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[文字吧]【日记】文字日记思考楼[第66页]

作者:隆地堂

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#半影评# #泛谈# 我依然没有想好要具体说什么，所以我决定空泛的谈论，也许会提到很多，也许最后还是什么都不说。这其实也是我再次做出更多妥协代表，实际上我不能很快的说出近来看了那部值得一说的新片很大程度上是因为我的看片行为已经被冲淡了。我希望自己能用这些精力来做一些别的事，只是在不情愿情况下，我什么都没做到。也可能是时间还没到，我做出的牺牲还远远不够。
不管怎么说，我能做到的只有减半，所以才会只有半影评。只谈论那些不那么好的作品，或者只是把要求降得更低，原谅自己去谈论根本说不出有多好的作品。我的妥协从来都不只是单向的，后退腾出的空间是立体的，是消减掉自己的一部分，让自我不再那么重要。
在说了很多不是预想会说的话之后，我觉得这样一个没有什么限制的话题也可能需要两天或更多的时间才可以完成了。当我不知道说什么时，我就只会挖掘自己，现在我是有所控制，不让自己发展到一个不可控制的程度。但一旦开始切割自己，很容易就会出现止不住情况。而为了防止这样的情况，我就不得不提前停下，把这些都当做一个铺垫，相信这一切都是有用有意义的。在明天，做一个痛快的开始。

#半影评# #泛谈# 对于国产片我越来越多的偏向于网络电影，虽然无可否认网大中真正能看的可能是千里万里挑一的，但其中最优秀的，在我看来却优于近几年的院线电影。
其实我所认可的网络电影实际上是某种通过网络渠道发行却没有只为了低俗迎合观众而妥协的电影，它们更接近电视电影，大部分是低质量低要求的，但偶尔出现的平衡作者态度与商业娱乐佳作却是绝对的经典。
要说是从哪部开始看的，大概就是从《哀乐女子天团》开始，然后是《海带》，再到目前看到的可能是最好的《我儿子去了外星球》。说起来看这些片子都是因为某些营销号的推荐，而现在连这些号我都变得无暇关注了，只能说曾经我深信不疑的东西回头看都不过是阶段性的产物。
还是说回片子本身，这种平衡商业与文艺的追求是我最为赞赏的。不过说是对商业化的妥协也不完全对，因为我所说的商业化其实某种通俗意义上的好看，很多特立独行作品是值得鼓励，但如果不用一些通俗的手法让自己的想法走入别人的心，就不能称之为经典，而只能算作邪典的范畴。
说来说去最后还是回到了说我自己，我是在寻找一个理由让自己继续妥协。妥协没什么不好，不过是为了自己，面对自己而已。

我不不愿承认是天气，或者说只有天气能让我我的状态变好一点，可事实就是如此。因为我承诺自己该做到的事我都没做到，我只是在做一些最边角的清理和删减，而就算这些微不足道的改变，其实也起到了作用。那么可想而知如果我真的做到了大的改变，一切很可能会有彻底的不同。当然也许不会像想象中那么有用，但这不是拒绝行动的借口。在行动之前的那个决定往往是最难的，之后的不一定会简单，只有不再恐惧难一切才能变简单。
我是又有些要绕晕自己了，因为一点小小的不如意又被我演变成了几乎耗尽自己的大问题。下次长个记性，是可以避免这样的情况的，不过这需要我再下一个台阶，移动更多的习惯，做之前从没做过的，更为妥协的事。我以为自己劝自己妥协就能做到真的妥协，但我写出的说出的东西很大一部分都是不受控制的随波逐流而已。面对这部分的自己让人头疼，就好像要揭开自己的伤口或吃下腐烂的食物，心理的厌恶远大于生理的伤害。所以我还是要再换一个方向后退，允许自己做不到面对，不然就是最低程度的面对，从微小到几乎没有开始。不知道第多少次这样的重复，每次都依然期待这能坚持更久，能战胜对自己的厌恶。

