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[游戏动漫]饺子导演说中国动画在上世纪 70 年代无比辉煌，为何后来中国动画停滞不前和退步，直到近十年重新崛起？ |
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在《哪吒之魔童闹海》的票房和口碑大获成功之后，作为《哪吒之魔童闹海》的导演饺子，他这几天也成了大忙人，到处接受媒体的专访。 饺子导演在接受采访的时候，… |
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与其说是重新崛起，我管它叫另起炉灶。 20年前的停滞不前和退步？90年到2000年以后制作的动画作品和上美厂的作品有任何的联系么？我们是成功的把上个世纪的宝贵经验和艺术成果成功的通过现代技术把它们传承下来了？ 20年前是作画外包和3D开始的时代，而中国，几乎完整的跳过了一整个20世纪商业动画所需的经验，在21世纪才一步步追了上来。 中国动画就没有什么正经的传承，曾经的辉煌只不过是一个客观事实，它和现在的关系可以说是微乎其微，只不过是可以拿来缅怀和致敬的对象。 什么概念，你去追溯日本动画的历史的时候，你会发现它是有一条清晰明确的线的，从二战前的动画电影到战败后的东映再到虫Pro，从东映动画和虫Pro独立出来的各家到现在的巨大产业圈是明确的有几十年的代代相传在里面的。 而在看中国动画史的时候，却从来没有关于上美厂对于现在的动画产业的影响的记述，找不到任何一个能称得上是传承了上美厂的电视动画公司。只知道90年代有一批员工出走去做了作画外包，而这些作画外包是什么样的存在，对后来国产动画有什么影响，现在的这些个作画外包公司和当年的那些公司有什么关系也完全不知道。一切都像是在水面之下的存在，直到2000年以后突然就出来了一批水平参差不齐的动画公司，但也看不出它和过去的作品有任何的关联。 现在的中国动画，更像是21世纪才出现的一个全新产业，和之前的辉煌好像没有什么关系，更谈不上继承了什么东西。那是隔壁的高峰，而现在的是旁边的另一座山头。 |
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鉴定为饺子胡说八道呗，他是拍动画电影的又不是研究动画史的，反正我是一点儿也想不出来能出现长达六年的时间里面全国没有一部新动画片制作出来的年代算什么“无比辉煌”，上一次出现长达六年全国无新动画制作的情况还是在民国时期呢。要不然咱们还是多吹吹民国动画吧，最起码《铁扇公主》是货真价实的全亚洲第一部长篇动画并且直接推动了日本动画产业的发展。 |
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很长一段时间里整个中国大陆只有上海美术电影制片厂、长春电影制片厂、北京科教电影制片厂三家机构制作动画片，国家给定下的全国每年美术片的计划指标只有380分钟，其中上海美术电影制片厂独占350分钟的计划指标，长春电影制片厂和北京科教电影制片厂再分剩下的30分钟计划指标。380分钟的指标只够生产1到2部动画长片电影和一些用于宣传和教育工作的动画短片，就别提什么TV动画了。为什么到了80年代中国的TV动画才开始发展？因为1979年之后美术片的计划体制开始松动，在完成国家规定的计划指标之后就可以自筹资金做计划外的动画片了，于是上美才可以接日本美国的动画外包挣钱然后拍TV动画。 所谓的“辉煌年代”全国动画产量还不够一部最基础的12集/单集24分钟的季度番呢，像饺子这种非科班出身的在那个年代连做动画的机会都没有。 |
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胡扯，中国动画70年代有什么作品问世？谈得上什么辉煌？ 1980年，日本漫画动画大师手冢治虫访问中国，去上海电影制作厂拜访了制作了第一部中国长篇动画铁扇公主的万氏兄弟。 可以说，手冢治虫决定做动画，就是因为在十几岁的时候看了万氏兄弟的铁扇公主，视为偶像。此时《铁臂阿童木》已经引入。万氏兄弟招待手冢，拿出的是后来上海美术电影制片厂的厂长特伟导演的《牧笛》。 |
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《牧笛》是水墨画体，1963年制作，这部作品后来拿到国际上，1979年拿到丹麦奥德赛金盾奖。 那就有个问题了，1980年手冢治虫来访问，上海美术电影制片厂为什么拿了1963年的动画片来给手冢治虫看，还说这是代表了中国动画的最高水平？ 整个70年代干嘛去了？ 因为众所周知的原因，上海美术电影制片厂停工了10年，这十年里基本几乎没有一部动画面世。特伟这么优秀的中国动画人才，中国动画终身成就奖得主，整个70年代能查到的作品就是和沈祖慰（葫芦小金刚的导演）合作的金色大雁。纯粹的意识形态作品。 |
