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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第70页]

作者:隆地堂

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#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 在舞蹈中与音乐的配合至关重要，这段舞的配乐其实更接近于某种音效，虽然也有些变奏的节奏和旋律，但更多是用类似《终结者》却更为尖锐有光泽的金属打击声来打出一板一眼的节点。几乎可以肯定单独去听我不会选择这样的音乐，可放到这段舞蹈中就是天衣无缝恶最佳选择。
真要单独说出整段舞中哪个动作最打动我很难，因为每个动作都是让人目不暇接的好。不过这种完美的技巧成为常态的情况下要说印象最深的动作反倒是一个没那么需要技巧的穿插动作。当女主从群舞的人墙中闪身穿越而出时，瞬间我就有了一种彻底被击中的感觉，那种轻盈却有力的坚决，似乎任何的力量都无法阻挡，越过人群越过屏障的似乎不是人体，而是彻底自由的灵魂。
在那一刻我不知道为什么被打动，现在回想起来也许是因为那就是我内心深处所一直向往的力量。
实际上现在我是想把最后一点感想放到明天再说，虽然在影评里谈论自己当下发生的事是我觉得应该避免的事，但客观发生的事也不能完全忽视和否认。既然我做不到随时停下随时继续我的文字，那么就多出一些废话作为补丁，在下一次再试着只戳了当的开始，把失去的东西补回来。这次失去的，就不要抓着被拖得沉下去了。

#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 在所有的技术之后，结尾是对于一切的汇总和升华，也是在太多说不出其好的精彩之后，相对比较有具象情绪表达的一个节点。当然其实我也不能保证说清到底是什么，我依然只是说出我所见所想而已。
当最后闪耀的红光折射而下，只有女主一个人像在风中的稻草人一般摇曳着身体阻挡、沐浴着光线时，我所谓“邪”的时刻到达了一个巅峰。
此时的红光非常明显的让我想起了《红高粱》和《孩子王》的结尾，这两部电影我认为是国产艺术片的入门也是代表之作。尤其是结尾部分纯粹视觉化和情绪化的浓墨重彩却无声呐喊的留白更是进入了纯粹的不需要解释的最高艺术状态。
不过这段舞的结尾是二者的综合又远胜二者，因为《红高粱》的光虽然刺眼但却缺乏热度，而《孩子王》的发火有热度又没有足够的希望，并且两个意向都就算是有了足够剧情铺垫的情况下，因为景象中没有人的足够表演参与显现，少了一点更上一层楼的东西。
可在舞的结尾，红光中人的动作分不清是躲闪还是阻拦，状态像救赎又像献祭牺牲，死或生，希望亦或绝望，矛盾状态的张力最大的凝聚在了这一刻。从任何角度来解释，似乎都能得到答案，用任何词语形容，好像又都说不清，这就是我心中真正伟大的艺术。

#三日一记# 艰难的至暗时刻又这么来了，不过然后就过去了。可能和以前没什么区别，我丝毫没有减轻痛苦或更快的恢复，但有些事说不定已经被改变了，我大概是决定放下更多忍受更多了。其实每次这样的事情我都会给自己这样的理由，我相信后退也是一种方向，熬过去一切就会更好的。可实际上我依然恐惧我什么都没改变，真正绝望的时刻就是无数次的再次发现这个事实时。老的问题总是能打倒我，我既没有改变现实把问题解决又没有改变自己接受问题。
我是可以一直这样数落自己的，我在这么做时侧面说明了我没有那么绝望了。在绝望之后恢复秩序才是唯一的意义，在新的秩序里融入更多的混乱，让更多的部分变成能够牺牲和舍弃的。我预料到每一个部分的失去都是会疼的，会疼是人的本性，要成为更强的人，就是要超出人的本性，做一些不是人的事情。
面对自己所不能做到的事，就是面对自己的黑暗，也只有接受了黑暗，和自己不断的和解，人才会变得能前进那么一点。我就是这样轮回式的消磨原本的自己，挑战了很少的危险，再改掉微小的习惯。虽然能看到的路很遥远，却还是要用自己的速度走上路，就算是很慢很慢。

