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[游戏动漫]为什么日漫总是不重视对“家庭”的描写？ |
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日漫里角色的家庭要么直接隐去不谈，比如就只写主角与各种朋友的交往，哪怕和朋友一块去冒险，哪怕都穿越异世界了一直不回家也不见有对家人担心的描写；更有甚者… |
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云就说自己云….别没事就代表所有人 《re0从零开始的异世界生活》那段486与家人和解片段，绝对是史上最经典的动漫桥段之一。你竟然来句不重视“家庭”描写？ |
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而且正相反，日漫对家庭的描写简直是夸张般的细腻，而且不同家庭不同氛围全都有，每种都没少。 讲述单亲家庭：《电波女与青春男》《eva》《未闻花名》《clannad》《声之形》《辉夜大小姐》《龙与虎》《air》《幸运星》 问题父母家庭：《happy sugar life》《再生之日》《魔法少女网站》《散华礼弥》《轻羽飞扬》《jojo》《地狱少女》 父母带孩子成长家庭：《蜡笔小新》《天真与闪电》《魔法少女小樱》 父母挺好结果孩子走歪了：〈死亡笔记〉 重组家庭〈间谍过家家〉 我能举一堆例子出来。至于你说穿越的…穿越番大多都是小说改编的，剧情很长，动画演不到小说里描述家庭的部分。 举个例子：〈为美好的世界献上祝福〉 你不会真的认为和真的父母，在和真死的时候嘲笑和真，并把和真他当小丑，就没下文了吧？ 其实外传里，和真拿道具回过日本一趟。和真在这世界死了，但房间却每天都在被打扫，电脑没人动过，房间一尘不染，桌子上放着花，仿佛一家人都在等着和真回来。 你把自己代入想想，你做得到吗？ 和真这么贪财的人，面对这事，都愧疚的要命，把自己钱财留了下来，并留了纸条让父母放心，孩子穿越了，总有一天会回家的。 各位别忘了，和真是灵魂穿越，在原本的世界和真早就被记录死亡了…. |
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可以这么讲，日漫中家庭的描写，简直是杀伤性极强的片段。但凡这作品里写道原生家庭了，都能把你触动的精神恍惚，不知所措。因为太真实，有时候温暖的能把你感动哭了，有时候又太冷血，令人心寒害怕。 我至今都觉得《血之辙》这故事中母亲的形象令人害怕，比画面恐怖的漫画作品还恐怖。每每想起主角的一生都在想办法跟自己和解，错过了人生却完全是家庭带来的扭曲，就令人头皮发麻。 这么多作品，这么多细节，这么多家庭描写…….能被提问说为啥“不重视” 用知乎老传统的话回你： 先问是不是，再问为什么。 |
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冒险类作品经常避免过度描述「家庭」，因为这有些不方便处理后续故事。而这么操作的，不仅仅是日本创作者，从几百乃至几千年前冒险相关的作品经常有隐去家庭的情况。如果确实有必要提到角色的家庭，那就应该详写，但是非必要的情况下就无所谓喽。 法国作家儒勒·凡尔纳的三部曲，《格兰特船长的儿女》出现较多家庭元素，而且主要就是书名般围绕两个孩子展开的。紧随其后发布的作品《海底两万里》主角是教授与仆人，及无畏捕鲸手，他们的家庭情况不需要反复提及，只需要知道几位主要角色的背景即可。到三部曲的最后一作《神秘岛》干脆点就是开始与结束才描述「回家」概念，其他时候围绕着这些海难幸存者该如何在荒岛求生与建造新家园而展开。 美国作家理查德·A·纳克受暴雪雇佣创作的《上古之战三部曲》系列，故事开篇主角怒风兄弟的父母已经死于意外事故，然后几位角色玛维·影歌、加洛德·影歌、泰兰德·语风、珊蒂斯·羽月的父母疑似被燃烧军团杀害。只有主角全家遇害，后续剧情才方便展开，无需顾及到其他方面塑造，例如遭遇劫难后仅有两人幸存下来，如果两人再分别旧家庭就将宣布彻底消亡，最后一别就是永别。 日本作家神坂一出版的《秀逗魔导士》系列，主角莉娜·因巴斯、高里·加布列夫、杰路刚帝士三人的家庭都缺乏详细的描述，而家庭完整出现的阿梅莉雅与希尔菲尔是因为她们的家庭被卷进事故，否则依旧不会有详细的描述。 上面几位都是男性作品，再看看女性作品。日本作家小野不由美的《十二国记》系列，所出现主要角色基本都不约而同与家庭切断联系，维系家庭的柳国国王反而被批评任人唯亲导致国家衰败。庆国女王阳子、恭国女王珠晶在自己的个人篇章都短暂提到家人，但是随着故事推进，她们与家庭断掉联系迈向自己的新生活，「家庭」已变成偶尔可能提及的背景。 |
