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[游戏动漫]国漫做出来的为什么不少作品缺少灵魂？ |
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为什么国漫不能像日漫那样普及到世界的优秀作品出来 |
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国漫《一人之下》唐门旧事篇：日本侵华时期，日军中有一只比壑山忍众混在日军之中对抗日联军威胁甚大，富商赵某人携巨资亲往蜀中唐门请唐门高手暗杀忍众头目。 唐门门长：好好的富家翁，何必呢？ 赵老板：商人，唯利是图！贪！而我是个巨贪，为身牟利，不够！为家牟利，不够！为国牟利，我才觉得赚了！ 唐门门长：亏你还是个商人，高低贵贱都不分，你是如何挣到如今的身家的？你的出价太荒唐了！ 赵老板：若不够……请容我些时日再筹措…… 唐门门长：限于门规，我们唐门出手确实有些规矩……这些人侵我国土，杀我同胞，他们命贱，值不了这许多，就收你十条金，不过分吧？ （唐门十位高手袭杀忍众头目，七人牺牲） |
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唐门高义！大老爷千古！ |
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前段时间看了一个梦幻联动，米二老师和许先哲老师他们的一个连麦，其中提到了一个问题，有山先生问：老师可以介绍一下咱们作品的中国风元素吗？ 正常人大概会对着自己作品的细节介绍，比如哪里凸现了什么，哪里为了表现出中国文化，哪里做了什么付出等等一系列的往中国风上靠拢。 米二老师说的是：我觉得外界可能对我有一点点误解，好像我对国风啊传统文化研究很深，然后这个一种执着。其实不是特别准确，我是这么理解这些作品，它是你中国发生的，就是整个故事基本都是在咱们中国，你就是踏踏实实该干嘛干嘛，这个人他毕竟就是个中国人，那举止他的言行你有义务做到表现一个中国人，那肯定做出来的东西那就是大家看到的，特别本土特别地道。 你觉得一部作品缺少灵魂，他觉得作品不够优秀，而我认为恰恰都偏离了作品的本质的，作品最本质的不是要多宏大的场景，多浪漫的环境，多中国风的描写，多人物多反转多冲突等等…… 作品最本质的不是作者在创作过程中他注意这顾虑那，作品最本质的应该只是怎么才能讲好一个故事，仅此而已。 |
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一群没有信仰的能做出来什么灵魂 有信仰的都穷死了 比如魁拔… |
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这是历史遗留问题，或者说是漫画在国内畸形生长的结果。国内漫画行业过早的被资本浸透，即使在已经发现没有油水可榨的现在，平台依然不愿放弃地在试图把漫画作为ACG领域的附加服务榨取剩余价值。高成本的彩漫迅速剥夺了作者在故事上可以下的更多精力，周更甚至日更的节奏让作者无法完整的讲述有逻辑的故事，就像短视频侵占长视频市场是类似的状况。 以目前的情况可以把锅交给平台，现有的各大平台政策是编辑审核作者的大纲——甚至没到画面阶段，只是看剧情，这个阶段就筛掉他们认为不符合市场的题材，甚至是他们主动去找作者定制他们认为会受欢迎的题材。固然上层也有各种约束，但平台方完全是以商业性为标准在砍作品。请注意，编辑不能说全部，但大部分都是外行人，看过几本漫画没有任何资质方面的约束就可以指导作者了。这个阶段会扼杀大量有灵气但不够商业性的作者，个人就不提了，工作室为求稳定运转，往往去冲当年热门题材，导致大量同质化作品出现。量产工业品有什么灵魂？最后还是巧克力味的屎。就算个人作者带着初心带着自己的风格作品过五关闯六将的开始连载了，被平台养得吃惯了糖精的读者不会买账，十几回保护期一过，腰斩完你都不知道有过这么个东西。 