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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第39页]

作者:隆地堂

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#半烂片单##带子雄狼系列# 在第二部的巅峰体验之后，接下来的三部可以说是断崖式的跌落到了完全不值得浪费时间的烂片水平。基本就是重复并兑水之前的裸露和血浆，然后把缺点再无限度的放大，用粗制滥造的呈现来让每个点都无聊到一个可笑的程度。
不过到了系列的最后一部其实有些方面回勇甚至做到了六部之中最佳的，那就是动作片最核心的动作部分。其实我没想到最后一部能够改变之前动作戏重喷血轻斩击的风格，实际上动作戏的凶狠不在于有多少血或把人打的支离破碎飞出多远，在动作施展时角色所释放出的能量的大小才是有冲击力与否的关键。这能量可以是情感的支撑也可以是动作上的力量，前者毫无疑问第二部是做到了几乎极限的，而后者第六部做到了优秀以上的水准。当男主向前冲刺的同时一刀劈砍而下时，全身的重力加速度和必杀的决心都凝聚在这一击之中。这个时刻比任何一个血溅冲天的场面都更深的烙印在我的记忆和心底里。
实际上除了这个场景，几处喷血的处理也是系列前几的，尤其一招斩中地板下敌人时的动脉喷血，血量不大却因为喷到了头上压着的地板又回落下来有了一种真实的残酷。
也正是这部质量的有所提升让我觉得整个系列的确适合放在半烂片单里，三部有可取之处，三部不值一提。

#星期四记# 天气真的很好，温度可能到了一个最合适的时候，也许还有一点微凉的风吹过来，空气里都是希望的味道。这样的风让我想到《春风沉醉的夜晚》里后半段从四面八方穿透过整辆车和车里每个人的风，好像这样的风一吹什么问题都能被吹透了，都不是问题了；但实际上问题还是问题，无论片子里还是生活里，都没有什么会那么轻易的就被吹走被解决。
可这样的风毫无疑问是好的，是我非常需要的，就算我辜负了这春光，春光也依旧是好的。我错误的以为借着这阵风就可以偷懒不用继续牺牲和失去了，但我能做的只有牺牲和失去，这是我该走的路，任何情况无论好坏都要继续下去才是我永远都应该保持的常态。
在继续失去的情况下我也是继续绝望的，不过这种绝望变得更短浅了，而在绝望之后似乎更多的事也能有恢复秩序甚至向好的姿态。这种在快要摔倒之时看到的机会不是必须用接近的放弃才能获得的，虽然我不知道到底怎样彻底做才可以掌握住这样的机会，但我依然相信先劝自己保持耐心是最为重要的。
我还有太多的欲望是有改善空间的，也许我拿掉了一个就会出现一个新的需要继续改善，但我还没有做到所有我应该做到的事，所以我暂时不用绝望，先慢慢前进，到了尽头再说。

#连日记##影日记# 我的情绪突然跌落到了谷底，我瞬间又不想承受身上任何的压力了，我感觉一切都是我受不了的。而这让我从自我麻醉中惊醒意识到了无尽痛苦的原因却是被意外的彻底感动。我不想说被感动是一件不好事，但有些时候我的确会想要回避那些真正触动了我内心深处的东西。因为它们可能像是一剂良药甚至猛药，一旦接触了就会让我的世界天翻地覆。而这样的情况是我一直在尽力避免的。
我知道我是有些彻底的错误，不彻底把自己改头换面是不行的。可我拥有的一切就像是摆在桌面上的东西，就算这个桌子必须要翻过面来，我也不希望是一下子把所有东西都摔到地上的。那么该怎么翻，把东西都粘在桌上吗？那桌子就彻底没法要了。正确的方法应该是一件一件地把东西挪走，翻过面来，再一件一件放上新的。只是我不知道挪走和放新是不是同时进行的，这个桌子到底需要反面与否也是一个问题。
但无论有多少困惑，我都算是恢复了平静。至于那部不愿触碰的电影也就是《头脑特工队》我想我还是会找个时间再次面对的，虽然连想起和听到其中的某些细节都会止不住的想流泪，可就像面对自己一样，总有一天是要面对一切的。

