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[游戏动漫]如何评价《乱马1/2》？

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作为高桥留美子老师作品历史里排名第二，当年跟龙珠pk的作品竟然没人写评论？我来完善一下吧。目前知乎已有的提问因为匿名无法再编辑，所以我重新创立一个。…

当年看了之后会有一种感觉，因为女乱马是男人变的，所以高桥留美子画她果体简直毫无顾忌，完全就不会去考虑读者的感受。你如果不了解前因后果，把抛开女乱马其实是男人变的这一点设定，单纯看成一个女的，你就会感觉这部漫画真的非常刺激。关键就是，一般的果也就算了，女乱马胸部顶端还看着特别写实……简直是要疯。
所以当年很多小伙伴都感觉非常矛盾，要不要用女乱马来撸一把？

最有意思的是，乱马他们总是很认真地在做一些很荒谬的事情。
主观上说，他们既不恶搞，也不摆烂，认真到让人感动，结果就是这件荒谬的事变得越发荒谬了。

作者 / 塔塔君
编辑 / Pel
“新版《福星小子》《乱马1/2》的再诠释也并非是原地踏步，‘文艺复兴’就算再如何高度复制旧版，动画制作所处的现代，那些在动画中隐约透露的当下性一定会让这种循环出现破绽。”
看过高桥留美子笔下的少男少女，即便他们反复无常且不可理喻，在喧闹中抗拒成熟的到来，所谓大人的人情世故好像不存在这个世界中，但我们还是相信这些虚构中有着无可替代的青春，他们的情感独一无二。
高桥留美子，这位女性漫画家成功闯入男性主导的少年漫画世界，在上世纪八十年代初可谓是一创举，同时八十年代她的漫画接连改编动画，《福星小子》《相聚一刻》《1磅的福音》《乱马1/2》皆成经典。

这些作品几乎各占山头，《福星小子》的女主角拉姆是当时最重要的“萌系”角色之一，《相聚一刻》是最早描绘宿舍共同体的恋爱漫画之一，《乱马1/2》主角早乙女乱马的性转设定引领时代……
本世纪二十年代，《福星小子》《乱马1/2》被重新改编新版动画，再度让新一批观众接触高桥老作品的创造力。尤其《乱马1/2》新版动画凭借充满灵性又忠实原著的改编，让将近四十年前的老原作焕发前所未有的年轻气质，取得了不错的口碑和成绩。

色调更加明亮的新版《乱马1/2》

豆瓣2024动画剧集评分榜，《乱马1/2》赫然位列第9名（分数比双城之战2还高）

原画师“超级豆仁”对两个版本的《乱马1/2》同一场景构图的评论
高桥这两部动画的情况，在中国内地的动画观众群体里有个非正式名词叫“文艺复兴”动画，这揶揄的自然是中世纪欧洲那场艺术运动与思潮。动画观众引用该词一般指的是对某部老动画进行重制、挖掘出某部老原作用新时代的诠释来改编的情况。
有的“文艺复兴”是旧版动画因种种原因未能完整改编原作，出现大量原创情节，于是新版动画则很可能是为了“圆一个忠实改编的梦”，比如新版《水果篮子》；有的是在新的技术下，将某原作改编成动画的机遇已成熟，比如《JoJo的奇幻冒险》系列；有的则是出版社或其他出资方寻找适合改编动画的原作时，顺其自然找到了一些埋没在历史的“遗珠”，等等缘由。

“文艺复兴”动画总是良莠不齐，原作粉丝几家欢喜几家愁。毕竟从商业角度来说，几乎所有的“文艺复兴”都可以概括为出资方利用老原作重新企划一个全新的动画IP，从老原作出发而展开、围绕新IP战略所做的商业行动——
这也不难理解为什么新版《狼与香辛料》延用了旧版动画导演的情况下依旧要重头开始改编、而不是接着旧版动画断章继续把故事讲下去的做法了，通过重新改编，新的出资方获得了新版《狼与香辛料》动画IP，如此一来便可大胆抛下旧版动画IP顺理成章展开新IP的商业行动
——也就是说，就算新版动画难以超越旧版，甚至很多新版不再具备旧版在改编层面自由发挥的神韵，但商业目的已经达成。
新版《福星小子》《乱马1/2》的推出也基于以上理由，且都和旧版不同，遵循原作进行原滋原味的重新改编。但如果仅只是从这个角度来看待这两部新版动画的话未免太无聊，若将“文艺复兴”动画当做作品世界的再诠释呢？
尤其对于制作优良的《乱马1/2》动画（2024）而言，不妨说新版重制给了当代观众绝佳的机会，更全面地认识这一既经典又新潮的作品——
01
乱马的“1/2”：1980年代的世界
《乱马1/2》讲述了天道家的三姐妹迎来了一位叫乱马的入赘未婚夫，却意外发现这个乱马竟然是个女性。一天晚上，三女天道茜（小茜）在浴室遇到了一位陌生的男性，令她惊讶的是，这名男性竟然也叫乱马。原来，乱马本是男儿身，然而在与父亲前往中国修行期间，不慎跌入了传说中的“娘溺泉”。泉水的神奇力量使得乱马只要被冷水浸泡，就会变成女性；而被热水淋到，则会恢复成男性。就这样，小茜和这样一位不可思议的未婚夫展开了后续一系列喧闹无常的日常喜剧。

先下结论，《乱马1/2》新版动画对漫画的忠实改编建立在动画成功对漫画符号、表现的影像转化上。
在旧版动画诞生的上世纪八十年代，动画的漫画式演出技法还未成熟，旧版动画将漫画中许多符号化、卡通化的处理尽转化成符合经典戏剧的编排，是一种在倾向逻辑合理、心理写实，却又在符号性与自然主义之间摇曳的改编。
结果，旧版动画与漫画呈现了两种情绪和格调。溯其根源，漫画原著和旧版动画折射出来的1980年代世界可谓错综复杂，笔者尝试从三个维度谈论《乱马1/2》漫画原著与旧版动画的世界：
①母性箱庭
早期的高桥作品中，合理与自然并非必要，她会在作品中早早定调反自然的框架。即便处处都是非写实、反自然的符号，她的漫画也能形成独立运转的规矩与高度内洽的系统，各具魅力的角色在符号性中碰撞出反常识的戏剧性。
用批评家宇野常宽的话来说，那就是《福星小子》《乱马1/2》都描绘了“无止境的日常”，正因为故事没有放在向前延伸的成长上，而是日复一日的闹剧，是一种反常识的循环时间，“少男装出了成长了的样子实际上他们完全不想成长”。[1]
《福星小子》讲述了轻浮的高中生诸星当（阿当），在外星女孩拉姆降临地球后，被与拉姆结下不解之缘。拉姆决定留在地球，虽然阿当一心追求其他女孩，但拉姆始终坚持自己与阿当是命中注定的情侣。作品围绕着阿当犯蠢为主，以及拉姆带来各种奇怪的外星文明、科技的单元故事展开。
这部漫画的单元故事范式一般是先通过某个事由把一个个角色牵动，接着引发一系列的蝴蝶效应，引发效应的方式可以异想天开完全不遵循写实原则，最后闹剧变得一发不可收拾，以全景式呈现这些牵动下的所有结果（比如说阿当的蠢行为引发的所有线索的后果的场景全景），在这个最后的静止顿点落下一个故事的帷幕，如此先局部再整体的经典喜剧写作方式。就好似《哆啦A梦》一样，每个故事以大雄遇到麻烦，哆啦A梦拿出相应的未来道具为他解决问题，亦或者因为道具而闹出更大的麻烦。

