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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第80页]

作者:隆地堂

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#新影评# #我的姐姐# #泛谈# 。之所以说是小动物的感觉是因为这种天生对弱小的同情是人本性中可能为人所特有的部分，同时相比对于陌生人还是需要有戒心相对克制的情感，对于动物的善意其实可以是没有界限的。而当男孩在要包子那段情绪完全爆发的时候这种“动物”感到达了一个高潮。一般成人的情绪爆发在很多时候是不自觉带着很多想法与控制的，如果没有足够的铺垫基础很难让人共情。可当弟弟这段情绪完全爆发的时候，我看到的是一种动物般毫无顾忌倾其所有完全出于本能般的悲鸣。在这个时刻里我似乎见到了某个绝望时刻的自己或任何一个曾处在绝望中的生灵。
正是这种动物的感觉使得姐弟关系的核心情感让我非常直接的联想到了《小王子》里小王子和狐狸的关系（虽然我对《小王子》到目前为止都只是片段的听闻，从未完整的看过原著或任何一个版本的改变作品，但小王子和狐狸的关系似乎的确是人与动物或成人与孩子关系的一个经典范例），这点尤其在从资源回来的那段最为显著

#星期五记# 我想过自己是要受到更多打击的，但没想到一连串的叠加之下我就被打垮了。我必须退到比之前更差的环境里才能保全自己，虽然我知道更低维持的生存是我总有一天一定要学会的能力，可真的不得不这么做时，痛苦一点都不会少。我常说只有经得起战略性核武器打击的人和事才是真正牢不可破的，不过好好的东西为什么要被核武器打击，这得是多倒霉才会发生的事。而现在我知道了，这就是一定会发生的事。如果想要有足够强大的能力就要经历相应的巨大的风险，现在我甚至认为只有越接近足以杀死自己的危险才能得到越大的自由，这自由的极限就是死亡的边缘。
当然其实我还无法接触到那么极端的危险，我只是看着自己皮肤、血肉甚至骨骼里的需求和内容一点点被剥落，虽然离触及到生死攸关的部分还是很远的，但对这个世界感受的变化似乎在慢慢接近对生存定义的修改。我是想有一种在更恶劣环境下生存的能力的，我也想能够承担更多的痛苦和责任，而这个代价我是不愿意付出的，可是还是要付出的。牺牲不能停止，我也不能回头。

#新影评# #我的姐姐# ，从穿鞋到骑背的动作，几乎可以说是代表了被驯服。而这种驯服不是说就等于奴役，它是一种牵绊，可以说是责任义务也可以视作枷锁，它的诞生可能是一次眼神或一次喂食所产生的那一点爱意。
不过弟弟这个角色突然的乖巧可爱是可以说有些割裂的，相比之前的针锋相对这转折是有处理生硬的问题的。这原因可能还是为了商业考量必须在开头部分足够的话题和狗血，就算是现在这样看起来足够凶狠的头尾（我认为结尾的开放式其实是隐藏着残酷的，但这点要之后再展开来说）也还是被很多人认为是太过美化不够坚定。
可我恰恰觉得正是这温柔才是最强大的力量，相比于一黑到底甚至是以暴制暴的仇恨报复，爱的力量可以是更加强大的，也可能是能揭示更深困境的。如果弟弟这个角色不可爱的话，那么对他的冷处理就成了理所应当，而就像一个我很赞同的名字里带“女拳”（关于性别对立我不想发表什么长篇大论，但就目前男女还远远没有平等的现实来看，有些问题有人提出来就是一种好的倾向，但同时我也是反对以任何形式牺牲无辜或罪不至死的人的“猎巫”或“肃反”运动的，而我更反对的是用“田园女权”和“女拳”这样的污名化词语来扣帽子的行为，所以我认为“女拳”可以也应该是一个正面的有力量的词汇）的公众号所表达的一种观点，

#星期一记# 就算顶着压力完成了足够量的文字，似乎也没有在当下的时刻起到什么作用，不过现在回顾起来，却好像的确是多了一点虚无缥缈的依靠。就是我知道我自己离能搭建起一个靠得住的东西还很远，但多了点什么还是会让我觉得能好了一些。
而搭建起一个真正能有所建树的建筑的问题也就是我所有问题的根源：我到底该选择放弃什么。实际上我就是什么都不想放弃的，可我明明知道不放弃就什么也得不到，不管多少次掉进同一个坑里我都幻想着下次这个坑会自己变成平地。
我不想失去的是只属于“自我”的快乐，我依然是在极力拒绝成为任何“别人”的。但如果不成为“别人”就不能安身立命我还会选择不成为吗？在没得选的时候我肯定还是会屈服的，不过我不想也不该没得选，任何时候人都该有选择的权利只是选的越晚选择越少。
所以面对我不能一下子切割掉的自我，我只能慢慢的去除，只希望我能提前那么一点，多留住那么一点。也许所有杀戮本来的目的都是为了和平，真正艰难的从来都是怎样不在过程里忘了目的，怎么在支离破碎的自我里找到並留住那个最重要的东西。

