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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第99页]

作者:隆地堂

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仅是作为背景的历史权谋部分有着暗流涌动的内在角力逻辑才能成为加分项。在这方面大唐是做到了而且做的足够好的，甚至如果愿意往这个正剧路上在走的远一些的话，以因情误国入手再把时间拉长到武则天和杨贵妃的长度的话，做出一部大唐帝国兴衰史都是有着呼之欲出的可能的。
不过这以情入手又局限于情的选择是无可厚非的，个人情感的重要并不次于历史的洪流，将其上升到一个哲思的级别更是大唐的最伟大之处。实际上真正各种意义上的巅峰就是发生在这样的时刻，当玳姬在栅栏里与高阳对谈的时候，终极的生命和爱的哲理都在几乎能够冲破身体的激烈表演里被诠释出来。此时此刻不存在任何的用力过猛，当情节到达一定激烈程度的时候，情感的失控都是理所应当的恰到好处。
可惜如此至高的体验过后，走下坡路的情况就开始发生了。这个转变的节点是许多国产剧共有的大劫，就是角色从孩子换到了成年人。角色的转换本来就是很容易发生偏离的，尤其是之前孩子的表现过于出色，成人的完成度稍差一点便会因为巨大的落差

对欲望的尝试最终以彻底的主动放弃告终，不是没有遗憾，但从另一方面来讲却是可能得到了更多的东西。因为源于一点不顺我做出了改变，事情就变得比预想的好了很多，如果这样的应对方式是正确的可以重复推广的，那么许多被不断打击难以翻身出头的时刻也许都是能够被彻底化解再也不用深陷绝望了的。
而只要这样巨大伤害时刻杜绝了或哪怕只是减少了一些，我相信我都是有机会缓上来把失去的一切全拿回来的。当然这也许不过是一种美好的愿望，能做到几分是不能强求的。可就和今天遇到的挫折一样，不是什么打击都能被化解的，现在的我还是比自己以为的损失了更多，不带着这样的残局走下去就只能是一败涂地，所以只要好好思考一下两害相权取其轻，坚定的走下去其实就是唯一路，愿不愿意也要走下去。
任何事情都是双向的既是对外部的世界又是对内部的自己，不断的折扣不断的低头到了一定的程度人是会逆反承受不了的，停下是无法阻止的，关键是要记得还要开始。不管隔了多久，能继续就是我目前的目标了。我想我是等了很久，现在步子再小一点也是可以的。

#半烂片单##大唐情史# 极强的割裂感。现在这样一种力所不怠的后半段是很难说就能比前者强的，但惯性使然的走下去至少是比较容易而且能让更多人接受的。
就像最核心的问题一样，后半段的男主其实也差不多是同样的失之毫厘差之千里。准确的客观评价来说，从角色难度和完成度和难度来说他都是好于女主的。一个比较纯粹的圣贤是也不那么好演的，可相比作的角色还是不那么容易招人讨厌的。但要是真的演出超凡入圣的感觉还是凤毛麟角的，尤其在实际上和女主相对相反甚至应该是以纯粹的光明对抗黑暗用爱来对抗恨情况下，这个角色所要担负的重量是史无前例的。
如果真的把女主彻底作为反派把他作为与之抗衡的势力那么就算维持目前的大致框架也是可能让整部戏有极大提升的，因为如此一来后半段的主线就能成为前半段的镜像反转。前半段是男主对女主用爱的侵占和征服，后半段则正好相反。前半段中爱没有改变恶没有完成救赎，后半段就算依然是只能重蹈覆辙的失败，也应该埋下一些更深层次的东西。比如在武则天这条线上就应该加上更多的笔

墨，塑造出一个因为目睹的恋爱脑导致悲剧所以一心决定把美貌和智慧的资本用在杀伐决断搞事业上的角色，是对之前的悲剧牺牲在历史意义能够有所补偿的。
只是就像我之前所说的，如此的史诗篇幅至少要使用三部曲的容量在最后补上从恋爱到事业再回到因爱灭国的结局才能得以完成。可能一切的遗憾都是局限的遗憾，不管是否这样格局是不可能完成的，一定程度的努力也是该尽的。目前的结局能勉强算上一个悲剧，可被人说是作男作女活作到死是好不为过的。当对一部剧的喜爱不能支撑到足以愿意为它脑补出足够合理的解释来驳倒批评时，就是其本身的瑕疵太过严重了。
最后还是不免要感叹一下这样题材和尺度的剧说不定是现在过审都不可能的，虽然只是暗线的乱伦、边缘角色的性取向和明目张胆的出轨是任何人看了都可以批判三观不正的。而在那几年的国产剧里如此尺度极大的其实是非常不少的，少年天子重要角色的同性暗线甚至能在台词里直接挑明，《雍正王朝》里虽然没有涉及据说原著里的乱伦结局但也不过是一中模糊化处理。更不用说许多涉案剧可以把反派作为绝对核心的主角。我从不会因为尺度的大小改变对作品客观的评论，也没觉得所谓当年的经典有多少，但创作的自由是应该不被限制的。

