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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第41页]

作者:隆地堂

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#偏科片单# #八恶人[电影]# #泛谈# ，表达残酷靠的是剧情表演与视觉相结合。比如更高级的科恩兄弟的真正现代西部片神作《老无所依》就不是非要漫天飚血，只是恰到好处的做到真实，才更有深入骨髓的力道。
同样在《冰血暴》里最具有视觉冲击力的也不是爆头冒脑浆的画面，而是管停车那个人翻倒在血迹斑斑岗亭里的尸体。这个没有开枪没有喷血甚至都看不到伤口的画面有如此的震撼力是因为足够的剧情铺垫后在那一刻所充分释放了礼崩乐坏大开杀戒的信息。
现在回过头来看在《八恶人》中让整部片子提升到偏科水平的也正是在暴力之后不停流血的聊天部分。这种有足够铺垫的喋血闲聊有了不真实的恶趣味却又有能够支撑起人物的戏剧矛盾张力。
像悬崖和猎狼真说起来部分暴力场面的尺度并不太小，单是处刑和猎枪爆腹的戏份就绝对是限制级的。可这样的场面都是出现的过早，且从动作水准上来讲之后的水平更是一落千丈。所以昆汀能在这个时代封神的确免不了太多不尊重类型因素文不成武不就的同行衬托。

#星期六记#我打开了一个新世界的大门，但我其实没有多激动，而且我也依然不知道如何能写出豪情万丈的文字来表达我的转变。所以我想还是平静低谈论一切面对一切，因为着也是我转变后得到的最大的最好的能力。比起不发生任何问题，平静处理问题才是最现实有用的能力。
我不知该从何谈起，所以就从“性”这个本来一直避讳的话题开始吧。我转变的根源的确是离不开对于“性”的焦虑的，在一个可能不会太长的时间之内，我的需求事要变得无法得到满足的。而这无处发泄的压力就促使我必须想办法改变，我能做的无非两种选择，要么是大胆的向前一步冒着风险把自己坦诚布公，要么是就一直忍耐下去等待自己真的变得强大到能用自己的力量满足自己。
至于最后我还是做出了和以前差不多的选择，选择了中间的道路，两边否做不到两边都试着兼顾。这选择看似是老一套的没有什么用，可因为我有了完全不同的觉悟，一切就发生了翻天地覆的变化。我意识到了自己是不可能做到把任何一种选择完成到一个理想话的程度的，于是我就可以没有负担的去进行尝试了，如果我得不到，我就不必怕失去。同时这两条路同时走就如同两条腿走路一样，总是要边走下去边调整步伐才能找到合适自己的路的。
真正让我想明白了接受自己的点依然是来自于“性”，虽然我是暂时得不到

我要的满足的，但正是这种不满足让我考虑了其对我到底意味着什么。我的“性”目前只能做单方面的自我满足，可我认为就算我有了能够得到更多异性的机会，我也是不会轻易地与人发生关系的。这说起来像是空谈，不过宁缺毋滥一向是我的准则，低质量没有足够爱作为基础的性爱，还不如不干涉它人的自我满足自安自慰。而现在我所做的一切都只是最低限度的满足，它们不是真正有价值的爱，所以无论减少还是延后，全是可以等待可以牺牲的。
想明白了这样的道理，我就突然想通了很多的事。有太多的东西我的确是无法触碰的，但同时这些东西里也有许多是我根本看不上不愿意去触碰的。当我有了一种好的欣赏体验无论是观影、阅读还是性爱时，这样的体验都是某种只属于我独有的时刻。它包含了我做出选择后对其他类似事物的拒绝，这种有所为有所不为的唯一快感是需要有挑选和丢弃作为支撑的。不是说我非要拉踩一些东西才有快感，只是拒绝是一种必须要有的觉悟，决定了自我塑造的除了自然生长的还有被淘汰削掉的部分。
有了这种认识，我便不再为许多事的做不到而烦恼了

#文字[超话]# #星期六记# 。我丢弃的部分无论主动的还是被动的，结果都是造就了一个更坚实、提纯去杂质后的自我。也许这个新的自我对很多事的感知变得更浅更淡泊了，但以部分感觉的失去换取能够钢筋铁骨的皮肤，这怎么看都是一个大赚特赚的交易。有了这样兼顾的自我中心，意味着我可以接受更多残酷的真相，深入到更黑暗的地方，品尝到这个世界不同的味道。
可能世界就是不公平，有的人就是可以无限侵占别人一辈子都得不到的财富、权利和荣誉，无论方法是否高尚。似乎只是扳下某一个开关，成为我原先所不齿的人，这一切都可以实现。之前所有的让人忧虑的代价其实都是骗局，人是可以只得到不付出的，普世的价值不过是为了困住大多数人的陷阱而已。
当然这也就是我的一个想法，它像一个们打开狗聪门缝看到的景象，不一定是真实的，却的确给了我某些力量。我不想质疑这力量是向善还是邪恶，我知道现在我必须收下它，用它去看去想去行动，用它打破切碎这个世界，用我自己的方法把整个世界吞下、消化。