《福星小子》漫画某一话的最后一页展示了所有线索的后果的场景全景
如此看来，宫崎骏对《哆啦A梦》的评价也一定程度上可以让《福星小子》对号入座：“一般来说，大多数作者都会在人物身上大花心思让其成长，然后变得不再像漫画主人公了。可是对于《哆啦A梦》，大雄第二天就会回归原状。”[2]进一步说，这种循环从编剧层面来说是基于角色那脱离现实的不可理喻之上，即扁平化处理，这样的作品无法从写实层面去理解，否则就难以解释为什么阿当一次又一次犯蠢导致恶果，却没能给他带来教训并触发他的成长。
宇野还认为《福星小子》的世界就好像是存在于拉姆的母胎之中，是一种“女性箱庭式世界”，“男性‘通过拥有女性来确认自己的男性气概’的欲望和女性‘将爱的对象封闭在自己的领地之内’的欲望”这两种统治力量是共存的，并且构成了日后日本爱情喜剧漫画的基本格式。
但这种情况在《乱马1/2》有所变化，比阿当有节操得多的乱马没能主动地开启“后宫”，无法“通过拥有女性来确认自己的男性气概”，他的男性气质被阉割，变成了会变成女性的身体。更甚者，在女性为主导的天道家中，乱马的男性气质是彻底被压垮的，因为有着可以成为女性的一面才能在这个家中“存活”，他的父亲也变成了“无害”的熊猫，像吉祥物一样。乱马不像阿当那样可以在“女性箱庭”中引发闹剧且以全景式的结果收场，通过女性的身体，乱马会逐步了解小茜的心情。
相比《福星小子》，正因阿当和拉姆这种两性关系好似永远都不对称与不平衡，所以才有趣。可变成女性的乱马，剪掉头发后把想要变得可爱的愿望抛在脑后的小茜，两人在极度不稳定的不对称中逐渐平衡，虽然两人引发的闹剧也有许多扁平化处理，但在这个故事中高桥让时间变成了循环但缓慢前行的模样。

②成龙电影
《少年Jump》前主编后藤广喜简略概括了日本八十年代前期的娱乐环境：改编TV动画带动漫画影响力的浪潮、任天堂“红白机”的出现、以《少年Sunday》的安达充作品为首的恋爱漫画出现在少年杂志[3]，可见最后一点便是让《乱马1/2》这样带有阴柔气质的少年恋爱漫画出现的文化土壤。
不过除此之外，上世纪八十年代还是一个成龙风靡日本的时代，《少年Jump》鸟山明的《龙珠》，《少年Sunday》的《乱马1/2》，一前一后诞生的两本杂志的台柱漫画皆有受到成龙电影影响。
成龙是真正属于八十年代日本少年儿童的英雄，虽然李小龙的风靡和成龙的成名仅仅相差十年，却让两者的传播环境截然不同，李小龙是遥不可及的银幕英雄，成龙则可以是延伸到电视机和录像带、出现在家庭私人空间的亲民英雄。
社会学教授松谷容作觉得其中的原因是李小龙电影的动作“拒绝了香港电影中习惯性采用的粤剧或京剧来源的身体技巧”，“是通过持续呈现符合武术逻辑的真实身体碰撞来完成的”；而“成龙则将动作和格斗视为一种表现形式，而非单纯的武术技巧”，会通过与对象物（人、物品）进行“互动与分担（連動と分有）”编织出整个场景的“舞蹈”，让场景中一切的动都成为一个整体，而且这种“互动与分担”有时候会失败，一旦失败就会转化成幽默，成龙的面部表情会扭曲，这也使得他更得观众缘。[4]

成龙悼念鸟山明的微博配图，是八十年代两人见面的一张照片
这种连动与分担，以及失败，直接导致了成龙的银幕形象之身体成为了区别于李小龙的另一种超人。李小龙会保持严肃的完美，战败者有可能会死亡，但成龙即使受伤、失败，只要扭扭表情就能立刻站起来继续打，就像漫画人物一样。松谷还认为成龙的动作会引起当时孩子们的竞相模仿也是因为这一点，成龙电影不会让人感受到死亡的气息，扮演成龙的孩子们学着成龙闪避、攻击，而扮演敌人的孩子们则有可能会减少HP值，但不会被杀死，就像任天堂的电子游戏一样，成了媒体中的角色，而生活的日常空间的一切，朋友、巷道、客厅、电视等都脱离了社会性，进入了一种游戏的空间。
从功夫角色的银幕/荧幕形象来说，乱马也是一种会失败、能承受重击却不会死亡的超人形象，即使被敌人、被小茜攻击，乱马也可以像电子游戏的角色一样迅速恢复HP值，像没事人一样重新站起来。即使抛开高桥的漫画原著，看旧版动画也能看出成龙电影的影响：
第10集的后半，为了给乱马的死对头良牙之后爱上小茜的情节铺垫，动画组编了一段漫画没有的情节：良牙变身的小黑猪“小P”被一对富人夫妻收养，当乱马和小茜发现“小P”正身处这对夫妻的别墅里时，别墅的三名保安想要阻止乱马进入屋内，乱马不得不与手持不同武器的保安展开格斗，此时乱马与保安的逐一“互动”呈现在镜头里。接下来乱马先是被击倒并撞破了保安亭的门框，一边喊着“痛死了”，一边迅速抄起保安亭里的一张凳子。这张凳子的中央有一个镂空，乱马巧妙地利用凳子的腿脚和镂空处，将自己的动作“分担”出去，与保安的武器展开灵活交锋。随后，保安的棍棒被乱马引导穿过了铁栏门，卡在门上。站在门外的小茜抓住机会，借助棍棒反击保安。而乱马则趁机夹住保安的头，借助铁栏门飞身一跃，将保安重重击倒在地……

这一段精彩的动作场面利用了空间与空间存在的物体，被人物接触之物也触发了生命一般，空间中的一切进行着互动与分担的要素构成了整段动作的编排。
③丰满的符号现实
不过，虽然《乱马1/2》的角色让人联想到成龙的银幕形象、游戏媒介的角色，但正如前文所说，和高度符号性的漫画原著不一样，旧版动画在表现上是倾向合理甚至写实的。
从另一个角度来看，成龙电影的内部也存在着与李小龙电影截然不同的合理性和具象性：成龙班底拍摄电影时经常看到具体场景才开始进行现场设计动作，根据当时香港电影的制作方式，成龙的班底还会根据现场编排的动作当场改、写剧本（香港电影业界把这种做法叫“飞纸仔”），也就是说“成龙”的超人银幕形象是建立在确保动作真实可行、可以靠成龙这名演员的身体演绎出来的基础上的，成龙电影片尾那些拍摄失败花絮都告诉了观众这一点。

于是，前文一直强调的“通过与空间中一切可动的要素进行互动与分担”，那么，如何互动、如何分担本身就已经是一种写实的呈现过程。作为动画的《乱马1/2》（1989），本可以不需要描写互动与分担的过程，偏偏学着成龙电影一样去细致呈现这一切，与原著那种搞笑漫画表现与漫才表演性质的符号身体技艺、扁平化处理不太一样。
旧版动画乱马的身体就像行走在自然主义正反两面的夹缝中，既是可变男变女、打不死的超人，又需要依靠真实可行的空间施展动作，还能有着普通而单纯地享受中学青春的一面。漫画那些扁平的符号，在旧版动画中变得丰满起来。
同时，旧版动画的合理化、写实化、抽象表现的具象化也体现在编剧与演出层面。乱马与小太刀黑玫瑰的擂台战，在原著中，黑玫瑰无论如何跳跃，都始终不会掉出擂台的范围。乱马经过一番观察，突然发现擂台竟然会随着黑玫瑰的动作一起移动。终于，他猛地一拳打翻了擂台表面的布幕，才揭露出真相：原来擂台下方藏着一群黑玫瑰的小跟班女生，正暗中协助她移动整个擂台。
动画组显然认为漫画里这个桥段与动画基调不符，在乱马发现擂台自己移动之前，动画插入一段在某个暗处，一群女生百无聊赖地聊到各种八卦的情节。此时观众并不知道这些女生是何人，她们在何处，为什么动画要把视角给到一群路人女角，这些疑问直到乱马掀开擂台才一同昭然若“揭”。为了让黑玫瑰这一战术看起来更合理，动画还加入了一个细节：黑玫瑰一吹口哨，擂台才开始挪动，乱马之所以能发现擂台底下的端倪正是因为黑玫瑰的口哨。