日本虽然这几年也有点故步自封，新人平均水平良莠不齐，但是至少始终保持着一个标准，编辑是以作者成稿的有趣程度来判断是否有资格连载的，并且由于本土无论作者还是编辑都从小在漫画的氛围里耳濡目染，他们的审美和对漫画的理解深度远超国人平均水准。扯远点，你们看看米山舞小时候看的都是什么大师作品，一方水土一方人，淮南为橘淮北为枳。羡慕不来的。 现在若要问中国漫画何去何从，我个人觉得也不要去比较或有什么奢望，无论读者还是作者还是编辑，如果都在能干下去的前提下尽自己所能，不要随波逐流，用实际行动（和钱）投票，反抗资本的愚民操作，那这个行业总还是有一线生机。就怕观众喜欢吃屎，编辑专心找屎，作者甘心造屎，大家都有光明的未来。 与诸君共勉。 |
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我看任何国漫总有一种不真实感。 看了就忘，就没有那种作为信念，想要去朝圣的感觉。 后来发现，99%中国动漫都不放真实地名。 |
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故事没有“人情味”。这种人情味不是什么苦情戏之流，主要是情感烘托太虚假，煽情太刻意，故事完全没有塑造好角色，角色也没推动好故事，双向失败。 你看日漫里的一些角色，有的主角家庭环境很差，你能对他心生怜悯和共情，但你把这种设定放在国漫里就感觉很好笑。那种叙事方式就感觉生搬硬套，故事刻意过头，为苦情而苦情，没有真正的共情哪还有灵魂可言。 国漫很多编导只是把角色当推动故事发展的工具，从来没把ta当做有血有肉的人，强行贴各种苦情、伤感标签渲染，人物内生情感压根没有塑造好，显得假的离谱。 |
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想要普及到世界，需要的不是灵魂，而是工业管线，健康的市场，能赚到钱的漫画家 |
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《千与千寻》你看过吧？ 一部无论在日本还是在国内，都评价很高的日漫 来来来，你来说说，这部日漫的灵魂是什么样的？ |
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画面没有很好的“动”起来 这个动，不是指所谓的“经费爆炸，帧数很高”（动画人听了直呼血压升高），需要你自己感受，多看看日本那边是怎么让人物，拍摄角度，镜头，场景等等动起来 怎样才叫很好的“动起来”，可以看看冰菓，第一集高中开学的时候，其它学生在动，场景一直随着主角走路变换，樱花纷飞，明明是开学，大家都很愉悦，但男主就是板着脸一路走……等等，我认为这些“动”，才让动画更加有趣，画面上的信息才丰富，不会无聊 |
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有可能哈。 底子还是太薄了。 大概是第二届还是第三届文传杯全国漫画投稿的时候，我们学校几个同好凑在一起想试试。 大家聊剧本，聊人设，聊分镜，兴奋的一塌糊涂。 最后发现个问题，画出来的东西特别的“静态”。 一开始以为是功底不足，因为有几个是从小描摹日本漫画开始起步的。 然后当时有个属于家传的学绘画的同学，把自己私下的作品也拿出来了，画的确实好，真的不输给很多现在的职业漫画家，后来这哥们考鲁迅美术学院去了。 当时教了我们很多他研究到的漫画技巧，说真格的，比现在很多漫画教材靠谱多了。 但是无论是我们还是他自己，最后画出来的东西，单独看画面，画的好的快有当时阮筠庭的感觉了，差不多点也有藤岛康介《我的女神》插画的模样，但就是不像是看漫画，说是插画或者连环画还差不多。 最后这个问题是找了学校一个大神给解决的。 学长人特好，一个高中生，已经是中英日三语杂志投稿，考试全校第二，自己能玩一个乐队的所有乐器，打星际和CS都随时虐我们。最主要的，已经奖学金录取到国外大学的导演专业了。 