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[游戏动漫]为什么很多日本动漫只写高中生,初中生拯救世界,而不写成年人呢? |
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为什么很多日本动漫只写高中生,初中生拯救世界,而不写成年人呢? 关注问题?写回答 [img_log] [img_log] 漫画 日本漫画 日本动漫 二次元 动漫 为什么很多日本动漫只写高中生,初中生拯救世界,而不写成年人呢? |
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题材不同,角色定位就不同。战斗冒险漫或恋爱漫看得多,那主角不就主要是高中生了吗? 把角色换成大学生,恋爱漫画就变成大学生联谊喝酒了,没有高中生的扭扭捏捏。 所以应该说“奇幻”动漫主角多是高中生(小学生),而现实题材动漫主角各有各的不同。 具体来说,为什么高中生是动漫主角的优选,无非就是高中生可以做梦,现实的引力太大,以及高中生受众最广。 高中生可以做梦 日本人的高中生时代是很多人学业的最后一站,尤其是漫画家。 与我们普遍追求读大学、读研的“上进之路”不同,很多日本高中生毕业后就直接就业了。高中就是他们轻松又青涩的学生时代末尾,可以没有顾虑的挥洒青春、享受运动、结交朋友、发展恋情。成绩不好的高中生也只是追求将考试成绩达到及格以上的水平就够用了。 恋爱也好,冒险也罢,最适合这些无拘无束,无欲无求的“回家部”成员,真正卷大学的早就开始每晚上补习班,或适应社会化生活。 学生可以犯错,像《天气之子》里的枪,《你的名字》里的电台,哪个少年没有犯过“小迷糊”,少年不乏从头再来的勇气。 |
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跌倒了再爬起来。 |
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现实的引力太大 新海诚的《你的名字》是两个高中生交换身体的浪漫爱情故事,这是高中女生。 |
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而这是成年人的生活状态。 |
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工作上的麻烦,同事间的社交维护,让人焦头烂额。 |
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对高中生来说,对看动漫寻找轻松一刻的观众来说,简直是无法醒来的噩梦。 |
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还会面对这种人,让你“点头哈腰”的道歉。 |
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如果不是服务业,而是企业职场,参考泷求职的这一段,前面还是避免陨石灾难的高中生救世主,“成人”了就变成“点头哈腰”的社畜。 |
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这就是为什么即便主角是高中生,动漫故事也很少会讲他们成年的后续。融入社会必然要感受到现实中的沉重引力,最后只有像《龙珠》里的悟空一样脱离社会,被邻居吐槽“琪琪家的老公怎么都不上班?” 你能够接受高中生男主进入职场,向客户们点头哈腰,对前辈们毕恭毕敬么,你能够接受高中生女主,穿上套裙、丝袜、高跟鞋,帮同事们复印文件,酒席上给前辈们弯腰倒酒么? 就算女主安心做一个家庭主妇,你能接受她对来家里做客的男主上司或前辈殷勤招待,感谢对方对自家老公的多加关照么? 这就是现实,现实本来就不梦幻,柴米油盐写不出浪漫。观众读者本就在红尘中,看个动漫还要被指摘,不能逃离现实的苟且? 高中生受众最广 你参加过毕业20年的同学聚会么,它和毕业5年内的同学聚会有很大不同。 毕业5年内的同学聚会,聊的是共同的青春回忆。之前大家来自不同的地方,之后也奔向不同的前程,但在那一段学生时期,大家做着相似的梦,犯着一样的傻。 毕业20年的同学聚会嘛,高中经历差别不大,成人的道路却各有不同。不同职业的成年人,会有相同的共鸣吗?不同职位的成年人,会有相似的感触吗? 可公司的老板和公司的新人,却有着可供交流的高中共同体验,运动社的失败,心仪女生的错过,这就是不完美的青春,每个人都曾年轻过。 从商业漫画的角度来说,描写高中生作为主角的冒险或恋爱故事,能够获得最广泛的受众,大多数读者都经历过高中生活。 漫画家也多是高中毕业之后就开始画漫画了,他们的成年人生活与普通人的成年人生活有所不同。 初中生作为主角的故事并不多,很多时候初三的部分只是作为故事的引子,高中时期才是故事的正式展开。 送礼物 还没有人送礼物,鼓励一下作者吧 |
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我知道你想憋什么p |
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这是一个孩子的爹。 |
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这是两个孩子的爹。 |