不仅如此，在擂台战前，乱马和小茜去到黑玫瑰的学校时，漫画只用了一页来描写黑玫瑰对乱马在两个场景分别耍了两次阴招，在漫画中这些情节看起来像是无足轻重的漫才桥段式的情节，旧版动画利用了这段情节，为擂台战营造了循序渐进的紧张气氛，让观众逐步进入乱马的情绪、体验他的处境，漫画中的轻松感几乎被取消。
为了让两个场景的情绪连贯，动画还调整了身处校区另一方的良牙的戏份编排，旧版动画总能体现出古典式的写实戏剧，一种漫画式的现实主义逐渐丰满起来。值得一提的是这一段情节新版动画反而遵循漫画的基调，并没有修改编排。
为什么会诞生这样的改编？或许与旧版动画所处的时期有关：这部动画播出于1989年，除了前文提到的，将漫画表现大量引用到动画的演出手法得等到1991 年的《娱乐金鱼眼》（きんぎょ注意報！，佐藤顺一导演）才开始逐渐成熟。与此同时八十年代末，日本动画创作者也正在进行一场如何表现真实的改革运动，这导致诞生了大量不同风格的以写实为志向的动画。

《娱乐金鱼眼》
原画师井上俊之就认为1988年的《阿基拉》是在写实风格作画演变层面上的一个历史节点[5]。但《阿基拉》通过堆砌作画张数的做法无异于三四十年代迪斯尼动画那种生动而流畅的古典主义教条，后来的日本动画史告诉我们《阿基拉》的做法并没有被广泛采纳，如今日本动画写实表现方式截然不同，更重要的是这种大制作无法推广并适用到其他日本动画。
但八十年代还有与《阿基拉》截然不同的写实技法，以安浓高志（代表作：《魔法之星爱美蝉时雨》）、望月智充（也是《乱马1/2》旧版动画的导演）、押井守等人为首的静止、缓慢的动画演出，通过时间延伸、停滞，运动尽可能减少，最终让动画中的空间写实浮出水面，观众甚至得以抽离故事本身去审视人物的内心、世界的另一面。
从这一角度看，《乱马1/2》旧版动画第8集是典范：刚登场的良牙与乱马的战斗场所从原著的学校改成了动物园，这也让动画比原著充满更多可调动的戏剧性。
战斗毁坏了动物园，动物四散奔逃。乱马抱着小茜跳上树后，四周突然安静下来。此时，背景中的云层缓缓移动，动静对比突出了情绪的转变。小茜的头发掠过乱马的脸颊，这一细节赋予头发生命感，暗示乱马对小茜女性特质的初次意识。
随后，乱马与小茜争吵起来，良牙斩断树干，两人从树上落地时仍在拌嘴。乱马脱口一句“你真是不可爱”，刺中了小茜试图用留长发展现可爱形象的心结。小茜气得一巴掌扇向乱马，而混乱中良牙的回力标被乱马踢向了小茜，回力标意外切断了小茜的长发。就在刚刚，曾掠过乱马脸颊的长发还犹如身体性的延伸，此刻却突然死去。与此同时画面也从物质层面被切成两半，作画层与美术背景层瞬间停滞，动画不再具备时间意义而是退回到瞬间的静止图像，晴天霹雳。在这个打破第四面墙的瞬间，动画作为物质的神圣一面显露无疑，符号褪去，背后的现实已到眼前。

《乱马1/2》新版动画则保留了学校作为战斗场所，保留了漫画的情节编排与表现手法。对比同期的动画，新版反倒成了一种老派作风的坚守，但又绝非保守。
02
乱马的另一个“1/2”：2020年代的世界
①什么是“日本漫画”？
新版《乱马1/2》动画中，漫画和写实的两种情景共存，这种方法论经过多部少女漫改动画的实践已经变得相当成熟。
新版动画的导演宇田钢之介在九十年代开始，师从佐藤顺一，在东映动画作品活跃约二十年，直到2006年，他担任了《海贼王》TV动画系列7年的导演。而他首次担任演出的作品正好是前文提到的《娱乐金鱼眼》，佐藤顺一、五十岚卓哉等人担任导演的东映动画作品（比如《美少女战士》系列）都有他的身影，这练就了他对漫画表现在动画的翻译上的敏锐性。
新版的《乱马1/2》即使在抒情时刻并没有摒弃漫画式的符号，在动情时刻也依旧可见漫画式的插科打诨，文字漫画符号、漫才式的段子很自然地穿插各个角落。
漫画改编动画的翻译之难，恰恰在于动画作为影像是线性的时间，漫画作为图像叙事媒介可以是非线性的，两种情绪、不同的时间表现可同时出现在同一幅画面，这些表现可以不互斥，反而各自流淌。新版动画并不惧怕那些在漫画间隙中出现的插科打诨会影响情绪的连贯性。

宇田提到专门做了很多类似于印章一样的角色“表情包”用于画面切换，印章遮挡上一个画面，进入下一个情景镜头，这种做法最早出现佐藤顺一在1990年的动画《猛烈太郎》
不仅是表现手法的复古，新版《乱马1/2》对时代风貌的处理亦采取了类似的策略。
如今日本动画已成主流文化，大型制作动画诸如《鬼灭之刃》《咒术回战》等少年漫改动画风靡全球，新版《乱马1/2》也通过Netflix等流媒体同一时刻向全世界播映。如此大势所趋之下，许多动画所做的是希望变得更具普适性，比如更去日本化的、更当下价值观的、更容易在全世界通行的。亦或者是像吉田秋生原作的动画《Banana Fish》那样，将漫画连载时期的上世纪八十年代故事背景改到本世纪一零年代。（可笑的是原作是当时吉田秋生基于好莱坞类型电影对美国社会的想象，轻易改动时间背景的结果就是事件和时代严重错位，只留下了格格不入的表皮。）
然而，新版《乱马1/2》乃至新版《福星小子》所呈现的不是当下，而是一个以当代动画技术、演出呈现的“新·八十年代”。
这个八十年代绝非真实的呈现，而是漫画式的日本，从真实的八十年代日本裂变成另一个世界。就像昆汀·塔伦蒂诺在电影《好莱坞往事》所做的那样，好莱坞的上世纪六十年代在电影的诠释下裂变成另一个平行世界，站在已知历史的全知者角度总是避免不了一种后设的视角，八十年代的漫画世界不是当下，而是可以看得透全局的过去。现在也不再是日本深受中国功夫电影影响的时代，来自七十年代中国赤潮的印记褪去了，漫画和旧版动画里乱马穿着的那件连体服都印着“China”，在新版中也消失了，部分带有时代误读色彩的中国印记（也是构成原作趣味的元素之一）荡然无存。

两部高桥留美子“文艺复兴”，反而将不利于世界流通的假名文字漫符拾起来，将高度抽象的装饰性漫画背景大量用起来。比如奔跑时会出现“ドドド（剁剁剁）”的拟声词，小茜第一次知道乱马会性转，她盯着乱马看时会出现表示动作的巨大文字“じぃっ（盯——）”，乱马第一次知道“熊猫溺泉”的来源，他满脸不可思议背后则是表示内心台词的文字“何だそりゃ（啥玩意儿啊）”……
若说旧版动画赋予物质性的，往往是赛璐璐动画的材质、影像的材质，那么新版动画物质化的便是这些无处不在的、以文字符号为首的漫画符号，这些记号成了作品世界中看似司空见惯的事物（大多数读者看漫画的时候并不会在意这些文字符号写了什么，而是作为漫画图像的一部分来整体地看待的），是存在于虚构世界中只有观众才看得见的东西。

