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[三国演义]《三国演义连环画封面图考》[第5页] |
| 作者:关羽的偶像 |
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《诸葛妆神》——此册原定名为《五出祁山》，成书时更名为《诸葛妆神》。此幅封面墨韵浓郁，意境幽绵，它出自刘锡永之手，印章可鉴。该书在1963年3月二版时，将书名中的“妆”字改作“装”。“妆”是“妆”的异体字，而 “装”字则是另一个字。此书涉及书名的内容就是诸葛亮妆扮为天神，吓退司马懿大军，抢割了陇上小麦。《说文解字》：妆，饰也。装，裹也。《古汉语字典》：【注意】古代“装”字不当“假装”讲，“假装”的意义用“佯”。由此可见“妆”的本意是化妆打扮，而此意就“装”而言则为引申意，将“妆”字改作“装”，实无必要。 |
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《五丈原》——此册原定名为《六出祁山》，成书时更名为《五丈原》。“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”五丈原，一代人杰诸葛亮归天之所，故曰“秋风五丈原”似更得其味。老版既为《五丈原》，且仅书此名，尊重之。这幅初版《五丈原》封面画的是木牛流马，构图很是简单，简单到上下全部留白，画面只在中间一溜。这张封面在今天看来倒也风趣得紧，但在当年，这幅作品不仅让读者遗憾，更让出版社无奈。初版《五丈原》的封面绘者是张大经，如此特点一眼即明。 1963年三国连环画再版之时，考虑到初版《五丈原》封面与套书风格差异很大，故请汤义方重新绘制了第二幅《五丈原》的封面。由于初版书名风格也与套书不符，因此这一版也重写了书名。整体看来，63版的封面及书名都优于初版。 |
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《政归司马氏》——这幅封面作品虽然只标注了张令涛，但只要对胡若佛画风有所了解的人，都能一眼看出这幅作品的色彩和线条是胡若佛的。胡若佛出生于1908年，这个国画出身步入连环画界的老字辈大师级人物，在当时的名气已是很多连环画家望尘莫及的了。那时的胡若佛是“装帧”，出版社的很多封面都出自其手，因此署名与否对于胡若佛而言并不重要。其实很多只标注了张令涛一个人名字的封面作品，实际都是与胡若佛合绘的。在张令涛和胡若佛合作的封面作品中，大都是张令涛构图，再由胡若佛勾线设色完稿的。很多构图甚至只是个大致框架，由胡若佛勾线时再行细化。因此，我们看到的张令涛、胡若佛合绘作品上的线和色事实上都是胡若佛的。张令涛年长胡若佛五岁，加之胡若佛本就负责“装帧”工作，因此在两人合作的封面署名时，胡若佛或是不署或是把自己名字放在最后。从这幅《政归司马氏》的封面线条、色彩来看，胡老不是简单的润色，而是主笔。在胡若佛浩瀚的作品里，这幅封面只是沧海一粟，虽然胡若佛不计较署名，但我们还要还原事实，《政归司马氏》封面画绘者：张令涛、胡若佛。顺带赋诗一首以替胡老鸣之不平。《悲若佛》：苍天大地两蹉跎，万古风流一线说。不怨浮云作秋水，只恨胡老化窦娥。 |
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《铁笼山》——又说到《三国演义》连环画的领头人刘锡永了。1958年，也就是刘锡永调入广西之前。时年四十四岁的刘锡永，此时的绘画功力已臻炉火纯青，在刘锡永的笔下，连环画与国画的概念已经完全模糊了，其不惜以国画之笔墨泼于小小连环画封面之上，俨然一派“方寸之间，尽览天地”之景象。刘锡永封面画上所透出的那份灵气，即便是在历代绘画大家的作品中也是鲜见的。正如这本《铁笼山》之封面，如此精妙作品，不是时局左右，是永远不会出现在连环画封面上的。望《铁笼山》之封面，不禁想起了一段传说：相传李白死后，一诗人不服其才，来到当涂采石江边，对空高吟两句曰：“何人江上称诗伯？锦绣文章借一观。”此时狂风大作，高空中回荡两句，对曰：“夜静不堪提绝句，恐惊星斗落江寒！”王者就是王者，刘锡永笔墨之间的高古景致，对其他画家而言怕只能是高山仰止。另，63版《铁笼山》重写了书名，功力远逊于初版。 |
