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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第98页]

作者:隆地堂

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，因为这样的作品在我看来是不会给任何人带来完全投入的深感式体验的，无论视听还是文本——当然二者其实是相辅相成不会互相矛盾的——只有某种方面或全部都达到一种能彻底打动观众的也必然是能极度打动作者自己的状态时，它才可能是一部好作品。而在我所见的几部片子里却只看到了无关痛痒不切实际的空谈，其中只有一部女收藏家在开头给了我有所吸引的感觉，我必须承认是美好的肉体起了一定的作用，但影像之美是综合的流动才能产生的；不过当大量的坐谈对话开始出现时，这朦胧暧昧的吸引就变得荡然无存了。
以上所说联系到偶然和开车这两部就是因为它们的确是如导演本人所讲的有了贴近侯麦作品尤其是女收藏家的气质，那就是序章部分（对于分段的偶然就是第一个完整的故事，开车更准确明显就是片头字幕出现之前完全就是序曲）极佳甚至好到配得上任何的过誉，可之后一落千丈完全不值一提。
这中巨大的落差感在偶然里是简直矛盾到让我不知道该称其为烂片还是经典的。因为第一个故事的好是几乎前所未见（

因为在我的印象里这样彼此无关的短片集就不该被称作电影，而只是东拼西凑的拼盘，就算是多么有名的作品哪怕党同伐异和罪恶之城也是在我这里不达标，只有其中很小的一部分是值得称赞的）的。
一开始的远距离长镜头到慢慢拉进的过程里环境声音的变化和人物情感的距离达到了高度同步，这种极度表里合一的音染是大量经典共通的标志。而在音画上到了车内的部分时更是达到了一个巅峰，极强又并不吵闹只是非常强调其存在的车噪和车外与暗色车内形成强烈对比的傍晚夜色流光一同构成了不可思议的舒适氛围感。在如此的氛围之中台词是什么变得不再重要，不过当影像能达到如此水准的时候文本上一般也不会太差。实际上车内对话是整部片子尺度的定调，言语上保持着一定的规矩，可时不时还是会有那么几句心理尺度极大的虎狼之词，这种发乎情止乎礼的表达方式在我看来是真正的艺术该保有的底线。在如此的底线之上一切的话题都是可以被加工被接受被谈论，不是以猎奇或标新立异引起人不适为目的的。

不过这不代表艺术的尺度就是老少咸宜的，尤其彻底之后进入大楼后的对话完全是成人的不能更成人了。在车内对话中逐渐升起的微妙危险情绪和埋下的伏笔于此刻彻底爆发，此时的风格已经不是爱情片的感觉而更像是某种纯粹靠对话完成的复仇电影。不断来往的言语伤害如同拳脚兵刃般展示着双方的凶恶，而越是凶狠的表面背后却是越大的悲伤。
这样一场没有胜者的战斗之后插入的一段想象是有些突兀的，但另一方面来说和故事情节本身一样，它又是最贴题的。这部分的突兀和做作也是在之后的每一段都被延续放大彻底让全片毁于蚁穴的。
不过好在这段没有结束于最低点，在掐断了想象之后的那一个日出虽然是平凡的简单的，可对于这样没有结果没什么能够确定的故事来说，每天都一定会升起的太阳大概就是一个最合适最笃定最有希望的结局了。
至于之后每段都是跳水般的水平大跌，第二段开头的感觉还算是有所延续之前的微悬念感，对于性爱场面点到为止一带而过的处理方式也值得肯定，但当对话多了起来的时候

一点小小的不顺利应该是不会太大的影响到现在的我的，但我总是在不应该的状态里。所以才会有这么多麻烦。可能是一定程度的顺风顺水让我无法习惯再多出来的打击了，因为这所谓的“顺风顺水”是我做出了不少的牺牲换来的，当我想到了做出的牺牲还是不够甚至完全不能得到一丝安稳的时候，我就会非常容易接近崩溃的边缘。
实际上不只是接近，我已经无数次到达了崩溃的地步，不过就像临近的几次崩溃一样，我已经能比较平静的让自己从这个状态里过渡过来了。这样的一种状态可能成为了新的改变方式，在崩溃过后后退便不是那么不能接受的步骤了。其实这主要是因为崩溃过后我会想方设法的安慰自己，而只要愿意去回顾去总结人就跟容易发现一切都不是那么糟，都是还有很多余地可以用来做出调整的。
思想的前进大多数时候便是如此一点点的想通，尤其是像我这样严重堵塞的下水道，更是要更慢更痛苦的过程。前一个阶段也许我是挖了一些有了点成果，可我不该停下，哪怕慢也不该停下，不主动后退就注定被动后退。被打击了就警醒起来主动一点吧。

