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[影视娱乐]辛芷蕾威尼斯封后之作《日掛中天》定档 11 月 7 日上映，对于这部电影你有哪些期待？ |
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还是有必要来答一下这个问题，不然知乎这种长文字平台也会沦为短信息流平台那样用符号化的“炸裂”“毁三观”博眼球，复读国际奖项只会拍中国人苦难才拿奖、中国电影要完了之类的话。 首先，我相信之前不少朋友在各大平台都刷到了有关这部电影的符号化剧情简介，包括知乎也有不少，且获赞颇高—— |
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当时很多人说过不了审上不了映，其实科普一下，中国目前去欧三等所有的国际类电影节，都得先拿到龙标才会放你去，当然有人没拿到就私自去过，后果还是对其影响不小，但今年中国在欧三电影节上有所斩获的几部影片，都是拿了龙标可以上映的。 |
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现在的问题是，明明只有意大利威尼斯、加拿大多伦多电影节有过上映，马上开始的平遥国际电影节才会在国内上映，但已经被国内各个ip的自媒体有声有色的讲起剧情用符号化的标签概述博眼球，因为这么写有流量嘛。 但综合了这段时间看到的各种渠道来看，其剧情大概是这样—— 影片讲述了一段关于爱情、悔恨与人性抉择的故事。故事发生在广州，35岁的服装店小老板美云（辛芷蕾饰）在得知自己怀孕后前往医院检查，却意外重逢因癌症住院的前男友葆树（张颂文饰）。 七年前，两人曾相爱，但一场肇事逃逸事故改变了命运：美云是肇事司机，葆树却选择顶罪入狱。服刑期间，美云曾探望过他，却最终无声中断探监，相当于抛弃了他。如今她试图弥补当年的过错，却遭到葆树的冷漠与抗拒。 随着故事推进，葆树逐渐要求搬进美云的公寓，两人的关系再度复杂化，同时也牵扯到美云的现任男友齐峰（冯绍峰饰）。影片通过医院、电梯等日常空间不断制造情境冲突，展现角色间的微妙张力。过去的牺牲与爱意，与当下的矛盾与责任交织，最终以一个暧昧而痛苦的结局收尾：两人紧紧相拥，却更多传递出悔恨与无奈，而非温情。 具体对不对我不知道，只是起码没有所谓的自媒体博眼球版那么“狗血”（其实这么看起来还没有《少年的你》《左耳》狗血，反而有很大的人性表现空间），人物的情感纠葛、行为动机都是有原因的，作为电影这些肯定也是缓缓推进的，而且你在文艺作品里用“三观正”来评判塑造的人物，单一道德审批人性的复杂，不顾环境对人性的雕刻塑造，这都不是近现代文艺跟古代文艺的区别了，这可以说是认知上的低幼。 至于演技方面，无论是凭此片获得威尼斯评委全票通过的影后辛芷蕾，还是张颂文冯绍峰和所有配角反馈都是演技在线，突破了以往的表演惯性，这个应该大可以放心。至于情节方面，我还是想说，电影是视听艺术，用符号化的概述来先否定一部电影，且否定的理由是人物不合正能量三观这种看法是有点幼稚的。 其次，关于这是不是展现中国苦难的片子？这很明显是家庭伦理片啊，聚焦点在人物情感上，压根不如《寄生虫》直指国家矛盾力度大好吧，这算什么苦难。 最后，关于中国电影完不完的问题，你不能一边哀叹中国电影怎么重现不了90年代《霸王别姬》《活着》《悲情城市》《阳光灿烂的日子》等高峰，一边把今天电影产业的问题归于文艺片上。 |
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要知道中国电影早就完成了文艺片跟商业片的分野的。 在那个年代，我们的商业模式是完全没搞起来的，所以参赛卖版权以及在国际电影节上拿了大奖有收入，赚了名声再在国内运作上映卖拷贝，也是一个标准的市场化运营模式，当然有的拿了奖的影片无法在大陆上映，但这个导演、演员搞别的片子也是能有背书的，能搞来投资与吸引到观众。 所以导演愿意去争奖，国家也支持，大众也新鲜这玩意儿跟风。 这些获奖的影片受众面也非常非常广，大家好像都看过都知道，艺术片也是一种“商业片” 但随着中国电影市场的一步步商业化逐渐成熟，商业类型片就要逐渐跟艺术片区分开来了，我们主要开始靠齐好莱坞的拍片卖票模式嘛，后面导演要考虑的首先是能不能活，对不对得起投资，然后才是拿奖的事。 后面这些拿奖的片子，大家又有几个人听说过去看过。 他其实是中国电影市场发展的一个分野导致的。 10年代尤其是15年之后，中国的商业片票房狂飙突进，10亿到30亿到40亿到50亿到今天的150亿，我们是在商业片路上走的更远了，导致艺术类片拍得不行了。 那张艺谋都码明星年年拍商业片，之前他让章子怡千万不要演电视剧（破坏电影形象嘛），现在他都要拍新电视剧了，可见这些年这个市场变化有多么大。（张艺谋这几年也拍了部《一秒钟》，入围柏林主竞赛单元，以当初的最新线报外媒预测小道消息，包括退出后组委会的反应，应该评审团大奖是稳的，只是最终因为“技术原因”退赛了（其实就是当时没拿到龙标））。 所以话说回来，我们电影市场，文艺片的作用早就不是挣票房了，对于中国电影产业可以说基本没有影响，大家担忧的什么拍了电影拿奖，后面就按外国人喜欢的拍中国电影苦难片那就完啦的情况压根不会出现。 而且事实证明，大家现在吹的华语电影，也是当时欧三拿奖的那些。 |
