[游戏动漫] 《猫猫的奇幻漂流》获奥斯卡最佳动画长片，这部没有一句对白的拉脱维亚的电影为何能击败皮克斯与梦工厂？

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[游戏动漫]《猫猫的奇幻漂流》获奥斯卡最佳动画长片，这部没有一句对白的拉脱维亚的电影为何能击败皮克斯与梦工厂？

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击败了梦工厂的《荒野机器人》和皮克斯去年的全球动画电影票房冠军《头脑特工队 2》 [图片]

猫猫单挂金球赢了真的算小爆冷了，我之前有回答写过奥斯卡奖的相关内容，最佳动画长片的选送呢，要松一点，不要求必须在美国上映过，自主报名，不限制国籍和语言。

去年（为防止有的人不清楚奥斯卡评选周期是上一年上映影片特意加粗）提名的最佳动画长片有《猫猫的奇幻漂流》《头脑特工队2》《蜗牛回忆录》《超级无敌掌门狗：企鹅的复仇》《荒野机器人》。
奥斯卡有四大风向标：金球（美国电影电视金球奖）、英奥（英国电影学院奖）、广播（评论家选择奖）、工会（美国各工会奖）
跟十三前哨站——十三个影评人协会，分别是：①四大：纽约、洛杉矶、国评（美国国家评论协会奖）、国影（美国国家影评人协会）②四小：波士顿、芝加哥、多伦多、伦敦③五重镇：拉斯维加斯、堪萨斯城、东南、达拉斯—沃斯堡、佛罗里达。
这几年也有参考欧洲电影节的倾向。动画片自然还要看安妮奖。

上一届的最佳动画长片宫崎骏《你想活出怎样的人生》也斩获了第 81 届金球奖最佳动画电影、纽约影评人协会最佳动画奖、“动画界奥斯卡奖”安妮奖的最佳分镜及最佳动画角色等诸多奖项，并拿下第 77 届英国电影学院奖最佳动画长片。
而这一届猫猫单挂金球，居然赢下了《荒野机器人》的票房碾压+美国制片人工会奖+评论家选择奖+安妮奖，可以说算是一次拨乱反正吧。
毕竟《荒野机器人》跟《猫猫的奇幻漂流》我都看过，《荒野机器人》只能说完成度很高，但剧情还是太套路了，至于《头脑特工队2》，一个毫无新意的续集片压根就不可能颁给它，颁给猫猫挺好，鼓励小众独立动画，有点为去年《机器人之梦》可惜，碰到了宫崎骏。
它跟《机器人之梦》一样，都是小语种无对白电影，都是回归电影的本质，用不借助台词的视听语言来讲好一个温柔又击痛你的故事。

影片主要是从小动物的视角再次讲述了一个没有人类的“诺亚方舟”的故事——大洪水来临时，猫猫是如何在一艘废旧的大船上漂流，不断结识新伙伴的。
片子有很多的寓言式隐喻，比如每种动物代表“人”性的不同侧面，狗狗狂暴盲从，卡皮巴拉纯善良无害，狐猴自恋守财，大鸟是个有独立思想的掌舵者（它一直掌握着大船的航行方向，在族群里不盲从，为救猫猫敢于直接与族群首领宣战，不像狗跟狐猴都试图回到族群中去，后面当它发现船上这几位朋友居然又想接受那几只狂野不考虑他人的狗狗时，直接气得自己飞走了，是一位三观很正的智者）。
它们经历了很多，最终都从比较“自私”或者盲从本身族群的混沌状态，走到了团结一心、自主选择朋友的“智识”状态（镜子有多处特写，镜子本身也是高等智慧生物探索自身认知自我的重要工具，从最开始的倒映一猫到最后的众动物合影，象喻着它终于走出了孤独胆小的自我世界，向几位好朋友敞开自我）。
当然还有搁浅的巨鲸各种的环境符号隐喻，包括结尾洪水刚退去不久，就再次遇到了奔跑呼啸而过的鹿群（暗示洪水可能卷土重来），其实不用深究太多，因为这部电影给它一个很简单的评价就是它是美的。
虽然很“空”，无论是剧情还是镜头，但它就是有一种梦幻美，美得让你沉醉其中，仿佛短暂地抽离了这个现实世界。
这就足够了。
推荐大家观看。

谁说电影就必须要有对白，在黑白无声的电影时代，不是也出了很多经典电影么？
卓别林就是那个时代的佼佼者。
我们现在回看卓别林的电影，虽然无声，但是我们也能看得懂。

因为那会的电影艺术表达、演员表演、剧情叙事、传达的主题等都是很考验一部电影成败的。
这些才是电影的本质所在！
台词、特效只是锦上添花！
《猫猫的奇幻漂流》就是这样的电影。
无声胜有声！《猫猫的奇幻漂流》为何“碾压”皮克斯梦工厂，登顶奥斯卡？
这是一场“沉默”的逆袭，打了谁的脸？
当第97届奥斯卡将最佳动画长片颁给一部全程无台词、无明星配音、无好莱坞光环的拉脱维亚小众电影《猫猫的奇幻漂流》时，全球动画界一片哗然。
皮克斯的《头脑特工队2》与梦工厂的《荒野机器人》竟败给一只“哑巴猫”？

