也就不容易陷入套路化。 第二个解决套路化的办法，也是我经常用的办法，那就是在不同的短线大纲情节中设定不同类型的矛盾冲突。通过各方面知识的学习和总结，我常用的矛盾冲突类型主要分为4个类型，即：情感冲突、性格冲突、观念冲突、利益冲突。在不同的桥段和情节当中，尽可能的使用不同的矛盾冲突，这样的话，套路化的痕迹就会淡一些，因为不同的矛盾类型可以采用不同的情节结构来进行设计。具体怎么设计，就看作者自己的喜好了。 不过即便是情节套路化的问题解决了，新的问题也出现了，那就是在120万字到300万字的时候，那个时候我一直思考一个问题——如何形成自己的写作风格！因为一本书如果没有自己的写作风格，那么读者很容易流失，因为他看别的类型的书很容易得到类似的满足感，只有作者形成了自己的写作风格之后，才能让更多的读者留下，让更多的读者非常期待你的下一本书，因为他从别的同类型作者的身上不容易得到你的写作风格所带来的满足感。 |
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第三个瓶颈：如何形成自己的写作风格？ 经过长时间的思考和摸索，我总结认为，形成自己的写作风格主要从两个方面入手。 第一个方面是从小说中主角的性格刻画、人物形象塑造入手，一个是从小说的主题入手，两者相辅相成，最终可以形成自己的写作风格。 在写到300万字左右，我才逐渐形成这种观念，并且逐渐将这种写作风格逐渐延展和扩大。 首先，在对主角性格定位上，我给主角刘飞的定位是嚣张，不管什么时候，他都十分嚣张，从而形成和其他小说主角性格有差异化的地方，尽量的突出主角的特色性格。在主角人物形象的定位上，我给主角的定位是“官侠”，即官场上的侠客。 侠之大者，为国为民。而官侠的定位则与《官途》小说的主题遥相呼应。 第二个方面就是小说的主题。 在经过200到300万字的沉淀之后，我最终才形成了小说的主题，因为之前对于小说主题的作用虽然有理论上的了解，却并没有实践上的感悟，随着字数的增加，才逐渐明白小说主题的重要性，从而重新调整并确定了小说的主题，那就是官之途，以民为本，当官者应该为官一任，造福一方。 经过对主角性格、人物形象的塑造以及主题的规划，逐渐形成了自己的写作风格。 不过即便是形成了自己的写作风格，过了300万字之后，依然又出现了新的问题，那就是随着作品字数的增加，小说的质量比较容易出现问题，读者也容易出现审美疲劳，在这种情况下，读者就容易流失，没准哪个情节读者看着不爽了，就关掉页面离开了，这种情况下，唯一能够留住读者的办法就是保证并提高小说的写作质量，那么怎么样在字数比较长的情况下依然能够保证并提高作品的质量呢？6月22日接着更新。 第四个瓶颈：字数较长的情况下如何保证并逐渐提高小说的质量？6月22日更新 提高写作质量的关键在于提高情节的可看性，提高情节的故事性。但是却又要保证情节能够持续出现跌宕起伏的高潮，却又不能给读者以情节重复的感觉。 为了解决这个问题，我主要从三个方面入手进行了实践探索。 1、多方面搜集写作素材，不断寻找新鲜的情节爽点，想办法创造或者搜集整理总结新的情节结构模式，尽量争取每隔一段时间就变换一个新的矛盾焦点。 2、在合适的地方设置情节爆点。所谓情节爆点也就是通常所说的大高潮情节。在这个地方，各种矛盾焦点错综复杂的交织在一起，形成一个接连不断的跌宕起伏的情节，让主角在这个大高潮情节中充分展现他的个性、他的能力、他的人格魅力。最好能够做到让读者哭、让读者笑、让读者悲、让读者喜，总之，要想尽办法让读者在大高潮情节中对小说留下深刻印象，对主角留下深刻印象，这样，哪怕后面有些地方写的不尽如人意，大部分读者还是会坚持看下去的，因为他们知道，后面你可能还会写出更加精彩的情节。当然，在大高潮情节的时候，千万不要忘了设置必要的悬念和期待感，确保读者可以有新的看点可以继续追下去。 3、多学习一些理论知识，确保可以做到厚积薄发。这一点也是我比较惭愧的地方，毕竟我是理工科出身，一个学电子信息工程专业的来写小说，所以在写作功底上肯定有所不足，所以不断的加强写作的理论功底必不可少。像电影编剧理论、电视剧编剧理论、小说创作理论等相关的书籍我买了不少，或许无法特别详细的去学习，但是偶尔翻一翻，哪怕是看到一两个让自己眼前一亮的观点，对于自己在写作上也是很有帮助的，有些时候，这些东西对于指引写作道路还是很有帮助的。 通过以上三个方面的总结和实践，基本上可以解决确保和不断提高小说质量瓶颈的问题，不过即便是解决了这个瓶颈，当写到六七百万字的时候，新的瓶颈又出现了。那就是写了这么多字了，基本上可以用的素材都用过了，可以写的情节都写过了，这个时候，写无可写？下面的情节我要写什么？这个是600万字以后经常要面临和头疼的问题。 第五个瓶颈：字数较多之后，素材都用的差不多了，写无可写，怎么办？ 对于这个瓶颈，在600万字之后我是经常会出现的。尤其是当一个大的高潮情节结束之后，自己的状态又没有调整过来的情况下，就会出现这种情况。对于这个问题，我主要是通过五个办法来解决。 1、多看一下各种最新新闻，积累一下素材，组织加工后融入小说中。多看一些历史小说和历史人物传记，从他们的经历中挖掘灵感和素材。历史类的素材一直是我不太喜欢看的，不过没有素材的情况下，只能逼着自己去看了。 2、多看一些同类型小说大神的作品，从中寻找一些灵感。 3、多和现实中一些官场朋友、读者以及了解这方面信息的朋友多多交流，从交流中也可以得到一些灵感和素材。 4、最好的解决办法其实还是提前多写一些短线大纲，别太懒了，我这个人就是有些懒，一个短线大纲不写完就懒得去写新的短线大纲，所以经常会出现这个问题。如果品平时多勤劳一些，可能就没有这么麻烦了。 5、最没有办法的时候，可以采用旧瓶装新酒的方式来写，使用旧的素材，但是却要想办法写出新的内涵，新的花样。同样一个素材，要采取新的情节结构来构造情节，矛盾焦点最好也置换成新的类型，不过即便是这样，读者依然会说情节重复。这是没有办法的办法，毕竟不可能总是有新鲜的素材的。但是旧素材最好也要写出新的感觉，这算是对自己写作功力的一种锻炼吧。 素材的问题虽然不能说百分百解决，不过通过以上五种办法，我倒是可以一直写下去，但是即便是如此，依然有新的瓶颈会出现。那就是——我现在虽然有办法，但是却没有想到最妥善的办法来解决的一个瓶颈，也是最郁闷的一个瓶颈。明天6月24日接着更新，同时也欢迎大家能够给我提供好的建议。 第六个瓶颈：女主角太多，不好收尾。 《官途》现在已经920多万字了，目前已经进入到收尾阶段，估计等过了1000万字之后，距离完本也就不远了。但是目前最让我郁闷的却是由于小说前期的时候，设定了不少女主角，她们的出现的确带来了很多矛盾冲突，也增加了情节的可看性和趣味性。不过比较郁闷的是，随着主角位置越来越高，随着读者对各方面情节也越来越挑剔，到了收尾阶段，如何处理女主角则成了一个比较头疼的难题。我目前的做法是淡化处理。对于这些角色不予笔墨。不知道各位龙空大能们有没有好的办法来解决这个问题。毕竟怎么样安排好这些重情重义的女主角也是一个让读者欣慰的事情。欢迎大家给我提供好的建议，这里先谢了。（梦入洪荒） |
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第100讲 矛盾冲突、大高潮小高潮及小说节奏 结合我写《官途》过程中的一些理论和实践积累，从小说矛盾冲突的四个主要矛盾冲突类型——情感冲突、利益冲突、性格冲突和观念冲突来探讨一下小说写作过程中的各种技巧和基础知识，后面还将就大高潮、小高潮、悬念如何营造及小说节奏如何掌控谈谈我的观点。当然，在这个帖子的发帖过程中，将会引用很多各种理论性书籍中的基础概念以及一些大神们的精华观点，这个帖子的主要目的既能帮助大家了解和拓展一下相关的写作技巧，又能够对我自己形成督促，自我沉淀。希望能够对大家有所帮助。 小说的大高潮和小高潮如何设定。 第一更： 小说主要高潮的种类：情感的高潮、命运的高潮、主题思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮 情感的高潮：主要是发生在情感冲突最为激烈、最为紧张的时刻，比如男主角和女主角因为误会而分开，但是由于某个突发的原因，两个人再次相遇了，而且相互指责，在相互指责中，误会突然解除，这个时候，情感高潮就到了。 命运的高潮：主要是主角命运到了生死攸关的那一刻，主角是生是死？命运揭晓的时刻，也是高潮到来的时刻。 第二更： 性格的高潮：小说中主角的性格必须要独特，鲜明，而且必须要具有比较强的稳定性，当主角面临一系列严峻困难的考验之时，主角通过其独特的性格采取了和一般人不一样的行动，而这个时候，主角的性格便得以彰显，情节也因为主角独特的性格和行动而给读者留下极其深刻的印象，小说情节的张力便在这个时候显现出来，而这个时候，也是高潮情节的时候。有关这一点，大家可以看一看骷髅精灵的小说《圣堂》，在圣堂中，主角王猛正是因为有着与众不同的性格，所以才能带领着圣堂一路前行，而小说中很多情节的高潮也因为主角的独特性格表现出了强大的情节张力，比如说在小说后半部，女主角胡静被魔族抓住，王猛孤身一人前往魔都营救胡静的情节，怎能不让读者看的热血沸腾，独特的性格所引发出来的情节的高潮，这是我所理解的骷髅精灵的小说总是能够让读者热血沸腾的主要原因之一。在《官途》中，很多情节的高潮也是因为小说主角刘飞独特的嚣张性格所引发的。连上司都敢打的主角怎么能不嚣张呢！ 打斗的高潮：这个就比较容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友们最擅长的就是这个了，我就不在赘言，不过提一个个人见解，打斗的高潮必须是在打斗最为激烈的时候，在这个时候，必须要想办法将读者的视线吸引住，必须要保证你所描写的打斗精彩、新奇而不是让读者昏昏欲睡。 主题的高潮：这个是一部小说之所以能够成为优秀小说的主要原因之一，一部优秀的小说必须要有一个很好的主题来契合，这一点至关重要，必须要有自己经过深思熟虑之后提炼出来的契合小说的情节的主题。而小说的主题的关键作用是引起读者的共鸣，让读者认可你的小说，能够容易产生代入感，有了代入感，在加上好的情节，自然不用发愁订阅了。《官途》小说的主题是官之途，民为本，为官者当为官一任，造福一方。而根据我的研究，在这里我推荐大家可以看一看无罪的《仙魔变》，看这部小说可以帮助大家理解主题的高潮。尤其是在小说前半部中，河坝决堤、主角勇救万民的情节中，小说的主题更是得到了升华，虽然这段情节我已经看过了很长时间了，但是至今依然记忆犹新，原因很简单，在这段高潮情节中，小说的主题、主角的性格、情节的高潮三者高度共振，可以引发读者强烈的共鸣。 突转：把小说情节推向高潮的主要推手。 在一段情节中，如果情节一直都是平淡无奇，肯定读者不愿意看了，那么要想让情节跌宕起伏，关键的地方就是突转，也就是当小说中矛盾冲突越来越集中，在所有读者都认为情节会往A方向发展或者是读者根本都猜不到情节往哪个方向发展之际，当读者对主角的命运十分担心的时候，让主角和敌人的形势突然发生对调，比如原来主角处于逆境，那么当主角突然在功力上突破了，或者主角突然来援兵了，主角的宠物突然升级了，这个时候，困境逆转，狂踩敌人，高潮就来了。 第三更： 1、小高潮和大高潮的关系：小说的小高潮是让读者保持阅读快感和阅读体验的基础，而小说的大高潮则是小说读者最终的期待和最爽的地方。 一个小说的高潮，也是这部小说最吸引读者的地方，前面的事情发展是为它的出场做铺垫，后面的是因为这个高潮产生的影响而收尾。最吸引读者的情节就是高潮。高潮可以设置多个，以不断出现的小高潮吸引人看下去，再一个大浪的终极高潮让情节和人物联系升华到一个顶点，再回落至完结，是一种很刺激的写法。一般名家小说都有此特点，金庸的尤其甚之。举个例子，《倚天屠龙记》里面大战光明顶那场戏、最后少个大派少林寺决战争金毛狮王谢逊那场戏都是高潮，这种高潮的情节，总是让读者充满了期待，主角的表现更是让读者兴奋，高潮写好了，可以让读者哭，也可以让读者笑，能到达什么样的效果，就看作者的功力。如果小说前面经过铺垫之后最后没有写出高潮点来，读者情绪就会非常郁闷，很快就会放弃这本书。所以，一个作者，必须处理好高潮的情节。 在举几个例子： 对网游小说而言，主角每次你提升一级，就是一个小高潮。或者说打败了一个小BOSS，也是1个小高潮，打败一个大BOSS，就是一个大高潮。假如有阴谋的话，那么在主角即将查明真相，直到完全明白整个事件的始末，之间的这一段就是阴谋的大高潮。也有人认为，只要是写打架就是小高潮，其实不然，打架也要分什么情况，无聊的打斗根本称不上什么高潮，只有那种能推动故事发展的打斗，才算是真正的高潮…… |