#何弃多# #日光之下# #晨曦将至# 这是两部从名字就给了我极大冲击力，甚至结合了对二者的印象让我梦到了一个属于自己的剧本。但隔了很久才真的看到片子却发现它们比以为的品质差了太远，可以说是头发丝提豆腐一样的一塌糊涂。本来这样的片子我以前不是谈论它什么的，可它们曾经给过我那么深刻的印象，其中又有着一些细如发丝的优点，并且我的文字也到了必须转型尝试写更多我不那么喜爱推崇之物的时刻，所以从这两部开始，我要再打开一扇新的门了。
日光之下这样一部结合了骨科、百合加犯罪和人口问题的作品能如此的平淡无味我是万万没有想到的。整部片子好的画面有好的表演好的情节都有，但没一个好的点都在就快要到达能够打动人的程度之前就泄气了消失了。
这里面最典型的便是表演，毫无疑问我是因为女二才对这部片子期待满满，最后的结果可以说是失望又值得的。失望的当然是再好的表演没有足够情节的支撑都是立不住，只靠着演员没有好的剧本除非是彻底整场即兴否则都是在浪费演员和表演

；而值得是在于就算是如此被浪费的表演，在某一个时刻的画面里，女二号依然散发出了一种不可思议的暧昧模糊的魅力。这样的感受是基于所有之前表演的累积，是只有顶级的演员才能表现出的只属于光影间的魔力。
可只有女二是撑不起一部戏的，之所以说表演的好可能是无关于导演的也是因为女主在片中看起来介于赵涛任素汐之前实在不怎么显小的颜值加上声音处在王鸥张雨绮状态的跑半音爵士乐台词真的怎么也让人感觉不到少女的心思。虽然不知道以此片的制作规模有没有可能请到更年轻的演员，但如果把女主的年龄下调到二十一岁以下整个故事就会成立很多。而要是演员上不能做出调整的话至少应该让表演更接近于像赵涛任素汐这样比较成熟世故的方向，这样也能让角色内外更平衡，不至于像现在这么严重的不适和割裂。
最后就算现有的条件全都不能调整，把片子压缩在九十分钟以内也绝对能让整体好上很多。作为一部长片处女作，超过九十分钟是很危险的行为，就是诺兰昆汀这样现在恨不得一部片子快三个小时的大导

#何弃多##日光之下##晨曦将至# ，第一部戏也都是七八十分钟而已。除非是像杨德昌塔可夫斯基这种一出手就有多位顶级明星还背靠大厂大制片要啥有啥真正的神起点，否则新手作品太长基本救等于难看。这原因说到底还是在资金能力等方面跟不上野心的时候，就该先做出合适恶调整把野心缩小。
就这部片子里好的画面和表演来说花七八十分钟可能还不算太浪费时间，九十分钟就是水分的极限了。据说着还是剪掉了几条线才压缩出的长度，可想而知多出来的线也只能是更多的窒息绕脖子而已。这就如同《天堂电影院》被加长成了海上钢琴师，只能越长越差罢了。
相比之下晨曦将至的确就好上太多了，当然这样的对比也有些不太公平，毕竟一个是处女作一个是经验丰富的名导。但两部片子的确有许多相似之处的，两部的优点都是在于部分场景光的处理和个别演员极佳的表演。从视觉上来说，晨曦将至的光感几乎是能打动了我的，尤其是女主从室内走向时阳台白色的日光迎面披散到了人物的身上，那一刻真的让人觉得犹如圣光降临。
可这样的好还是只

#星期六记# 变得沉重难以负担是不可能跳过的，不过就算明白这一点，这样的时刻也还是难熬的。我该谈论更多具体的事来对抗这具体的问题，我需要更多的改变更多的打破才能继续前进。我减少了前所未有数量的微信关注公众号，虽然我从没想过要讨论它们，但现在它们是占用我最多精力和压力的事。很大程度上看世界的方式和对未来的期望都是在这个上面的。当然要我真的动笔参与其中是很远的事，我不会用“远”来做太多逃避的借口，可很多事的确是还要等的。
单独说减少关注这件事。我认为这代表着我决定把自己的世界观收窄了，我总是拒绝承认“要走窄门”的箴言，我是贪心的想要“通天大道”那种人。可实际上我又是懒惰和有要求的，我恨不得能有人为我挑选好世界上所有的好东西，再也不用让我自己费力去寻找了。这种想法使我觉得公众号是最适合我的一种信息接收方式，但我也还是保持有自己的怀疑论的，任何人说的不管这个人多好我都是不能保证完全赞成的。于是似乎没有什么是不可以取关的，没什么是不可抛弃的。又想通了一点，卸去一点负担，就真的更接近于能通过那道“窄门”了。

