[邻家天使大人把我变成废人这事] 呜呜呜呜，真昼她真的好可爱[第2页]

创作者既然要创作肯定也就意味着「想要表达什么」，没有表达欲也就意味着没有创作需求，而在作品内部存在很多的「在场的议论」，甚至这种议论十分直白，因此我认为这些「议论」佐证了作者的表达欲望。
那么基本这条基本线索提出两个问题「作者为什么要表达？」「作者为什么要通过这种方式表达？」
基于第一个问题我找到了创作者的「女性」身份，而根据第二个问题我在挖掘「作者的女性身份与故事内容的关联」。
我的文本分析为了合理性基本遵循「整体性」原则，这是美学的基本原则，也就是审美的同一性。因此，我采取结构主义把整体结构分析清楚的情况下，再根据整体结构去挖掘深层次的和一些细节问题，这样的分析是比较严谨的。
结构主义是「科学主义」的延伸，虽然它身上存在一些问题，比如常常忽略文本的历时维度和社会维度，因此总是需要它与其它批评方法结合在一起。
文本内部存在四个部分「字音与字义构建的句子」「句子与句子间构建的意群」「意群与世界构建的意识关联」「形而上的维度」。
也就是「言、象、意」梯度式分析策略，首先是通过结构主义、语言学、叙事学等剖析「语言层面」，然后进入到「具体的故事内容」，在通过故事内容上升到整个社会与人的意识里。这是我的基本分析原则。

顶

又被吞了(ー`′ー)

1、基本叙事结构、策略
邻家天使的故事叙事采取的是内聚焦第三人称可靠叙事的策略，内聚焦在于故事聚焦于某个角色的视角和情感体验上，也就是藤宫周是叙事视角。内聚焦第三人称的特点与传统常见轻小说的内聚焦第一人称模式的区别在于，叙事者(完成所有“文字”的叙述，也就是代言人和说书人)与角色是区分开的，角色不能够与叙事者等同，内聚焦第一人称叙事角色可以等同为叙事者。可靠叙事简单来说就是叙述出的文字内容是可靠的、可信赖的，并没有使用类似于“反讽”的手法，文本叙述当中只存在一层叙事而没有隐藏的第二层叙事。“反讽”可以说是“反话”，是转喻的一种，是指文字叙述表面的一层含义下还有深层次的观念。
通过内聚焦的限知方式保留了故事中的“空白点”(文本中的未知内容)的发展空间、或者说遐想空间，保证悬念趣味，而第三人称可靠叙事则呈现了「在场的议论」(后面解释)。
一部偏日常的恋爱作品没什么情节起伏的发展，但故事中依旧存在一条基本线索，基于西方民间故事里常有的“追寻”，即主人公追寻的某物。通过这个“追寻”引入格雷马斯的六个行动元理论，在邻家天使里主体为藤宫(其实主体也可是真昼，但叙事视角毕竟是藤宫周)，客体为真昼，主体对客体的“追寻”，也就是藤宫对真昼的追求，发送者(类似于传达任务的人)是真昼，她与藤宫的朝暮共处令藤宫喜欢上了她，接收者是藤宫，铺助者，也就是帮助主体求得客体——亲友团、还有真昼对藤宫的主动，反对者主要有两个:一个是班级或者社会意识的制约，另一个是藤宫心理上的怯弱与自卑等。
这就是故事的基本结构，重要的是通过这个结构剖析引导出了「反对者」里的社会(班级)意识层面。

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理性讨论|真昼和周谁最先心动？

标题5个字

加:2022-02-27 02:10:33 更:2022-02-27 02:19:02

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