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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第34页] |
| 作者:隆地堂 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞# 真的要开始谈我所喜欢和推崇的事，才发现还是批评和抱怨比较容易。但再难也要开始，只要做出牺牲，就会在某个方向有所前进。 首先《起舞吧齐舞》第一季在某些舞台概念上可能就做到了连《中国好舞蹈》都做不到的纯粹。它的前半段和决赛都没有导师制度，而是一个剧场排练的形式，这等于只要入围了就是所有人为了作品共同努力，竞争的是一个一个的作品，不是非要导师们分个高低。这就使得每个节目都做到充分完整的呈现。尤其是在重看的过程中，更发现其中好的作品是久经考验的好，也许部分感受不同于第一次的震撼，可依然有着想要无数次重复观看的魅力。 不过可惜在第二季里一开始还是开启了导师制度，虽然从第一期来看质量不亚于第一季，可第二期却没有出现第一季第二期那样经典到全季前三水平的作品。当然接下来会像《中国好舞蹈》一样后半段越来越精彩也是可能的，只是目前我想谈论的只有第一季，在完整看完第二季后再做出另外的评价。 |
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#半影评# #泛谈# #舞蹈综艺# #起舞吧齐舞# 其次是评委的点评也是难得不减分的，虽然阵容上比《中国好舞蹈》还是差了一些，但同样在有金星保持高标准有一定批判的同时，另外两位也有不错表现，这点来说是完全胜过《舞者》的。刘维是外行的人设但是其实可以算主持人里舞蹈能力最好的之一，点评没有那么多搞笑的点，可也不至于太多抢戏让人讨厌，这就已经比很多评委优秀太多实属难得了。而黄景行毫无疑问是街舞界的前辈感受，对其他舞种也许不是那么娴熟只能经常用街舞的方式拆解和理解，不过大的方向也是点评到位有足够想法的，是有着足够的艺术水平；尤其是和嘎嘎舞团合作的那一小段描声，堪称绝妙，可以看出其有着足够的想法和创意，而之后和我第二不喜欢的ufo合作的作品更是把之前讨厌俗气的烂俗街舞提升到了现代舞的水平，堪称化腐朽为神奇。 而最后最重要的还是节目里的作品。我更愿意用作品来称呼它们是因为我始终认为作品是应该高于创作——艺术家的。我赞同应该离作品更近离本人更远这种说法，因为人是会流逝的生命，作品才是能留住的永恒。 |
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知道自己将会收到什么打击并不会减轻任何的疼痛，但至少在疼痛之后会能够更快的恢复。这也许比不疼更为重要，毫无疑问现在的我需要麻醉，就算再努力保持清醒，保护自己的本能也会让我不得不忽视一些东西，可麻醉只是最初为了掩盖疼痛的手段，那是因为必须在经历疼痛过后才有可能解决问题。 虽然现在我是处在失去一部分功能后的不适应中，不过在任何的不利环境里其实都有喘息的机会。我会怕再浪费这样的机会而没有行动，但一切的困难都是为了让我放下一些东西，能更轻松更简单的去做之前做不到或不敢做的事。那么某种更低程度的改变和行动也是可以原谅的。这是继续地丧失底线，可能是堕落也可能是进步。 我本来是状态要比自己所写的要萎靡昏沉许多的，可一方面是我的笔力不足以写出我身处的黑暗，另一方面我从来就不希望我的文字只是单纯情绪的发泄，我总是希望用文字建立和引领某种秩序的。只是一开始试着这么做了就是不断妥协，允许自己重复、走神、词不达意的过程。我总是觉得自己可以不向很多看不惯的东西低头，可是这样一来却免不了无数次地向自己的要求低头。人是有的选的，不过总要选一条路，不管是不是好走。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞# 其实从整体所有作品的平均表现来看《齐舞》是不如《好舞蹈》的，可其中有四部作品毫无疑问达到甚至有可能是超出了《好舞蹈》水平的。而就完整度来说也许更是做到了任何时候都经得起重复检验的好。 不过《齐舞》中没有达到我心中前四水平的作品也有不少值得重复观看的。实际上舞蹈类综艺可以算是综艺里可看度最高的类型，因为比起唱歌或演戏，能被强行塞进来的投资方选手应该最少，质量也不至于会过分的糟糕。所以去除掉几个明显没有实力的作品之后，大多数作品都是水准之上的。 尤其几个街舞作品是让我能对街舞的综艺呈现有所改观的，因为之前看了这就是街舞实在是让人太不满意觉得必须要找个好的舞蹈节目来看，而就在这个时候《齐舞》出现了。街舞本来是很容易出彩的舞蹈种类，随便一个网络视频里的都能非常惊艳的。可也正是因为容易，所以浑水摸鱼的也就多了，不思进取固步自封的也不少。 作为一个现代的舞种，虽然不一定要做到像现代舞一样无所不用其极，但对于其他舞种和艺术形式更广泛的借鉴与应用是必须的。比如《好舞蹈》中美国原版冠军不长的一段表演就能看出足尖脚下的步伐作用几乎与芭蕾无异，不说其是否学习过芭蕾，只是为了更好的舞蹈表现，无所不用其极的各方面练习都是必不可少的，只有功夫到了，舞才会好看。任何舞种都是如此，没有不好的舞种，只有不足的舞者。 |