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2、小说高潮情节如何设计 对于高潮情节的设置，通常需要一个过程来进行从量变到质变的飞跃，因此在情节设置时必须注意一个重要的原则，就是高潮必然是处在发展过程之后，如果没有“过程”的形成和反复跌宕，在小说情节上还没有形成足以调动读者的心理力量，这时即便出现“高潮”，也无法达到预期的效果，不能构成尖锐的冲突和高峰。因此，在没有形成充分的“发展”的情况下，安置高潮就会显得突兀和不自然，就会失去应有的感染力。当然，这个所讲的是小说情节展开之后的状态，由于现在读者的阅读往往属于浅阅读，所以，在小说开头的时候，必须要迅速进行高潮情节，只有如此才能吸引读者。 举个例子，《斗破苍穹》中云岚宗纳兰嫣然登门退婚主角写修书这个桥段便算是一个小高潮，而这个小高潮之所带来的效果是相当厉害的，很多人就是因为看了这个小高潮产生了强烈的代入感、期待感，所以才继续看下去，而之前主角是废物、修炼没有成就、纳兰嫣然退婚这一系列的情节便是一个压抑主角的过程，而主角写修书则是一个释放压力，彰显主角性格的高潮！而在这个地方所定下的三年之约更是整部小说第一大高潮的开端，为后面的大高潮杀上云岚宗做好了铺垫。而在主角杀上云岚宗这个大高潮之前，也是经过了一系列层层的铺垫之后，最终让读者对杀上云岚宗打败纳兰嫣然充满了期待。 此外，高潮的设置，通常采用突转的方式，利用突转而构成情势的紧张，来构成高潮到来前的危机，也引起读者/观众的期待。高潮出现的时候，一般要注意将各种线索渐渐收拢，将矛盾冲突集中到主线和主要矛盾上。 在高潮中，全部情节的关键纠葛在这里总交锋，主要事件得到解决，人物形象的塑造在这里得到了最后的完成，读者也在这里得到了最强烈的震撼和感动，同时小说的悬念也在这里得到了最终的释疑。 第四更： 利益冲突：利益冲突是我写《官途》过程中最经常用的矛盾冲突类型。因为有人的地方就有利益，有利益的地方就有矛盾冲突，所以利益冲突是最容易构建情节的一种类型，构建模式也比较容易入手。 观念冲突：观念冲突也是写《官途》过程中经常用的的矛盾冲突类型。比如主角的同时A和主角在某件事情上观念不一，A认为这件事情应该这样去办，但是主角认为那种做法是错误的，应该那样去办，由于两者观念不一致，矛盾冲突便产生了，有了矛盾冲突，后面便简单了，只需要顺着矛盾冲突去发展、突转、直到高潮，一个情节桥段便诞生了。 一个好的情节桥段，最重要的一个特点就是具有比较激烈的矛盾冲突，因为有了矛盾冲突，便产生了吸引读者眼前的情节，也能够引起读者的期待感。 性格冲突：顾名思义，主角A因为性格和配角B的性格不合，在做事的时候就会产生冲突，在我理解，性格冲突应该是在设定的时候比较关键的地方，因为不同人物的性格，所以在情节过程中，便会以利益冲突和观念冲突的方式表现出来，从而形成比较吸引读者的情节。 情感冲突：情感冲突也是一部小说能够真正吸引到读者的核心矛盾冲突之一。好的情感冲突对于提升小说的品位和档次都有着相当大的帮助。很多人都说金庸小说打斗写的精彩，而实际上，金庸小说情感冲突写得也非常牛逼。不管是杨过与小龙女也好，郭靖与黄蓉也好，他们之间的情感冲突也是让我们感觉到揪心和期待的主要原因之一，情感冲突这一点是《官途》的弱点，还需要加强。 第五更：小说的节奏 “所谓节奏者，无非高下起伏、紧张与缓和穿插，令故事紧张刺激却不至于令人心力憔悴；闲情雅致也不至于令人徒生惰怠。” 小说节奏是最不容易讲明白的东西，只可意会不可言传，这个关键在于个人的掌握和领悟。 《官途》中对于节奏的掌控主要是基于对高潮情节的设置而采取节奏控制。小情节有小情节的节奏，大情节有大情节的节奏。 下面主要谈一下对于小情节控制我所采取的方法。 第一步：主角和反角发生矛盾冲突。 第二步：矛盾冲突中主角略微占据优势或者占据略施。（此处写出小高潮） 第三步：反转这种优势或者略施，让矛盾冲突加剧，并将情节引向大高潮。（此处写出小高潮） 第四步：大高潮来了。此处一定要确保情节跌宕起伏，最好是一波三折，让读者与欲罢不能。 第五步：铺设伏笔，进入新的小情节，安排主角进入新的矛盾冲突。 通过以上五步，可以确保小说的情节一直都是处于跌宕起伏的状态中，小说的节奏也就比较紧凑。 第六更：小说的悬念如何设置。 小说悬念设置的好与坏，成功与否直接关系到读者对于小说的期待感，是保证读者能够迅速产生代入感并且持续阅读下去的关键因素。 比如说《斗破苍穹》里面开头退婚时产生的大的悬念，一直持续了半本书才得以解决，而整个过程中，读者一直都对主角杀上云岚宗充满了期待。 小说悬念分为大悬念和小悬念。 大悬念一般是在小说的开头，通过披露一些已知数，留下一些未知数，从而造成读者对于小说大高潮的期待。大悬念的设定，应该与小说的大高潮协调一致，让读者把注意力尽可能的放在总悬念所引导出来的大高潮上。 在《官途》中，开头我写了一个主角要想见到其父母必须要把官做到副厅级，这个总悬念虽然有些狗血，而且还是写了30多万字之后才修改移植进去的，但是在小说的前面上百万字中，读者正是因为对于这个悬念和高潮的期待，所以前面写得不是很好，却也能够勉强的看下去。当然，在写这个大悬念的时候，在文中要在适当的时间强调一下这个悬念，让读者尽可能多的记住这个悬念，并产生期待。 能够让读者产生兴趣的大悬念主要有以下3种类型： 第一种：事件的悬念。 第二种：命运的悬念。 第三种：主题的悬念。 设置悬念的时候，如果从这三个大悬念种类来入手，往往会产生不错的效果。 小悬念是指每一个情节桥段中的悬念。他的作用有两个，一个是确保读者在看书的时候，永远对小说的下一章充满了期待。另外一种就是确保小悬念能够推进大悬念的进程，以此来增强大悬念在高潮处的解决效果。 在写《官途》的时候，在小悬念上我的做法是每章的最后一段或者最后一句话都要构成一个小的悬念，让读者对于主角的命运、事件的结果产生期待感，这样，读者看完一章之后，就希望能够去看下一章。 （梦入洪荒） |
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第101讲 解读网络小说流行密码 和传统文学不同，这些如井喷般出现的网络小说，不再追求严谨的文笔，不再重视精巧的结构，甚至也不会传达深度的思想，它们只推崇娱乐精神——主角永远无敌，永远是世界的核心。在网络小说的世界里，想像没有疆界。 虽然距离主流还很远，但网络小说已经在读者层面占了上风，数百万部作品和数以千万计的年轻拥趸者，让网络小说成为日常娱乐的首选品之一。 如果说金庸和琼瑶曾经影响了一代人，那么，今天的网络小说又会改变什么？ “大神”的起点 7月21日，网络写手“我吃西红柿”在盛大文学旗下的*****发表了他的新书。三天之内，点击率便超过50万。而他之前的作品《盘龙》，点击率已经超过八千万。 《盘龙》火爆的一个佐证是，2009年春节后，小沈阳正当红，然而在当月的百度搜索排名上，他也只能落后于《盘龙》，屈尊第二位。 粉丝们将“我吃西红柿”称之为“西红柿大神”，而在被誉为“华语小说梦工厂”的起点网上，相似的“大神”还有很多。“唐家三少”、“血红”等写手均拥有多部长达数百万字的作品和上千万的读者。 单以粉丝数量而论，这些被“封神”的网络写手丝毫不逊色于超女快男捧红的明星。 在追捧的背后，是网络小说的大面积流行。起点网目前拥有注册用户3600多万，每日网页浏览量在4亿左右。相对于传统的实体书，网络小说正成为人们阅读的首选。 每天，在当红小说的网页上，总会聚集百万计的目光，读者们不断留言，催促着作者更新，如同一群等待粮食的饥民。 对于那些“大神级”作者而言，这并不是难题，每日更新万字仅仅是基础，他们可以一边敲击键盘，一边挥洒想象力，几个月间便完成数百万字的小说。 很显然，精雕细琢的创作原则，在网络世界并不适用。 “最多的时候，我一天能更新几万字，这也是我人气高的一个原因。”网络写手“血红”说，他几乎没打过草稿，写作前也不构思，写到哪儿算哪儿。 在疯狂码字的氛围下，网络小说的故事大多简单而直接。主角几乎难遇挫折，在成长的道路上好运连连，在称霸一方的同时，又总有美女投怀送抱。只要你能想到的好梦，在小说中都能实现。 被热捧的小说分为多个流派，男主角心想事成，天下无敌被称为“意淫流”；把书中的女角色全都娶回家，被称为“后宫流”；一见女角色便发情纠缠的，被称为“种马流”；至于现代人回到古代，改变历史，则被称为“穿越流”——甚至穿越的方式也大体相似，要么遇车祸、要么被雷劈。 如果缺乏这些元素，小说则很难走红，读者会大面积流失，并将该书称为“仆街”之作。“血红”说，如今的读者更注重娱乐性，而并不在意小说的结构和手法。“如果把《神雕侠侣》放到起点首发，估计也会‘仆街’。看到小龙女被侮辱那段，读者就会没耐性，都跑了。” 怎样才能红 快节奏叙事、快餐式写作以及娱乐至上的原则，网络小说在慢慢改变着读者的阅读习惯。而这些风格特点，在网络小说风行之初便已确定。 如今已是*****董事长的***，2001年尚是一名程序员，在业余时间，他和同伴们一起创立了“玄幻文学协会”（*****前身），会员多是小说爱好者。当时的互联网上，原创故事颇为稀少，作者也多为业余写作，常常数月才有更新。 2002年5月，*****正式成立，然而仍仅限于小众范围，用户多为书友。***说：“当时主要是四处找书太麻烦了，建个网站方便看书。” 他从未想过，这个无意之举，会打造出一个全球最大的华人原创文学平台。 2002年，同样未知自己命运的还有“血红”。这个1979年出生的年轻人，那一年刚从武汉大学计算机系毕业。多门课程不及格，没有拿到毕业证。在一家软件公司供职半年后，上司称他“与同事不合”，他被迫离职。无心工作后，他回到武汉与大学同学一同住在出租屋里，开始将生活的郁闷诉诸笔端。他说：“每天的生活就是上网找书看，后来索性自己写，更多是为了发泄，只为自己高兴。” “血红”的第一本书是一本中规中矩的科幻小说，后来才开始改变风格，写了一本《我就是流氓》。