虽然不免仓促之嫌（因为还没有看完最后一部的无罪）但现在基本已经对整个系列有了一个大概的判断。除非无罪可以史无前例的在后半段大逆转彻底惊艳我，否则把它放到废弃片单就是板上钉钉的必然了。
不得不说我对这个系列可以说是一开始便有着一定偏见的，因为早就知道第一部的动画剧场版是可能会有大量不必要裸露的（实际上也的确如此，而且就算从《超时空要塞：可曾记得爱》到《EVA：真心为你》都是免不了必须有露的，可攻壳这样几乎一半时间不穿衣服就实在是太有碍观瞻了），所以这种反感是让我有了抵触情绪的。
而在这样的的情况下偶然（其实也是为了看非常期待的《银翼杀手：黑莲》做一个准备先看看主创的前作）开始观看的TV版却是几乎用前两集扭转颠覆了的观念的。单独以前两集的水准来说其是完全具备足以封神的资格的。首先第一集前半段的暴力程度就达到了我所见TV动画之最，枪击切断脚踝的凶狠利落实用和机枪爆头时狂喷的液体的真实合理都是完全在写实和美学上都几乎无可挑剔的神来之笔。就算单集

的后半段是有点被在如此赛博设定下显得太过简单了一点的反转破坏了整体的，可能在二十分钟的时长里提供了如此冲击力的时长，已经是神作无疑了。
而更不可思议的是第二集居然超越了第一集的水准。从这集一开场的枪战开始它就足够当之无愧的坐稳了全系列最佳动作戏的位置，被打成沙坑蜂窝般的残破金属机体所呈现出的残酷暴力质感几乎胜过了一切血肉模糊的残忍场面。在如此强烈视觉表达背后所蕴含的意义一方面是能把高强度金属机甲如豆腐般摧枯拉朽打个稀巴烂的枪是绝对站在了战斗力最高点的无敌存在，另一方面机器的尸体又呈现出了一种对无机生命逝去的无情无力感。有了这样多层次的表达，动作戏就不只有动作，更有足够的戏。
动作戏的好还不是这个巅峰的峰顶，当动作戏退去之后进入到人物内心的部分才是最打动我的部分。何以为人的问题实际上是攻壳最核心也最受好评的部分，而在这短短十几分钟的时间里把其放到医疗和宗教的伦理道德层面来讨论并给出了一个相对悲剧的结局就已经足够高效又具备深度了。更让我大受震撼

的是在结局部分发生的既是必然又是意料之中情理之中的反转，当年迈的父母要从屋里出来怎么拦也拦不住的时候，一种模糊的揪心感觉便有了苗头。见面后没有恐惧只有悲伤的问出是”那谁回来了吗？”的那一刻简直能彻底击穿了我的泪点，这一句话意味着在经历了莫大的悲伤之后家人无论如何都选择了放下曾经的执念接受了现在的他。只是这为时已晚的遗憾是怎样都无法弥补了的，不管科技多么发达，始终有无法修复的人心的伤口。
而再接下来最后必然的弗兰肯斯坦式悲剧结局在如此的锥心之痛上又狠狠加上了一刀。那最后伸出去的机械手怎么看都像是想要拥抱而非杀戮，可杀死他只能是唯一安全合理的结局。素子最后感受到的意识是模棱两可无法确认的事，也许这不过是人愿意对善良对双方都放下与原谅了的结局的相信，但就算相信也必须抹杀成了更深的悲伤无力。宁可悲伤无力也愿意选择去相信去感受不否认不逃避，则是莫大的勇气和希望。在最黑暗处依然不放弃光明，才是最坚定的正义和人性的力量。
这一集说是达到了《老无所依》结尾的水平也好不为过

#废弃片单##攻壳机动队# 的，这也就意味着其地位可能达到了十年十佳或至少影史二百强的标准。可就算这两集是封神足以的，我还是要把它放入废弃的理由依然是不用犹豫的。因为以单季二十集两季总数超五十集的总体量来说，“神”的部分还是被冲淡了，后面不错以至能称为经典的单集是有的，但从质量上难以企及前两集从数量上不够改变整体的比重的。
这其中大多的集数实话实说都是不难看的，它们几乎全部保持着一种算得上让人舒适的精致感，这种舒适感在听觉上的表现比视觉更为出色。以某种背景播放式的角度来说，它可以算作是完美的，这完美的定义中就包括了它不会那么出挑不会太过扰乱人的意识。
按这个标准讲它是非常接近于偏科片单条件的，但偏科的特点是个人喜好程度更高有再次观看的欲望。对于攻壳一方面是由于长度另一方面就是这种“精致舒适”的风格让我只会觉得它是一首偶然遇到可以享受的好歌，听到的时候是享受，听过之后不会再刻意去记下去寻找去留存。
这样的感受最容易让我联想起的动画作品就是星际牛仔，除了二者有相同的配乐者之外