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不过时至今日，我们确实可以对欧三等怯魅，因为他们的奖项对于国内电影市场的影响已经很小了，不会像90年代那样引发轰动。所以大家完全可以放心大胆地让文艺片去探讨更复杂的人物关系与社会问题。 自信一点，这种文艺片最后上映最多也就千万级票房，过亿都是牛中牛了，所以也没必要对去这些电影节的文艺片有太沉重的要求。 以上。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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这部《日掛中天》，我劝大家不必太有期待。 因为它大概率不会是那种票房大爆的类型片，也不会是激烈撕扯、大开大合的生活悬疑。 |
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看了两段预告视频，一段是辛芷蕾和张颂文在聊天，冯绍峰突然闯进来；另一段就是正式预告，辛芷蕾满脸焦虑的拨号、打电话，电话那头大概率是张颂文，辛芷蕾恳求道“你能不能原谅我？”，画面是一些肢体冲突，晃动画面。 按照导演蔡尚君的过往作品推测，这部电影大概率还是现实题材，情感撕扯，强调普通个体内心的汹涌彭拜。 |
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故而选择张颂文、辛芷蕾两位细节实力派，辛芷蕾还以此获得了威尼斯影后。这更加确证两位走的是文艺细节路线，细微表情、简短词句，深刻暗示着现实困境、个体悲欢及内心的暗潮汹涌。 所以，该片不会是火爆热映的商业类型片，大多数观众估计都没耐心看完131分钟的全片（毕竟好多人都只看三分钟解读的火爆片），顶多因为好奇辛芷蕾得奖，找个资源看几眼。 而且，就我本人，其实不太喜欢张颂文的表演状态。我称之为“老登”模式的演技。 |
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就总是要拿腔拿调，做出某种似乎贴近真实的状态。这种演技用在《狂飙》或者《教父》，成为某种人物的姿态，自然比较契合。 但是张颂文一旦出演平凡普通的小人物，他那种拿腔拿调，就透出某种话剧式的聚焦感，就无法呈现像姜文、沈腾那种自然戏谑的味道。 |
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当然这不是在拉踩和厚此薄彼，只是两种不同风格的对比。 而《日掛中天》，看上去不像是黑社会老大或者大人物的激烈壮举，更像是一对底层男女的坎坷曲折，故而，对张颂文的表现不太看好。 一切等上映见分晓，希望我的判断被打脸。 散会~ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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大家的心态肯定是拿奖电影，帮我们长脸了，怎么地也要进电影院看个热闹。 最好的情况就是剧情抓人，让普通观众可以接受。 但是这个可能很小。 如果真的像短视频一样狗血，一样剧情跌宕起伏，拿的应该是奥斯卡而不是威尼斯的奖。 欧洲三大奖，主打一个文艺。 这种文艺，在普通观众的理解上，其实就节奏慢、尺度大，镜头语言很难理解，人物内心静水流深。 如果觉得我说的费解，举几个例子你就明白了。 往年的威尼斯电影节拿过最佳女主角的电影，大家都是有机会看的，但是我列举出来，普通观众看过，且觉得很棒的绝对少之又少。 上一届威尼斯封后之作，是妮可基德曼的《乖女孩》，某瓣翻译成《小心肝儿》，我怀疑很多人就是冲着这个名字带来的遐想去看的，结果，5.6分。 |
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你想想啊，在这个文艺青年和水军混杂的某瓣，这种电影肯定没有水军看的，看的人只有几类： 第一类：妮可基德曼的粉丝。 第二类：文艺青年 第三类：猎奇者。 这个分数，足以说明欧洲三大节的文艺，在我们这，不一定行得通。 再看看前年威尼斯封后的《普瑞希拉》，跟《乖女孩》简直是卧龙凤雏，5.7分。 |