只在三鹰之森吉卜力美术馆上映的《寻找家园》
就连极少在动画中放入漫画表现、在动画中追求自然主义写实的宫崎骏，也认为日语是拟声词、拟态词非常丰富的语言，于是他做了一部充满文字漫画符号的动画短片《寻找家园》，该作担任演出的动画师近藤胜也表示：“宫崎先生把文字作为物质捕捉下来，虽然角色被这些东西在周围缠绕着，但我觉得这是一种表现周围的空间氛围的手段。”宛如动画向世界宣言——看吧，这就是“日本的”漫画。

在完稿后，笔者才发现宇田导演这条X文，和导演对上了答案！
②真正复兴的“文艺”是什么？
那么，这种返朴宣言是一种怀旧的做派吗？“文艺复兴”动画或多或少都可能会面临一个质问，那就是将这些老作品重新拿出来，是不是在怀旧什么？
事实上，除了明确意义的“文艺复兴”动画，那些长篇大作IP的新作也面临着这样的问题，比如从小看着《哆啦A梦》《蜡笔小新》长大的动画人、创作者，去做这些IP的新电影时，往往会让人在一些表现细节及编剧习惯看到系列前作的遗风，充满了致敬与戏仿，对伟大前作的仰望姿态让新作变得像是官方同人作品。
在这里，笔者认为《哆啦A梦》2020年的电影《大雄的新恐龙》最为典型，甚至某种意义上，本作非常适合作为“文艺复兴”动画浪潮的一个新开端来看待。

当永不长大的大雄跳出循环，你还会为他拍手叫好吗？
正如前文所说，《哆啦A梦》不仅是原作的单元剧故事，还是电影版故事都具备一种循环的时间规则，只不过电影版往往是大雄一行人离家“出走”冒险到“归来”的过程，这些冒险故事通常遵循“同质环境—异质环境—同质环境”的模式，到了下一部《哆啦A梦》电影，在不同的主创班底创作下，原本有所成长的大雄又变回那个充满缺点的大雄，新一轮的循环、冒险再次启动。
但在《大雄的新恐龙》，这部隐含社会达尔文主义价值观的电影中，前面看似在对《大雄的恐龙》进行重新演绎（即大雄又一次跟恐龙交上朋友培养感情），但后面大雄学会了面对弱点寻回自我而重新出发，因为他不成长的话地球上的生物就无法继续进化，世界也会走向灭亡，所以他必须主动走出这个循环。
在最后，哆啦A梦一群人回到了现在，日子好像还是以循环的姿态过着，只是之前翻单杠怎么也翻不过去的大雄，居然在这次冒险之后用自己的力量翻过了单杠。这样微不足道的成长恐怕除了大雄一起冒险的伙伴以及观众之外，不会有任何人在乎，但历史的循环就是在这里出现了来自“现代”的破绽。该作的编剧川村元气是新海诚从《你的名字。》开始合作的制片人，如今跨行多界的他同时也是小说家、导演。这部电影就像是站在现代回应《哆啦A梦》在1980年的首部电影《大雄的恐龙》，甚至可以看到对以新海诚为代表的“世界系”作品的想象力的连接，无疑是一种“文艺复兴”一样的再诠释。

新版《福星小子》《乱马1/2》的再诠释也并非是原地踏步，“文艺复兴”就算再如何高度复制旧版，动画制作所处的现代，那些在动画中隐约透露的当下性一定会让这种循环出现破绽，而真正革命性的“文艺复兴”也必定是对这种历史的后设视角有着高度自觉——这便是《大雄的新恐龙》之于动画“文艺复兴”的隐喻。
日本的一位网络文艺批评家てらまっと写过一篇以《擅长捉弄人的高木同学》（2018-22）为中心的恋爱喜剧动画评论，这篇文章提出了“爱情喜剧新浪潮（ラブコメ?ヌーヴェルヴァーグ）”的概念，以《高木同学》等为代表，《宇崎学妹想要玩！》（2020-22）《不要欺负我，长瀞同学》（2021-23）等这类男性向恋爱喜剧中，女性角色主动发起攻势，通常通过挑逗、戏弄等方式“逆攻略”男性主角，女性角色在恋爱互动中占据主导地位，男性角色则多表现为恋爱经验不足或心理被动，他认为这种男女关系有着母子关系的隐喻，女性对男性的“教育”带有母性意味。

而《福星小子》的叙事模式和人物动态与这类所谓“新浪潮”恋爱喜剧在某种程度上有共通之处，例如女性角色主导关系的核心设定，可以视为“女性主动”叙事模式的早期尝试，结合前文提到宇野的观点，该作为后来的“爱情喜剧新浪潮”提供了一定的启发。
这些作品的流行，反映了当代男性对传统男子气概（男らしさ）的疏离与迷茫，恋爱主动权的丧失成为一种隐喻。[6]换句话来说，高桥留美子这些早期作品与当下的社会一定程度产生交接，阿当在拉姆的母性箱庭永远长不大，乱马的性转也隔离了传统的男子气概，就好似潮流的轮回一般。
新版《福星小子》《乱马1/2》不约而同地选择了让观众回到上世纪八十年代的世界。在前者的结局篇章“Boy meets girl”篇中，阿当必须对拉姆做出正面告白，拉姆才不会让世界走向灭亡。于是告不告白这件事直接被如此儿戏关系到了世界存亡。这个篇章呼应的正是故事一开始阿当对拉姆的捉迷藏游戏，而最后阿当自然没有直白地说出“我爱你”三个字，而是拉姆发现阿当仍好好地保存下自己掉落的螺旋角，从而确认阿当的真正心意，于是在没有直接告白的情况下，这个母胎一样的世界存活了下来，而拉姆说：“达令（指阿当）他永远不会变。”这句令人感动的自白的反面也像是一句咒语一样，祈祷这个世界永远不会有变化，每个人都不会成长，阿当和拉姆的喧闹日常会继续循环下去。

无论是故事内部的首尾呼应，还是“文艺复兴”的二次改编，循环在此形成了重叠的层。在最后，拉姆摸了摸自己头上的角，确认了阿当真心的同时，又好像确认了母胎世界的存活，那个角的螺旋状就好像象征着这个世界的时间状态。
时代似乎再度来到了高桥创造的八十年代，然而在“文艺复兴”的演绎下，这个八十年代就好像搭建出来的影棚，又决然与真正的八十年代背离。这难道不也是一种循环的破口吗？两部作品还有一点巧合的是都选择采用了在Z世代颇具名气、在社交网络能够形成话题的歌手演唱主题曲，这种旧酒装新瓶的包装总是提醒我们观众，虽然作品世界仍然是那个淳朴的旧时代，里面继续上演着成龙电影一样的格斗，但影棚外面是当下、现在，早已不是八十年代的世界了。不知不觉间，少男少女那些喧闹青春的价值再度被“复兴”所验证，继续相信虚构的时代也能存在无可替代的青春，他们的情感独一无二。

注释：
[1]宇野常宽，刘凯译，给年轻读者的日本亚文化论，漓江出版社，2023；
[2]“老猫在哪里”译，宫崎骏对谈藤子不二雄消失的乌托邦——哆啦A梦的世界，译文地址：https://weibo.com/5127988964/JeHucBPQs；
[3]后藤广喜，张文宏译，少年JUMP的黄金奇迹，上海人民美术出版社，2019；
[4]松谷容作，【コラム】人の動きを観ること、制御すること、撮ることー1980年代の子供とジャッキー?チェンの関係から，2021，原文地址：https://kyoto-ex.jp/magazine/2021s-article-4/；
[5]高濑康司，SFLSNZYN 译，井上俊之×押山清高对谈：什么是作画的真实性，译文地址：https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404878454691594775，原载：アニメ制作者たちの方法 21世紀のアニメ表現論入門，2019，フィルムアート社
[6]てらまっと，高木さん、あるいは母と子の物語──ラブコメ?ヌーヴェルヴァーグ試論，2022，原文地址：https://worldend-critic.com/2022/06/12/takagi-mother-children/
本文撰写期间受到几位网友的启发，在此致谢：在新版《乱马1/2》动画方面给我重要提醒的大山，以及与我一起合写专栏、提供资料与启发的rocefactor。