职场的委屈、网络的排挤全部被他发泄到作品之中，其笔下的主人公也一改之前流行的光明形象，变得邪气十足。 “没有大纲，也没想过结局，一天从早到晚不停写，就图个痛快。”他始料未及的是，这本小说大受欢迎。连载结束后，他多了数万名忠实读者。 他总结说，受欢迎的原因主要是更新快，高效的社会节奏，让读者讨厌漫长的等待。 除了更新速度，从网络小说萌芽时代传承的，还有快节奏叙事与“意淫”精神。 *****高级主编“月落黄泉”，长期担任“星探”工作。他负责在众多新人作品中，选择网站需要推广的签约之作。他说，认定一本书能不能红，有没有商业价值，主要有三个原则，首先一定要开门见山，用最快的速度告诉读者，主角的身份和长处。其次就是主角的命运一定要向上发展。最后就是主角不能过分“意淫”，要平滑上升，不能一飞冲天，不留余地。 他说：“技巧和门槛并不重要，重要的是一定要轻松和有娱乐性。” 转化为财富 在选拔和追捧之下，一本本带有鲜明特色的网络小说，开始在起点走红。然而对于作者，火爆的点击并没有马上转化为财富。 2003年，*****进行了一次革命，它率先推出了VIP收费阅读制度。对于付费章节，用户每阅读一千字，需向作者支付两分钱。 漂泊于网络的业余写手开始向职业写手转变。此前，这些写手多为票友性质，创作与收入并不挂钩。 “血红”难忘最初那段潦倒的写手生活，“住最便宜的简易房，只能放下一张床，没有空调，经济上靠家里给的生活费。”一日三餐，他全靠方便面和盒饭维持，唯一的享受就是每天买几瓶啤酒，倒在学校发的饭盆里，边写边喝。 家人并不知道失业的儿子已经成了当红网络写手，“血红”隐瞒了这一点，他对家人称，他正在复习补考，以拿到毕业证。他说：“那时候写书不挣钱，别人会觉得你不务正业。” 这样的日子持续了大半年，起点开始实行付费探索。年底，“血红”拿到了第一笔数万元的稿费。春节回家时，他终于向家人坦承实情。 2004年，“血红”前往郑州一家软件公司任职。然而，写网络小说已经成为他生活的重心。那年夏天，他辞去职务，来到上海成为一名专职写手。如今，网络小说已经给他带来了数百万元的收益。他用稿费在上海市区的繁华地段买了一套价值300多万的房子，上周刚刚买了一辆价值40余万的别克轿车。写网络小说甚至让他收获了爱情。在他的粉丝QQ群中，他还结识了一位女读者，相恋3个月后，闪电结婚。婚后，他让妻子辞职在家，专心陪他写小说。 网络小说改变了“血红”等人的命运，也不断给他们带来财富。2009年，*****的注册作家中，“唐家三少”等十名写手年薪已达百万，此外年薪达十万的写手也已超过100人。 ***说，起点推出的最成功的网络写手是“天下霸唱”，因创作《鬼吹灯》系列盗墓小说，算上游戏版权和影视版权，其收益已超过千万。 巨额收益的诱惑，低门槛的加入条件，让越来越多的人投身于网络写手行列。目前，起点网共有110万名注册写手，这几乎是中国作协会员数的100倍。这110万网络写手创作了累计大约600亿字的作品，几乎等同于一部四库全书。 即便没有成为“大神”，按照起点网推出的保障计划，只要每个月达到一定的更新标准，签约写手就可以月收入千元以上。 “月落黄泉”说：“我们的作家群体门槛很低，年龄层跨度也很大，最小的有10岁的小孩，最大的是80多岁的老人，写不动了，就口述让人代为更新。 争议和尴尬 高额的收益，让网络写手开始职业化。然而职业化之后，网络写手们开始面对诸多尴尬。 即便年薪百万，“唐家三少”仍然一度困扰于向别人介绍他的身份，“对于那些不看网络小说的人，解释起来很麻烦，名片也没法印，都不好意思说自己是个作家”。 按照传统的视角，网络写手这个职业并不入流。“血红”说，即便在上海写书收入不菲，他仍在家人逼迫下考研。目前，他在湖南一所大学就读伦理学研究生。所学专业对他写作帮助并不大，但“父母总觉得拿一个文凭才踏实”。 |
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除了职业上的非议，文学界的边缘化更让这些网络写手们困扰。 2008年和2009年，起点多次举办作家培训班，让旗下的写手接受文学培训。然而，让众多写手难忘的是，有一次上课中，授课的老师开篇便称“网络文学就是垃圾”，一番批评之后才带着不屑开始授课，那堂课也几乎成为一场辩论会。 这只是传统文学和网络文学冲突的一个缩影。著名编剧麦家曾称：“网络上的文学作品99。9%都是垃圾，0。1%是优秀的。”他解释称，网络文学发表自由的最大好处现在也成了它的问题，“没有任何约束的彻底自由也在伤害它”。 即便是在网络上走红的郭敬明，对网络文学也不屑一顾，“网络上动不动就发表100万字的文字，根本不注重锤炼字句的美感；而我出道十年写的书都不到100万字，我写两三千字都会反反复复修改10遍。” 作家刘震云甚至批评道：“网络文学离真正的文学还差23公里。我也经常看发表在网络上的作品，有的不仅文学性不强，错别字也很多，一个首页要没有10多个错字就不是首页，还有的连句法也不通。” 这些批评的声音，让网络文学一直处于边缘化的尴尬地位。然而在冲撞之外，网络文学开始谋求与传统文学接轨。 2009年，起点网举办活动，邀请全国各省市的作协 以及著名传统文学作家在起点发表作品，举行擂台赛。 虽然众多作家的点击率甚至不如当红网络作品的零头，但是这一创新举动仍然得到了传统作家们的认可。中国作协 铁凝认为：“网络文学的兴起是一个不容忽视的事实。我读到一些网络作家的作品，非常感动。因为开放、放松的心态，使他们原创的语言带来传统文学没有的新鲜词语和充满活力的语言方式。” ***说，相对于发展初期，现在传统文学对网络文学的批评声音已经小了很多。作为一个新兴的文学流派，网络文学正在发展期，会逐步被主流文学认可。 对于网络写手而言，他们开始寻求一个合理的身份。今年6月，“唐家三少”成为起点众多写手中第一个加入中国作协的人。他为自己能加入作协而喜悦，“我觉得我是一个作家，不是写手，我写的一样是文学”。 而“血红”表示，他仍然自认为是写手，离作家很远。他的理想就是40岁之后，能写出一本传统文学认可的好书。 延伸阅读 一个网络作家的现实 “唐家三少”，29岁，北京籍网络作家，在起点网连载了10部作品，总点击率超过3亿。作为著名网络作家的领军人物，他的书迷昵称他为“三少”，而反对者则称他是“小白文教主”。“小白文”是网络用语，多指小说主人公头脑简单，故事千篇一律。 写情书都超过一百万字 记者：在成为职业网络作家之前，主要从事什么工作？ 唐家三少：我本科读的是法律专业。此前还学过会计、计算机等专业，学得很杂。第一份工作是做网站。 记者：什么时候开始对网络小说感兴趣？ 唐家三少：因为工作的原因，我接触计算机比较早，第一次看的网文是《第一次亲密接触》，印象很深。那个时候网上没有什么玄幻小说，最早都是看黄易的书。他的书对我影响很大。他开创了大部分题材，“穿越”、“后宫”、“种马”、“都市意淫”小说，他都写过。 记者：什么时候开始自己动手写？ 唐家三少：2004年2月，我在幻剑书盟写了第一部小说《光之子》，70万字吧。那时候不敢想能挣钱，动笔只是兴趣。当时好多书都是黑暗风格的，我家教比较严，还是喜欢光明类的，于是主角就是一个挺老实的正义小孩，拯救世界。说实话，我现在自己都记不清具体情节了。 记者：你在写作上有什么天赋么？ 唐家三少：我上学时语文成绩并不好。好像小学二年级之后，作文就没当过范文。不过写作对我来说并不是难事，当年我给老婆写过137封情书，篇幅长的1万多字，累计都超过100万字了。我写东西比较快，不像别人需要酝酿，写几百万字也不会乱。 精品的追求 走红的网络小说，改变了小说的创作方式、改变了读者的阅读习惯，也在影响着青年人的价值观。 ***说，在起点数千万的读者群中，年龄段主要集中在18岁至35岁。年轻人是网络小说的忠实读者。 王洋是上海理工大学的大三学生，到起点看小说已经成为他保持了多年的爱好。他说，小说中的尔虞我诈与人际关系，已成为他学习社会经验的一个渠道。在他看来，网络小说轻松有趣，同时收费低廉，在学生群体中，远比去书店买书受欢迎。 他说，年轻人选择网络小说，更多是因为现实社会中繁重的压力，“看书可以带来快乐，有避世的感觉”。 起点网高级主编“月落黄泉”则认为，网络小说的走红是因为高速发展的经济与落后的文化市场，使人们在精神娱乐层面产生巨大缺口。网络小说的出现，恰恰满足了人们的需求。他说，无论是“意淫”，还是所谓的“后宫”、“种马”，已经慢慢不是读者的兴趣点。“任何文化行业都一样，发展初期都是泥沙俱下的，有精品也必然有粗糙的。” 他认为，随着读者阅读品味的提高，简单粗糙的东西必然没有市场，“读者的品味正在慢慢提高，以前他们满足于主角一帆风顺，现在已开始接受主角先接受一些挫折”。 今年4月24日，盛大文学成立了学生评审团，提倡抵制低俗和不健康作品。6月，盛大文学再次邀请学者、媒体人和社会人士成立专家评审团，为网络文学把关。 “月落黄泉”说，经过了早期以简单宣泄为目的之后，网络小说会有更高的理想，“再过十年，没人会爱看‘种马’和‘后宫’，现在是刚吃饱饭的阶段，但迟早会出现精品。” “月落黄泉”更愿意把网络文学和当年的武侠潮做比较，他说新兴的潮流必然需要一个发展的过程。“大浪淘沙下，网络小说一定诞生媲美金庸小说的传世之作。” 加入作协才敢说是作家 记者：什么时候写作能带来收入了？ 唐家三少：2004年写第二本小说时，因为已经出名了，网站开始给钱，千字30元，写到后来，网站都付不起稿费了。2005年，我加盟起点，在起点我签的是买断协议，最开始时是千字70元。2006后，我开始专职写小说，现在累计收入数百万吧。 记者：职业写作后，一天的安排是怎样的，有什么爱好么？ 唐家三少：我几乎没什么爱好。我每天要在电脑前待十多个小时，几乎全部时间都在网上，主要是写小说，也看别人写的网络小说。那些虚幻的世界远比现实对我有吸引力。 记者：为什么要加入中国作协？ 唐家三少：我是今年递交的申请，6月份通过的，还是很开心的。只有加入作协，你向别人介绍自己时，才好意思说自己是作家。之前，只能说我是个作者。加入作协，一方面是寻求认可，另外也是想从主流文学中学到一些东西。 哪怕下一刻就忘记我的书 记者：在意别人管你叫“小白”么？ 唐家三少：叫我“小白”无所谓，我写的东西在国外叫做通俗文学，我写的不是严肃文学。我的工作就是让读者看我的书后，能愉悦放松，能会心一笑，哪怕你下一刻就把我的书忘掉。 记者：有大量的年轻人在读你的书，会不会影响到他们的价值判断？ 唐家三少：我的书最起码不会教人学坏，我没有想过教育人，也从来不考虑要有什么教育意义，那不是我该做的事，那是学校教材该做的事，是严肃文学该做的事，我写的是通俗文学。 记者：可是有人认为你写的东西连文学都算不上。 唐家三少：只要我写的东西有人看，那就是文学。我有读者，我写的就是文学。 记者：有一天会给你的孩子看你的书么？ 唐家三少：我女儿现在1岁多，她长大了我会给她看我写的书。不过16岁以前，我不给她看有“后宫”情节的作品。16岁以后随便看，那时候她有理解力了，随便看。 |