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你别说日漫，国漫也不重视呀。 现在从你的大脑里面回忆，不要去网上搜索。 请问熊大和熊二的妈妈叫什么名字？请问灰太狼的妈妈叫什么名字？ 如果再往前放几年，我都不知道他们的妈妈叫啥名字。 不过《熊出没 伴我熊芯》告诉了我们，熊大熊二的妈妈是一只机械熊。 而《羊村守护者 心世界奇遇》告诉了我们，灰太狼的妈妈叫银太狼。 那么虹猫的母亲又叫什么名字呢？ 而且迪士尼动画的父母不只是不重视，很多人的父母都已经噶了。 Leighann Morris的文章《disney single parents dead mothers》就谈到过类似的问题。 博主利维坦翻译了这篇文章《迪士尼角色的母亲们都去哪了？》，里面就讲的很清楚。 迪士尼角色的母亲们都去哪了？?mp.weixin.qq.com/s/Y5CzgzE9ab63z-8ott8doQ |
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童话故事有意设置主角的父母双亡，没有父母或者对父母忽略不谈，有可能是为了告诉观众们一个道理，即外人的援助也能指引他们成长。大多数被迪士尼改编的童话故事都在重复这样一个精彩的故事原型，即一位年轻的主人公被迫独自一人在生活中闯荡冒险。没有父母的指导和保护，这个主人公会学到克服障碍所需要的经验教训，并且最终战胜逆境。这种成长人生的结构是一则寓言：在没有父母辅助的情况下，也能够在“现实世界”中生存和发展。 迪士尼使用这么一个无父母的结构是因为故事发展的需要：“这可能只是一个便利的问题。在《小飞象》中，按理说，应该有个金宝先生，但是如果没有他的出现，故事会进行得更顺利。”哈恩也是这部动画的制作人，他也认为这些情节是“实用性”的工具。正如他曾在《魅力》杂志上所说：“影片时长80到90分钟，而迪士尼电影都是关于成长的，它们描述的是人生中必须承担起责任的那段故事。辛巴离家出走后不得不又折回来。简而言之，当你让他们失去父母时，他们会成长得更快。斑比的母亲被杀了，所以他必须长大。贝尔只剩下父亲了，但是父亲后面又不见了，因此她不得不接替父亲的位置。这就是一种故事设计。” 迪士尼的这个理由在某些少年冒险向作品中也是经常见到的，父母本身就是一个庇护因素，是阻碍少年们去往异世界的因素，所以很多时候父母家庭不会出现在一同冒险的过程中。 《光能使者》的遥大地是一个例外，每天都在给妈妈写信。 但是，我要说但是，如果动画想要塑造 大人和少年的敌对关系，父母就一定会出现。 比如《神兵小将》里，主角团们就是在完成一个弑父的过程，南宫问天的父亲南宫逸就是听命于天地盟主的状态，而母亲玉燕又到处流浪，在最后疗愈影子问天的时候起到关键作用。 《圣战士罗宾：银河编》反派就全都是主角团的父母，这下就更是一个非常精神分析学了，这一波弗洛伊德不得上大分？ 当然，如果动画想要塑造这个角色的心理问题，也会或多或少牵涉到角色的父母家庭。 日漫里有个《数码宝贝》尤其是第一部，每个角色的父母都在观众面前过了一遍。 给我印象最深刻的还是武之内素娜的单亲母亲，和泉光子郎作为领养孩子家庭的存在，都还是蛮心疼的。 《数码宝贝》在刻画家庭上，我认为真的是不遗余力，几乎每部的父母都有比较重要的作用。 第二部结尾直接被选召的孩子就当父母了。 第三部松田启人的父亲是个面包师，一个非常包容孩子的父亲。 第四部源辉二和源辉一的父母也是让人印象深刻。 第五部大门大他爹大门英，简直就是一出英雄史诗。 什么，第六部，我还真没想到工藤大器的父母是谁呢。 |
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有超多的，如《血之辙》中心理变态，谋杀他人的母亲。原因很现实，被一成不变的生活逼疯，只能寄托孩子，漫画更详细有代入感。通篇没有神鬼惊悚，却刻画出了家庭细微扭曲对个人带来的剧烈影响。 |
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亲子漫画硬是渲染出恐怖片氛围。 再比如，讲校园霸凌的《声之形》有位影响了剧情走向的母亲，她的温柔与耳尖血形成了强烈对比，震动了主角，让他产生难以自抑的痛苦愧疚，意识到无知恶意的后果。 |
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主角的反省与家庭教育是有关的。 |
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孩子惹事后，不仅赔钱还拉坏了自己耳垂。 |
