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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第83页]

作者:隆地堂

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#偏科片单# #八恶人[电影]# #泛谈# ，表达残酷靠的是剧情表演与视觉相结合。比如更高级的科恩兄弟的真正现代西部片神作《老无所依》就不是非要漫天飚血，只是恰到好处的做到真实，才更有深入骨髓的力道。
同样在《冰血暴》里最具有视觉冲击力的也不是爆头冒脑浆的画面，而是管停车那个人翻倒在血迹斑斑岗亭里的尸体。这个没有开枪没有喷血甚至都看不到伤口的画面有如此的震撼力是因为足够的剧情铺垫后在那一刻所充分释放了礼崩乐坏大开杀戒的信息。
现在回过头来看在《八恶人》中让整部片子提升到偏科水平的也正是在暴力之后不停流血的聊天部分。这种有足够铺垫的喋血闲聊有了不真实的恶趣味却又有能够支撑起人物的戏剧矛盾张力。
像悬崖和猎狼真说起来部分暴力场面的尺度并不太小，单是处刑和猎枪爆腹的戏份就绝对是限制级的。可这样的场面都是出现的过早，且从动作水准上来讲之后的水平更是一落千丈。所以昆汀能在这个时代封神的确免不了太多不尊重类型因素文不成武不就的同行衬托。

#星期六记#我打开了一个新世界的大门，但我其实没有多激动，而且我也依然不知道如何能写出豪情万丈的文字来表达我的转变。所以我想还是平静低谈论一切面对一切，因为着也是我转变后得到的最大的最好的能力。比起不发生任何问题，平静处理问题才是最现实有用的能力。
我不知该从何谈起，所以就从“性”这个本来一直避讳的话题开始吧。我转变的根源的确是离不开对于“性”的焦虑的，在一个可能不会太长的时间之内，我的需求事要变得无法得到满足的。而这无处发泄的压力就促使我必须想办法改变，我能做的无非两种选择，要么是大胆的向前一步冒着风险把自己坦诚布公，要么是就一直忍耐下去等待自己真的变得强大到能用自己的力量满足自己。
至于最后我还是做出了和以前差不多的选择，选择了中间的道路，两边否做不到两边都试着兼顾。这选择看似是老一套的没有什么用，可因为我有了完全不同的觉悟，一切就发生了翻天地覆的变化。我意识到了自己是不可能做到把任何一种选择完成到一个理想话的程度的，于是我就可以没有负担的去进行尝试了，如果我得不到，我就不必怕失去。同时这两条路同时走就如同两条腿走路一样，总是要边走下去边调整步伐才能找到合适自己的路的。
真正让我想明白了接受自己的点依然是来自于“性”，虽然我是暂时得不到

我要的满足的，但正是这种不满足让我考虑了其对我到底意味着什么。我的“性”目前只能做单方面的自我满足，可我认为就算我有了能够得到更多异性的机会，我也是不会轻易地与人发生关系的。这说起来像是空谈，不过宁缺毋滥一向是我的准则，低质量没有足够爱作为基础的性爱，还不如不干涉它人的自我满足自安自慰。而现在我所做的一切都只是最低限度的满足，它们不是真正有价值的爱，所以无论减少还是延后，全是可以等待可以牺牲的。
想明白了这样的道理，我就突然想通了很多的事。有太多的东西我的确是无法触碰的，但同时这些东西里也有许多是我根本看不上不愿意去触碰的。当我有了一种好的欣赏体验无论是观影、阅读还是性爱时，这样的体验都是某种只属于我独有的时刻。它包含了我做出选择后对其他类似事物的拒绝，这种有所为有所不为的唯一快感是需要有挑选和丢弃作为支撑的。不是说我非要拉踩一些东西才有快感，只是拒绝是一种必须要有的觉悟，决定了自我塑造的除了自然生长的还有被淘汰削掉的部分。
有了这种认识，我便不再为许多事的做不到而烦恼了

