[对联] 对联知识之----对联格律[第7页]

【将二楼几段合并，方便更直观】
惟楚有材;于斯为盛。
①盛chéng把东西放进去：盛饭。[ 平水韵 ]：下平八庚。【于斯为盛chéng】：“本为孔子盛赞周武王时期人才鼎盛局面。”我们只要在后面多加一句后调整为“周武王时期人才鼎盛的局面、这里盛载有”，这样就好理解此处“盛”为平声字。
②接下来说说这个“材”字吧。
材在平水韵中是平声字这个没错[ 平水韵 ]：上平十灰。但是，在另一个地方是这样注解的：[ 广韵 ]：昨哉切,上平16咍,cái,蟹开一平咍从。由“蟹”子去查阅平水韵表得到：蟹[ 平水韵 ]：上声九蟹。
【如果】这样略改“惟楚有裁;于斯为盛。”裁，安排取舍，[ 平水韵 ]：上平十灰·去声十一队，[ 广韵 ]：昨哉切,上平16咍,cái,蟹开一平咍从。取“去声十一队”则为仄声字。裁对盛------盛，容纳、取而装进。
那么，这时候的“材”字个人来看，应该是通假去仄声“裁”字。
裁缝能剪裁出合身衣装需要有技术、这个技术就是平常说的“才干”，“干”者，枝干也；“枝干”者，树枝和树干也；而“才干”者，“材”是也。
参考资料：李白《将进酒·君不见》其中一句“天生我材必有用”，这里用“材”或许意境源自于此。

题某园林
细石平流，游鱼可数；
小山芳树，珍禽时来。
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梁启超题园林联，但不知是那个园林。看此联全联景写作构，未作抒心升华，写实而求闲逸。
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写联和做事一样，很多时都涉及取舍之道，格律是在字词基础上的音律要求，而一旦字词在联中不可替用，格律自然就要舍。此联中“珍禽”或许就是当时当景园中本有，是园景和联意之精在，其意义舍弃不得那要如何规避格律呢？用什么字词替用呢？珍鸟？珍羽？所以除珍禽外，大家也可以试试改其它字词。这里应该体会到古人创作，宁可音瑕也不愿词瑕意瑕，好文体是绝不拗词的。
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总之还是那句：破律的第一要素就是字词无法改动。梁启超作为近代大文学家，清代又是联学鼎盛时期，岂会随意破律呢？写的人懂取舍，读的也应明白取舍，这就是很好的取舍联例。
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那些高举所谓失律联例以图证明联律不重要的人，口口声声意重律轻，但又说不出所以然来，是不负责任的不学无术。

自古律绝诗大部份都遵循格律，格律已然是写律绝诗的规范。但仍然会看到好些失律的诗作，这又是为何？
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一切失律皆有由。
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例一
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
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我认为李白当年是这样写的：故友西辞黄鹤楼。。。
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剧情可能是：李白写完之后，眼珠一转，微翘嘴角泛一坏笑，提笔改成现在这“故人”。。然后交西安报社。。第二天报纸一出全城尽哗，以高力士为首的一众鸡冻得欢呼雀跃，热泪盈眶，你吖的诗仙个屁，出律了是吧哈哈。。只有身在扬州的孟浩然拈须笑曰：这哥们又溜狗玩了。。。。
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其实我想说的是：你懂我懂大家懂的事，难道李白会不懂？这就值得玩味了。
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例二
......
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
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这又为何失律呢？第一，地名属不可改动词组，第二，故意复词叠词，两点是就可以破律的。
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不信？
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再例
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
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这诗失律得没谱了，什么三平失粘失替全齐活，可复用的就是地名，就是不可改动的专属词组，这就是不可改动词组破律的证据。
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例四
宋.汪藻
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。
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春字为何失律？因为春就是专属不可改动的（说第几次了），你不能改成夏，因此它就能破律用。
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桃花出律了吗？没错，它一样就是专有名词，桃花就是当时当景的存在，你改成桃？？桃瓣那都是拗凑，用桃花理所当然，格律规不了。
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“似开未开最有情”，多好的意境，你能在合律的前提下改得比这更好吗？如果写诗词用格律不懂得什么叫揖让取舍，一味生套，那就是学死了。
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最后来一例
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
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人杰就是人杰，鬼雄就是鬼雄，这两词组合成一豪诗，横古亘今放在这里，你高手试试其它词改代一下？不能就老老实实的接受。这就是词强破律，不服都不行。
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举这些例子是告诉大家，四时，方位，地名，人名，数词，借用，化用，等专有词，在句中不可改动的话，造成的格律有瑕，只要是合理的“有由”，皆能破律无妨。切不可榆木圪瘩，所谓学者生似者死，学东西不灵活在原理上，只会事倍功半裹足不前。

学习了！楼主辛苦了！

老簑笠何妨雨雪
瘦竹篙淡定风波
这一联当年写出来的时候，机关吧宁人风那些被我抽出去的狗，过节似的，那声讨帖满天飞，什么对联吧吧主不懂格律之类的，真活见久了，谦满什么鬼，归根狗，小人唐，只对不出，这些狗纷纷开帖，现在找找看，半帖都没有了，这些牲口也知羞，也没见谁来感谢巧吧这顿抽

??受教了

我在网上学的对联

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