着次连续的日记不是因为那么紧迫的压力，压力当然一直有，寻找轻松的方式也是必然做出的自然选择，但同时真的有昨天没有说完的花要说才是真正的理由。能有一个内部驱动的力量推着自己前进，这大概就是我目前最需要的最好的行动方式了。
由外转内是一个关键的转变环节，它意味着外部影响的更小化和自我的更坚固化。有了一个可以坚实确定的“我”的形状，才能用它来试着冲破更多的阻碍。比如这周又是没有成功完成过一次欲望的一周，甚至是连尝试我都是彻底放弃的，可实际上这并没有造成像以前那么大的负担。一方面也许是因为彻底的放弃让我少了很多直接的挫败感，另一方面就是欲望发生了一定的转移，相比于对欲望的满足和使用，我发现更多时候准备和想象憧憬比真的实现欲望能带来更多的快感。虽然这是因为我能实现的程度是一种非常低的基本满足，但购物或发掘的乐趣大于实际使用了乐趣这样一种现象是普遍存在的，而且对我来说这退一步的享受方式可能是更合适的。
比起想着如何进，如何退是同等或许更加重要的。这会成为某种不前进的借口，我也真的停下了好几天，但我必须学会如何退，只有明白了怎么退才能知道怎么进。

连续的不祥效果在昨天已经显露出来，虽然崩溃是常有的情况，但像昨天那样长时间的沉重压迫感是很久甚至是说不定前所未有的。那样的感觉我不知道该如何化解，身在其中时任何的动作似乎都只会让伤害加剧，于是我什么也不能做，只能忍受，只能等待它过去。
好在它还是会过去的，而且没有想象中那么久。实际上在痛苦之中等待的时间里我的没有行动就已经是一种改变和让步了，只要有了改变就一定会收到效果，无论是好是坏。痛苦的意义好像总是在于逼得我不得不打破更多原本坚持的底线，让我用不断下探的姿态来摸索前进。
至于这次我到底突破了什么，我根本说不清楚，那些这次伤害了我的问题我完全没有去想如何解决，当然我可以相信问题可以不用我解决自己就水到渠成的消失不见，但我知道它们再次出现时我还是会同样束手无策。所以我真正学会的大概就只有怎么抱头挨打不被伤及要害而已。原本我有了那么多可能的想象可以实现，而想到它们只能是想法的确让人无法接受，可还是退一步来说，它们能存在于想象中，就是一种真实，不被人看到，不代表没有意义。

整体的崩盘就开始一泄千里了。正如前面对话戏份的好是文武相通如同流畅夺目的动作场面一样是需要有极佳的剪辑节奏和内在表达的，后面的对话部分则完全成了招招都没落在点上空洞无力的虚招假式花拳绣腿。
这样的失控其实也像之前所说的是一种侯麦式的崩盘，实际上我是很不理解为何侯麦是能有如此地位的，因为同期的新浪潮大师们的片子大多数都是从视听角度来说是“好看”的，他们大都承袭并放大了许多好莱坞黄金时代的类型和黑色电影元素，再用这样纯熟的技法去讲述从没有人讲过的故事。可侯麦似乎是反过来甚至也许正是因为反对了一切“好看”的技法才被推崇的。而在我看来这样反“好看”就等于是反“电影”反“艺术”的，这就像用嘴吃饭太舒服太没创意所以改用耳朵吃，不管多不舒服都是算一种创新。或者说是煮熟的东西吃多了，非要吃生的罢了。这样的一种态度和不以审美为目的过度渲染血腥色情的猎奇一样是我最深恶痛绝的。不过就算是大师有时也会因为某些可能自负或自满的原因滑入

这样的深渊，比如像芳名卡门这样的作品就同样是前半段保持着出色的视听效果，后半段却落入了无聊和突然露出了阴毛的不必要大尺度里。
之所以要回去谈论侯麦和卡门就是因为在偶然的崩盘过程中居然把这两个我深恶痛绝的的问题都凑齐了，否则凭借第一段的质量来说怎么也能够得上半烂的水准。首先言之无物的无聊当有趣也就罢了，之后的虎狼之词居然还变本加厉完全到了泛滥成灾的程度，而在失去了语言的精准和美感之后这样的段落便只剩下淫而无色的单纯令人反胃。
更加不可思议的最后这部还踩了一个利用同性话题的大坑，可以说后半段的处处崩简直是比第一段的处处桌还要难得的不可思议的灭绝级别灾难。如果这就是所谓的艺术片的话，那么现在的艺术真的就是垃圾了。
就算这部偶然的苍蝇是已经足到不能更足了，但就像我之前对失误的看法一样，对于开车我是带着更谨慎的心态奢望这它能达到第一段的水平的。可事实是它最好的部分也就到不了前者一半的程度，并且真的是片如其名，这部的开车场