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《讨司马》——此书的初定名为《义讨司马》，出版成书时删去了“义”字，更名为《讨司马》。这个“义”删的好，三国、东周哪来的什么义战。这个有标注，封面绘者汤义方。1963年，《讨司马》再版按部就班，但此后的版本就没那么幸运了。1979年，上海人民美术出版社出版了四十八册一套的《三国演义》连环画，在计划删掉的十二本分册里，《讨司马》不幸列入其中。直到1987年12月，出版社才重新补足了删去的十二册，名曰“增补本”，至此，这本时隔二十余年的《讨司马》才重新面市。对于“增补本”的再版，出版社是严谨的，考虑到《讨司马》的书名题字与套书风格略有偏差，于是重写的书名。因此，“增补本”《讨司马》的书名也是首推的。 |
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《姜邓斗智》——此幅封面有标注，绘者为沈麓元、卢汶。通过对比《三气周瑜》的封面可以看出，这幅《姜邓斗智》的封面画尽管是两人之作，事实上沈麓元只参与了前期构图，而后期的勾线和设色工作都是由卢汶完成的。卢汶之所以能与这些老画家们合作，与其兄卢世澄（卢汶原名卢世宝）的地位是分不开的。虽是如此，但画画毕竟讲究天赋，此幅《姜邓斗智》的封面绘制水平与《三气周瑜》相比还是有很大差距的。 |
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《姜维避祸》——此幅封面有标注，绘者林雪岩。《三国演义》连环画封面中，林雪岩的作品很见功力，只可惜作品太少。这个曾与刘锡永多次合作的画家，作品风格也多少能看到些刘锡永的影子。好在此作绘者有标注，不至让人误解。 |
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《偷渡阴平》——这是一本和三国连环画套书有着千丝万缕关系的书，是它敲开了《三国演义》连环画的大门，因此不能不谈。《偷渡阴平》的封面及内页均出自刘锡永先生之手，其绘制时间虽早于三国连环画套书，但其画风却与套书一致，且内容上也与套书有所交织，是万万不可错漏的经典。《偷渡阴平》封面上的一号人物是魏国名将邓艾，邓艾是个文武全才的将领，却有口吃的毛病，成语“期期艾艾”中的“艾艾”便由此而来。刘锡永笔下的山石奇巧秀丽，邓艾更是英气逼人，为此佳作唤一名，“江山一指万年青”！ |
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《二士争功》——这本分册的初版时间是1961年6月，随着这部书的出版，三国连环画大幕终止，而终止这一大幕的人正是拉开这一大幕的人——刘锡永。第一本问世的三国连环画分册《虎牢关》绘者是刘锡永，《长坂坡》、《赤壁大战》这些重头分册的绘制人也是刘锡永，《三国演义人物造型》的主要设计人还是刘锡永，此外，刘锡永还绘制了十余幅经典的三国封面画，因此谈到三国连环画，不得不叹服刘锡永的魅力。从出版社当年对《三国演义》连环画的组织策划来看，刘锡永不止是三国连环画的领军人，他更是众多连环画家中的头牌，他的存在让很多画家看不到希望，这也是刘锡永1958年为什么会被调到广西的根本原因了。当然，时年上美社地位最高的画家还有一位，就是胡若佛。他和刘锡永一样，也是这一年被调走的，但不同的是胡若佛调走是去参与筹建朵云轩，而刘锡永则彻底告别了上海滩。这两位大师不止是我们高山仰止的人，他们也是众多连环画家敬佩学习的人。与之前《偷渡阴平》交织最密的，就是这本《二士争功》了，严格意义上讲，《二士争功》是一部草草了帐之作，草到它都不算一部独立的作品。因为这本分册里面的多数篇幅根本未画，用的就是《偷渡阴平》的内页，再根据情节草草补绘了些内容。那么这其中又有什么故事呢？1958年，刘锡永离开上美社，举家迁到了广西，而此时的《三国演义》连环画仍在进行中。1960年7月，全套六十册的三国连环画绘制完成了五十九册，唯独这本《二士争功》却迟迟未能启动，原因是刘锡永之前画过三国故事《偷渡阴平》，而《二士争功》的主要内容正是这本《偷渡阴平》。《三国演义》连环画是当年出版社策划和投入工作量最大的套书了，套书的《二士争功》绘画质量是要超越《偷渡阴平》的，谁来接此任务？谁能接此任务？若上美社之前从未出版过《偷渡阴平》还好说，可它出版了，标杆似的立在那里，又不能再让刘锡永调回来，怎么办？这一犹豫竟是一年，最后决定就用《偷渡阴平》的内页，可还不行，按脚本接续来看，《偷渡阴平》的多数内页是完全能符合《二士争功》的，但还需要对《偷渡阴平》的内页进行增删，删是没有问题，可增怎么办？无奈之下，出版社只得联系远在广西的刘锡永来补绘完成这本分册。《二士争功》的补绘部分相对刘锡永的其他作品，明显潦草了很多，至于是出版社催促的缘故，还是其他原因便不得而知了。《二士争功》内页的长宽比例与《偷渡阴平》的有所不同，可以看出，出版社用《偷渡阴平》内页加入《二士争功》时，小部分内页拓高了画面，更多的则是裁切了两侧。从完美角度来看，当然还是希望出版社能只拓不裁。综合比较这两册，都有漏页，实为可惜，套书当以全部内页收录后，再分为《偷渡阴平》和《二士争功》两册，如此，内页幸甚、封面幸甚！ |
