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[龙族]我看有很多人理解不了为什么那么多人喜欢绘梨衣[第7页] |
| 作者:老颠懂 |
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对绘梨衣无感喜欢夏弥和零多一点 可能和性格有关 不喜欢有个人一直粘着我 会嫌烦的 没看过龙5 反正一到2的诺诺我都觉得蛮有意思的 |
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你先把id给我换了 |
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绘梨衣的塑造还不立体，还有啥是立体的塑造?你现在回想一下，绘梨衣喜欢什么，讨厌什么，有什么样的小心思，是不是还能清晰得记起来?她才不是工具人呢，应该说龙三那几个主要角色几乎个个有血有肉。 |
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这波和你的id不是太配合 |
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讲真，有人说绘梨衣人设单薄平面化不立体、说谁谁谁有血有肉，我是觉得有失偏颇。 这是在用形而上学的思维看人物吗？没错，也许在这个时间点，绘梨衣就是个单纯、什么都不懂、被人抱了一下就会欢喜的小女孩，闭着眼睛就能塑造出来，也没什么出彩，而谁谁谁却是什么什么样、人设如何如何复杂、能说上一大段话的人。但是如果把时间推移出去呢？我们会发现，所谓人设有血有肉的谁谁谁过了半本书还是老模样，没有任何变化，刚出场该时干什么，落幕时还是得干什么，例如诺诺、乌鸦、夜叉、苏恩曦、酒德麻衣、麻生真、蛇岐八家一众龙套家主、赫尔佐格、芬格尔、弗拉梅尔、乃至路鸣泽，都是如此。 而有些人设有变化的人，书里面只会告诉你，他原先是什么样，后来变成了什么样，但是如何变化，变化的过程，照样没说，例如源稚女、犬山贺、樱、昂热、乃至夏弥，都是如此，他们的变化是如此突兀，仿佛上一秒还在眉飞色舞轻松自在，下一秒就突然被铺天盖地的悲伤所掩盖，背负着无比沉重的过去。 再好一些的，就是有主角待遇的角色比如楚子航、恺撒、源稚生，有成长，写成长，一夜之间成长，但是比犬山贺、樱、夏弥这些人要好的是，他们的成长和变化终究是有阶梯的，并非只有两个阶段，比如死老爸之前的楚子航、死老爸之后死女友之前的楚子航、死女友之后的楚子航，三个阶段都有微妙的变化，而变化的时间点也有很好的描写，相比较于龙一那个背景板一般的楚子航，难道不是变化的楚子航更有魅力？ 同样，绘梨衣，她的人设变化确实很小，但是变化的每一步，在龙族中都是写出来的，龙族比较完整地展现了绘梨衣是如何从懵懂、淡漠的女孩，变成活泼、爱美的少女，包括翘家能力的进步这种小的方面，并且依然保留着作为上杉家主的气势，以及从给死去的橘政宗送花所折射出的成长潜力。 特别是，对杨老板这样擅长PPT式写作的人来说，他也许可以写出十个、百个“有血有肉”的角色，却再难写出一个上杉绘梨衣。 |
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有人说绘梨衣这个角色创作出来就是为了写死，夏弥又何尝不是？ 夏弥真正的人设魅力在哪里？并不是她同时拥有“夏弥”和“耶梦加得”两种人格，而在于这两种人格交织时所产生的矛盾冲突，而耶梦加得之死，则是将这种矛盾冲突推到了顶峰，之后楚子航进入夏弥的出租屋，则是余音绕梁，就像绘梨衣留给路明非的花票。 单论“夏弥”和“耶梦加得”的故事，真的有那么吸引人吗？它们肯定不如“王将”和“橘政宗”的故事跌宕、大气、扣人心弦。但是为什么赫尔佐格的人设饱受诟病，而夏弥的人设却深受喜爱？其中一个很重要的原因就是赫尔佐格的两种人格交织时几乎没有任何矛盾冲突，原先荡气回肠的铺垫突然泥牛入海，戛然而止，仿佛前面的所有描写都喂了狗。 所以，当“夏弥”和“耶梦加得”的人格被设计出来后，就决定了它将在最后的耶梦加得之死时绽放出最绚丽的效果，对于一个角色来说，这是巨大的成功，因为她从生到死，都牵动着读者的神经；相比之下，反倒是草草退场才显得敷衍、无力。 |
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这个人物厉害之所以其实就在出场数并不多，却让人很多都念念不忘，其实不能不算是成功的，但仍然有很强的可塑性，只是作者没愿意展开去挖掘和描述，工具人是因为作者的态度，这一点没法反驳，但也不能说她这个人物就不成功 |
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绘梨衣本质就是一个爱你的人［］，诺诺代表你爱的，其实就是爱而不得，别人的都是好的，自己的不喜欢，想珍惜晚了 |
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我二刺猿动漫看太多了，对这类女角色审美疲劳，无感了都 |
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