这背后是奥斯卡评委的“审美疲劳”，还是动画艺术本质的回归？
答案或许比想象中更深刻。
一、颠覆传统：用“沉默”对抗好莱坞流水线
好莱坞动画长期依赖“话痨式”角色与密集笑点。
而《猫猫的奇幻漂流》反其道而行之，全程无对白，仅凭视觉叙事与肢体语言推动剧情。
导演金兹·兹巴洛迪斯通过猫咪与动物伙伴的眼神、动作甚至毛发颤动传递情感。

例如，蛇鹫为保护小黑猫与同类决裂，仅靠羽毛的抖动与姿态的对抗，便将牺牲与守护的悲壮感拉满。
这种表达，具有很强的张力。
洪水退去时，动物们合力救出被困的水豚，无需台词，观众已从肢体协作中感受到团结的力量。
这又向观众传达出普世的情感。
这种“去语言化”的叙事，反而让观众跨越文化壁垒，专注于角色最原始的生存本能与情感共鸣，堪称动画版的“默片复兴”。
二、该片强调艺术至上，重视手绘美学与“意识流”冒险
影片以纯手绘风格打造出兼具真实感与梦幻色彩的画面。

洪水中的帆船随波逐流，丛林倒影与光影交织，每一帧都如流动的油画。
而“意识流”叙事（如神秘巨鲸的隐喻、漂流途中的随机事件）更赋予影片哲学深度，暗喻生命无常与随遇而安的生存智慧。

相比之下，皮克斯与梦工厂依赖的3D技术虽精良，却难逃“工业化审美”的程式化。
奥斯卡此次选择，无疑是对艺术原创性的至高致敬。
三、从“萌宠冒险”到社会隐喻给了这部电影艺术上的升华
《猫猫的奇幻漂流》绝非简单的“动物版诺亚方舟”。
其内核直击三大社会议题：
1. 环境警示：洪水淹没的末世设定，暗喻气候危机下物种的被迫迁徙。

2. 群体协作：性格迥异的动物从对立到合作，影射人类社会的多元共存。
3. 个体成长：小黑猫从孤独求生到学会信任，映射现代人的心灵困境。
这些议题与当下全球关注的环保、社团结盟等热点高度契合，远超好莱坞动画常见的“合家欢”套路。

四、文化突围：小众国家的“降维打击”
拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯将东欧人文气质注入影片，给该片更多文化属性。
1.反英雄叙事：主角小黑猫并非传统“救世主”，而是被动卷入洪流的平凡个体。
2.民间传说色彩：如蛇鹫的神秘告别、巨鲸的神性守护，透露出斯拉夫文化对自然与灵性的敬畏。

这种“非好莱坞视角”为奥斯卡注入新鲜血液，也印证了全球动画市场对文化多样性的渴求。
结语：奥斯卡的选择，是动画艺术的胜利
《猫猫的奇幻漂流》的获奖，并非对皮克斯与梦工厂的否定。
而是对动画本质的回归——用最纯粹的画面与情感，讲述超越语言的故事。

当技术泛滥的时代，观众需要的或许不是更炫的特效，而是一只能让世界安静下来的猫，和一场直击心灵的漂流。
电影就该回归本质，就该注重内涵的提升，而非炫技！
《猫猫的奇幻漂流》可以说是一部非常治愈的电影，值得一看！

奥斯卡最佳电影的评选标准，从来都不是看票房的，而是看电影本身制作的艺术性和技术方面的突破性。
首先，奥斯卡的评选并不是观众投票，而是评选委员会的人投票，业内专业人士投票，所以票房根本不是影响影片获奖的因素。现在奥斯卡评审一共有近万人，包括陈冲、邬君梅、章子怡、张曼玉这些华人都是评委会成员。
专业人士会从他们的维度去审视一个电影的好坏，不是普通意义上的一个电影好看或者不好看。
比如《猫猫奇幻漂流》，这部电影有很多突破以往动画片的地方：
从叙事和艺术表现手法上来讲，影片没有一句对白，不见一个人类角色，却用 85 分钟讲述了一个完整动人的故事。以大洪水为背景，通过动物们的冒险旅程，构建了如 “诺亚方舟” 神话般的隐喻，洪水既象征灾难，也是自然规律的体现，暗示着灾难是自然界周期性循环的一部分，带来毁灭的同时也孕育新生。
这部电影从一只猫的视角出发，带领观众见证洪水袭来时的众生相，避免了动物过度拟人化，保留其天性，让观众从动物的行为和互动中感受生存的挣扎与成长，仿佛看到人类在困境中的各种表现。
另外，这部电影的场景设计和技术层面的高级也是可圈可点的。电影中用充满想象力的画面，打造出了一个被洪水淹没的奇幻世界，没有现代建筑，树木和房屋都被水淹没，动物们乘船在其中漂流，场景设计充满想象力且极具真实感，为观众呈现出一个仿佛真实存在的末世景象。
动物是最难用动画去模拟的，但这部电影对猫、水豚、狐猴等动物角色的设计和建模十分精细，从它们的神态、动作到毛发等细节都处理得非常到位，使动物角色栩栩如生，让观众能够清晰地感受到每个角色的性格特点。
所以尽管全球票房不高，但这部电影还是打动了大部分评委为其投票，夺得今年的奥斯卡最佳动画长片和最佳国际电影。这也会帮助这部电影在全球销量的增加，票房还会继续往上走。
《哪吒2》应该会入围明年的奥斯卡颁奖礼。我个人认为《哪吒2》获最佳动画长片奖的可能性不大，因为这部电影还是更多从观众角度来说觉得好看，但从艺术表现性和技术层面，并没有太多突破或者超越同期其他电影的地方，再加上文化差异，要想得奖很难。