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男主自杀前，不忘将打工报酬给母亲。 《累》中贯穿剧情始终、主角死去的母亲，被人称作天才女演员的诱。 |
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诱的故事有专门的番外小说。 《相合之物》以和果子老店为背景的治愈动漫，男女主不是父女，却胜似父女，其他家人也有刻画～ |
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《蜥蜴女孩》，在妈妈眼中，我是一只丑陋的蜥蜴；可其他人说，我和美丽的妈妈长得非常相似。讲述母女畸形关系的漫画。 |
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更多温馨或恐怖的家庭元素漫画这里就不赘述了，感兴趣大家可以自行搜索哈。 |
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有些无家庭标签的日漫背后也有家庭的影子。比如杀人犯总是有童年阴影，长大的孩子会追求幼年缺失的东西，毕竟家庭是孩子最初了解世界的方式…… |
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日本漫画好几个常青树就是纯家庭日常，比如国内不怎么有名的海螺小姐，比如国内非常有名的樱桃小丸子、蜡笔小新、哆啦A梦——哦，哆啦A梦不算太家庭日常了。 只不过大雄在冒险的途中确实会想爹娘。 广泛一点的话，白胡子海贼团都算是在描写“家庭”，黑崎一护也有爹妈的陈年旧事和随着年龄各方面变化的妹妹，鸣人虽然孤身一人，不过后来也是和爹妈见面，只是篇幅比例所致，搞得好像大家都在忙事业，留着空巢老人。 当然题主说的情况是存在的，我觉得理由大致上可以说是剧情需要方便展开，当然我认为这是比较敷衍的做法，基本上有些追求的创作者多多少少会补充或者预先设定好家庭情况，比如即使像sao这种主角大部分时间泡在游戏里的，也有一个情况有些许复杂的家庭，父母双亡了但是又没有彻底断绝家庭部分，这种就属于是增加角色背景的设计，而不是在求方便了。 |
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樱桃小丸子 蜡笔小新 海螺小姐 申请出战。 都是日本国民动画 |
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因为你只看集英社的《少年JUMP》上的漫画。 少年漫画的目标用户群是小学4年级到高中二年级的男孩，正好是小孩的“反抗期”。漫画作者当然不可能细致的去描写家庭，大部分动作类漫画的主角都是单亲家庭，或者是孤儿。 这也是为什么日本少年漫画的主角都有兄弟姐妹，因为对于少年来说，兄弟姐妹是家庭里唯一能说上话的人。一些比较懒的作者会安排父母被哥哥杀了，主角与哥哥相爱相杀。 如果你去看给小学4年级到高中二年级的女孩设计的少女漫画，会发现情况180度反转，全都是父母双全而且至少有一个弟弟妹妹。这就是典型的青春期男女性心理差别。 更有趣的是给日本男青年读的青年漫画和轻小说。 作为异世界转生的代表作，《无职转生》的主角在原来的世界里是个绝对的不孝子，被赶出家门横死街头，但是在异世界他变成了一个大孝子，为救父母上刀山下火海。看少年漫画的年纪，觉得父母什么都不懂，只会限制自己，长大后终于理解了父母，开始补偿赎罪。 而比这更有趣的是给日本女青年读的女性向青年漫画。 比起少女漫画，女性漫画中的主角反而与父母疏远了，因为这个年纪的女作者有了自己的生活和家庭，对原生家庭的感情变淡了。 |
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因为家庭写多了就会被人喷血统论（逃） |
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海贼王的作者尾田曾说过，他的作品里很少出现母亲，因为母亲这个词是冒险的相反词。 所以题主你说的那些穿越异世界也是这样，在现实中，家人往往也是一种牵绊，这还怎么写主角的冒险和成长。 至于描写家庭的日漫也不是没有，我没看到但记得《clanned》讲的就是家庭的吧，另外，我看过的《水果篮子》虽然是女主救赎十二生肖，但她和妈妈的那条家庭线也很催泪。 对了，说起主角穿越异世界而家人担心的场景，《今天开始做魔王》里就有这么几幕。 |
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这种问题应该问国内的网文，网文最推崇的就是除了主角全家扑街。 |
