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[游戏动漫]日本动漫在中国是否会彻底衰弱？ |
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起码在播放或者热度领域，日漫除了名侦探柯南之外，连个能打的都没有。 哪怕是日漫的大本营b站，现在的会员增量其实更多的是国漫。 还是说日漫都是看盗版？ … |
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看到这张图笑死了，大友克洋和细田守都不放过。不过我最近最喜欢的导演是夏目真悟，拍不吉波普不笑、漂流少年、四叠半时光机的那位。 |
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我实名检举揭发我爹妈没看哪吒 |
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兄弟们彻底被抽象完了，补档补档 【哪吒2是一部五星好电影，现在却被搞得乌烟瘴气胜之不武贻笑大方。一群妖魔鬼怪。-哔哩哔哩】 https://b23.tv/8ZPpsjz |
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我有点疑惑为什么是日漫。 哪吒2对标的是美国3d动画，学的也基本上是美国3d动画，美国动画电影以线条动作夸张著称，而日漫则多是人物比例还原细腻。以动漫爱好者的角度看，哪吒跟日本动漫不在一条赛道上。 |
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日本动漫肯定会在中国衰落，但是衰落的幅度和原因到不一定是题主和其他答主所想的那样。这种衰退更多的可能会基于中日价值观差异的进一步拉大，以及中国观众在审美过程中的主体性增加。 中日两国观众现在对于人际关系、价值取向和审美情趣上已经有着极大的不同了，现在流水线生产的绝大多数日本动漫作品只会让中国观众觉得费解：故事里的人物到底在为什么纠结？为什么开心？为什么难过？为什么半天推进不了剧情？为什么这么重要的细节说过就过？如此种种叠加下来，这种故事中人物的不可解性将会让很多中国观众直接看一两集或者一两话就弃了拉倒，连上纲上线批判的兴趣都不会有。又或者哪怕出于种种巧合能看下去一点儿，最后也只会更加加倍地“暴雷”，中国观众不得不意识到日本创作者和自己在价值观审美以及意识形态上有着无法理解的根本不同，前期越是能看得下去后期却只会加倍地觉得被背叛。 这种问题我现在看不到任何改变的迹象，而只会进一步加剧。没有改变迹象的原因很简单，日本文艺界从头到尾一直都不会在审美和价值观这种根本层面迎合海外市场标准，所以我也不觉得他们以后会试图理解中国观众，而只会觉得中国观众的评论不安、迷惑、失礼。而中国观众也只会觉得被日本制作者背刺太多拉倒吧，只有少数非常成功被广泛认证可以安全无毒享用的作品才会看一看。 而更重要的则是中国观众会愈发强烈地诞生出一种主体性：中国观众需要作品将他们放在叙事乃至整个世界的中心，这样的作品也必须符合中国观众的审美价值观以及意识形态。 这个极为重要极为庞大的诉求，长久地被中国文艺界学术界传媒界斥责为偏执极端疯狂的民族主义诉求。但在21世纪20年代，电影游戏动画等多个领域的中国创作者真诚地去直面了这个诉求，并纷纷获得了人类电影游戏动画历史上几乎是空前的商业成功。而这种诉求，是必然无法被沉溺于自身国内市场的日本创作者所真正满足的，无论这些创作者在口碑、商业和技术与美学水平达到了何等出神入化的境界。从这个角度上讲，本问题下很多答主所嘲笑的“难道哪吒2还能暴打宫崎骏的作品吗”不是无稽之谈，就是一种客观存在的趋势——宫崎骏的作品再好也天然无法满足中国观众越发庞大的主体性需求，所以就是在很多观众眼里不一定比得过哪吒2。 所以实际上不仅日本动漫会衰落，已经在疯狂衰落的海外电视剧和美国电影也没有打赢复活赛的可能，只会剩下一群亚文化小团体支持。但是这并不意味着这些作品中那些能与中国观众共鸣的少数杰作就无法在中国获得商业和口碑上的成功，毕竟主体性的诉求虽然重要却并不是唯一的。只是这种成功将远远无法达到90年代刚刚开放海外文艺作品又或者是10年代日本动漫在中国互联网形成规模的那个“黄金年代”的水平了。宫崎骏和新海诚依然能在中国赚不少，但是日本有几个宫崎骏和新海诚？ |
