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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第84页]

作者:隆地堂

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#去神论# #今敏# 而这样的不合适杂糅在时间更早的一部东京教父里体现的更为充分，实际上这样的风格和观感是有了红辣椒做铺垫也完全让我没有想到的。一个宝贝计划式的儿童喜剧故事用动画来表现恐怕是不可能更不合适了，尤其这样一个核心类型必须是喜剧的故事居然还把重心放到了严肃的人物情感上，这是我根本不能想象的。因为动画与真人表演不同，其对演员的使用是不能完全依赖表演来走进人物内心的，只有用强情节轻表演来表达人物情感才是最适合动画的方式。
所以宫崎骏才是毋庸置疑达到了动画最巅峰的，无论从《风之谷》到《天空之城》还是最成人的《幽灵公主》和最高杰作《千与千寻》以及之后的《哈尔的移动城堡》，其中的人物其实都是有着单薄却单纯的工具人甚至纸片人嫌疑的。但正是这种纯粹为故事服务的角色类型让动画做到了真人表演所不能到达的直接深入内心的情感深度。
在宫崎骏作品里还有十分特别的一点就是它可以反传统的不依靠强烈的危机叙事来表达情感。不说《龙猫》这样彻底不可复制极致反冲突，

#去神论# #今敏# 就说是《千与千寻》中救父母这个核心就比生死攸关了一层不是那么迫在眉睫的危险的感觉，再加上过程里的诸多呈现更是是把叙事方向导向了成长而非强烈对抗的敌对。这样的处理方式在童话式的故事里十分合适的，可放在红辣椒这样和东京教父这样的成人化写实动画里就完全不合适了，红里面过程看似危险最后好像多么严重可真实威胁到主角的伤亡事件其实是非常不够有力的。东京就更是从一开始的气氛上就是彻底的大团圆喜剧，中间的危机一看就是不会让观众紧张虚惊一场。尤其是最后一段可能是全片唯一值得一看也的确是很有水准的跳楼戏里，一种完全知道主角不会有危险带着欢乐看热闹心态的紧张感才是整部片子最高明唯一高明之处。
像这样几乎可以算作默片式的纯粹喜剧方式同时就是意味着要放弃人物完整的表演和内心情感的，就算是卓别林这样神级的喜剧创作，其实其人物也是单薄的。不是说《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》没有情感深度和现实力度，只是如果去除掉其中所有的经典喜剧场面的话，它们是绝对无法达到经典伟大地位的。作为类型化角色里面的人物是足够推动剧情和有一定鲜活程度的，可单从剧作和表演上来说这样的人物也是不够通顺完整的。就像《终结者2审判日》中的角色几乎每个都是影史无可取代的经典，

但它依然只是类型片的神作，任何一个角色和演员连一个表演奖项的提名都没有得到在我看来是十分合理的。
所以东京教父和红辣椒最大的问题还是都在于对类型化贯彻的不够彻底。实际上非危机叙事用得好也是能有极佳效果的，这最典型就是《盗梦空间》，比起小设定上的应用，的确最核心非生死攸关更是深受红的影响的。虽然诺兰的作品从《记忆碎片》到《致命魔术》的核心都不是“死之惧”而是“生之囚”，可盗梦里的“百年一梦死”相比之下还是太安全并且把痛感模糊处理了。而在这样的故事下最后盗梦的落点是在于情感不在于情节，这就是盗梦完全高于红并且敢于从中取材的高明之处。
其实同样的手法今敏也不是完全没有用过的，在两部失望之后《千年女优》的确给了我极大的惊喜，甚至不夸张的说这部的今敏是可以封神的。首先从画面上其观感就明显好于那两部也许是过度使用电脑制作的奇怪塑料感，有了一种舒服的视觉才会让人有进入故事和情感的欲望。具体到更多人物训话表情的细节更是证明了动画人物脸部动作越少越显得真实远离恐怖谷效应，就算是技术登峰造极皮克斯也是遵循着这样的铁律。