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能专门找这些电影看的都是文艺青年，但是你依然能看到他们的评论是叙事视角和镜头语言不好理解。 当然了，也有没那么低的，往前再追溯两年，大魔王和佩罗兹各自拿到菲尼斯影后的两部电影，都超过了7分。 |
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这两部7分以上的电影，都有一定的女性主义叙事的倾向，基本上给到好评的，应该集美占多数。 总的来说，大家对这种类型的电影的评价，都是靠特定观众群体支撑起来的。 题材偏向哪一类，就会有哪一类的观众支持，而不是面向普罗大众的友好。 我说这么多，其实是想要告诉大家，如果你本着看强剧情而来，很可能会对这部电影失望。 我已经做好了到时候可能会在电影院看睡着的准备，但是我会撑着。 从预告片和威尼斯的特点来看，对普通观众而言，你可能在电影院看到的是： 1 要么是晃动的镜头，要么是长镜头，要么是慢镜头。 2 虽然有炸裂的剧情和尺度，但那不是重点，重点一定是场景和事件对人物内心的烘托 3 如何不通过剧情，而是别的什么来表达人物内心才是电影的重点。 不过，随着名头打响，辛芷蕾的资源也是好起来了，相信这次她也会有为她摇旗呐喊的粉丝，再加上张颂文庞大的战斗力顽强的粉丝，上映前三天票房冲一波的希望还是有的。 但是这个票房到底能到多少呢？ 看看内地这几年明星加盟的文艺片票房就知道了。 2018年《地球最后的夜晚》，坐拥汤唯、黄觉张艾嘉这种卡司，6分梯队，票房不到3亿。 |
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个人感觉这两部电影可能会有同样的遭遇。 当年《地球最后的夜晚》因为文艺片的宣传，第一次就拿到2.62亿票房。 但是，第一天看完的观众大部分都骂着出来，根本不知道讲了啥。 于是，第二天的票房断崖式跳水，只有1116万，第三天再次腰斩到184万。 排片也实现了三天三级跳水，从34%到13%，再到7%，人家股票都跌不了这么狠。 这部电影对中国观众看文艺片的热情算是一次重创，此后基本没有文艺片大卖的情况。 比较典型的就是周冬雨的《燃冬》和《鹦鹉杀》。 |
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两部电影的票房加起来都没有上亿。而周冬雨可是年轻一辈里的三金影后。 从此以后，周冬雨不抗票房已经变成了实锤。 这几年唯一高光的文艺片票房，就是朱一龙的《河边的错误》。 |
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这里面，粉丝起到的作用极大。 所以，文艺片的宣发，相比商业电影在前期就更为重要，因为你并没有普通观众想看的强情节和话题性来支撑。 第一天能忽悠进电影院的观众人数，可能决定了最终票房能到的基本高度。 而选在今年上映，其实对《日褂中天》而言是非常正确的做法，趁着大家都知道，很火热，赶紧上，晚了就撬不动观众的钱袋了。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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呃，电影本身没啥期待，大概剧情已传出。作为文艺片，票房也没啥可期待的，文艺片的票房都一般。但三位主演的演技可以期待一下，尤其是辛芷蕾。这片需要国内上映，毕竟有投资、有投入，需要上映能收回点是点。并且上映后，此片可以参加国内一些奖项评审了哈，谁也说不准，这片会不会为辛芷蕾再下一城，再获得一座国内影后奖项也未可知……同理，电影的相关工作人员，也可以参加国内相关奖项评审了哦哈，如导演、摄影、最佳男主角/配角…… |
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“日挂中天格外红，月缺终须有弥缝。” 这大概是名字的由来，出自粤剧《紫钗记》，原故事却是汤显祖的“临川四梦”里的第一梦 ，讲的是李益与霍小玉的故事。 情感纠葛，缺憾圆满…… 辛芷蕾的《日挂中天》，取了这个名字，借用了这里的寓意，想必感情性复杂，纠结，有着多层级的表演空间。 看了一下故事的概括，故事虽没有什么新意，却很考验演技。 昔日相爱的恋人，因为自己肇事，替自己顶罪坐牢，这样的付出，没有等来相应的回报。 7年后医院里相遇，她已经有了爱人和孩子，他与她的感情如去何从？ 张颂文扮演的是那个被辜负的前任葆树，辛芷蕾扮演那个忘恩负义的凉薄之人美云。 一边是旧日里亏欠的恋人，一边是爱着的现任其峰（冯绍峰），三角关系的拉扯，无论在道德，人性，还是情感上，有着复杂的羁绊，而选择更加大了表演的难度。 