音乐欣赏入门正文_曲式（二）

音乐欣赏入门--曲式

从上图可看出，再现二部曲式包括两个部分，每个部分都各包含两个小的部分(小写字母)，我们称之为素材或者乐句。第一个图式中的A部包括a、b两个乐句，表明它们是不同的素材。B部的c是第三个素材，之后的a'表示再现了A部的第一个素材（a' 意味着它是带有变化的，a"是再次变化的形式）。有时候B部是将A部中的b加以再现。

第二个图式A部的两个乐句是同一材料的带变化的重复，B部出现了不同的材料c，之后再现了A部的第二个乐句。

我们来看实例。刘铁山、茅沅《瑶族舞曲》是一首非常优美的器乐曲，它的主题旋律曲折婉转，其本身是带再现二部曲式（其结构见上面左边图式）。

谱例一：《瑶族舞曲》主题

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曲例一：《瑶族舞曲》主题

第一行是图式A部的a，第二行是b，它们是不同的素材。第三行是B部的c，第四行是b'，即带有变化的再现b。

再举个例子，舒伯特的艺术歌曲《摇篮曲》。它的格式是右边的图例。

谱例二：舒伯特歌曲《摇篮曲》

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曲例二：舒伯特歌曲《摇篮曲》

第一行（A部）前两小节是第一乐句a，后两小节是a的变化重复，标记为a'。第二行（B部）前两小节是新材料，标为b，后两小节与A部的a'完全相同。

这里所举的例子是最简单、最典型的。带再现二部曲式尽管有基本的原则--第二部分再现第一部分的一半--但其内在结构是多种多样的。

带再现单三部曲式

图式：

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第一部分中主题素材的呈示，可以是简单的几个并列乐句，也可以是较为复杂的陈述性写法。第二部分如果采用前面材料的发展，它在形态、调性等等方面都会与第一和第三部分的稳定、完整形成对比；如果是新材料，就提供了更加鲜明的对比因素。第三部分是第一部分的再现，它的规模通常与第一部分不相上下，这使三个部分形成了平衡感（二部再现曲式则只再现第一段的一半）。再现可以是保持原样，也可在某些方面加以变化，使音乐获得一种总结、升华的感觉，得到更加完满而充分地收束。此外，可以在第一部分之前和再现之后分别加以引子和尾声。

柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的《六月－船歌》，是一部带再现的复三部曲式（属于复合曲式，将在后面详述），它的第一大部分本身是上面图式代表的带再现三部曲式，这里采用小写字母来表示音乐的材料。它的a部在g小调上，b与a材料的句法完全相同，只是挪到了bB大调上，这就是"前面材料的发展"而非新材料的引进。

谱例三：柴可夫斯基《六月－船歌》a部主题：

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这首乐曲表现的是荡舟湖上的悠然心情，旋律舒展如歌，一开始是在g小调上。b部将这个素材加以发展，并转到了^bB大调上，色调变得明亮起来，情绪也有所推进，达到了一个高潮：

谱例四：柴可夫斯基《六月－船歌》b部开头

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这之后a段没有任何变化地再现。

曲例三：柴可夫斯基《六月－船歌》全曲第一大部分

带再现三部曲式的内在结构非常多样，此外它还可以反复其中的某个部分，如：

A    ||:  B    A  :||

如果将这个图式写成A+B+A+B+A,它就是五个部分了，但它只不过是通过重复形成的五个部分，并没有出现新的东西，所以这种形式叫做"三部--五部曲式"。

带再现的曲式，除了上述的最常见的二部和三部结构以外，还有很多种，如带再现四部曲式，它可以是A+B+C+A，也可以是A+B+C+B，再现五部曲式可以是A+B+C+D+A等等。在实际创作中，作曲家总是会让自己的乐思得到充分而自由得发展，正如奥地利作曲家海顿所说：

艺术是自由的，不可受技术桎梏的禁锢。听觉--当然是有艺术修养的听觉--应当是审判官，我觉得自己和其他人一样有权制定规则。

复合曲式

前面谈到，一部曲式、并列的或再现的单二部、单三部曲式，都可以既是独立作品的结构，也可以是较大型作品的一个部分。当一首乐曲的其中一个部分是由这样的"单"曲式构成的，那么它的整个结构就是"复合曲式结构"。如柴可夫斯基的《六月－船歌》，前面我们只是用整首乐曲的A部（其本身是带再现的单三部曲式）做了例子，而全曲是复三部曲式，图示为：

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这里的B部采用全新的材料，它与两端形成鲜明对比，而最后的A部几乎没有任何变化地再现了第一部分，为了结束得更加充分，并给人意味深长的印象，作曲家添上了一个尾声。