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第102讲 创作网络小说的十二秘笈 很有道理的一篇秘笈 作者：李晓敏 菜刀姓李，本名李晓敏，著名网络作家，网络文学军事历史小说领域的代表性人物之一。自2009年底开始网络写作后，凭借长篇军事小说《遍地狼烟》异军突起，小说的网络总点击已突破4000万，先后被改编成同名电影和28集同名电视剧。2011年，《遍地狼烟》入围第八届茅盾文学奖81强名单，成为第一部入围茅奖的网络小说。本文是作家在网络上进行小说创作的一些经验及个人心得体会，旨在对全国数百万的初学网络写作者提供一些具体帮助，使其更加深切便捷地对网络小说的创作有一个清晰的了解与把握。 ——编者 一、正确理解网络小说，了解你的读者 在很多人的心目中，所谓网络小说，就是把自己创作的小说贴在网上便是。首先这个认识是片面的。需要纠正的是：网络小说是因网络而催生的一种新的文学创作和阅读形式，其读者和作者以45岁以下的年轻人群为主体，他们渴望新鲜事物，生活节奏极快，对传统文学的高深姿态表现得比较冷漠。而网络小说的崛起和强大正是因为这些因素的推动，所以网络小说要做到更贴近读者才可以生存，它的故事讲述手法、架构以及所谓的思想内涵都要围绕读者的心理展开和运用。让读者在你的作品中有极强的代入感，享受到酣畅淋漓的阅读快感，所以，网络小说的故事性是第一位的。在现实生活这种残酷的生活压力的阅读中，读者享受的是你可以让他放松的、快节奏的精彩故事，而不是你那些故作高深(哪怕是真的高深)的思想。当然这也使得作者必须在创作的独立性上做出牺牲，一定程度上迁就读者。 二、小说的前三千字决定一本书的成败 好东西不一定要吃完才知道是好东西。作为网络小说，前三千字最多五千字基本可以决定你这本书的成败。众所周知，现在的出版社接受长篇投稿时，只要三到五万字的样章即可，出版社尚且如此，读者就可想而知了，海量的信息、快节奏的阅读方式不可能使大部分读者安静地坐在电脑前，把你的大作认真看完，在选择阅读的书籍时，读者一般基于三个认识决定他的阅读，一是作者的名字，二是作品的标题，三是作品的前三五千字，如果您的作品不能在前几千字就吸引住读者的话，那么抱歉地告诉你，他走了，也不太可能再回来了。 三、标题尤为重要 网络小说的标题要比纸质媒体刊载的小说更加用心雕琢，传统小说的标题，可以随便以“张三”、“李四”、“王五和他的一条狗”命名，但放在网络小说身上，断然不行。网络小说的标题尤为重要，面对着数以百万计的茫茫书海，一个有吸引力的标题是让读者关注的第一步。网络上通常的作法是，在小说的主标题前面加一个前缀副标题，可以把你小说中要表达的内容提炼成短短几个字或十余字的有吸引力煽动力的副标题。虽然标题党恶俗，但也无奈。 四、要认真讲完一个故事，做好一份提纲 读一些网络小说，你时常会发现有读者在评论区提问：小说里的那个某某人去哪儿了？那个事后来怎么样了？这就是小说失败的地方，很多作者在开写之时，框架太大，线索太多，人物过频，以至自己写到后面无法驾驭，时常写掉了人物，写断了故事。该交待的没有很好地交待，前后冲突，或者根本就没有交待。在这种事情的处理上，我的个人经验很简单，长篇写作必须要有一份提纲，包括小说人物表、小说人物的性格，及他们之间的关系、情节的发展，作者要做到心中有数。 五、有选择性地与网站合作 眼下网络小说的发展已到达一个高峰，也日渐成熟，各门派林立，旗帜鲜明，各网站都有自己发展的侧重点。如*****，作者和读者多以玄幻类为主，如果您以写军事或婚姻类题材见长，还不如去兼容性大的新浪这类门户网站发展。又如红袖添香和晋江这类，以女性作者和读者为主，男作者、男性题材去混效果也会大打折扣，倒不如考虑去铁血网。所以，有针对性地选择与网站合作，对网络写手很重要。另外还有一个问题，新手上路必须要与网站签约，只有签约，才可以获得网站好的宣传资源，否则再好的作品也难以出头。但合同有风险，签约需谨慎。 六、故事是王道 关于这一条，包括很多名家在内都不以为然，他们认为，小说的“艺术性”、“思想性”才是小说中最重要的部分，故事次之又次。但是综观古今中外的所有名著，有哪本没有一个精彩的故事在支撑着作家的思想？所以我个人认为，故事是小说成败的前提，没有一个吸引人的故事，广大读者是不会为你的那些“思想”买账的。他只会通过阅读来感受作品的思想，而不会通过想要了解作品的思想去阅读——因为你创作的不是纯粹的哲学著作，是小说。当然，讲好一个故事只是作家的基本功，但是不会讲故事的作家绝对成不了一个受大众欢迎的作家。 文字的精细、结构的巧妙、思想的广袤，作者很难在一个年龄阶段同时达成，只能通过思考、阅读和时间这把杀猪刀的历练，让你的读者在阅读你作品的过程中间或者之后拍案而起，另有所思，这就是作者本人的修为问题了。我的意见是，在无法同时达成艺术和思想的同时，我更强调故事的重要性，因为这是让你作为网络作家身份胜出的唯一理由。 |
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七、大量阅读和理性看待批评 大量的阅读是一个作家成长的必修课，其影响深远，通过阅读可以达成两种：一是吸收养分，二是增强信心。阅读一本好书可以吸取营养，而阅读“小白文”则可以让你增强继续创作的信心。 作者在创作过程中，会受到来自不同方向的批评和表扬，更多的是读者和朋友。然而读者的认识很多是片面的，他或者因为自己一个喜欢的点就赞美你或者批评你，这需要作者有一个清醒的认识。人都喜欢听好话，容不得别人批评。却不知道越是没有利益纠葛的批评越是切中要害的。普通读者不会过多地在意作者对他个人的看法，他只是亮明自己的意见，而这些意见往往很容易被忽视，人受到否定时的愤怒情绪容易让人偏执地看待问题。这需要我们理性地对待批评，从中发现问题，进而解决。对待表扬同样如此。 八、按时更新，不要写“太监书”，尊重自己的笔名 网络小说的“太监”一词，专指在创作上有始无终的作者。当他的书发布“扑街”(意为不受欢迎，没有过多读者)以后，立即停笔，换个马甲重新写新书。这其实是对作者自身极大的伤害，对读者及对自己创作的不尊重。在网上混，要有经营自己笔名的意识，你要知道，认真的写作态度会让很多读者记住你这个名字，而不是单纯的一部作品。当你的这张“网络名片”为越来越多的人熟知，你就红了。 所以对于网络小说而言，你的书一定要按时更新。只要还有一个读者在看你的书，就要记得写完。因为那是对你自己负责，对你的读者负责。 九、关于小说选材和以作者为中心的“自言自语” 作者在写作时，总容易把自己的思想认识和个人经历过多地强加到你的小说人物的身上，想他应该要这样做，要这样说。这种下意识产生的写作习惯极其恶劣，会造成文本个人化，读者反感。 另外，网络小说的创作，选取一个适合自己的题材是极其重要的，没有绝对把握写好的前提下，太冷门的题材，自己不熟悉的题材，或者熟悉也驾驭不了的题材，作家最好不要轻易染指。因为这种缺少关注者、自己驾驭不了的题材就算写出来也没有太多的读者，也不能引起读者的共鸣。如果你无法从题材上“突破”自己，那就写别人永远关心的那一部分，比如婚姻家庭，比如爱情。 一部长篇网络小说的产生，选取题材是最开始也是最重要的工作。我个人的经验是，一、永不跟风。二、写自己最擅长的。千万别去尝试你不擅长的题材。 十、由“点”展开故事情节 如果你没有足够的驾驭能力，就不要把人物关系搞得太复杂，张三爱上了李四，而李四又是王五的二奶，赵六又爱了上李四的老公，而李四的老公又是张三同学的初恋男友，而这男友又是赵六的暧昧网友……过多的情节和人物会让读者很费力，也让自己很费力。由两条线展开情节效果较好。还有，主角一定不要太完美，人无完人，“高大全”形象的时代一去不返了。 十一、不要说废话，要站在读者的角度看自己的作品 经常看到一些小说，主人公起床穿衣这个过程居然要写上万字，其间还要加上“他突然想”，累赘“细腻”的描写在作者本人看来也许妙不可言，其实在读者眼里却是大倒胃口，兴致索然。这类小说通常让人读不下去。无关紧要的事，一句话大可解决，如：他穿衣起床，外面已经是中午了。另外，不要漫无边际地抒情，这也是新手容易犯的毛病，一堆华丽的词字堆砌而成，作者却自我感觉良好，以为文采飞扬，天下无敌。如天要下雨了，最多几十字搞定，却生生扯出千言万语来，一下子主人公面对这场大雨感慨良多，一下子这雨下得沸沸扬扬，肝肠寸断，那雨像刀一样划过我的小脸，刮过我的心里……把散文成篇照搬进小说，你自己不累读者却受不了啦。 十二、关于坚持、杜绝毫无凭据的臆想和YY(意淫) 作者一味地在自己的世界里意淫和毫无凭据的臆想倒人胃口。网上一些穿越类小说多属于此，适当的想象会让读者在阅读过程中有一种强烈的人物代入感，获得一些阅读快感，但过度意淫和臆想就失去美感了。 对文学新人来说，坚持显得极为重要。不要轻易为别人所否定，当然最最重要的是：要清醒地认识自己。以前参加一个访谈，主持人让我对刚刚从事网络写作或者正准备从事网络写作的文学新人说一句话，我的原话是：在任何一个行业里，是金子总会发光，不是金子趁早改行。码字者清苦，为什么非得在这破树上吊死？ |
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第103讲 网络文学入行规则 入行要则NO。1笔名需慎重，……自从骷髅精灵了，增肥就成了我永恒的奋斗目标。（感觉这则纯粹卖萌） 入行要则2：每天多少都要写点，三千字不嫌少，六千过得去，一万也不多，两万笑呵呵，养成码字习惯，给自己设定一个必须完成的底线。 入行要则3：个人建议，初试，先写喜欢的，后写流行的，兴趣和喜爱往往能爆发出不可思议的力量和坚持，自己喜欢，自己感动，读者才有可能喜欢感动，谓之，只有写对了，才能写贵了。 入行要则4：刚开始码字经常会遇到两种情况，一是，脑海里波澜壮阔键盘前一片空白，二是，写了一段忽然感觉后续情节麻木乏味兴趣缺缺。（玩游戏遛弯等绝对不是解决方法）这是要过心理关，个人建议，熬着写，不找理由，不要停，不要纠结内容，只要熬出感觉，就此海阔天空，谓之，“坐”得住才成家。（我此刻正处于感觉后续情节麻木乏味的阶段……） 入行要则5:大纲问题，是否需要大纲因人而异，一般情况，开局做一个大纲是可以的，大纲不易过长，仅作参考，否则会局限思路，一般一个大纲布局十万字就差不多了，个人经验，记“点”不记“框”，把好思路和情节记录下来，哪怕是一句话，以此串联全书，写着有趣，看着舒坦。 入行要则6：需要自信，不要自负。自信才能坚持，自负会把成功扼杀在摇篮中。避免两种情况，患得患失和一本成神，其实新老作者，都应抱着一个沉稳的心态，人只有不失衡，才能把自己的实力发挥出来，所谓的“奇迹”往往在不经意中出现了，话是说，尽人事听天命，但我相信那些努力的人，老天爷会看到的！ 入行要则7：找到燃烧的感觉，也就是让自己的文字先打动自己，这能带来极大的自信和坚持。所谓燃烧就是俗称的高潮和感动，方法有很多，简要说一种，“三千”气氛，一掌拍死，尽可能的多角度铺垫，不要吝啬笔墨，吊足胃口，最后采用粗暴直接的“一掌流”，无数经典漫画、英雄电影、小说惯用套路。 入行要则8：主观决定速度。选一个小时，就一个小时，脑子只想自己的书，基本上时速提高一千字不是问题，而且由于全身心投入，情节往往也会更精彩。(骷髅的个人经验，刚开始写猛龙的时候，坐不住，很容易走神，一走神就给自己一巴掌，把时速从一千多到三千多用了一个周。）——提高效率，改变生活。 |