#接连记# 我真的不应该接二连三的这么谈论自己，因为这样太容易进入无法自拔的深渊了，而且实际上现在这种不得已的再次谈论就有着被之前影响的原因。其实我现在不确定自己是不是真的进入了一个更深的困境里的，因为也许我只是因为运气不好出于了一个巧合叠加的劣势并且以为自己该开始上升所以遇到了一点下降的挫折就太过敏感反应多度了。但无论一切是否更坏了，能承受更坏的情况才能证明我在变好。我不是又认为自己可以无敌无所不能了，只是我想我承受了这么多痛苦，是为了能不管遇到什么伤害都能够继续前进，在前进的路上更坏的风险是随时存在的，只有我变得更不容易受伤才能前进得更远。
实际上我是觉得自己更多的拥有了这样的能力的，我的崩溃变得更为短浅了，这不能直接解决什么问题，可如果试错的成本和代价降低了，我就可以做出更多的行动来接近找到正确的方法。我希望一切的劣势从某种角度来说都能是一种优势，而当我有了优势的时候最该注意的恰恰是何时后退如何后退。
很长的一段时间之内我都在犹豫着后退，我知道自己大错特错必须退回太多东西才可能弥补，也有太多时刻我承受不住压力只想推翻自己。但我还是要劝自己慢下来，无论死亡还是颠覆，都慢慢来，只要不停下就是好的。所有的痛苦都是为了阻止我，不停下就不会输。

#不烂片单##成真2020##泛谈# 虽然对于大量B级片和小成本恐怖片我是有着持续的期待并认为如果没有这些低成本类型片对于某些先锋领域的尝试和拓宽就不会有许多当今看来毋庸置疑的绝对经典，但实际上这样的片子里真正能让我觉得值得一看不会后悔的却是寥寥无几的。其中大多数相对不错的也都因为也许是成本也可能是创作这本身能力的限制使得片子整体只在开头有一个比较好的概念和风格，之后的过程就是不断的偏离冲淡，直到最后成了看了后悔不看又有些遗憾的鸡肋之作。
不过就算如此我依然认为尊重类型片才是尊重电影，这样的“烂片”是有着必须存在的价值的。可这部《成真》真的有些让我对此类影片刮目相看了。
首先看这部片子是因为被海报吸引，现在想起来这个海报是有点“抄袭”《少数派报告》的意思，但从画风上讲本片的海报更粗砺惊悚，而且给人的感觉是一个依稀能辨认出是女性的中性风格角色。这样一来海报就给人一种有些好奇的悬念感，其实连我也是本来错过了本片，又因为再看了一眼海报才决定看下去获得了意料之中的惊喜。

#不烂片单##成真2020##泛谈# 整部片子开始的基调就定得很准，阴暗的摄影和冷硬的电子配乐一下子便确定了即是邪教又是硬科幻恐怖的风格，甚至之后把整部片子提升了一个层次的克苏鲁元素也在开头就埋下了一丝痕迹。不过真正让我把这部片子列入必看行列的其实是女主的出现，虽然女主不是那种外表多么惊艳的类型（很多人说这个演员长得像权游的二丫，的确我也认为有些像，但权游的演员在我看来都是属于很基本的演员脸，不会太难看也不会太好看，而这个女孩还是比二丫好看一些的，大多数被说像权游演员的都比原版好看），但大眼睛小脸的样子的确符合标准审美。而作为演员比颜值更重要的是演技，当那张有些显瘦的脸上出现第一个憔悴为难的表情时，我就知道这个角色——演员——表演，完全是我的菜了。
这女孩的那种从肿胀眼睑中渗透出的疲惫和忧郁再加上在巨大压力状态下又始终在崩溃边缘控制自己向内用力，是我见过的为数不多的一下子就彻底击穿我的表演。上次见到如此好的如此令人心碎表演是在《花这样红》里，而要深究最早一次的体验，也许是《这个杀手不太冷》里的娜塔莉波特曼。

#不烂片单##成真2020##泛谈# 本来单凭这个女孩就是足以支撑我看下去的，但如果仅仅如此它只能进入废弃片单或偏科片单的行列。而就在小格局的故事给予了人物足够的压力之后，整个的世界观突然开始扩展，可以说片中的元素从简单的邪教恐怖片陡然提升到了赛博朋克的硬科幻高度。虽然我也认为全片似乎没有太多的展现出“高科技，低生活”的风格，但其中巨大的社会和精神压力感我觉得是符合赛博朋克的核心概念的，尤其后半段的视觉光感不是霓虹却在黑白之间有着冷硬的炫目。
在引入了更多科幻元素后剧情和视听上已经多了很多惊喜，可没想到接下来在科技的尽头却是再次回归到了邪教。当那个梦境中上身由万花筒般扭曲的人手组成的身形从黑暗中不可阻挡地出现的时候，我真的感到了久违的被彻底吓到了的穿透灵魂的恐惧。那种模糊、好奇而又禁忌的感受似乎有些接近了《异形》甚至《怪形》所带来的冲击。
这样的风格我也不知道是不是属于克苏鲁的范畴，因为其实就我为数不多的克苏鲁题材影片观看经历来说，其中能带给我极大冲击极少，真说起来我觉得绝对能算却也不能确定是属于克苏鲁的题材也就只有《着魔》

