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[影视娱乐]如何看待《繁花》剧组录音门事件？ |
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编剧古二（实名程骏年）因与《繁花》剧组存在署名权纠纷及劳动压榨问题，于2025年9月曝光多段录音维权。 自称深度参与《繁花》核心创作（如商战主线、角色… |
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这个事儿套到学术圈大家都懂了。 沪圈大佬申到了一个国家项目，钱很多但是弄砸了很难收场，他们本身没啥能力，所以就把这个项目转包给其他的组做。 其中一组就是王家卫，王家卫的项目组也是知名项目组，找他也是图他的名声，找他挂名好过审核。 但是王家卫岁数也大了自己不操持这个事情，他就把这个事儿交给了自己的学生，也就是古二。 按理说这个大论文里，王家卫占通讯，沪圈大佬的人占一作，古二这个实际干活的牛马占二作，这是行业惯例。 秦女士就是沪圈大佬的人，她按理来说是一作。 但是秦女士多聪明啊，她知道实际评优评先以一作为主，但是行业内部的潜规则就是二作是实际作者，她既要评优评先又要学术圈内名声。 所以她就用了手段让古二这个牛马连二作都吃不上，这论文发表时就没二作。 但是秦女士很聪明，论文实验全部数据包括实验记录全部被修改了，古二这个牛马连举报都没有证据。 古二虽然手里有实验原始记录，但是这个记录一放出来就把沪圈大佬和王家卫全得罪了，这个证据证明了自己参与了实验也同时证明了王家卫和沪圈大佬没有参与实验。 自己违反了潜规则也没办法在学术圈混了，所以当时古二认了。 现在他不认了，所以把实验原始记录爆出来。 |
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估计很多回答的人没有去看过古二的号。 他放过很多录音，绝大多数是剧本研讨会上的片段，为了工作方便，讨论的要点不要漏记，或者为了后面写剧本再重听，录音是很正常的操作。只是过程中难免会有一些闲聊一起被录下来了，录音会一直开着，因为不知道什么时候又会聊回剧本。 至于他放录音这个行为，我觉得是属于你不仁我不义，伤敌一千自损八百，过去几年他也只是写文章，但是一直维权无果。 很多人说放录音很可怕什么的，综合他文章中写的剧组经历，我是感觉这个古二已经很能忍了，否则他在繁花热播的时候就可以放录音出来。现实中遇到古二这样的人，他肯定不会主动害你。甚至可能还有几分仗义。 很多人说通过法律维权，个人感觉没这么简单，要维权成功需要有充足的证据链。没有充分的证据，不代表事情没发生。 个人围观的愿望是，希望那些上位者在压榨别人之后能够付出代价。 |
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非常《繁花》，非常马克吐温。 赋予了《繁花》真正的艺术价值。 顺便，干货编剧是演艺圈（juan）里相对最有文化，最会做题，绩效含量最高的群体。 结果在演艺圈（juan）地位类同群演。 圈（juan）中反智程度可见一斑。 |
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常态 我也遇到了 前两年被一位超级著名导演的剽窃，23年他搞出了一部投资过亿的古装大制作 被评价为前面故事还行后面就崩了那部 知道为什么崩了吗 因为我只给他的公司发了前五集 哈哈哈哈哈 哪天退圈了再爆 现在没法说 天下事坏就坏在你中有我我中有你 操蛋 ———————————————分割线 这么多好朋友做福尔摩斯了，给大家带来点解密小乐趣挺好的 补充点信息吧 事情是真的，愿意负法律责任。有完整时间证据链，有人证、有物证，当时这部剧先出了预告，我们一看都懵逼了，然后集体炸锅，消息扩散以后有知情的朋友愿意提供帮忙让播出平台介入，但是最后中间人还是劝说算了，这部剧投资太大，一旦有纠纷会延期上线，而钱是平台的，这么一搞我们都会在平台那里不好交代，我自己的几部剧也会受影响。而且和我一起搞项目的合伙人，他和导演父亲认识，就是那个小圈子的人，他最后妥协了，只能过年回京的时候，向对方父亲告状，当作是后辈闹了点误会，离谱吧，就这么现实。当时被这件事困扰了很久，加上口罩三年各种项目停摆，人生大低谷，后来看那个剧扑的很惨心情好多了哈哈哈，好几年了，也放下了，吐槽一下大家当听个故事吧 |