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预言2020年业界完蛋的庵野秀明其实自己口碑最完蛋，反倒是业界2020短暂失血后迅速扩张海外市场，不说东欧这种传统日本文化殖民区，阿拉伯王爷，东南亚，西欧美国拉美一样风生水起。现在你去巴西阿根廷智利这种地方，二次元刷怪频率高的离谱。 反观国内：持续衰弱ing |
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我就这样说吧，就哪吒2在伟大官方文宣口的宣传下逐渐成为了动漫黑猴动漫战狼时以至于让我这个拿过哪吒做微信头像的人已经开始感到反胃时，就证明了一个事情——在本国，文艺作品出圈即出殡。 （更）看到有人骂我是狗，我属实是被逗乐了——但凡看一眼我的主页就知道我的观点是啥了。如果想让我国文化事业越做越好，应该让官媒少碰这些文化产业，而不是指责与自己观点不同的人是狗 |
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中国正经的日漫人是不会在国内的平台看番的。 我现在看动画爬去台湾看巴哈姆特动画疯，Netflix/Disney+独占的动画下盗版看。如果有朝一日打仗，巴哈姆特挂掉的话估计会转去Crunchyroll。 漫画倒是会在国内的哔哩哔哩漫画上看，除此之外还会买简体中文实体书、繁体中文实体书、日文实体书、日本亚马逊Kindle电子书，真要统计的话留在墙内的消费大概只有三分之一，大部分的消费都在墙外。 |
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直接一点吧 |
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确实是在衰退，但也只是在内地市场 一帮从小看国产垃圾3d动画长大的小孩，跟那帮从小看日系动画长大的小孩确实不一样 我小时候看魔卡少女樱，长大看凉宫幸运星，现在看mygo 你小时候看熊出没，长大看斗罗大陆斗破苍穹，现在看凡人修仙传 这纯纯的两种人两种圈子 衰退只是在你们那个圈子衰退，请不要碰瓷日系二刺螈 好像评论区真有人喜欢看斗罗大陆斗破苍穹这种棒子网红整容脸3D动画，别骂我了，我知道比不过P站的耶路撒冷，但我还是想说真的很难看 评论区一些人先别急，我的白话不至于这么难懂 你乎动画区的水平确实低，你觉得我婆罗门，要不要思考下为啥同样是小孩，同样从小的习惯，为啥差距这么大，你在那时电视台看的动画可比后面可批丰富多了，看的东西不一样，你们的成长环境不一样，也能叫同类？抽象小鬼无休止的发泄情绪并不能对你有啥用 |
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如果衰落指的是“不如以前”话。 日本动画在日本也衰落了啊。 |
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18万日元月薪，一个月要画700多张。汇率算下来不到9000块。 17年的时候，同样的岗位22～24万，17年啥物价水平现在啥物价水平，池袋租个房子都得13万了。 然后你和我说没衰落？ 一问就是行业蒸蒸日上， 一聊行业收入，一问一个不吱声。 |
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笑拉了。 第一档的宫崎骏不说了，吊打中国动漫界。 第二档的押井守，富野由悠季，大友克洋。 第三档庵野秀明。 就水平不算突出的京阿尼紫罗兰永恒花园。 多少人的二次元入坑作刀剑神域。 国内有比得了的吗？ 上面那些大师的作品，什么千与千寻，高达，机动警察，攻壳机动队这些我都不想提了。国漫这辈子也追不上。 日漫最大的优势在于什么呢？ 题材丰富。 国漫搞来搞去的都是那些玩儿烂了的题材，什么古风，玄幻，无敌…… 全是垃圾。 一眼扫上去连个能吸引人的题材都没有。 再加上粗制滥造。 最简单的，很多现实题材的国漫，连给主角选一把合适的枪都做不到。 我举个简单的例子，赤井秀一。 