学长特别热心的给我们指出，我们的漫画毫无故事性的视角，只是在模仿日本漫画的分镜，但是又不了解分镜代表的镜头语言，而且画中人物的肢体动作本身是静态的，即使通过速度线的衬托也是动不起来。 人物表情过于模式化，需要更多素描人物，才能掌握更多的面部表情的动态和曲线。 又给我们介绍了一些关于镜头语言的书籍，优秀的电影，一些日本和苏联的小说。 当时估计了一下，放弃高考的话，我们潜心研究半年以上，可能会把学长给的书单研究完。 当时就纳闷了，难道日本的漫画作者都这么厉害？都要学这么多东西？ 学长当时说的话我印象到今天都特别深。 “我听说他们一直觉得漫画是一门艺术形式。” |
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那啥 先定义一下什么叫【有灵魂】 |
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又不是没有... 以前刷漫画，无意中刷到了港台漫...，那个画风其实一开始并不是很难接受... 习惯也是感觉不错 我印象里初中看到的大唐双龙传，神兵玄奇，还有风云，龙虎门感觉都是不很不错的作品，龙虎门外传火云邪神给我的印象很深刻， 感觉不比日漫的经典作品差多少 可惜了，神兵玄奇当年南宫问天？屠龙的预告都 放出来，港漫热血风最后 凉成了神兵小将... 还有龙刀奇缘，虹猫蓝兔... 我印象里雾山五行原团队因为版权夭折的岁城璃心如果能面世... 那个预告就很有“灵魂”的感觉... 各种因素，环境，限制着创作者位，只有在有限的圈子里表达自己的思想，去绘制作品的灵魂... 如果说动漫这个领域，从细节看，眼神，表情，分镜，画风，甚至配音，音乐这些东西极为细致的东西来讲的话，有太多的地方我们做不到精益求精了... 台湾的布袋戏，有时好有时烂，霹雳以佛道儒为主与各方势力作斗争，金光是墨家，九界的主线，这些作品中的一些角色都有灵魂，有些角色退场的戏能看哭不少观众， 虽然感觉骂他们戏烂的更多... 但是啊，黄老先生有个采访说，艺术是精中求精，只有好，更好，最好，更更好，没有够了,可以，差不多... |
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可以照搬其他国家的叙事技巧，但叙事内核不行。 动不动就喜欢生搬别人的情节套路来制造热血，偶尔确实能达到同样的效果，毕竟视听音效一出，人这种情感动物就会被调动情绪，但是就泡面一样，吃的时候爽，吃完觉得空虚，我刚感动了个啥？ 说白了，编剧生活体验还是少了，真能编剧写作的人除了根本不需要培训，天赋在那，写作的，文字的，以及对生活的敏感和观察。 你对自身周边没有观察，自然不会有贴近生活，贴近我们自己的精神内核的内容，永远都是别人作品中看过的，感动到你的东西，你不过是依样画葫芦的把他搬了过来，怎么转化都不知道。 |
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成本太高，导致不敢创新。 |
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等等，你先不要提灵魂这么抽象化的东西 你先脚踏实地，把帧数给调上去先 除了个别优秀的国漫 其他都跟PPT一样，有意思么？ |
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在别的回答下的评论里跟题主聊了一句才get到题主的问题，作品的灵魂我们一般指作者赋予的感情和打动人的地方，可以泛指为艺术感受，这种感情和打动当然可以是人文主义的感情色彩，但并不一定是专指，而是主要指作品以它的主题和表现方式而呈现给人的或多或少身临其境的、不可取代的独特感受，例如风景画，例如我拍了一张树叶的照片，这不是传达我要落叶归根，而只是单纯觉得这片树叶好看，此时此刻好看的这个感受就是我想保存和传达的这张照片的灵魂。