#去神论##悲伤的贝拉多娜##今敏# 又是一个新的方向，但这次是有着必须开拓的坚定和必要的。在看片越来越多越来快的情况下，不断过滤掉的作品里开始出现更多所谓神作的经典。除去那些真的不堪入目的劣质作品不谈，有些的确从某种角度值得封神的作品才是去神论里所要谈论的目标。它们既是经典又是不够标准的有欠缺的相对于时代或题材的经典。
这首先要说的就是很多人口中的神作悲伤的贝拉多娜。这部历史上也许开了大尺度先河甚至后也少有来着动画一上来就有着比尺度更惊人的劝退观众之举：它基本上是一部真正的PPT电影。在超过一半以上的片长中画面的主题都是不会动的画作，虽然镜头是在不断移动来制造出景深动态效果的，但这样的拍法似乎都不该称之为动画，美漫改编作品中动态漫画才是真正合适它的定位。
如此奇怪的定位之下，我不可能承认它是一部伟大的电影。它可以是伟大的绘画或配图配乐的有声小说广播剧，可它根本就不是电影。所以用和任何电影比较都是不恰当的，就算不否认它的艺术水平我也不会把它放在影史上任何一个位置。

#去神论##悲伤的贝拉多娜##今敏# 不过它是我无法否认低给了我极大冲击的，尤其是其中的第一个性场面说是一定程度上撕裂了我的某些观念也是好不夸张的。就算有了足够的心理准备看过了上千部AV和不少暴力血腥成人动画的我在看到一股无形的力量插入了女主的下体红色的血肉向两边翻滚纤细的躯体几乎要像剥开的香蕉般被撕开到一半时，我还是被冲击的一时间似乎产生了被炮弹轰击一样的震荡与嗡鸣。
虽然这极度残酷的画面在之后我发现其实是我产生的一种误读，那翻滚的红色不是被剖开的血肉而是对双方生殖器的某种夸张展现。至于几乎深入到身体中上部的插入行为也不是为了表现致命，只是一种对“一步到胃”色情套路而已。
这样的解释过后好像这就变成了一个没那么了不起的画面了。但就算它没有我所发挥出的那么凶残，它也做到了应该是历史上最大尺度的动画性行为呈现。同时非常神奇的是所有的性场面都是真正动态的动画，并且其优美程度让一向对正常电影中性与裸露嗤之以鼻的我也不得不欣赏赞叹。
按这个标准来说，也许它足够被称之为动画中的《感官世界》

#去神论##悲伤的贝拉多娜##今敏# 。但其与《感官世界》依然是有着不可逾越的巨大差距的，这差距就在于对性之欢愉的表达。贝拉多娜中有着女性爱欲觉醒的部分，可比起享受，更多让人感受到的还是罪恶和负担。相比之下《感官世界》的结局同样是爱的毁灭，过程中却是真的彻底没有负担没有犹豫反思的飞蛾扑火般的极乐。只有做到了某种极致，才能在人的心底买下物极必反想要去回顾去反思的种子。
在贝拉多娜片子之外惊艳我的一点就是不得不提的仲代达矢老爷子的配音。毫无疑问老爷子是我心中日本第一男演员，就是放在世界范围夜大概找不出能比得上的第二个。基本所有类型的片子他演过了就演到了一个极限，无论人间的条件还是切腹（这两部也是我觉得过誉，并且也许永远不会直接谈论，不过必须承认其历史和影史的意义和地位的）或《他人之颜》和《大菩萨岭》，他的演出与作品本身的品质一起达到了完全超越时代前无古人后无来者永不过时的永恒经典水平。
贝拉多娜中的老爷子则是展现出了一种从未见过的邪淫感。其实在那个日本粉红软色情成为主流的年代，老爷子对于很多性与裸露场面的处理都是非常克制或尊重女性更能体现女性感受的——前者《他人之颜》是典型后者中尤其以《出狱祝贺》（这部早于无仁义系列的黑帮片有着也许所有同类影片加起来都比不上的伟大）为最佳——而到了动画里可能是因为配音这种可以完全无接触式的表演，演员反倒能更彻底的不用顾忌地释放出某些没有修饰的原始的阴暗的部分。只是可惜这样的戏份在片中还是太少了，贝拉多娜最大的问题还是在于比广播剧多了太多画面又比动画少了动态。