#半影评##泛谈##舞蹈综艺##起舞吧齐舞##嘎嘎舞团# 最后我依然想再谈论一下作品之后的那一小段与黄景行合作描声的部分，因为这段虽然短，却是把意向表达的最清楚的。
在同样的金属打击乐下，机器舞首先就变得有了现代反思机器与人类关系的的意识。而随着音乐的速度强弱变换逐渐缩小减弱的动作再加上身后摇摆的树，瞬间产生了一种机器的枯萎感。赋予无生命之物以生命，然后看着它消逝，这其中有千言万语也说不清感受和反思。
根据黄景行后来的解释来说，描声中本来就有人从成人退回到婴儿的表达方式。这又是一种对于生命反向的表达，虽然不知道是否有意，但这的确暗合了《2001：太空漫游》的结尾，而且单从这一段的表达上来看，短短几分钟的震撼甚至不输于完整的电影。
不过实际上这样一个意向就算读懂了又如何，它可以用语言来表达的只是极少的一部分，其背后所引发的一切感受和深思才是更重要的。这是一切艺术的终极目的：那一刻被打动的感受，无数言外之意的启发。

#废弃片单##泛谈##桥本丽香##**1999# 开始谈论这个话题其实是要带着痛苦的，因为这是一个从喜欢到幻灭的过程。不夸张的说桥本丽香在我心中本来模糊的定位是有些我个人的山口百惠的地位的，可实际上在更多的了解之后，才发现一切都和自己原本想象的不同。
最初看到桥本丽香的作品就是她短短几年演戏时间里不多的作品中最好的一部《杀妻总动员》。在里面她也的确奉上了职业生涯最佳的表演，甚至有些任何人都不可能更合适或做到更好的意思。不过实际上她演的角色就是一个美丽的僵尸，或者应该说是一个活着的不死的雕塑模特。这对她来说的确是最合适的，全程几乎没有什么表情和情绪，只需要找到合适的角度展现美貌就好。
在这部作品里，她是极美的，美到可以说代表了我心中标准日式混血美女的样子。如果说要找一个对位的话，那就是A界的小泽玛利亚。虽然我对小泽玛利亚没什么特别的欣赏，但不得不承认其放到任何领悟都无法忽视的美貌。
而从这个角度来说，桥本丽香也许可以算得上是所有甜美混血系模特的鼻祖。
在这样的美貌之下仅仅看到她出演一个没有台词的角色当然是不满足的，可除了这个角色，她其他的作品在我的标准里都称不上及格。

#三日一记# 现在我依然在崩溃过后的平静期里，虽然打击也不会太少，但一切都在一个貌似缓慢的向好过程里。不过在这种时刻我的担忧又会开始出现，因为实际上我对自己改变的推进还是很少的。我是决定丢掉更多的东西，可以把舍弃的都暂时称之为负担了，可如果我不继续并且加速这个进程的话，更大的打击就会出现逼迫我做出大的让步。所以我能做的就是在自己动手控制程度和被逼无奈一发不可收拾间做一个选择。我当然知道该选前者，只是我的本性就是能拖就拖。
我无法避免谈论我身在不停重复的轮回之中，周期性的规律是能给人安全感的，但这的确也是一种禁锢。每一次重新进入轮回，我都能做到比以前更适应一点儿，这可以看做是不断对自由的放弃，变得只能在更多更确定的条件下才能感到舒适。可从另一个方面来讲，只要有了明确的条件，很多其他的事我都可以更加不在乎，不被很多事所影响。这等于我是在塑造一个更坚固的自我，它有着明显的多到数不清的弱点，却之前让我能把自己的轮廓看得更清楚一点。虽然我还是不敢彻底地直面自己的丑陋，不过至少能更接近清晰也是好的。
其实我还可以说很多，但又是说不完的，所以还是以后再说，就算忘了，也下次再说了。