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这谁也不是,只是一个忘记姓名的男人。 如果放到游戏里,反直觉的就更多了。 |
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云片正传21岁,没想到吧。看上去和17一样。 虽然说挽救世界这个主题大多数是交给青少年的,但哪怕是这个主题里也是有漏网之鱼的。boy。 |
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「社畜」这个词是怎么来的? 就是日本人首先创造出了这个词。 说道这个问题,我突然想到了刷过的老动画。 《笑脸推销员》 改编自藤子不二雄A漫画的日本电视动画,是漫画家组合“藤子不二雄”中的一位,另一位便是家喻户晓的世界级长篇漫画《哆啦A梦》的作者,这部《笑脸推销员》有个江湖诨号致郁哆啦A梦。 《笑脸推销员》中大多数故事主角都是上班族。 |
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虽然都是藤子不二雄的作品,但是《笑脸推销员》和《哆啦A梦》完全不是一种类型,往高深了讲,《笑脸推销员》是将日本上班族的“社会病”以一种夸张的黑色幽默形式表达出来。 漫画中的好几个故事讲述了日本白领的工作压力有多大,上班工作压力大,下班应酬压力更大。 比如K歌神器这一集,主角非常痛恨卡拉OK文化,自己唱歌很难听,于是丧黑卖了一个K歌神器,结果主角最后一直唱歌一直唱歌,困在一体机里出不来。 还有酒疯子这一集,主角平时唯唯诺诺,酒品非常差劲,喝酒就开始发疯发泄,痛骂上司和同事,丧黑卖了一个发泄袋给他,让主角改正了酒品,然而结局主角遇到了另一个酒疯子,被捅了十几刀。 还有无线周末这一集,主角作为一个上班族,从来没有好好地度过一个周末,丧黑就卖了一个无线周末房间给他,但一个月只能来一次,主角试过一次就发疯了,一直呆在房间里不出去,变成了一个老年痴呆的傻子。 |
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这些题材是经过夸张变形后的现实,忙于应酬,没有放松身心的休息时间,时刻紧绷,在这种紧张的社会压力下,中年人们大概是没有拯救世界的心思的。 这是社会文化方面的影响。 而在另一方面,漫画这一艺术载体天然更加吸引青少年的目光。 我在过去的回答里说过。 艺术自有其思想上限,漫画这一载体的表现形式决定了它的受众必然以年轻人为主。 比如日本销量最高的漫画《少年jump》,从名称上告知了读者这是“少年”的漫画。 从这一点来讲,日本漫画乃至动画产业的发达不仅体现在技术力上,更体现在其理念的先进上,永远将主要受众设计为故事的主角。 这一点其实不仅体现在漫画上,动画的例子可能更加鲜明。 譬如,《数码宝贝》《四驱兄弟》《光能使者》《神龙斗士》这些故事的主角不是青少年,而是小学生。 |
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同理,也不是所有的漫画都以青少年为主角,《极主夫道》的主角就是大叔。 但是一般来讲,不论主角形象如何,在几大主流漫画杂志上的故事通用都不会过分涉及“社会的绝对阴暗面”或者“极度致郁”,因为那些内容不适合孩子观看。 从某种角度来说,中年人关注的问题往往都是令人扫兴的,所以在多种元素的叠加下,才出现了漫画往往以青少年为主角的倾向。 |
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有啊,现在少子化严重了,就有不少中年人社畜,废物尼特,二次元自卫队拯救世界的故事了。近些年尤其明显。 你不知道的话,说明你其实没看过什么动漫。 |
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遇事不决,用户画像。 商业动画和漫画,尤其是战斗冒险题材的,其最核心的消费群体是青少年。 当作品完结+年龄见长,当年的青少年读者大多因工作生活原因相继退坑,少量天选之子凭借爱好+天赋走上了创作者和KOL之路。 |
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20多年前的图了,继续创造电子包浆 在现实生活中,中年大叔绝大多数情况下是抚养教育青少年的长辈,甚至可能是用金钱和社会地位与青少年进行非对称雄竞的对手。 在这样的社会环境下,青少年难以与中年大叔共情。只有少量卡卡西、自来也那样与常规中年大叔大相径庭的突出形象能获得青少年受众的喜爱。 那么为了市场,多半自身也是中年大叔的作者和编辑,主动将中年大叔的角色设计为无关紧要的路人、勤勤恳恳的导师或坏得流脓的反派,那也是自然之理——甲方稀罕,我算老几。 |
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好了,接下来同样的思路,我们来解释一下为什么DC和漫威为代表的美国作品不这样…… 因为他喵的很多IP一直在出,存续太久了! 粉丝们都给熬成中年大叔甚至过世了! 蜘蛛侠(Spider-Man)是美国漫威漫画旗下的超级英雄,由编剧斯坦·李和画家史蒂夫·迪特科联合创造,初次登场于1962年8月10日的漫刊杂志《惊奇幻想》(Amazing Fantasy)第15期,并于8个月后的1963年5月开始连载个人刊。 |
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