所以如果把表现人文主义感情色彩当成是唯一、最高的作品灵魂，那么就以偏概全，或者说完全错误了。 我跟题主提到了，人性哲学这些并不是漫画所追求表现的目标，漫画追求的仅仅是有趣而已，题主说“日漫这方面就做的很优秀，比如火影忍者人性的思考和活着意义，比如犬夜叉的灵魂概念”，这个问题，首先火影犬夜叉这种长篇少年漫最重要的属性是商业漫画，也就是说这是一样商品，你所看到的任何元素都是为了商业这一目的服务，这类漫画的核心并不是传达任何人文主义的精神价值观，而是以打斗为卖点，是在用最原始的娱乐方式来吸引读者，仅此而已。花大量篇幅讲述人文主义无非是让他们的打斗合理化的蒙骗青少年的幌子罢了。 也就是说如果读者对人性和哲学感兴趣，那就去纯粹地研究人性和哲学，别来看漫画，作者如果想在作品里探究人文主义那就去写哲学书，别来画漫画，因为探讨人性和哲学只要文字就够了，不需要画成漫画或者靠阅读漫画来理解，商业漫画家对人性和哲学的肤浅认知决定了他妄图在商业漫画作品里实现的人性和哲学是非常幼稚的，因此我们不能把人性和哲学、人文主义等当作是漫画这种媒介唯一、最高的作品灵魂，就像反过来鉴别一部哲学作品的思想高度，永远不会取决于它是否出了漫画单行本。 所以我的观点是：漫画追求的仅仅是有趣而已，人性和哲学不仅不能拔高漫画作品的高度，反而有可能损害了这种有趣，因此不能将这两个概念互相绑定。在漫画创作方面，比起有趣，人性和哲学真的不值一提。日本的漫画除了岸本的火影、高桥的犬夜叉，还有柘植义春的短篇、驾龙真太郎的《杀杀草纸》、古谷实的《稻中乒团》，增田幸助的《搞笑漫画日和》，这些作品里都几乎没什么有意义的人性和哲学，但都很有趣，比火影和犬夜叉这种商业少年漫有趣得多。 漫画顾名思义是种自由散漫的形式，例如漫笔、漫谈、漫步，它应该是自在和飘忽不定、率性而为的，而不应该被人性和哲学拘束起来。 |
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《四叠半时光机》 |
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我觉得我的漫画有，发几张有缘人先尝尝。 |
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全篇已经剪成条漫发在公众号，可以关注“八头充电器”看完整版，手机里就存了这几张，或者去搜龙马奖的比赛，我也获了个奖。 |
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还是赛道太窄了，当眼国内我都不知道有什么好的智斗番？我比较喜欢看智斗番和校园日常番，国内有什么好的推荐吗。一溜烟全是古代朝堂或者古代修仙玄幻，现代没什么可讲的吗… |
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首先中国缺少现代文化之灵魂，所以你看看，电影、音乐、综艺等基本败于韩国，中国人瞧不起韩国是他们传统文化浅薄，但现代文化这块儿，中国文化是基本完败！难道是中国缺人才吗？非也，我认为主要是艺术家没有创作自由！一方面艺术家要养活自己要依赖体制，另一方面体制自然用大棒划圈给你:不能逾越！否则小心头顶敲你~《隐入尘烟》就是个例子，动漫也许好点，但就是不能触及现实，因为触及现实有贩卖焦虑之嫌，但现实永远焦虑~就算是治愈的国漫，也得先让人说出焦虑，然后治愈呀！所以体制阉割他不喜欢的那段，那故事没了半边，还有啥灵魂呀！ |