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#半影评# #泛谈# #舞蹈综艺# #起舞吧齐舞# 街舞除了部分动作中的简单，很多时候的配乐的问题也是低于很多其他舞种，只使用嘻哈或观众熟悉度高的流行音乐会让整体舞蹈的新鲜感和流畅度大打折扣。许多好的民族舞或古典舞虽然也使用民乐或古典音乐，但毫无疑问更宏大的交响乐类型音乐是有着更大想像和发挥空间的，相比之下更注重具体歌词的歌曲则是需要有好的叙事表达时才更适合使用的。 不过好的街舞作品在使用更多进行混音重新处理的流行音乐时也能达到某种不亚于交响乐的复杂效果，而就算使用熟悉的与流行文化符号相关的音乐，其可以作为主旋律出现，但是前后必须有创新的改造和变化，这样才是有着独特表达的有思想的作品。 在《齐舞》中我印象最深的街舞作品就是菲律宾舞团的功夫足球，而其中最好的部分就是用着功夫熊猫的配乐跳功夫足球，并且对于功夫熊猫的配乐也是经过调整改编，主旋律来回穿插不是一用到底的。 与其类似的民族舞也是要用相同才有意思。比如蓝印作品里第二好的鸿雁就是如此，虽然是耳熟能详的歌，但是从陌生到响起，然后再从消失到回归，整体有了历程，就不是单薄的情绪而是动人的情感。 |
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我本以为可以用一个相对轻松的状态来完成文字，实际上任何的打击只要不去在意，状态都可以是轻松的。我不想谈论我具体受到了什么打击和我有了什么反思，现在的我只想让它过去，就像很多其他的事一样，不管是不是真的重要，只在乎我认为的重要。 我这三天一次的日记进行了一定的时间，有些事要做出改变了。这样的改变不怎么新鲜，是无数次尝试过的内容，无非是也依然必须是更多的贴近真实，更少的回避某些无法逾越的问题。虽然这不一定能对解决问题提供多少立竿见影的办法，但更真实的观点和角度自然有着其力量。我相信凝视是一种压力，目光是有能量的光。 我没有把每天的文字越写越多，不过的确是在用更多的天数写同一个话题。更多的时间和字数也许能让我更深入思考问题，可同时我却要花更多的精力来避免自己的走神跑题词不达意，而且实际上我大多数情况是向自己的无能屈服只能承认失败的。 失败也许是不能跳过的步骤，更多长期就是为了更多失败，失败多了习惯了，人才会变得结实。只有人有了更强的承受力，才有可能去进行更大的冒险。现在的世界只是从小小的缺口涌来已经让我无法抵挡，要吞下更大的时间，我就要先把自己的胃撑大。 其实换了一个手机来写字，才发现这寥寥几百字是多么苍白稀少，连屏幕都无法铺满。我想不到什么方法来安慰自己，只是发现了早就知道的事实而已。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞# 虽然已经回避了很久，但还是要只戳了当的开始谈论第一季里我最爱的作品了。 首先是排第四的蓝印的第一支舞。这毫无疑问就是我最喜欢和赞成的那种新的现代舞化的民族舞，从开场的第一个动作就开始用高难度的技术一鸣惊人，从起到落力拔千钧而又轻于鸿毛。然后紧接着的便是举重若轻的传统动作，虽然幅度小难度也不大，却是以小见大图腾化的架势之美。 同时音乐的配合也在此相应变化，开始时的几乎无音乐随着传统动作的进入变成了电子乐化的呼麦，这就使得传统的动作成了某种现代化的自然发展。 到了第三阶段时音乐更是比动作更快速也更强烈的带动起了情绪，在电吉他与马头琴的电音交响中，光影变幻舞者上下翻飞肆意飘洒。 而后音乐渐缓，动作由大变小，恢复到传统的架势之中。在斜射的蓝光下向后弯曲的身体像是某种解脱也像一种献祭。 蓝印这一舞可以说代表了我对于一个电视媒体舞蹈作品在不到三分钟时间之内所认定为经典伟大的基准：第一，有好到单独听也是经典的配乐，无论原创还是改变，同时动作又没有有被音乐吃掉变得形式大于内容配乐好过动作，视觉与听觉相辅相成有着事半功倍的化学反应；第二是有些三段或以上的情绪变化，这情绪可以是一以惯之的悲伤或喜悦，但其中必须有情感浓度的变化，有足够的跌宕起伏。这也是大部分好的艺术形式都该做到的，能做到就值得钦佩的。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞# 对于好的作品区区几百字说完我知道自己是做不到的，所以我只是在挑战自己的能力之外，失败也不是什么问题。而接下来要说的前三作品更是如此，前三代表了一个更高的等级，一种纯粹属于其自身艺术形式的高级之美，是我所向往崇拜，不能凭自己的能力所企及的。 我心中排在第三的作品是纸扇书生的程婴救孤。实际上说是第三，但在我心中对我的打动程度基本与第二名持平，只是因为相比沉重我更偏向于纯粹的欢乐，所以把它排到了第三。 不夸张的说这段程婴救孤改变和开启了我对舞蹈叙事能力领悟的新高度。整段舞当然技术好的部分一点都不少，但难能可贵给人留下更深印象的是所有技术动作都是为剧情和情感服务，没有出挑也没有突兀。 其中印象最深的有三段。