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[文学]秒杀莉丽帕克挑选的当代优秀诗词[第2页] |
| 作者:王_Faith0829 |
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唱和诗两首其一 世味浮流无字真，潇湘山水不须春。 挑灯夜看风雷句，愧我而今碌碌人。 |
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秋日寄不乐 提刀买菜 容易西风扫客愁，连天花气霎然收。 停云忽忆陶辛酒，落日谁同郭李舟。 偕一二人知忘我，有三四事足风流。 横杯此际惟堪醉，不避世间青白眸。 |
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王玉孚 野溪 一带波光浸碧空，满川秀色郁葱葱。 缘何此境无人到，只有幽禽唱暮风。 偶兴 枉教岁月又蹉跎，争奈春光梦里过。 一夜雨声人欲老，起来空把旧诗歌。 漫兴 无智能逢尧舜年，巢由不办买山钱。 终成盛世耕耘叟，醉里长歌击壤篇。 |
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过湘江战役旧址有怀 清平春晓 重行古道寻沉戟，遥望潇湘云墨低。 久倚碧岑松劲老，长怀青冢鸟悲迷。 无情当日江中血，有思今朝履上泥。 恨未生逢经此役，独留浩淼与凄凄。 |
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五律·登八达岭欲小天下不遂有怀（新韵） 张成昱 群岭渐迢迢，雄关半入霄。 拾阶三五尺，寻径万千条。 解尔登临意，折其闲散腰。 应知丘岳峻，不似我心高。 |
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卜算子·遣怀 张成昱 野径入桑麻，路断枫栌里。坐对清溪濯尔足，月是云头水。 三千丈秋风，三十孤而已。莫问人间是与非，自作真欢喜。 |
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阅江楼*咏雁 何物江楼啸耳惊，抬眸一雁破云横 离群但教留牵挂，任是秋高无此声。 |
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霜天晓角·衡阳城外 铨斋主人 花事围城，客随郊野行。不见归来雁影，闻杜宇、一声声。 伶仃，休细听，故园多此情。欲折一支秋色，犹未到、半山亭。 清平乐 梅?? 几曾参破。月色斜斜裹。夜海沈冥灯似火。谁有轻愁如我。 佛说万法皆空，低眉犹念落红。知是痴顽不悟，半嗔半恼随风。 |
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中国现代无韵诗，鸠占鹊巢令人嗤。 节奏韵律千古颂，无韵非诗谁不知！ 注：无韵诗之鸟占了新诗之巢。 （重阳JM） |
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中国现代无韵诗，粉碎了传统脊梁，却又不能自立也。 借洋人的手指头，拎起一根脖子筋，骄傲地走向世界。 诗是韵文，无韵非诗。无韵文字不是诗！ 新韵，就是中国现代汉语普通话韵。 新韵自由诗是中国新诗的发展方向。 （重阳JM） |
