[游戏动漫] 如何看待母鸡卡（Ave Mujica ）如今的剧情走向，为何近年日本原创IP动画总是容易烂尾？

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[游戏动漫]如何看待母鸡卡（Ave Mujica ）如今的剧情走向，为何近年日本原创IP动画总是容易烂尾？

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从未有过如此美妙的开局，然后就...

日本原创动画凋零的问题，不是个体问题，而是整体问题。换句话说，就是行业问题。
日本动画的盈利构成问题很大。
在大部分动画都会在电视上播出，而日本的录像机普及率高到其他国家的人难以想象的程度下，日本动画的核心盈利点之一：原盘的销量低得令人发指。当季热门动画原盘销量往往在数千至1-2W左右，所谓的“名作之壁”是33813，而史上销量第一的EVA总销量223826，实际上日本历史上销量超过10W的也只有区区不到5部，其中还有一部是靠绑定游戏cdkey达成的，这数字在仅限B站都有动不动数千万甚至上亿的播放量面前简直就像假的一样。在较低的销量下，动画原盘往往选择增加附加价值（例如OVA）来进一步抬高价格，收录一整季动画的一套BD折合人民币要数千，而过高的价格又进一步打消了泛用户群体的购买欲望。
所以EVA才会是日本TV动画的里程碑，除了它出色的品质和文艺范打消了宫崎勤事件以来日本社会对动画的偏见以外，最重要的就是它的制作委员会制度（周边）和剧场版策略（票房）为动画增添了强而有力的盈利点，这也是日本动画能发展至今的核心原因之一。
但尽管如此，动画的盈利还是偏低，这种低下是体现在市面上大部分作品不能够获得良好的收入的现状下的，甚至名作可能也一样：一拳超人第一季疯房以极高的质量交出了相当完美的答卷，但最终累平（卷均）销量不到1W，第二季灰溜溜扔给jc做了个低成本动画。
并且，制作委员会这个制度一方面保证了作品数量，但另一方面也使得动画实际的制作公司的分账被限制住了，具体参见文末分割线部分。
盈利能力的低下一方面使得业界人才流失，一方面也使得动画成为了日本文化产品链条中的底层。

一拳超人第一季原盘销量
如今日本动画还能存活，最主要的意义就是给上游的轻小说和漫画做宣传，因为尽管动画盈利少，但它对泛用户群体的普适性是远大于轻小说和动画的。
轻改和漫改现在是动画的绝对主流，一方面能有机会改编动画，换句话说出版社有大张旗鼓宣传意愿的，多半都不是什么孬种，只要正经八百的拍基本不会有质量问题（特别地点名一下中山龙），并且还有机会获得一部分原作粉丝作为稳定的购买群体。
比起轻小说和漫画，原创动画在剧本上的不稳定性是显而易见的。
日本每年的轻小说和漫画成千上万，按照文艺作品的基本规律而言，其实其中劣作很多，只是大部分都没机会被泛用户群体认识到罢了。能在这个地狱里杀出来的一定是有可取之处的。
但动画就不行了，原创动画数量稀少的今天，没有足够大的基数去堆，能出佳作就完全是碰运气了。
而且轻小说和漫画有编辑作为最终把关人，这个最终把关人的位置相当重要，近的例子就有间谍过家家按编辑意愿从暗黑系作品改为合家欢作品大爆的例子。你可以质疑编辑的审美，但你不能质疑编辑的市场嗅觉。
（而且即使有编辑把关，时不时地还会出点2.5条悟的烂活，毕竟创作者是自由的）
而动画行业虽然有企划这个位置，但几乎没办法设立类似编辑这种最终把关人的位置，因为对于轻小说和漫画而言，编辑的建议是一个人或者几个人熬几个大夜就能搞定的工作量。而对于上下游链条较长，制作周期较长，参与人数众多的动画行业而言，这是相当大的工作量，而且以动画的盈利情况来看，返工是一件非常低效且收益不可期的行为。
那创作者不就更自由了。

编剧自由起来也还是挺吓人的
实际上根据文艺作品基本规律，平庸甚至烂的剧本一定是大多数，很多这种作品主要靠导演的演出水平往回拉，但具体能拉回来多少，成片之前是看不出来的——可是都成片了，那还有时间回炉重做呢？
并且整个行业的低盈利带来的显然是低薪，而低薪又会进一步加剧人员流失，毕竟谁不想往上游走呢，去影视剧做编剧不好吗。就算不干编剧，发挥下文学功底写轻小说，甚至学学画画画个漫画也行啊，毕竟进击的巨人已经证明了对漫画而言作画质量不是第一位的，少年jump认同了这一观点，然后他们收获了藤本树和电锯人。

