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[三体]科幻——关于科学和文学的艺术[第2页] |
| 作者:第三个狼人 |
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想象力没有边界，按道理来说，科幻应该也没有边界。而事实就是，科幻比其他文学作品更需要遵循严格的自然规律，还必须具备极强的逻辑自洽，这也从侧面说明科幻的创作自由度和难写程度。 我个人认为，科普宣传可以作为科幻作品的其中一项功能，而它可以拥有更多的其他作用。 比如，它可以帮助年轻一代重拾探索宇宙未知的好奇心、培养年轻一代的科学兴趣、提供给年轻学者一些科学直觉的启发。 科幻本身没有创造一种应用技术的义务，更不存在创造科学理论的职责。但是它可以提供一个非常有趣的虚构设想，巧妙地利用科学和技术的最新成果，然后用人物、情节、环境，描绘一整幅精彩纷呈的画卷。 科幻也应该不存在什么终极作品，它的存在，就是要被后人不断超越和创新。 |
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火钳刘明 |
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50年代，现代中国人第一次可以在自己的国家中摆脱战乱，走上自强之路，以讨论未来为主要内容的科幻文学也应运而兴。这一时期诞生了一批优秀的科幻作家，如郑文光、肖建亨、迟淑昌、童恩正、于止、赵世洲、王国忠等人，这些人不仅在建国初崭露头角，而且还在新时期的科幻创作与探索中充当着重要角色，成为新中国第一代科幻作家 在这一阶段，科幻仍然是科学普及的工具，鲁迅的提倡加上苏联科幻理论的传播，导致了普及科学知识，引导人们追求美好未来的观念始终伴随着科幻的创作与传播 肖建亨认为，这一时期的科幻小说情节模式单一，表现手法僵硬，看起来像是“小儿科”，并正确地把这一时期科幻文学定位为“正统科学普及的一支” |
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wg期间，科幻小说在中国几乎绝迹 直到十年结束，童恩正为他的科幻小说《珊瑚岛上的死光》写的随笔，《谈谈我对科学文艺的认识》中，第一次提出了与以往“科普论”不同的观点，他认为，科幻小说更重要的应该是“普及科学的人生观”，而普及科学知识反倒是次要的 然而，在这个新时期，科幻小说并未如同人们所预料的那样，立刻从科普的看法中挣脱出来，而是仍然走着科普的老路 星河和陈宁认为，在长达70余年的科普化时期，涌现过很多无论文学性还是科学性都十分优秀的科幻作品。但从作家创作的出发点而言，这些都是以普及科学知识为目的。这种目的性极强的创作行为，已经拖垮了作家，伤害了作家的想象力和文学热情。因此，一场大变革即将到来 |
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说到这场大变革，想必关注科幻的各位不会陌生，那就是80年代几乎摧毁了中国科幻的“姓科还是姓文”的争论 |
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先说个结论，这场大论战使得中国科幻迅速衰落，也是这个时期开始科幻文学作为一种类型文学在中国正式被边缘化了 因为极度缺少科幻小说，读者与科幻创作界以及学界也隔离开了 就算在90年代后中国科幻复苏，重新发展，但中国读者已经忘了还有科幻这种东西了，许多在这个时候成为科幻基本准则的看法和结论（比如文学性是科幻文学的第一性）也就没有传达到读者那里去了 许多读者对于科幻的看法依然停留在之前把科幻小说看成科普读物的看法中 |
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在这之后直到大刘拿了雨果奖的30余年间，中国科幻实际上一直停留在一个小圈子里，甚至可以说变成了一种类似于亚文化的东西 各位想一想，在《三体》火了之前，身边看科幻的人有多少呢？又有多少人敢于透露自己是个科幻迷呢？ |
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另外打个广告罢 楼主有兴趣加入花岗石窟吗？这是一个科幻与科普爱好者抱团取暖的小组织，我们现在需要一些了解科幻的人。楼主对科幻理论的研究的确是很棒了。 |
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不知道各位对于“姓科还是姓文”这场论战了解多少，如果知道的不多的话我可以大概来说一下 |
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dd |
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我觉得还是来说一下吧，毕竟这是中国科幻史上的一件大事 接下来大概讲一下这场“姓科还是姓文”之争 |
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在1979年到1984年之间，中国科幻小说不论在主题、题材、创作方法还是在理论上都得到了开拓。正统文学刊物也对科幻文学热烈欢迎。发表过科幻小说作品的杂志包括《人民文学》、《北京文学》、《上海文学》、《新港》、《钟山》等。 英美的科幻作品及其理论开始进入中国，对中国科幻的发展造成了突出的影响。中外科幻作家的交流也逐渐展开。西方科幻小说中强大的想象力和全新的风格，给中国作家极大的冲击。一些模仿的作品也逐渐产生。 新科幻理论和创作对科幻内外的冲击强大，一些评论家开始对这一理论进行质疑和批评。在《中国青年报》专门开辟了一个版面，对各类科普作品进行批评，科幻文学成了主要靶子 |
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是人类瞎想的 |
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既然说到了英美科幻理论，那就来说说同时期的英美科幻理论有什么 这个时期恰逢“新浪潮”运动（1965—1975）没落，后新浪潮时代开启。伴随着这一时代开启的还有赛博朋克。但赛博朋克依托于电脑技术的发展，彼时国内还未有这种科幻流派发展的条件，因此我个人认为赛博朋克在那个时期对中国科幻的影响还是较小的 这里还是更多来谈谈新浪潮运动 |
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