#废弃片单##攻壳机动队# 同样类似的风格大过内容音染胜过剧情也都是我不能不佩服缺又不太梦赞同的。这两部被誉为赛博朋克风格最佳的动画的确是有着承袭自鼻祖《银翼杀手》和第二巅峰《阿基拉》的意识的，因为那两部真神作也都是单独从声音角度来说无论是配乐还是音效皆为能够超越视觉与文本的最强风格化表达的存在。但不同的是它们没有只停留在这种意境之中，而是更进一步的在最为重要的视觉和文本层面有了更有突破的部分，让整体达到了真正的完整没有太过偏离的偏科。
就牛仔和攻壳来说二者的地位也该对调才对，虽然攻壳的口碑不比牛仔差多少，可其影响范围还是小了很多。除了在内容上攻壳有了比牛仔更多的具体方向不再只局限于自我沉醉的腔调风格，单从声音音乐层面来说牛的音乐只适合作为配乐出现，攻的音乐却做到了随便在哪里听到都会被惊艳的水平，尤其第二季的OP现在想来是正式观看前就偶然听过早已埋下的潜意识种子。
在大部分技术保持着这种仅限于“优秀”的水准之后，后面真正进入了长篇剧情后的部分激战集数是能够堪称经典的。但这种从单元到长篇的改变也产生了一些波动的悖论，

。单元式的故事要保持始终水准如一是很难的，看完前两集后我就开始担心之后的质量不能保持，而之后虽然下滑可还算是没有一而再再而三的没有底线，以这种水准完全代替黑镜名不副实的地位是绝对没问题的；可之后转入长篇的部分却让质量的起伏变得更大，经常是好几集的铺垫之后才有一点能够值得一看的部分，这好的部分是能超出之前水准的，铺垫的部分又是在水准之下。所以一来一回间就造成了整部作品一种被继续冲淡的观感再次下降。
不过真正还能值得一提的部分也都是在这后面的部分，单独以动作戏角度来说有了足够铺垫的动作才是更有足够力道的，虽无法和第二集的巅峰相比，也足称经典。第一段是面对初次面对人形战车时真正让全员有了败北的可能，在剧情设定有了足够压力的同时视觉上的表现做到了与之相符的强烈，人形车重火力直接把楼层建筑击溃打碎的猛烈几乎不亚于第二集的摧枯拉朽之势。如此强敌之下被压制住的素子被重伤败退的处理又是非常高明的实用类似于终结者2式的贯穿空间多重剪辑来呈现，从墙外被打到屋内再被冲击惯性击出屋外摔倒街上，再加上被断臂之后残破不堪躯体，一败涂地的感觉简直直冲脑海

。当素子看起来已然是一具没有反抗能力的尸体被一脚踩住了脑袋时，绝对主角也会半路途中横死街头的残酷感让我有了一种无力的震惊。
虽然知道这应该是不会发生的剧情，事后也得到了证明，可那一刻的冲击是不会简单的被冲淡抹去的。而在一枪逆转了局势之后缓醒过来的素子第一时要过来枪疯狂报复地一枪接一枪的把机甲轰击到扭曲变形，可以说是全系列最有血性的时刻。
在这里就不得不先出于对比而批评原剧场版中的一些问题（实际上对于剧场版我是没有想好到底还就到最后还是提前穿插着完成评价的，因为对它我好像只有批判没有认同，放到中间是对于其系列地位的不尊重，留到最后又实在不想以扫兴之作结尾，所以犹豫再三还是决定了二者兼顾想到哪里就写到哪里，不在乎是否圆满有无重复了），首先这一战毫无疑问就是对应的原版的皆为一战，但各方面都是对原版的彻底碾压。从视觉呈现上来说TV版的枪弹威力比原版中最多只是穿甲弹扫射打穿装甲车的最高战力高出了不知道多少个级别（虽然科学来讲民用建筑物的强度是不如战车装甲的，可损毁建筑物的视觉冲击是远大于穿甲的，把大楼夷为平地的火力总让人觉得比摧毁一辆坦克要猛上几个层次）