进击的巨人第一话的艾伦和三笠，这还是被要求做了几年助手练画功之后的样子
所以日本动画的编剧又少又烂。大河内一楼，小太刀右京，动画爱好者们，这两个名字这些年是不是早都听烂了？
（大河内的原创剧本质量要看运气，有鲁路修，但也干死了甲铁城这个预期甚高的原创作品。至于小太刀，他的剧本质量倒是很稳定）
综上，日本原创动画现在属于撞大运，魔圆、鲁路修这种属于运气好，运气不好的才是大多数。在日本动画寻找到新的盈利点改变整个行业现状之前，这种撞大运的情况无解。
之前这个新的盈利点被认为是海外授权，毕竟海外和日本不同，对动画的接受程度远比轻小说和漫画高，但对原盘的购买欲比日本更低。这里的海外授权主要就是指网飞和B站。网飞出钱做动画且不论，之前也有不少日本动画在销量低迷的情况下硬靠B站授权费用出了好几季的。但随着相关政策收紧，也就是先审后播制度的实行，B站对动画授权的购买欲越来越低，而大洋对岸网飞在赔了几次后对动画的态度也开始谨慎起来，这个新盈利点的尝试宣告初步失败。
所以你现在回头看，当年lex惹多大祸啊，虽然我觉得这个炸弹是早晚要爆的，没有lex也得有rex。
再扩展说下制作委员会。
动画的收入是由制作委员会按比例分成的，授权费、碟片销售、周边销售等都包括在内。如果动画公司本身没有加入制作委员会（例如进击的巨人），那么实际上后续的收入与动画公司全部无关。那么对于无力出资进入制作委员会的小公司来说，碟片销量和授权费用实际上只影响他们之后能接多少活，本身不产生收益。这实际上对小公司而言是比较难过的。
日本后备相关人才输送比较匮乏，也和这一点有关，动画行业黑心工厂，这种事看新闻应该也听了不少了。说白了一直缺乏给下游喝汤的能力，但作品质量又几乎完全依托下游能力，不管企划、电视台、广告商、线上平台有多牛，你总会遇上中山龙。
最后重申一次，低质量的文艺作品是大多数，想要提高高质量作品的数量，就得把行业做大，提高总数，当然也会相应地提高低质量作品的总数才能够达成。因此所谓的文艺作品的“精品化”是不可能实现的，因为对于商业作品而言在真正投放到市场上之前是不可能知道到底是高质量还是低质量的。所谓的“精品化”，充其量只能像欧美3A游戏和漫威电影一样，做出一堆精美的罐头。

烂尾和烂尾也不同
mygo本质上是烂尾了的，mygo结束的时候，素世、立希两人都明确表示了忘不掉ccc，祥子家庭只是展示了老爹酗酒，睦被素世拒绝了黄瓜看起来很受伤，灯忘不掉祥子，而爱音收获的mygo从合照上就是五个人各有各的心思的。
但没关系，大家迷茫也可以走下去。大家能接受这样的结局，因为大部分人都是迷茫的，也赞同即便迷茫也可以走下去。
mujica的难点在于，它需要给ccc，给mygo，给她自己一个所谓的结局。她负担太大了，如同主人公祥子明明没这个能力却硬要背负这么多人的人生一样。
但是她真的算烂尾么？我认为是没有的。mujica自己的故事是完整自洽的，祥子如愿以偿地负担了别人的人生，虽然她无法承受这么多重量；初华如愿以偿地获得了祥子，虽然她甚至不是她自己；睦如愿以偿地获得了自我表达，但是杀死了两个自己；海铃如愿以偿地自己组了个乐队，但是没人（除了初华）是主动来的，都是被逼的；若麦如愿以偿地获得了流量，但是她把自己已经玩坏了，离开睦什么都干不好了。
每个人都扭曲地如愿以偿，这不能算是烂尾。
大家对ccc的执念解脱了吗？不仅剧内人解脱了，剧外人也解脱了，我不信这个时候还有人在复辟ccc的。
那mygo的问题解决了吗？讲道理，这个第十集敦刻尔克大撤退，爱英甚至主动完成殿后，素世和立希各自还带回俘虏，讲道理，四个人一只猫真的从未如此一条心过吧？
我觉得剧情还没结束，不能急着说问题确实都解决了，但至少到目前为止我觉得说这个片烂尾真的还是有失偏颇的。演出节奏稀烂并不能等同于烂尾，因为它至少故事结构还是完整的，人物逻辑是能说的通的，只不过不符合大多数人的理解而已。
最后回到我的观点，烂尾和烂尾是不同的。mygo的烂尾是一种断臂的维纳斯，它的美好源自于她的烂尾给人以遐想和美化空间；而mujica的收尾建立在碾碎前者瞎想和美化之上，给原本不烂的尾涂上了烂掉的色彩。