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该片讲述了1959年夏天西藏萨尔吉草原发生虫灾，贫下中牧在党的领导下开展灭蝗战斗，逃亡头人旺金和漏网牧主仁青趁机破坏，散布谣言，后又想用定时炸弹炸毁分机，少先队员华尔丹和小伙伴发现仁青形迹可疑后无畏跟踪追击，最终排除定时炸弹，粉碎了阶级敌人的阴谋故事。 真正要说对世界影响最大的动画作品，反而是1941年80分钟的《铁扇公主》，亚洲第一部长篇动画，这部作品还输出到了日本，让日本电影界脸上无光，直接让14岁的手冢治虫从此要做动画的决心。让东映动画决定制作长篇动画的时候，一定要找中国故事，认为只有中国故事能对抗迪士尼的长篇。拍了白蛇传。 50-60年代的中国动画作品也很优秀，万氏兄弟的《大闹天宫》，特伟的《小蝌蚪找妈妈》都是精品。但从世界范围内来说，并不领先，和东映动画差不多的水平，一年可以拍一部长篇动画。 然后就是70年代的沉默十年。直到1979年才有了《哪吒闹海》。此时日本已经达到一年至少20部电视动画，《机器猫》都已经上映了。但这时候中日差距并没那么大，因为还是纯手工作画，中国学校毕业分配，美术生去制片厂的不少，其实人才很多。只是市场规模没有。 真正中国落后于时代的，反而是1995年以后，上海美术电影制片厂重组改革之后，基本再无优秀作品。 |
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说有所起色可以，说重新崛起还言之过早 一是中国动画的题材及其有限，来来去去就是那几个传统故事，高流量的无非是孙悟空、哪吒、杨戬这几个，就像香港电影里吃了四十年的IP《雷洛》和《跛豪》一样，总体上吃祖宗饭的现象太严重。 二是动画行业水很深，看看庞氏家族制作的《雷锋的故事》的画风 |
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浓浓的纸扎铺风格 |
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耗资2100万（懂的都懂） |
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饺子说的就是真相，许多回答都是鬼扯。《大闹天宫》和《哪吒闹海》不是佳作是神作，本身就是一代一部的，但同时期好的作品还非常非常多。 《牧笛》、《没头脑和不高兴》、《金色的海螺》、《半夜鸡叫》、《草原英雄小姐妹》、《金色的大雁》、《红军桥》、《古博士的新发现》、《人参娃娃》、《猪八戒吃西瓜》……80后也是耳熟能详，塑造了一代人的精神记忆。这些好作品小时候看多少遍都不腻。 有人居然嘲笑举国体制做佳作、神作少，吃不饱，那现在的 “市场繁荣”下，以 2024年电影、2025年春节档为例，大量出《封神2》、《射雕》、《749局》这样的作品反而吃饱了吗？ 而那个上美所谓的 “停工的十年” 里，所争的恰恰是一个未来，决定了像《大闹天宫》、《哪吒闹海》为时代精神代表的这一代作品，是否还会延续。我们的今天，既是那个十年的未来，也是那个十年后已被注定的历史。 随后，80年代初上美的佳作太多，是时代精神的回光返照。随后中国动画陷入沉寂根本不是因为 80年代前人才断档，人才断档是80年代后发生的。我们直接用宫崎骏来做例子： 终于在1984年，宫崎骏抱着学习的态度来到中国，参观崇拜已久的上美厂。 当时宫崎骏在世界范围内已经小有名气，上美厂的领导人接待了他，带他参观上美厂。之后，宫崎骏同工作人员进行了友好的交流。 寒暄过后，宫崎骏本来想跟工作人员交流动画心得，没想到对方问的问题全部都是：“日本动画原画多少钱一张？”“怎么才能将动画成功商业化？”“怎样才能用动画赚到更多的钱？” 看到上美厂的工作人员如此市侩，宫崎骏非常失望，气急之下，没在上美厂多待，便乘坐飞机回到了日本。并留下一句话：“我再也不来中国了！” 之后20年的国产动画，每况愈下，才真正造成了人才断档。以饺子为例，他当初做了《打，打个大西瓜》后，不还是沦落到用外包养活自己吗？回过头来看日本漫画界、动画界，大多是师承有序，或年少入行。现在饺子对标的应该是新海诚了吧，新海诚不用去做外包啊。 《打，打个大西瓜》成功后，确实让饺子得到些许机会，但彼时的中国动画市场，大环境依旧艰难，大部分投资方看到项目后，第一个问他的问题是：你怎么才能回收成本？ 另一部国产动画神作《雄狮少年》（没错，比魔童系列还优秀。来骂我吧），导演孙海鹏还打散工做日结。他们的才华都没有一个成熟的行业去吸纳。 真正的人才断档，恰恰是市场开放、一切向前钱后，因为 “造不如买，买不如租”的逻辑，导致后发国家原生行业崩溃。而在海外资本、市场的冲击下，崇洋媚外的逻辑又会倒过来影响本土市场的价值导向。市场和行业的崩溃是根本，人才的断档也好，人才的不得志也好，都只是一个现象。 而现在这一波的繁荣，核心领军者如郭帆、饺子之类，恰恰都是 80后，受了上一个时代精神影响，拥有理想主义、文化自信、不媚外、敢于挑战市场规律做大风险投入的新生代。他们相信自己的关键原因，其实正是曾经的中国人 “做到过”。这其实是中国动画的念念不忘、必有回响。 而陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》、张艺谋的《满城尽带黄金甲》，则是这种文化自信的反面。他们认为中国的东西只配做包装袋，反而要用西方的故事、精神、文化做内核才行。乌尔善的《封神2》属于这条思路正儿八经的传承者。 为什么《封神2》用美国特效团队做了一个红头曼哈顿博士，而《流浪地球2》用中国特效团队去打造太空电梯呢？这不是技术和能力的差异，这是方向性的差异。 把视野从动画领域放大一些，你会发现凡是值得国人夸赞的行业，莫不有类似的情况。中国人的主体性（自主创新、文化自信）在 “市场经济” 时代一度不绝如缕，行业衰败又导致人才断档，然后突然一下枯木逢春。 愿意的话，去搜搜 c919代表的中国商飞，龙芯代表的中国芯片，高铁从中华之星到复兴号的故事……莫不如此。等你看了足够多类似的事情之后，其不言自明的共性会揭示这个小历史周期的根本逻辑。 |
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