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[文字吧]?Scatlett . Rhett Butler[第16页] |
| 作者:夜舌9 |
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愿你自己有充分的忍耐去担当；有充分单纯的心去信仰；你将会越来越信任艰难的事务，和你在众人中间感到的寂寞。此外，让生活自然进展。请相信：无论如何，生活是合理的。——里尔克《给青年诗人的十封信》 |
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豹—— 在巴黎动物园 1903 它的目光被那走不完的铁栏 缠得这般疲惫，什么也不能收留。 它好像只有千条的铁栏杆， 千条的铁栏后便没有宇宙。 强韧的脚步迈着柔软的步容， 步容在这极小的圈中旋转， 仿佛力之舞围绕着一个中心， 在中心一个伟大的意志昏眩。 只有时眼帘无声地撩起—— 于是有一幅图像侵入， 通过四肢紧张的静寂—— 在心中化为乌有。 里尔克（Rainer Maria Rilke） 冯至 译 |
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无论他身上有什么缺点，他心中自有善良的一面。 你要想成为一个不平常的学者，首先要做一个平平常常的学者。 这是我生活转向光明未来的第一个夜晚，而就是此晚我却感到从来没有过的孤寂。 你既急躁又犹豫不决，既大胆又胆小羞怯，既注重实际，又耽于梦想，一切奇怪的矛盾在你身上兼而有之。 埃斯苔娜：“所以，你把我造成什么样的人，你就该把我当成什么样的人对待。 成功不属于我，失败也不属于我。但成功和失败两者一起造就了我这样的人。” 《远大前程》狄更斯 |
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没有人的感动为基础，就不可能看到风景的美。 如果大自然和自己之间介入了什么东西，不论这种东西有多好，结果似乎都会削弱对大自然的直接把握。 我们认识风景，是通过个人的眼睛而获得心灵的感知。严格地说，也可以认为谁的心中都不存在一样的风景。只是既然人类的心灵是可以彼此相通的，那么我的风景就可以成为我们的风景。 与风景邂逅只有一次机会，因为大自然是活生生的，经常变化的。同时，观赏风景的我们自身每天也在变化。 花儿行将凋谢时才显出其生命的光辉。 生命终结之时，回归大地，这就是幸福。 仅仅一味地以理智来思考人类生存的世界，这是不合适的。 我之所以看到了风景的闪光，是因为我心中已经没有绘画的愿望，也没有生存的希望。是因为我的心变得无比纯净了。我明白地意识到死亡将至时，生的姿影无疑强烈地映现在我的心间。 只有挖掘传统的根源，留意古人的开阔而刚劲的感觉，才能找到我们与世界性的现代艺术相连的某种东西。 只有舍掉自我，才能发现真实。 [日]東山魁夷《美的情愫》 |
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这是石头也要开花的时候，忧患也应该有心跳，是时间成为时间的时候。——保罗 策兰 |
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鸟鸣时的宁静 那只是一只鸟在夜晚鸣叫，认不出是什么鸟。 当我从泉边取水回来，走过满是石头的牧场，我站得那么静，头上的天空和水桶的天空一样静。 多少年过去，多少地方多少脸都淡漠了，有的人已经谢世。 而我站在远方，夜那么静，我终于肯定我最怀念的不是那些终将消逝的事物，而是鸟鸣时的那种宁静。—— 罗伯特·佩恩·沃伦 |
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我爱他们的时候，我就是他们。————顾城 |
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我就是这样的状态，心怀秘密，感觉茫然，内心却又充满了力量。————爱丽丝·门罗《快乐影子之舞》 |
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当夜色降临 我站在台阶上倾听 星星蜂拥在花园里 而我站在黑暗中 听 一颗星星落地作响 你别赤脚在这草地上散步 我的花园到处是星星的碎片 ————索德格朗（芬兰） |
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辛波斯卡诗选 胡桑 译 清晨四点 黑夜与白昼之间的时辰。 辗转反侧之间的时辰。 三十岁人的时辰。 为公鸡啼鸣而清扫干净的时辰。 大地收回温暖拥抱的时辰。 来自消逝星辰的凉风的时辰。 我们消失后留不下任何痕迹的时辰。 空洞的时辰。 虚无。没有意义。 其他一切时辰的底座。 临晨四点，没有人感到舒服。 假如一只蚂蚁有这种感受， 我们为它感到高兴。让五点钟到来吧， 如果，我们不得不继续活着。 |