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《三国归晋》——这本分册是《三国演义》连环画的大结局。虽说是三国连环画的最后一册，可它却是较早绘制完成的一册，成书于1957年12月。这本重部头分册的内页和封面都是由张令涛、胡若佛绘制完成的。这对黄金搭档为《三国演义》连环画完美地画上了一个句号。《三国归晋》和《政归司马氏》这两张封面的成稿是在1957年到1958年期间，而这一时期正是张、胡合作的鼎盛时期，《杨家将》连环画也是这一时期创作的。胡若佛的线条是连环画史上独一无二的，这幅《三国归晋》的封面与《政归司马氏》封面一样，尽管标注上只落了张令涛一个人的名字，但设色和线条毫无疑问是胡若佛的手笔。如此标注的合作封面还有《杨家将》连环画的前三册，胡若佛总是那么谦虚，总是把光环留给别人。王亦秋对胡若佛有句最好的评价：“看过他的画，其他人都不要画了，画不过他的呀。”对于胡若佛而言，更多的不是占着谁，而是罩着谁，更何况是他的搭档张令涛了。还是那句话，虽然胡若佛不计较署名，但是我们仍要尊重事实，《三国归晋》封面绘者：张令涛、胡若佛。本着对胡若佛先生的无限敬仰，再赋诗一首以示正听。《叹若佛》：若佛铁线世无双，桃花零落柳丝长。惹得春风吹几许，易把胡去改姓张。 @品淼森 |
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《三国演义连环画封面图考》至此完结。感谢策划三国连环画的出版社，感谢改编三国连环画的前辈们，感谢绘制三国连环画的画家们，感谢痴迷三国连环画的读者们，因之，三国连环画不朽！ |
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印制：书制版完成后，便坐等印刷。这里真的非常感谢冬至，费用方面自己出着大头，自己跑着印刷，自己跑着装订，书印好了还得自己一本本的包装，再一本本的贴着邮费邮给连友，这样的举动着实让人敬佩。是冬至的仗义让我全情投入，是冬至和兄弟们的鼎力支持让这部心血之作有了血肉之躯，没有冬至，这部书也许还是虚拟的模样，是兄弟们的信任和支持，才让这个虚无缥缈的孩子来到了世上。非常感谢那些默默支持、解囊相助的朋友们。碎语：一、由于时间仓促，加之自己不够仔细，书印完后，发现存在一些小错漏，这里逐一说明： 1、77页第一行的“上美版社”多打了一个“版”字。2、147页首行没有缩进。3、178页附录中第一段中的两个引号误切换成了英文用的引号。 4、178页附录中第二段最后一句“而没有完全实现我们的企图”前的句号应为逗号。 5、序言第一段第三行“历时四年完成了这套大部头连环画”，还是觉得应该在“完成”前面加上“陆续”两个字，这样就可以明晰这套书是画一本出一本，而非画了四年后一次性全套出版的，尽管这些大家都明白。二、个人觉得这部书是亮点很多，装帧、书名题字、各册书名、内容纲要、高质量全图、绘者全标注、一二版三国连环画信息汇总、三国资料、人物造型、地图等等，总之我能想到的都想了，拿到她的朋友慢慢感受吧！三、这书就是做着玩的一个小册子，非卖品，更不以盈利为目的。因此，拿到书的朋友若有不满意的地方，还望多多担待；拿不到书的朋友还请多多理解，非官方制作的东西不值得着急上火，毕竟财力有限，数量有限，实在没办法大规模赠送。四、《图考》实物书已经出来了，拿不到这书的朋友也不用失落，这两日我会专开一帖将三国连环画全部封面及绘者考证文章贴出，方便同好者学习交流。当然，这也许在您看来不屑一顾，但这毕竟我几年的心血，还望多多包容。五、感谢为此书付出汗水的兄弟们，感谢为此书慷慨出资的兄弟们，感谢大家的理解和支持！声明：《三国演义连环画封面图考》一书，虽然非正式出版物，但著作权还是有的。该书文字为本人独立创作，整书版面为本人独立设计照排；所有附件资料、人物造型及三国地图均为本人提供并全部重新精修制作后按原版式照排。因此，对于此部专著里的图、文、版式、装帧，本人依法享有著作权，个人的小规模转载请注明出处，未经本人授权许可的出版、印刷、大规模翻印或部分盗用等侵权行为，本人必将追究其法律责任。 ——张憬虚（芙蓉子） |
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