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 也许是我不该做出不客乐观的预判，但事实上《戏剧新生活》就是某种程度上的“烂尾”了。因为虽然节目还是保持住了可看甚至好看的水平的，其其重心却是从戏剧作品转向了综艺部分。不是说综艺就一定是没价值没深度的，比如刘晓邑当上社长后的“发动众斗群众”活动，虽然表面上是非常爆笑的效果，其内部所隐喻的张力却是极其巨大可怕的，这次小型的“文革”也许是我看过甚至是以后的综艺里都能算独一无二的深度体验。
一方面是在综艺上后半段比前半段走得更远，另一方面在作品上却是几乎每部都是无法彻底打动我的“半成品”。就连这后几部中口碑最好的我也认为是质量最接近完成的《八夕》（原名的《Brazil》的确是有更多双关的意思的，除了是巴西也是与著名的科幻喜剧片《妙想天开》同名，但我觉得既然把它作为一个启动密码，那么就该把误触律降到最低，而同时“八夕”这个名字又会使我想到《十日谈》或超出一周七天的某种意向，虽然谐音梗有时候不是那么高级，可也是有着更多可能的）

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# ，甚至其实能在用拼音打出“八夕”两个字时再出现更多的故障无关的联想以至于拼凑出一些其他的意思，那么这个作品是能再上一个层次的）也是有着很大问题的，在我看来它无论是绝望还是温情都做得不够彻底。因为它与之前《同笼》的纯粹家庭问题不同，它关乎了生死就应该有足够的力道，当故事的核心从生死转换到人情的时候，整体的情绪在我看来就已经下了一个台阶了。如果是不做出选择主角就真的会死会饿死腐烂发臭，而机器人也是经过更多非法不合规的改造从物理上就具备违规可能的话我我肯定会被真的扎到心里真的被打动，因为这样更绝望的设定才是就在我身边让我身处其中的。
在故事没有做到足够程度的情况下好的表演其实是无从谈起的，其中所有的类型选择无论搞笑还是局部台词的意义也都是仅仅让作品整体保持了一种“可看”的有趣而已，没有做到更多更深的震撼。这点来说之后的几部比较经典改编的作品就更是如此了，《一个绝望的人》虽然是喜剧但能让人笑出来的点却基本没有，当然这种古典名著式的喜剧不是那种几分钟一个包袱的搞笑模式，而是要用很多沉稳的表演作为铺垫，在某些时刻再发生反转来达到“一本正经的胡说八道”的“斯文败类”的喜剧效果的

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# ，但虽然这些演员是在我定义范围内的好演员，可真到了需要完全端起来的正剧戏份里，他们还是差了一点意思。想到的反倒是其中最年轻的演员在台词的处理上更没有“正”感觉的口语化更接近于一个好的表演效果。不是说这个人的演技就超过其他人，只是如果压根就改变了整个剧本和细节台词直接去掉“正”范儿彻底接地气的话，说不定真能有很强的喜剧效果。现在这样的两头不靠就像黄磊最后评价的一样，每个点在觉得能更好的深挖些什么的时候，后面突然就没有了。这戏不是烂，只是不够好。
其实黄磊这个“点到为止”的评价几乎能用在后面的每部戏上。《狗心》可以说是比《绝望》有所改进的了，在“火星语”的形式之下甚至加入了方言，可以说接地气的融合做到了很高的程度。对于更深人性黑暗面的挖掘也是有所提升，最后站在至高处的“狗”是能旁人联想到一个二者皆非又远胜二者远恶与二者的黑暗暴君的。但这是我的联想，不是剧情中所表达清楚的。在变成人之后对于兽本性的犹豫、与人类融合的艰难或要面临是否消灭同类——曾经的自己才能继续向上攀爬生存的问题，这都是

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 在最终的呈现里没有的部分。当然以节目规定的时长来说的确可能很难展现这些需要长篇大论才能表达清楚的问题，但既然无法触及到足够的深度，那么选择像最初的三部作品一样就从小处入手以至于做一些合理的删减剪裁才是更好的处理方式。真说起来戏剧用综艺来呈现是肯定会有损失和妥协的，既然做了，就该做到更合适的适应而非贪多嚼不烂。
同样有这个问题的就是《李尔王》了，作为更大的名著改变，选用了一个《盗梦空间》式的多层视角叙事来彻底打破固有印象是个好点子。可在具体的处理上这样“无限套娃”的形式因为缺乏一个主轴的视角使得整体感受非常混乱，不断的打破、否定和反转太多的时候会让人觉得这“穿”起来没完了，有一种看不到叙事尽头的厌倦感。如果这里面加入一个贯穿始终的角色或道具作为线索，那么一个有迷底的谜面就不会是没有意义的迷惑了。
另一个《李尔王》和《狗心》的相同的在于两部戏的排练都比最后的作品好看了太多。这就不得不提赵晓苏的表演实在是太过抢眼了