没想到对欲望的尝试会连续失败，我以为自己提高了要求就不会轻易的再被击倒，可事实是很多的困难都没有改变，我只能再回到差不多的地方面对差不多的问题，慢慢地找到方法磨过那个能够解决问题的临界点。
其实我现在是有些突然的疲惫和困倦，感觉似乎不太能掌控自己的文字以及其他很多事的。着可能与失败的打击有关，但更大的可能是因为我又对自己之前所做的很多努力产生了否定、厌倦。当我的自我开始坍塌时，就会像融化成水的冰山一样不知该如何挽留。
不过要让水成冰就需要冷，我现在最需要的也正是冷静。目前所遇到的碰壁情况我早就知道是无法避免的，发展到了一定的程度，原有的许多习惯规律都会面临也许要被打破的情况。而到底如何评估是否有打破的必要，就还是要回过头去更了解自己内心真正渴求的是什么。明白了什么是真正重要的，才会彻底放下那些不重要的。
我是依然困于欲望之中，可我想万物皆是一理，我处理好了自己的欲望，再用同样的方式去处理所有的事，这样也许一切就都不是问题了。这么想可能是太天真了，但我总是需要一些时刻来面对自己的天真、无力、重复和脆弱，在这样的时刻之后，我就能得到从内心更深处涌出的坚强的包裹。

#去神论# #今敏# 之前挂着那么久的这个话题，但没想到仅仅是谈论贝拉多娜就已经用去了很长的篇幅。所以这两个话题其实是可以独立分开的了。而想一起谈它们的原因是因为说起成人动画这个类型，似乎都把今敏公认为最佳。在真的观看作品之前，我对其的预判应该是至少类似于杨德昌（杨德昌的确是几乎每部作品都是经典，但就算如此我也反倒是不喜欢牯岭街的，不过也许是它的长度太过了，我认为只有再次观看后才能真正的给出评价）一样不容置疑的经典大师。
可真的开始按时间顺序从最后一部作品红辣椒看起，却发现几乎是彻底令我失望的。这种失望是和对贝拉多娜有些相似错位感，两者同样的用了一种不舒服的故事与作画技法方法来处理了也许根本就不适合动画这种形式的题材。贝拉多娜的黑童话本来就是更适合有声绘本的，红辣椒的银翼杀手盗梦空间式科幻侦探故事也是更应该用真人形式演绎才对的。
说到故事题材的本源，很多人都因为红辣椒对《盗梦空间》的影响就将其奉为神作。但从根源和很多具体的设定甚至部分场景来看，红辣椒更明显的是受到了《入侵脑细胞》的影响

#去神论##今敏# 。虽然《入侵脑细胞》是无论品质还是名气都不能和《盗梦空间》相提并论的作品，可这也是一部故事和视觉风格都十分出色，甚至在我来说喜爱和受启发程度要高于《盗梦空间》的作品。其最出色就是故事的简单和视觉的丰富，它的故事外壳是《七宗罪》以来在世纪末几年里最常出现的元素类型化探案，视觉上却真的做到了能打破次元壁垒的真正魔幻，这种强烈的难以分清是什么的来自于内心潜意识深处的怪异风格之后只在地狱男爵中还看到过，不过要比诡异程度却还是比《入侵脑细胞》差了不少。
说了《入侵脑细胞》那么多的好，其实也就是否定了红辣椒的大量挪用。因为致敬经典只使用一鳞片羽是可以的，一旦用得多了甚至到了重写和翻拍这种程度的话，除非原作是真的很差浪费了点子或者新作除了原始故事创意整体风格是完全不同的，否则就只能是彻底的失败。这就像近年来失败过无数次所谓“经典重启”，只是用新的技术加几个不怎么高明的点子把原来的故事重演一遍，这样的行为无异于圈钱还偷懒。
红辣椒的确不至于向上述说的那么恶劣，

，在类似的核心之外，红辣椒是试着往不同的方向发展的。比起脑细胞的完全向内以潜意识深处解决心理问题来叙事闭合，红拓展了格局也制造出了一些有一定水准的视觉奇观，可这些视觉奇观与心理惊悚悬疑都是同样来自于更经典的如《闪灵》、《阿基拉》这样神作的启发却又相比之下落了下乘的。
从内部逻辑和往深层心理学角度的走向来看，它无疑是想做到像《闪灵》一样彻底模糊现实与虚幻边界的。这也是所有惊悚片或鬼片的最高最终等级：一切的鬼都是心里有鬼。但这种模糊感也许根本就是不适合动画这种形式的，因为模糊是要建立在有清晰边界的基础之上的，而动画最擅长的恰恰是轻易的变幻和对真实感的削弱，最典型的例子便是《猫和老鼠》、《海绵宝宝》这样的卡通片，它们的不真实和夸张是放到真人作品里不能想象也不能被原谅的。所以在红之中用真实和梦境的切换来制造悬念和反转是一种会让观众反应过来后并不会大吃一惊或拍案叫绝的行为，至于梦中和投影到现实的大量奇观也就首先失去了某种不可能的意外情绪并且真的从视觉冲击和重口味程度来讲都只能说连《阿基拉》的三成功力都没有达到。当然《阿基拉》这样视觉丰富到爆炸的作品有了一成都能算不上不堪入目了。