《荒野机器人》《头脑特工队2》和《猫猫的奇幻漂流》当然同样优秀，那么如果非要找一个击败梦工厂和皮克斯的理由，那就是《猫猫的奇幻漂流》拍得非常不“行活”吧？
导演金兹·兹巴罗迪斯通过细腻的视觉符号（如光影变化、动物微表情）和自然音效（如水流声、动物叫声），构建了一个充满隐喻的末世世界。
在技术层面，影片采用手绘风格与3D渲染结合的方式，场景既有幽暗深邃的森林与巨型人类雕塑，也有波光粼粼的水面与暖色调的团队互动画面，形成强烈的视觉对比。
《荒野机器人》《头脑特工队2》好则好矣，但其风格在梦工厂和皮克斯那里，并没有超越性的突破，而《猫猫的奇幻漂流》对某些人来说，其最大的特点——全程无对白，完全依靠画面、音乐和动物行为推动叙事，可能比较有突破性吧？
但是，这个结果，也符合我在看
@阿甘Jackie
直播时心有戚戚焉的一个结论——今年是个奥斯卡小年。
最直接的对比就是，2024年的奥斯卡，也有一部几乎完全依靠画面、音乐推动故事情节的作品，而且在我看来其质量绝对还在《猫猫的奇幻漂流》之上，那就是《机器人之梦》。

如此风格化、极具突破性的作品，去年输给了《你想活出怎样的人生》——如果能接受这个结果，那就要承认：今年的奥斯卡，确实没有殿堂级别的动画了。

面对当下电影对语言、文学性、符号的依赖日趋增重，《猫的奇幻漂流》无疑是对电影本体论的回归与致敬。
它的成功再次向我们证明：
单靠镜头语言，肢体表演，蒙太奇这些东西也能把一个故事讲好讲深讲透彻。
去年也有一部没有对白的动画片，忽然想不起叫什么了。一个陪伴机器人的故事，讲述了关于爱的真谛。一句台词没有，仍然让人看完感动不已。
可见电影的本质不是依靠对白语言而是依靠视觉化的镜头。
从默片时代开始，电影就是视觉语言的艺术，电影发展至今不断堆积各种元素，依靠文学性的表达的语言对白占据上风。而这部动画片在探讨的是电影本质的问题。
再者，导演完全摈弃人类角色，用一群动物演绎人类文明的崩塌，再好不过地将这种纯电影语言发挥到了极致。
电影中流浪猫与流浪狗以及各种小动物的友好相处，灵动的肢体动作以及丰富的想象力，足以让观众沉浸在影片中。
《猫的奇幻漂流》让我想到《少年派的奇幻漂流》，当然这部电影有一种神秘主义的感觉。最后结尾处，所有的动物们跳下破船，似乎预示着一种新的开始，也预示着一点奇幻旅程的结束。
这种结束让我觉得有一种戛然而止的感觉，还没有从电影中回过头已经结束了。
我认为它击败《荒野机器人》这类主流商业片拿下大奖当之无愧。

《猫猫的奇幻漂流》这次一举拿下了最佳动画长片和国际影片两项提名！3月3日，第97届奥斯卡颁奖典礼上，大家的目光都聚焦在这部电影上。当大屏幕上出现《猫猫的奇幻漂流》的名字时，大家惊喜地发现：猫猫它呀，已经稳稳地捧起了那座小金人。

这部电影的打开方式就很特别，一上来就用大自然和动物的原始声音带你进入故事，瞬间就把你拉进了那个奇妙的世界。想象一下，世界末日来了，原本在家里养尊处优的小猫咪，突然被迫开始了一段漂流生活。它一边想着主人，一边独自成长，还遇到了各种性格迥异的动物伙伴。这种视角真的很独特，从小猫咪的眼睛看世界，既新奇又让人心疼。

影片的故事线也很抓人：洪水淹没了世界，猫猫爬上了一艘帆船，开始了惊心动魄的冒险。一路上，它遇到了水豚、狗狗、狐猴、蛇鹫这些动物。一开始，它们互相看不顺眼，甚至还有点小冲突，但后来呢？它们竟然肩并肩，一起对抗汹涌的大海和各种困难。这种从敌对到合作的过程，看得人心里暖暖的。