辛芷蕾能凭借这部电影拿下威尼斯电影节影后的桂冠，足以表明她在这部电影里的表现。 如何说这个奖项的含金量，就是除了巩俐的《秋菊打官司》、叶德娴的《桃姐》，接下来就是辛芷蕾的《日挂中天》。 所以最期待什么，当然是她在电影的表现。 加上张颂文的加盟，演技这一块不用担心。 冯绍峰比起这两位虽然差点，但是他也是有演技的，只是后来走了捷径，拍了很多烂剧，倒了口碑，他的《狼腾图》还是不错的。 比起男女主复杂的感情纠葛，他演的其峰也不遑多让，一个已婚的男人，与美云有着婚外情，让他们三个人的关系更加的纷乱……人性、道德、选择、情归何处？ 作为文艺片，获奖和口碑或者票房关系并不是很大，有时候会很沉闷，展开人性的复杂，去和解或者救赎，本身就不轻松。 如果没有自虐的倾向和狂热的爱好，想必并不爱看。 据说剧情冗长拖沓，是辛芷蕾和张颂文的演技救了这部电影，具体情况，也是不清楚。 但是辛芷蕾获奖了，是因为这部电影。 天然的《日挂中天》就自带流量，大家都好奇想要看看，是什么样的电影，什么样的演技，只有女主获奖了。 对于我个人来说，辛芷蕾身上那种赤裸裸的功利心，很打动我，她说她渴望金钱，她不想因为一顿饭，一台电脑遗憾了。 说到她父亲去世前，想要一台电脑，和亲友QQ联系，她没有钱，就没有给买，现在只能烧无数的纸电脑。 她与当年的章子怡一样，脸上带着天然的野心和攻击性。 好在她成功了。 就为看她站上那高台的来时路，就是我期待的“日挂中天”。 她也确实是“日挂中天”。 @欧阳尚清 |
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老实说不太看好票房，文艺片从来都是小众市场，“叫好又叫座”的情况极罕见。 就算有辛芷蕾威尼斯封后的光环加成，《日掛中天》也难以改变这个定律。因为上限就摆在那儿了：电影史上，文艺片在国内市场的票房天花板最多在千万至亿元级别。 |
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之所以选择11月7日上映，也是为了避开国庆和贺岁两大档期的激烈竞争，从而有机会获得更长的市场生命周期。 文艺片排片率通常很低，且多为非黄金时段，这也会直接影响票房基数。 不过，辛芷蕾获威尼斯奖项带来的热度，可能会成为《日掛中天》最强大的“天然广告”，或许会吸引一部分对品质有要求或心怀好奇的观众入场观影。 |
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观影评价上，大概率呈现两极分化，欣赏剧情和演技的观众会不吝赞美，但那些抱着过高期待的观众，很可能会觉得影片“沉闷”“节奏慢”“故事性不强”。 这种口碑上的落差，也是文艺片面走进大众市场时面临的普遍现象。 为什么会越写越悲观……个人估计，《日掛中天》的总票房，大概率在1亿至3亿。 |
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乐观情况下，《日掛中天》有希望冲击3亿票房。但前提是宣发足够给力，影片情感共鸣点足够强（比如《隐入尘烟》），排片能凭借口碑逆势上扬。 保守情况下，票房1亿左右？这已经是大多数文艺片所能触碰到的天花板。若能实现，已堪称华语文艺片的又一次重大市场胜利，将接近《刺客聂隐娘》（8675万）等片的成绩，并远超多数同类影片。 期待《日掛中天》带来惊喜。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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对电影《日掛中天》还挺期待的，毕竟能在威尼斯电影节上拿到最佳女演员奖项的影片，质量上不会太差，现在真的是被那些烂片整怕了。 看了一下剧情介绍，电影主要是探讨一个话题“我们究竟欠所爱之人什么”。 七年前的一场车祸，让女主美云和替她顶罪的男主葆树的命运交织在一起，故事聚焦在了两人重逢后的极限情感拉扯。 演员的演技无疑成为了本片的最大卖点。毕竟辛芷蕾的威尼斯封后，究竟是什么样的表演能受此殊荣，辛芷蕾如何用细腻的微表情，克制的爆发力，塑造一个在愧疚中挣扎的女人。张颂文则是演了一个内敛深沉的男人，我还是很期待看到两人同框的演技交锋的。 再说说导演蔡尚君，之前就曾凭《人山人海》获威尼斯最佳导演，他的导演风格冷静克制，镜头带有纪录片的风格，注重真实氛围，避免刻意煽情，这种力求真实感的表达方法，十分考验创作者的功底。 电影的片名源自粤剧《紫钗记》，寓意也很深刻。全程在广东拍摄，充斥着岭南文化的元素，如十三行、东山口等场景，融入故事，充满地域色彩和人间烟火气，艺术性拉满。 看了一些媒体报道和影评，注意到了一些关于这部电影的细节，大家看得时候也可以留意一下，看看是不是真的像他们说的那么好。 