#去神论# #今敏# 而从故事和细节来讲虽然一开始依然有些另外两部比较无聊尬笑的二次元宅系吐槽风格（这可能也是今敏在很多人那里封神的原因：看到有一样恶趣味的人就会有极大的认同感。可我却恰恰相反，越是对味越要细细品味客观评价。），真的开始深入故事之后，这个百年电影人生的故事就真的成了一个最适合动画，完全可以把现实与虚幻模糊到似是而非人戏不分的最佳故事。
细想起来这里面最正确的一点就是以回忆的形式来讲述就等于彻底把故事的危机提前化解了，之后所有的回忆都是往日幻梦，无论是悲欢离合都蒙上了一层高于真实的美化滤镜。这种美好的梦幻感才是动画所能低达真人所难以企及之处，纯粹让人相信的不真实就是动画的奇迹所在。
虽然我现在是因为这部太好没有看完，但进入到后半段之后甚至之前多余的吐槽风格也在入戏的故事里产生了某种热血的效果。这更说明了没有不好的风格类型，只有不合适的呈现方式。
不知道《千年女优》是否是最不“今敏”的一部作品，因为在我心中最“今敏”的一部可能是最早一部未麻的部屋

。这部最早的也是我观感最矛盾的一部。一方面其中作画配乐节奏尺度力度几乎都是达到了同类成人动画的极限，但另一方面其题材是我不喜欢的人性之恶并且里面还有也许动画史上最狠的强奸戏份。不过真正让我喜欢不起来的还是具体的故事的走向和具体的细节。
这部的最大的缺点和其他几部最大的问题一样，在后半段的一个脑内大反转之后之前的一切凶险就都失去了意义，这种崩坏程度堪比过誉程度史上最高的致命ID。虽然这个翻转不是结局，可结局的坚定居然就是停留在第二层梦境之中，这就真的是太B级恐怖片心魔不死的简单套路了。
除此之外在很多细节上片子也有一定程度的误导性，比如对激情戏拍摄的夸张和偶像“下海”选择的负面情绪挖掘。的确这样严重的情况是有可能发生的，但大多数片场的激情戏都是经过比很多动作戏还要更多的沟通排练在非常尊重双方的条件下完成的。同样对于偶像转型粉红女性这种选择虽然也有像南野阳子这样的意难平，可大多数也都是自己的选择，没什么不值得尊重和支持的。
也许当年的的观念没有现在开放，某些经典如《乱世佳人》、《大白鲨》的作品也有一些错误的价值导向。可这样内核精神的偏离和错误，就意味着彻底和神作无缘，技术再好只是匠人而已。

#去神论##今敏# 看完了今敏的所有作品后会发现，从一开始的极端、先锋到之后的遵循规律又到对传统的打破走向另一种极端，实际上其创作和作品本身一样是都是极其矛盾的。某些方面看似高歌猛进，其他方面却是严重的萎缩倒退。而在写下这些文字时我所说的好像又不是他，是自己。
毫无疑问我是不想成为这样的创作者的，虽然绝大多数的创作在一开始的时候都是要有大量妥协言不由衷的，可人如果迷失的太久，回归就会变成一种报复，用力过猛的结果只能是适得其反。也许这么说可能有点不太合适，但我真的认为在东与红两部几乎没什么限制的作品之后就算今敏依然健在也不会再能做出像《千年女优》一样的作品了。
当创作者真的把自己当做了神，以为自己可以为所欲为的随意发挥，就算是再神的创作者也会出现翻车之作。而一再的翻车，把自己的羽毛全秃噜掉了，任何的神都只能跌落凡尘甚至泯然众人。
写到这里我才发现了我需要启动去神论的原因：去掉那些我不想成为的伪神，弄明白它们之所以“伪”的原因，吸收它们曾经有过的那么一点精“神”。