#不烂片单##成真2020##泛谈# 。从模糊的恐怖邪魔到触手怪物的现身，我认为这两点克苏鲁最核心的特点在《着魔》里都是目前我所见最佳的呈现。而这种冷硬风格极端现代化至今也不会过时的感觉依然是会让我联想到《异形》和《怪形》的，实际上在我看来最出色的神作级别的经典都是杂糅了许多类型风格并每在每个方面都做到了极致优秀的。最典型的例子就是像《星球大战》这样的作品，垃圾站里始终没有露出全貌的触手怪物其实是我所见过最强的一个，当然这也可能是有些误读的因素，比如这个怪物在我的感知里是能够对抗万吨级的垃圾墙碾压和用光剑也无法杀死的。而到了《异形》和《怪形》中虽然异形实际上没有触手，可在黑暗中晃动的尾巴长茎状的头冠总是让我似乎看到了无数肢体触须，至于怪形更是可以说是史上并且目前也无人能超越的最视觉刺激的触手形象了。包括《阿基拉》中最后巨化的生物体形象，那不可名状的软体动物质感，应该也是彻底的克苏鲁风格。
这样的杂糅到了《黑客帝国》里更是达到了一个巅峰，与子弹时间同样能作为招牌场面机器章鱼可以说是

#不烂片单##成真2020##泛谈# 把赛博朋克个克苏鲁结合的最好的创造物。其实通过这个最巅峰的结合也可以提炼出一个结论：赛博的核心是未来感，克系的核心是未知感。这二者的关系是可以互为核心互相转化的。所以从这个角度来说《成真》的确是近年来难得见到的有《普罗米修斯》式结尾升华感觉的作品。
但实话实说虽然本片很好却也称不上伟大。如果只把它当做一个序章故事来看，它无疑是十分出色的，尤其是中间部分概念从召唤梦中邪神到走入更深梦境的科学转换是非常令人惊喜的。可到了结尾部分全片最精彩的完全入梦时，虽然戛然而止的情绪是到了最高点，但这样一个觉醒意识的点还是因为没有足够的铺陈有些后劲不足的。这样一个结尾让人感觉好像是《黑客帝国》在吃下药丸后就迎来了结局（虽然有人解读的确在药丸之后的一切都是另一个虚拟世界而已，但我以为多种解读是好的，但这样的结论还是远低于原作的水准），只能说是半途经典。
或者就以目前整部片子的感觉来说，它更像是一个《盗梦空间》的基础知识前传，只是它有着可以往更深处发展的上升空间。

#星期五记# 似乎到了一定的时候我就必须被剌下一些肉来，这里面有的是像指甲一样剪了还会长，长了还需要剪的，有的就会像失去关节的肢体一样，可能再也回不到原来的位置了。这样痛苦的轮回在很长的时间里我都是看不到尽头的，但在一次一次的重演里我是在越来越适应，慢慢让痛苦可以平稳着陆的。我总想着在我彻底适应的时候就该是我可以解决它的时候，不过现在看来就算我能彻底适应了，也还要走很长的路才能离开这样的困境。
接下来我又必须进入一个很多东西都只能更低维持的蛰伏阶段了。当然如果我能在这样的困境中做出一些正确的行动。麻烦也可以是机会。只要做正确的事，任何时候都不会太晚。
不过稍微转念一想，我就会发现自己已经晚了那么多，失去了无法挽回了那么多，而且就算如此现在的我依然是没有做到积极改变，还在继续亏欠拖延。
但我不能继续这么想，我需要做的是抓住目前手里有的东西，不管它们是运气还是终将消失的幻影。而真的要做到用已有的来对抗恐惧的不是一件那么容易的事，我不想着能再也不被打垮，只是每次都能恢复得快那么一点多那么一点就是我的速度我的进步了。

#废弃片单##东周列国·春秋篇##演技# 从拍摄时间和剧情内容所讲述的时间来说，这部戏可能都是所谓“神剧”系列里最早的一部。而实际上真的开始观看也会发现这的确是一部从某种方面来说在中国内地电视剧史上前无古人可能也会后无来者的剧集。
这最初的惊喜就是这居然是一部全同期声而非大量使用后期配音的电视剧。内地电视剧的配音滥用现象是最为人诟病的，古装剧更是重灾之重，很多经典如《雍正王朝》这样的真神剧也免不了无法使用同期声的遗憾。
归根结底这原因是演员的素质太过良莠不齐，跟不上同期声的太多。而这也是这部剧真正做到了国剧空前绝后的一点：全员演技派。
其实在我的标准里许多所谓的“演技派”是根本不够达标的，一些真正在我心中能达到神剧地位的剧中也总是有部分演员不那么令人满意的。可在这部剧里却几乎每一个人物都是能作为教科书般的经典演绎。这当然是因为这部剧是以北京人艺的演员为主，以至于可能集合了当时全国所有最好的话剧舞台演员才能保证如此多的角色都是能做到顶级水准的。但实际上很多话剧演员甚至我认为算是优秀的话剧