首先是“无声胜有声”的意境。 电影中有大量依靠细微动作和眼神流转来传递情绪的戏份。比如有一场戏是美云发现自己在卫生间流血后，全程没有台词，仅靠表情和动作就将心痛与决绝展现得淋漓尽致。 另外，还要理解导演的“磨刀不误砍柴工”。 据说电影开场节奏比较缓慢，大约四十分钟后才会迎来第一个明显的冲突。这不是叙事的拖沓，而是导演有意为之的风格，旨在营造真实的生活流感觉，让观众慢慢沉浸到人物的内心世界里。这种表现手法在欧美文艺片中倒是十分常见，也是获奖影片常见的结构。 最后，还要留意一下环境的隐喻，根据影评分析，导演比较擅长用环境来暗示人物心理。比如电影中多次出现的电梯困境，被解读为两人被困于过往关系的缩影。如果你细心注意一下场景与人物心境的联系，可能就会发现更深层的意味。 总的来说，《日掛中天》看起来是一部以演员表演为绝对核心，表达深沉情感和现实中人们互相关照的电影，具有一定的艺术性和治愈力。如果你比较喜欢那些需要静心品味的、充满细节和生活质感的作品，对与戏剧冲突或者猎奇性不是特别在意，那么这部电影还是非常值得你放入11月的观影清单的。 或许你能在演员的每一个眼神和影片营造的真实氛围中获得更深刻的共鸣，也可能会对片中角色的命运有自己独特的感悟。所以这部电影也注定会引起大家热议。 具体有没有影评人说的那么好，等我看完了再第一时间来跟大家汇报吧。 |
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最原初的期待，自然是女主演辛芷蕾拿下威尼斯影后的高光演技。甚至可以想见，这也可以为《日掛中天》带去更多影迷和观众走进电影院，至少影片关注度已经拉起来了。 |
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说到演技，私以为必然是演绎活人感，而不是单一或平面沦为机械剧情的背景板。无论故事几何，鲜活动人的演绎，想来是能在银屏之上重现一个真实的人——那些我们在生活中也时常擦肩而过的立体又复杂的普通人。 会有普通人的爱恨嗔痴，会有普通人的懦弱退缩，会有普通人的坚守和底线，也会有普通人在时代或命运的洪流之中惘惑无所依，或是徒劳的扎挣。 |
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目前，对影片的了解仅限于预告片，以及女主演封后，还拼凑不出太多的剧情。 但就预告片流露出的氛围而言，生活流的质地漫溢，又聚焦一个女人，面对愧悔的前任以及当下的现任，之间的爱恨纠葛，其间的张力也是看点之一。 剧情小切口，情节不复杂，才让叙事空间有可能更聚焦于个体的抉择与困局，描刻出更有骨骼的人物感，也期待由此能让观众更能代入或理解人物。 沉浸式的戏剧空间由来如此，观众明知戏假，但被调动起来的情绪和共鸣为真。而对《日掛中天》的期待也是如此，希望演员凭借过硬的演技，让人物真正成立，一如我们在街头擦肩而过的路人，却自有她平静之下暗流涌动的生活。 |
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最后是片名《日掛中天》，仿佛不论人们遭遇什么，怯懦或是悔恨，爱憎还是原谅，太阳底下古今多少事，只是日头总能挂回中天，是否又预示着生活的某种希望感——无论如何明天又是新的一天。 |
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为什么通常人们不喜欢把野心表现出来的人，但辛芷蕾获奖后，大家反而称赞她「就该把野心写在脸上」？29 赞同 · 1 评论 回答 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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定档11月7日上映，但是文艺片我是很少去电影院看的，除非是非常好的文艺片。辛芷蕾在威尼斯电影节封后，这无疑是影片的一大亮点，她说这次演得过瘾，因为角色的复杂性，那么我可以理解为这部电影里辛芷蕾演绎的这个角色是很多面的，有很多可以挖掘的点，这个我倒是有点期待。 |
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另外就是她搭档张颂文，两个都是好演员，神仙打架，应该对手戏挺好看的，演的过瘾，观众也会看得过瘾。 再说导演蔡尚君的作品风格独特，曾凭借《人山人海》拿下威尼斯电影节最佳导演银狮奖。此次执导《日掛中天》，从预告片中可以看出，他依然保持了自己独特的叙事风格，通过细腻的镜头语言，将人物的情感和命运展现得十分深刻。不过他的叙事过于舒缓，镜头过于文艺了，这点来看不太适合去影院，反而适合在家中细细拉片、琢磨。 |