第一段是反派的一个回眸，真是叫我知道了什么叫鹰顾狼盼，那一刻单纯的邪恶已然恰到好处不浮夸而又喷薄而出，但再联系到之前之后的动作与剧情，这一瞬间简直就是让人不寒而栗。 第二段更是整段情绪的最高点，可以说做到了戏剧冲突中最原始也是最有力的：意料之中，情理之中。这意料之中不是真的想不到，而是希望不会发生，不忍心看到，这情理之中是因为情节的必然与合理，才能让人的情绪得以宣泄。 当孩子被举起时，人们会希望那明知道的结果不会发生，而当婴儿的哭声突然戛然而止像是硬生生的被截断时，巨大的无力感瞬间像一座山一样压在了心头。甚至处于本能的，耳朵还想要寻找到在哪里应该还有一点微弱的声音，还有一点渺茫的希望。但是什么都没有，一切就是这样了。 至于第三段穿越人墙的爬行更是这种情绪的延续和宣泄。只是这宣泄也是带着控制与克制的，正是对于情绪释放得当的控制，没有大吼大叫，而是默默滴血，才是能最让人心碎的表演。 |
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自从用了这个手机开始写文字，似乎觉得文字的量和速度都增加了。可能真的是视野决定看法，原来十几个字一行很快就可以堆满的小屏幕就容易觉得自己已经写了很多，而屏幕大了，总觉得自己做得太少微不足道，怎么也要多挤出一些字数才行。人要是决定挤自己逼自己，怎么样都会多出些办法的，只不过不到迫不得以说什么人都不会愿意这样做。如果真的能常常做到这样战胜自己本能的事，可能人才会真的变得了不起。做到了超越自己的事，就能成为超越自己的人。 实际上我又在一个类似差不多的节点决定要让文字更贴近现实，尽量有什么就写什么。要做到这一点前期可能是艰难的，但做到了就会有很多可写的，之后的文字会变得更容易。 至于到底怎样做到，怎样用一个我可以接受并且短时间内不会不堪忍受就放弃的方式开始，我还是不知道。所以我依然在绕圈子顾左右而言他，试着把时间拖延下去，看能不能等到一个更好的结果。 不过长久的拖延只能告诉我一个结果，那就是：最后时间会逼我做出选择。我回避的选择不会消失，我把自己扔了出去，只是做出了一个自己不知道缺注定了结果的选择。这是极度不负责任，可没什么责任是能逃脱的。 说到逃脱责任，我倒是觉得自己似乎“偷”了很多东西，其中包括时间、欲望、机会和很多其他的东西。我知道偷了是要付出代价加倍奉还的，但我还是希望自己事那个天选之子或者至少是漏网之鱼，能额外的得到很多东西。 有这样的想法我觉得是无法避免的，我能做的就是把它控制在一定范围之内。和对待任何的欲望一样，把它圈养起来，偶尔用它取乐。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞# 排名第二石榴籽的这支舞可以说完全诠释了我对舞蹈的定义：舞蹈就是视觉音乐。舞蹈和音乐一样是可以无所不用其极的，任何声音都可以是音乐，任何动作都可以是舞蹈，前提是运用得当。把正确的东西放在正确的位置，是一件最简单，却又最令人赞叹的事。 我必须承人音乐对舞蹈有时就像血液对生命一样重要，因为从这支舞的音乐响起的那一刻，我基本就已经被打动。这种现代化电子化的对民族音乐的化用式改编完全是我的偏好，尤其是这段音乐相比其他依然强调民族元素的同类作品，更多是完全让元素为了好听服务。 从某种根源上来讲，这种打动是来自于我对未来的某种期望和畅想，这就是是我认为的未来的音乐，甚至是所有艺术形式，以至于全人类该有的样子：没有什么门派种族之分，无所不用其极的让一切元素都为了最好的效果而服务，这才是真正的大同，才是人类应有的大家风范。 既然已经为这段音乐说了这么多，我觉得有必要反驳一下金星对于这段音乐像忐忑的说法。虽然金姐大部分的评论都是有理有据的，但说这首曲子像忐忑就真的是有点侮辱这首曲子了。同样类似的重复进行曲式的旋律古今中外都有太多，忐忑是使用了很多民族和传统音乐的元素，可用的几乎就是符号化的胡乱拼贴。不用说无数优秀却不知名的新民族音乐艺术家，就是我不怎么觉得喜欢的许多流行音乐也比只为了博眼球的忐忑高明太多。 不是说民族音乐必须要流行才是好的，只是如果不是以好听作为目的，就根本不该称之为音乐。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞# 除了足够好的音乐，更好的是从动作、服装甚至到舞台的效果都做到了和音乐几乎完美的配合。单纯舞蹈的好的确重要，可要是能达到这种近乎无可挑剔的效果，则是需要不止一个方面的，是每一个点都做到极致，才能配合出来的结果。 整个作品里每一个动作、每一个光影的流转都在音乐的旋律与节奏里，从听觉到视觉完全形成了一种流动的流光溢彩般的通感。而在全程都是纯粹快乐的情绪里，过程也是经历了从急到缓再回归的三段式结构，在情绪不落下颚同时并没有结构过于单薄。 实际上要我再现我受到了多大的打动是很难的，我其实选了一个不那么合适的时间来进行这样有难度的尝试，不过就算给我合适的时间，我也不一定能做到。对于这样可能要我再次观看都有些不知道敢不敢再次面的作品，我的语言文字只能是乏力的，只有完全直接的去体验，才能算是真正对它的尊重。 可我还是要试图做无法达到目的的努力，而且这不是结束，虽然也不是开始。就是一个半途，希望不会是半途而废而已。 |