#废弃片单##东周列国·春秋篇##演技# 演员，比如《戏剧新生活》里那些堪称戏骨的演员在真的表演一些纯粹的历史正剧时也是有一种力道不足有些许错位感觉的，可在本剧里却是真的每一个演员都撑住了人物的厚重感，能够让人真的为历史长河中人物渺小的宿命而动容的。
这其中更是有几个角色的部分戏份拿出来说能封神也毫不为过的。最典型的就是屠岸贾这个角色，虽然我是第一次真正完整的看一个赵氏孤儿的故事，但就在屠岸贾最后被杀的那一刻用带血的手抚摸义子脸的那一刻，我真的彻底被人性中爱与恨交织的复杂震撼了。这个角色之前所有的一切都是为了这一刻的爆发而铺垫，甚至可以说为了这一刻的震撼，整部剧中的冗长部分都是能够接受的。
在说过了优点之后也要谈谈缺点了，实际上如此大又多的时间跨度与故事体量成为了双刃剑，每个故事都只是做到了照本宣科的点到为止，而没有做到更深入挖掘或颠覆式的演绎。这使得原本对具体史诗感的期待变成了诗选式的浅尝辄止。虽然真的要用一个一个不断关连的人物完美的串起所有的故事也许是一个不可能完成的任务，勉强做到也只会像许多章节拼盘电影一样尴尬矫情，但我依然期待会出现，能创造出这样前所未有的真正史诗。

#星期一记# 困境是危险也是机会，虽然我还是经历了太多的痛苦，但在这个度过了那段时间的时刻，我完全可以选择避而不谈，而且我相信正是这种干脆利落的远离使我又得到了一个可以真正上升的机会。也许我所能做到的追赶将不再是以我所以为的形式出现的了，当我不断改变自己的认知一次又一次的蜕皮过后，在过滤了很多快乐和烦恼过后，可能我是要接近于直面那个属于我的道——我的真相了。
这代表我要彻底放弃许多其他的东西了，这包括道德、身体或某些更甚的东西。当我真正开始入道时，意味着我不能再有太多犹豫，无论是神道还是魔道，都必须一贯到底。
似乎这样说来我也不能再说我之前所认为的“人话”了，我还是不可避免的成为了自己不能彻底认同的不完美的人。真正的认清现实，认清自己的无能为力，看着自己和世界上许多美好的东西一同远去。可能这就是我一直在等待的那个“底”，从此以后我不会再下降，剩下的只有上升。
不过我依然想否定这样的情况，我想做“我”，一个独一无二的我，就算是独一无二的失败也想要继续作为我存在
但这样的豪言壮语也可能只是一时的拒绝，最后我必须接受之前无数次拒绝的结果。可我还是可以挣扎，而且疼痛是我越来越能够忽视的因素。我不知道结局是我能改变一切或我会适应一切，我只知道犹豫也是我不该那么恐惧的因素。

#新影评# #我的姐姐# #泛谈# 在观影之前我的期待其实经过了几天的口碑轰炸而不断降低着，可在真的进入了影片之后我必须承认这也许是近几年院线最好的国产片之一（因为有几部可能更好都是放弃了院线网络发行的）。单论去除了话题性的纯粹品质来说，其应该是在药神之上的。尤其药神的题材加分是其太过不可忽视的因素，所以药神的初次观看过后会让人不太想重复观看，题材的效用是一次性的，整部片子的着力点是在于题材的，其他方面就会有所弱化。并且在几次重复观看的结果后我对于药神的客观评价也是一降再降甚至不能太过认同了的。
相反《我的姐姐》虽然有了现在口碑热度是因为借力了题材优势的，但在剧情更为深入之后它更多的是走进了人物情感。这就使得“人物的选择”重点不是在“选择”而是在“人物”，那么人物的选择就有了更多合理可能性的微妙空间存在。这样的可能会让我真的在看过一次之后会有再次观看的期待和渴望，其中情感是让人可以重复回味感受的。
不过实话实说本片开始的部分也就是最有话题性的部分是不太好看的，甚至从这个题材来说都是有些令我反感的

#新影评# #我的姐姐# #泛谈# 。我不是说揭露黑暗的悲剧是不好的，只是这样的题材要做到有深度而非只有煽动性是很难的。大多数此类的作品最后都成了蹭热度没深度的半成品。
在本片的开始部分的确是有着这种倾向的，一上来登场的角色让人觉得简直是全员恶人。比起悲伤每个人都是选择了愤怒甚至是仇恨的。基本上大量的争吵戏份也都是在这前半段里发生的，而这种其实没什么铺垫的家庭伦理闹剧实在是令人难以忍受的狗血。也正是这样的桥段出现在了后半段才让我对药神的评价一再降低，不过好在本片挺过了这段就好了太多。
真正让片子开始好看的毫无疑问是小男孩的表现。我之所以没有用“演技”这个词是因为小孩子、动物和其他或自然或人工制作的无机物道具一样，是可以不需要完整人格就能依靠天性完成一个很有魅力的角色的。当然也不是每一个孩子都是能有这样表现的天赋的，可以说每个孩子的脑子里都有一个《E.T.》，却不是每个人都能拍出来。
从小孩要吃的那个时刻，一种这个孩子其实只是一个小动物的感觉突然出现了

