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[对联][第5页] |
| 作者:淡墨染秋尘 |
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枫桥 乡愁非廿八字能言，萍梗笑多情，卧城外几杵疏钟，遥闻夜半； 乌啼隔两千年犹似，客心安可寄，借此间一星渔火，泊向天涯。 张继的一首《枫桥夜泊》让枫桥和寒山寺流传千古，毫无疑问今天这幅联也是脱胎于《枫桥夜泊》。 起句直接破题，是为压顶之法，但是纵观上比却还是沉浸在枫桥夜泊的意境中，所以相对来说起句过于抬高，导致后面的承接无力，这一点是需要特别注意的，当然张继的这首诗其中的囊括的内容之广泛，也不是二十八字能说明的，但是这样的起笔未免有些歧义，这里暂且不说。 上比在枫桥夜泊的意境中，下比通过乌啼这个意象将千年前和现在的时空连接起来，这类的方法在诗词对联经常会用到，形成顺利的过度，这里有一点是非常好的，下比的结句在这里翻出了新，张继的诗词在寒山寺的钟声之时戛然而止，作者在这里却用一句泊向天涯将乡愁更加的明朗化，思乡之时的感情很多人都有所体会，但是因为现实得原因离乡越来越远 ，那么其中的感情细品或许可知。 这里也属于借别人的酒杯浇自己的块垒，其中虚实转换，乡愁属于思觉上的虚，疏钟和乌啼属于听觉上的实，渔火属于视觉上的实，而天涯则又回到了虚上面，留有余味。 联和诗虽然同属一类韵文范畴，但是也有着不同，联更讲究挺拔疏朗。 明天 杜甫草堂 与蜀国宰里闾守望，两朝学士名臣，浣花溪前，添作巴中胜迹 共李谪仙肺腑相知，同是流寓客子，洛京别后，来听剑外秋风 |
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杜甫草堂 与蜀国宰里闾守望，两朝学士名臣，浣花溪前，添作巴中胜迹； 共李谪仙肺腑相知，同是流寓客子，洛京别后，来听剑外秋风。 这种手法在现在的对联创作中经常会用到，起笔就拉人物作衬，然后找到两者的共同点进行生发，但是同样的套路在高手和新手之间也是有着极大的差别，上比在地理上拉诸葛亮作衬，然后生发，当然这里拉诸葛亮来作衬也是有着自身的考虑，因为在某种角度上来说诸葛亮和杜甫是一类人。下比拉李白来作衬，写杜甫的时候写李白似乎是非常常见的路子，但是作者却写出来了不同，不说两者的诗名成就，反而写流寓客子这个身份，在感情上便胜了一筹，结句留有余味，读到秋风一词，大家都能想到杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，那么这样味道就出来了，这样也就不难理解为什么看似上比重，下比轻了，其实下比不轻，因为往日的茅屋如今的胜迹，其中的反差品者自明。 这里稍微遗憾的就是前面用了蜀字，后面本来用蜀中的时候只能用巴中来代替，但是巴中在现在是一个地名，当然在古代没有这地方，这里就不做多说。 明天 秋 忍将露白沽来饮； 未想枫红醉到枯。 |
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师父父写的太高深，好难懂~（其实是字数太多了。。。我会说我有密集恐惧症么~） |
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师父父写的太高深，好难懂~（其实是字数太多了。。。我会说我有密集恐惧症么~） |
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秋 忍将露白沽来饮； 未想枫红醉到枯。 短联最考功力，不仅在对仗方面需要工整的对仗，在想象、布局、意象的择取以及文字的表达都是有很大的考验，饮露一直有高洁的意思，这里也是可以看出作者的性情以及标格。不得不佩服作者的巧思和情致，全联上下联各一个意象，露和枫，作者分别与之加工，露白和枫红，然后作者巧思将两者有机的联系起来。一幅好看的短联的炼字也是极其考究的，这联一沽一醉之间，不但将上下联有机的联系起来，而且采用了拟人的表达手法，让秋天更加的形象化，最后再来看忍与未之间的关系。 明天 彭玉麟题西湖平湖秋月 凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏、白苹秋老； 把酒对琼楼玉宇，莫孤负天心月到、水面风来。 |
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学习 |
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题河北内丘扁鹊庙 史记非谈奇述异者文，其扁鹊仓公一篇，读来颇似搜神记； 医方乃救苦延生之术，若针灸汤药诸法，惠及真如起死方。 今天来说一说对联的正奇之法，正奇之法估计很多人都没有听过，当然这只是我个人的一点见解，当然这也只是对联上下联变化的一种手段，就像题署联的时空手法一样，一般的成联上下联都有各自的安排而有能够有机的统一，例如远近、大小、时空等等对比手法，今天我们就来说一说正奇的说法。 此联上比以奇入下比以正出，故能生发有端而脚踏实地，如果上比以正入下比奇出，则又是另一种境界，当然这在于作者如何安排。而如果全联皆用正的手法，则难免呆板，如果全联用奇的手法，则难免生发无端飘飘然，在使用的时候应该多加注意。 明天： 李白与马 浮生本天地之尘，十万里被发行吟，不溺于心，则溺于俗； 君子有达穷之惑，一百年与时俯仰，世无伯乐，敢谓良材？ |