#废弃片单# 昨天一口气快进着看完了两部片子，一武一文，都是算食之有味弃之不可惜的。这基本就是我现在看片的常态，所以打算试试挑战一下自己，看能不能一下子对降低要求到足够的程度，把两部多说完。
先从武的开始，我现在都记不清这片子到底叫什么了，大概是叫残酷记录还是暴行记录之类的，我可以肯定是叫什么记录，具体的无所谓了。总之这部可以算近来看的韩国动作片比较符合期待的一部，因为观看前的预判就是小成本动作片，知道不会有什么大的创新的独有的呈现，反倒不会有失望的感觉。
而实际上动作部分也的确是用了一些心意的，杂糅了杀破狼黄飞鸿加谍影重重的风格虽然有点不伦不类说真实不够真说炫技不够华丽，但没有哪段是太敷衍了事的蒙混过关的。韩式动作的痛感和打击感都做的不错，其中几个动作群戏飞跃奔跑的镜头感更是相当优秀，有种下一秒就要群龙乱舞的感觉，虽然之后并没有，可铺垫是到位的。最后最优秀就是最后一段打戏，只是安静的掰断手指转过刀刃扎进心脏看着血染红出来。暴力和残忍就是这样一种默然的态度。
只是简单说说这一部看来已经是我的极限，就算如此也还有很多引申的没有说完。所以还是明天，不怕说不完说不好，慢慢的说吧。

#废弃片单# #泛谈# #狂暴记录# 终于想起了这片子叫什么，但是这片子本身并没有那么重要，更重要的是从它出发而引申到对于近来的韩影的看法。实际上除了这部我自己也不会给太高评价的片子，近来的韩国电影其实大部分是让人失望之作，从票房冠军极限职业、奖项冠军寄生虫到期待冠军釜山行2，几乎每一部都质量对不起预判的下行之作。不可否认其中某些硬性的技术指标——不只是特效服化道等纯技术，包括叙事表演等技术——依然是能保持一定水准的，可在整体的质量上却开始出现越来越多乏善可陈的油腻、俗套与狗血。
虽然过度煽情是从韩剧到韩影的一贯特色，可在大量的模式化和借鉴（某些部分说是抄袭也可以）的堆积中，真正原创打动人心的部分也是不胜枚举的。这点来说韩国电影的确像极了当年的香港电影，经典之作都是从无数的粗制滥造中大浪淘沙才得以诞生的。而香港电影从《半斤八两》开启了真正的港片模式到风云时的衰落其实也不过二十年光景。从《生死谍变》算来，可能韩国电影也到了某个转变的时刻。我不希望唱衰什么，也不想把一切归于历史必然重演，只是想到了什么就试着说出来。

其实很久没有试着用一种我认为是更不舒服耗费体力的方式来写，但就算很久没有再使用这样的方式，似乎我也没有怎么变好。不过实际上我的下降可能是无法避免的，现在我做出的调整和改变已经延缓了这个过程。不管这是不是真的，我都需要这样安慰自己。
而这个过程还是错误的，我不该再给自己增加一丝一毫多余的负担了。我需要认清自己的局限，不犹豫的选择适当的退让。我已经做出了许多无意识的退让，现在只是把更多无意识的行为刻意化的练习，把未知转换为已知。
总的来说我是在做差不多的事，做出某些细微的调整再一次又一次的尝试。在尝试的尺度里我要允许自己的失败和退步，当然我知道这都是不对的，可我必须原谅自己、安慰自己，给自己能够继续下去的动力。我容忍的东西变得越来越多，其中包括很多的懦弱和邪恶。
目前对我比较直接的打击还是与欲望有关，想到自己需要去完成它成了一种负担，不完成的失败又是另一种打击。虽然两者都在被淡化，但除非不得不放弃，我会尽量保持着自己的欲望。什么时候放弃其实是一个时间问题，我现在放弃的不够多，未来就要失去更多。我已经做出了选择，只不过是不想承担相应的后果。很多事最重要的改变都是从不想到想，我总想寻找那个最合适的最低点来触底反弹，现在看来每个点都可以是那个点。