文来自「动画学术趴」，未经授权请勿转载。

高桥留美子让我意识到，搞笑的精髓，在于尊重人物的性格和生活的细节。
她的搞笑风格之所以高级耐看不过时，是因为高桥留美子并不靠低俗和对他人的嘲讽去制造笑点，更不像其他作品那样沉迷屎尿屁黄色笑话低级趣味。她的搞笑，是一种非常经典的日式搞笑，运作的模式和伊藤润二非常类似，那就是通过寻找生活中微小的情绪，然后进行放大。
举个例子，伊藤润二的创作思路，是从一些小的恐惧中，发掘出更大的恐惧。
比如说富江系列，我们可以明显地看到那种生活中对恶女的不可控的恐惧。再比如旋涡系列，一切都是从一个小小的漩涡里开始的（这个故事已经算格局很大的了）。还有就是双一系列，也都是从熊孩子的恶作剧展开。至于其他的短篇，也都差不多——
发现生活里的某些时刻，有某些小小的情绪，夸张一下，扭曲一下，扩大一下，然后就会变成一个非常刺激人感官的，同时又能让我们非常有显示代入感的恐怖故事了。像是我非常喜欢的一个短篇《坏小孩》，对霸凌者狞笑恐怖感的扩大化，让人印象太深了。
这也就是为啥，日本人的文艺作品，往往非常的割裂，一方面很夸张，让人觉得，天哪这是什么疯子，会创作出这种东西。但另一方面，又会让人觉得很真实、很细腻，你会切切实实地感受到这份情愫存在于我们的生活和情感中，甚至你会惊叹于，作者是如何发现你的这股微小的、难以被觉察的感受的。
高桥留美子的搞笑，也是类似的思路。
她会寻找生活中容易产生碰撞的，带点微微好笑的小细节，通过戏剧化夸张化的放大，营造出一种生活化，让大家秒懂，但又非常好笑的氛围。
比如说她的经典名作《乱马》本质上是【不同性格的碰撞】去搞笑的。你单拉出来一个人物，你不会觉得多好笑，但两种不同性格的人凑在一起，就会发生非常有趣的化学反应。
高桥留美子牛逼就牛逼在，她虽然是一个非常商业的漫画家，但她不是按照观众的爽点去制造剧情，而是提前规划好人设，然后让不同人设的角色互动，在互动的过程中，制造鸡同鸭讲，符合人物逻辑但和现实生活又不那么一样的剧情，最终把观众逗乐。
《乱马》里有一段剧情就非常的典型，是经典的高桥留美子式好笑。
故事非常常见，因为特殊道具，主角爱上了死对头配角。
一般的主角爱上配角设计：我爱你，我听你的安排，我要为你付出一切。
乱马里参考良牙的纯情路痴属性和乱马的傲娇强悍属性，组合下来则是：我爱你，你得爱我，我可以把你耍着玩，但如果你不爱我，我就强行把你嘿嘿嘿。
原本应该化身爽文男主的良牙不仅没有享受男主的快乐，反而面对喜欢的自己的乱马各种头疼，劝也劝不走，玩也玩不过，稍微说点重话，人家立刻化身男子把自己一顿揍，就……有苦说不清。
没有屎尿屁，没有低俗梗，通过巧妙的创意，对生活的仔细观察和对人物性格的尊重，制造出了到现在都不低俗，依旧能逗乐大家的高级搞笑。
早期龙珠的搞笑剧情，放在现在能明显感受到过时感和不适感，但高桥留美子的搞笑完全不过时。
就，不愧是大师。
前两天还忍不住和动漫行业的朋友一起感慨，如果过说老鸟是分镜的神，那高桥就是搞笑的神。

回忆里面全都是沙子
我记得8、90年代漫画单行本正流行的时候，高桥留美子的漫画流行过一段时间，一个是因为漫画家是女孩子，另一个原因就是她的漫画真的非常有意思。
在《一刻公寓》之后创作的《乱马1/2》更多幻想和荒诞要素，几乎所有修行的人都毫无例外会坠入“咒泉乡”，拥有变身的被动技能。
我觉得当时更吸引我们的，还是乱马、良牙、小茜、带刀等人之间的恋爱插曲，当时作者虽然也年满30岁，但是她并没有什么恋爱经验，把恋爱的美妙之处联想在漫画中。

可爱的男孩子
最有意思的就是关于乱马和小茜，他们之间的感情，对于已经结成未婚夫妇关系的他俩到底互相之间有没有真情？当然有，而且双方之间都已经互相爱慕。
但是我们看乱马在对待小茜的态度上，经常就是恶语相向，什么没有女人味、水桶腰、不可爱之类的张口就来。
那时候的我们应该刚刚情窦初开，还不能理解为什么喜欢女孩子，却这样损人家，随着时间的推移，才了解，这不就是在喜欢对方但是还没正式进入恋爱关系之前的必经阶段吗——吸引注意！

但是另一方面，乱马却在小茜每次遇到危险或者被情敌缠身的时候及时出现，比如良牙想要在乱马之前对小茜出手时，乱马就出现，虽然是以女乱马的样子出现，但就是不想让良牙破坏小茜与乱马的关系。
虽然也知道良牙与小茜不会有结果，但是又不敢放任让他们自由发展，于是干脆自己出手，让良牙变成小猪了事，良牙又打不过乱马，结果每次都变成小猪宠物。

不过乱马自己却不擅长处理追求自己的女生，比如九能小太刀，要不是乱马救了她，小太刀也不会情迷意乱，对乱马苦苦追求。
再比如和珊璞打擂台赢了的那一次巧遇，人家就是在比武招亲，乱马不明就里卷入了比武，战胜之后，按照规则就是要娶珊璞为妻啊，一切的始作俑者其实都是乱马自己。
这些设计其实像极了当时正直青春期的少男们的处境，他们一方面对恋爱似懂非懂，另一方面又总是不知所措就进入了爱慕者的追求中。

想一想，是不是男朋友被别的女孩子表白又通红脸不会拒绝的样子就浮现在脑海里了？
有魅力的女孩子
天道茜也和乱马一样，受到很多男孩子的追求，但是小茜就比乱马要成熟的多，她明白订婚的意义，所以对乱马被女孩子围绕而京杭吃醋。
当自己面临男孩子追求时，从她心底其实就早已经答应乱马了，所以虽然每次都会被乱马破坏，但是她自己也不可能答应其他男孩子这样的请求。

另外，小茜身边还有两个损友小百合和由香，这俩女生经常帮倒忙，让乱马和小茜的关系变得紧张又刺激。
这种猪队友其实在少年少女那个时代经常见到，明明对某个女生有意思，但是伙伴却硬是把你推过去，让你不知所措，搞得自己之前苦心经营的偶像包袱瞬间坍塌。
每次乱马和小茜这一对冤家的闹剧就成为全篇故事的主线，一个个奇异的小故事，最后总是以他俩的恋爱进展作为结尾。

所以，《乱马1/2》也就成为那个年代少年少女们特别喜欢看的恋爱漫画。
时隔多年，再看漫画中乱马与小茜的打情骂俏，已经全然变了味道，既陌生又不可思议。

印象最深的就是男乱马想抡起一吨的锤子砸八宝斋，结果抡不动，直接浇一桶凉水在身变身成女乱马，轻松把大锤抡起来了，在乱马的世界观里，小姑娘就是可以轻松抡起一顿的存在哈哈。