之多之猛都是远超我意料的。不过这车其实开的又算是足够艺术在尺度色气都相当充足甚至可以说不输AV的情况下居然同时做到了滴水不漏的搞了个透。这样的处理方式虽然不是我的喜好却不得不说是大师级别的高明，而如果这种朦胧式的露骨能保持下去的话，我一定能给它废弃片单的待遇。
但它和偶然一样的精准到我都以为可能是故意为之的在第一段之后就崩得一发不可收拾了。本来着恨不得开场快半个小时才出字幕的形式是一种有点意思的，却没想到多出来的一点形式感就宣告了内容的终结。自这之后的氛围彻底脱离了之前作天作地做了又绿绿了又做绿出青光眼的怪味儿大狗血，平铺直叙的简单和实在看不出来哪里好的戏中戏完全空洞无物撑不起后两个小时的无聊时间。前面以为能从狗血发展到犯罪或至少能够深入忏悔原罪的猜测更是只能尽数落空。
而真正摔到嘴啃泥的一个台阶就是试戏的部分了，不说各种莫名其妙的演技奇怪被当做行为艺术的装模作样，就单是那个台湾演员的部分恐怕任何一个听得懂国语的人都能被尬得难以

忍受。虽然要求一个母语不是中文的导演能把中文演绎的戏份做的多好好像是有点苛求的意思，可好的台词状态除了语言文字还有体态眼神情绪和许多其他的细节，正如台词只是一种声音，语言也不过是一种注释，一段戏的烂演员当然是核心，但导演的感受力和把控力的不足同样责无旁贷。
如此的问题之后剩下的部分就都是在无聊和走神中度过了的，本来这样的结局应该是会让我对导演完全失望了，不过这两次同样的问题却使我产生了更大的好奇，我想知道如果不发生这样的崩盘，一部从头到尾保持水准的作品是不是可能存在的。于是我又看了长度恨不得等于两部加起来的欢乐时光，而十分神奇的是几乎还是差不多一模一样的节点（只是因为这部的长度使得好的部分在同样占比的情况下接近了一个小时）过后整体的节奏就陷入了沉闷和冗长。只是这部的题材与时长的方向似乎本就表达出了一种有意为之折磨观众的倾向，所以从这个角度来说它的质量的确是好于另外两部的。也许我是没有被它彻底打动，但因为它我看到了理解某些原本抗拒的事物的可能，这就是有力的作品，能推动人前行。
接下来我大概还会看夜以继日和亲密，不管以什么态度什么方式都是一种对突破的尝试。

以为是平静的时刻却是一种平静的下滑，下滑到了一定的程度，无法接受的情绪就会让我不能保持平静，而在一定的波澜甚至倾覆之后，本能会让我慢慢恢复到接近原有的平衡。
这样的折腾意义何在其实我是不想去理解的，因为我总是想逃过一劫不让它发生的。我知道自己只能用不断下台阶不断降低自己要求的方式来换取前进，以我的姿态如果不压低身子可能就是寸步难行的。只是非要用痛苦的方式来刺激我怎么看都是没有必要的，我是太久的缺乏思想或身体上的行动了，我认为等待是有价值的，可过高的估价是莫大的危险。
我始终没有养成后退的习惯，而这又是我必须学会的东西。我拥有的得到的一切就像是在堆起一座山，这座山现在却成了一种障碍，我不得不用不断放弃的方式挖开山才能找到路。与此同时我不可能停下堆山的过程，我累积的是我所认知的自我。我是有大量的自我部分需要被摒弃的，但这手术不能一刀下去把脑袋切下来，带着无数的毛病继续活下去，养着自己的同时也养着问题，好像这就是我的方式。无论什么事，我都只能用只属于自己的方式。