我不知道我能谈论自到什么程度，因为现在的我觉得自己就是一直不断跌落下一层层无底深渊的肥鸟，每当我觉得自己少了一点负担减了几块肥肉就能再次飞起来甚至能飞到原本没到过的地方时，我就会再次掉进更深的一层困境里。等我缓过来一些了，我还是像原先那样做那样想，这是我唯一知道似乎有用的办法，不回到相信自己，我不知道我还剩下些什么。
这样状况的发生也许是在再次减少了一些需求尤其是本来以为重要曾经深深打动我的东西之后，我又对自己的核心存在产生了怀疑。如果什么都是可以抛弃，那么我到底还剩什么才能保住一个真正的自我。我是由我的感受、思想个审美构成的，我相信我的这个认知自我是独一无二的，也觉得拿什么来交换我都是不会去换的。但实际上大概不会有任何人愿意和现在这个如此卑微痛苦的我交换，我只能是唯一的我，终究与别人无关。
其实我刚经历了一次大的崩溃，可我不想谈论或感受它，它只是刺穿了我，也许还在拔出来的时候带出来了一些器官之类的东西而已。这没什么，没了什么都能继续活下去。我就是累了，等缓上来就能做更多了，不管多久我都可以等。

#半烂片单# #猛鬼街系列# #泛谈# 作为三大恐怖片系列（我认为的三大是月光光心慌慌系列、黑色星期五系列和猛鬼街系列，至于时间接近同期的养鬼吃人系列我认为不够水准也没有一部部的去看是否每部都是院线片，这三个系列不管整体质量如何我都是大概其的跳着看下来了，并且判断它们都是院线片，至少是有一定程度商业价值的；至于电锯惊魂系列一方面是不属于同一时代，另一方面其风格太过统一，缺乏能够发展变换的可能）之中最年轻的一个，相比于月光光对于传统惊悚手法的镜头语言与配乐革命和黑色星期五的开成人恐怖片先河，猛鬼街系列可以说是在这个时代看来依然最先锋最刺激最烧脑的一个存在。
甚至不夸张的说，猛鬼街第一部对于梦境的处理方式至今也没有那部电影能够彻底超越其上。从某种角度上来说正是《猛鬼街》把恐怖片的探索方向从《闪灵》式的心理玄学引导向了《招魂》式的科学灵异解析。所以说猛鬼街对于恐怖电影的贡献也许是还要高于其影史地位的。
而除了和其他系列一样第一部的惊艳开端，之后的每部续作几乎都能到达半烂不烂可以一看的水准是我完全没有想到的

。相比另外两个系列十几部里只有两部经典（月光光第一部毋庸置疑，后面全是低级的重复，只有第四部是一部有着《终结者》风格的动作惊悚片，并且在叙事上它居然也做到了终结者式的轮回；黑色星期五就更是第一部就是不及格，纯粹因为商业成功成了IP，直到第六部才有一部邪典出现，之所以说是邪典是因为这种笑点比吓人经典的动作惊悚偏喜剧风格的确是有些恶趣味难登大雅的，至于另外一部可能粉丝都不认的《星际公敌》就更是无数人眼里的烂片我心中的经典），猛鬼街系列除了风格上的高概念，每部都有一定的投资和大场面之外，更重要的是它有着非常好的主角人设。不同于之前假面杀手（甚至包括终结者）几乎完全无台词的工具人人设，真正的男主梦魔弗雷迪居然是个精通心理话术PUA的弹幕话唠怪。就我个人认为它对死侍产生的影响也许比任何一部动作片都要深远，尤其是他俩还有着同款遮瑕的脸。正是这样漫画式早期小丑式的反派塑造让每部实际上不得不重复脸谱化以保持一定风格的系列片能不断增加新鲜元素扩充自己。
同时再女主上猛鬼街也做到了现在许多电影都做不到女性觉醒