少年啊，可还记得七笑拳，七龙珠姊妹篇？
无厘头的搞笑风格，出人意料的人物设定，以及极其出彩的配角。
种种羁绊，种种过往，都成为了当下的现世现报。倒霉的基本都是主角，忽男忽女的乱马。老爸不做人，老爸师弟不做人，老爸师父更加不做人。起个名能惹来麻烦，煎饼摊子也能引发恩怨。乱马到底有多少未婚妻？更别说还有个抱着刀准备给父子俩介错的妈。咒泉乡到底有多少溺泉啊？
带给我颇多欢乐的作品。

我只讲一点就够。
《乱马》最初，高桥是欲把它写成『乙女番』的。
这番最初根本没有什么男女主，就一个主人公，是女主，她叫天道茜。
站在天道茜的视角重捋遍人物：
出场有两个宠她的亲姐，有心上人，还和霞姐姐成三角恋，可以展开诸多情趣，有少爷九能追她，在校崇高人气，自己有着女主各项素质，诸如战斗力，体力，学习力，女性魅力，有舔狗 + 宠物的代表人，良牙，最后的最后，乱马出现了，乱马时而像哥哥，时而像妹妹，满足天道茜对家外人际亲密关系的渴望。（——对，考虑到女性心态，一个饱满的女主，不仅需要宠她的姐姐，她也要手头有个她能宠的妹妹——就是乱马）
对，乱马哟，『你才是来者』。

出场设计未婚夫妻这种订婚关系者，在当下，岂非只常见于乙女番中耶？宅男番里常见吗？
尤其注意到，在最初的最初，女主天道茜可是有二加一个雌竞对象的，二中，一是霞姐姐，标的是东风大夫，一个是二姐，标的是九能。而那个一，就是乱马。乱马与她比身材，比武艺，比人缘。乱马是小茜标准的雌竞对手。——乱马，你没想到吧。
高桥留美子这位女作者一开场便贴心地给天道家三姐妹都分配了男人，而且都是强男，没一个废物，便是九能好歹也是个少爷，而且这些男人又恰好都围着女主小茜转。《乱马》这番出场就是套标准的乙女番。是高桥留美子将自身代入的乙女番。
看乱马，你会觉得其中总露着违和感，这就对了，因为你是男人，你以为这番有个男主，其实这番底色却是个乙女番。你感到违和，止因为你看错了。
长篇小说《打工记》正连载于知乎，讲述各色打工人身上的故事。一篇一万五千字，已连载到第四章：
盼多订阅追更。
再多讲几句，《乱马》根本是乙女番的看点吧：1、女人视角下，说不行就不行，行也不行；而男人的心态永远是，说行就行，不行也行。
如《乱马》中，乱马怕猫。而《相聚一刻》中，男二怕狗。
这种设定，只有女作者能写得出来。女作者让某事不成，就设定一个在她看来无法克服的障碍，比如『害怕』，这就是女性心态下最有力的困难，而且在女性心态下，这种困难是无法克服的。从而以此设定，来保证了珊璞与乱马永远不成，保证了响子与男二永远不成。
而且还把责任甩给了对方（很符合女性心态），不是我不行，是你不行，因为你是猫，因为你怕狗，我可不是没给你机会。
这是女作者拿来简化人物关系进展之机关。否则可设想，若没这些『困难』将如何？任由剧中人物自由发展，作者没有自信，其有足够的笔力，能论证珊璞比不过小茜，能保证响子不选富家子。甚至于，恰因为高桥自己就是个女人，她写着写着，就会让响子抛弃卑微的男大学生而选富家子了——毕竟在剧情中，无论是响子还是高桥本人，还真为此动摇过心态了！
而且，反过来，恰因为女作者设定了这样的『保证』，反使得她敢于『放任自由』了，任由响子与富家子约会、亲热，任由珊璞与乱马各种乱搞，甚至骗婚这种桥段都有。但高桥却『坚信』放任一下也没关系的，因为最终一定是不成的嘛。
『我只是和他睡一下，又不结婚，你还想怎样』
但男观众看这些情节，考虑的可就多了。男观众都懂，不屑多言。
若《乱马》作者是男的将怎么写？首先，这种乱马怕猫之设计根本不会有。根本上是，男作者心态上，不会去『为了不行』而设计，反而是一切『为了行』而设计。要么男主必须强力，若男主能力不足，就搞『血脉觉醒』，总之，一切『为了行』。
2、乱马本身更多以女性面貌出现。高桥笔下的乱马，与其说有『男人性』，不如说，乱马就是个『假小子』。
道理很简单，因为高桥是个女人，她只懂女人。女人眼中的男人物形象，都是零碎的、坍缩的，这在东风大夫与九能带刀身上体现得太明显了。
那根本不会塑造男人形象的高桥怎么办呢？好办，让乱马变成『假小子』不就得了？若则现在男观众忘掉自己眼中的乱马，而重新认识一个『不良大姐大』，她叫乱马，这形象是不是就匹配了？
就是这点，让男观众，几乎很难代入到乱马身上去。其实你也代不进去，因为剧中乱马更多是以女人形象出现的。乱马这个人物，根本上在高桥笔下，只是围着女主天道茜转的哥哥，或妹妹。是完全纯粹地体现女作者对人际关系的渴望而已。
若男作者笔下掌握着乱马，有这般素质的人物，多少会让他与驻日美军过两手的，说不定还能给乱马添加一些华人背景势力，玩儿点大的。而在高桥这位女作者的笔下，乱马一身武艺，顶多也就和舔狗良牙过两手！因为女作者认为这样的男人就足够帅了。
……………………
反正我不知道其它男观众是何种观感了。
或曾有男观众纠结过，要不要对乱马撸。现在可以肯定地讲，撸就完事儿。因为高桥笔下的乱马，根本上就是个假小子，假小子就是女人，而且还是很泼辣的少女，你但见她——
身材火辣，性格泼辣，身段软体力足；
她擅使腿上功夫，因此腿滑脚嫩，挨一脚可一览无余也：
直觑花心，玄门幽深水帘洞；
开见中关，遮天蔽日馒头峰。
——怎么样，撸点够不？
3、女主天道茜，要么在耍性子，要么在摆烂。因为一定有未婚夫给她兜底。
反观，在媚宅番里，是不是只有男主有这权力耍性子或摆烂？因为总会有天降或青梅，总会有学姐或人妻给男主兜底。
高桥这位女作者眼中的爱情就是这么简单：我闯祸，你负责。
『我永远不缺男人抢，但你总要再把我抢回来，以此证明你爱我。』
《福星小子》和《乱马》简直是这类桥段的重灾区。高桥不会写别的了已经算是。这已经是她眼中最伟大的事儿了，没有比这更伟大的了。
但还是那句话，你老写这种桥段，男观众们考虑的可就多了。
4、乱马对天道茜过于专情？这简直是不可理喻的。
出于少男心态，在有明显的后宫储备的环境下，在佳丽倒追的环境下，只对一个其实也就那么回事儿的少女专情，这根本不可理喻，这根本有违人性。
尤其是乱马专爱的居然是这么多女人里，唯一一个要么只会耍性子要么摆烂的女人？乱马兴许是当女人太久了，忘了什么是男人了。
讲句不好听的，这种安排，纯粹是天道茜以及高桥留美子这『两个女人』的『性妄想』罢了。
5、上文提到了，开场三姐妹都分配了对象。
这点让女观众也看不出来异样。因为对于女观众来讲，这安排是正常的，而且很贴心，女人谁都希望自己名花有主，而且对象是强男给她人生保证。
而且这点可能几乎很难让男观众看出来什么，毕竟男观众对这种安排也不是不能接受，只是会直观地认为，大姐与二姐反正肯定不属于后宫了。
——问题就在这里。若是男作者会这么安排吗？肯定不可能。而是开场三姐妹都给男主留着，预备后宫。进了后宫，霞姐、靡姐，这俩哪个不比小茜给力？
开场的开场，最初的最初，两个姐姐毫不犹豫地把男人推给自己的小妹了，哪个男作者会如此失心疯？在宅男的世界观下，只有男人选女人的份儿，哪有女人上来毫不犹豫放弃自己的？这可是开场啊，而且后面一百多集一点机会都没？这是男主番里能有的？
我给个看法——别看小茜仿佛有一股蛮力，实际比起她两个姐姐，她算作弱女。
是故，在男作者笔下，这样的弱女，在后宫必是往后梢的，且小茜这种笨蛋肌肉女，更应担当的是搞笑的『丑角』！是败犬预定！
但在女作者笔下，这样的弱妇，却必是女主；就像宅男番中，男主多为废物，道理是一样的。
总之，只有乙女番才会设计出这样的天道三姐妹。
6、天道茜坚信，她与乱马的爱是真诚的，是专注的，于是乎，乱马也必须认为他们的爱情是不可动摇的。
这已是典型的琼瑶剧的男主特征了——女人默认了男人的爱情观与女人趋同。
而若乱马身为真实男人，会是何心态？
——『哈？凭什么你爱我我就得爱你啊？我正值青春正当年啊，我缺你一个女人吗？』
——『啊，你居然跟着别的男人跑了是吧。还什么被抢走了？你死人啊，没手没脚不知报警的？说抢就被抢了？你就说你找借口想出轨就得了。我凭什么相信你和他相处这么多天只是约个素炮啊？和我玩儿心眼儿？你个绿茶婊子。永别了，我可是不缺女人的。绿我？还图我赶去救你？去你的吧。趁这几天我先把你绿了再说！』
一如《白色相簿》里的藤井冬弥，觉得与女友接近无望时，并不会装什么英雄救美，把女友抢回来，而是果断扭头就把他女友绿了，先绿为敬，直接默认女友已经出轨了（且事实上还真出轨了）。7、天道茜数次与其它男人独处一室，居然次次完璧，连衣服都不带破一块儿的？
如此尊重女性的，只有女作者。男作者多少会让衣服破一块儿的。有男人抢劫天道茜时，手段强力，天道茜和乱马根本扛不过，那既然如此强力，为何抢回去不干点儿嘛呢？
而男作者笔下，若真爱护这个天道茜，是不会写她被抢的（剧场-2），是绝对不会安排天道茜与别的男人共同生活的（OVA7、8）。因为男作者懂男人会对天道茜干什么，男人在自己家或在野外想欺负一个独身女性，手段太多了。天道茜那身『歹徒兴奋拳』只能助兴而已。于是，但凡下有男作者决心敢写有人抢了天道茜，那必然接着写那人在天道茜身体上留下点儿什么的。哪怕一笔带过，也会让读者读出那些不可描述之事。
完璧？做梦呢。抢回窝点没个半小时，就什么都差不多干完了。哎，我不干你我抢你回来图啥？你不会真以为我抢你回来是为了供着你的吧？
只有乙女番会写成这般，抢回去了也要把女人好好供着。只有乙女番敢写这种情节，什么天道茜与陌生男人同居数日，什么天道茜被陌生男人武力抢劫。女观众会觉得情节很刺激，男观众考虑的可就完全是另一回事儿了。
我换种说法，高桥笔下，天道茜是一个随便与陌生男人同居的女人，甚至男朋友找上门儿了她还找各种理由不愿意回去。她要求你无条件相信她，但她想干嘛你不能过问。她的闺蜜高桥留美子警告你，这是一种对你的考验。
你是何观感？