我都怀疑舅舅党是不是wsd偷偷提前放出来给观众做心理建设的，
提前把一些爆的点真假混搭来给观众打预防针，
以防止活整大了把IP整没了。

mujica的剧情上的失败已经不是编剧导演监督无能导致的，它们是故意的，这是一次精心预谋的兽娘动物园2再版。
资本主义不会跟金主对着干，如果它们和我们这些观众对着干，说明我们不是它们最大的金主。
mujica最大的特征归咎起来就四个字:为爆而爆，它更像一个试验品，用来探究观众和市场底线和反馈的:如果一个爆爆爆的动画能赚钱赚热度，那我出一个只爆爆爆的动画呢？如果这个只爆爆爆的动画都能赚钱赚热度，那我干嘛不路径依赖呢？
这其实就和游戏界出现了大量掺杂lgbt内容的游戏是一个道理，如果大量加入lgbt就能让市场和投资方的满意，那我为什么还要在乎玩家的感受？骂？你骂好了，我挣到手的钱和投资是实的，玩家的口碑和感想是虚的。
暴雪EA索尼:肿么？你不扶器？
柿一广一是故作玄虚煽风点火的天才，它用它无与伦比的才能制造一个又一个爆点，引起观众争论，黑红也是红，烂活也是活，你别管剧情感不感人合不合逻辑，你就说有没有流量吧。
如果mujica取得了武士道想要的结果，那别说武士道，整个业界都难免出现效仿者，好时代，要来力！

单就Mujica来讲，我怀疑他们有什么话题热度的奇怪KPI。
基本上就是放弃整体剧情把握，执着于每集整点爆点。
真就爆点和爆点叠加，也是一部番。
属于是选择弹幕最多的打法，面向社交媒体编剧。
=
至于烂尾，也有很多种类。
点子不错，摊子铺开了收不回来，这是超出了制作者能力范围，力有不逮的烂尾。
有后半段没活了，凑合结尾的烂尾。
制作者要强行灌输自己的观点的烂尾。
还有单纯报复社会的烂尾。
基本上可以分为两大类。
主观上不想烂尾，结果做不好；以及主观上有特殊目的，结果观众不接受。

是这群写剧情的不是没有逻辑，是他们的逻辑过于奇特，要想讲明白奇特的点，13集根本压不进去这些想法，结果最后得把角色们变成精神病人偶才能推动下去。
按照这种逻辑，大伙看着肯定觉得烂尾。

原创番一直是这样，要么神要么鬼，最重要的是有乐子吸引人看。一边追番一边在论坛讨论剧情，想编剧怎么瞎扯蛋就是原创番的乐趣。
原创番烂尾其实可以接受，毕竟前期有乐子看，最怕从头到尾烂到完，16年《迷家》最恶心的就是它每一集都很烂，但是还能给你一点期待，结果全看完之后发现纯纯浪费时间，剧情还不如贴吧吧友编的好。

正确来说，原创番的烂尾甚至从中间开始烂是一件一直有的事，甚至可以算得上是常态事件，只是近些年看番的人多了，原创烂尾的事才被反复提及，习惯就好了。
然后我觉得Ave Mujica中间就开始烂了，但是烂得有活，顺带一说第十集也挺烂的，但活更多了。
这说明什么？这说明：就算弄不好一个作品，那至少也要烂得让人直呼逆天真特么有活，烂得让人想继续看接下来还能怎么烂还能怎么整活。因为烂不致命，平庸无聊才是真的致命。