#废弃片单##泛谈##桥本丽香##**(1999)-手冢真[电影]#最后要谈到的就是这部可能是最接近我对好片子定义却还是差了一点的**了。这部电影很大程度上也正如桥本丽香本人，一眼看去风格毫无疑问是我所喜欢的，跳着只看几个镜头截图更是怎么看怎么是我的菜，但真的要深入其中却发现一切都是和想象中不同的错位判断。而且这不同不是另一种方向的好，不是足够高明乱中有序的怪异，只是某种冗长和消解的懈怠。
整部片子前半段最好看的部分就是桥本丽香的登场，的确只要让她待在一个哪怕不那么显眼的角落里，那张脸也是会发出引人注目的光芒的。就那么看着的一个镜头，就是艺术的享受。可接下来到了更多的戏份，尤其是歌舞的部分，这种美便慢慢被冲淡直至消失了。无论肢体还是嗓音，她都是不足以达到优秀的标准，一段表演是不可能只靠着一张好看的脸就能支撑下来的，其他方面如果不能达到对得起这张脸的水平，这脸看久了也容易出现瑕疵。
一段表演尚且如此，一部电影更加不可能仅凭颜值撑起来了，至少我印象中是没有过的，实际上我认为如果颜值到达了一定程度，其他方面跟不上是不存在的，因为有了足够的天赋，不努力就太对不起自己了。
但这部片子并没有就此彻底地难看下去，一切从后半段——准确地来说是从最后四分之一开始变得突然好看起来。

#三日一记# 如果单从目的上来看，我是做到了一些预想的结果的，但对于付出的代价做出的牺牲我却是不满意的。我一向对于不择手段是极其抵制的，可我越来越发现为了做到一些事不得不如此。这依然是关于让步和选择的问题，任何东西都有它的价值和价格，我必须做出自己的判断来取舍，我一直是知道自己不可能得到一切的，只是要我断绝幻想，似乎比接受现实还要更难。
所以我的现实才会越来越难，可能这只是为了不断缩小对我幻想的包围。幻想是需要存在的，但只有把它控制在一个很小的范围内，一切才是能保持正常的，否则就是失去理智的疯狂。
不过似乎打击总是在我以为可以控制自己的时候到来，用以证明我其实根本就做不到自己所说的冷静。可我至少能够更快的恢复了，可以现在像是什么都没发生试着回到本来想说的内容。而我本来要说的，也是和当下有关的，一切都不是毫无预兆的凭空而来，任何事都是有发展的过程的。
我认为自己得到的没有失去的多，但我告诉自己这是先赔后赚，总是要先有投资才有回报，先有预算才有票房，否则也不会有那么多烧钱的行业。我目前的投资也许是不那么值得，可至少不是血本无归。一切总是从失败、混沌和黑暗开始，无论是宇宙还是人生。现在我只是放弃了一些错的抓紧了另一些错的，多选几次没关系，最后选对了就好。

#废弃片单##泛谈##桥本丽香##**(1999)-手冢真[电影]#这开始变好的部分也是从桥本丽香开始的。在一个不算太长的长镜头独白里，某种由外而内的演技使人变得可以走入到角色内心，让人觉得她其实是可以用演技打动观众，甚至不亚于很多公认伟大的演员的表演的。
可这样的瞬间只是灵光一闪式的出现，在之后她的戏份就消失了。不过接下来片子的质量却继续升了起来，从轰炸的部分开始视觉上有了震撼人心的效果。虽然看起来是明显的模型与布景的爆破，但我一向认为模型所带来的部分真实是远胜电脑特效的完全虚假的。当巨大的火焰如喷泉般拔地而起时，一种强烈的壮丽和毁灭感油然而生。而这火焰的形状比起真实的爆炸，实际上更像升腾着的烟花。尤其到了旋转的烈焰形成了一个火的隧道时，脱离了现实的纯粹华丽视觉与意向达到了顶点。走过了毁灭，就会迎来希望和新生。
至于最后一段从灰烬中崛起的巨人，像是从地狱中走出的佛像，也的确像是奥特曼。从某种程度上来说，像奥特曼哥斯拉这样的巨大魔神形象，的确是日本最为擅长制造，它们是修罗是菩萨也是罗汉佛陀，都是诞生于苦难，却给人以希望。