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 。在《狗心》的排练里那一小段的表演几乎可以说就把这个故事里最精彩核心的部分讲完了，这种《科学怪人》或《科学怪狗》式的直接简单其实反倒是最有力量的。而且就他一个人口技做出的音效加上动作的节奏，比之后增加多少倍的音乐、舞台、舞美都更有抓住观众让人目不转睛的效果。
独角戏的确是更难也更容易出彩，可在《李尔王》的舞台排练阶段却效果更好。其中尤其是赵晓苏的泼妇段落实在是绝得不能更绝了，恐怕任何一个女的都不可能做到那种程度的“豁的出去”的表演。所以要求之后正式演出的女演员达到这个程度的确是有些苛求了，不过就算是之前天马行空自由发挥的东拉西扯的台词，在正式的台上效果也大打折扣。这很大程度上讲就是大方向的错误了，如果在喜剧方面可以保持排练时的爆笑程度的话，就算整体的视角不做出修改，作品的娱乐体验也应该能比较接近《小鸡与海》都水平。
排练的好看在最后一个作品里彻底达到了本该属于完整作品的巅峰，排练中完全随意选材自由编制出的剧情和表演

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 自然生长出来的感受真的让人能感觉到一种纯粹的可能只属于童真般的无拘无束的自由的创意。这种感觉让人能想起小时候完全自说自话编造出那些故事和游戏，好像每个孩子曾经都有创造出《E.T.》或《指环王》的能力只是在长大后人的顾虑和限制会越来越多，里那个曾经随时可以到的《星球》越来越远。
而到了作品里其实这样的灵气也是失去了大半的，不过就以这个方向来说这最后一部可以说是后半段节目里的最佳了。虽然开始部分的几个大场面是基本有些错位和假大空嫌疑，基本犯了国产奇幻从画皮到刺杀小说家恶通病，故事上有空间到视觉上过于儿戏拉胯。反倒是故事到了一半之后从那个最简单的告别开始，整体的情感几乎提升到了一个能彻底打动我的水平，这其中与童年玩具告别的这个点的确是戳人到反悔的一个点子，但就以静静陈设不加过多浮夸的呈现方式来说是不减分的。至于为什么我没有被这段打动，可能是对于最后一个作品我是有着更高期待的，它虽然做到了有一个正确的方向，却还是没有把简单贯彻到底。

#星期二记# 这次我真的难得的做到了一周没有吐槽自己，只是一点点龟速的完成了一篇我也不想回头去看的影评。说起来这不是什么太难做到或太了不起的事，我只是在某些时刻做出了不一样的选择。但我也相信，很多大的改变都是从微小的不起眼的念头开始的。如果发现自己有什么事做对了，那就保持下去，直到发现错了，再最快的改正就好。
不过就在这么说着的时候其实我还是做了错事向欲望低头了的。欲望不是彻底的坏事，上次隔了快一周的满足感到了现在依然是有效果的，而且我相信留下的美好回忆是能在更多困难的时候给我力量的。
于是虽然有了这样的铺垫我是可以接受失败的，可我想要做到更多，所以我还是付出了过量的代价来换取了一次成功。这成功也真的给了我一种更平静更安稳的感觉，似乎在一次成功过后很多的困难都能够平静面对了。
但我付出的依然是超出了自己限度的，而实际上这种能够掌握自己的安稳感觉不一定是成功才能得到的。在过程中我就知道我是可以做到是有着可能的，就算结果是失败，这可能也不会被抹杀。可能所蕴含的力量是无限巨大的，是能够把对未知的恐惧转换为期待的。我知道自己可以，那么下次也许选择放弃才是更高的境界。