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新韵兴起是历史必然 重阳Jm/文 中国诗，是一种有节奏有韵律的文体。中国诗是用韵律表达情意的文字。中国诗是韵文，无韵非诗.。 “新韵”，就是采用中国现代汉语普通话韵母四声韵的中华传统诗词和民歌与自由新诗相结合而产生的新体诗，简称“新韵”。 “新韵”诗体是当代中国多功能的新诗体，它采用了普通话韵母四声的标准语音并具有广泛的兼容性，它综合了中华传统诗词和民歌与自由新诗等多种诗体艺术的精华于一身，以适应新世纪社会经济科技文化飞速发展的需要。 诗词，是社会的产物，它是随着社会的发展变化而发展变化的。当今的中国社会已经发生了划时代的变化，诗词（文学艺术）也必然地发生了相应的划时代的变化：其一是法定使用普通话；其二是推广使用汉语拼音并标定四声；其三是有韵新诗与古体新诗的形成。这就确立了中华诗词划时代变化的基础，即传统诗词以普通话的韵母为韵并与自由新诗相结合，实现“平仄开放，韵律改革，自然四声，形随意合”，由此而产生新诗体——新韵。 声韵，本是汉语文字的根本属性，独有其固有的规律性。和声对韵，自然巧成，本应如此的。声韵自身的规律性是永久的鲜活的，它必将突破僵式而作新的变化与发展。 和声对韵，是诗歌所特有的独特标志。声韵是新体诗与旧体诗相结合的内在基础和先决条件。普通话韵母四声是中华民族法定的标准语音，不管是旧体还是新体，都应该在它的统一之下，求生存，求发展。 韵，是中华诗词的根。有了韵，也就有了根，也就有了传统，也就有了民族。“新韵”，既是相对于“诗韵”而言的“韵”，又是相对于“诗体”而言的“体”。所以，“新韵”既是“韵”又是“体”。“新韵”是中华民族先进诗文化的先进代表，“新韵”代表着中国先进诗文化发展的前进方向。 世事万物都是变化的，世事万物又是永恒的，物质不灭。变与不变是矛盾的两个方面，缺一不可。变是对不变而言，不变是对变而言。说变时，其中必有不变之因素在；说不变时，其中必有变之因素在。变是进化，不变是永恒。诗歌也一样。诗歌是与人类语言俱生共存的，也是由简单到复杂，由低级到高级，共同发展变化至今的。但诗歌也有不变之因素在，那就是节奏和韵律，那就是诗歌的永恒。 诗歌进化的基础是什么呢？有内部的基础和外部的基础。也就是内因和外因的相互作用构成诗歌进化的基础。内因是诗歌自身形态的演变，外因是社会的需求和选择，这就是诗歌赖以生存和发展的基础。所谓诗歌的进化，主要是指诗歌形体的变化。中国诗史上已有的诗经，楚辞，汉赋，乐府，诗，词，曲等就是诗歌不同时期进化的不同结果。就是诗歌内因和外因的矛盾统一的斗争在不同时期不同形态的表现。它既有永恒的本质特征的遗传或继承，又有外部因素造成的形体变态。 诗歌也是呈三极进化式的，这是自身的而不是外加的。正如格律诗是固化守旧的一极，自由新诗是自由无度的另一极，新韵自由诗则是两极相互斗争或相互结合而产生的新生极。这就是新韵诗歌的突现，这就是中国诗歌进化的未来。所以，新韵自由诗才是中国诗歌发展的方向。而无韵自由诗没有中国诗歌永恒的传承基础，没有中国诗歌独特的本质特征，所以它不是诗，也就不可能成为中国诗歌的发展方向，更不可能成为中国诗歌的未来。 中国诗歌有其独具的定义、诗性、结构和章法，它是国语大法的一部分。新韵，是广纳博采诸诗体精华的新型诗体，它是对旧格律的突破，是对自由新诗的改造，是真正新诗体的创建与发展。当今中国所出现的任何新诗体都脱离不开与“新韵”的关联，都必定要囊括在“新韵”的范畴之内，因为它脱离不开普通话或国语大法的约束。 纵观中国诗歌的进化史，可以发现它有一条恒定的本质特征主线贯穿始终，那就是节奏和韵律，那就是中国诗歌不变的永恒的本质所在。这就是中国诗歌之所以称为诗歌的根本，离开了这个根本就不会是中国诗歌。直言之，中国诗歌进化的未来必定是有韵之诗，新韵之诗。 无韵诗，虽然数量多，势力大 ，占中国现代诗总量的百分之九十以上，但因在中国“无韵不成诗”，所以说它不是诗。它“混充诗”的好景不会太长。 旧韵诗太固守，不适应中国的现时代，所以说它必须改革创新，才有发展。因此，中华诗词如果固守旧格律而不改革创新，是不会有新发展的。 新韵诗，普通话 ，既摆脱了格律的束缚，又继承了民族诗传统，弘扬了民族诗精神，顺应民心，与时俱进，适应时代；虽刚刚起步，但是新生事物，具有强大的生命力，前鲜明的节奏和韵律融汇贯通于传统诗词、民歌和现代诗语之中，以精炼的结构途无量！ 