#去神论# #今敏# 而这样的不合适杂糅在时间更早的一部东京教父里体现的更为充分，实际上这样的风格和观感是有了红辣椒做铺垫也完全让我没有想到的。一个宝贝计划式的儿童喜剧故事用动画来表现恐怕是不可能更不合适了，尤其这样一个核心类型必须是喜剧的故事居然还把重心放到了严肃的人物情感上，这是我根本不能想象的。因为动画与真人表演不同，其对演员的使用是不能完全依赖表演来走进人物内心的，只有用强情节轻表演来表达人物情感才是最适合动画的方式。
所以宫崎骏才是毋庸置疑达到了动画最巅峰的，无论从《风之谷》到《天空之城》还是最成人的《幽灵公主》和最高杰作《千与千寻》以及之后的《哈尔的移动城堡》，其中的人物其实都是有着单薄却单纯的工具人甚至纸片人嫌疑的。但正是这种纯粹为故事服务的角色类型让动画做到了真人表演所不能到达的直接深入内心的情感深度。
在宫崎骏作品里还有十分特别的一点就是它可以反传统的不依靠强烈的危机叙事来表达情感。不说《龙猫》这样彻底不可复制极致反冲突，

#去神论# #今敏# 就说是《千与千寻》中救父母这个核心就比生死攸关了一层不是那么迫在眉睫的危险的感觉，再加上过程里的诸多呈现更是是把叙事方向导向了成长而非强烈对抗的敌对。这样的处理方式在童话式的故事里十分合适的，可放在红辣椒这样和东京教父这样的成人化写实动画里就完全不合适了，红里面过程看似危险最后好像多么严重可真实威胁到主角的伤亡事件其实是非常不够有力的。东京就更是从一开始的气氛上就是彻底的大团圆喜剧，中间的危机一看就是不会让观众紧张虚惊一场。尤其是最后一段可能是全片唯一值得一看也的确是很有水准的跳楼戏里，一种完全知道主角不会有危险带着欢乐看热闹心态的紧张感才是整部片子最高明唯一高明之处。
像这样几乎可以算作默片式的纯粹喜剧方式同时就是意味着要放弃人物完整的表演和内心情感的，就算是卓别林这样神级的喜剧创作，其实其人物也是单薄的。不是说《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》没有情感深度和现实力度，只是如果去除掉其中所有的经典喜剧场面的话，它们是绝对无法达到经典伟大地位的。作为类型化角色里面的人物是足够推动剧情和有一定鲜活程度的，可单从剧作和表演上来说这样的人物也是不够通顺完整的。就像《终结者2审判日》中的角色几乎每个都是影史无可取代的经典，

但它依然只是类型片的神作，任何一个角色和演员连一个表演奖项的提名都没有得到在我看来是十分合理的。
所以东京教父和红辣椒最大的问题还是都在于对类型化贯彻的不够彻底。实际上非危机叙事用得好也是能有极佳效果的，这最典型就是《盗梦空间》，比起小设定上的应用，的确最核心非生死攸关更是深受红的影响的。虽然诺兰的作品从《记忆碎片》到《致命魔术》的核心都不是“死之惧”而是“生之囚”，可盗梦里的“百年一梦死”相比之下还是太安全并且把痛感模糊处理了。而在这样的故事下最后盗梦的落点是在于情感不在于情节，这就是盗梦完全高于红并且敢于从中取材的高明之处。
其实同样的手法今敏也不是完全没有用过的，在两部失望之后《千年女优》的确给了我极大的惊喜，甚至不夸张的说这部的今敏是可以封神的。首先从画面上其观感就明显好于那两部也许是过度使用电脑制作的奇怪塑料感，有了一种舒服的视觉才会让人有进入故事和情感的欲望。具体到更多人物训话表情的细节更是证明了动画人物脸部动作越少越显得真实远离恐怖谷效应，就算是技术登峰造极皮克斯也是遵循着这样的铁律。

#去神论# #今敏# 而从故事和细节来讲虽然一开始依然有些另外两部比较无聊尬笑的二次元宅系吐槽风格（这可能也是今敏在很多人那里封神的原因：看到有一样恶趣味的人就会有极大的认同感。可我却恰恰相反，越是对味越要细细品味客观评价。），真的开始深入故事之后，这个百年电影人生的故事就真的成了一个最适合动画，完全可以把现实与虚幻模糊到似是而非人戏不分的最佳故事。
细想起来这里面最正确的一点就是以回忆的形式来讲述就等于彻底把故事的危机提前化解了，之后所有的回忆都是往日幻梦，无论是悲欢离合都蒙上了一层高于真实的美化滤镜。这种美好的梦幻感才是动画所能低达真人所难以企及之处，纯粹让人相信的不真实就是动画的奇迹所在。
虽然我现在是因为这部太好没有看完，但进入到后半段之后甚至之前多余的吐槽风格也在入戏的故事里产生了某种热血的效果。这更说明了没有不好的风格类型，只有不合适的呈现方式。
不知道《千年女优》是否是最不“今敏”的一部作品，因为在我心中最“今敏”的一部可能是最早一部未麻的部屋