#半影评# #东方的承诺# 作为近来为数不多完整看完了的片子，把它放入半影评里再合适不过。因为对这部片子我的确是一半喜欢的不得了，一半又极其不赞成。
首先这部片子是偶然决定要看，不过之前就知道了是导演imdb上评分最高的作品。一开场的戏也的确显示出了水准，从简单真实的割喉开始，整体的氛围就做到了某种最接近于真实的微妙平衡。这个开场甚至让我想起了《教父》中的暴力场面，没有什么华丽火爆的场面，只是真实平静的发生，反倒恰到好处的落在了人物的情绪上。
而之后的婴儿部分更是比真实还真实的模型，这也正是很多人觉得过度重口味的部分，当真实超过了界限就是莫名恐惧。
在这之后其实才是我最喜欢的部分，女主叔叔（也可能是继父，我完全没仔细看）对女主的老父亲式批评态度。很难想象在这样一部片子里会体验到这种似乎很中式的含蓄形家庭温馨。
真实、过火和温馨三种矛盾冲突的元素杂糅在一起，没有不适的感觉，反倒正是不同味道的刺激，才有了更明显的体会。尤其是家庭的部分，正是在暴力惊悚的压迫之下，才显出平时不易表达的亲情可贵。

#半影评##东方的承诺# 前半段所有的可以说在一次露点之后几乎毁灭殆尽。我是对露戏肉戏深恶痛绝，但有些时候在不得已情况或整体需要氛围需要的时候，这是可以原谅的。而本片里的露完全是割裂的没必要的，之前一直保持的微秒平衡被瞬间打破，本来应该一笔带过留白的部分，却被某种对于所谓尺度的强行追求过度填满。真正的艺术是抓住存在于真实生活中巧合角度来呈现事物，就在这个莫名其妙的露点之后就是一个滴水不漏的全裸镜头，那才是有技术的艺术表达，是现实中不存在但可能存在的理想角度。
这种特殊的撕裂在全片最高潮也最精彩的打戏里更是到达了巅峰，不可否认这段打戏极好，真实的残酷血腥和打击感力道的处理达到了绝对经典的级别，甚至可以说是做到了某种前无古人水平。
可同时出现的露戏却削弱了对打戏应有的注意力，虽然裸露的确是场景中客观存在的情况，但通过剪辑和角度的选择，是完全可以避免裸露而不影响节奏情绪的。
其实找到一部完美契合自己的电影是不可能的，除非是自己拍出来的。不过就目前的文字而言，我都做不到令自己满意，又何谈电影。但我可以试着剪辑这部片子，这是一个遥远的目标，要准备走很长的路才可以出发。

我又一次拒绝承认自己变慢了，结果就是要掉进更深的拖累里。我不能不继续保持一个后退的姿态，否则这样的情况不能避免。后退也是一个方向，一个方向坚持久了会想要掉头，可每次掉过头才发现还是原来的路才是正轨。于是更快的回到原来的道路，在我看来就可以算是一种进步了，至少在能做到更多之前，我需要继续这样安慰自己。
其实我是可以真的变快的，只要我不去想不在意很多东西，尤其是不想到底什么才是我能变快的原理。在科学能解释一件事之前，选择迷信未尝不是一种好的选择。只不过这迷信不是放弃探索，只是在能清楚明白一件事之前先模糊的凭直觉掌握某些规律得以利用，总比被动的什么也不做的等待要好。
我说不质疑自己，不去想做不到什么，只想能做到什么。可还是不得不承认我是准备不足才只能出此下策。在此之前我是有了一些新的规律的，虽然是新的限制，但同时也是保护，在这一定的范围之内，有了安稳成长发挥的可能。总有一天要离开这个安全保护的时刻也许依然是痛苦的，不过此时的安稳可控也是实实在在的。
对于艰难的边界，我打算用模糊来跨越。不知道怎么才能做到的事，就试试稀里糊涂的能不能做到。这样是可能再次进入危险的不可控中，但如果能迈出哪怕一步，也是离开原地的进步。很多时候人是需要被推着走的，被自己推总好过被别人推。