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问题和补充里提到了两个问题，一是国漫缺少灵魂，二是没有普及到世界 从我角度看，一是我们国漫起步迟，又走的磕磕绊绊，一直在绕弯路。动画领域，我们曾经拍出过大闹天宫，宝莲灯，我小时候看宝莲灯那会儿毫不怀疑十年中国动画必将上一个新台阶。国家曾经大力扶持，日漫不得上电视台，花了大量的人力物力，结果出了很多类似于神厨小福贵的动画……至少从审美讲，这是绝对的倒退。漫画方面，实体杂志频频倒闭，好不容易知音漫客崛起，不过十年就受到了互联网冲击，出师未捷身先死。大部分新漫画家还不成气候，已经被糟糕的环境劝退。 二是平台和作者的保守，不敢试错。似乎国内每个行业都如此，不独是国漫行业。日漫为什么吸引人，因为日漫的题材多样，画风各异。可是国内市场，平台都不敢让作者尝试新东西。以前国漫是按照日漫走出来的路往下走，现在是按照网络小说走出来的路在走。题材，人物，画风，什么流行什么火，大家一窝蜂做什么，jojo作者到了国内，可能都没办法连载超过十回。 三是作品无法反应或触及当代人心理。日本这个社会，到处充满了压抑和一成不变，孤独和读空气。动漫中这些天马行空的想象力，人和人之间毫无芥蒂的信任和羁绊，正好触及到了日本人的心理。当然也触及到了我们的心理。时代在变，人会感动的形式会变，但是内核不变。我观现在国漫，只拘泥于形式，却很少反应精神内核或落后于受众的精神世界。所以这些漫画，只能停在观众眼中，无法在观众心中留下痕迹。 |
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一看就是没看过《那兔那年那些事》 国漫也可以很精彩 这个漫画不光是灵魂 连国魂都有， 我就让孩子可以看这些动画 不懂得历史，我来讲解 |
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最根本原因还是因为咱们老百姓穷啊。 就拿日本来说。即使人家日本经济衰落了。人家老百姓的人均收入也是比咱们高的。 咱们这边除了一线城市的年轻人。有钱消费。小城人平均两三千的收入是支撑不起这个消费的。 做动画画漫画老百姓消费不起，自然没有钱赚。当然搞不出好东西。 |
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我有个朋友是做国漫的，我也看过他之前的剧本。 说真的，国漫的剧本比网络小白文的文案要好上太多，总体剧情更加环环相扣，甚至可以说比网文要好上太多。 但他们公司制作出来的动漫，说真的是一言难尽，我一度怀疑这货之前给我的剧本是糊弄人的。 1.画面的确不错，这一点毋容置疑。 2.剧情删减的有点过分，甚至可以说虎头蛇尾。 3.中间剧情不够，片头片尾来凑数严重。 他也知道自己这样干的确有点过分，但经费是真的有限。 每一集的制作成本远高于每一集营收成本，很多公司如果不接广告或干点外包，连基本上的收支平衡都很难保障。 但为了不烂尾被违约赔钱，只能砍剧情，或者草草了事。 流水一旦不好，金主立马跑路，工作室要么关门，要么停项目。 倒是也有剧情好，头铁，不烂尾的工作室死撑着做完。 而一般这种工作室要么是用爱发电，要么是家里有矿，或者中期或后期有金主爸爸投资。 所以，你看国漫谈上精品的有几个？ 其实大家的制作水平都差不多，国内画师内卷越来越严重，质量和设备是有的。 但国内动漫产业却没有形成一股良性循环，这才是真正的根源所在。 资本投资是要有回报的，没有收获，全靠所谓动漫产业扶持资金，这个是很难协调行业的产业链流动。 别说什么审核有难度，说真的，学日漫后宫那套自然有难度…… |
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国漫动画没有灵魂90%的责任在于配音。 中国配音演员的水准，还停留在上世纪八十年代。 看日本动漫我宁可开着字幕听原音也不想听中文配音。 |
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根本原因是创作者无法决定作品剧情走向，就这么简单，国内创作者是底层 |