因为原创就是容易烂尾。
即便扩大到整个acgn界，烂尾的作品也占大多数。
即便扩大到全世界的长篇文艺作品，烂尾的作品依然占大多数。
因为挖坑容易填坑难，同一部作品的结局就是比开头难写好。
许多平庸的作者有能力创作一个吸引人的开头，但没有能力为这个好开头创作对等水平的好结局。
而这些平庸的作者又占了业界的大半。
如果把目光放到动画以外，烂尾的原创漫画、原创轻小说也一样数不胜数。只是这些烂尾作品大多没有被改编成动画or只有精彩的前半段被改编成了动画，以至于它们的烂尾不为动画观众所知。
mujica就是很典型的只会挖坑不会填坑，开头爆爆爆的时候很多观众还没感觉到不对，只是好奇市一这老登打算怎么收场。
结果市一就拉了坨大的，高高拿起轻轻放下的处理方式贯穿全篇，一切大爆点都轻描淡写一笔带过，人均宰相肚里能撑船，一live泯恩仇。
现在想来这群平庸的编剧能写出mygo正是因为mygo把大爆点全丢给了mujica解决，从而避开了收尾的问题。甚至mygo全篇都是一个没有结尾的故事，对很多矛盾的描写都止步于“迷茫”，这也是mygo敢一直“爆爆爆”的原因。诗超绊成功就成功在压根没解决掉任何矛盾，只不过把迷茫的五个人拼在了一起，把解决矛盾的事甩给了mujica，说白了就是相信后人（下一季）的智慧。
中年厕妹和市一的水平一直是稳定发挥，在不需要写结局的时候大杀特杀，一到收尾就拉个大的。

因为流媒体崛起，而碟片销量降低了。
以前动画卖碟片，原创动画和改编动画在一个起跑线上。
而流媒体时代原创番的版权价格被压的很低，平台会愿意花大价钱买的只有热门动画的续集和有热门原作的改编动画。完全无法保证热度的原创动画的版权价格还在冷门原作之下。
结果就是在日本动画整体收入上涨的时候，原创动画的收入变少了。原创动画的数量不但没有增加还在减少。
原创企划越来越不受重视，大家更愿意投入人力物力去做改编动画，原创动画能获得的资源少了就更容易烂尾。