新韵唱词，以形式适时适度地深入广泛地反映了现代社会人民生活的方方面面。是中华新韵在目前最活跃最典型的代表模式和象征。是建立中华新韵新诗体的主体基础，是中华新韵发展壮大的主力军和生力军。 中国当代诗坛，以韵为根，三足鼎立：无韵不成诗，旧韵需改革，新韵的兴起是历史的必然！ 为了新韵的顺利发展，当务之急，一是要加强传统诗词的改革创新；二是要加速“现代诗”即无韵诗的传统化或民族化的改造。倡导新韵，宣传新韵，为普及新韵而奋斗！ 首发1998年2月《艺苑》118期。又被收入《世界学术文库》一书中。 |
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中国诗坛 三足鼎立 重阳jm/文 中国当代诗坛三足鼎立的局面已经形成，并且越来越分明。旧体诗与新诗“双轨平行”论，可以休矣！ 三足鼎立的中国当代诗坛，意指以“韵”为根，“三分天下”。即当今的中国诗坛明显的分为旧韵诗，新韵诗，无韵诗三大派系。这三大派系占据着中国整个诗坛。尽管它们的势力相差很大，特别是无韵诗占有绝大强势，但它们毕竟各占一部而不是全部。 无韵诗，虽然数量多，势力大 ，占中国现代诗总量的百分之九十以上，但因在中国“无韵不成诗”，所以说它不是中国诗。正因为它不具有中华民族的诗风格而大煞风景。它将被越来越多的人们认清它“不是诗”的真面目。“散文分行写”的所谓“诗”不被中华民族的绝大多数民众所赏识，所以说它不得民心。人们的漠视，便注定了它的消亡（或另立名目而被排除中华民族诗歌之外），所以说它“混充诗”的好景不会太长。 旧韵诗太固守，不适应中国的现时代，所以说它必须改革创新，才有发展。历史上一切复古的活动或运动，都是只能延续而不能发展，或者说只能是至善至美而不能发展与创新。因此，中华诗词如果固守旧格律而不改革创新，是不会有新发展的。 新韵诗，普通话 ，既摆脱了格律的束缚，又继承了民族诗传统，弘扬了民族诗精神，顺应民心，与时俱进，适应时代；虽刚刚起步，但是新生事物，具有强大的生命力，前途无量！ 目前，“新韵唱词”是新韵诗最活跃的表现形式。可以说，新韵唱词已成为新韵诗的代表和象征。在人们的现代生活中，一时一刻也离不开歌曲，听歌是绝大多数人们的喜好。而且，唱歌也不再是唯歌星的专业。广大的人民群众，特别是青少年学生，早已加入了唱歌的行列。群众性的歌咏活动，亦必将形成浩浩荡荡的歌咏大军，将活跃在祖国各地各行各业的各个方面。新韵唱词融会于乐曲之中，飞扬到天涯海角四面八方，飞进了人们的心里，反映了社会面貌，弘扬了时代精神，鼓舞了人们的斗志，充实了人们的生活。可以说，新韵的兴起，“歌舞升平”，是中国跨入小康社会的一个重要的文化标志。 一般认为，中华诗词经唐诗、宋词、元曲之后，再没有新的代表一个历史时期的新诗体出现。然而，“新诗体”不是天上掉下来的，也不是地下冒出来的，更不是某个人“想”出来的。它是在继承的基础上，在民族文化中孕育滋生演化而来的。它是时代文化的一个组成部分，是随时代文化的变化而变化的。其实，那个新诗体形式早已出现或业已成熟，那就是“新韵歌词”。中华民族的“诗”文化，实质上就是“歌”文化。从远古到现今，诗歌是“唱”出来的，不是“说”出来的，更不是“写”出来就完事儿。把诗歌写出来，印出来，压在箱底就完事儿了，其实是诗歌的一大悲哀！能被传唱（传播）出去的诗歌，才是成功的（至少是幸运的）。传唱（传播）得越广，越久，越好。说明它选择了一个理想的存活方式，它是活的，是有生命力的，是人民群众喜闻乐见的享用品；是社会的容纳品，是历史的垂青品，不单是个人的集存品。 明、清时代，“曲”的成熟期后，中华诗词被格律化了。这不是发展了，而是固化了。因此，“固化”便成了中华诗词发展的障碍。但是，中华民族诗歌的发展是不会停止前进的，诗史的长河是不会断流的。它将“绕开”格律的“固化”而以自己特有的鲜活的规律继续前进。于是，继“曲”之后，在“曲”的基础上，歌曲，曲艺，戏曲或歌剧等等“说唱文化”很快发展起来，并逐渐成熟和壮大起来。