#新影评# #我的姐姐# #泛谈# 。之所以说是小动物的感觉是因为这种天生对弱小的同情是人本性中可能为人所特有的部分，同时相比对于陌生人还是需要有戒心相对克制的情感，对于动物的善意其实可以是没有界限的。而当男孩在要包子那段情绪完全爆发的时候这种“动物”感到达了一个高潮。一般成人的情绪爆发在很多时候是不自觉带着很多想法与控制的，如果没有足够的铺垫基础很难让人共情。可当弟弟这段情绪完全爆发的时候，我看到的是一种动物般毫无顾忌倾其所有完全出于本能般的悲鸣。在这个时刻里我似乎见到了某个绝望时刻的自己或任何一个曾处在绝望中的生灵。
正是这种动物的感觉使得姐弟关系的核心情感让我非常直接的联想到了《小王子》里小王子和狐狸的关系（虽然我对《小王子》到目前为止都只是片段的听闻，从未完整的看过原著或任何一个版本的改变作品，但小王子和狐狸的关系似乎的确是人与动物或成人与孩子关系的一个经典范例），这点尤其在从资源回来的那段最为显著

#星期五记# 我想过自己是要受到更多打击的，但没想到一连串的叠加之下我就被打垮了。我必须退到比之前更差的环境里才能保全自己，虽然我知道更低维持的生存是我总有一天一定要学会的能力，可真的不得不这么做时，痛苦一点都不会少。我常说只有经得起战略性核武器打击的人和事才是真正牢不可破的，不过好好的东西为什么要被核武器打击，这得是多倒霉才会发生的事。而现在我知道了，这就是一定会发生的事。如果想要有足够强大的能力就要经历相应的巨大的风险，现在我甚至认为只有越接近足以杀死自己的危险才能得到越大的自由，这自由的极限就是死亡的边缘。
当然其实我还无法接触到那么极端的危险，我只是看着自己皮肤、血肉甚至骨骼里的需求和内容一点点被剥落，虽然离触及到生死攸关的部分还是很远的，但对这个世界感受的变化似乎在慢慢接近对生存定义的修改。我是想有一种在更恶劣环境下生存的能力的，我也想能够承担更多的痛苦和责任，而这个代价我是不愿意付出的，可是还是要付出的。牺牲不能停止，我也不能回头。

#新影评# #我的姐姐# ，从穿鞋到骑背的动作，几乎可以说是代表了被驯服。而这种驯服不是说就等于奴役，它是一种牵绊，可以说是责任义务也可以视作枷锁，它的诞生可能是一次眼神或一次喂食所产生的那一点爱意。
不过弟弟这个角色突然的乖巧可爱是可以说有些割裂的，相比之前的针锋相对这转折是有处理生硬的问题的。这原因可能还是为了商业考量必须在开头部分足够的话题和狗血，就算是现在这样看起来足够凶狠的头尾（我认为结尾的开放式其实是隐藏着残酷的，但这点要之后再展开来说）也还是被很多人认为是太过美化不够坚定。
可我恰恰觉得正是这温柔才是最强大的力量，相比于一黑到底甚至是以暴制暴的仇恨报复，爱的力量可以是更加强大的，也可能是能揭示更深困境的。如果弟弟这个角色不可爱的话，那么对他的冷处理就成了理所应当，而就像一个我很赞同的名字里带“女拳”（关于性别对立我不想发表什么长篇大论，但就目前男女还远远没有平等的现实来看，有些问题有人提出来就是一种好的倾向，但同时我也是反对以任何形式牺牲无辜或罪不至死的人的“猎巫”或“肃反”运动的，而我更反对的是用“田园女权”和“女拳”这样的污名化词语来扣帽子的行为，所以我认为“女拳”可以也应该是一个正面的有力量的词汇）的公众号所表达的一种观点，

#星期一记# 就算顶着压力完成了足够量的文字，似乎也没有在当下的时刻起到什么作用，不过现在回顾起来，却好像的确是多了一点虚无缥缈的依靠。就是我知道我自己离能搭建起一个靠得住的东西还很远，但多了点什么还是会让我觉得能好了一些。
而搭建起一个真正能有所建树的建筑的问题也就是我所有问题的根源：我到底该选择放弃什么。实际上我就是什么都不想放弃的，可我明明知道不放弃就什么也得不到，不管多少次掉进同一个坑里我都幻想着下次这个坑会自己变成平地。
我不想失去的是只属于“自我”的快乐，我依然是在极力拒绝成为任何“别人”的。但如果不成为“别人”就不能安身立命我还会选择不成为吗？在没得选的时候我肯定还是会屈服的，不过我不想也不该没得选，任何时候人都该有选择的权利只是选的越晚选择越少。
所以面对我不能一下子切割掉的自我，我只能慢慢的去除，只希望我能提前那么一点，多留住那么一点。也许所有杀戮本来的目的都是为了和平，真正艰难的从来都是怎样不在过程里忘了目的，怎么在支离破碎的自我里找到並留住那个最重要的东西。