#废弃片单##郊区的鸟# 可能是本来期待过高，可能是这种类型的文艺片不是我的菜。总之在观影过程中一直处于一种没有困意却也难说出有哪一段哪个点足够打动我的状态。
所以我不能说这部片子是有多不好的，甚至一开始的虚焦镜头与空旷环境的音效是几乎要打动我的，在这种模糊中是有着吊人的悬念的。而接下来那个登高的人出现之后，一切似乎就开始变得去悬念化，反情节化。
对于过度情节和狗血的抵抗我是毫无疑问赞成的，依靠单纯的感觉构成电影我也是有许多非常喜欢的。甚至实际上一切情节的作用最后的目的不过是为了让人体到情感和感受。可中间部分有时是不能省略的，就我看过不多不完整的文艺片而言，许多反情节的达成实际上是需要传统的标准的规矩技巧的，比如很多法国新浪潮电影其实就一点都不会让人觉得闷，它们的灵感是来自于对大量好莱坞经典片和黑色电影的借鉴，而同时在借用技巧的同时又颠覆了主题。
像那样的文艺片才能有着商业化的可能，文艺片可以是单纯的为了表达，但故意将人拒之门外就是难成大师了。当然我对这部片子并没有批判的意思，只是说很多文艺片都会有的问题。关于本片的优点还是要明天再说了。

#废弃片单# #郊区的鸟# 我说过这部片子没有使我感到困倦，除了开场的悬疑，的确还有很多感受型的瞬间。比如列车驶过巨大玻璃中的倒映、夜晚河边的霓虹光景、斑斓色彩下水草中的鸟、不知所云的而又冷峻华丽的现代艺术展览。当然还有最后不再追寻什么鸟时依偎着暧昧的放松的沉睡在森林的草地之间。
这些意向毫无疑问的不能使我把它归为烂片的行列，但正是这个结尾印象最深甚至可能会终生难忘的昏睡让我觉得它与我好电影的定义背道而驰。有的人说在一部电影里睡去是一种好的体验，可我依然是不能理解这样的享受的。一部电影可以平淡但不该是乏味的，而这部电影虽然没有使我困倦，其目的却似乎就是要成为一部让人沉睡的电影。
也许有一天我是会理解如何在一部电影里睡去的，但我想这“睡”应该也不是困倦的，而是更接近某种神游的状态才对。那是从一部电影的启发开始，进入了一种可能已经彻底与电影无关，只属于自己的精神世界。这时产生的一切也许都是误读，都是不存在的片段和情节。但这一定是对于一部电影最好的赞美。

我忘记了她的名字，但我并不觉得慌张，我知道自己总有一天是会忘记她的。我越来越不相信会有什么天大的好事发生——比如得到她——也相信因此不会发生什么天大的坏事一下子毁灭了我。
然后我想起了她的名字，就像重新发现了一个淡淡的痕迹。我想这应该就是我会一直记住她的一种最好方式。不是铭心刻骨，不会每次想起都是扎心滴血，只是偶然淡然的想起她，觉得还能见到她是一件很好的事。
我总想着怎么能从第一个字就能抓住眼球，把所有的情感都放到一句话里，不过实际上我怎么也做不到，只能想写什么，就试着去写而已。就算如此我也是在限制自己的，比如前面两段话我是早就想好的，而今天突然出现的愤怒、绝望和痛苦我就要先选择不谈、虽然怎么谈也谈不出一个结果，只是更多的挣扎后再放弃。
我知道自己的势头再次慢了下来，我没有根本的改变，的确不可能产生什么质的飞跃。接下来要做是慢慢的撤退。不求一点损失都没有，只求不让自己血本无归就好。一切总要轮回着再来，无论痛苦、欢乐还是回忆、