当然是选择原谅她了。一定会有人选择相信她的。
综上，如何评价《乱马》这番呢。
在乙女番里，它足够成功了。
如是而已。
接着聊聊，高桥留美子几部乙女番举例：1、《相聚一刻》
高桥留美子的作品，她的所有作品里均透露着自弱与性妄想。这两点特别关键。而在《相聚一刻》这部『非常写实番』里得以毫无掩饰地体现了。
剧设有强男是男二，让高桥与响子俩个女人性妄想了从头到尾。
『天道茜个处女高中生怎么了，我音无响子个无学历无正式工作的寡妇，都有强男追了八年，八年！我连睡都没给他睡过！』
『我一边和富家子约会，一边给情敌穿小鞋，哈哈哈哈，只有我绿男人的份儿，男人休想绿我！』
音无坟前：
五代：『我要把你与前夫的过往，一起娶过来』
响子：『遇见你这号接盘「少侠」，我没个不满意的呢』
然后响子在与五代床上，性起时，高喊前夫名字，以添情趣。
嗯……我觉得，男观众们，对这个台词，之感观，应该能统一得大差不差吧……若真上纲上线，这可谓《绿帽一刻》了，而且是自己往上戴。前无古人，后无日本。
就当下这环境，都鲜见有男主番中，如此糟蹋异性者也！——时高桥留美子之狂妄，可见一斑！
当然有些男观众可能会站在『是五代牛了音无』的角度来接受的。
什么叫『乙女番』，就是能尽情释放女人性妄想的番，兹为乙女番。2、《福星小子》用爱发电
经典乙女番。
诸星当的所谓后宫，几乎是女主的人际关系，而并非男主的人际关系。
而男主的人际关系中的青梅三宅忍怎么样了？直接被高桥支给高富帅了。
一切皆在女人掌握之中，女人掌握不了的，要么肆意电击处决，要么请高富帅外援把你的女人夺走。
女主怎么高兴怎么来。
『你们这些男人不是天天幻想着拯救世界吗？来，我女神拉姆给你指条明路——只要你说句「爱我」，世界就拯救啦！』
这就是为何福星小子这番里的主线设计成『用爱发电』！一头一尾，两次与诸星当玩儿这套『拯救世界』之把戏，还搞了首尾呼应呢！
男观众们，观感如何？这就是你们的理想，是吧！
设定上，让外星人始终骑在地球人头上，让地球安危完全系于诸星与拉姆的爱情是否稳定？这种设定，也就高桥留美子这个女作者认为可行。这种不可挑战的规则，只有乙女番中才会出现。
若是男作者续写《福星小子》将如何？诸星与拉姆你俩谈恋爱可以，不耽误地球统合军以诸星为诱诓住恋爱脑拉姆及其势力，不耽误地球人研发黑科技，比如派林明美上去反杀外星人。总之，你助我地球人按图索骥控制了可探明宇宙，我可以把你俩的爱情故事编得更上一层楼，怎么样，恋爱脑拉姆，这很合算吧？
拉姆：『只要我老公说句爱我就行。』
地球统合军全有一百种手段让诸星每天爱拉姆一百次的。
待地球统合军布武宇宙，扭头就将拉姆与诸星双双毙杀，挫骨扬灰，以报其数次危及地球人的大仇。
一句话，男人，看《绿星小子》，会越看越有无力感。其实看《乱马》也一样，尤其是《乱马》剧场、OVA里面的剧情，越看越有无力感。越有被玩弄的观感。被谁？被你心上人和第三者玩弄，就专玩儿你一个，就照着你一人玩儿。我翻译一下《乱马》与《福星小子》的剧情：
1、一天，茜、拉姆：『唉呀，我被街上帅哥拉去开房啦。』
过了几天，男主屁颠屁颠儿去把女人接回来，发现她已经换了几身衣服了。她还给你看了她这些天里，和帅哥在一起时的各种照片，里面还有婚纱照，还有情侣装，样式还很情趣，姿势比较丰富。
她指着一张照片和你讲，她参加了帅哥在家办的『选妃』呢，你猜怎地，这么多佳丽，帅哥就看上她了呢。你看着这张照片，里面众佳丽衣着暴露性感，酒池肉林，透着一副『银趴』气息。
她和你说，帅哥这些天向她求婚了，你要是再晚去几天，没准儿她就答应了。
她的闺蜜高桥留美子暗示你，茜、拉姆这几天其实是在与帅哥『试婚』，但看你还愿接她回去，她才暂时不会离开你。她的闺蜜高桥留美子还警告你，她下次会介绍其它帅哥与你女友试婚的。
你毫不怀疑，她和帅哥还有其它照片或小视频，不能给你看者。毕竟你这号男人是相信你与她的爱情是经得起帅哥考验的。