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 也许是我不该做出不客乐观的预判，但事实上《戏剧新生活》就是某种程度上的“烂尾”了。因为虽然节目还是保持住了可看甚至好看的水平的，其其重心却是从戏剧作品转向了综艺部分。不是说综艺就一定是没价值没深度的，比如刘晓邑当上社长后的“发动众斗群众”活动，虽然表面上是非常爆笑的效果，其内部所隐喻的张力却是极其巨大可怕的，这次小型的“文革”也许是我看过甚至是以后的综艺里都能算独一无二的深度体验。
一方面是在综艺上后半段比前半段走得更远，另一方面在作品上却是几乎每部都是无法彻底打动我的“半成品”。就连这后几部中口碑最好的我也认为是质量最接近完成的《八夕》（原名的《Brazil》的确是有更多双关的意思的，除了是巴西也是与著名的科幻喜剧片《妙想天开》同名，但我觉得既然把它作为一个启动密码，那么就该把误触律降到最低，而同时“八夕”这个名字又会使我想到《十日谈》或超出一周七天的某种意向，虽然谐音梗有时候不是那么高级，可也是有着更多可能的）

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# ，甚至其实能在用拼音打出“八夕”两个字时再出现更多的故障无关的联想以至于拼凑出一些其他的意思，那么这个作品是能再上一个层次的）也是有着很大问题的，在我看来它无论是绝望还是温情都做得不够彻底。因为它与之前《同笼》的纯粹家庭问题不同，它关乎了生死就应该有足够的力道，当故事的核心从生死转换到人情的时候，整体的情绪在我看来就已经下了一个台阶了。如果是不做出选择主角就真的会死会饿死腐烂发臭，而机器人也是经过更多非法不合规的改造从物理上就具备违规可能的话我我肯定会被真的扎到心里真的被打动，因为这样更绝望的设定才是就在我身边让我身处其中的。
在故事没有做到足够程度的情况下好的表演其实是无从谈起的，其中所有的类型选择无论搞笑还是局部台词的意义也都是仅仅让作品整体保持了一种“可看”的有趣而已，没有做到更多更深的震撼。这点来说之后的几部比较经典改编的作品就更是如此了，《一个绝望的人》虽然是喜剧但能让人笑出来的点却基本没有，当然这种古典名著式的喜剧不是那种几分钟一个包袱的搞笑模式，而是要用很多沉稳的表演作为铺垫，在某些时刻再发生反转来达到“一本正经的胡说八道”的“斯文败类”的喜剧效果的

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# ，但虽然这些演员是在我定义范围内的好演员，可真到了需要完全端起来的正剧戏份里，他们还是差了一点意思。想到的反倒是其中最年轻的演员在台词的处理上更没有“正”感觉的口语化更接近于一个好的表演效果。不是说这个人的演技就超过其他人，只是如果压根就改变了整个剧本和细节台词直接去掉“正”范儿彻底接地气的话，说不定真能有很强的喜剧效果。现在这样的两头不靠就像黄磊最后评价的一样，每个点在觉得能更好的深挖些什么的时候，后面突然就没有了。这戏不是烂，只是不够好。
其实黄磊这个“点到为止”的评价几乎能用在后面的每部戏上。《狗心》可以说是比《绝望》有所改进的了，在“火星语”的形式之下甚至加入了方言，可以说接地气的融合做到了很高的程度。对于更深人性黑暗面的挖掘也是有所提升，最后站在至高处的“狗”是能旁人联想到一个二者皆非又远胜二者远恶与二者的黑暗暴君的。但这是我的联想，不是剧情中所表达清楚的。在变成人之后对于兽本性的犹豫、与人类融合的艰难或要面临是否消灭同类——曾经的自己才能继续向上攀爬生存的问题，这都是