#文字[超话]# #星期六记# 。我丢弃的部分无论主动的还是被动的，结果都是造就了一个更坚实、提纯去杂质后的自我。也许这个新的自我对很多事的感知变得更浅更淡泊了，但以部分感觉的失去换取能够钢筋铁骨的皮肤，这怎么看都是一个大赚特赚的交易。有了这样兼顾的自我中心，意味着我可以接受更多残酷的真相，深入到更黑暗的地方，品尝到这个世界不同的味道。
可能世界就是不公平，有的人就是可以无限侵占别人一辈子都得不到的财富、权利和荣誉，无论方法是否高尚。似乎只是扳下某一个开关，成为我原先所不齿的人，这一切都可以实现。之前所有的让人忧虑的代价其实都是骗局，人是可以只得到不付出的，普世的价值不过是为了困住大多数人的陷阱而已。
当然这也就是我的一个想法，它像一个们打开狗聪门缝看到的景象，不一定是真实的，却的确给了我某些力量。我不想质疑这力量是向善还是邪恶，我知道现在我必须收下它，用它去看去想去行动，用它打破切碎这个世界，用我自己的方法把整个世界吞下、消化。

#何弃多# #日光之下# #晨曦将至# 这是两部从名字就给了我极大冲击力，甚至结合了对二者的印象让我梦到了一个属于自己的剧本。但隔了很久才真的看到片子却发现它们比以为的品质差了太远，可以说是头发丝提豆腐一样的一塌糊涂。本来这样的片子我以前不是谈论它什么的，可它们曾经给过我那么深刻的印象，其中又有着一些细如发丝的优点，并且我的文字也到了必须转型尝试写更多我不那么喜爱推崇之物的时刻，所以从这两部开始，我要再打开一扇新的门了。
日光之下这样一部结合了骨科、百合加犯罪和人口问题的作品能如此的平淡无味我是万万没有想到的。整部片子好的画面有好的表演好的情节都有，但没一个好的点都在就快要到达能够打动人的程度之前就泄气了消失了。
这里面最典型的便是表演，毫无疑问我是因为女二才对这部片子期待满满，最后的结果可以说是失望又值得的。失望的当然是再好的表演没有足够情节的支撑都是立不住，只靠着演员没有好的剧本除非是彻底整场即兴否则都是在浪费演员和表演

；而值得是在于就算是如此被浪费的表演，在某一个时刻的画面里，女二号依然散发出了一种不可思议的暧昧模糊的魅力。这样的感受是基于所有之前表演的累积，是只有顶级的演员才能表现出的只属于光影间的魔力。
可只有女二是撑不起一部戏的，之所以说表演的好可能是无关于导演的也是因为女主在片中看起来介于赵涛任素汐之前实在不怎么显小的颜值加上声音处在王鸥张雨绮状态的跑半音爵士乐台词真的怎么也让人感觉不到少女的心思。虽然不知道以此片的制作规模有没有可能请到更年轻的演员，但如果把女主的年龄下调到二十一岁以下整个故事就会成立很多。而要是演员上不能做出调整的话至少应该让表演更接近于像赵涛任素汐这样比较成熟世故的方向，这样也能让角色内外更平衡，不至于像现在这么严重的不适和割裂。
最后就算现有的条件全都不能调整，把片子压缩在九十分钟以内也绝对能让整体好上很多。作为一部长片处女作，超过九十分钟是很危险的行为，就是诺兰昆汀这样现在恨不得一部片子快三个小时的大导