2、果然，她的闺蜜高桥留美子警告过你的话，应验了。
又一天，茜、拉姆：『唉呀，路遇老同学，他接我去他家啦。』
过了几天，男主屁颠屁颠儿去把女人接回来，发现她又换了几身衣服了。她还给你看了她这些天里，和老同学在一起时的各种照片，里面还有婚纱照，还有情侣装，样式还很情趣，姿势比较丰富。
她指着一张照片和你讲，她参加了富家老同学在别墅办的『选妃』呢，你猜怎地，这么多佳丽，老同学就还仍然迷恋她呢。你看着这张照片，里面众佳丽衣着暴露性感，酒池肉林，透着一副『银趴』气息。
她和你说，虽然老同学已婚了，但他很愿意为了她离婚，你要是再晚去几天，没准儿她就答应了。
她的闺蜜高桥留美子暗示你，茜、拉姆这几天其实是在与富家老同学『试婚』，但看你还愿接她回去，她才暂时不会离开你。她的闺蜜高桥留美子还警告你，她下次会继续介绍其它帅哥与你女友试婚的。
你毫不怀疑，她和富家老同学在大豪宅还有其它照片或小视频，不能给你看者。毕竟你这号男人是相信你与她的爱情是经得起富家老同学考验的。
我再翻译一下《乱马》与《福星小子》的剧情：
一群黑社会或不良少年，把良家少女茜或拉姆给劫了，拉到某个仓库里，和一帮精力充沛的哥们兄弟一起关了几天。
然后你男主凭着会点功夫，一路打过去，把小茜和拉姆给抢回来，待见到她们时，发现她们已经换了几身衣服了。有几次发现她们穿的还是婚纱或情趣装呢，和各种男人的各种姿势的各种婚纱照、洞房照都拍了个遍了。
她和抢走她的男人俩人穿着情侣装对你耍性子发脾气的样子，你觉得太可爱了。
你一边高呼胜利，一边若无其事地，沾沾自喜地把她们接回家。等着她们过几天再次被抢，再换几身儿衣服。你心下盘算着，这多好，都不用我给她买衣服了，我男主可占了大便宜了，省钱了呢。

只是有几次，茜和拉姆也不知怎之，怪你去得晚了，怪你没有在不良的窝点对她示爱，她非要再在仓库里多留宿几天，不你回家呢。反正她总是有她的道理的，你不许怀疑就是。
茜：『我的爱心很大，乱马你忍一下』
于是你只能忍着让小茜再多爱那个男人几天了。不回就不回，又过了几天，不还是终接回来了？毕竟茜和拉姆答应过的，她只是在他家多呆几天而已，不会和他结婚的……是吧？
有几次，你把抢走她的男人打了，她居然还不乐意，说你乱打人呢。

这就是少年们看得津津有味的『爱情故事』呢。至于小茜与拉姆，在富有且强力的男人家留宿的那几天，干过啥，你猜？反正小茜与拉姆肯定不会承认的呢。
高桥一定会让这些女主在强男富家子的家里留宿几天的，因为高桥自己就想留宿几天！！！！！
我只是在他家睡几天啦，又不和他结婚，你还想怎样！
在这番的人物形象上，特别要注意，三宅忍，其形象，就是天道茜。换句话讲，天道茜这种『女主』，即使平移到高桥自己的其它作品里，你看看这种女人将是何安排。
三宅忍、天道茜，这样的弱女形象，想必与高桥留美子真实生活中的人物（包括她自己），有点儿什么关联。注意三宅忍可不是一般的女二，她的戏份儿是非常重的，甚至形成了以她为核心的人际关系，还有黄毛儿追她呢！还有黄毛儿追她呢！
一个女二，为何戏份儿这么重？而天道茜这般弱女为何能成女主？高桥必有寄思其中！
切莫再被《福星『小子』》这名所惑了。你哪里『小子』了？你的女人们在被各种男人抢夺，你头顶上几顶绿帽了，而你干嘛了？
这就是部经典的乙女番。如果有人不承认《福星小子》是乙女番，那《福星小子》就是部绿帽番——《绿星小子》。
我是极喜欢高桥留美子的作品的。甚至可以讲，日本国经济极盛期的女作者呈现的故事，当代《万叶集》，在整个日本国史中，极可能就高桥留美子一人了。应可谓，『前无古人，后无日本』了。
高桥留美子留下的所有『乙女（绿帽）番』，给男观众呈现的是
活生生的女人，真实的女人！
——是有多放荡
返场小段儿——
聊两句剧情吧还是，我是觉得根本不值一扯的。
好，就从继承道馆开始。若是男作者来写继承道馆『这项事业』，而不是女作者笔下的『过家家』，那男作者会如何着笔呢？
当然会着笔描写乱马作为女婿如何承担起这个重担。三姐妹给他打辅助。
然后观众会立即发现，天道靡才是最合适的贤内助，观众会自然而然地倾心天道靡。
那天道茜呢？她作为最小的妹妹，安排的角色只会是捣乱搞笑一哭二闹的那个。
于是剧情将如此展开：天道靡如何克服些小困难，与乱马搭档，成功经营起道馆，还越办越大，声誉远播——我仅这么假说，我料男观众们都不会怀疑天道靡办不到吧？
啊，你说天道靡她说过，她不愿意继承道馆的，是吧。没问题，高桥让她愿意，她就愿意了。这多简单的事儿。

这样天道靡的可爱、努力、机巧、美貌的形象，就轻松立起来了。天道靡的女主形象可比小茜要好塑得多得多了。那为什么在高桥笔下偏偏就是天道茜呢？这就又回到我开篇的论点了——《乱马》根本就是高桥留美子故意设计的，以天道茜为女主的乙女番，仅此而已。
剧情中，给小茜安排的那些镜头，比较丰富，这岂非当然？她是女主啊。但话又说回来了，重审剧情中小茜的所有镜头，她作为女主，合格吗？我只讲一条便明白了——假想，只要再多给天道霞、天道靡多一些镜头，那天道茜的女主形象便会轻松盖过了，不是吗？所以，高桥笔下的天道茜作为女主，合格吗？
完了。剧情聊完了。还需要再怎么聊吗？
关于剧情，我只关心高桥留美子她在想什么，她为什么要这么写，她在抒什么情。
阅读理解，总结中心思想，这应是小学生的功夫也，你们说，是吧？
篇尾插播：长篇小说《打工记》正连载于知乎，讲述各色打工人身上的故事。一篇一万五千字，已连载到第四章：
嗯，我会续写下去的。盼多订阅追更。

乱马有一个最大的优点，三观正。
乱马看似黄色不良，实际表达的三观非常的正。相比00年代的电视电影多少都有些扭曲传统的三观，这部80年代的作品三观非常正，满满的正能量。
到了00年代，影视中充满了各种婚前性行为，出轨，再婚，乱搞，性低俗内容。把年轻人的三观都带偏了，令人感到肮脏。
反而是乱马，看似色情低俗，实际展现的三观非常正，令人神清气爽。
另外这部动画片画工水平非常高，甚至比犬夜叉还高。犬夜叉画工已经很高了，这个甚至比犬夜叉还要高。几乎没有粗糙的画面。

当初看“乱马1/2”，压根没有一点点黄色擦边限制级不好意思的感觉！
现在回头看看，哈哈哈，当初的社会环境、大人、孩子…都好纯真！

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