#半影评##大象与蝴蝶# 作为近来少数一鼓作气看完了的片子，就算是仓促开始也还是要谈论一下的。这是一部很和我胃口的半儿童片，之所以说是“半儿童”是因为虽然大多数戏份的确是有儿童参与甚至主导的，但其中最打动人的却是成人角色的心理和情绪。并不是说有什么少儿不宜的内容，不过我认为这样的儿童片并不适合儿童，因为里面真正的内容需要长大了才能懂。
实际上整部片子的开始就是某种对于儿童来说有些不正确的处理方式，甚至可以说在一段时间内危险的气息是一直在以一种很微弱的方式在弥漫的。而从带上大象头套的那一刻，纯粹的几乎只属于孩童的欢乐突然随着音乐爆发出来，一下子驱散了所有感觉上的危险。
这样的转变在其他片子里很可能会让人觉得突兀，但在本片有些冷硬风格的气氛里，转变是早就埋下了足够情绪铺垫的。所有对于危险的谨慎小心都是真实的，可在某一个时刻一些超出生活中原有期望的好事突然发生，其实是每个人都会有的内心渴望。只是这样的事太难发生，许多看似平凡的美好小事都应该被当做奇迹来珍惜。

#半影评##大象与蝴蝶# 在影片的后半段里，这种危险和欢乐的转变再次出现，而且强度还要更加强烈。实际上这是生活本身真实存在的情况，只一点点的偏差，一切就可能随时进入无底的深渊。不过还好有爱，正是因为有爱，在偏差过后能让事情回到正轨。
人都会有执念，生活中也会有无数的悬念和遗憾，有时不得不用谎言掩盖才能让生活继续。至于真相其实反倒不是那么重要，放下了对它的执着，只享受、付出和得到难能可贵的爱才更为重要。
对于视角和选择的不断变幻是本片最大的魅力，比如从儿童开始然后转换到男主，再到现在想起来最后最让我印象深刻的母亲角色。这种转换是每个角色都在场是完成的，是情绪而非口吻的改变。
一开始最吸引我看下去的镜头就是母亲在开门时的那一个眼神表情的变化，有一点意外带着情绪又极力保持克制，那种真实和灵动的质感是不需要太多戏份就足以打动人心的表演。而接近结尾聚会时这种状态被更加放大了，那种努力想融入却又无法融入的窘迫和决定说出真相或制造一个谎言的紧张，是某种让我无法赞同却又感同身受的矛盾体验。这正是在观影中最美好的体验，接近以前不敢接近的，理解之前不能理解的，甚至在现实中被改变，做出以往不会做出的选择。这就是电影的力量。

#批判片单##泛谈##电影旁白##香水[电影]#我都忘了是否开启过这样一个话题，因为我是觉得为了批评什么而大费周章是不应该的，人的眼光该更多的看向光明，好的东西都看不完，为什么要去看坏的。
但现在看来我觉得还是说一些我真的深恶痛绝的东西的，我也想搞清楚到底我的好恶是什么，知道坏为何是坏，好如何是好。
让我有了如此强烈批判欲望的就是那部有名的香水。作为一部国内外口碑都很高（豆瓣8.5，imdb7.5）的电影，居然会难以置信的这么难看。我是完全没有想到的。其中无数虚伪的做作与油腻，错位的表演和无关打动人心的所谓“艺术”行为，简直让人无法忍受。
首先就是装模作样的多余旁白。在我的印象里虽然不是有旁白的电影就都等于烂片，可的确让我举出几个有旁白的经典似乎一时也想不起来。不过这里要特别说一下我对于旁白的定义，我所说的旁白是完全不属于任何一个片中角色的声音，属于角色的应该称之为独白，无论在画外还是画内。
实际上对于有故事和情节的影像作品来说，文字对影像已经可以表达的事在进行赘述要么是对影像的不自信，要么就是希望创造某种画面之外的宏大史诗感。只是大多数这样的做法只放大了自恋和浮夸。