其中的“唱词”由“曲”到“歌”亦渐次形成与发展。全国各地区各民族都有民歌、曲艺，戏剧产生和流行，特别是近一个世纪以来，地方戏曲，歌剧等说唱文化迅猛发展。而渐次出现的校园歌曲，儿童歌曲，青少年歌曲，革命歌曲，战斗歌曲，通俗歌曲，流行歌曲，影视歌曲等等，象大潮一样汹涌澎湃。新中国成立后，特别重要的是法定使用普通话后，能用普通话演唱的歌曲，戏剧或影视歌曲，在全国各地各个角落都为广大人民群众所能听、能懂、能唱。全国各地各个角落，影视普及，“歌厅”林立，网络遍地，新韵唱词得到了最广泛最迅速地传播，歌者象大潮一般涌现。因此说，“歌”（新韵唱词）是中华诗词继“曲”之后发展壮大起来的新韵诗体的最现实最丰厚的基础，具有鲜明的方向性和代表性，是一条主线，是中华新韵诗体最典型的模拟形式。这是一个勿庸置疑的事实！ 新韵唱词，以鲜明的节奏和韵律融会贯通于传统诗词、民歌和现代诗语之中，以精炼的结构形式适时适度地深入广泛地反映了现代社会人民生活的方方面面。是新韵在目前最活跃最典型的代表模式和象征。是建立新韵新诗体的主体基础，是新韵发展壮大的主力军和生力军。 中国当代诗坛，以韵为根，三足鼎立。无韵不成诗；旧韵需改革；新韵的兴起是历史的必然！ 2002．6．13 新 韵 是 时 代 的 产 物 —— 简谈诗韵改革的原因 重阳jm/文 为什么要进行诗韵改革？为什么要推行新韵？很简单，一句话：新韵是时代的产物。细说起来，大致有七个主要原因。 一，时代的前进，社会的发展，科学的日新月异，国际间的交流，人们的思想感情顺着时代的潮流而迈进，语言和音韵必然发生变化。 二，“平水韵”是八百多年前宋元时代的实际语言的产物，属当时的中原或北方语系，早已不适应现时代。确切地讲，“平水韵”经过八百多年的进化与演变，已演变成现代的中原或北方语系了，而中原或北方语系是现代普通话的基础。也可以这么说：现代普通话韵是古代平水韵演化的结果；古代平水韵是现代普通话韵的前身。因此，对“平水韵”不但是改革，而应是废止。 三．“平水韵”的韵部有108部，字部混乱，令人无法辩别和记牢。现已失去了实用价值。 四．“平水韵”把入声字的十七个韵都统统编入“入韵”。而现在普通话中入声字已消除，“平水韵”已是无现实意义的韵书。 五．现代汉语拼音已推广和使用。“平水韵”等古韵的注音方式太陈旧，更不适应现时代。 六，现在国家正推行普通话，力求现代语言的准确与统一。这正是现代标准语，人人皆用之，具有极大极广的普遍性和深刻鲜明的时代性。普通话韵即新韵的推广和使用，是国家法定的，是大势所趋，是顺理成章的。 七．新韵不光指诗韵，而且还指诗体，是指新的诗体形式。 新韵诗体是诗体演变过程中，即诗史发展到现代而自然形成的。所以说，新韵是时代的产物。我们所能做到的只是说明它，显现它，强调它，宣传和推广它，为它的发展扫除一些障碍，排除一些干扰，为它营造一个顺利发展的环境或氛围，让新韵更好的为现时代服务，让新韵成为中国诗史发展到现时代的一个明显特征或标志。 2006.07.23 |
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[ 昭君出塞 ] 绝色深宫藏不住， 汉帝贪色险误国。 画工弄巧成机缘， 卿自有福帝自辱。 请您看看，这首被称为经典的诗，是不是无韵？ |
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有杀气 |
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芳华 寒香客 青丝织做绿窗纱，我是珠花。 朝盈旭日晚沐霞。 又做红尘香一缕，零落谁家？ 天高澄云浅，梦小亦无涯。 清风伴月只为她。 待得前缘都散尽，始悟芳华。 |
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