#何弃多##日光之下##晨曦将至# ，第一部戏也都是七八十分钟而已。除非是像杨德昌塔可夫斯基这种一出手就有多位顶级明星还背靠大厂大制片要啥有啥真正的神起点，否则新手作品太长基本救等于难看。这原因说到底还是在资金能力等方面跟不上野心的时候，就该先做出合适恶调整把野心缩小。
就这部片子里好的画面和表演来说花七八十分钟可能还不算太浪费时间，九十分钟就是水分的极限了。据说着还是剪掉了几条线才压缩出的长度，可想而知多出来的线也只能是更多的窒息绕脖子而已。这就如同《天堂电影院》被加长成了海上钢琴师，只能越长越差罢了。
相比之下晨曦将至的确就好上太多了，当然这样的对比也有些不太公平，毕竟一个是处女作一个是经验丰富的名导。但两部片子的确有许多相似之处的，两部的优点都是在于部分场景光的处理和个别演员极佳的表演。从视觉上来说，晨曦将至的光感几乎是能打动了我的，尤其是女主从室内走向时阳台白色的日光迎面披散到了人物的身上，那一刻真的让人觉得犹如圣光降临。
可这样的好还是只

#星期六记# 变得沉重难以负担是不可能跳过的，不过就算明白这一点，这样的时刻也还是难熬的。我该谈论更多具体的事来对抗这具体的问题，我需要更多的改变更多的打破才能继续前进。我减少了前所未有数量的微信关注公众号，虽然我从没想过要讨论它们，但现在它们是占用我最多精力和压力的事。很大程度上看世界的方式和对未来的期望都是在这个上面的。当然要我真的动笔参与其中是很远的事，我不会用“远”来做太多逃避的借口，可很多事的确是还要等的。
单独说减少关注这件事。我认为这代表着我决定把自己的世界观收窄了，我总是拒绝承认“要走窄门”的箴言，我是贪心的想要“通天大道”那种人。可实际上我又是懒惰和有要求的，我恨不得能有人为我挑选好世界上所有的好东西，再也不用让我自己费力去寻找了。这种想法使我觉得公众号是最适合我的一种信息接收方式，但我也还是保持有自己的怀疑论的，任何人说的不管这个人多好我都是不能保证完全赞成的。于是似乎没有什么是不可以取关的，没什么是不可抛弃的。又想通了一点，卸去一点负担，就真的更接近于能通过那道“窄门”了。

#去神论##悲伤的贝拉多娜##今敏# 又是一个新的方向，但这次是有着必须开拓的坚定和必要的。在看片越来越多越来快的情况下，不断过滤掉的作品里开始出现更多所谓神作的经典。除去那些真的不堪入目的劣质作品不谈，有些的确从某种角度值得封神的作品才是去神论里所要谈论的目标。它们既是经典又是不够标准的有欠缺的相对于时代或题材的经典。
这首先要说的就是很多人口中的神作悲伤的贝拉多娜。这部历史上也许开了大尺度先河甚至后也少有来着动画一上来就有着比尺度更惊人的劝退观众之举：它基本上是一部真正的PPT电影。在超过一半以上的片长中画面的主题都是不会动的画作，虽然镜头是在不断移动来制造出景深动态效果的，但这样的拍法似乎都不该称之为动画，美漫改编作品中动态漫画才是真正合适它的定位。
如此奇怪的定位之下，我不可能承认它是一部伟大的电影。它可以是伟大的绘画或配图配乐的有声小说广播剧，可它根本就不是电影。所以用和任何电影比较都是不恰当的，就算不否认它的艺术水平我也不会把它放在影史上任何一个位置。

#去神论##悲伤的贝拉多娜##今敏# 不过它是我无法否认低给了我极大冲击的，尤其是其中的第一个性场面说是一定程度上撕裂了我的某些观念也是好不夸张的。就算有了足够的心理准备看过了上千部AV和不少暴力血腥成人动画的我在看到一股无形的力量插入了女主的下体红色的血肉向两边翻滚纤细的躯体几乎要像剥开的香蕉般被撕开到一半时，我还是被冲击的一时间似乎产生了被炮弹轰击一样的震荡与嗡鸣。
虽然这极度残酷的画面在之后我发现其实是我产生的一种误读，那翻滚的红色不是被剖开的血肉而是对双方生殖器的某种夸张展现。至于几乎深入到身体中上部的插入行为也不是为了表现致命，只是一种对“一步到胃”色情套路而已。
这样的解释过后好像这就变成了一个没那么了不起的画面了。但就算它没有我所发挥出的那么凶残，它也做到了应该是历史上最大尺度的动画性行为呈现。同时非常神奇的是所有的性场面都是真正动态的动画，并且其优美程度让一向对正常电影中性与裸露嗤之以鼻的我也不得不欣赏赞叹。
按这个标准来说，也许它足够被称之为动画中的《感官世界》