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#三日一记# 最终我还是决定开启这样一个标题，因为我的确可能会在很长的一段时间里继续这样的方式，就算不特别提及，也无法否认它客观的存在。所以不如就面对它、接受它，好好的把它尽量做好。 这也可以说是我对现在很多事的态度，我先是觉得自己可以什么都接受一切都无所谓，接下来又发现有那么多的点我都可以改变却没有改变。于是我又有太多负担和无力感。 当然最后的结果还是要做出让步和妥协，我做不到把每一个点都做到最好，我能做的只有改变一些，忍受另一些。而任何的忍受都是不会好受的，忍受的限度也是最难掌握的，因为在忍受中依然是必须寻求改变的，否则一切都忍受只会一切都失去。 实际上我没有完善我对于各种底线的评价体系，我想我是可以用一个轻松的方式来进入困难问题的，只是一旦进入了，我就会失去控制，让自己太快的被压力吞噬。然后我必须彻底地退回原地，很久不再去触碰那些会让我恐惧的东西。 现在看来也许我可以把这个循环的周期缩短一些，以更快的频率进行尝试，但距离成功，还是不可及的遥远。 我不想留下一个悲伤的尾巴，我只是这次没有做好而已，只是之前的每一次都没有做好而已。我还有接下来的很多机会，不断调整，不断尝试，有些东西被加固，有些东西被拆除。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 在《起舞吧齐舞》第一季舞台上最好的作品只能是嘎嘎舞团这唯一的一支舞，它好到甚至这个舞台配不上它，所以才没有留住它。我认为嘎嘎舞团被淘汰的原因只有一个：金星认为电视综艺这样的舞台是不配展现如此水平的现代舞的。这样好的舞蹈就应该只能在剧场现场欣赏，否则就是大打折扣的对不起作品。 当然这只是我的猜测，而且我也没有对得起这样的作品去剧场看过哪怕一次。就算在如此的情况下，我也还是想试着妄加谈论这部作品，不求能接近它的伟大、精彩、高深，仅仅想尝试还原我受到的感动。 嘎嘎舞团这段从一开始上台前的爬行就完全符合了我对现代舞的基本定义，并且之后在作品里更加深化了这种感觉，那就是现代舞甚至所有现代艺术都可以用一个字来概括的感觉：邪。 这“邪”的意思不是邪恶，而是某种强烈的超出理解或接受范围的不寒而栗与毛骨悚然。这样的感受如果出现在现实生活中，一定是负面的恐惧和冲击，但当艺术作品给人以类似的体验时，毫无疑问就一定是伟大的触动人心的作品。因为这样超验式的体验是能刷新和提升人对世界对自己无法亲身体验之事的理解程度的，它就是艺术真正的真谛：来源于生活而又高于生活。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 无数最优秀的文艺作品如《黑暗骑士》、《肖申克的救赎》或《老人与海》、《闪灵》都是用引人入胜的情节画面包裹着让人不敢轻易面对的残酷现实，在欣赏时也许不会有那么痛入骨髓的思考，但不时想起时，却发现每一个点都有着可以深究，映射自己所处现实存在的问题。 我说了这么多其实不过是为了让接下来的什么也说不出变得像是理所应当的无话可说。一方面我说这段舞是包罗万象有着无穷无尽的言外之意的，另一方面对于它我真正欣赏感受的却只有纯粹的舞蹈之美。我可以赋予它一切的意义，但它们不可能超过舞蹈本身带给我的震撼。 而我说的现代舞之“邪”除了是某种极端情绪情景的表达，在动作上更是有着“非人”的特质。尤其在这个作品里，腾越、摆动、爬行、翻滚、起身、弹跳、举起，每个动作都快速有力到不可思议的程度。这几乎超出人类极限的力量与速度是超出常人的科学训练才能得到的效果，就如同现代搏击一样，现代舞所需要训练的肌肉也应该是超出人类正常使用到达现代甚至进化程度的。 除了对于人体不可思议的使用，对于呈现的选择更是至关重要。非人般的技巧，很大原因也是因为舍弃了人的架势，用兽的方式，才能得到兽的力量。舞蹈本来就早于人类的出现，是动物甚至生物的本能，去除了一切限制规定的剧情或标准意义的动作，用最现代的方法去呈现最原始本源，才会产生如此巨大的力量。 |
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#三日一记# 当转变无可避免的到来时，我其实发现自己可以欣然接受，而且还有那么多的事可做，那么多的主动能掌握在自己手里。我真的得到了那种我意料之中的紧逼自己的时刻，虽然只是出于本能的不足以称之为思考的神经反应，但我的确做出了无数不会停止的细微改变。只要不停下这样的改变，似乎没有什么问题是不能被消耗不能被解决的。 不过在这个过程中我的压力也是在增加的，连着几天我都做了太多真实而又模糊的梦，这使我很难安眠，虽然不至于压垮我，可一点点的不适在关键的时刻也可能会引起更大的麻烦。 我知道自己是到了一个要有大变化的时刻，对很多东西的认知和评价都要发生极大的变化甚至扭转。面对这样的时刻我不可能没有一点恐惧，因为我即将不是原来的“我”，原来的“我”就算不会一刀切的消失，慢慢的消逝却是在所难免。 为了应对这样的问题，我必须丢弃掉更多习惯的东西。