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第104讲 三少的创作经验 唐家三少写作经验谈 在小说的创作上还是有些窍门可寻的。小三在这里简单说几句，希望能给后来的作者朋友们一些提醒． 小说最开始的创作无非就是构思和创意，这方面自然并不困难，只要你有一个新奇的创意，就可以开始动笔进行你的创作了．但是，在创作开始之后，小三建议作者朋友们先给自己这套小说定下至少一条主线，主线就相当于一套小说的脊梁，没有脊梁，怎么能撑起整套书呢？之后是小说的大体轮廓，简单来说，就是整套书要写的范围，要写的大体情节，最好在刚开始写之前就勾勒出来．这是一套书的骨架．具体的故事我觉得在开始时不需要仔细去弄，只要你有了脊梁和骨架．至少完成一套合理的小说是没有问题的． 在这里，写书有一个小技巧，尤其是在写玄幻小说，异世界小说的时候，这个技巧是非常有用的．那就是拿起你们自己的笔，简单的勾画出一张地图．当然不是现实的地图，而是你所创造的那个世界的地图．有了它，你在创作起来时必然会感觉到轻松的多，所走的路线以及各个名称，都可以清晰的标在地图上，不容易遗忘，写的时候只需要有地图参照就可以了． 这是简单的两点，每一位作者的情况都不一样，每个人也都有着自己独特的风格，因此，不要拘泥于以前有的东西，大胆的去创新吧．你的东西越新奇，就越容易吸引读者们的目光。 同时，小三要在这里提一句，写作时质量和速度并重，才是网络文学的王道，缺一不可．小三可以说是速度流的代表之一吧，今后我将努力的目标就是新奇和近一步提升质量．希望起点后来的作者们能顺利的融入到起点这个大家庭来．让我们一起创作，给读者朋友们带去更多更好的作品。 本来到上段已经结束了，不过起点编辑大大让我说些提高速度的办法，作者朋友们似乎对这方面比较赶兴趣．确实，我认识的许多作者也都被写作速度所困扰．其实，写作速度并不是天生就有的．首先，基本条件是打字要快，这一点大家应该都清楚．之后就是大脑与手的配合了．想提高写作速度其实并不难．在写书的时候，一定要聚精会神，不要去想其他的，最好断网，关ＱＱ，不要再去看你们的游戏，当然，最好是不要玩游戏，将你们全部的精力都放在写书上，任何一点外来的影响都会影响到你写作的速度．当你能做在那里专注的，毫不停留的写上一个小时的时候，你就会发现，自己的速度竟然提升了许多，我管这种专注的写作方法叫做拼字．小三平时写书的速度大概一小时是三千多字吧，但如果是专注的拼字时，最高可以达到八千以上．这就是专注与慢慢写的区别。 当然，拼字也是有技巧的．在拼字的时候，一旦遇到不好写的地方，不要去深究，不要去仔细思考，先隔过去，快速的向下写，写你能理顺的情节．哪怕遇到难打的字也可以先跳过去．这样的话，你的速度就能有所保证．当一小时的拼字结束后，你可以从头到尾来看你拼字时所写的东西，进行仔细的修改和填补．有的时候，修改和填补所要占用的时间甚至比写的时间更长．但是，那时你的心理是不一样的，因为你已经写出了那么多的东西，不是么？ 再有，想保持速度最关键的一点就是持之以恒．小三每天写的其实不算多，一万字左右吧．但我之所以能够成为速度流派的代表之一，是因为我每天都在写这一万字，贵在坚持的道理大家应该明白，小三就不多说了．最后再提醒大家一句，如果学小三拼字的话，一定要记得仔细修改，否则，你恐怕会从自己的书上发现许多漏洞，那可就得不偿失了。 |
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第105讲 有一种点金的速度叫网速 有一种点金的速度叫网速 2012年第七届中国作家富豪榜推出子榜单——网络作家富豪榜， 让“江湖”传说已久的“网络大神”们首次“曝光”于公众面前。 在关心他们各自“吸金”能力的同时，也有众多读者对这些“网络大神”们背后的故事格外感兴趣。 华西都市报记者一一专访“网络作家富豪榜”的吸金冠亚季军唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆，倾听“大神之声”。 【状元】光速成首富 唐家三少爱喝豆浆糖加三勺 光速每秒三十万公里，唐家三少的创作速度是每月三十万字。 唐家三少，真名张威，男，北京人，著名网络作家，31岁。他从2004年至今，连续105个月每天发表新章节；他在网络文学界是呼风唤雨的网络大神，他的作品总点击量高达创纪录的5亿次；他的稿费从最初的千字18元逐步提升至千字70元，再涨到180元，再涨到200多元……直到他成为收入最高的网络作家。 光速成首富 唐家三少爱喝豆浆糖加三勺 “网络作家是所有作家里，付出最多的，因为作为一个网络作家，想有一定成绩的话，不仅要有很大的创作量，还要求作品有质量。你想让读者对你忠诚，你首先要对读者忠诚。至少我可以让我的读者每天能够看到我的作品。” ——唐家三少 名 唐家三少是因“糖加三勺” 很多人对唐家三少这个名字充满好奇，他姓唐？他排行老三？皆错！“因为我小时候喝豆浆喜欢放三勺糖，糖加三勺，所以叫唐家三少。”唐家三少笑着告诉华西都市报记者。 唐家三少是独生子，初高中时期看金庸、古龙、梁羽生、黄易。1998年底进入中央电视台做央视国际网站，开始接触网络与网络文学；1999年，痞子蔡的《第一次亲密接触》红遍网络世界，唐家三少也是读者之一。在央视工作两年后，他跳到一家IT公司，结果遇到泡沫经济浪潮，唐家三少只能转换其他行业，此时时钟指向2004年，唐家三少追看网络小说也有六年时间了。 转换其他工作后，生活相对舒适，唐家三少有更多时间看网络小说，他发现一个问题，自己喜欢的一些网络小说有一个通病：不仅更新慢，还经常“太监”(突然不写了)，令人欲罢不能。2004年2月，23岁的唐家三少做了一个决定：变成网络小说的作者。 命 井喷式创作改变命运 当时知名度最高的文学网站是幻剑书盟，唐家三少纵身跳了进去，开始通过键盘建立自己的王国。作品《光之子》很快从众多网络小说中脱颖而出：唐家三少红了。 尽管作品排在读者订阅量第1名，但稿费极低，唐家三少还是在幻剑坚持写了一年多，直到2005年才转战*****。随着网络的逐渐普及，在网络上阅读的读者越来越多，他的收入也开始大幅度增加。 2006年，唐家三少又做了一个决定：自己要以网络写作为职业。“我开始加速写作，因为那时候确实也缺钱。起初一个月写三四本，后来写四五本。 唐家三少说，“最多的一年，我写了400万字，我最强的时候可以坚持每分钟140个字的速度，坚持一个小时，基本上一下来手就软了。”随之而来的，是唐家三少的稿费从千字70元涨到千字180元再涨到200多元……直到他成为收入最高的网络作家之一。 2011年他拿到的稿费是之前这些年所有的总和，2012年，他的简体新书就卖出了超过三百万册的超高销量。创下了单年出版二十五本的纪录。 热 80岁奶奶追看2690万字 网络文学从1998年至今，已经走过了14个年头，很多人只看到了这些网络作家账面上的财富。 唐家三少大部分作品都是玄幻风格，“我有80岁的读者，就是我奶奶，奶奶都看过我所有的书，2690万字。” 挣到钱后，唐家三少在北京买了房子，他有非常规律的作息时间，但写作是每日必修课。 “我记得有一次发烧40度，那天是30岁生日，晚上烧退了我还写了6千字。因为如果一天没写东西的话，会觉得浑身哪都不舒服。” 8年来，唐家三少一共创作了13部作品，累计2690万字，持续网络更新105个月未曾断更直至今日。累计出版简体中文版124本、繁体中文版436本，韩文版11本。其中作品《斗罗大陆》漫画改编获得了单本近百万册销量的佳绩。 思 40岁后带家人环游世界 “喜欢你的读者越多就证明你写得越好，我们不是写严肃文学。但我们是文学的一种，不仅是精神文明的组成部分，也是大众最廉价的娱乐方式。” 唐家三少的不少作品不光卖出了影视改编权，有些还被改编成游戏。对自己日益暴涨的身价，唐家三少的观点是：“写书赚钱还是太少了，找任何一个行业比我们都赚钱，我们已经算是写书这个行业里最顶级的了，也没赚太多钱。而我们受困于盗版，付出与得到其实依旧不成正比的。” 现在，唐家三少的计划是：只要身体允许，争取写到40岁，然后带着家人去环游世界。 华西都市报记者杨帆 【榜眼】“偷”来神功 我吃西红柿：小说闯江湖 番茄很神秘，外界难窥，报道更是凤毛麟角。网络作家富豪榜发布前，“我吃西红柿”接受了华西都市报记者的独家采访。 暗高考之余创作小说 被朋友们呢称为“番茄”的“我吃西红柿”作品中那种文思如泉涌的状态，大家以为多少继承了爹妈的文学基因，可番茄告诉记者：“我父母都是一般老百姓。” 就像很多武侠迷最终成长为网络写手，番茄也有类似的练功升级路线图。番茄说：“我童年生活在乡下，喜好看武侠小说，很是痴迷，抱着一本小说能看得忘记白天黑夜。小说看多了，找不到新的好看小说，无聊之下开始自己写小说。”高三大综合考试复习两个星期那段时间他开始尝试原创小说。 明处女作写出150万字 高考结束后，擅长数学的番茄被调配分入苏州大学数学系，作家梦一步步成为现实，在大一时写了《星峰传说》。番茄告诉记者：“上大学后很空闲，便开始肆无忌惮地写了。我打字都是在网吧机房，一开始一个小时只写几百字，但充满激情。” 由于番茄经常在*****看网络小说，于是他就一边写，一边把新出炉的《星峰传说》上传发布。后来经过封推，《星峰传说》的收藏一举突破三万，订阅也上来了，番茄开始在起点崭露头角。 番茄的成功很大一部分要归功于勤奋。《星峰传说》总字数竟达到惊人的150多万字。番茄说，“我每天上午思考，下午休息放松娱乐，晚上写小说。算上思考情节的时间，一般每天写五六个小时吧，平均一天写6000字。” 乐在小说里游历世界 这几年，番茄攻城拔寨，战绩斐然。写完《星峰传说》，番茄开始创作《寸芒》。接下来番茄又写《星辰变》，2007年发表后，点击率一路攀升，6月24日登上起点首页的强力推荐榜，一直到连载结束，点击量竟然达到4700万次。第二年，《星辰变》被改编成网络游戏，红极一时。之后，他又创作出被很多网络小说迷认为其最好的一部作品：《盘龙》。 “化身为主角在另外一个世界中经历一生。这种感觉真的很棒！”番茄说。 愿小说世界要大家共享 被广大作者、读者流传的“小白文”，便是起源于“我吃西红柿”。很多人赞小白文牛，因为浅显易懂，平易近人；也有很多人骂小白文坑爹，因为文风直白，文笔欠佳。 对此，番茄解释说：“一本小说，重点是将一个故事叙述给读者听，如果文字太过华丽，让读者注意力总是被文字吸引，或者文字令读者产生阅读障碍，这自然就很不好了。我觉得写小说，应该将复杂的剧情故事能叙述得让更多人看懂。” 毋庸置疑，番茄是属于网络作家当中最富的那几个人之一，早在2008年他就曾荣登中国网络作家富豪榜榜首，近年来，他的小说版税和作品影视版权销售收入，让其每年轻松进账上百万毫无压力。番茄表示，当下前进动力并非财富，而是梦想。“小时候我的梦想就是让爸妈过上好日子，现在的梦想就是继续做自己喜欢做的事，书写出一本又一本让读者喜欢的小说，让大家和我共享精彩的小说世界。” 华西都市报记者杨帆 |