#去神论##悲伤的贝拉多娜##今敏# 。但其与《感官世界》依然是有着不可逾越的巨大差距的，这差距就在于对性之欢愉的表达。贝拉多娜中有着女性爱欲觉醒的部分，可比起享受，更多让人感受到的还是罪恶和负担。相比之下《感官世界》的结局同样是爱的毁灭，过程中却是真的彻底没有负担没有犹豫反思的飞蛾扑火般的极乐。只有做到了某种极致，才能在人的心底买下物极必反想要去回顾去反思的种子。
在贝拉多娜片子之外惊艳我的一点就是不得不提的仲代达矢老爷子的配音。毫无疑问老爷子是我心中日本第一男演员，就是放在世界范围夜大概找不出能比得上的第二个。基本所有类型的片子他演过了就演到了一个极限，无论人间的条件还是切腹（这两部也是我觉得过誉，并且也许永远不会直接谈论，不过必须承认其历史和影史的意义和地位的）或《他人之颜》和《大菩萨岭》，他的演出与作品本身的品质一起达到了完全超越时代前无古人后无来者永不过时的永恒经典水平。
贝拉多娜中的老爷子则是展现出了一种从未见过的邪淫感。其实在那个日本粉红软色情成为主流的年代，老爷子对于很多性与裸露场面的处理都是非常克制或尊重女性更能体现女性感受的——前者《他人之颜》是典型后者中尤其以《出狱祝贺》（这部早于无仁义系列的黑帮片有着也许所有同类影片加起来都比不上的伟大）为最佳——而到了动画里可能是因为配音这种可以完全无接触式的表演，演员反倒能更彻底的不用顾忌地释放出某些没有修饰的原始的阴暗的部分。只是可惜这样的戏份在片中还是太少了，贝拉多娜最大的问题还是在于比广播剧多了太多画面又比动画少了动态。

没想到对欲望的尝试会连续失败，我以为自己提高了要求就不会轻易的再被击倒，可事实是很多的困难都没有改变，我只能再回到差不多的地方面对差不多的问题，慢慢地找到方法磨过那个能够解决问题的临界点。
其实我现在是有些突然的疲惫和困倦，感觉似乎不太能掌控自己的文字以及其他很多事的。着可能与失败的打击有关，但更大的可能是因为我又对自己之前所做的很多努力产生了否定、厌倦。当我的自我开始坍塌时，就会像融化成水的冰山一样不知该如何挽留。
不过要让水成冰就需要冷，我现在最需要的也正是冷静。目前所遇到的碰壁情况我早就知道是无法避免的，发展到了一定的程度，原有的许多习惯规律都会面临也许要被打破的情况。而到底如何评估是否有打破的必要，就还是要回过头去更了解自己内心真正渴求的是什么。明白了什么是真正重要的，才会彻底放下那些不重要的。
我是依然困于欲望之中，可我想万物皆是一理，我处理好了自己的欲望，再用同样的方式去处理所有的事，这样也许一切就都不是问题了。这么想可能是太天真了，但我总是需要一些时刻来面对自己的天真、无力、重复和脆弱，在这样的时刻之后，我就能得到从内心更深处涌出的坚强的包裹。