。这部最早的也是我观感最矛盾的一部。一方面其中作画配乐节奏尺度力度几乎都是达到了同类成人动画的极限，但另一方面其题材是我不喜欢的人性之恶并且里面还有也许动画史上最狠的强奸戏份。不过真正让我喜欢不起来的还是具体的故事的走向和具体的细节。
这部的最大的缺点和其他几部最大的问题一样，在后半段的一个脑内大反转之后之前的一切凶险就都失去了意义，这种崩坏程度堪比过誉程度史上最高的致命ID。虽然这个翻转不是结局，可结局的坚定居然就是停留在第二层梦境之中，这就真的是太B级恐怖片心魔不死的简单套路了。
除此之外在很多细节上片子也有一定程度的误导性，比如对激情戏拍摄的夸张和偶像“下海”选择的负面情绪挖掘。的确这样严重的情况是有可能发生的，但大多数片场的激情戏都是经过比很多动作戏还要更多的沟通排练在非常尊重双方的条件下完成的。同样对于偶像转型粉红女性这种选择虽然也有像南野阳子这样的意难平，可大多数也都是自己的选择，没什么不值得尊重和支持的。
也许当年的的观念没有现在开放，某些经典如《乱世佳人》、《大白鲨》的作品也有一些错误的价值导向。可这样内核精神的偏离和错误，就意味着彻底和神作无缘，技术再好只是匠人而已。

#去神论##今敏# 看完了今敏的所有作品后会发现，从一开始的极端、先锋到之后的遵循规律又到对传统的打破走向另一种极端，实际上其创作和作品本身一样是都是极其矛盾的。某些方面看似高歌猛进，其他方面却是严重的萎缩倒退。而在写下这些文字时我所说的好像又不是他，是自己。
毫无疑问我是不想成为这样的创作者的，虽然绝大多数的创作在一开始的时候都是要有大量妥协言不由衷的，可人如果迷失的太久，回归就会变成一种报复，用力过猛的结果只能是适得其反。也许这么说可能有点不太合适，但我真的认为在东与红两部几乎没什么限制的作品之后就算今敏依然健在也不会再能做出像《千年女优》一样的作品了。
当创作者真的把自己当做了神，以为自己可以为所欲为的随意发挥，就算是再神的创作者也会出现翻车之作。而一再的翻车，把自己的羽毛全秃噜掉了，任何的神都只能跌落凡尘甚至泯然众人。
写到这里我才发现了我需要启动去神论的原因：去掉那些我不想成为的伪神，弄明白它们之所以“伪”的原因，吸收它们曾经有过的那么一点精“神”。

我不知道我能谈论自到什么程度，因为现在的我觉得自己就是一直不断跌落下一层层无底深渊的肥鸟，每当我觉得自己少了一点负担减了几块肥肉就能再次飞起来甚至能飞到原本没到过的地方时，我就会再次掉进更深的一层困境里。等我缓过来一些了，我还是像原先那样做那样想，这是我唯一知道似乎有用的办法，不回到相信自己，我不知道我还剩下些什么。
这样状况的发生也许是在再次减少了一些需求尤其是本来以为重要曾经深深打动我的东西之后，我又对自己的核心存在产生了怀疑。如果什么都是可以抛弃，那么我到底还剩什么才能保住一个真正的自我。我是由我的感受、思想个审美构成的，我相信我的这个认知自我是独一无二的，也觉得拿什么来交换我都是不会去换的。但实际上大概不会有任何人愿意和现在这个如此卑微痛苦的我交换，我只能是唯一的我，终究与别人无关。
其实我刚经历了一次大的崩溃，可我不想谈论或感受它，它只是刺穿了我，也许还在拔出来的时候带出来了一些器官之类的东西而已。这没什么，没了什么都能继续活下去。我就是累了，等缓上来就能做更多了，不管多久我都可以等。

#半烂片单# #猛鬼街系列# #泛谈# 作为三大恐怖片系列（我认为的三大是月光光心慌慌系列、黑色星期五系列和猛鬼街系列，至于时间接近同期的养鬼吃人系列我认为不够水准也没有一部部的去看是否每部都是院线片，这三个系列不管整体质量如何我都是大概其的跳着看下来了，并且判断它们都是院线片，至少是有一定程度商业价值的；至于电锯惊魂系列一方面是不属于同一时代，另一方面其风格太过统一，缺乏能够发展变换的可能）之中最年轻的一个，相比于月光光对于传统惊悚手法的镜头语言与配乐革命和黑色星期五的开成人恐怖片先河，猛鬼街系列可以说是在这个时代看来依然最先锋最刺激最烧脑的一个存在。
甚至不夸张的说，猛鬼街第一部对于梦境的处理方式至今也没有那部电影能够彻底超越其上。从某种角度上来说正是《猛鬼街》把恐怖片的探索方向从《闪灵》式的心理玄学引导向了《招魂》式的科学灵异解析。所以说猛鬼街对于恐怖电影的贡献也许是还要高于其影史地位的。
而除了和其他系列一样第一部的惊艳开端，之后的每部续作几乎都能到达半烂不烂可以一看的水准是我完全没有想到的

