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[游戏动漫]如何评价《崩坏：星穹铁道》千星纪游PV：「《花火》：幕后纪录」？ |
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如何评价《崩坏：星穹铁道》千星纪游PV：「《花火》：幕后纪录」？ 关注问题?写回答 [img_log] 游戏 PV 米哈游miHoYo 二次元游戏 崩坏：星穹铁道（游戏） 如何评价《崩坏：星穹铁道》千星纪游PV：「《花火》：幕后纪录」？ 话题收录 崩坏：星穹铁道（游戏） |
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最后这一幕小电视里 |
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左下角有个魔法少火 |
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看围巾颜色还是个斯莱特林，蛇院火 右边还有个双马尾花塔： |
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放大一看绷不住了，黑塔双马尾就算了，怎么还给人佩佩扎俩小头花呢，狗子也要双马尾是吧 转念一想 花火这场演的不是佩佩吧（） 不过话说回来，既然花火可以是任何人，任何人都可以是花火 那卡池开了之后大家抽到什么杰帕德、姬子、白露、克拉拉、布洛妮娅之类的，其实都算没歪，都有可能是花火 评价为史上最值得抽的一次！ |
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整个崩铁就是一个巨大的佩拉。 |
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这是量子欢愉佩拉。 |
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说点PV外没什么人关注的“大事”——官方实锤是花火把众人叫来匹诺康尼的。 |
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划重点，匹诺康尼的邀请函是以八音盒的形式发送的。 最后来点NGA今日份冷笑话： 南方群友吵着要抽花火，然后点开语音一听，全都是“我要抽发否！我要抽发否！” |
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星铁宇宙就是一个巨大的佩拉。 |
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而现在又多出了另一铁证。 |
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新的欢愉佩拉，参上。 二编： 大佬已经更新了新的佩拉宇宙。 |
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前排警惕，谁让对面是欢愉乐子人呢.... |
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根据花火在「《花火》：幕后纪录」中的情况来看，她应该是一位方法派演员。 |
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不是流氓兔 方法派演技（method acting），又称“方法演技”或“方法派表演”，是一种影视戏剧表演技巧。该演技方法自前苏联戏剧家康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的演技训练，主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。 |
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花火称呼砂金的民族名茨冈尼亚，就是俄罗斯人对吉普赛人人的称呼「茨冈人（цыган，Tsygan）」。 康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基提倡关注演员的表演方法，认为演员必须精于观察事实，揣摩现实生活中的行为，亦应对心理学有基础认识，想像出演绎角色的心理状况，演活角色。 |
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最初演员对「花火」这个角色的认知是比较浅显的，即无论自己是什么样的情绪，「花火」都是大笑的。「花火」只是一个画着大笑女孩的“面纱”，演员只需要登上舞台，把这个面纱展示给观众就足够了。 此时的“面纱”是死物，只是拿在手中的面具，对演员本人并不具有任何意义。 |
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到第九十九场公演时，演员开始入戏了。“方法派”作为一种心理学方法，需要演员以自身经历来激发表演，而不是仅仅作为僵化的类型人物。方法演技派标榜的是：心中有所体验,才能融入角色,所谓由外而内再由内而外,也就是对角色感同身受。 最开始的“面纱”，就是单纯作为僵化的类型人物来表演「花火」。 到了“镜子”的阶段，演员开始把自己心里的冲动与「花火」进行融合，把自己的喜怒哀乐融入了始终大笑的「花火」之中。「花火」依然是「花火」，无论何时都大笑的角色。但此时演员表演的「花火」不再只是被设定“大笑”的角色，演员开始探求、并且试图以创造角色本身的性格及生活，务求写实地演绎角色。 原本拿在手上的“面纱”（道具面具），被戴在了演员的脸上，成为了“镜子”（方法面具）。这个面具成为演员审视自我，进行交流理解的一种方式。 |
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三次举起面具时，除了背景越来红、「花火」笑的越来越大外。第三张图还有一个最大的特点： 面具上的狐狸耳朵没了 这一点才是最重要的，你可以把狐狸耳朵视为一个【安全界限】。因为狐狸耳朵是非人的特征，演员可以通过这个非人特征的【安全界限】作为锚点帮助自己出戏。无论表演的「花火」再怎么生动，演员都能通过这个【安全界限】意识到自己是在表演。自己是“人”，而「花火」是“非人”。 |
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但是演员眼里面具上狐狸耳朵的消失，意味着演员的心理已经越过了这个【安全界限】。面具从“面纱”（道具）到“镜子”（方法），变为了“脸庞”（人格面具-Persona） |
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人格面具（Persona）是瑞士心理学家卡尔·荣格提出的概念，荣格将一个人的人格比喻为面具，在不同的社交场合人们会表现出不同的形象，也就是戴上不同的面具。 比如你突然中了一百万，但是此时正是葬礼，所以你会戴上“悲伤”的面具，掩盖自己真实的“喜悦”。 但面具并不只有一个，而人格就是所有面具的总和。荣格认为人格面具使人能够演绎各种性格，表现出迎合社会喜好、满足他人需求的形象。 这就是方法派最大的问题，成就越高、入戏越深的方法派演员。越难分辨现实和自我的区别。方法派演员们通过细致持续的塑造角色，把角色塑造为了自身的面具（人格），最后又被这个面具（人格）完全主导。 |
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在现实中，一个方法派演员假如不能“迷失”在自己的角色里，那么他就不要太可能取得足够高的成就。如丹尼尔·戴-刘易斯、马龙·白兰度、艾尔·帕西诺、劳勃·狄尼洛、达斯汀·霍夫曼等影帝影后也大多是方法派。 同时另外一方面，很多方法派演员都需要心理医生长期介入治疗，上面提到的诸多方法派演员也大多拥有自己的心理医生帮助自己“出戏”。 |
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方法派的演员每次“入戏”都会破坏自我认知，随着他们对角色的塑造越完整越现实，他们就越容易被自己的角色“夺舍”。因为表演需要的是「花火」，而不是演员自身。 |
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大名鼎鼎的玛丽莲.梦露，也正是一位沉迷于方法派演技的演员。大众眼中那位风情种种的「玛丽莲.梦露」，也是一个被表演出来的人格面具（Persona）。 罗伯特·格林在《诱惑的艺术》一书里将玛丽莲·梦露定义为“性感妖女”： 作为性感和欲望的化身，“性感妖女”不用为如何吸引游移的目光、如何引起轰动效应而烦恼。她的时间似乎永远不会被工作或日常琐事所占据；人们感觉她只为快乐而生，而且她唾手可得。 但实际上的梦露热爱阅读，感情匮乏的经历让她希望获得稳定温暖的家庭。她知晓自己的演技不够出色，所以聘请俄罗斯的方法派教室努力学习。但大众比起这些，更喜欢一个拥有性感色彩表现勾人魅力的“性感妖女”，这也是梦露扮演最出色的角色-「玛丽莲.梦露」。 |
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来自社会的评价与面具（人格）的性格，本身也更容易影响到主导精神的人格。 比起哭个不停的软蛋，人们更喜欢处事干脆利落的精英。 在危机发生时，冷静的自己比慌张的自己更加镇定轻松的应对。 在日常之中，演员不断创造了新的人格面具，用这些更受欢迎、更加强大的人格面具去面对世界。 最后，面具成为了你（我）。 演员完成了「花火」的表演，走下舞台。 |
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花火走上了舞台，展开了自己的演艺人生。 All the world’s a stage, And all the men and women merely players 世间为舞台，冠笄皆伶人 —威廉-莎士比亚，[如愿 第二幕 第七场] |
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