连续的日记好像要成为一种习惯，因为像内部自我需求的转变的确是无法避免也是我所需要的。实际上一切的需求和满足都是自我满足，只是不同的外部投射所激发的不同反应而已。我当然是做不到什么彻底的自给自足的，但更加不为外部世界所影响的坚定自我却是我应该也可以部分做到的。以自我为中心是有危险的，不过很多事的成功都是要忽视危险因素谋事在人成事在天的。这无疑是一种借口，我是常常需要借口才能给自己安慰给自己行动的理由的。
其实我昨天想到了很多冒险的尝试方式，而且觉得似乎是有着能够成功的可能的，但一早起来这样的冲动又后退消失了。这好像是一种胆怯，可我知道那些想法不会消失，它们不会被用到自然是避免激烈冲突的好现象，真的需要用到我也知道它们就在那里，虽然再次启用必然经历再一次的痛苦和寻回路程中的浪费，却至少相比于无中生有再凭空想出办法要快上不少。我的所思所想所经历面对也许就是这样出于一种总也用不到的状态才是我认为的理想状态。
这大概就是真正能够退一步的方法，想的更多前提必须是不一定实用的没有负担，如此一来我才能没有顾及没有压力放开手脚的去想。最后这样的想法说不定是必须使用的，而先欺骗自己去想是必须给自己埋下的陷阱。
本来不是因为压力才决定写自己的，因为在想到这些计划的时候它们就像那些能激起我期待甚至比得到还要快乐的信息一样让我能得到满足。我很多最感到满足的时候都不是得到而是期待，所以退一步的快乐，误读歧义的快乐，是我一直在追求的快乐。

对于许多剧集尤其是国产剧集我是很难提起谈论的兴趣的，不是说因为我不看，反倒是因为看得不少才觉得没有谈论的必要。实际上和其他剧集因为没兴趣就压根极少去看不同，更多国产剧背景音式的观看里不可否认我是得到了很多不输横高级作品里才能体会到的欢乐的。只是这样的剧集我不愿去谈论自己原因是烂尾几乎成了常态，这是剧集的通病，无论权游迷失还是巨人海贼都是如此，所以一旦烂尾程度过高我就彻底失去谈论它的兴趣了。
而大唐（就算它是烂尾我也愿意将其称之为我目前看过唐朝题材最好或至少是视觉与风格化最佳的影视作品）则是这种矛盾感前所未有的巅峰，一方面它的前半段怎么夸奖都不为过，另一方面它的烂尾又是让人力不从心。
当然这其实是一个从一开始就能让人知道结果的旅程，踏上这条路我并不后悔，所以我决定要写下去。
如果单从第一集来看（这第一集我是至少看了两遍才确认要看下去的）这部是有封神资格的，开场的一段鸿门宴就有一种极强的舞台化风格，几个角色有用力过猛嫌疑的表演姿态在如此的情景情景之中却有力透纸背杯弓蛇影的恰如其分感觉。

而大唐却史无前例的做到了在这种极度私密时刻的同时让更大的命运选择裹挟其中，并且在那个最高潮的时刻，爱和恨两种矛盾的情绪是同步到达了巅峰的。这种可以有无限解读的宏大复杂自恰又自反的感受是绝对足称伟大的。
难得的是在如此的巅峰过后也并没有一泻千里的崩盘发生，甚至从其他角色尤其孩子的丰富程度来说之后的部分还呈现出了一定程度的上升态势。不得不说几个孩子的演技实在是难得的好，在不失自然完全发挥天性的京片子幽默的状态下又能一秒切换完美过渡到正剧哲思式的莎士比亚风格，这种几乎是我心中理想化的表演状态不要说是孩子了，多少真正在我标准里封神的演员都不一定能做到。也许这样的纯粹的毫不造作的表演就是只能属于孩子的天赋。
至于大人们的表演也不输阵，皇后和杨妃的戏随不多但完成度是没得说，长孙无忌的权臣形象让人觉得再进一步是有成为改变历史的枭雄可能的。虽然政治权利不是这部剧的核心所在，可历史剧让人产生合理的推断和联系是无可避免的，所以无论正剧与否，哪怕是仅

仅是作为背景的历史权谋部分有着暗流涌动的内在角力逻辑才能成为加分项。在这方面大唐是做到了而且做的足够好的，甚至如果愿意往这个正剧路上在走的远一些的话，以因情误国入手再把时间拉长到武则天和杨贵妃的长度的话，做出一部大唐帝国兴衰史都是有着呼之欲出的可能的。
不过这以情入手又局限于情的选择是无可厚非的，个人情感的重要并不次于历史的洪流，将其上升到一个哲思的级别更是大唐的最伟大之处。实际上真正各种意义上的巅峰就是发生在这样的时刻，当玳姬在栅栏里与高阳对谈的时候，终极的生命和爱的哲理都在几乎能够冲破身体的激烈表演里被诠释出来。此时此刻不存在任何的用力过猛，当情节到达一定激烈程度的时候，情感的失控都是理所应当的恰到好处。
可惜如此至高的体验过后，走下坡路的情况就开始发生了。这个转变的节点是许多国产剧共有的大劫，就是角色从孩子换到了成年人。角色的转换本来就是很容易发生偏离的，尤其是之前孩子的表现过于出色，成人的完成度稍差一点便会因为巨大的落差

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