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 在最终的呈现里没有的部分。当然以节目规定的时长来说的确可能很难展现这些需要长篇大论才能表达清楚的问题，但既然无法触及到足够的深度，那么选择像最初的三部作品一样就从小处入手以至于做一些合理的删减剪裁才是更好的处理方式。真说起来戏剧用综艺来呈现是肯定会有损失和妥协的，既然做了，就该做到更合适的适应而非贪多嚼不烂。
同样有这个问题的就是《李尔王》了，作为更大的名著改变，选用了一个《盗梦空间》式的多层视角叙事来彻底打破固有印象是个好点子。可在具体的处理上这样“无限套娃”的形式因为缺乏一个主轴的视角使得整体感受非常混乱，不断的打破、否定和反转太多的时候会让人觉得这“穿”起来没完了，有一种看不到叙事尽头的厌倦感。如果这里面加入一个贯穿始终的角色或道具作为线索，那么一个有迷底的谜面就不会是没有意义的迷惑了。
另一个《李尔王》和《狗心》的相同的在于两部戏的排练都比最后的作品好看了太多。这就不得不提赵晓苏的表演实在是太过抢眼了

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 。在《狗心》的排练里那一小段的表演几乎可以说就把这个故事里最精彩核心的部分讲完了，这种《科学怪人》或《科学怪狗》式的直接简单其实反倒是最有力量的。而且就他一个人口技做出的音效加上动作的节奏，比之后增加多少倍的音乐、舞台、舞美都更有抓住观众让人目不转睛的效果。
独角戏的确是更难也更容易出彩，可在《李尔王》的舞台排练阶段却效果更好。其中尤其是赵晓苏的泼妇段落实在是绝得不能更绝了，恐怕任何一个女的都不可能做到那种程度的“豁的出去”的表演。所以要求之后正式演出的女演员达到这个程度的确是有些苛求了，不过就算是之前天马行空自由发挥的东拉西扯的台词，在正式的台上效果也大打折扣。这很大程度上讲就是大方向的错误了，如果在喜剧方面可以保持排练时的爆笑程度的话，就算整体的视角不做出修改，作品的娱乐体验也应该能比较接近《小鸡与海》都水平。
排练的好看在最后一个作品里彻底达到了本该属于完整作品的巅峰，排练中完全随意选材自由编制出的剧情和表演

#尾影评##戏剧新生活##泛谈# 自然生长出来的感受真的让人能感觉到一种纯粹的可能只属于童真般的无拘无束的自由的创意。这种感觉让人能想起小时候完全自说自话编造出那些故事和游戏，好像每个孩子曾经都有创造出《E.T.》或《指环王》的能力只是在长大后人的顾虑和限制会越来越多，里那个曾经随时可以到的《星球》越来越远。
而到了作品里其实这样的灵气也是失去了大半的，不过就以这个方向来说这最后一部可以说是后半段节目里的最佳了。虽然开始部分的几个大场面是基本有些错位和假大空嫌疑，基本犯了国产奇幻从画皮到刺杀小说家恶通病，故事上有空间到视觉上过于儿戏拉胯。反倒是故事到了一半之后从那个最简单的告别开始，整体的情感几乎提升到了一个能彻底打动我的水平，这其中与童年玩具告别的这个点的确是戳人到反悔的一个点子，但就以静静陈设不加过多浮夸的呈现方式来说是不减分的。至于为什么我没有被这段打动，可能是对于最后一个作品我是有着更高期待的，它虽然做到了有一个正确的方向，却还是没有把简单贯彻到底。

#星期二记# 这次我真的难得的做到了一周没有吐槽自己，只是一点点龟速的完成了一篇我也不想回头去看的影评。说起来这不是什么太难做到或太了不起的事，我只是在某些时刻做出了不一样的选择。但我也相信，很多大的改变都是从微小的不起眼的念头开始的。如果发现自己有什么事做对了，那就保持下去，直到发现错了，再最快的改正就好。
不过就在这么说着的时候其实我还是做了错事向欲望低头了的。欲望不是彻底的坏事，上次隔了快一周的满足感到了现在依然是有效果的，而且我相信留下的美好回忆是能在更多困难的时候给我力量的。
于是虽然有了这样的铺垫我是可以接受失败的，可我想要做到更多，所以我还是付出了过量的代价来换取了一次成功。这成功也真的给了我一种更平静更安稳的感觉，似乎在一次成功过后很多的困难都能够平静面对了。
但我付出的依然是超出了自己限度的，而实际上这种能够掌握自己的安稳感觉不一定是成功才能得到的。在过程中我就知道我是可以做到是有着可能的，就算结果是失败，这可能也不会被抹杀。可能所蕴含的力量是无限巨大的，是能够把对未知的恐惧转换为期待的。我知道自己可以，那么下次也许选择放弃才是更高的境界。