实际上我不知道对自己的减负是因还是果，因为似乎各种外部的压力下我才可以不用那么痛苦的拿掉自己这些曾经以为重要的部分，而拿掉后才发现其实我还有那么办法可以让自己变得轻松，痛苦过后可以是更多的希望和选择。 前进是要有参照物才能定义的行为，我丢弃的过往就像是一道轨迹，看着它们，我才能认定自己前进的方向。 就算有那么多话说不出、说不完也不用恐惧，因为我在一点一点的改变，直到一个自己也不能想象的程度。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 在舞蹈中与音乐的配合至关重要，这段舞的配乐其实更接近于某种音效，虽然也有些变奏的节奏和旋律，但更多是用类似《终结者》却更为尖锐有光泽的金属打击声来打出一板一眼的节点。几乎可以肯定单独去听我不会选择这样的音乐，可放到这段舞蹈中就是天衣无缝恶最佳选择。 真要单独说出整段舞中哪个动作最打动我很难，因为每个动作都是让人目不暇接的好。不过这种完美的技巧成为常态的情况下要说印象最深的动作反倒是一个没那么需要技巧的穿插动作。当女主从群舞的人墙中闪身穿越而出时，瞬间我就有了一种彻底被击中的感觉，那种轻盈却有力的坚决，似乎任何的力量都无法阻挡，越过人群越过屏障的似乎不是人体，而是彻底自由的灵魂。 在那一刻我不知道为什么被打动，现在回想起来也许是因为那就是我内心深处所一直向往的力量。 实际上现在我是想把最后一点感想放到明天再说，虽然在影评里谈论自己当下发生的事是我觉得应该避免的事，但客观发生的事也不能完全忽视和否认。既然我做不到随时停下随时继续我的文字，那么就多出一些废话作为补丁，在下一次再试着只戳了当的开始，把失去的东西补回来。这次失去的，就不要抓着被拖得沉下去了。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 在所有的技术之后，结尾是对于一切的汇总和升华，也是在太多说不出其好的精彩之后，相对比较有具象情绪表达的一个节点。当然其实我也不能保证说清到底是什么，我依然只是说出我所见所想而已。 当最后闪耀的红光折射而下，只有女主一个人像在风中的稻草人一般摇曳着身体阻挡、沐浴着光线时，我所谓“邪”的时刻到达了一个巅峰。 此时的红光非常明显的让我想起了《红高粱》和《孩子王》的结尾，这两部电影我认为是国产艺术片的入门也是代表之作。尤其是结尾部分纯粹视觉化和情绪化的浓墨重彩却无声呐喊的留白更是进入了纯粹的不需要解释的最高艺术状态。 不过这段舞的结尾是二者的综合又远胜二者，因为《红高粱》的光虽然刺眼但却缺乏热度，而《孩子王》的发火有热度又没有足够的希望，并且两个意向都就算是有了足够剧情铺垫的情况下，因为景象中没有人的足够表演参与显现，少了一点更上一层楼的东西。 可在舞的结尾，红光中人的动作分不清是躲闪还是阻拦，状态像救赎又像献祭牺牲，死或生，希望亦或绝望，矛盾状态的张力最大的凝聚在了这一刻。从任何角度来解释，似乎都能得到答案，用任何词语形容，好像又都说不清，这就是我心中真正伟大的艺术。 |
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#三日一记# 艰难的至暗时刻又这么来了，不过然后就过去了。可能和以前没什么区别，我丝毫没有减轻痛苦或更快的恢复，但有些事说不定已经被改变了，我大概是决定放下更多忍受更多了。其实每次这样的事情我都会给自己这样的理由，我相信后退也是一种方向，熬过去一切就会更好的。可实际上我依然恐惧我什么都没改变，真正绝望的时刻就是无数次的再次发现这个事实时。老的问题总是能打倒我，我既没有改变现实把问题解决又没有改变自己接受问题。 我是可以一直这样数落自己的，我在这么做时侧面说明了我没有那么绝望了。在绝望之后恢复秩序才是唯一的意义，在新的秩序里融入更多的混乱，让更多的部分变成能够牺牲和舍弃的。我预料到每一个部分的失去都是会疼的，会疼是人的本性，要成为更强的人，就是要超出人的本性，做一些不是人的事情。 面对自己所不能做到的事，就是面对自己的黑暗，也只有接受了黑暗，和自己不断的和解，人才会变得能前进那么一点。我就是这样轮回式的消磨原本的自己，挑战了很少的危险，再改掉微小的习惯。虽然能看到的路很遥远，却还是要用自己的速度走上路，就算是很慢很慢。 |
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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 最后我依然想再谈论一下作品之后的那一小段与黄景行合作描声的部分，因为这段虽然短，却是把意向表达的最清楚的。 在同样的金属打击乐下，机器舞首先就变得有了现代反思机器与人类关系的的意识。而随着音乐的速度强弱变换逐渐缩小减弱的动作再加上身后摇摆的树，瞬间产生了一种机器的枯萎感。赋予无生命之物以生命，然后看着它消逝，这其中有千言万语也说不清感受和反思。 根据黄景行后来的解释来说，描声中本来就有人从成人退回到婴儿的表达方式。这又是一种对于生命反向的表达，虽然不知道是否有意，但这的确暗合了《2001：太空漫游》的结尾，而且单从这一段的表达上来看，短短几分钟的震撼甚至不输于完整的电影。 不过实际上这样一个意向就算读懂了又如何，它可以用语言来表达的只是极少的一部分，其背后所引发的一切感受和深思才是更重要的。这是一切艺术的终极目的：那一刻被打动的感受，无数言外之意的启发。 |