不谈没看过的。
母鸡卡看起来有烂尾的趋势，是因为制作方应对观众预期时发生了制作崩坏。
先看母鸡卡反观众预期的设定。
母鸡卡的五人组合，类似于rpg冒险者团队，但是反派班底。祥站的是反派男主位，木是陪着男主身旁的忠心跟班，初华是强大但稳定爱男主的女主，是反派团常见的那个妖艳货，海玲是收钱办事打不过就跑路的佣兵，喵梦是那个挖墙脚且随时跳反的角色。这个组合能迅速把反派一号暴露到主角团的火力之下，方便主角团打boss。
相比而言狗团结构类似于党团，灯是精神领袖，但爱音做组织工作，有李希这种党鞭，遇到攘夷大将军素世跳反能迅速镇压，猫是政协成员不能内部协调但不捣乱。更像主角团。
如果这样观察，能意识到，在acg作品中，母鸡卡是个反主角团，同时也是个反少女乐队，往常作品做反派的时候她们内部的关系通常铺垫不会很多，但当它站在当期主角的位置上时，导演要花篇幅解释她们的孽缘，这个乐队组建思路和传统主角团不一样，没有主角团所天然拥有的大义。
和母鸡卡境遇类似的有立克莉丝，它情况要简单很多，就是主角团也有对应的传统站位，这部片类似搭档警匪片，千束和泷奈是双男主配置，只是性别置换了，泷奈是新人，而千束是那个带新人的老人，她们的职场环境中，爱护下属的上司，万能情报来源，打屁闹磕的辅助都有，还陷入了来自上层的巨大阴谋，这些活儿都挺传统的。变了的只是主角之间的互动方式，即男人互动变成少女互动，然而面对的外部环境则一个都没变。绿毛和千束的关系，是宿敌关系，他俩在传统警匪片的站位里面，有互动也不奇怪，不过绿毛没有换皮成女性，导致了一些人因此有异议。
立克莉丝对观众的预期差异也来源于此，性转的后果最终会影响到角色的战斗部分，设定的儿戏不能为战斗时的爽点做预期，杀伐果断这种硬汉行为不符合观众对美少女的预期，与异性宿敌的互动不符合观众对cp的预期，把俩小孩当同事看不符合观众对青春的预期，千束的大条演出不符合观众对剧情严谨性的预期。
立克莉丝这个女女配置在逮捕令里面亦有先例，双女主各自有男友，她们的互动糖浓度远低于新作，职场气氛也更浓重，更容易辨识，观众的预期就是职场番。
这种采用其他题材作品经验来创作新作的做法，本身没有什么问题。立克莉丝作为警匪片没有太出跳的地方，观感比母鸡卡丝滑太多了，虽然这俩都存在较大争议，但制作水平才是这两部片的鸿沟。虽然有不少观众认为立克莉丝生硬性转的做法有欺骗观众之类的嫌疑，但因为有扯淡的世界观设定和脱离职场的日常，立克莉丝的心理建设做的不能算坏，只要不磕cp，看片儿的感官都比较平稳。
母鸡卡的战略问题远远大于它显现出来的逻辑问题，导致了之后的制作问题。能看片里面都有逻辑埋点。但越到后面，解决逻辑问题的戏，越来越短越来越仓促，和mygo期间充裕的承接转折形成了鲜明对比。母鸡卡的心理建设是靠的mygo，它的制作问题太容易被看出来。
作为一个系列，mygo的逻辑流畅和母鸡卡的磕磕碰碰，源于mygo的信息明确程度远高于母鸡卡，所谓明人不说暗话就是说mygo，但到了母鸡卡就是各种默片。默片是剧情和人设导致的无可厚非，但监督显然未能处理好这种改变，母鸡卡的线索需要观众去猜之后，mygo一贯的叙事节奏就不能用了，作为情报揭示者的睦，只能在母鸡卡中强行转变形象，而这个事情本当在mygo时代就做。
如果只是求制作平稳，一个正宗反派团对mygo的续作可能更合适的，麻烦就麻烦在它是个反主角团，它只是反主角，不是反派，成员间有孽缘，但不能让她们内部互相伤害到捏不起来。虽然这和母鸡卡要进卡池有必然关系，单就挑战这个难题上来说，虽然很有挑战性，但13集的篇幅似乎不足以完成这个任务，更不提分了三集解决mygo的遗留问题。
观众会因为以往的观看经验，对母鸡卡以传统主角定位来做心理预期，制作方面也向mygo看齐。母鸡卡也尽量做了心理建设，比如前三集的压抑气氛和第四集的快速炸团，一个目的就是给观众做心理建设，告诉观众这次活儿不太一样。
但制作组接下来就让go团进场捞睦，导致初华喵梦和海玲三个游离体对组团动力没有合理的解释和足够描写篇幅，直到第七集。此时制作组的目的昭然若揭了，他们想要的是先把角色凑起来再培养感情，而不是传统主角团那样有了感情凑起来，但这时候已经来不及了，三个游离体重组动力的戏码，和祥子挨打的程度比起来，感官上完全不对等。这时一般观众大多还在质疑祥子作为主角一点都没有重建鸡团的动力，但事实却是必须让卒子冲了，不然戏演不完了。这时候观众才发现不对劲。go团进来的是正片，而鸡团三个游离人用的是短视频拼接一样的制作，而观众在用看mygo的舒缓思路看母鸡卡，这观众到底是要当正剧看，还是当一般的逻辑埋点看？这里我只能认为海玲的冲是假冲。
如果把母鸡卡当传统主角团来看，到这里的低潮期太长只是一方面，剧中了主角团还没形成稳定的结构，这个事情比较反经验。不能说狗团进场不符合逻辑，而是作用大大超过了观众的预期。站男一位的祥子，她的颓废符合她的境遇，但却不符合观众对传统主角的预期。而海玲作为之后第一个挑头的人，她后面退30个队的动力，这个时候应该要形成了才对，结果就只是被李希嘴而已。为什么不谈睦的组团动力，因为睦无法被一般观众预期。舅舅说初华后面有剧情，拭目以待。
从第八集开始，游离人的归团塑造才算有正剧，而在第十集开头，go团把祥子丢给鸡团人的动作反而推了祥子一把。目前祥子是像人偶一样被裹挟着重组鸡团，还是之后重塑了自我后的重建鸡团，抑或是带有恨意的重组鸡团，差别不大，都没有足够篇幅引向传统goodend，前面积累的卒子组队动力的戏码，很难和裹挟祥子这个行动对等，若祥子再组母鸡卡是因为这种程度的裹挟，那面对的就是再次炸团，一季炸两次团这种活儿可以试一试。而在自我重塑之后，也不能说是内部和解了，就是单纯的绑定分不开而已，算是个饺子。只能看后面三集有没有什么活儿，能让游离人之间产生超越嘴皮子的孽缘，如果第十三集能达到mygo第十集的程度，逻辑上是通了。
但逻辑通没用，故事不讲清楚，观众看不懂，就会被观众用自己的影视经验来解读，被叫烂尾。某些读不懂情有可原，很多戏需要读空气，不注意的话看不懂，不理解艺人思维的话，有些做法也读不懂。
有关于反财阀的剧透，如果坐实了，算是给鸡团这个反派团转正的找补，得看到底怎么执行的，不要学鲁鲁修写的天花乱坠，最后出不来效果。还有说最后一集对邦，想看狗团被鸡团邀请到武道馆决斗，如果有的话就好了。
母鸡卡这种制作思路可以出神作，但驾驭不住的时候，会弄巧成拙。最后三集如果兜回来了，神是神不了了，能说还行。
原创没有原作背书和市场检验，确实比有原作的更容易烂尾。日式原创好片，佐贺偶像，看看吧，简单快乐。国产百妖谱是改编，但看的人也还挺快乐的。