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【探花】“杀”来灵感 天蚕土豆：奇幻有乾坤 半个多世纪前，川人李善基假名还珠楼主，写出一本名为《蜀山剑侠传》的旷世奇书，洋洋洒洒500万言，影响了后辈金庸、梁羽生、古龙等新派武侠小说家；半个多世纪后，一个叫李虎的四川小孩化名天蚕土豆，同样写出一本500多万字的仙侠奇幻小说《斗破苍穹》，此书总点击量一度刷新中国网络小说纪录，达到骇人的1亿3000万次。 要知道这个月入数十万金的富豪作家今年才23岁，可谓“钱”景无限。 迷魔兽小子有武林情结 位于川西平原的悦来古镇滋养着天蚕土豆的幼年成长。他告诉华西都市报记者：“很久以前，我外公便在小镇上开了一间旅馆，所以从小对武侠小说有别样的感情。” 天蚕土豆的父母都是商人，读书和写作算是个人衍生出来的兴趣。走上作家之路竟然源于爱打网络游戏《魔兽》，第一本书《魔兽剑圣异界纵横》就以游戏为蓝本。 傲小说上亿点击有秘方 2008年，年仅19岁的天蚕土豆签约*****，成为最年轻网络作家之一。天蚕土豆说：“当初看一本小说，发现小说后面写有起点的网址，然后追踪了过去。”把处女作《魔兽剑圣异界纵横》传过去，最终获得了签约机会。 2009年4月14日，天蚕土豆开始上传连载《斗破苍穹》，在*****的总点击近1。3亿次。 贯穿该书的“斗气系统”不仅是天蚕土豆的原创，也是这部巨著区别于其他奇幻小说的关键秘方。天蚕土豆也首次向记者揭秘了自己创造“斗气”的灵感来源：“因为之前看了太多的小说，而很多小说里面都注重写魔法，而忽略了斗气这一元素，我个人对其很有感觉，所以在那之后，就专门写了一个只有斗气的世界。” 慕欣赏有阅历的小说 自连载以来，《斗破苍穹》还曾有近2年的时间牢牢占据百度风云榜榜首，超过了“QQ”“淘宝”等诸多热门搜索关键词。 不久前莫言夺得诺贝尔奖，天蚕土豆也感到很兴奋。他说：“我平常偶尔也会看看严肃文学作品，现在手边就正好有一本莫言大师的书，很羡慕这种丰富人生经验酝酿而成的文学小说。”不过天蚕土豆坦言：“写传统文学需要不少的人生阅历或者经验，而这是我所缺少的，或许我以后会那样，但现在我还是喜欢写玄幻类型的幻想小说。” 华西都市报记者杨帆 网络文学/大事纪 1997年 名为《第一次的亲密接触》的爱情小说，从网上火到网下，并转变为书本、纸质杂志、电影、电视，作者“痞子蔡”(真名：蔡智恒)也被誉为华语文坛“网络第一写手”。 1998年 创办于1997年的华语文学门户“榕树下”，凝聚了一批在华语文学界极具影响力的作家，如安妮宝贝、宁财神、李寻欢、蔡骏、今何在……“榕树下”多次举办网络文学大赛，余华、苏童、王安忆、王朔、阿城、陈村、麦家、邱华栋、李敬泽等名家均曾出任大赛评委。曾在文化界引发了以“榕树下”为代表的“网络文学”现象的全国大讨论。 2000年 从“榕树下”网站上脱颖而出的众多作者中，安妮宝贝、宁财神、俞白眉、李寻欢并称为“四驾马车”。其中人气最高的安妮宝贝，在很长时间内影响了万千文艺青年。 2002年 网络文学的大本营转移到了天涯网站。慕容雪村就是在此被网友发现并喜欢。与此同时，小说门户网站发展尤为显眼。以*****、天鹰文学网等一批中文小说网站先后建立，并出现网络作者签约现象。 2004年 小说网发展到公司化经营模式，采取VIP会员制付费阅读形式，众多人气爆红、收入甚高的“网络大神”出现。自此，原创文学网站也开始进入一个高速发展期。*****正式宣布被盛大收购，成为这些如今的盛大文学旗下众多原创文学网站的一员。小说网期待在新兴的数字出版和电子产业开拓出新的产业链和利益链。张杰 小贴士 网络作家名字那点事儿 “大神”、“某大”、“大婶”都是爱称！ 网络作家有不少独有的新鲜特点。比如读者爱称自己喜欢的作者为“某大”。比如桐华被称为“桐大”，匪我思存被称为“匪大”，月关则被称为“关大”。 月关对华西都市报记者解释说，“其实，这是一种带有敬意的亲切‘爱称’，是网络级大神的缩写。还有读者叫我月大神、关关。从称呼上，就知道他追我多久，或者对我作品的态度了。而且，我们网络作家同行间，也多沿用读者叫法，以致于大家都只知道彼此笔名，却不知对方真名。甚至偶尔开玩笑调侃起来，把大神叫成大婶！”能出现这种现象，也得益于读者与作者之间的高度互动性。 |
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第106讲 新兵到大神的成长 话说现在****网上有六万多位小说作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出，成为一线作者，成为其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但这并不是没有可能的，而且只要肯努力，找对方法，可能性是极大的。 新人的努力与否，并不是我们编辑所能控制，但在写作技巧、更新秘诀、甚至是耍小聪明作弊上，作为一名起点编辑，同时也作为一名资深读者、老作者，我还是能够提供不少心得体会的。下面，我将分成王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。 其中，王道篇叙述的是如何切实提高作品质量，这也是其它一切的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位；而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传、巴结大神、利用群众、讨好编辑，等等一切可以利用的资源、可以使用的手段，甚至包括一些不可告人的阴谋。诡道篇之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处，但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，新人成神，也是迟早的事情。 以下内容，针对的是有些许社会阅历、能够顺畅地表达心中所想、对起点还不是太熟悉的新人，如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读了中学再来看本文；如果你对作文头通无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么我建议你先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么下文一些最基本的介绍，你可以直接跳过了。 上篇王道篇 一为了什么而写作 作为一名作者，在写书前，首先应该明确，自己要写的是什么，以及，自己希望达成的目标。这个目标，不一定是在起点能有多少点击推荐，能有多少收藏订阅，也可以是能够出版、能够获得什么奖项、能够流芳百世……或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄…… 确定了目标后，就要朝着目标的方向，坚定不疑地走下去。写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的，但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，作者却非要加入个人的喜好，只求自己开心，这样的话，基本上是不会有什么好结果的。 在这里，我必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其它的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有些帮助的。 二、什么书能够赚钱 既然定下了赚钱的目标，那么首先就该知道，什么样的书才能赚钱。 这里，我首先给一个看起来很不负责任的答案：读者爱看的书，才能赚钱。或许有人会说，这不是屁话么？的确，这句怎么看都是废话，但实际上，这样换一种说法，会使问题更容易进行分析。 那么，读者究竟爱看什么样的书呢？在回答这个问题之前，首先得明确一点，这里说的读者，是限于网络读者，限于起点用户，尤其是起点vip会员的。有许多作品，在起点一定会仆得非常惨，比如耽美类作品，但显然，这类作品并不是没人爱看，它也有很大的市场空间，只不过，它的读者群和起点的用户**集比较小，导致了这类作品在起点的惨淡人气。 作为一名起点编辑，我应该说，大家都来写这种很有市场价值、但在起点冷门的题材吧，大家一起把这块蛋糕做起来，这样起点发达了，你也有好处……不过，站在私人的立场上，作为一名作者，我则要偷偷地告诉朋友们，还是自私点吧，这种开荒的壮举交给别人去做好了，俺们只写热门题材，什么能大红大紫就写什么，开拓者先驱的称号的确光荣，但相比之下，还是闷声发大财更有诱惑力，也更实在。 说了这么多，究竟什么才是起点读者爱看的呢？其实，这不外乎以下两点： 一，生动有趣的故事、离奇曲折的情节； 二，让读者产生强烈的代入感，进而感觉爽快。其中，又以第二点更为重要，更占主流地位，这其实就是所谓的意淫，简称YY。 有作者认为，好看的书能够吸引读者，靠的就是让主角去完成读者想做但又做不到的事情。这话有一定的道理，但并不完全，比如，某书主角考了全班第一，让同学们惊讶、佩服，这样的情节，会让我觉得爽快，但我当年考第一也算是家常便饭，并不是什么做不到的事情，而这，并不妨碍我的阅读快感。所以，我认为，那句话的重点，应该放在“想做”上，关键是要读者想去做，至于他们在现实里是否能做到，会有一定的影响，但仅是次要地位了。 一部好的YY作品，首先得是一部代入感很强的作品，只有当读者把主角当成了自己后，才能在主角受辱时觉得更憋气，才能在主角扬威时觉得更爽快，而作品中体现的YY精神，才能最大限度地发挥作用，让读者在阅读中获得最大的快感。相反，许多作品尽管看起来主角也是好运连连，实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，这很大程度上是因为主角的代入感不够强。 现在日趋没落的传统武侠小说，就是一个很好的例子，这类作品中，主角往往是相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，主角一般都运气不坏，升级也是家常便饭……按理说，有这么多的YY元素存在，作品不红也难，但事实上，传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于主角的代入感问题，这类作品的主角，都是生于古代，思想和行为与现代完全脱节，很难让人把自己想象成故事主角，因此，不管主角在书里有多爽，读者在书外，爽快的感觉都要淡上许多。当然，武侠的衰落还有其它的原因，这将在下文中提到。 |