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#废弃片单##泛谈##桥本丽香##**1999# 开始谈论这个话题其实是要带着痛苦的，因为这是一个从喜欢到幻灭的过程。不夸张的说桥本丽香在我心中本来模糊的定位是有些我个人的山口百惠的地位的，可实际上在更多的了解之后，才发现一切都和自己原本想象的不同。 最初看到桥本丽香的作品就是她短短几年演戏时间里不多的作品中最好的一部《杀妻总动员》。在里面她也的确奉上了职业生涯最佳的表演，甚至有些任何人都不可能更合适或做到更好的意思。不过实际上她演的角色就是一个美丽的僵尸，或者应该说是一个活着的不死的雕塑模特。这对她来说的确是最合适的，全程几乎没有什么表情和情绪，只需要找到合适的角度展现美貌就好。 在这部作品里，她是极美的，美到可以说代表了我心中标准日式混血美女的样子。如果说要找一个对位的话，那就是A界的小泽玛利亚。虽然我对小泽玛利亚没什么特别的欣赏，但不得不承认其放到任何领悟都无法忽视的美貌。 而从这个角度来说，桥本丽香也许可以算得上是所有甜美混血系模特的鼻祖。 在这样的美貌之下仅仅看到她出演一个没有台词的角色当然是不满足的，可除了这个角色，她其他的作品在我的标准里都称不上及格。 |
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#三日一记# 现在我依然在崩溃过后的平静期里，虽然打击也不会太少，但一切都在一个貌似缓慢的向好过程里。不过在这种时刻我的担忧又会开始出现，因为实际上我对自己改变的推进还是很少的。我是决定丢掉更多的东西，可以把舍弃的都暂时称之为负担了，可如果我不继续并且加速这个进程的话，更大的打击就会出现逼迫我做出大的让步。所以我能做的就是在自己动手控制程度和被逼无奈一发不可收拾间做一个选择。我当然知道该选前者，只是我的本性就是能拖就拖。 我无法避免谈论我身在不停重复的轮回之中，周期性的规律是能给人安全感的，但这的确也是一种禁锢。每一次重新进入轮回，我都能做到比以前更适应一点儿，这可以看做是不断对自由的放弃，变得只能在更多更确定的条件下才能感到舒适。可从另一个方面来讲，只要有了明确的条件，很多其他的事我都可以更加不在乎，不被很多事所影响。这等于我是在塑造一个更坚固的自我，它有着明显的多到数不清的弱点，却之前让我能把自己的轮廓看得更清楚一点。虽然我还是不敢彻底地直面自己的丑陋，不过至少能更接近清晰也是好的。 其实我还可以说很多，但又是说不完的，所以还是以后再说，就算忘了，也下次再说了。 |
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#废弃片单##泛谈##桥本丽香##**(1999)-手冢真[电影]#最后要谈到的就是这部可能是最接近我对好片子定义却还是差了一点的**了。这部电影很大程度上也正如桥本丽香本人，一眼看去风格毫无疑问是我所喜欢的，跳着只看几个镜头截图更是怎么看怎么是我的菜，但真的要深入其中却发现一切都是和想象中不同的错位判断。而且这不同不是另一种方向的好，不是足够高明乱中有序的怪异，只是某种冗长和消解的懈怠。 整部片子前半段最好看的部分就是桥本丽香的登场，的确只要让她待在一个哪怕不那么显眼的角落里，那张脸也是会发出引人注目的光芒的。就那么看着的一个镜头，就是艺术的享受。可接下来到了更多的戏份，尤其是歌舞的部分，这种美便慢慢被冲淡直至消失了。无论肢体还是嗓音，她都是不足以达到优秀的标准，一段表演是不可能只靠着一张好看的脸就能支撑下来的，其他方面如果不能达到对得起这张脸的水平，这脸看久了也容易出现瑕疵。 一段表演尚且如此，一部电影更加不可能仅凭颜值撑起来了，至少我印象中是没有过的，实际上我认为如果颜值到达了一定程度，其他方面跟不上是不存在的，因为有了足够的天赋，不努力就太对不起自己了。 但这部片子并没有就此彻底地难看下去，一切从后半段——准确地来说是从最后四分之一开始变得突然好看起来。 |
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#三日一记# 如果单从目的上来看，我是做到了一些预想的结果的，但对于付出的代价做出的牺牲我却是不满意的。我一向对于不择手段是极其抵制的，可我越来越发现为了做到一些事不得不如此。这依然是关于让步和选择的问题，任何东西都有它的价值和价格，我必须做出自己的判断来取舍，我一直是知道自己不可能得到一切的，只是要我断绝幻想，似乎比接受现实还要更难。 所以我的现实才会越来越难，可能这只是为了不断缩小对我幻想的包围。幻想是需要存在的，但只有把它控制在一个很小的范围内，一切才是能保持正常的，否则就是失去理智的疯狂。 不过似乎打击总是在我以为可以控制自己的时候到来，用以证明我其实根本就做不到自己所说的冷静。可我至少能够更快的恢复了，可以现在像是什么都没发生试着回到本来想说的内容。而我本来要说的，也是和当下有关的，一切都不是毫无预兆的凭空而来，任何事都是有发展的过程的。 我认为自己得到的没有失去的多，但我告诉自己这是先赔后赚，总是要先有投资才有回报，先有预算才有票房，否则也不会有那么多烧钱的行业。我目前的投资也许是不那么值得，可至少不是血本无归。一切总是从失败、混沌和黑暗开始，无论是宇宙还是人生。现在我只是放弃了一些错的抓紧了另一些错的，多选几次没关系，最后选对了就好。 |