。相比另外两个系列十几部里只有两部经典（月光光第一部毋庸置疑，后面全是低级的重复，只有第四部是一部有着《终结者》风格的动作惊悚片，并且在叙事上它居然也做到了终结者式的轮回；黑色星期五就更是第一部就是不及格，纯粹因为商业成功成了IP，直到第六部才有一部邪典出现，之所以说是邪典是因为这种笑点比吓人经典的动作惊悚偏喜剧风格的确是有些恶趣味难登大雅的，至于另外一部可能粉丝都不认的《星际公敌》就更是无数人眼里的烂片我心中的经典），猛鬼街系列除了风格上的高概念，每部都有一定的投资和大场面之外，更重要的是它有着非常好的主角人设。不同于之前假面杀手（甚至包括终结者）几乎完全无台词的工具人人设，真正的男主梦魔弗雷迪居然是个精通心理话术PUA的弹幕话唠怪。就我个人认为它对死侍产生的影响也许比任何一部动作片都要深远，尤其是他俩还有着同款遮瑕的脸。正是这样漫画式早期小丑式的反派塑造让每部实际上不得不重复脸谱化以保持一定风格的系列片能不断增加新鲜元素扩充自己。
同时再女主上猛鬼街也做到了现在许多电影都做不到女性觉醒

#半烂片单##猛鬼街系列##泛谈# 。
不过在这部之后系列余下的作品就再没有能称经典的了。第五部虽然在视觉上有不输前者也许还更为刺激的摩托车裂变段落，可整体的气质上却充满了想要结束系列的仓促。更为神奇的是这样的气质居然还连续三部被延续了下来。第六部看起来是有想要模仿第四部的意思，但整体用力过猛成了女主完虐弗雷迪的可笑恶搞同人作品。不过这也预示了现在很多所谓“女性主义动作片”以至所有动作片的最大问题，为了爽套路把主角写得太强反派弱到难以置信。
而作为真正终结的第七部是有要回到第一部完成一个闭环的野心的，可也许是想得太多，着最后的一部却是尺度最小刺激最少最平庸连烂点都不够有趣的一部。可能就像最后把猛鬼街所有的故事都写在了童话书里一样，一切的惊心动魄都只是光影中被模糊柔化了的久梦。猛鬼街是能超越时代的，但这个时代已经不再需要那样先锋的作品。像新版《小丑回魂》这样虎头蛇尾却能赢得口碑票房的作品代表着这个时代的无趣和保守，新重启的三大系列也只是完全的消费情怀没有丝毫进取创新。
猛鬼街，就是只属于那个时代的一首能无限循环的流行乐安魂曲。

#星期四记# 减少谈论自己的原因是我惧怕这样的行为会带来危险，好像只要仔细一点的观察自己，就会发展我自己的破碎和千疮百孔，那么本来让我勉强维持人形的不知名的力量就会被完全切断，我会一夸克都不剩的彻底分解消失。
不活我是不会那么容易的就无公害降解了的，只是在不知道该说什么时把自己说得惨一点好像更容易挤出一些东西。其实我是做到继续一些改变，接近于能不再下降可以止跌上升了的。可我是“接近”而已，离真的做到还是差了那么一点，并且越接近于关键的那个点遇到的阻力就会越大。我只有付出比之前更多的努力个代价，才可能继续保持前进。
这样的越来越难会是接下来的常态，就像越看清自己就愈发能发现自己的缺点，当我有了更强的能力更清醒地面对现实时，我就会意识到更多问题是需要解决可以解决的，发现不完美向完美做出改变，这就是唯一的“变好”。
只是这过程还是痛苦的，一旦有什么东西是“永无止境”的，它都会比较像一个诅咒而不是祝福。我不想悲观的看待人生，所以就算人生真的就是一场注定要在痛苦中结束的诅咒，我也知道自己一定能想办法找到乐子，而且我不会让它们太太低级，更要注意不能太泛滥。

#废弃片单##浪客剑心真人版##泛谈# 可能我是有意要展现出一些反骨，好像是打算谁火灭谁的样子，但的确很多所谓的“经典”“神作”在我看来都是不过尔尔。真说是别人都不识货我也不是那个意思，只是觉得很多人都是看得太少，太容易低端的满足就不知道什么是真正的好了。
所以实际上以目前这四部真人版来说它们的品质其实是更适合半烂片单的，但这里又出现了让我纠结矛盾的问题。因为半烂片单是我真的喜欢某几部或部分的片子可整体不行你作品，而废弃片单又是我有理由不喜欢却不得不佩服的质量更高一些的作品。浪真恰恰是哪头都不靠，我不够喜欢它，它的质量也不是那么的高。不过它的确让我觉得有很多话要说，所以就拿它当个引子，东拉西扯一大堆有的没的好了。
首先第一部的浪真（其实严格说起来浪真就是三部，京都大火与传说完结是上下集，同样的人诛和追忆也是一样）就是全系列最好的一部，像我一样觉得第一部还不错后面一定能更好的基本就只能失望了。因为无论剧情还是打戏，这第一部都是比例最合适的。相比后面几泛滥的