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那么，怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于新人来说，最简单，也是最容易做到的，就是避免涉及会影响代入感的元素，对人物的一些无关主题的细节，不要过多过详细的描述，尽量模糊化处理。我曾经在论坛见到一个帖子，楼主在问作品中的主角身高该是多少比较合适，而底下有一位老作者的回复很是经典——“一人高”。初看，这是一个废话般的答案，但实际上，它却深合YY的精髓，无论把主角写得多高还是多矮，都会让另一部分读者觉得与自己不符，难以代入，而一个简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，读者高也罢，低也罢，都能把主角想象成自己那样的，都能很好地代入作品中。 如果这么说你还不能理解，那么可以说得更明确些，在起点，看书的主流读者是十几岁二十几岁的男性，尤以学生为主，那么，对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，设置成现代社会一名年轻的学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，而且，性别必须是男性。 假如以女性为主角，以中年大伯为主角，或者以各种奇奇怪怪的东西为主角，比如小猫小狗，小树苗小石头，这样的作品，九成九是会仆街的，主要原因就是代入感不够，要解决这个问题，最简单的办法就是换个主角，如果你要写的是女性，那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下，以他男朋友为主角，以他的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那就给它找个主人，以它的主人为焦点中心来展开故事。 如果一定要坚持走冷门路线，坚持使用这些冷门主角，那么惟一的解救办法就是变身，写女主角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成人类，这样，或许还能有一线生机。但不管怎么说，直接把主角设置成男性人类，才是王道。 此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一种无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化，强调起来。比如，设定主角是个路痴，经常会走迷路，这样的缺点，不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为平易近人。 在解决了代入感的问题后，就要看主角的发展和故事的走向了，看它是否能让读者感到爽快，这也是小说成败最关键的地方了，因为这时候读者已经把主角当成了自己，主角的一举一动，都牵扯着读者的心，如果主角是个到处受气的窝囊废，如何能指望读者看下去，又如何能指望读者肯掏钱来看？读者生活中已经有诸多的不如意，来起点看书，就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之不易的金钱来找罪受呢？ 这里，我不得不提醒一句，现在的读者，心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果在书中，主角受到的挫折过大，那么读者的反弹是必然的，如果书里出现女主角贞|操被他人所夺这样的情节，那么对于一本商业性小说来说，它已经写到了尽头，因为到这时候，辛苦拉来的读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半，也在不断的叫骂着。 说了不该要的情节，那么，什么才是该要的呢？什么才是读者喜欢看的呢？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，那些，就是主角该做的事。如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。 其中，奇遇很简单，就是给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处，这可以是物质上的，比如传统武侠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头…… 升级，则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也完全可以不时加上一段主角练功的描写，然后说明一句，主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了，这样的描写，其实完全是废话，完全可以从正文中删去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能有些增强。 寻宝和前面说的奇遇有点类似，但更注重于物质的获得，以及更多的有意识行为，让主角不断得到各种珍奇的宝贝和财富。不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且，在主角得宝以后，还可以在一段时间以后，让他有机会拿宝炫耀，让别人惊奇，或者，把一些主角不要的次级宝贝送人，受他人的感谢，这些都是很好的YY点。 不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多，包括前面说的奇遇也一样，一次不要让主角有太多的好处，因为无论主角得到了多少宝贝，都构成了一个YY点，这时候，主角究竟得到了十件还是一百件宝贝，其实YY的效果差别不大，如果一口气写了太多，那一来是浪费了以后的YY点，二来也造成了一定程度的混乱，以及给读者一种宝贝不值钱、不稀罕的假象。 在泡妞这点上，许多作者存在一个误区，认为只有写**书才有前途，认为主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个。这种认知其实是有很大偏差的，事实上，这样的**写法仅是下乘手段，而这类作品虽然公众版表现一般不错，但它们的订阅其实并不算高，读这类作品的读者，似乎更愿意去看免费章节，而不情愿付费阅读。 其实，同样说来，**类作品就比**书更受欢迎，这两者看起来差不多，但区别在于，**书中，主角是见一个上一个，而**文，主角见一个收一个，但始终保持着暧昧的关系，并不会一个个和她们上|床。这样的写法，会让辛苦刻画出来的女性角色更为值钱，这就象妓|院里的妓|女，如果是处|女，费用会更高一样，小说中的美女，在主角没有真正得到她之前，才是最有价值的，最会让读者期待，他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候能和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成期待，也会转化成订阅。 此外，让主角和美女保持暧昧的关系，也不一定要让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是美女倒过来喜欢上主角，反过来倒追主角，或者，美女和主角互相看不对眼，但命运却始终让他们出现各种尴尬的巧遇……这样，往往会起到更好的效果。 发财，这一点和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多的出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。 欺人，就是主角把敌人打败后，踩在脚下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍，这些，都是可以的，只是，要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把被欺负的对象刻画好，最好可以让读者有为之打抱不平的想法。 |
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第107讲 酒徒谈写作经验 今天我主要讲以下几个方面： 第一，什么的是小说，网络小说的本质是什么； 第二，大众的审美眼光与心理诉求； 第三，强盗的正义与黑暗中的光明； 第四，特例、市场与读者群细分； 第五，作为新人的忌讳与优势。 第一，什么是小说，网络小说的本质是什么？ 大家都是写小说的，有人已经写了几百万字，小有成就。有人刚刚开始进入这行，正在急于寻找登堂入室的捷径。但是，酒徒在这里问一句，大家写了这么久，有没有仔细想过，什么是小说，或者网络小说的本质是什么吗？ 不用回答，自己在心里头想。 别查百度，直接给我你脑子里第一反应出来的答案。百度上，有关小说的文学理论，你能找到一大堆。有的陈述简单明了，有的复杂高深。大伙要是逐一拜读，估计能读上一两年。关于这个问题，酒徒自己的总结的答案非常简单，所谓小说，就是说故事尔。无须扯得那么高深，能把一个故事说完整，说精彩，就是一篇合格的小说。 有人会大喊文以载道，有人也许会大喊小说的社会价值与道德意义。但是，酒徒反问一句，如果一个故事连读者都没有，它能载什么道？怎样体现社会价值与道德意义。特别对网络小说而言，你即便怀着再崇高的目标，首先都得低下头来，让读者肯接受你。除此之外，别无选择。 诚然，网络文学也是文学的一种。但是，传统文学当中，有高雅与通俗之分，网络文学也如此。在目前发展阶段，网络小说，大部分都集中在通俗小说这块，这是由读者和市场决定的，是网络小说的优势，也是劣势。 网络小说，你不必考虑编辑的重口味，也不必考虑评论家的说三道四。有读者则生，无读者则死。规则很简单，也很残酷，公平的残酷。 传统文学里边，你写一本谁也看不懂的书，有可能会有一堆人买回家去，装13专用。放在书房里，以示我很牛叉。大伙见过谁拿网络小说装13，或者说，有谁以读过哪本网络小说，就自认高人一等么？ 没有。 网络小说无法像传统小说一样，买来装点门面，也无法被编辑和评论家决定是否畅销。所以，网络小说，才最接近小说的本质，小说，说故事尔！ 这个有点儿像早些年间那些评书。我不知道诸位小时候听过评书没有，三国演义、东汉演义、兴唐传、白眉大侠。这些故事要说社会价值与意义，基本等于无。并且与现实差了足有十万八千里。但谁也不能说这些故事不精彩，不吸引人。在电视机未普及前，几十年甚至上百年，它都是民间最最流行的娱乐方式，无冕之王。 网络小说也如此。它就是民间文学的一种演变，或者就是当年的评书，白话，改头换面，通过网络获得新生而已。当然，这里边肯定有例外，但大多数情况，就是如此。 那么，怎样才能把一个故事写得完整，写得精彩呢？这就是我今天要讲的第二个问题：满足大众的眼光和心理诉求。 第二，大众的眼光和心理诉求; 这个问题相对第一个问题来说，就复杂了许多。因为从古到今，社会在不断进步，人们的审美眼光和心理需求也在不断变化。 举个传统文学中的例子，三十年前，或者二十多年前，俄罗斯名著《钢铁是怎样炼成的》还能感动很多人。而现在，特别是对于八十年代后出生的读者，你再拿这本书给他们看，估计他们一页也翻不下去。 但是有一点，大伙毋庸置疑。如果你自己笔下的主人公，把你自己都恶心到了，肯定不会有太多读者。我记得17k的血酬曾经总结过，一本好的网络小说，至少要满足有品、有趣和有爱，这三者之一。 这个总结很到位。 因为大众，也就是读者中的大多数，都喜欢这种人物。无品、无爱、甚至无趣的家伙，谁也不愿意跟他交往，当然也没什么带入感。 再举一个简单的例子。中国传统四大名著中，红楼、水浒、三国和西游。综合起来，水浒可能要排在最后一位。其中很重要一个原因就是，随着时间推移，他已经不符合大众的眼光和心理诉求（比如李逵杀小衙内那段，拉过来，喀嚓一声撕为两半儿，在古代，读者看到此节，会大叫一声痛快。但放在现在，读者看到此节，大多会叫一声，禽兽！）。 人的本性，是欣赏善良与正义。希望光明战胜黑暗，哪怕这个光明有点牵强。所以网络小说当中，善良、光明与正义，这些附和大众眼光和审美观的东西，也是成功的重要因素，不可或缺。 肯定有人对上面这段话很不服气，因为成功作品中，不光明正义的太多了。我自己随便一找就是一堆。比如，传统文学中的‘教父’‘古惑仔’，网络文学中的‘亵渎’。 这就涉及到了今天要讲的第三个问题，强盗的正义与黑暗中的光明。 第三，强盗的正义与黑暗中的光明； 为什么叫强盗的正义与黑暗中的光明？因为有的作者说，我就是喜欢写负面人物，黑暗生物。有的作者甚至以黑暗生物为自豪。但是，古惑仔也好，教父也罢，主人公做事情时，作者都会给他们一个正义的铺垫。同样是强盗，同样是黑吃黑。古惑仔里边，红兴帮人跳出来就牛哄哄一句，我们不贩毒！ 所以红兴打败东兴，读者就觉得很爽。其实本质上，不都是黑吃黑么？读者为什么觉得红兴打败东兴就爽，就过瘾呢。因为洪兴帮讲义气，不贩毒啊。瞧，这就是强盗的正义。 同样道理。教父里边，为什么教父家族杀了别人，读者就觉得杀得好。教父家族里的人被杀，就觉得替他伤心呢？因为教父家族有亲情，团结，有爱。所以，黑吃黑，大伙还觉得吃得好，吃得妙。这就是黑暗中的光明。 如果你一味黑下去，山鸡和浩南互相背叛，小结巴在外面搞十七八个老公，这书还有人看么？答案恐怕不用我说。 再看网络文学中的经典之作，亵渎。罗格卑鄙，无耻，下流。集人渣特性于一身。但为什么大伙还喜欢罗格呢。因为他有爱，有勇气有担当。虽然他的手段不正义，为人很卑鄙。可就是因为他身上有人性中的光明一面，所以读者才会喜欢。 这就是黑暗中的光明。 你承认也好，不承认也罢。如果你写一个六亲不认，坏事做绝，没有任何担当和原则的主角，哪怕立意再新颖，照样扑街。 同样，特例永远存在。剑走偏锋成功者少，但未必永远不会成功。这又是为什么呢？ |