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日本电视直播动画霸榜前二的都是描写家庭的 第一叫《海螺小姐》第二叫《樱桃小丸子》 怎么的，看不起我们小丸子咯？ |
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不知道你看的是什么日漫 15年四大名著之类的流行有没有房父母双亡（忙），是为了满足死宅意淫和美少女随便过没羞没臊的生活 除此之外还是有家庭描写比例更高 比如女性主角，魔卡少女樱是有非常细致家庭描写，还把芝士和小明家也写了 圆神，小圆全家都有描写，最后还有妈妈开导的剧情 男性向更多会提到家人，毕竟守护家人朋友是变强的秘密（密码），而且家庭不一定一定要有血缘，共同成长的也算是一家人 死神里家人直接成了物理外挂 火影里虽然鸣人孤儿出场，但补了家庭描写，博姥爷更是有了十几年幸福家庭生活 柯南不用多说 家庭教师里爸爸是引导人之一，妈妈是大家的妈妈 咒术回战爷爷的教导、鬼灭里一家人 哪怕游戏王系列也会用家庭刻画人物，比如游戏和爷爷，蟹哥和蟹爸，但打牌和家人确实画风不合 战争类题材为了突出残酷而把主角设定孤儿不奇怪，但也会有非血缘的家庭的描写。比如浪客剑心有师徒关系描写、高达系列会有大家的好爸爸林有德、大家的妈妈八岛美莱、艾玛中尉、独角兽的十二妹和船长、专属某巨婴的拉拉迅 |
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妈妈是冒险的反义词！ |
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先问是不是 再问为什么 北条司有本著名的漫画《非常家庭》 注重的就是家庭的描写 虽然里面男是女女是男，紫苑雌雄未辨 主角自己也能女装 当然说老实话在我看来那是因为北条司画的男女主本来都是一个模子的 帅哥靓妹大部分都很像 但反派就千奇百怪 也正因为如此，非常家庭这个题材限制了没城市猎人那么多反派…… 总之话题回来 不是日漫不重视家庭 是你真的看的少…… 别的不说，机器猫，蜡笔小新，樱桃小丸子 甚至第一常青树阿螺 哪个不是家庭第一…… |
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有可能是你选择的题材的原因，眼光不要局限在战斗和冒险题材。 试着关注子供番和国民长篇吧，重视家庭关系，描述一家人生活和亲情的作品有不少，我随便找找都能找出挺多，主角的家人们都高频率出镜，或者家人们本就是作品里的重要角色。 《蜡笔小新》 |
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小新今年5岁了，不要以为他是那种懵懂无知的小孩，他其实人小鬼大，喜欢漂亮的姐姐，收养了一条棉花糖一样的流浪狗——小白，还经常讲些无厘头的黄色笑话。小新的妈妈美伢是一个全职主妇，粗心而又有点神经质的她经常被小新捉弄得七窍生烟，爸爸野原亦经常被这两母子搞得晕头转向。 《蜡笔小新》的作者以一个5岁小童的眼光，40岁的成年人的心态去观察这个大千世界，看到了许多光怪陆离的景象，小新一家的幽默故事亦由此产生。 《哆啦A梦》 |
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小学生静儿、大雄、强夫和胖子技安是四个最亲密的伙伴，说是亲密伙伴，是因为他们四个经常在一起玩，但强夫和胖子技安经常欺负大雄。而大雄天生就是被人欺负的对象，他胆小内向，经常被强夫和技安欺负得大哭着跑回家。不过，大雄家里住着来自未来的机器猫——哆啦A梦，哆啦A梦经常会看到大雄被欺负忍不住拿出一些未来世界的“法宝”帮助他，不过大雄大多数都会滥用这些“法宝”去作弄人，最后经常导致局面不可收拾，笑料百出…… 《樱桃小丸子》 |
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小丸子是一名小学二年级的女生，她活泼、好动、懒惰、什么事情都拖到最后一刻才做、学习不认真、成绩平平、经常和姐姐斗气、爱幻想、做事没恒心……在小丸子身上我们或多或少都看到了自己童年的影子。如果小丸子算是一个“怪人”的话，那么她的周围可谓“怪人”多多，有点神经质的班长丸尾同学、权利欲极强的女副班长、经常和小丸子一起疯的爷爷，讨人厌的宾治同学等等，这群性格各异、精力充沛的小孩、大人们，每天都在演绎着生活的趣事，伴随着小丸子一天天长大。 《我们这一家》 |