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本质上是【小仙女】吃相过于难看，引发的【男性牛马】鱼死网破，宁可【双输】。 影视圈（juan）历来的惯例，或者说行业规则，是〖编剧〗署名栏中， 第一编剧，肯定是【挂名】的大牌资深编剧，用来拉投资，做宣发的。第二编剧，才是真正实际干活的【牛马】。 很多时候，【牛马】也会是大编剧的写作团队里，自带的亲信或学生。所以这套体系可以彼此得利，顺利运行。 就和学术圈里，很多学生的论文，总要把导师写成“第一作者”一样。早已司空见惯，习以为常。 但是也有很多时候，出品方根本看不上【挂名】大编剧的写作团队的水平，只想要他/她挂个名；而另外用自己需要的【牛马】，出品的实际成果。 正因为行业内彼此都知道，第一编剧是挂名的，第二编剧才是实际写作干活的。所以第二编剧的履历，各个剧组和出品方都是承认的，下次需要【牛马】，还会找他们。 这个时候，有些吃相更难看些的大编剧，可能会带上自己的亲信学生，占据第二编剧的位置，把真正实际干活的【牛马】，挤到第三、第四编剧栏。 而《繁花》的情况是什么呢？ 墨镜王到沪圈拜码头，和沪圈深度合作的大项目，整个沪圈倾力支持， 所以，编剧当然必须是沪圈的人，他们力推的40多岁后起之秀，明星编剧秦女士。 一般来说，当然是秦女士挂个名，她团队的亲信当牛马实际干活，就把事情搞定了。 |
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秦女士之前的其他所谓作品，不都是这么来的？ 但是，墨镜王偏偏是个对自己作品非常较真的人，他根本看不上秦女士团队的写作成果， 于是，墨镜王通过海选，找了个很有才华、又非常崇拜他的后辈编导：程古二，让他生活助理/导演助理/实际编剧一肩挑， 程古二的个人履历，其实已经不错，中戏导演系毕业， 之前是国家话剧院的常驻导演，孟京辉工作室的主要成员之一，协助导演和参演了多部话剧， 之后到法国蓝带西餐学院的美国旧金山分校，学了两年烹饪和烘焙专业，拿到了西餐“蓝带厨师”资格，接着又在纽约电影学院，拿到影视制作专业的硕士学历， 之后他自导自演的短片《Hey Judy》入围2016年戛纳电影节的短片角单元，也独立执导过网络大电影， 绝对不是刚入行的、不通人情世故的18线小透明。 |
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他个人的经济条件其实挺宽裕，但是在进《繁花》剧组前，也就是2018年之前，就不幸被确认了渐冻症， 这种病的预期寿命：50%存活期只有3年，20%存活期5年，10%可以活到10年以上。像霍金那样活55年的，是绝无仅有的特例。 所以，程古二愿意跟着墨镜王，拿一个月三千块的薪水，生活助理/导演助理/实际编剧一肩挑，参与《繁花》这个项目， 根本不是为了赚钱，也不是为了谋在行业的后续发展，而就是冲着【人死留名，豹死留皮】去的，因此，也倾注了全部的心血和热情。 他的诉求再简单不过，就是秦女士【挂名】的第一编剧，沪圈和投资方安排的，他不敢奢求；但希望自己能在编剧栏署名，第二编剧的位置。再退一步说，排位靠后的【联合编剧】的位置。 这样让懂行的人一看即知，就知道《繁花》的剧情，实际执笔者为何人。 但是，秦女士这个小仙女，偏偏就要【赢家通吃】，她就要做《繁花》的【唯一编剧】，才能体现其自欺欺人的“含金量”，才能让她个人的名利最大化。 |
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程古二并非沪圈中人，更是个没有未来和前途的绝症病人，就决定了从投资方到整个剧组，没任何人会站在他一边。 秦女士为什么简单做个局，就能直接剥夺程古二的“助理导演”“联合编剧”职务，把他贬为墨镜王个人的“生活助理”？之后更进一步，把他排挤出剧组？ 而墨镜王榨干了程古二这个牛马的剩余价值后，也就听之任之了。 据说，秦女士她们甚至想彻底抹杀掉程古二在《繁花》剧组的存在， 还是某位“有良心的制片人”，一直负责与程古二的联系，在帮他争取署名“剧组策划”未果后，在片尾的不起眼处，加了一个“前期责任编辑”的名头。 |