最特别的是，整部电影一句台词都没有，全靠动物的叫声和配乐来推动剧情。这种“无声胜有声”的方式，反而让观众更能专注于画面和角色的情绪。导演金兹·兹巴洛迪斯真的是下了大功夫，用细腻的动画把每个动物的情感和性格都刻画得活灵活现。黑猫的孤独和坚韧，水豚的平和善良，狐猴的机灵执着，每个角色都通过动作和眼神传递出满满的情感。

导演在采访中还提到，猫猫的形象其实有受到宫崎骏的《魔女宅急便》启发，但更多灵感还是来自他自己养的两只猫。制作团队真的超用心，把小猫咪的真实习性和那些超可爱的日常都完美还原了。对于铲屎官们来说，这部电影简直就是福利！看着电影里的小猫咪，就好像看到自家猫主子在家里的日常，特别亲切，仿佛自己也跟着小猫咪一起踏上了这段奇妙之旅。

很多观众在首映礼上分享感受时都说：“又温馨又有点悲伤，但最终电影治愈了我们的孤独。”“即便没有台词，但通过画面、音乐和小动物们的叫声，讲述了一个沉浸感满分的故事。” 确实，这部电影不仅仅是讲动物的冒险，更深层次的是在探讨人性、生存、合作和希望。

电影里的洪水象征着灾难，动物们的漂流则是对生存的探索。一开始它们互相冲突，后来却能团结合作，这不就是在告诉我们：在困境里，大家得互相帮衬才能渡过难关吗？洪水退去后的新世界，象征着生命的循环和重生，也提醒着人类在大自然面前有多渺小。

电影用手工画风和3D动画结合，把洪水肆虐的末日世界描绘得既壮美又残酷。洪水的动态、动物的毛发、光影的变化，每一个细节都做得很精致。特别是黑猫在水里挣扎的场景，通过色彩的明暗和瞳孔的变化，把紧张感和窒息感展现得特别到位。

不过，这部电影也有点“挑观众”。因为它不靠语言，全靠视觉和音乐讲故事，有些人可能会觉得像在看默剧，容易一头雾水。再加上文化差异、宣传不够、排片少，在国内成了小众电影，确实挺可惜的。但它的艺术价值是很高的，希望更多人能发现它的魅力，别错过这部既治愈又深刻的好影片！
我是晞泽，致力于写作，喜欢追剧，专注影评，谢谢您的支持与关注！
@知乎电影

看完了。
我对《猫》片的评价就是：
空之境界
神作。
《荒野机器人》太遗憾了。如果不是今年撞鬼，荒野机器人在正常年份完全可以拿冠。
《猫》的神作几个关键点：
1.无对白默剧强上叙事难度
2.无人物纯动物叙事难度再上一层
3.爆炸强的美术。场景光效镜头运镜……
4.细节拉满到足以震撼的“动”捕和“动”物细节表现
5.西方人的神话脚本诺亚方舟和升天
6.音乐极佳，契合场景美术和动画运镜语言，加上自然之声节奏感拉满
荒野机器人的飞行那段音乐强到可以无限循环。没错。
但是《猫》是可以上未来影视动画教科书的作品。顺带，以后有人问空之境界是什么，拿《猫》出来糊脸就行了。
（公号：未来游戏世界）

没看过，但好多年前看过一部同样没有一句人声对白的法国动画电影，好像翻译名叫《昆虫总动员》，当时就在感叹，作者的巧思，没有一句台词但谁都能看懂这个故事。

后来出了《昆虫总动员2》，感觉虽然精彩，但和第一部相比，丢失了很多灵气，但依然不失为一部好作品。

有机会会去看一看这部《猫猫的奇幻漂流》后再来评论吧，好的作品能带来精神的愉悦和满足。

还没看过，但是看描述“没有一句对白”，这让我想起了以前看过的一部动画电影，忘了叫名字了，也是没有对白的，但是想象力十分丰富，那种独特的动画表现形式很有意思（专业术语不懂）。相信这部电影也是很优秀的杰作！

上周六，也就是前天去看的，排片是真的少。
最误导人的是这个译名，好好的《漂流》加戏成了《猫猫的奇幻漂流》，估计是想吸引更多小孩去看，结果导致我看那场的十几个小孩坐不住，各种闹腾，严重影响了观影体验。
这就不是给小孩看的萌宠片，而是一部公路片性质的文艺片，节奏沉闷，各种隐喻符号，不过我看过更多比它沉闷十倍的文艺片，伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、戈达尔的片基本都拉过，所以这点程度的基本还是很乐于其中的。
作者性比起去年宫崎骏那部要低太多，各种动物及环境表达的意象也可以说是非常浅表了，也没什么层次感，基本不用深思就能看到头，只是节奏压制得特别文艺。其实我觉得这种内核比较普世化而非作者性的主题表达没必要弄得这么文艺，反而显得作者有点故作高深。
如果不是要表达什么属于作者“只可意会不可言传”的思想，其实深入浅出是更好的方式。宫崎骏好歹还是有绚丽的幻想画风来掩盖他最新那部作品的“老人气”，让孩子和大人都依然能各取其趣。而这部《漂流》，只会让孩子看得如坐针毡。
至于题主说到的皮克斯，他们现在的问题是先脱离迪士尼的“样板化”叙事，重拾创作初心，就别来碰瓷了。