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一个国家的发展，必然最先考虑基本的要素，譬如衣食住行——文化方面的内容，总是排在最后。 我们国家毕竟发展起来也只有四十多年的历程，而且就算到现在，人均GDP也刚刚突破了一万美元，离发达国家的三万美元门槛差了好大的距离。所以现阶段中国的主要精力都会放在产业升级等方面，文化领域自然就会是放羊状态、任由其慢慢成长。 什么时候我们真正成了发达国家，大批人得以从小开始培养艺术才能，才会涌现出一波文化热潮来——日本同样如此，它只是发展比我们早了些而已。 况且今后的日本，注定了惨淡，它的文化产业也自然会随着经济的衰退而持续缩减…… 此消彼长嘛，日本的文艺辉煌已经过去，中国的文艺辉煌还在将来。 其实要说我最喜欢的还是美国版的猫和老鼠，那动画制作的简直绝了，但以美国的经济水平、这等传世之作也如此凤毛麟角，所以真不敢期望自己在有生之年、还能再看到类似的佳作…… |
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原著： 明面上的妥协，私底下的谈判，骨子里的利益交换，贵族政治不外乎此。 大地上原本并没有贵族，只是最初站起来的哪些人提前把财物攥在了手里，所以他们就成了贵族。 作为农奴、他不是因言获罪，他是因呼吸而获罪。 民众不愚昧，但这不意味着他们就不无知。愚昧是带着偏见和鄙夷做出的论断，而无知——它只是在陈述事实。 “拉文凯斯先生离开前告诉我，他去按照第一种猜想去调整，如果他回来了E就等于1.29，如果没有回来，E就等于1.66”——高文低下头看着笔记本上书写着常数E的记录，那是崭新而清秀的笔记： E=1.66 正义和仁慈才会让人民去依附，就像人会自然而然去寻求光明一样。 人人吃饱才是最大的正义！ 知识可以宝贵，但不应高贵，更不该昂贵。 绝大多数的恶习与陋规，都源于食物的不足，而当人人都能吃饱饭的时候，他们就会开始考虑道德，此事虽不绝对，但大多数情况如此。 “我们是……自愿的，大人” “为什么？！” “变成这样……吃石头就可以活，大人” 机器的力量可以完全改变一个社会的运行方式，它们能开天裂石，也能填海平川，他们可以比任何一个单一的人类个体都强力、精准、高效、不知疲倦，而这些凌驾于自然的人的特质——却恰恰体现了人的力量。 人应敬畏自然，但不可因敬畏自然而止步于自然。 不信神明之人，并非没有信仰。 萨姆一直看着女儿走过远处的拐角，才回过头快步走向码头区的方向。 当微凉的风吹来的时候，他忍不住回忆起一些事情来—— 他曾经是有一块土地的，就在城外，虽然不大，也不算太肥沃，但至少能维持一家人的温饱，早餐有兑水的牛奶和一点点糖，每周都肯定能吃到熏肉，但从什么时候开始，生活就变成这样了呢？ 萨姆在风中走着，秋季的气息让这个出身农民的人忍不住想起收获的景象来，但“收获”已经跟他没什么关系了。那块土地已经成为杜勒老爷的棉花种植园的一部分，有上百个农奴在那里耕作——农奴自然是比自由民要好使的。 现在的萨姆只能去怀念他的土地，却什么也做不得：杜勒老爷用了三十七块银币从他手里购买了那块土地，而不是强夺过去的，当初的契约明明白白，有城里的法官先生和两位议员作见证，公平而又妥帖。 萨姆只是没有想到三十七块银币竟然会那么快被花干净——城里的房子是如此昂贵，衣服和食物都比他想象的昂贵了一大截，想要做点小本生意，却发现那点钱根本不够办下一张许可证……他曾以为自己用土地换了一笔巨款，却不曾想过自己眼中的“巨款”在镇子外的世界根本不算什么。 许许多多和他差不多打扮的人也从各自的家中走了出来，这些身影走在凌晨昏暗的天光中，走在奥尔德南的薄雾中，走向一座座工厂、码头以及工地的方向。 萨姆向前走着，慢慢融入人流，成为这些人中的一员。 一张不知被谁丢弃的报纸被风卷起，从萨姆头顶飞过，最后被风吹在附近的一道栅栏上，报纸舒展开来，上面的黑体字母醒目又漂亮： 向这个丰收的时代致敬。 “在帝国进行币制改革的同时，我们和奥古雷部族国以及北方诸国的商业结算将仍然用金银进行。