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就是今天要讲的第四点，特例、市场与读者群细分。 第四，特例、市场与读者群细分； 我说的特例，多数出现在台湾市场，大陆这边，恐怕无法进入商业运营。比如某些专门写色情、变态和黑暗的作品。 在台湾租书摊市场，往往还能排得很靠前，为什么？因为他针对的是特定读者群。有很大一批读者，看书就是为了寻求刺激，寻求另类。然而想写这种作品的前提是，你得保证你的作品能满足他们的口味，还不触犯大陆的法律。 不要说我看不起色情暴力作品。我只是拿他们做例子，来解释读者群细分问题。 我想表达的意思是，写一本成功的网络小说，离不开特定读者群。当你无法保证自己的作品被大多数人认可时，专门针对某一类读者群，也是成功的一条捷径。 举个简单的例子。 现在国内，很多人因为对现实世界的不满，会在心中臆想一个完美无缺的民国出来，而无视民国时代，大多数人根本活不下的现实。有的作者就抓住了这个机会，专业一些颂扬民国的书，通篇全是假大空，照样赚得盆满钵圆。 有这样的网络作品，实体那边更多。稍微了解点历史的人，都知道他们在胡扯，但不妨碍他们取得市场上的成功。为什么？因为他们抓的是特定的读者群，民国粉而已。 再举一个大伙更熟悉的例子。很多人也许不信，但我告诉你，这是当事人的原话。 当年，云天空的作品，在网上火得一塌糊涂。很多人无法理解他的成功，揪住他的文笔和一些失误破口大骂。“这样的书都有人追，为什么我的书就没人订阅？” 后来，我跟老云一起喝酒。他曾经跟我说过一句话：“我不是写不出高深的作品来，而是我知道自己的读者群在哪？” 读者群、市场！ 说实话，谁也无法保证自己能满足所有读者的口味。但能最大限度的满足一类读者的口味，便是走向成功的关键一步。 这一点，对于新入门的网络写手，尤为重要。下笔之前，你最好想一想，我准备写给谁看，哪类人会爱看我的书？想明白了这个问题，你的订阅自然就会上来了！ 接下来，就是今天要讲的第五条，作为新人的忌讳与优势。 第五，作为新人的忌讳与优势； 先谈优势：新人对比于老鸟，其实有很多优势。拿我自己做例子，我写书，如果再写穿越古代造玻璃，肯定被人骂死，虽然八年前，我是最早开始架空攀科技树的作者之一。 但是，如果一个新人写架空，来个大攀科技树，读者就会觉得很新颖。因为作者是新人么？当然可以包容。 另外，新人入场，初生牛犊不怕虎，往往会有很多新鲜的手段和创意。这是很多老鸟不具备，或者用光了的。更能吸引读者的关注。 所以，网络上，每隔一段时间，都会冒出一批新秀来，个个惊才绝艳。然而，大多数，他们都成了流星，或者太监，或者从胜利一步步走向失败。 这又是为什么？ 因为他们没有老鸟的经验，犯了太多忌讳和错误。 ①新人忌讳第一，不能持之以恒，动辄断更、太监、烂尾； ②新人忌讳之二，太在意评论家的观点，而忘记了是谁在看你的； 我见过很多新人，刚有小成，便开始逛论坛，求关注。结果，善意恶意的批评，得到了一大堆。关注度是升起来了，结果书反而没人看了。 你要记得一点儿，评论家们，通常是不会订阅的。而真正的写网文高手，每个字都是钱，轻易不会在论坛上指东道西。否则，就是跟自己腰包过不去。 与其让一个没写过网络小说的人，或者扑街了无数回的人，伪装成评论家为你喝彩，不如静下心来，想想怎样才能把故事说完整，说精彩。 ③新人忌讳之三，搞不清读者和作者的身份差别，总拿自己当读者； 我几乎每次上qq，谈起网文，都能听见有人说“某某某的书，烂，怎么订阅那么高呢。小白.。。“诸如此类的话。 作为读者，你可以这么说，没问题，因为你是读者，是上帝。一旦你进入了写手这个行列，最好不要再以读者眼光，看待那些你曾经认为小白却很成功的作品。 作为一个作者，你需要做的不是给别人挑毛病，而是懂得学习别人为什么成功。他成功的原因是什么？为什么他成功了，我却没能成功。 当你懂得欣赏并学习别人的成功时，自己也就渐渐入门了。 我知道的例子有很多，不幸，大都是反面的。比如在17k，曾经就有那么几个作者，非常优秀。我看他的书时，都不停喝彩，可最后呢，他把大部分时间，都用在了给别人挑毛病上，自己却再也写不下去了。 |
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第108讲 大神谈新人作者之路 假设，我是一个新人，我想成为一个职业作者，我该怎么做呢？ 第一，是成为一个专业的读者。 这一点非常重要，非常重要。很多人是初来乍到，没当过读者，就成了作者，并且一本走红，这是实力加运气；第二本继续走红，这是天才。我讲的是一般作者，那种天纵奇才不在其列。 一个人的脑袋始终是有限的，可能自己辛苦想出来的情节，却异常的平庸……因为网络上写的实在是太多了。 如果没有足够的阅读量，就很难跟的上网络的步子。如果不信，可以看看几年前的书的风格和现在的流行，不仅仅是写作技法的不同，口味轻重咸淡也异常的很。 如是，为了成为一名自由的文字工作者，我把各大书站排行前200的书扫了一遍，发现自己的构思有些问题，于是开始调整。 在众多的题材中，我偏向于都市类型的。那么，我去各个书站看一下近期最热的都市类作品是什么，嗯，有的网站流行擦边，比如《肉，并快乐着》，《欲，都裸露着》；有的书站流行深沉邪恶流，《蛊惑人心》《脸谱》；轻灵明快的，黑客流的《原始动力》，《魔法通行证》；流行写实的，《混也是一种生活》《都市逍遥客》等等。 我发现我个人的风格是很忧郁的，于是，我选择了《蛊惑人心》作为自己的标本。 然后，我开始研究这本书的红火原因。 它为什么火了呢？如果你看了作者的名字，就会恍然大悟。原来这个人是檀郎，他对都市文是很专长的，而且文笔也不错，也有一定的生活阅历。 我忽然发现我只有20岁，写都市文阅历还不够，于是我决定放弃这本，转写都市异能。 我的范围又缩小了一点，定在了都市异能上。至于如何选材，请参见血酬的另一个帖子（谈创意的）。 在重新遴选了三五本特别红火的都市异能书之后，我也开了新书，总字数定在了40万之内。 在此，我完成了第二步，成为了一名作者。 在发书之前，我写了6万字，并且找了一些书友来看，他们给了一些意见。在我修改以后，我通过各种方式得到了编辑的联系方式，并且向17K的邮箱投了稿。 很不幸，没有通过审稿。但是编辑给了我一些意见，我决定置之不理。 我决定在几个网站上发自己的书。 在每天更新4－5000字之后，我已经有了几个书友，他们留言了，并且看的出来他们喜欢看我的书。于是我通过站内短信的方式联系了他们，和他们聊了一下书的内容，于是我得到了一些忠诚的书友。 在5万字的时候，各个网站上都可以申请推荐了。然后我试着申请了，很不幸，我又没通过。 于是我有些动摇了，决定太监。 这是其中的一个结局，因为太监了以后，就只能开新书或者是离开这个圈子，所以我们不讨论这种情况。 我通过了推荐，然后发现书友多了很多，我的群也满员了，很多好友也开始为我出谋划策了。 经过推荐，我的书签约了，成为了VIP作者。然后的一切……各个网站的编辑都会和作者交流的，这里也就不啰嗦了。 推荐的机会很少，绝大多数的人是没有推荐机会的。如果我没有通过推荐，那么，我会很快的把这本书压缩一下情节，争取在30万字左右结束，然后分析一下自己仆街的原因。 编辑不赏识，读者没眼光……NO，NO这些原因都不能算，一个成功的人士，总是在自己身上找原因，怨天尤人可不行。 我重开了新书，把那些读者都骚扰了一遍，终于，我很幸运的上了新书榜，因为写作经验的提高，也写完了一本书，自信心膨胀。我坚持着每天更新5000字，中午12点和晚上8点各一次，很快，我的收藏数多了起来，书的人气也多了起来。OK，我签约了。 我以为自己一步登了天，比起那些没签约的书，起码我的推荐机会多了很多，于是我开始码字攒稿，等着上推荐。 我现在已经成功的完成了第三步，成为了一个VIP作者。 在此期间，我还干了一件事，就是向出版社投了稿。 如果没有走这一步，那么，我会继续全心全意在VIP上发展。只要有2000订阅，那么我只要不那么奢侈，那么我就可以保证基本生活。 于是，我准备职写了。然后被血酬KO了。 这是笑话，第一本书，能有2000以上平均订阅（大都需要上万的收藏，至于这些书的数目多少，可参见各大书站的排行榜。另外需要说明的是：订阅极为不稳定，平均2000的订阅，大约需要最高2500－3000的订阅才能做到，所以第一本书就职写的人，实在是太危险了），是很不容易的。 当然，如果发生了另外两件事情，那么我基本可以确定：我离职业作者又近了一步。 第一，我出版了。 很多人不知道出版的行情，那么，我就简单的说一下吧。出版分两种，简体和繁体（主要在台湾销售）。我们得感谢台湾的出版社，因为他们养起了“最多”的职业作者。说最多，并非是夸张。因为出版作者收入是相对稳定的（只是相对于电子版来说），每月几千，上万的收入，一本书即便是有6集，也足够支撑半年的。 很多人成为职业作者，都是从出版开始的。虽然销量不好，一样会腰斩，但只要肯努力，一般作者都会混的不错。虽然竞争激烈，起码比网络版要容易一些。 当然，出版的潜规则还是有不少的，各个出版社的口味以及越来越多的作者涌入，越来越呈现萎缩态势的出版市场，也为新人的职业化带来了不少困难（这些问题，可能会开其他帖子说）。 不过，无论做什么，都是有风险是不是？没有人能随随便便成功，为什么我总是把赚钱想成这么容易的事呢？ 于是我一边兼顾着网络版的更新（绝不能停，否则人气就掉没了），一边辛苦的改稿准备出版。在此期间，我和出版编辑也聊过不少，对繁体的市场也有所了解。 简体市场，基本上新人拿钱是很难的，大都是打个名气或者满足一下自己的愿望，玄幻作者指着这个赚钱，不如早转行写言情，青春，都市，纯历史类的。 |
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