今年的奥斯卡获奖名单出炉，我惊讶的发现：居然有一部片子是我看过的！
就是这部《猫猫的奇幻漂流》。
这还不得赶紧安利一波~
我是跟娃一起看的，看完在豆瓣写下这样的评论：
诺亚方舟隐喻，好看，小孩也看得津津有味。
首先，这部动画片，跟我们之前推荐过的《机器人之梦》一样，都没有对白。所以，完全没有语言障碍，所有人都能看。
然后呢，《猫猫的奇幻漂流》主要的剧情是有一点点奇幻的，故事背景是：世界被水淹没了（如果和小朋友一起看，可以结合温室效应来解释这一现象），一些小动物们坐上一艘船去漂流。

在这个过程中，发生了很多的故事，你可以在里面看到友情啦，合作啦，等等。这些剧情都很值得跟小朋友一起讨论。

如果是大人看，也可以看出更哲学一点的主题，比如末日救赎，宿命感等等。
所以，就是：大人和小孩都能看，并且能看出不同层次的主题，就还挺有意思的。
具体的剧情，就不剧透了，反正是有戏剧冲突的，一个半小时能一直看下去，没有尿点的那种。
而且，没有任何少儿不宜，画面美观，都是猫猫狗狗、卡皮巴拉、仙鹤狐獴这些可可爱爱的小动物，对眼睛非常友好。

目前正在影院热映中，周末或者下班后，带娃去刷刷这部目前唯一在映的奥斯卡获奖影片，养养眼睛，也是很不错的选择！

头脑特工队1获得过奥斯卡最佳动画长片了，2不没有获得不稀奇，尽管奥斯卡没有续集不能拿的规定，但还是没获得，猫猫的奇幻漂流我没看过好像很冷门，哪吒2有没有提名机会也得是26年，2025年肯定赶不上了，26年如果有哪吒2提名奥斯卡最佳动画长片的话，再说吧

苦迪士尼久矣。
好莱坞动画每况愈下，一套范式吃了这么多年，哪怕你在剧本方面多来点创新呢？
《Flow》绝不是能置于巅峰之上的动画电影，但所有动物的去拟人化，包括这次勇夺奥斯卡，难道不是对动画电影市场的一次净化？
但话又说回来，《Flow》的剧本与叙事都有不少问题。过分简单的故事无法带来足够的叙述张力（就像《Inside Out2》等等一系列以Disney为代表的动画电影），即便《Flow》通过魔幻现实主义和意识流的少许特点，在一定程度上伪装了这个问题，但仍然不能忽略。
绝对优秀的动画电影，故事与叙事，一定要精彩且平衡。精彩不一定平衡，平衡不一定精彩。
不论如何，我依旧喜欢《Flow》，能夺得奥斯卡就是一种肯定！

这部电影证明了一句话，
“沉默是金，其重量，非言语所能衡量。”
非常适合喜欢猫猫的朋友看，很治愈！

一场大洪水飘来了一个诺亚方舟，
刷着法国国旗。
然而，结果却是这艘法国的大船掉进了沟里。
从电影的直观感受来看，
除了那只通过升仙台升仙天堂的白鹤是母的之外，
剩下的动物都是公的。
剩下的动物颜色五彩斑斓，
包括这只黑猫。
这就是法国的现状。
圣母自认为最伟大，
但法国剩下的都是一些小角色。
甚至那些小黑子，
也得依靠法国圣母才能生存下来。
政治正确拉到满。

3月1号下午2点激光4k，是一个小影厅，零零散散20个人，大部分是家长带着孩子去看的。
电影的剧情我不讨论（防止剧透），影片时长1个半小时，现场观感还是比较好的。
整部电影没有一部台词，但人们心中的想象力是可以把整段对话脑补出来，小孩子的想象力更是丰富，每个人都能想象出一段自己最接受的对话。
现场几位小朋友也没有大声喧哗，有的只是一些小声地讨论"哦，他是什么什么" “他在干什么什么”
补充一点，最后有彩蛋，不要提前离场。