没完没了低级重复的打斗和非要分上下两部讲完的拼凑兑水剧情，第一部是最克制和遵循正常规律的。从故事上来说它至少做到了把故事讲完整，而且这样一个归隐出刀又归隐的故事是从《新独臂刀》到《不可饶恕》无论武戏文戏都是能够有所发挥的。在这第一部里最动人的也正是文戏的部分，男主第一次抬头阳光撒下来的平静、最后打斗过后雨中的疲惫和坚定还有最后那个从本来以为是面瘫的脸上绽放的无比灿烂的笑容，都是比所有动作戏加在一起都更有力的打动人心。而且这样的感受是可能只属于漫改作品才能有的微微脱离现实的温暖。
至于打戏部分虽然没有真的能达到经典级别的动作出现，也算不上什么“新日式动作革命”，但的确看得出是用心设计有一定可看性的。无论是开始面对乌合之众的闪躲跑动战术还是后面杀入群敌的跑轰式打法，都是在漫画式夸张炫技的同时又有着足够立足于真实的战术思想。到了最后的决战里更是用传统剑术压制了新的“跑酷打法”，这样敢于自我打破和否定的态度更是非常肯定的。

#废弃片单# #浪客剑心真人版# #泛谈# 本来以为第二部是能在这第一部的基础上有所进步的，可没想到东京大火是把缺点都放大的延续，更多更大范围跑动的打斗看起来是更加高难度的炫技，可实际上是比之前更脱离现实的不合理夸张。原本对于漫改作品的一些夸张是能够比一般真人作品更容易让人接受的，但越玩越不在乎地心吸力的做法就实在过分了。尤其飞起的不是更有想象力的设计而是不打算掩饰的钢丝和替身。
在剧情上如果真的是只想打戏抛弃文戏删繁就简不拖泥带水也是可以接受的，不过和过多的武戏相同，文戏也是不断不至于不堪忍受却又不是多高明的冗长重复。甚至还出现了女主一边有气无力的打斗一边高喊“不可以杀人”这样极度狗血的不现实情节，第一部还纠结于这点是合理的，第二部放下之后还拿起来就完全是没得演了没必要了。整部戏能有这样一个文武都完全崩坏的段落，几乎就能看出创作时有着严重的懈怠与敷衍，是绝对谈不上“好”的。
要说第二部唯一有点意思的角色就是反派对结尾的吐槽“你可是拔刀斋跟我这儿玩什么狗血跳海殉情？”

本来以为我这样一个不在乎这方面的人是不会特地说什么吃的或关于吃的话题的。其实也不是不在乎，相反的是因为要求更高，不会随便就被什么吃的打动，所以觉得没什么好说的而已。无论是什么舌尖还是小森林，大部分这样别人看了说多馋的东西我看了只会觉得一想就好吃不了，越是强调某些味道做得多好我越是觉得不谈瑕疵才证明其中的异味与问题很可能才是无法忽视的。正如对电影的追求一样，那些有不容忽视问题的视频我也是绝对无法认同的。我追求的好必然是纯粹的。
但我真的要谈的却是有着明显瑕疵同时又真的打动了我的食物。因为要说不少缺点，所以比一味的吹捧更没有必要提品牌字号了。
首先就从缺点开始。作为菜品炸虾来说，最严重的两个问题屎多和皮硬它都犯了，如果不扔掉一部分它根本就是没法下嘴的。而就算处理过后，残存皮与屎的碱性味道也依然是无法忽视淡淡存在的。而且虾肉过老嚼不烂的也不在少数。
可就是这样的虾肉在被咬下时所释放出来的鲜味却是无法抵挡的，这是一种似乎在之前只能闻到会在烹饪过程中挥发无法保留的只属于虾的鲜美。在那些貌似过老的虾肉中这味道更是到达了一个巅峰，这种比过嫩的虾仁浓郁许多又不至于像龙虾般胶皮质感虾屎味道的合适也许是一种食品所能发挥的最大味道效果了。
真的咬下去之后满口感受到的都是无比鲜活的生命力，这样的感觉在那个时刻活着真好，能吃东西真好。
至于在吃它的时候我在看的片子是东京物语，对于片子我就不具体谈什么了，只能说那种寡淡不是我要的味道。但生活、吃的、电影都是一样，需要容忍才能品尝到最好的味道。有些东西只是咽下就好。

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