；在战术上剧场版的一意孤行单挑对手更是完全的鲁莽愚蠢，相比TV版采取措施且战且退拖延御敌最后把战场尽量拉进援兵范围，前者简直就是差到不可思议；而最后的断臂残躯是两版相同的落点，可前者居然是因为主动以肉身义体去拆强化装甲，如此造成的惨烈无论看起来多么凶狠，背后逻辑的坍塌都是让人无法忽视的不能接受。
比这样具体细节有更大问题和差别的是人物内在的情感拿捏，TV版这段最有血性的部分看似是应该用最“爷们儿”最男性化的情绪来形容的，但实际上那种程度的暴怒式鞭尸式的报复其实最让人会联想到的是被侵犯后的女性对侵犯者报复。因为被侵犯可能是一种比死还要更可怕更痛苦的体验，不是说因为名誉或男权的压力，只是出于对人格对自由意志的珍贵，这大概都是人所经历的残暴的剥夺。
正是由于这样的联想才让我突然意识到素子也是一个“女”“人”，平时看起来人情淡薄钢筋铁骨不在乎生死的她在被敌人的枪弹（这几乎可以看做是对侵犯器官的某种明喻）几乎完全破坏了身体时也会突然爆发出超出理智范围之内的过激行为。这表明了在其心中依然是有会崩溃会失控的底线存在，

#废弃片单##攻壳机动队# 自我边界的自然形成，属于潜意识潜台词的不愿意说出道明的部分才是真正塑造人格的部分。
讨论完全义体化的人类到底是不是人的何以为人问题是攻壳绝对核心的主题。而这段动作戏完全将内核掩盖包裹的处理方式几乎就是最好的也许也是唯一的选择。因为灵魂本身就是看不见摸不着的隐藏在肉身之下只存在与思想概念之中的东西，刻意的想要塑造出它的形状只能是反类其犬，就算灵魂真的有可以规定的形状，对自由意志的向往也会让它发生不可阻挡的变化，超出所谓预定的常规。刻意的强调模仿无法造出真正的灵魂，机器若真的有灵魂也只能诞生于自由之中。
在TV版里素子灵魂的体现其实就是在于不经意的细节之中，不愿意更换更强力的男性义体看似是具体的为了能带上那只表，实际上却是更多自我对女性身份依然保有的认同感。看似平时穿着仅仅是衣能遮体没有食色性也的她正是还这种无意识形成的自我边界才让其真正的为“人”。比起希望用更多感官刺激正名自己徒留住自己作为“人”的身份甚至以犯罪来表示自己还拥有打破规则的权利的人来说，

从局部看起来我可以说有些事是做到了开始有了一种上手的感觉，虽然只是没有经过任何回望与验证的盲目自信，但我真的觉得自己第一次不是没得可写硬凑字数，甚至是能够称得上文思泉涌滔滔不绝了的。而与此同时我认为自己一定程度上是有如神助的，因为如此长篇大论的慢慢爬行没有在半路途中被各种不可抗或可抗力打断是更加前所未有的顺利。虽然之后证明了这只是我的误判，实际上我没有做到想象中的完好无损，甚至会中途回头再写日记也是由于发现了我还是受到了阻拦的冲击，不过这不正是预想之中的常态吗，没有阻力从来都是苛求，只有顶着压力前进才是勇敢。
我没有多么勇敢，一点点超出负荷的压力都会打垮我。好在垮得越来越多就学会了恢复了越来越快，尤其是我还有着那些好的部分，不管好的是缝隙还是坏的是缝隙，有了能把控能给自己力量和安慰的部分，人就不会一直掉下去，不会垮到再也爬不起来。
真的要掏自己了才发现我是没自己以为的那么能滔滔不绝的，就像任何机会都禁不起浪费，任何相信的东西也都可能不是那么结实的。而垮掉的信任说不定只是又一个下坡又一次下楼，摔下来爬起来，带着点说不清的情绪，往前走就对了。

正是如此的低欲望之下的坚守底线才有了大写的“人”所应守住的正义道德的意义。从这个角度来说这一战不只是对思想内核最佳的正面表达，更是把故事外壳的警察故事做到了一个几乎接近于至高点《铁面无私》的高度。
这又必须提一下我所认为的攻壳真正的灵感来源问题。相比于毫无疑问的各种银翼系赛博侦探片，我认为对其影响最深的其实是皇家师姐系列。因为无论女主的发型还是性格（尤其是TV版第一季的圆脸画风）都是几乎可以说是从皇家师姐里搬过来的。而这段戏超出一个警察应有理智范围的报复举动正是皇家师姐系列乃至港片警察类故事里普遍的最终结局，那就是人心的正义往往必须超出法律的范畴，个人的自由是高于制度的迂腐的。对于个人与制度之间的对抗不是攻壳的着墨点，在警察的故事里加入这种政治问题的讨论也容易产生偏题问题的不算高明之举。可对皇家师姐的致敬在素子以残破躯体用全身的力量和体重拉动枪栓把全部的怒火和恨意一发又一发轰击出来时，当年女性动作片所特有的现在却几乎难以见到的对主角的凶狠摧残与逼迫在此刻被彻底的继承与发扬了。

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加:2021-06-30 23:45:43 更:2021-11-21 16:34:51

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