#去神论# #今敏# 之前挂着那么久的这个话题，但没想到仅仅是谈论贝拉多娜就已经用去了很长的篇幅。所以这两个话题其实是可以独立分开的了。而想一起谈它们的原因是因为说起成人动画这个类型，似乎都把今敏公认为最佳。在真的观看作品之前，我对其的预判应该是至少类似于杨德昌（杨德昌的确是几乎每部作品都是经典，但就算如此我也反倒是不喜欢牯岭街的，不过也许是它的长度太过了，我认为只有再次观看后才能真正的给出评价）一样不容置疑的经典大师。
可真的开始按时间顺序从最后一部作品红辣椒看起，却发现几乎是彻底令我失望的。这种失望是和对贝拉多娜有些相似错位感，两者同样的用了一种不舒服的故事与作画技法方法来处理了也许根本就不适合动画这种形式的题材。贝拉多娜的黑童话本来就是更适合有声绘本的，红辣椒的银翼杀手盗梦空间式科幻侦探故事也是更应该用真人形式演绎才对的。
说到故事题材的本源，很多人都因为红辣椒对《盗梦空间》的影响就将其奉为神作。但从根源和很多具体的设定甚至部分场景来看，红辣椒更明显的是受到了《入侵脑细胞》的影响

#去神论##今敏# 。虽然《入侵脑细胞》是无论品质还是名气都不能和《盗梦空间》相提并论的作品，可这也是一部故事和视觉风格都十分出色，甚至在我来说喜爱和受启发程度要高于《盗梦空间》的作品。其最出色就是故事的简单和视觉的丰富，它的故事外壳是《七宗罪》以来在世纪末几年里最常出现的元素类型化探案，视觉上却真的做到了能打破次元壁垒的真正魔幻，这种强烈的难以分清是什么的来自于内心潜意识深处的怪异风格之后只在地狱男爵中还看到过，不过要比诡异程度却还是比《入侵脑细胞》差了不少。
说了《入侵脑细胞》那么多的好，其实也就是否定了红辣椒的大量挪用。因为致敬经典只使用一鳞片羽是可以的，一旦用得多了甚至到了重写和翻拍这种程度的话，除非原作是真的很差浪费了点子或者新作除了原始故事创意整体风格是完全不同的，否则就只能是彻底的失败。这就像近年来失败过无数次所谓“经典重启”，只是用新的技术加几个不怎么高明的点子把原来的故事重演一遍，这样的行为无异于圈钱还偷懒。
红辣椒的确不至于向上述说的那么恶劣，

，在类似的核心之外，红辣椒是试着往不同的方向发展的。比起脑细胞的完全向内以潜意识深处解决心理问题来叙事闭合，红拓展了格局也制造出了一些有一定水准的视觉奇观，可这些视觉奇观与心理惊悚悬疑都是同样来自于更经典的如《闪灵》、《阿基拉》这样神作的启发却又相比之下落了下乘的。
从内部逻辑和往深层心理学角度的走向来看，它无疑是想做到像《闪灵》一样彻底模糊现实与虚幻边界的。这也是所有惊悚片或鬼片的最高最终等级：一切的鬼都是心里有鬼。但这种模糊感也许根本就是不适合动画这种形式的，因为模糊是要建立在有清晰边界的基础之上的，而动画最擅长的恰恰是轻易的变幻和对真实感的削弱，最典型的例子便是《猫和老鼠》、《海绵宝宝》这样的卡通片，它们的不真实和夸张是放到真人作品里不能想象也不能被原谅的。所以在红之中用真实和梦境的切换来制造悬念和反转是一种会让观众反应过来后并不会大吃一惊或拍案叫绝的行为，至于梦中和投影到现实的大量奇观也就首先失去了某种不可能的意外情绪并且真的从视觉冲击和重口味程度来讲都只能说连《阿基拉》的三成功力都没有达到。当然《阿基拉》这样视觉丰富到爆炸的作品有了一成都能算不上不堪入目了。

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