赤井秀一在柯南剧场版《异次元的狙击手》中使用了一支极为独特的M200战术干预步枪。说实话，这支枪哪怕在北美枪械圈里都属于最小众的武器，到现在为止买的人还不如被雷劈的人多。 为什么选择这支枪呢？因为当时赤井秀一要在摩天大楼之间顶着高楼峡谷风执行反狙击作战，而.408英寸CT弹正是专门为超远程人员目标特化的弹种。 这就叫态度。 日漫还有很多小众的题材，职场类的，科普类的，做的都很贴近生活。 科普类的工作细胞，每次都会弹出对新角色的科学解读，而且措辞都非常严谨，完全可以给学生当教育片看。 国内这样的赛道几乎是零，即便有也是些粗制滥造的，极少数如蓝猫淘气三千问也年代久远。 说白了，完全不是一个级别的对手。 日漫有这么丰富的选材……哪来的衰落一说？再怎么样也会把国漫吊起来爆锤。人家能提供的内容太丰富了，从小孩到成人都能找到合适的题材。至于国漫……呵呵。 特别声明，今敏死的太早，不知道怎么列，没写。 |
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你天天看盗版动画片，人家在意你吗？ |
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你是10后吧？不懂日漫的含金量？衰弱？这样说吧！我们可能活到死，国内都未必能出现一部日本已故知名漫画家手冢治虫最具代表性的动漫作品《阿童木》的强度。基本一旦提到什么动漫作品最佳，无论欧美还是亚洲地区，日漫永远是都是唯一讨论领域。日本属于是，在最好的时代，把日漫这个文化娱乐产品在一个很长的时间内迅速传播全球，并带来一个丰厚的沃土滋润日本本土发展。建议查查日本漫画和动漫的发展史。是基本无法复刻的成就。不是我们出一部《哪吒》就能推翻一个领域的，连美国梦工厂，迪士尼，皮克斯这些大厂都不敢碰瓷日漫在动漫领域帝王般的统治。这种感觉就是你现在已经习惯吃细糠了，你还愿意重新习惯接纳粗粮吗？ 或许你觉得我崇洋媚外，不过，如果你从小看电视看的都是日漫，去的书店，地摊买漫画书都是日漫。就知道为什么了。 |
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A.日本动漫产业遭遇影响极大范围极广的黑天鹅事件，从此彻底一蹶不振 B.天朝向北朝看齐，至少针对日本动漫内容，实行完全的、彻底的文化封锁 C.日本这个国家消失 D.人类媒体出现绝大倒退，回到了碟片都用不了的阶段 以上四条只要有一条出现，题主的想法就可以成立。 否则，日漫在国内最多是变成另一种状态：像题主这种货色意识不到其存在，但实际上仍然保有可观受众的状态。 不过以现在的状况来看，即使是上述这种情况也是遥不可及的。 至于解释，我是懒得解释了。 你都觉得只有《名侦探柯南》能打了，我还能说什么呢？ |
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最中幻想，好似在说吴京吊打黑泽明（ |
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现在日漫的优势其实在于日常背景下比较电波的叙事或者台本，这种情绪雕花能够戳中一部分中国年轻人的趣味。这是Ave Mujica这类少女乐队片在中国大陆讨论如此之高的原因。少女乐队这种日常背景下的叙事恰恰是目前国漫难以克服的弱点。同类型国漫基本上要么过于简陋，要么不接地气。 但各种少女乐队片反映出日本的三渲二受到赛璐璐动画表现手段的严重束缚，长远来看这对日本三渲二的发展非常不利。而赛璐璐风格的三渲二基本上把日漫绑死在了日常主题，无法再探索更多题材。形如奇幻/科幻等架空世界题材，日漫在中国只会退版本。被中国的网文玄幻，科幻小说改彻底挤掉。 欧美退版本的时间则会比中国晚十年左右，现在欧美对日本的新型少年漫（鬼灭，咒术回战，电锯人）有极大的热情。但随着欧美资本的深入，日本的少年漫从风格上会越来越北美化，越来越像肥皂剧或者美剧叙事的血浆B极美式成人动画。我敢说这种演变肯定会违逆中国二次元宅宅们的趣味，而且中国二次元宅宅们也必然无力阻止这种演变。 至于三渲二的日式主机游戏，其实美术风格，设定，UI等也都是老套的，几十年一个样。这就是为什么原神能火，首先原神不是典型日漫风，而是混了一些美漫卡通的东西。