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《我们这一家》是由日本动画公司新锐动画制作的电视动画作品，于2002年4月19日播放，全331话。作品改编自Eiko Kera的同名漫画。动画第2期《新我们这一家》于2015年10月6日播放。 故事以立花一家人所发生的生活琐事为主轴，他们并非模范家庭，既平凡又普通，就像是我们生活周遭的人一般：就算是小事情也非常认真的妈妈；洗完澡光着身子在客厅走动的爸爸；女儿是个普通的高中女生；儿子则是个乍看之下很酷，但实则不然的中学生。每一个小故事可能都曾发生在你我身边，非常有亲切感，让人不禁会心一笑。 |
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恰恰相反，日漫对家庭描写的可以说是一本百科全书了，不论什么类型的都能找到。2023年的《晚安世界》，火遍b站的《阿尼亚》，老生常谈的《CLANNAD》，要听爸爸话的《鬼fu》，各种里番就不说了，在动物方面也赋予了亲情的《你看起来很好吃》，半人的《狼的孩子雨和雪》，恰杂着寿命论的《朝花夕誓》，甚至pv一个女孩被他父亲送上外太空的《Shelter》，太多了，说总是不重视家庭或者亲情描写的只能说你看得太少了…… |
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本来看题目还以为只是单纯看得少，结果再看题设，好家伙，打了一堆字，一部作品都没提，合着现在都是云观众云提问了么。 而且这个刻板印象也确实误人无数，以至于现在人提到日漫就是“父母双亡”，提到网文就是“家破人亡”。但实际上，即便是热血冒险类的作品，家庭的影响也是必不可少，巨人、鬼灭里的父母对主角影响都很大，也有像鲁鲁修这种被养出了一身反骨的。当然因为题材缘故不会写太多家长里短，一般都是在主角成长遭逢低谷时候强调下家庭影响。 另外，家庭影响也不该局限于父母，大部分动漫主角身边都有个不是父亲胜似父亲的引路人，火影中的伊鲁卡和自来也、龙珠中的孙悟饭爷爷、银魂里的松阳老师等等，就连从石头里蹦出来的孙悟空在犯了事之后第一时间想到的还是菩提祖师呢。一般为了有剧情爆点、催动主角成长，需要主角父母双亡，但也不能让主角单打独斗，这时候师傅一角就尤为重要。实际上，很多作品中的“家庭”都是由老师来担任。 |
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因为你看过的日常番太少了，看的全是龙傲天。 |
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这么说吧，日漫描写家庭的时候，事情基本就是闹大了 无论是冒险、拯救世界、当魔法少女，还是谈恋爱、友情之类，其实都需要一个基础：符合条件的家庭背景 这些故事是在“家庭背景很少影响”的情况下才能够发生的，无论是父母离线也好，父母放养也好，至少角色所在的家庭环境，基本不会占据故事的主体 然而现实是这样的：原生家庭对人的发展经历有着决定性的作用 这里我举两个（我觉得）比较有代表性的例子：《青春猪头少年》；《HAPPY SUGAR LIFE》 《青春猪头少年》在第九卷着重刻画了主角梓川咲太的心理变化，展现了咲太的家庭环境对他的性格、人格的巨大影响。咲太的这份“青春期综合征”看似无足轻重，实际上自家庭变故以来就一直在影响着咲太的心理，直至在枫这一篇彻底爆发。可以说，从第五卷到第九卷，“青春期综合征”的主人公都是咲太，最终于第九卷的个人篇达到高潮，将咲太的心理与症状都导向了咲太这个人为什么是这样的原因：家庭。可以说，咲太的家庭变故，塑造了这样的咲太，也造成了这些故事 《HAPPY SUGAR LIFE》整部作品就是在描写社会环境造就的原生家庭对人的重大影响，而这样的人又如何反作用于社会。这作品和“百合”扯不上边，和“恋爱”扯不上边，这就是一部赤裸裸的现实主义时代批判，一部当代的《狂人日记》。HSL所展现的故事、背景、人物性格，都比一般的漫画要深刻、严重得多，它的主题不只是“何为爱”，而是在这基础上，展现了家庭和社会的畸形扭曲的人格 大部分日漫，其角色人设都是“固定”的，再随着故事的发展不断微变；而原生家庭就是决定“人设”的重要因素，是对人物的深度挖掘；因此，当作者开始详细描写人物的“家庭”的时候，往往就是要对人物的塑造乃至故事的主题进行深化的时候 但更多的作者并无意深化或往这个方向深化主题，而只是写一部纯粹的“娱乐作品”，因此家庭的描写便显得只是锦上添花乃至可有可无了 |
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《青之驱魔师》 表线：撒旦的私生子兄弟俩，因为撒旦杀害养父，决定打倒撒旦的热血王道。 里线：养父，生母和撒旦的爱恨情仇，对两兄弟的人生观影响。 温知识：作者加藤和惠是动画《哥斯拉：奇点》的人设原案 |
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