说起来这三部电影我只有一部没看
没看的是《头脑特工队Ⅱ》本来是想邀请之前的朋友一起看的，但是被拒绝了，还被批判《头脑特工队Ⅰ》不好的地方，颇有一种，我的推荐是错误的感觉，仅仅是因为我用了故事里的情节尝试安慰对方
还好《猫猫的奇幻漂流》和《荒野机器人》我没有推荐给对方，继续被批判我非死不可
我是在很难受的时候看了《猫猫的奇幻漂流》和《荒野机器人》，那时候它们仅仅被一两个小博主推荐了预告片，很神奇的是，我都选择去找来看了，现在也很庆幸当时找来看了它们，非常庆幸没有推荐给骂我的人，不然我对它们的感受可能就没有那么好了
这种东西还是我一个人慢慢欣赏比较好
虽然抱怨有点多，但现在我要开始吐槽电影内容了
正如其他答主所言，猫猫的奇幻漂流力是没有人声旁白的，我的视角一直跟随着故事里的小黑猫去看去体验去感受，如果不谈暗含的隐喻，观看的过程是非常舒适的，画面也是非常精美的，最妙的一点莫过于结尾的轮回暗示，甚至还暗示了更多，下一次灾难来临的时候，大家会做得更好吗？还是更糟糕？没有人知道
吵吵闹闹在故事里搭伴的动物们，性格鲜明，各具特色，承前启后，出人意料又在合理之中，一切感受都在呼吸里，你忍不住在他们遭遇险境和争吵打架的时候屏住呼吸，在转机来临之时又稍稍放下一口气，伴随着精美又宏达的场景，你似乎在和故事里的主角们一同经历着冒险，没有人声向你诉说着什么，所有的一切都是你的感受，这种共鸣感或许是它获奖的原因
然后开始谈《荒野机器人》这是一个完整但又很平淡的故事，结局甚至让人有种憋屈的感觉，但一切似乎又在情理之中，动物们确实无法对大型农用机械造成什么实质性的损伤……动物们和机器人在人为制造的改变中接受适应了一切，然后又似乎偷偷达成了私密的协议，但是会说话的动物和会说话的机器人又让这一切变得荒诞可笑起来，人声让一切都显得傲慢无礼，连温馨的结局似乎都变得讽刺起来
动物们的友谊和团结一致，来自一个人造物和它们的共鸣，狐狸自然是聪慧可爱的，这种上打不过棕熊，下又能欺负欺负水鸟的角色总是百看不厌，你似乎已经窥视到它的生存哲学，一种不上不下的压抑和苦楚，然而在这苦楚困顿的生活里又有了那么一丝善良和悲悯加上与善良毫不搭茬实力就变得滑稽可笑起来，不过这样的人物也有它自己可寻觅的快乐和感受，第一个和机器人搭话的动物，反正我是看着狐狸大笑着请求机器人给它表演臭鼬逃生的片段才去看了影片的，美术风格同样很好，关于成长和妥协，努力和本真的美好与善良，这也是完全值得一看的影片
就可以深挖的情节来看是不如猫猫的奇幻漂流的，后者的留白做的很好，前者完整的故事叙述也值得观看学习，所有观看过程疑惑的地方都被解释清楚了，没有卡壳和叙事未完的焦虑
如果从感觉上来评判它们的好与不好的话，《荒野机器人》我看的过程是有点疲惫和累的，有种怎么还不结束的感觉，但是《猫猫的奇幻漂流》则是从头跟到尾了，没有任何不耐烦和疲惫的感觉
至于《头脑特工队Ⅱ》等我心情好些了再看吧
当然那位朋友也确实给我推荐了不少有趣的作品，但是自己推荐的东西被羞辱的感觉还是太差了，哪怕我自己之后找来看也不想从别人那里得到观看的推荐了

看了半个小时，出来了。片子是好片子，但我头晕，想吐。
这片子显然生理不友好。

一.首部拉脱维亚入围，口碑与奖项齐飞。
《猫猫的奇幻漂流》在今年收获了第97届奥斯卡金像奖最佳动画长片，并在素有“动画界奥斯卡”之称的安妮奖上获得最佳独立动画长片、最佳编剧两项大奖，成为首部拉脱维亚入围，至今更已横扫全球100+项大奖及提名。
《猫猫的奇幻漂流》在北京举办中国首映礼时，拉脱维亚共和国驻华大使卡尔利斯·埃亨包姆斯表示，电影《猫猫的奇幻漂流》是首部获得奥斯卡提名及金球奖奖项的拉脱维亚电影，一如《哪吒之魔童闹海》之于中国观众，全国人民都对此感到荣耀，两部动画片的成绩证明了两国观众对动画电影的热情和喜爱，希望能以此为桥加强两国动画人的合作交流。
电影口碑方面，豆瓣8.5分、烂番茄指数97%、爆米花指数95%、MetaCritic 86分、IMDb 8.0分。

二.带你进入奇妙世界。
影片故事围绕着一只猫咪展开，在一场洪水将其家园摧毁后，它登上了一艘帆船，从而开启了一段充满奇幻色彩的漂流旅程。一路上，猫咪与水豚、狗、狐猴、白鹳等形形色色的动物们相遇相知，共同经历了无数惊险刺激又温暖人心的故事。有意思的是，影片全程无台词对白，完全依靠生动鲜活的视觉影像来推进剧情发展。
刚进入《猫猫的奇幻漂流》的世界你会发现，电影给观众设置了一个和猫猫几乎平行的跟随视角，观众的眼睛和猫猫的眼睛是等高的，而当我们换个角度进入猫的世界，便没有了“物种维度优势”，万物生灵皆平等的味儿够足了。
几分钟之后，当所有观众已经基本和猫猫处在同一维度的时候，一场快节奏的群狗追猫的蒙太奇让《猫猫的奇幻漂流》的美术风格和动画表现展现得淋漓尽致，那是一种无限接近真实的环境还原但环境中的主体却美术质感明显的“对冲风格”——看景无限逼真，猫狗更有油画质感，这就很奇妙。
其实，《猫猫的奇幻漂流》制作过程也很奇妙。
影片主要使用免费开源软件Blender制作。导演不画故事板，直接在电脑中创建大致环境，然后把角色放置在环境中，用虚拟相机探索场景，这种方式类似实景电影的勘景。勾勒出环境后找到合适的镜头，确定特定的摄像机角度后再添加细节。然后把它交给概念艺术工作者，他们会添加更多的细节，接着再把这些内容放回最初的场景中，并添加动画。