而且原神将现实地球中每一种文化圈都做一个对应国家，这点在日本架空题材游戏/动画/漫画中可以说从未有过。日本国内的舆论现在已经变成了，因为老害太多，做不了中国那种绚丽的三渲二游戏。 所以这个彻底衰弱得看是何种标准，目前来看中国的社会还没有发展到能出现少女乐队这类情绪雕花作品的阶段，所以日漫肯定会继续有它的受众群体。但甚至在中国本土的二次元定义里（指一切日式大眼萌画风），它都不大可能占住主流了，现在的二次元已经很大程度上和三渲二/live 2D手游等同。这个领域的美术内卷程度已经远超日本同行，而且会继续卷下去。更不用说和网文玄幻，科幻小说这类中国流行文化领域主流相比，日漫的份额基本上是可以忽略不计的。 |
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这几年日漫只是因为审核机制和版权问题在国内播放少了而已，事实上业界一直保持着每季度起码一部优秀作品的水平。 这个优秀水平指的是什么呢？就是单拎出来随便暴打近10年所有TV国漫的水平。你觉得日漫衰弱国漫崛起，只是因为现在大陆文娱市场风气变得越来越保守了，很多日漫优秀作品没有一点渠道看不到了而已。 |
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可以看一下两方对于社会本质的理解能力。 先看看国漫和日漫对资本主义分别有怎样的理解。 这是大家喜闻乐见的白色答辩。它代表的是传统自由主义的理性经济人，没有自己的欲望与情感，完全以理性思考问题，以延续资本主义社会寿命为至高纲领。它客观上也代表了资本主义社会剥削剩余价值的种种手段。但是纯理性的思考方式也使得他无法预测人类的反常行为，常常吃瘪。 |
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这是谭雅·提古雷查夫，是对于传统理性主义的修正，代表的是科层制下的个人主义。她在以纯理性的方式思考的同时，也考虑了个体情感、想象力对于社会发展的不稳定影响。除此之外，她一定程度上代表了新自由主义的特质，也代表着科层制下衍生出的平庸之恶与极端理性。 |
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这是南极仙翁，他就是该死的美帝，是中华人命的敌人。他就是个到处撒币，散布灾难的坏人。他代表中华民族的对立面 |
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再以无产阶级的代表去看。 这是马猴烧酒圆，中间那位。自身并没有改变世界的能力，却渴望改变世界。没有任何私欲，爱着一切处于水火之中的劳动者，甚至在见证了无产阶级悲惨现状后为了共产主义事业放弃稳定的生活。最后成神象征着工会的建立，但是美好的祈愿最终还是以不希望的方式实现了，圆环之力某种程度成为了资本主义延长自身寿命的手段。 左下的红毛代表劳动关系的异化，右下的黄毛代表对于资本主义认识不清的愚者，左上是消费主义的受害人，只有右上的黑长直完成了真正的革命，证明了批判的武器远不如武器的批判来的痛快。 |
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这是奇诺，脱离了社会机器的无产者。代表在罪恶社会中极端清醒、但依旧受限于时代的无产阶级知识分子。最后选择了尼采式的疯狂。 |
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这是碇真嗣，和接下面那位一样有个官爸爸，但不妨碍他是制度的受害者。厌恶为了资本主义宏大梦想而牺牲小人物的荒谬体系，但本身也不过是社会的零件。 |
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这位是哪吒。一出生就有无产阶级的觉悟，爹娘惯着，但天生叛逆。本身没有见过也没有听说过无产阶级的悲惨状况，但天生有无产阶级觉悟的他在爹娘死了后把罪恶的剥削体系干碎了，表现出了劳动人民天生的反抗精神与对于自己同类的悲悯之情。 |
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总结一下，在中国能出来干动漫这一行的，多半没被社会真的狠狠毒打过，而在日本干动漫的是真社畜。所以整出来的东西完全两样。 不过，这不也侧面反映出了社会主义的优越性与资本主义的罪恶吗？ |