#半烂片单##猛鬼街系列##泛谈# 。
不过在这部之后系列余下的作品就再没有能称经典的了。第五部虽然在视觉上有不输前者也许还更为刺激的摩托车裂变段落，可整体的气质上却充满了想要结束系列的仓促。更为神奇的是这样的气质居然还连续三部被延续了下来。第六部看起来是有想要模仿第四部的意思，但整体用力过猛成了女主完虐弗雷迪的可笑恶搞同人作品。不过这也预示了现在很多所谓“女性主义动作片”以至所有动作片的最大问题，为了爽套路把主角写得太强反派弱到难以置信。
而作为真正终结的第七部是有要回到第一部完成一个闭环的野心的，可也许是想得太多，着最后的一部却是尺度最小刺激最少最平庸连烂点都不够有趣的一部。可能就像最后把猛鬼街所有的故事都写在了童话书里一样，一切的惊心动魄都只是光影中被模糊柔化了的久梦。猛鬼街是能超越时代的，但这个时代已经不再需要那样先锋的作品。像新版《小丑回魂》这样虎头蛇尾却能赢得口碑票房的作品代表着这个时代的无趣和保守，新重启的三大系列也只是完全的消费情怀没有丝毫进取创新。
猛鬼街，就是只属于那个时代的一首能无限循环的流行乐安魂曲。

#星期四记# 减少谈论自己的原因是我惧怕这样的行为会带来危险，好像只要仔细一点的观察自己，就会发展我自己的破碎和千疮百孔，那么本来让我勉强维持人形的不知名的力量就会被完全切断，我会一夸克都不剩的彻底分解消失。
不活我是不会那么容易的就无公害降解了的，只是在不知道该说什么时把自己说得惨一点好像更容易挤出一些东西。其实我是做到继续一些改变，接近于能不再下降可以止跌上升了的。可我是“接近”而已，离真的做到还是差了那么一点，并且越接近于关键的那个点遇到的阻力就会越大。我只有付出比之前更多的努力个代价，才可能继续保持前进。
这样的越来越难会是接下来的常态，就像越看清自己就愈发能发现自己的缺点，当我有了更强的能力更清醒地面对现实时，我就会意识到更多问题是需要解决可以解决的，发现不完美向完美做出改变，这就是唯一的“变好”。
只是这过程还是痛苦的，一旦有什么东西是“永无止境”的，它都会比较像一个诅咒而不是祝福。我不想悲观的看待人生，所以就算人生真的就是一场注定要在痛苦中结束的诅咒，我也知道自己一定能想办法找到乐子，而且我不会让它们太太低级，更要注意不能太泛滥。

#废弃片单##浪客剑心真人版##泛谈# 可能我是有意要展现出一些反骨，好像是打算谁火灭谁的样子，但的确很多所谓的“经典”“神作”在我看来都是不过尔尔。真说是别人都不识货我也不是那个意思，只是觉得很多人都是看得太少，太容易低端的满足就不知道什么是真正的好了。
所以实际上以目前这四部真人版来说它们的品质其实是更适合半烂片单的，但这里又出现了让我纠结矛盾的问题。因为半烂片单是我真的喜欢某几部或部分的片子可整体不行你作品，而废弃片单又是我有理由不喜欢却不得不佩服的质量更高一些的作品。浪真恰恰是哪头都不靠，我不够喜欢它，它的质量也不是那么的高。不过它的确让我觉得有很多话要说，所以就拿它当个引子，东拉西扯一大堆有的没的好了。
首先第一部的浪真（其实严格说起来浪真就是三部，京都大火与传说完结是上下集，同样的人诛和追忆也是一样）就是全系列最好的一部，像我一样觉得第一部还不错后面一定能更好的基本就只能失望了。因为无论剧情还是打戏，这第一部都是比例最合适的。相比后面几泛滥的