三.挑战极限，精益求精。
动画电影里只要有水，制作必是地狱级难度，《猫猫的奇幻漂流》是极其逼真的。
从技术层面来看，导演认为两个最大的挑战是水的呈现和长镜头。
在动画制作中，没有一种固定的方法来制作水的效果。水的不同状态和场景几乎都需要不同的制作方法，创作团队为此为每一种不同状态的水创建了相应的系统。
另一个技术挑战是长镜头，片中有很多长镜头一直在移动，基本没有剪辑。虽然屏幕上的环境看起来很大，但也必须非常细致，因为镜头离地面很近，所以有些场景的制作难度也变得非常大，电脑在渲染这些画面时很吃力。但环境又非常重要，因为影片没有对白，必须利用其他一切元素来讲故事，很多故事内容都是通过环境来传达的。

四.关于孤独与陪伴，让观众找到自己。
《猫猫的奇幻漂流》当然不只是讲猫的故事，而是讲人的故事，讲求同存异的故事，讲包容共生的故事，讲命运共同体的故事，讲万物皆有灵的故事，讲的是唯有善良能度万险的故事。
洪水袭来，动物们只能上船并随波逐流，船上的动物们有自己的习惯，你可以理解为信仰：水豚爱睡觉，狐猴喜欢收集，白鹳会飞见过大世面，狗狗的狩猎天性让他们看上去更不稳定，还有完全不惧怕洪水的动物等等等等，在一个没有人类的地球上，这些动物以自己的方式生存，只有那只黑猫总是不知所措，既对这个全是水的世界充满好奇，又惧怕所有未知。
在这场漫无边际的奇幻漂流中，黑猫几次落水，前面的每一次都让他恐惧，但当它发现水并不是那个世界最可怕的事之后，它开始学习、适应以及享受每一次和水的亲密接触，还成为捕鱼高手，分享让它快乐，得到保护和保护同伴让它快乐，不孤单让它更快乐……
高潮戏那场猫猫狗狗狐猴一起救水豚那场戏是超级升华的，而当洪水退去，鲸鱼在高山上搁浅的剧情更令人感慨，大自然就是如此，任何生物都是渺小的，它们能做的就是相互信任并尽可能快乐地度过每一个当下，最后那个画面，猫狗水豚狐猴同时低头看水面“照镜子”是神来之笔，沧海桑田说变就变，但经历过的所有都有意义。
其实，导演金兹·兹巴洛迪斯在拉脱维亚度读高中时，就梦想着能够从事动画行业。那时，他受自家宠物猫的启发，创作了一部手绘短片，讲述了一只猫克服了对水恐惧的故事。许多年以后，他决定重新审视这个设定，并将它制作成动画长片。此次创作，导演将重点放在动物间的关系以及对彼此的恐惧上，水成为传达这些恐惧的隐喻。当猫非常害怕的时候，水看起来就非常可怕且具有攻击性。后来，当猫和其他动物学会一起合作时，水就会变得平静和安宁。
导演在构思时，会尝试一些没有对白也说得通的故事，所以该片全程无对白，动物们表现得就像真实的动物一样。导演认为在没有对白的情况下讲故事会更自在，因为这样可以运用电影的其他元素，如镜头、音乐和剪辑等，去深入挖掘和探索。
兹巴罗迪斯直言，影片中的主角黑猫从单打独斗到融入集体的过程和自己制作影片的体验非常相似，“这是我第一次和团队合作制作一部动画，我需要学习如何信任他们，就像电影里的猫一样。这部电影是关于孤独与陪伴的，希望每位观众都能在其中找到自己。”

五.动物声音大部分都来自真实采样，带来听觉盛宴。
所有动物的体态声音都那么生动自然真实。观众看这部电影的时候，容易忘记了自己原本的语言体系。有时台词并不是看电影必须要有的。
这归功于电影制作方对动物的细致观察，以及对每个动物的鲜明刻画。相比迪士尼式的动物，这部电影里的动物是它们自己，没有像人。可你依然能感觉到它们的情绪和个性。情感的表达有多种途径，真挚的情感可以让彼此链接，无需其他。
导演金兹·兹巴罗迪斯特别提到，和其他电影创作不同，《猫猫的奇幻漂流》选择将配乐工作前置，他本人也参与了音乐的创作，在创作前期就写好了配乐，这样也让配乐和画面结合得更为紧密。
此外，影片中的动物声音大部分都来自真实采样，除了卡皮巴拉和鲸鱼，“本来我们也想去动物园录制卡皮巴拉的声音，但他们过于平和，几乎不会发出叫声，我们还拜托饲养员挠它们的痒痒，但没想到发出的声音是很高的，不太符合动画中的形象，我们最后选择用小骆驼的声音代替。鲸鱼我们则选择用老虎的声音放慢速度来模拟。”