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辛苦.. |
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转录再别处看见的一些联评： 陈乃永联评 ======================= 寿某君（怀抱昆仑） 月明昨夜，云碧今宵，合十五日桃花信，著风流本色； 君客中州，我宾东海，沽三千里春水潮，寿诗酒狂徒。 乃永：上联以时序穿珠缀玉，流水行文。淑雅者可读到“云碧调琴夜，月明晞发时”，此为上流。然yin才必有别解，以为是：风月时，青鬓乱，云涌巫山桃面红。此之谓下流。合上流与下流之解，寿者“风流本色”之状便呼之欲出了。下联豪谈之语不掩四射“基情”，大有“君主长江头，妾住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水”之风骚。到了结句，一派淋漓。且此联切时、切地、切人、切事，及对仗精到都堪嘉许。然而，私以为“信、潮”二字比较滞涩语感，且意义不大，建议杀掉。 |
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赠太仓胡永平会长（金锐） 文墨传湖山形胜，宜画宜诗，王烟客故居二十亩； 疏豪想魏晋时人，且歌且啸，阮步兵醉饮三百杯。 乃永：白描般的手法，聊加渲染，胡先生其人其居之环境便鲜明起来，这似乎就是传说中的举重若轻之境了。总体来看，下联一气呵成，流畅之极，诗酒旷逸之名士之风洒然飘来。想来胡先生看了该是引小金为知己，对饮三百杯吧。上联也好，可想象在佳山佳水之间，往来有同好，清谈有画诗，漱喉有琼酿，其乐何极。然，上比似有小疵，起有文墨，腰又诗之画之，貌有呼应状，实则费字。 |
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赠鸠竹（将千龄兮） 倚三千尺衡岳遥窥渤海，想见其人，以证鲲鹏之造化； 有一万年潮声涌入山窗，欲凭此笔，别开魏晋后文章。 乃永：特喜欢此联的骨骼，堪称雄健，数字的使用很合理、自然，没有丝毫生拉硬扯之嫌。起句满满蓄势，腰作过渡，聊作伸展，绝不费言，到结句局面大开，嘿嘿，一个伟大而又富有学力的竹子一下子站起来了。赠人联很难写的，写得情文并茂，尔我并融，得体合境，那就是难上加难了。总之，单看联已经很不错了，至于尺度的把握，小魔儿以后再慢慢进益吧。另，感觉窥字略欠雅致。 |
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三十五自寿（莫非） 涅槃在大梦之间，以醒看云，以醉看人，杯酒精神今日寿； 割据乃浮生所想，得痴一半，得嗔一半，春风刀俎古稀年。 乃永：从无以为凭时期开始，感觉其古文字功底很深厚，行文多堂奥涵深，古意弥漫，兼有禅味。下字也多有大胆奇崛，颇有语不惊人死不休之态，比如此联的涅槃、春风刀俎，初入眼颇为崛硬，细想又有余味，春风刀俎更是给人种惊心之感。总的来看，若说浪子那联是白描派的，那这联就是抽象派的，要潜入其精神层面方能探知，俺尝试着潜入了，结论是联的主旨是两腰，如此，想见其状，果是诗酒狂徒一晋人。不满的是割据一词不知其妙，涅槃似乎也有欠允洽，整联略嫌晦涩。 |
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写在三期毕业典礼（其道） 绛帐听经，芸窗弦诵，百廿日朝夕消磨，今与春风传大雅； 名山可仰，书气自华，第一等文章有继，应知吾道久不孤。 乃永：刚毕业的娃，能有如此手笔也是相当不错的了。遣词古雅，布局合理，一气写来，虚实照应，游刃自如，端有可贵处。将三月以来同学之谊，师生之情以及毕业寄望都一一包容，的是可造之才。然也有稚嫩的地方，某些关键部位对仗还是要稳重点的。若以一毕业生的口吻来看，“第一等文章有实继”之说法似也不妥，有自擂之嫌。这句以第三者身份来表达是最为合适的。两结很不错的，然看得多了，也就少了些夸赞的情绪。 |
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浔阳楼（细雨沾衣） 非沦落者不识登临，百十载逆旅何如，光影自循环，一杯酒浮生去也； 是天地间气钟吴楚，万千劫英雄安在，江潮凭起覆，四行诗大笔涂来。 乃永：此联喜的是两结，沉雄有力，犹显旷达张扬，整联体势也是大开大合状，犹如真汉子手笔。沦落事，杯酒一释之；英雄胆，大笔一慨之，抑扬有序，布局井然，可见娃儿之用心。不足的是整联略空，下起比较纠结，读起来磕巴，作用也不明显。上比的光影一词似也堪酌。 |
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贺某君三十五岁寿（一脉花香） 人生到处有春风，性情为蓄，笔墨为滋，卅五载光阴皆不辍； 酒至狂时呼月驾，吴越而游，瀛洲而访，三千杯块垒始堪消。 乃永：此联一打眼，立马喜欢上了下比，有酒即是仙，神游物外，月驾蓬莱，神马块垒都是浮云，流畅自如，潇洒无匹，恍李太白附体，吕洞宾归来，仙乎仙乎。上比略次，起句也蛮好，衔接的略有断痕，接下来对莫非作些简介。从上结来看，从一岁开始就练字了抑或吟词弄句，莫非这娃太早慧了吧？所以上结这里逻辑有欠严谨。 ======================= |
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