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差不多火影手游衰退再跟我说这些。 |
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不要觉得理所当然 |
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这个想法本身就是在胡扯 在没有b站之前，没有智能手机之前，就已经有很庞大的动漫观众群体了，并且散播在各种平台里，最早甚至追述到70后那一帮人。那些平台甚至现在都已经好多死掉的，但二次元这概念却不断的在扩大，动漫群体也有增无减，甚至看日本动漫的人越来越多了。连我们这种人至今都存在，怎么可能会因为主流媒体不宣传，就“彻底”衰弱日本动漫？ 能说出只有柯南之类的话，就足矣证明你根本就不怎么看动漫，啥细糠都没吃过，看了点杂谈，然后点开b站，按播放量排序后就随意得出眼下这个结论了… 我都不用往10年前说，我就说2020年至今的番剧中 它包含了《魔女之旅》《樱与抱月（安达与岛村）》《总之就是非常可爱》《虚构推理》《隐瞒之事》《无能力的奈奈》《神之塔》《无职转生》《奇巧计程车》《86不存在的战区》《漂流少年》《ssss电光机王》《古见同学友交流障碍》《回复术士》《女友成堆》《异界黑心企业》《转生成蜘蛛又怎样》《战斗员派遣中》《平稳世代韦陀天》《夏日重现》《孤独摇滚》《影之实力者》《彻夜之歌》《异世界舅舅》《间谍过家家》《契约之吻》《jojo石之海》《更衣人偶坠入爱河》《电锯人》《测不准的阿波连》《天才王子振兴术》《超喜欢你的100个女友》《药物少女的呢南》《我心里危险的东西》《葬送的芙莉莲》《天国大魔境》《香格里拉》《跃动青春》《无神世界的神明活动》《我推的孩子》《不死不幸》《败犬女主太多了》《当达当》《我独自升级》《哭泣少女》《义妹生活》《缘结甘神家》《迷宫饭》《梦想成为魔法少女》《2.5次元诱惑》《魔王2099》《怪人沙拉碗》《魔都精兵的奴隶》《秒杀外挂太强了》《物理魔法使马修》 注意，我这是只统计到了24年，也就是说20，21，22，23，24这5年里，新出的动画番剧新作里，就已经有这么多被人拿来讨论的爆款新作了。除了jojo，没算上续作番剧，不然像re0，overlord这种续作，更不用说了，肯定火爆的存在。 我这里足足举例了55个番剧，平均下来每年都能出11部爆款新作品，这还是在每年雷打不动，保质保量出240部以上番剧的情况下（现在平均每年是320部以上），筛选掉续作，筛选掉争议作，筛选掉原作还行但动画不行，筛选掉受众偏门的番剧后，留下来的精品的精品。全是话题度满满，诚意满满的作品。中国现在一年别说出10个，出5个能让人开心的聊一年的新作都保证不了，还不让人批评，你一提国产动漫，一查，全是3-4年前的，更狠的能追溯到10年前，顺带一提，现在的10年前，是2015年……虽然国产动漫在2015-2025年，要比2005-2015年进步了许多，市场扩充了很多，但就现在这质量，这速度，这市场氛围……跟日本去比，完全不够看的。 我上面举例，还只是从动画的层面在聊，日本还有大量的漫画，小说预备役……各种作品都在竞争和沉淀中，层出不穷。这些在激烈火拼的作品，保证了未来日本依旧会有爆款作品不断走入我们视野。.国产培养几个人出来了？ 在这种状态下，请问你怎么得出日本动漫不行了的论调的？ 怎么得出在中国彻底衰弱没有热度的论点来的？ 就因为b站1月新番里没买几个好看的，天天在炒作mujica，哪吒电影炒作的飞起，就开始又自认为日本不行，日本完蛋论了是吗？ 我推荐你多睁眼看世界，而不是被国内自媒体带节奏，不想成为以后被人踩在脚下没法独立思考的人，就赶紧学会主动寻找信息的能力。 |
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没见过得罪甲方还能把生意做好的.jpg 如今全球最大市场在哪儿自己心里没点ac数，那你不衰落谁衰落？ 还以为自己是那全球第二经济体呢？有点好孝。 |