我已经见小红书上有人筹款去请驻日美军去击杀母鸡卡作者了...

抄老东西读者和作者都厌烦了，那自然就是要创新
哪怕是缝合，哪怕不成熟也没有关系
只要试着去尝试就行了
虽然我对我自己所写的《枪匠日记》从不吝啬批判和自嘲，但是在一点上我是真的很自豪的
即
我真的很想写【加满意识形态要素的综漫文】，这个是在我认知的阅读史在从未见到过、有人深入的想法。
所以我恰恰是在第七集之后，才开始吹mujica的
对我来说，创作上的加速主义始终有其价值，这点是不会变的

本质上是剧组脱离生活太久了
他们不知道观众要什么
写一堆自我感动的玩意儿给你喂屎

警惕B站买的，第一集第一时间同步更新的，还排在推荐页面第一个的，前作或主创人员以前的作品大火的动画。

大多数原创容易烂是因为编剧和导演把控能力不足，节奏不好、故事稀烂的原作大概率路边一条，根本来不到动画化，而原创作品就得自己把握了，本季某原创作品和一般的原创不一样，更像魔寄和成神那种神经导演故意奔着烂作炒热度去的，只不过魔寄、成神、夏洛特那边的key社和对应IP组显然不太想让aniplex给它直接做烂，所以神人导演只敢在结尾发电。而某邦就不一样了，wsd深得某米游的精髓，一开始就是要奔着烂出新高度去做的，无论是猛干游还是龙尔号的龙整中二掉书袋烂活都是为了烂炒热度好卖卡嘛

AveMujica不能说是烂尾，因为是从第七集就开始烂了。
其实我早在第四集就感觉要烂，但是选择相信一集，到了第五集，已经明白肯定要烂了，假如第五集结束后，有人能把柿本大骂一顿，让柿本改，其实还是能改完的，但是这是成品，没法改，所以就
你懂的

我已经期待鸡团进手游整混活了，不能只让mygo被亚空间污染

因为原创本身就代表着不确定性，代表无法预测的命运之舞台
原创的好与坏都要看监督，看编剧的发挥
但这个东西本身就是不稳定的，Mygo的超神是昙花一现，母鸡卡的烂到底也是百年难遇
为啥很多人喜欢改编？改编是稳定有趣的剧本，大家喜欢的人设，和一定的观众基础。
还有一个问题，就是态度，很多编剧，监督都没有一个对动画认真的态度
你看，本的访谈里面对于Mygo和母鸡卡的剧情和人物理解，有对人物的尊重吗？有对这个ip应有的尊重吗？

Mujica剧情节奏安排上失败了，但只论剧情总体梗概的话我觉得还是成功的，一群看上去正常但真的需要接受治疗的精神病人当主角的想法很有趣，也很适合金属乐，但制作组并不能写好每个人怎么想的、也无法让观众理解他们作为精神病人的思考逻辑如何导致了他们的行为。

为什么要说近年……恕我婆罗门一点，那你看的太少，原创动画就是这样的，这就是长颈鹿们的乐趣

你说说非日本的原创动画有几个不烂尾的？我甚至允许你扩大到剧。

原创不是一直这样吗？
你应该问的是世界上有哪些作品不烂尾的

原创动画一直都这个德行啊。

先问是不是再问为什么，十年前的4月，大家都在真情实感追一个叫“迷家”的动画