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 虽然这部的史诗级烂尾已经是现在无数人口诛笔伐的头号公敌了，但就在这之前其实我就觉得这样的情况有可能是必然发生的“意料之中，情理之中”。我不是非要说自己是什么预言家也不是事后诸葛亮，而是从大概一个月之前开始看这部盛名之下的作品就觉得它完全是徒有虚名，不用烂尾，从头就开始不怎么样。
我不知道现在神作的定义是什么，而且其实很多所谓的“神作”在我的评价体系里也就是及格以上不至于是彻底的垃圾而已。我认为动不动就封神的行为是一种对于低端感触产生了过度满足的结果，对低的拔高在我看来就是对高的贬低。
当然从某种程度上说巨人是够得上伪神作标准的，它不是彻底的不堪入目，甚至有一个很抓人眼球的开头。至于故事内核部分不得不说日漫的题材都是能够有着足够深度的可挖掘空间，以至很多时候粉丝脑补的出来的故事发展都能比原作精彩（当然也不排除是粉丝的发挥和原作者不谋而合使得原作者为了不被剧透修改剧情导致烂尾，我认为这也是很多日漫烂尾的一个很大的原因）的，只不过这其中的隐喻我不觉得是足够真实或具备很强的预言启示性的

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 。因为用漫画的方式来解构、再现真实的战争我认为是一种最不合适的形式。漫画的娱乐属性几乎必须是排在第一位的，所以爱情、动作这样更具体类型化的切入点就必须是被放大的，在漫画作品里看到《西游记》甚至《红楼梦》的影响都是常见的，可能让人联想到三国水浒的却是好像根本没有。这是因为要反思政治和战争的真正原因与真相就必须要做到绝对的真实，包括很多丑恶不堪的真实。虽然漫画里限制级的内容也不在少数，但漫画的基本还是在于“画”，而画的本身就非常容易产生与现实偏离的美化效果。这就使得其对战争的描写更多的是从情感出发，能诞生出像《萤火虫之墓》一样的作品却很难像《辛德勒的名单》或《拯救大兵瑞恩》一样有足够坚定的正面战场视角。这也给了烂尾足够的必然性：指望一部漫画说清战争的本质並给出一个可以解决的完美办法本来就是一种奢望。
当然除了题材方向性的巨大错误，在剧情展开上巨人是有着独到之处的。其内核关键点很大程度上融合了EVA和美剧萤火虫这两部很多人心中的“被砍”（EVA实际上的TV版意识流结局就是经费被砍后无奈之作，不过反倒意外成为风格代表的经典，但真正的结局毫无疑问是剧场版的《真心为你》）神作。如果没有最后的剧场版EVA在我看来也是过誉的，可剧场版是真的神作不得不服。同样萤火虫也是一部剧集版我看了一集没看下去，作为结局的剧场版虽然因为没看过剧集有些一头雾水却依然能称为神作神奇作品

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 。所以巨人目前漫画完结，动画最后也说不定会选择用剧场版的方式来结束，也许到时候结局会产生一个大的反转提升之前作品的质量也说不定。
不过就算最后能有一部质量提升程度堪比EVA的剧场版，前面所有集数的质量还是比EVA差得太远。本来我只认为EVA是一部有着神设定基础，整体却不够好的半成品而已。但之后看了这么多类似作品无论是环太平洋哥斯拉还是巨人奥特曼，才发现单就FT力场这个设定就是无数打怪作品差了一口气没提出来的神来之笔（当然这力场设定也不能肯定是EVA原创，在超人漫画里也有用力场解释超人衣服为什么不会坏的设定，不过这个设定的时间点不知道是否更早，但就算超人更早，这个以魔退魔的设定用在怪兽上也是高招）。而巨人更是在极力模仿EVA的尺度、深度和黑暗度的同时却失去了这样一些根本上精细硬性设定。巨人战斗力的时高时低和轻易无理由就能被人杀死的方式可以说是对多年来特摄片的一种彻底背叛，这就如同把魔神般天灾矮化成了野兽。
这样的设定也能说是为了之后核心从巨人到人改变做铺垫，

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 但就这个核心反转来说又是相当不高明的。它的基本概念是来自于萤火虫的剧场版《冲出宁静号》的结局，当年在第一次看到这个结局的时候我的确是被深深震撼到了的，虽说最后反派就是当权者这样的反转是很常见的，但在细节上看着平民一个一个的被变成了野兽、恶魔般的恐怖分子，这其中的震撼还是极强的冲击了我。而这种震撼现在想来是因为来自于其完全隐喻了现实中的黑暗，在现实中的恐怖分子也正是有许多本来就是被政府扶持过的地方武装。本来这种扶持的本意不一定是为了制造出平衡的混乱，可不断的失控和掩盖却是让这个时间陷入死循环般无解困局的终极罪因。
在巨人用了这个核心概念的同时，它在其他方面的真实程度上却是站不住脚的。如果说敌人是由当权者所树立的，那么其实力是很难彻底毁灭或推翻当权者本身的，所以在巨人剧情到了这个节点的时候，后面烂尾的崩坏就是注定不意外的结局。
作为只看过动画版的观感来说，第三季也是各方面都大幅水准下降的开始。在开始观看前听说的都是第三季如何的好甚至创记录的第一次单集拿下

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