#废弃片单# #印度电影# #你的城市# #爱# 就在开启文字时我才发现如何归类这两部电影其实我是相当犹豫的。本来我是想着放到半影评里的，因为两部片子的前半段我都极其喜欢，就算后半段的崩坏我也是不后悔看了的。但转念一想，还是应该放在废弃片单里，它们的好我不能否认也不会忘记，这铭记的程度却只记在脑子里就好。如果忘记了，也许就是它该消失的时候。
从这两部电影出发，会牵扯到很大的涉及宏观问题，那就是我对印度电影的态度。虽然不是从这两部片子开始，但它们是一种代表我所喜欢的印度电影的形式。简单来说就是独立的个人化的印度电影——也就是没那么出名没取得那么大商业成功和影响力的作品。
那些明显商业化的宝莱坞电影也不是不好，像《摔爸》、《P.K》、《可汗》、《猴神》这样的作品是好看的同时也有内涵和表达诉求的。只是这些作品在不得不称赞的同时也有些不能忽视的缺点，其中部分段落的冗长、割裂甚至油腻都是让我有些不堪忍受的。这些问题可能是商业化所必须做出的妥协，比如必须有歌舞必须有慢放必须有足够热闹搞笑桥段和足够的片长才是宝莱坞电影，无论印度的还是国际的观众才会为贴了这些印度标签的电影买账。

#废弃片单# #泛谈# #八百壮士# 突然就决定了要谈谈这部片子，其实说实话这片子的品质是不值得重看或太过称赞的，但比起八佰来说还是好太多了。我也不是想多批评八佰，只是相比之下那种只有情绪没有情节，一边不情愿的承认一些客观事实一边又要尽全力去找到角度批判的样子实在是太难看了。
要说八百壮士的大部分可能都是来自于真实事件的，可在部分细节上（比如游泳过河）它没有八佰贴合历史，它的真实是在于情感和情节的同步上。比起故作深沉没事反思不断呻吟的装反战，上了战场就不能回头不容置疑的英勇奋战才是真正的反战。真实的惨烈胜过任何的假装。而情感内核表达方向的真，胜过一切只有细节，从根本上就方向性错误的假。
我发现其实这部片子我没什么太多可说的，甚至大到这个类型都是如此。同样题材的片子两边拍的都有明显的缺点，那边是钱不够很多地方做不到位就很难有真感觉，而这边是从概念上就有问题不能承认很多东西，实际上就像《长沙保卫战》那样现在也许是概念上几乎正确到不可思议的作品，也许有许多部分的问题需要忽视的。

我又让自己进入了更多的迷茫和混乱里，不得不重新挤压自己，才能想起我到底该做什么该说什么。实际上我是肯定自己要失去某些追赶的势头了，之前的很多有希望保持甚至增加的瞬间现在看来不过是让我陷得更深的幻觉，最终接受回到原来速度的结果才是正常的情况。
我拒绝回到过去是不想面对痛苦，可痛苦其实已经开始重新渗透回来。现在增加的迷茫和疲惫就是痛苦先作用于精神后产生于肉体的后果。既然这已经是一个开始，那么接下来就该借这个机会继续下去，给自己一个坚持的理由。有时后退就是如此，只是回到面对同样的问题，在痛苦的作用下做出无所谓后不后悔的调整。
我不是说现在的我有多么痛苦，相反的我还是把很多精力放在了欲望上，这当然是不对的，但程度我只能慢慢的减轻。对好的对坏的，关键在于把握一个深浅，只要控制好了维持在一种能投入也能自拔的程度，一切的情况和后果都是能处理或能接受的。没那么快乐也没那么悲伤，我还是要回到这个目标上来。
除了这些旧有的计划，我也试着做了一些新的改变，比如把文字拉得更长，不止一天写不完不要紧，中间写些别的也是可以原谅的。至于内容就更是如此，更多的不知所云，更多的没用废话，会让一切都变得容易。而文字其实就是我的生活本身，更多的板块移动，才会有新的大陆形成。

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