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#废弃片单##泛谈##桥本丽香##**(1999)-手冢真[电影]#这开始变好的部分也是从桥本丽香开始的。在一个不算太长的长镜头独白里，某种由外而内的演技使人变得可以走入到角色内心，让人觉得她其实是可以用演技打动观众，甚至不亚于很多公认伟大的演员的表演的。 可这样的瞬间只是灵光一闪式的出现，在之后她的戏份就消失了。不过接下来片子的质量却继续升了起来，从轰炸的部分开始视觉上有了震撼人心的效果。虽然看起来是明显的模型与布景的爆破，但我一向认为模型所带来的部分真实是远胜电脑特效的完全虚假的。当巨大的火焰如喷泉般拔地而起时，一种强烈的壮丽和毁灭感油然而生。而这火焰的形状比起真实的爆炸，实际上更像升腾着的烟花。尤其到了旋转的烈焰形成了一个火的隧道时，脱离了现实的纯粹华丽视觉与意向达到了顶点。走过了毁灭，就会迎来希望和新生。 至于最后一段从灰烬中崛起的巨人，像是从地狱中走出的佛像，也的确像是奥特曼。从某种程度上来说，像奥特曼哥斯拉这样的巨大魔神形象，的确是日本最为擅长制造，它们是修罗是菩萨也是罗汉佛陀，都是诞生于苦难，却给人以希望。 |
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#半影评##大象与蝴蝶# 作为近来少数一鼓作气看完了的片子，就算是仓促开始也还是要谈论一下的。这是一部很和我胃口的半儿童片，之所以说是“半儿童”是因为虽然大多数戏份的确是有儿童参与甚至主导的，但其中最打动人的却是成人角色的心理和情绪。并不是说有什么少儿不宜的内容，不过我认为这样的儿童片并不适合儿童，因为里面真正的内容需要长大了才能懂。 实际上整部片子的开始就是某种对于儿童来说有些不正确的处理方式，甚至可以说在一段时间内危险的气息是一直在以一种很微弱的方式在弥漫的。而从带上大象头套的那一刻，纯粹的几乎只属于孩童的欢乐突然随着音乐爆发出来，一下子驱散了所有感觉上的危险。 这样的转变在其他片子里很可能会让人觉得突兀，但在本片有些冷硬风格的气氛里，转变是早就埋下了足够情绪铺垫的。所有对于危险的谨慎小心都是真实的，可在某一个时刻一些超出生活中原有期望的好事突然发生，其实是每个人都会有的内心渴望。只是这样的事太难发生，许多看似平凡的美好小事都应该被当做奇迹来珍惜。 |
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#半影评##大象与蝴蝶# 在影片的后半段里，这种危险和欢乐的转变再次出现，而且强度还要更加强烈。实际上这是生活本身真实存在的情况，只一点点的偏差，一切就可能随时进入无底的深渊。不过还好有爱，正是因为有爱，在偏差过后能让事情回到正轨。 人都会有执念，生活中也会有无数的悬念和遗憾，有时不得不用谎言掩盖才能让生活继续。至于真相其实反倒不是那么重要，放下了对它的执着，只享受、付出和得到难能可贵的爱才更为重要。 对于视角和选择的不断变幻是本片最大的魅力，比如从儿童开始然后转换到男主，再到现在想起来最后最让我印象深刻的母亲角色。这种转换是每个角色都在场是完成的，是情绪而非口吻的改变。 一开始最吸引我看下去的镜头就是母亲在开门时的那一个眼神表情的变化，有一点意外带着情绪又极力保持克制，那种真实和灵动的质感是不需要太多戏份就足以打动人心的表演。而接近结尾聚会时这种状态被更加放大了，那种努力想融入却又无法融入的窘迫和决定说出真相或制造一个谎言的紧张，是某种让我无法赞同却又感同身受的矛盾体验。这正是在观影中最美好的体验，接近以前不敢接近的，理解之前不能理解的，甚至在现实中被改变，做出以往不会做出的选择。这就是电影的力量。 |
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#批判片单##泛谈##电影旁白##香水[电影]#我都忘了是否开启过这样一个话题，因为我是觉得为了批评什么而大费周章是不应该的，人的眼光该更多的看向光明，好的东西都看不完，为什么要去看坏的。 但现在看来我觉得还是说一些我真的深恶痛绝的东西的，我也想搞清楚到底我的好恶是什么，知道坏为何是坏，好如何是好。 让我有了如此强烈批判欲望的就是那部有名的香水。作为一部国内外口碑都很高（豆瓣8.5，imdb7.5）的电影，居然会难以置信的这么难看。我是完全没有想到的。其中无数虚伪的做作与油腻，错位的表演和无关打动人心的所谓“艺术”行为，简直让人无法忍受。 首先就是装模作样的多余旁白。在我的印象里虽然不是有旁白的电影就都等于烂片，可的确让我举出几个有旁白的经典似乎一时也想不起来。不过这里要特别说一下我对于旁白的定义，我所说的旁白是完全不属于任何一个片中角色的声音，属于角色的应该称之为独白，无论在画外还是画内。 实际上对于有故事和情节的影像作品来说，文字对影像已经可以表达的事在进行赘述要么是对影像的不自信，要么就是希望创造某种画面之外的宏大史诗感。只是大多数这样的做法只放大了自恋和浮夸。 |