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 虽然这部的史诗级烂尾已经是现在无数人口诛笔伐的头号公敌了，但就在这之前其实我就觉得这样的情况有可能是必然发生的“意料之中，情理之中”。我不是非要说自己是什么预言家也不是事后诸葛亮，而是从大概一个月之前开始看这部盛名之下的作品就觉得它完全是徒有虚名，不用烂尾，从头就开始不怎么样。
我不知道现在神作的定义是什么，而且其实很多所谓的“神作”在我的评价体系里也就是及格以上不至于是彻底的垃圾而已。我认为动不动就封神的行为是一种对于低端感触产生了过度满足的结果，对低的拔高在我看来就是对高的贬低。
当然从某种程度上说巨人是够得上伪神作标准的，它不是彻底的不堪入目，甚至有一个很抓人眼球的开头。至于故事内核部分不得不说日漫的题材都是能够有着足够深度的可挖掘空间，以至很多时候粉丝脑补的出来的故事发展都能比原作精彩（当然也不排除是粉丝的发挥和原作者不谋而合使得原作者为了不被剧透修改剧情导致烂尾，我认为这也是很多日漫烂尾的一个很大的原因）的，只不过这其中的隐喻我不觉得是足够真实或具备很强的预言启示性的

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 。因为用漫画的方式来解构、再现真实的战争我认为是一种最不合适的形式。漫画的娱乐属性几乎必须是排在第一位的，所以爱情、动作这样更具体类型化的切入点就必须是被放大的，在漫画作品里看到《西游记》甚至《红楼梦》的影响都是常见的，可能让人联想到三国水浒的却是好像根本没有。这是因为要反思政治和战争的真正原因与真相就必须要做到绝对的真实，包括很多丑恶不堪的真实。虽然漫画里限制级的内容也不在少数，但漫画的基本还是在于“画”，而画的本身就非常容易产生与现实偏离的美化效果。这就使得其对战争的描写更多的是从情感出发，能诞生出像《萤火虫之墓》一样的作品却很难像《辛德勒的名单》或《拯救大兵瑞恩》一样有足够坚定的正面战场视角。这也给了烂尾足够的必然性：指望一部漫画说清战争的本质並给出一个可以解决的完美办法本来就是一种奢望。
当然除了题材方向性的巨大错误，在剧情展开上巨人是有着独到之处的。其内核关键点很大程度上融合了EVA和美剧萤火虫这两部很多人心中的“被砍”（EVA实际上的TV版意识流结局就是经费被砍后无奈之作，不过反倒意外成为风格代表的经典，但真正的结局毫无疑问是剧场版的《真心为你》）神作。如果没有最后的剧场版EVA在我看来也是过誉的，可剧场版是真的神作不得不服。同样萤火虫也是一部剧集版我看了一集没看下去，作为结局的剧场版虽然因为没看过剧集有些一头雾水却依然能称为神作神奇作品

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 。所以巨人目前漫画完结，动画最后也说不定会选择用剧场版的方式来结束，也许到时候结局会产生一个大的反转提升之前作品的质量也说不定。
不过就算最后能有一部质量提升程度堪比EVA的剧场版，前面所有集数的质量还是比EVA差得太远。本来我只认为EVA是一部有着神设定基础，整体却不够好的半成品而已。但之后看了这么多类似作品无论是环太平洋哥斯拉还是巨人奥特曼，才发现单就FT力场这个设定就是无数打怪作品差了一口气没提出来的神来之笔（当然这力场设定也不能肯定是EVA原创，在超人漫画里也有用力场解释超人衣服为什么不会坏的设定，不过这个设定的时间点不知道是否更早，但就算超人更早，这个以魔退魔的设定用在怪兽上也是高招）。而巨人更是在极力模仿EVA的尺度、深度和黑暗度的同时却失去了这样一些根本上精细硬性设定。巨人战斗力的时高时低和轻易无理由就能被人杀死的方式可以说是对多年来特摄片的一种彻底背叛，这就如同把魔神般天灾矮化成了野兽。
这样的设定也能说是为了之后核心从巨人到人改变做铺垫，

#批判片单##进击的巨人##泛谈# 但就这个核心反转来说又是相当不高明的。它的基本概念是来自于萤火虫的剧场版《冲出宁静号》的结局，当年在第一次看到这个结局的时候我的确是被深深震撼到了的，虽说最后反派就是当权者这样的反转是很常见的，但在细节上看着平民一个一个的被变成了野兽、恶魔般的恐怖分子，这其中的震撼还是极强的冲击了我。而这种震撼现在想来是因为来自于其完全隐喻了现实中的黑暗，在现实中的恐怖分子也正是有许多本来就是被政府扶持过的地方武装。本来这种扶持的本意不一定是为了制造出平衡的混乱，可不断的失控和掩盖却是让这个时间陷入死循环般无解困局的终极罪因。
在巨人用了这个核心概念的同时，它在其他方面的真实程度上却是站不住脚的。如果说敌人是由当权者所树立的，那么其实力是很难彻底毁灭或推翻当权者本身的，所以在巨人剧情到了这个节点的时候，后面烂尾的崩坏就是注定不意外的结局。
作为只看过动画版的观感来说，第三季也是各方面都大幅水准下降的开始。在开始观看前听说的都是第三季如何的好甚至创记录的第一次单集拿下

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