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那么说回电影最重要的，就是内容。影片讲述了一对昔日恋人分别多年后在南方小城重逢，却被命运裹挟最终走向悲剧的故事。这个故事我不喜欢，太悲凉了，不痛快，我现在看电影很讨厌去看很虚无的东西，不喜欢去看人性的恶劣，喜欢看一些爽点十足的东西了。所以这部电影我暂时观望，如果大家反馈很好，票房很高，我应该会去看。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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不止《日挂中天》这部电影11月7日上映，毕赣的《狂野时代》也要上映了。 |
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如图所示 《狂野时代》和《日挂中天》这两部备受国际电影节青睐并且获得大奖的中国电影，算是2020年代以来，国内在海外获奖的两部最为优秀的中国电影了。 这两部电影能获奖，属实是在为中国电影120年献礼。 所以说，它们的上映完全就是让人欣慰的事情。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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辛芷蕾的欧三封后之作，高低得去尝尝咸淡吧，票房估计还是不错的。 |
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日掛中天？这是在描述日本国旗飘扬在某国国土上？！在反法西斯胜利80周年时，弄个这名字的电影？！希望是我多想了。这么急吗，就不好明年再上映？！然后请个在海外得奖的演员拍。。。 看了下预告片，为啥那街区那么老旧呢？我们这老破小小区的条件都比这好多了。 |
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没有期待，甚至没有兴趣去看。 原因： 西方媒体，文化圈对中国有没有偏见和滤镜？ 中国喜欢西方电影，西方喜欢中国电影吗，美国，德国和意大利每年上映的中国电影有几部？票房是多少？ 如果，拿奖算西方认可，那为什么国外票房还没有国内高？西方人不买票，却颁奖给你，目的是什么？ 中国文化圈什么时候能站起来，平视国外，而不是跪着仰视对方？ |
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每次跟她有关的话题，点进来都只有通稿。我能怎么看，真的0人在意，不要再给我推了。 |
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对电影没啥期待的， 对演员个人的影响比单部电影大， 至少营销号不用再拿那个一眼摆拍的“一刀斩断女侠梦”来尬了 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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女演员长的 迎合了外国人对黄种人的刻板印象 很好的扮演了外国人刻板印象的国女， 牢牢占据，并精准的占据了外国人给她留的生态位 对国内而言 她获奖是国内女性凝视运动的第二次高潮 第一次是宁静假装自己是真第一，豆瓣女们，假装信了 根据第一次可以推测 极端女权主义，和女性凝视运动，都将，再一次，迎来持续5年的高潮 你准备好了么？国男？ 国男？上一个五年，你还好吗？ 收到请回答！！！ |
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娱乐圈炒作太常见了，真正的好电影，口口相传，就可以去看了，其他的，观望了再说吧。 |
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你们真难伺候，电影就讲究冲突戏剧性，一帆风顺你们爱看吗?又一边说（活着）是伟作，一边又不允许演底层人苦难片?， |
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不会好，参考之前《江湖儿女》收了7千万，《地久天长》收了4500万的情况就知道，而且《江湖儿女》明显是奔商业片去的，做了不少宣发，《日褂中天》的票房，大概也就是这两个片的水准，收几千万。 |
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祝福经得起上纲上线，断章取义，造谣剧情等娱乐圈一系列问题。 |
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