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哎，你还真就猜对了 大伙还真就是盗版用户了，先审后播加国区独特的删减，有能力的大伙都去看盗版了（正经人谁在b站看番啊），不然也是去巴哈姆特动漫疯（湾湾的正版平台，要挂梯子）这一部分你应该没有统计到，漫画呢除了大热门和动画原作都没引进，引进的也有删减，加上漫画阅读速度可比动画快多了，只看正版根本不够看，虽然看盗版但大伙还是会买正版周边和单行本的 总之确实在衰弱了但没你想的那么多，至于彻底，还早着呢 |
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不可能。 只要追求自由生活，追求美好生活，追求现代文明生活，不想被一堆东西指手画脚的人还是主流，日本漫画动画轻小说游戏就不会衰弱。 现在不论某些特o人士把渠道掐到多么窄都会有大量观众不惜一切代价看/买，这就是底气。 |
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看盗版日漫不是很正常吗？ 在b站大规模购买版权之前，大家不都是找盗版看吗？ 感谢字幕组的兄弟们无偿奉献 |
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一天到晚不是彻底衰弱就是彻底没落，要不是严重过誉，连牛顿爱因斯坦都不能幸免。 有些人想把外来文化扫进垃圾堆，是否有点太操之过急？ 要不，等咱8090都死光吧？ |
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因为老中主体性的生长，日本冻鳗在未来的中国可能没法复制八九十年代的荣光了。之前看过一个日本画师画的原神瑶瑶&七七的同人图，里面瑶瑶和七七互相鞠躬递名片[飙泪笑]果然让十一区作者描绘璃月还是太强人所难了。 像《药屋少女》这种日制“中华风”现在在中国就完全没热度了。完全不能跟《十二国记》《彩云国物语》啥的比。 不过要说衰落，其实日本冻鳗最大的危险还是被老美夺舍。 搜外网可以发现，由于美国文化产业的拉垮，日漫最近几年把美漫的老家都偷了……但这对十一区人民可未必是好事。毕竟，匹夫无罪，怀璧其罪。 美漫产业面对此颓势，要他们老老实实学日本同行？那岂不是“以夷变夏”，万万不可。更有可能是美国资本借着美国市场大的优势，渐渐渗入到日本冻鳗制作业并最终夺舍，然後日本冻鳗在编辑或出资方的引导下往美国人那套粗俗黄暴审美趣味方向去改… 索尼游戏就是之前美国分部夺取了领导权，于是连东亚地区销售的playstation5游戏机也变成X确定O取消了。东亚哪个地区会用打叉表示正确？ |
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在中国会不会彻底衰弱不知道，但是在世界上是肉眼可见的越来越强，影响力越来越大，日本漫画现在在海外有近半数的市场占有率，最大单一市场是美国。 现在中国比较成功的是游戏领域，原神有近65%收入是来自于海外市场的，二次元游戏已经在全世界的市场咬下了相当一部分份额，毕竟中国占有超过全世界1/3的二游氪金群体，大约相当于美国+日本。 至于漫画、动画，什么时候中国的漫画动画有10%的市场在海外再去碰瓷日本吧。 |
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不会，集美已经入侵动画界要挑战李世民的文治武功里的武功了 |
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既然你邀请我了，我还是认真回答一下你的问题，哪怕你这个问题实在有点太萌二了。 在你的描述中，你提出日本动画在播放和热度领域除了柯南以外，连个能打的都没有。 事实真的如此吗？ 你提出的播放量：我们以拥有ACG用户最多的阿B举例（你可以玩阿B的各种二刺螈梗，但你确实无法否认现在拥有ACG用户最多的还是阿B），打开追番页面，地区选择全部地区，排序里选择按播放量排序，接下来你就可以看到下图。 |
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只看播放量，好像是国产的几部排在前面对吧？但你有没有发现，前面三个中的任何一个最少都是900话？接着你点前三个看，你有没有发现它们每一个都是一集时长不超过2分钟？甚至有不超过1分钟的。 |