六.通过性格迥异的萌宠的磨合过程，传递积极正面的价值观。
在近日发布的幕后特辑中，导演透露了影片的创作灵感，试图让观众与电影、与角色们都“再靠近一点点”。
他坦言，猫猫的灵感来源于他童年时期养的两只猫，而阳光无畏的狗狗形象与导演养的狗如出一辙，其热情的性格与猫猫形成鲜明对比与奇妙反差。
影片中的萌宠们不仅承载着导演个人的情感，更反映着现实，强调了信任与互助的重要性。
导演在影片中通过这些性格迥异的萌宠，从彼此摩擦不断，到逐渐凝结成一支团队，传递了积极正面的价值观。
这些性格迥异的萌宠分别是，“治愈担当”猫猫，萌力满分；“佛系担当”卡皮巴拉，松弛感的神；“气氛担当”小狗，元气十足；“机敏担当”狐猴，收集美好；“守护担当”蛇鹫，最强后盾。

作为一部“全龄向”作品，在孩子眼中《猫猫的奇幻漂流》是一部萌宠冒险旅程，而在成人眼里，它则能让人看到电影用沉默的力量，讲述了一个关于失去、成长与希望的故事。
这只小黑猫不仅漂流于洪水之中，更悄然间漂流进了观众的心里，收获着一份纯朴的治愈，纵使世界破破烂烂，总有生命在缝缝补补。

当然，我还有一些最近写的回答，大家感兴趣的话可以看看……
我是梦游威尼斯，一个现阶段开始专注于小说创作、影评和音乐推荐的追梦人！如果大家对我的文章内容感兴趣，请多多支持，你们的支持是我创作的最大动力，谢谢。
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就是因为没有一句对白，所以才能击败皮克斯与梦工厂。
话太密集，就没有想象的空间，主题太明确，世界观就那么大，没法突破了。

而《猫猫的奇幻漂流》的自然风光，虫鸣鸟叫，那静谧之中的声音，就分外的有意境，“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”。
随着小黑猫的视角，小小的身体，看大大的世界，这种把一个物种放在大自然的渺小感，就出来了。
不需要太多的语言，看着就成，“万物为刍狗”，但是患难见真情。
镜头语言太生动，画面又太漂亮，在欣赏美景的时候，又看了一个动人的故事。

最打动我的是蛇鹫与猫猫之间的互动，很多人好惊最后这只大鸟去哪里了。
如果说，狐猴、水豚、狗狗都各自代表着一类人，而蛇鹫代表着信仰和神性。
他跨越种族救助弱小，那怕被折断了翅膀，在所不惜。

前期，他们一家三口，本可以安享幸福，但是看见猫猫没进食，叼了一条鱼，被另一半阻止，最后进了小蛇鹫的肚子。
猫猫闯入蛇鹫群，惊慌失措地逃跑，被围攻，蛇鹫以一己之力阻止，被按在地上踩踏，无法飞行。
它失去了种族的庇护，失去了家人。
上了船以后，作为那个守护者，它成为了掌舵人。
那怕是下雨，淋成落汤鸡，它都坚守岗位。
最后又有几条狗求助，蛇鹫不想惹麻烦，猫猫、水豚、狐猴、狗狗都围着它，无言的反抗，它放弃了挣扎。
没有了掌舵人，杆也在暴风雨中折断了。
水里都是船只的残骸。
几条外来狗也不安分，吃东西，搞破坏。
蛇鹫绝望地飞向了风雨中。
奋力爬上最高处的猫猫，幻想中见到了蛇鹫，在五彩斑斓的祥瑞里，把它丢在了地上，自己消失在天空。

从此猫猫心里的大山就是蛇鹫，它是信仰。
在洪水中起起伏伏，还是当时蛇鹫踢进水里的球救了它。
结尾出，猫猫的勇敢，狐猴从贪婪自私，也变成了救助者。
最有意思的是那几只外来狗，一开始还在扯着绳子，救水豚，看见一只兔子跑过，就撒开手，去追了。
只留下小团体最初的那几个小动物，不放弃，最后都活了下来。
给过帮助的鲸鱼，落在了陆地上，猫猫温柔地依偎在身边。

转眼几只小动物，在水里照影子，说明好人有好报，不知道什么原因，水位上升，鲸鱼得救了。
只有那知大鸟飞向远处，不知去向，却活在了它们的心里，并且影响着它们。
这种留白的表现方式，每个人都有自己的理解角度。
随着镜头的移动，视觉、听觉效果绝佳，那种沉浸感，像自己也跟随猫猫它们，在大自然中走了一遭。
那种熟悉感，就是《少年派的奇幻漂流》，不同的是结尾没有那种黑暗的解读。
很简单的故事，细一想又有很多故事。

其实是关于成长，关于团队协作，关于榜样的力量。
还有更多，这就是没有语言的好处，有无数解读的可能。
是一部很好的影片，推荐去看。
@欧阳尚清

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