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辛波斯卡诗选 旅行挽歌 一切都是我的，却是短暂的借用。 记忆一无所有， 而只在凝视的片刻，我才占据了事物。 记忆进入了心灵，宛如出土的雕像， 头颅错乱地摆放在一起。 在萨莫科夫城[ 萨莫科夫（Samokov）：保加利亚西南部城市，距离首都索菲亚55公里。在19世纪保加利亚文艺复兴运动中扮演了重要角色。1955年，辛波斯卡访问了保加利亚。]，只有雨， 一无所有，除了雨。 如今，从卢浮宫到指甲， 巴黎长满了眼翳。 圣马丁林荫道：如一些阶梯 伸向远方，逐渐消失。 在多桥的城市列宁格勒， 桥，只剩下了一座半。 可怜的乌普萨拉[ 乌普萨拉（Uppsala）：瑞典东部城市。]，巨大的教堂 缩小成一堆废墟。 索菲亚[ 索菲亚（Sofia）：保加利亚首都。]的不幸舞者， 一具身体，没有脸部。 随后，单独地看，他的脸上没有眼睛； 继续看，眼睛里缺少瞳孔。 最后再看，则是一双猫的瞳孔。 一只高加索鹰尖叫 在峡谷的复制品之上， 太阳骗人的金色， 伪造的石头。 一切都是我的，却是短暂的借用。 记忆一无所有， 而只在凝视的片刻，我才占据了事物。 无穷无尽，无边无际， 但具体到最细的纤维， 一粒沙，一滴水—— 都是风景。 我不想隐藏一片草叶， 而要让人看到它的真实。 问候与告别， 使用了同一个眼神。 丰盈和匮乏 只是脖子的一次扭动。 |
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失去论 “我尝试着回到装订师那里，了解到底什么在过程中失去了。” ——森少木一郎（1982-2009） 已经许久，我拥有蜂蜜 而没有花朵； 拥有贝壳 而没有海洋。 每天阅读的是： 奶油、盐、鸡精， 琥珀和木化石。 “这里有一把扇子——粉红的脸蛋哪里去了？ 这里有几把剑——愤怒哪里去了？”（注） 早餐都在区别 纹理分明的西瓜和 色泽分明的西瓜 汁。 多希望， 你离开之后 你还在。 作者 / eL |
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Die Beiden Sie trug den Becher in der Hand - Ihr Kinn und Mund glich seinem Rand -, So leicht und sicher war ihr Gang, Kein Tropfen aus dem Becher sprang. So leicht und fest war seine Hand: Er ritt auf einem jungen Pferde, Und mit nachl?ssiger Geb?rde Erzwang er, da? es zitternd stand. Jedoch, wenn er aus ihrer Hand Den leichten Becher nehmen sollte, So war es beiden allzu schwer: Denn beide bebten sie so sehr, Da? keine Hand die andre fand Und dunkler Wein am Boden rollte. 二人 她将这杯盏托举在手， 杯沿齐平于下巴与口。 她的步伐轻盈又自如 ， 杯中一滴也不曾溅出 。 轻盈稳健的是他的手： 他的坐骑是一匹健驹， 他心不在焉，迫它前驱， 逼得这小马立地颤抖。 然而当他接过她的手 传递过来的轻盈杯盏， 这两人却感到了沉重。 于是两人不住地颤动， 彼此寻不到彼此的手， 暗色酒浆在地上溅散。 注：请注意用韵：前两节四行诗，头一节对韵(全阳韵)，后一节抱韵（阳抱阴），暗合不同的男女二人。最后两句三行诗，原本的平衡被打破，而诗韵也随之被打乱。Hand - fand一韵通贯全篇。从而将手这一意象置于全诗的中心。 |
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被偷走的牡丹 我所有对女人的了解 都难以用来 评价弗洛西 那不是你 你和我生活了 许多年，你记得 那一年 我们有一丛 无比美丽的牡丹 我们是那么高兴 有了它们 但是一天晚上 它们被偷了 我们一起承受 这失去，什么 也不愿意想 整整一天 再没有什么别的 让我们更亲密 那时我们结婚 已经十年 作者 / [美国] 威廉·卡洛斯·威廉斯 翻译 / 照朗 The Stolen Peonies What I got out of women was difficult to assess Flossie not you you lived with me many years you remember that year we had the magnificent stand of peonies how happy we were with them but one night they were stolen we shared the loss together thinking of nothing else for a whole day nothing could have brought us closer we had been married ten years William Carlos Williams |
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