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开心锤锤 |
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我是不白吃 |
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小魔美食大百科 所以你会拿这种东西叫做中国动画和播放量的牌面吗？如果你会，那你肯定无敌了。 如果你不会，那就把目光放在这三个的后面，来到它—— |
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凡人可以说确实是一部纯正的中国动画，甚至在网上也是真的火，现实里我见过身边本不看动画的人也在它，但是请注意，它的集数是131话，播放量是31.7亿。 排开题主说的柯南系列，我们就会发现，接近它的是日本国民级TV动画《鬼灭之刃》，鬼灭的播放量是10.8亿。 |
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31.7＞10.8，所以凡人的播放量比鬼灭高，对吗？ 当然不对。 凡人修仙传的31.7亿是由131话堆上去的，但鬼灭的10.8亿是只算了第一季的26话。 所以正确的算法和比法应该是这样的—— 《凡人修仙传》一共131话，总计播放量为：31.7亿。 《鬼灭之刃第一季》26话+《鬼灭之刃 无限列车篇》7话+《鬼灭之刃 游郭篇》11话+《鬼灭之刃 刀匠村篇》13话+《鬼灭之刃 柱训练篇》8话+《鬼灭之刃 总集篇》3话+《鬼灭之刃 SP》7话+《鬼灭之刃 交响音乐会》2话=一共77话，总计播放量为：23.8亿。 很多人觉得不对啊，就算鬼灭系列的都算上，还是比凡人差7.9亿啊。 当然了，因为两个番剧连观看资格的门槛都不一样。 |
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付费类型选择大会员 |
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鬼灭的每一集都要大会员 |
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凡人到76集才开始要大会员 在阿B已经修改了大会员账号权益使用规则的当下，借号、租号等现象已经被ban掉很多了，所以限免番剧的自然观众流量肯定会比要求大会员番剧的自然观众流量多，这是毋庸置疑的。 再有一个非常重要的点，就是《凡人修仙传》的正片集数仍然在不断更新。 会有大量的观众不断追更新，然后给它贡献播放量。 也就是说，国创在时长短+集数多+政策宽容度高+限免机制/免费机制+长期保持高强度更新的加持下，堪堪超过了只一部《鬼灭之刃》系列（不免费、不限免，最后更新于2024年年中8话）7.9亿播放量。 现在就开香槟认为日本动画在中国已经彻底衰弱了，属于是真的有点乐了。 换句话说，同样播26集，国创TV动画有谁超过鬼灭的10.8亿了吗？ 结论就是：以后你会发现越来越多的国创年番在播放量上可能会超越日本动画，但是意义真的没那么大，且无法代表着日本动画在中国就衰弱了。 你问热度？都先审后播了，还能说什么呢？ |
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日漫与其担心中国市场，不如担心下会不会被美资夺舍吧。 近年来美漫拉胯，鬼灭咒术等新少年漫席卷北美市场，同时崛起的还有Netflix，日本动漫业被美资大量收购。 以后肯定是要主打北美市场，叙事、剧本、zzzq都要对齐北美口味，例如在异世界加入种族多元化叙事、少年漫加入B级片黄暴桥段等等。受影响的不止动画也包括游戏，索尼能做出《星鸣特工》那玩意来，《暗喻幻想》作为jrpg种族叙事过于欧美化，宝可梦的怪设风格突变，失去了初代那种感觉 再继续发展下去，还能不能符合国内宅宅的口味，实在是难说。 至于3d国漫？那就是网文圈的下游产业，不值得提 |
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