[三体] 太阳系是一个低光速黑域的猜想与论证[第10页]

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[三体]太阳系是一个低光速黑域的猜想与论证[第10页]

作者:智子讲三体

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荣格又说：
“一个原型内容首要的是采用隐喻方法来表达自己，如果内容指的是太阳，那么用以说明的则是狮子、帝王、一大堆由龙守卫的金子，或授予人以生命和健康的力量等等。”
荣格的意思，就是象征、隐喻是一种“变形”，而“变形”就是换成了另一种说法，这种说法是与原来风马牛不相及的。

荣格的观点正与上面弗莱的观点相同。

刘慈欣在李淼的《<三体>中的物理学》作序时说：“现代文学有很重要的两种手法：解构和拼贴，这两种手法和故事资源有着密切的联系。解构和拼贴都是把以往大家熟悉的东西打乱重组，赋予一个新的意义，这其实是时已经开发过的故事资源进行再利用，充分反映了文学故事资源的枯竭。”
刘慈欣所说的“解构”和“拼贴”，就是原型的“变形”。

楼主加油看好你

？

“解构”和“拼贴”的典型例子，可以举周星驰的“无厘头”电影。
以《唐伯虎点秋香》为例，它的前文本是民间传说《三笑》。影片除最后结果与传说故事一样外，其他部分完全是对唐伯虎的颠覆。周星驰将“江南四大才子”(历史上的唐伯虎为“徐中四才子”)之首的儒雅书生唐伯虎刻画成一个现代行为艺术家，他用祝枝山的裸身作画，娶八个老婆，跟丫鬟们讲黄段子，为进华府而假装卖身葬父……

历史上的真实的唐伯虎就这样被“变形”，成了与宁王斗智斗勇，最后抱得美人归的风流才子。

“拼贴”就是多种“原型”的东拼西凑。仍以《唐伯虎点秋香》为例，该电影简直就是各类元素的大杂烩，什么“模特表演”(四才子走猫步)、“市场广告”(唐伯虎有关“含笑百步癫”的广告以及华夫人的“一日命丧散”的广告)、“行为艺术”(唐伯虎借祝枝山的身体画泼墨画)、“快板京剧”(唐伯虎身份暴露后，用快板京剧造势唬人)，甚至还有极具现代感的“记者采访”：秋香问唐伯虎“你喜欢什么颜色?平时有什么嗜好?作为四大才子之首有没有压力?”
这些“解构”与“拼贴”是相较于真实的历史“原型”，是变形和扭曲的。

“解构”和“拼贴”，有有意识的，有无意识的。周星驰的电影便是有意识的。
星(周星驰饰)在与霸王队比赛时产生幻觉，将足球场想象成枪林弹雨的战场，这一段战争场面就模仿了《现代启示录》中的类似场景；星对着一面墙壁练习射门的画面则模仿了《阿甘正传》中阿甘苦练乒乓球的段落；而《黑客帝国》中摄影机在定格不动的人群之间移动拍摄的镜头也被周星驰别具匠心地拷贝了一番；连体操比赛中的鞍马动作也被他独出心裁地移植到了足球运动里。
历史上也确实有唐伯虎、祝枝山和宁王这些人。

荣格说：“这种有意识地使用象征，只是极为重要的心理事实中的一个方面：人类仍在潜意识地、本能地以梦的形式创造象征。"
荣格又说：“肯定有许多事情我们并没有有意识地注意到，也就是说，它们仍深深地存在于意识的阈限之下。它们曾发生过，但它们被潜意识所吸收，而没有被我们有意识地注意到。”

按荣格的意思，还有一些像征、隐喻的原型，是连使用者本人也没有意识到的，这些变形的原型，“深深地存在于意识的阈限之下”。

“变形”的原型“深深地存在于意识的阈限之下”，最好的例子，便是电影《少年派的奇幻漂流》。

影片讲述了少年派和一只名叫理查德，帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程，而关于片末少年派给出的两个不同版本的“漂流故事”孰是孰非更引人思考。
饰演成年派的伊尔凡可汗说：“这部电影表面上看是一个少年的冒险故事，实际上隐藏着很多隐喻，它有许多平行空间，很多层次。”

如果按第一个故事，
关于派与老虎之间的“漂流奇事”，就只是一个寻常的童话或寓言， “海上生存指南”或“海上驯虎记”之类。

但在第二个故事中：没有鬣狗、斑马、猩猩和孟加拉虎，救生艇上一开始有四个人：断腿的华人水手（能吃肉汁拌饭的佛教徒），性情暴躁的法国厨子，派和他温柔、食素的母亲。在第二个故事中，厨子杀死了水手和母亲，就像鬣狗杀死了斑马和猩猩，最后派杀死了厨子。