考虑到信用货币的特殊性，我们在国际上的商业伙伴对新币接受起来会更困难，所以在较长时期内，我们都会维持这种金银结算的方式，甚至会一直持续到帝国全面普及信用货币之后很长一段时间，在这之后，我们将用帝国强大的工业实力和贸易规模逐步建立起新币的信用……” “你可以说的更直白一些，”高文看着帕德里克的眼睛，“让周边国家对我们的工业产品形成依赖，让整个结算区统一执行塞西尔标准，让我们的炼金药剂、符文基板和基础工业设施成为整个结算区社会运转的基础，随后，我们开始用新币结算。而在这个过程中，我们还会保持结算区范围内最强大的军事实力，以确保一切‘可控’。” “如果是提丰，他们肯定会趁着这个过程攫取半个大陆的财富，这是他们一贯的风格……”帕德里克忍不住感叹着，“用纸换钱，多么让人疯狂。” “这个魔影剧真的这么重要？” “当然重要，精神领域的建设从来都是和物质领域同样重要的……人民吃饱穿暖之后总会追求一些精神上的满族，现在大家已经有了足球、棋牌，有了报纸和广播，接下来他们还会有魔影剧，我管这个叫做精神食粮。” 沉默几秒钟后，高文说到：“提丰希望尽快与塞西尔建立更加积极融洽的外交关系，还有希望派遣一些留学生过来。” “留学生……一听就是来偷学东西的。” “我倒是觉得这是好事”高文却说出了让琥珀感到意外的话：“我已经同意了此事。” 琥珀顿时瞪大眼睛，但在发出质疑之前，她却突然猜到了高文接下来的安排。 “看来你也想到了，”高文看着琥珀的反应，点点头：“既然提丰希望我们建立更加积极的外交关系，那友善开放的塞西尔自然没有拒绝的道理——我们可以有一些更广泛，更深入的商业活动，你看，既然是做生意，那有一些塞西尔去提丰投资开一些新式剧场，并不过分吧？” “罗塞塔那边不会察觉什么吗？” “最初，他不会察觉，然后，他无法拒绝。”高文说着，语气中带着一丝难以察觉的幽深：“一段时间之后，他可能会不太喜欢我们的魔影剧，但那又如何呢？提丰人民会喜欢的。” “当然，不只是这些”，高文说着，抬起头，目光落在了墙上那副面挥着整个大陆的地图上。 “提丰人的留学生会进来，到这个繁华、新奇、天翻地覆的塞西尔，他们为了知识和情报而来，他们是被精挑细选的、忠于罗塞塔·奥古斯都的提丰人……但等到他们回去的时候，还有多少人是提丰人那就不一定了。” “玛蒂尔达，关于留学生项目的考察，你有什么看法？”罗塞塔说道。 “这件事本身是必须推动的，我们必须了解前沿魔导技术，必须扩大对塞西尔的经济和技术流通……但另一方面，就像您担心的那样，我们不可避免的面临派遣留学生被同化动摇的情况。” “哦？” “塞西尔是一做饭划到令人迷醉的城市，还有这光怪陆离的新鲜事物，这里有着丰富到难以想象的娱乐活动，而不是只有单调的狩猎和舞会，他们有着更多的报纸、杂志和魔网广播，姬朔还有一种令人迷醉的‘魔影剧’，高文塞西尔是控制人心的好手……那些东西对普通民众的心里把控和对群体行为的预测简直令人不寒而栗。” “这些东西，或许不会直觉用在代表友好交流的留学生身上，但它们背后体现出的手腕……值得警惕。我有理由相信，我们派到塞西尔的留学生将不可避免的受到影响，并且大概率不是直接的拉拢游说，而是潜移默化的生活方式影响。” “塞西尔的生活方式，文化氛围，对年轻人而言实在是太……难以抗拒了。” 罗塞塔静静听着玛蒂尔达的话，面色淡然，仿佛早已预料到了这一切。 “能回来多少？” “我对这两年的贵族弟子不抱太大希望”玛蒂尔达直言的说到：“三成，乐观估计。” 罗塞塔点点头，平静的说到：“好，不少了。” 高文·塞西尔看着手中的安全部门的情报资料，嘴角露出笑容： “这么说，我们的魔影剧在奥尔德南的市民阶级中大受欢迎？” “解决了初期的推广之后，这种新鲜玩意儿毫不费力的抓住了市民的胃口——及时很简单的剧情也能让观众沉醉其中，而且魔影剧院本身也恰好迎合了市民的心理，”琥珀随口说道：“它的票价不贵，但又确实需要一点额外的金钱，体面的市民需要这种廉价又新潮的娱乐投资中证明自己有‘享有生活’的余裕，同时魔影剧院怎么说也是‘剧院’，这让他蹭了提丰平民展示自己生活品味提升的‘象征’。” “当然，这些都是次要的，最主要的还是它足够的‘有趣’，有趣在这片看不见硝烟的战场上，绝对是我见过最强大的武器。” “这是好事，我们的第一个阶段正在成功，”高文笑着点了点头：“接下来我们要做到的事情就简单多了。” “快速、量产地炮制出大量的新魔影剧，制作不必精良，但要保证足够有趣，这可以吸引更多的提丰人来关注；不必直接正面宣传塞西尔，以防止引起奥尔德南方面的警觉和抵触，但要频繁在魔影剧中强化塞西尔的先进印象……” “加大境外报纸、杂志的投入，招募一些当地人，打造一些‘学术权威’——他们不必是真正的权威，但只要有足够多的报纸杂志宣布他们是权威，自然会有足够多的提丰人相信这一点的……” 