#三日一记# 说一点具体的事，我久违的算是得到了一点性方面的满足了。虽然我认为这本来不是什么太重要的事，但的确比起生理上的满足，心理上对于能够完成一件事所带来的自信更加更长久的给我快乐。当然我这种满足感不会太持久，可在一个短暂的时间内我会觉得其他许多的痛苦用来换这一丁点儿的快乐是值得的。这样做可能是躺在不多的成绩上吃老本，继续下去一定会有靠不住的危险，不过我现在需要的就是这个，哪怕一个小小的支点，只要能拿来暂时当做依靠就好。而且我愿意付出更多的代价，就有可能前进的更远，得到的更多。
一切都可能变坏也可能变好，这是做任何事都需要付出的代价。现在我还是为此而头疼的，我不能一下子就对所有不顺心和做不到的事就此彻底放手不去管，要我做到就等于又要承受超出我能力范围的压力。而目前我最需要去做的就是减少我的压力。于是我再次进入了某种自然的随波逐流的状态里，但这种看似有些放弃的做法却是在某种更深的清醒观察之下。其中包括了要容忍更多的意外冲击导致的轨道偏离。要永远不发生脱轨的状况不是不可能的，只是要做到就必须考虑到很多很多的问题。现在不管我有没有把每件事都想清楚的能力，我都必须先学会停下，只有有了不去想的随时停止的能力，我才可以开始去解决这个问题。在此之前我要等，等了那么久，不必在乎再多等这么一点。

#批判片单##泛谈##旁白电影##香水[电影]##推拿[电影]##山河故人[电影]#在继续谈论香水前我还是觉得有必要跑题一下，因为同样使用了旁白的娄烨的推拿也是我实在觉得不能忍受的一部电影。不过不同的是这旁白一开始是有些好的作用的，比如一开始用旁白念出主要演员时，突然让人感觉到某种前所未有的触动。似乎一种绝对无障碍的非视觉的电影成为了可能。
但之后这种感觉很快便彻底消失不见了，不知道是因为这方面的尝试是不可能做到的还是根本就没有继续尝试的打算，总之在那一个旁白的高光时刻之后，整部片子就直线跌了下去。这下跌水平之快，真让我怀疑这到底是不是娄烨的电影。因为虽然这之后的风中有朵雨做的云也是后半段垮掉的水准之下，可至少前半段是有值得一看的想法的。娄烨的风格该是用冷硬凌厉的手法来拍文艺片，把文学和艺术生活化，让生活变得文学化和艺术化的，这种感觉就应该是某种离开地面却又与地面有着千丝万缕联系像是从中自然生长而出的悬浮。
而这部的矫揉造作简直到了无法忍受的程度，人物的矫情和拧巴已经到了必须用狗血来形容的地步。也许某些极端的人物是真实存在的，但这种呈现方式实在是太难看。几乎每个角色都是不合适或演技跟不上，秦昊本来以为是能用类似赵本山的方式演出严肃喜剧的，但结果刚起范儿就没有后续了；梅婷的年纪又是到了不合适角色的状态；那个有本身有视力障碍恶演员实话实说更是有着不能因为本色出演就能忽视的严重演技问题。
整个这部戏就是彻底的失控，虽然《浮城谜事》我只看了一半，但前半段是有着类似《春风沉醉的夜晚》的质量的，无论后半段怎么崩盘都不可能像推拿这么差。我不觉得是因为是向审查低头导致了这样的品质，也许是因为没有了法方制片人的管束和支持，才导致了片子的质量问题。

#批判片单##泛谈##山河故人[电影]#其实说起来这部不是彻底烂到让人后悔去看的作品，尤其比较靠前的部分甚至是十分精彩的。那种方言所独有的土味儿黑色幽默的讽刺感，有种不输《江湖儿女》的意思。但越往后这种感觉就消失了，大概是从那声很是震撼的爆炸声开始，剧情就往“过”的方向发展了。过度文艺这个问题和推拿如出一辙，没有了方言支持的表演失去了天然的幽默，剧情上的转折也开始矫情和狗血化。
而到了飞机坠毁的部分更是彻底没有必要的突兀，似乎是多余的投资没有了用处，本可以用音效和视觉上留白处理的高明却变成了低劣虚假的特效。这样做也许是为了创造出某种所谓的史诗感，但缺乏足够立得住的任务和视角，就完全没有了《江湖儿女》那样彻底讽刺却又同时尊重人物的矛盾厚重感。
本来这部的水平是可以给到七分以上算是值得一看的，可对它的过誉就有些太过装模作样了。如果文艺片不是足够扎根生活的，那么我认为这就是一种伪造的文艺。对于足够和创造的像是自然生长的，才是优秀成功的。

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