没完没了低级重复的打斗和非要分上下两部讲完的拼凑兑水剧情，第一部是最克制和遵循正常规律的。从故事上来说它至少做到了把故事讲完整，而且这样一个归隐出刀又归隐的故事是从《新独臂刀》到《不可饶恕》无论武戏文戏都是能够有所发挥的。在这第一部里最动人的也正是文戏的部分，男主第一次抬头阳光撒下来的平静、最后打斗过后雨中的疲惫和坚定还有最后那个从本来以为是面瘫的脸上绽放的无比灿烂的笑容，都是比所有动作戏加在一起都更有力的打动人心。而且这样的感受是可能只属于漫改作品才能有的微微脱离现实的温暖。
至于打戏部分虽然没有真的能达到经典级别的动作出现，也算不上什么“新日式动作革命”，但的确看得出是用心设计有一定可看性的。无论是开始面对乌合之众的闪躲跑动战术还是后面杀入群敌的跑轰式打法，都是在漫画式夸张炫技的同时又有着足够立足于真实的战术思想。到了最后的决战里更是用传统剑术压制了新的“跑酷打法”，这样敢于自我打破和否定的态度更是非常肯定的。

#废弃片单# #浪客剑心真人版# #泛谈# 本来以为第二部是能在这第一部的基础上有所进步的，可没想到东京大火是把缺点都放大的延续，更多更大范围跑动的打斗看起来是更加高难度的炫技，可实际上是比之前更脱离现实的不合理夸张。原本对于漫改作品的一些夸张是能够比一般真人作品更容易让人接受的，但越玩越不在乎地心吸力的做法就实在过分了。尤其飞起的不是更有想象力的设计而是不打算掩饰的钢丝和替身。
在剧情上如果真的是只想打戏抛弃文戏删繁就简不拖泥带水也是可以接受的，不过和过多的武戏相同，文戏也是不断不至于不堪忍受却又不是多高明的冗长重复。甚至还出现了女主一边有气无力的打斗一边高喊“不可以杀人”这样极度狗血的不现实情节，第一部还纠结于这点是合理的，第二部放下之后还拿起来就完全是没得演了没必要了。整部戏能有这样一个文武都完全崩坏的段落，几乎就能看出创作时有着严重的懈怠与敷衍，是绝对谈不上“好”的。
要说第二部唯一有点意思的角色就是反派对结尾的吐槽“你可是拔刀斋跟我这儿玩什么狗血跳海殉情？”

本来以为我这样一个不在乎这方面的人是不会特地说什么吃的或关于吃的话题的。其实也不是不在乎，相反的是因为要求更高，不会随便就被什么吃的打动，所以觉得没什么好说的而已。无论是什么舌尖还是小森林，大部分这样别人看了说多馋的东西我看了只会觉得一想就好吃不了，越是强调某些味道做得多好我越是觉得不谈瑕疵才证明其中的异味与问题很可能才是无法忽视的。正如对电影的追求一样，那些有不容忽视问题的视频我也是绝对无法认同的。我追求的好必然是纯粹的。
但我真的要谈的却是有着明显瑕疵同时又真的打动了我的食物。因为要说不少缺点，所以比一味的吹捧更没有必要提品牌字号了。
首先就从缺点开始。作为菜品炸虾来说，最严重的两个问题屎多和皮硬它都犯了，如果不扔掉一部分它根本就是没法下嘴的。而就算处理过后，残存皮与屎的碱性味道也依然是无法忽视淡淡存在的。而且虾肉过老嚼不烂的也不在少数。
可就是这样的虾肉在被咬下时所释放出来的鲜味却是无法抵挡的，这是一种似乎在之前只能闻到会在烹饪过程中挥发无法保留的只属于虾的鲜美。在那些貌似过老的虾肉中这味道更是到达了一个巅峰，这种比过嫩的虾仁浓郁许多又不至于像龙虾般胶皮质感虾屎味道的合适也许是一种食品所能发挥的最大味道效果了。
真的咬下去之后满口感受到的都是无比鲜活的生命力，这样的感觉在那个时刻活着真好，能吃东西真好。
至于在吃它的时候我在看的片子是东京物语，对于片子我就不具体谈什么了，只能说那种寡淡不是我要的味道。但生活、吃的、电影都是一样，需要容忍才能品尝到最好的味道。有些东西只是咽下就好。

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加:2021-06-30 23:45:43 更:2021-07-30 18:11:55

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