赫蒂的视线则落在了高文刚刚放下的那迭资料上，她有些好奇：“这是什么？” “新的魔影剧剧本，”高文说道，“烽火——纪念英勇无畏的贝尔克·罗伦侯爵，纪念那场应该被永远铭记的灾祸。它会在今年夏季或更早的时候上映，如果一切顺利……提丰人也会在那之后不久看到它。” 赫蒂的眼神深邃，带着思索，她听到先祖的声音平缓传来： “给他们魔影剧，给他们杂志，给他们更多的通俗故事，以及其他能够美化塞西尔的一切东西。让他们崇拜塞西尔的英雄，让他们熟悉塞西尔式的生活，不断地告诉他们什么是先进的文明，不断地暗示他们自己的生活和真正的‘文明开化之邦’有多远距离。在这个过程中，我们要强调自己的善意，强调我们是和他们站在一起的，这样当一句话重复千遍，他们就会认为那句话是他们自己的想法…… “然后，和平的时代就来临了，赫蒂。” 然后，这样一部作品，在漫改后却变成了‘一切皆为神赐，我与神明谈恋爱。’ |
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缺的不是灵魂，是写故事的能力，做动画的本事 剧情太尴尬了，你以为我尬的抠出三室一厅？不不不，我都尬的抠出一个盆地来了，无意义的感情烘托太多了，不知道怎么吐槽，哪怕这制作再怎么精良，剧情垃圾灵魂烂了，没救 具体参考新神榜杨戬跟哪吒，一切都是国内3D动画算是顶尖的技术，除了剧情 还有就是动画技术 有的剧人物表情浮夸，失败，不应该在哪段表情浮夸，尤其是加上那尴尬的配音和剧情，还有一堆无意义的动作，失败中的失败 有的剧人物表情就跟木头一样，我这城隍门口的石狮子表情都比他们做的人物表情丰富，失败 具体参考国内一众烂的一批的3D廉价动漫 不否认有好的，但我懒得在垃圾堆找宝藏，太累了，以前我憧憬过，看了一眼国内政策直接就不想找了，照这规定搞，得了，完了，歇逼了，国产动漫没有未来了，看日本动漫去吧，虽然近几年也拉了，但相交于国内还行，记住骨头社（bones），mappa做的动画大部分是精品就行了 然后放眼国内，你妈的质量参差不齐，看一眼你就不想找优质作品，而且做优质的没钱(=_=)有钱的米哈游emmm沉迷做游戏无法自拔 完蛋 |
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日漫很擅长渲染一种情绪。 这似乎是日本的作品独有的一种能力，其他国家的很少见，或者说并不是习以为常的。 就以火影为例吧。 第一个对手是再不斩，再不斩和白之间这惺惺相惜，又极为古怪的感情。 后面，中忍考试。 小李出现，打我爱罗，又重点渲染小李努力的天才的这种感情。 宁次和雏田，笼中鸟这种要死要活的极为拧巴的感情。 木叶崩溃篇。 鸣人和我爱罗，又再讲这种我们都是人柱力，只有我懂你的感情。 大蛇丸和三代，他俩都觉得自己是对的，大蛇丸一脸的我杀你是你活该的样。 国产动画目前基本是爽文，只讲爽点，不会大肆渲染这种感情，包括其他国家的知名作品，漫威系列，哈利波特系列，变形金刚，功夫熊猫系列等等，全都是爽文的路线。 即便是在讲感情，也没有如此密集的针对不同的感情大书特书。 国产动画哪怕只是来点儿爱情，都会被吐槽说是恋爱大陆，恋爱苍穹啥的，针对这种小细节的感情目前几乎没有作品涉猎。 当然，这并不是一定要去模仿，而是仅供参考，日漫也有另一个极端，比如龙珠。 克林死了，我要打死你。 你抓我儿子，我要打死你。 我今天复活，就为了和各位打一回。 |
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