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#三日一记# 说一点具体的事，我久违的算是得到了一点性方面的满足了。虽然我认为这本来不是什么太重要的事，但的确比起生理上的满足，心理上对于能够完成一件事所带来的自信更加更长久的给我快乐。当然我这种满足感不会太持久，可在一个短暂的时间内我会觉得其他许多的痛苦用来换这一丁点儿的快乐是值得的。这样做可能是躺在不多的成绩上吃老本，继续下去一定会有靠不住的危险，不过我现在需要的就是这个，哪怕一个小小的支点，只要能拿来暂时当做依靠就好。而且我愿意付出更多的代价，就有可能前进的更远，得到的更多。 一切都可能变坏也可能变好，这是做任何事都需要付出的代价。现在我还是为此而头疼的，我不能一下子就对所有不顺心和做不到的事就此彻底放手不去管，要我做到就等于又要承受超出我能力范围的压力。而目前我最需要去做的就是减少我的压力。于是我再次进入了某种自然的随波逐流的状态里，但这种看似有些放弃的做法却是在某种更深的清醒观察之下。其中包括了要容忍更多的意外冲击导致的轨道偏离。要永远不发生脱轨的状况不是不可能的，只是要做到就必须考虑到很多很多的问题。现在不管我有没有把每件事都想清楚的能力，我都必须先学会停下，只有有了不去想的随时停止的能力，我才可以开始去解决这个问题。在此之前我要等，等了那么久，不必在乎再多等这么一点。 |
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#批判片单##泛谈##旁白电影##香水[电影]##推拿[电影]##山河故人[电影]#在继续谈论香水前我还是觉得有必要跑题一下，因为同样使用了旁白的娄烨的推拿也是我实在觉得不能忍受的一部电影。不过不同的是这旁白一开始是有些好的作用的，比如一开始用旁白念出主要演员时，突然让人感觉到某种前所未有的触动。似乎一种绝对无障碍的非视觉的电影成为了可能。 但之后这种感觉很快便彻底消失不见了，不知道是因为这方面的尝试是不可能做到的还是根本就没有继续尝试的打算，总之在那一个旁白的高光时刻之后，整部片子就直线跌了下去。这下跌水平之快，真让我怀疑这到底是不是娄烨的电影。因为虽然这之后的风中有朵雨做的云也是后半段垮掉的水准之下，可至少前半段是有值得一看的想法的。娄烨的风格该是用冷硬凌厉的手法来拍文艺片，把文学和艺术生活化，让生活变得文学化和艺术化的，这种感觉就应该是某种离开地面却又与地面有着千丝万缕联系像是从中自然生长而出的悬浮。 而这部的矫揉造作简直到了无法忍受的程度，人物的矫情和拧巴已经到了必须用狗血来形容的地步。也许某些极端的人物是真实存在的，但这种呈现方式实在是太难看。几乎每个角色都是不合适或演技跟不上，秦昊本来以为是能用类似赵本山的方式演出严肃喜剧的，但结果刚起范儿就没有后续了；梅婷的年纪又是到了不合适角色的状态；那个有本身有视力障碍恶演员实话实说更是有着不能因为本色出演就能忽视的严重演技问题。 整个这部戏就是彻底的失控，虽然《浮城谜事》我只看了一半，但前半段是有着类似《春风沉醉的夜晚》的质量的，无论后半段怎么崩盘都不可能像推拿这么差。我不觉得是因为是向审查低头导致了这样的品质，也许是因为没有了法方制片人的管束和支持，才导致了片子的质量问题。 |
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#批判片单##泛谈##山河故人[电影]#其实说起来这部不是彻底烂到让人后悔去看的作品，尤其比较靠前的部分甚至是十分精彩的。那种方言所独有的土味儿黑色幽默的讽刺感，有种不输《江湖儿女》的意思。但越往后这种感觉就消失了，大概是从那声很是震撼的爆炸声开始，剧情就往“过”的方向发展了。过度文艺这个问题和推拿如出一辙，没有了方言支持的表演失去了天然的幽默，剧情上的转折也开始矫情和狗血化。 而到了飞机坠毁的部分更是彻底没有必要的突兀，似乎是多余的投资没有了用处，本可以用音效和视觉上留白处理的高明却变成了低劣虚假的特效。这样做也许是为了创造出某种所谓的史诗感，但缺乏足够立得住的任务和视角，就完全没有了《江湖儿女》那样彻底讽刺却又同时尊重人物的矛盾厚重感。 本来这部的水平是可以给到七分以上算是值得一看的，可对它的过誉就有些太过装模作样了。如果文艺片不是足够扎根生活的，那么我认为这就是一种伪造的文艺。对于足够和创造的像是自然生长的，才是优秀成功的。 |
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