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为什么秦女士他们在剧组里，公开嘲讽「程古二是墨镜王的狗」，墨镜王也不护着他？ 因为他这个“港圈”大佬的思维方式，和内地的“京圈”“沪圈”是完全不同的。 “京圈”“沪圈”虽然吃相难看，抱团护短，但是他们也竭力为自己亲信争取利益，无理也要要搅三分，争的就是一口气。 谁打了圈子里的小弟，谁就是直接打大佬的脸面。大佬如果不护着自己的亲信小弟，威信和人心立刻就散了，队伍就不好带了。 而“港圈”则不同，习惯了在商言商，把牛马彻底当工具用。 比如某武侠大作家，开办《明报》时，给员工的薪水恨不得压到最低，几十年不涨薪，还公开pua他们说：「你来《明报》干活能学到很多东西。」「你跟着我，是你的光荣。」和他笔下那些义薄云天的大侠，完全就是两副嘴脸。 墨镜王同理，堂堂国际知名大导演，无数“208万”大明星，人人都以拍他的戏，哪怕只出现几分钟戏份为荣。 他拍完一部票房口碑扑街的烂片《摆渡人》，顶着观众的骂声，发一个「我喜欢」， |
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整个圈内大小明星，人人阿谀奉承山呼海应，甚至包括对同行一向高冷惯了的某仙女， |
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就只有当时还是“关谷神奇”的王传君，这么一个愣头青，敢说「我不喜欢」。 |
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结果是几年后的《繁花》囊括了整个沪圈绝大部分的演员，但王传君偏偏被排除在外。 ——只不过呢，整整九年时间，墨镜王那之后就再也没拍过电影了。反而是王传君，《药神》《孤注一掷》《南京照相馆》，主演的三部电影票房，都破了30亿。 所以在墨镜王这种人的思维方式下，他来内地拍戏，在无数愿意花大价钱倒贴的牛马中，慧眼识珠，选了程古二，让他当贴身助理，赏脸吃他做的饭菜，赏脸用他构思的剧本，——本就是莫大的知遇之恩了。 事实上，程古二是混了十多年影视圈的老人，并不是刚入行的愣头青，完全能接受约定俗成的那套“行业剥削制度”。 如果《繁花》项目，是墨镜王自己挂名第一编剧，给他一个第二编剧的署名，程古二恐怕甚至会觉得是赏识和光荣，而且甚至圈子里所有人都一样会觉得，是墨镜王赏识和提携后辈。 但是，《繁花》是沪圈的大项目，墨镜王自己也是被请来打工的， 秦女士非要小仙女习气，赢家通吃，做【唯一编剧】，拿到沪圈“白玉兰奖”的【最佳编剧奖】，今后方便她接更多的大项目。 |
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墨镜王连自己都挂不上编剧的名头，当然更不会帮程古二这个“临时小弟”，去争取利益了。 所以，搞成这种【双输】局面，首先就是小仙女肆意妄为，非要独吞全部利益，破坏了过往的行业共识与默契，自己吃肉还不肯给别人留汤，连骨头渣子都不肯剩下半点。 |
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至于《繁花》剧组，用程古二开机三个月后就离组的事实，来驳斥程古二的指控，否认他对《繁花》剧本创作的贡献，更是纯粹侮辱大众智商。 ——究竟有什么剧本，是开机三个月后还不能完成，而是要边拍摄边撰写的？ 秦女士公开宣布，她一边跑到敦煌莫高窟、马尔代夫、不丹去旅游时，一边还不忘《繁花》的剧本创作，更是不打自招，证明了她这个获得沪圈“白玉兰奖”的“《繁花》唯一编剧”，含金量究竟为几何。 |
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一个描述上世纪90年代，上海股市的电视剧，难道真的需要跑到敦煌莫高窟、马尔代夫、不丹去采集什么素材不成？ 程古二在2023年，公开提出个人诉求，被沪圈资本强压下去后，2025年旧事重提，公开剧组录音，鱼死网破， |
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这当然是行业大忌，注定以后再不会有剧组敢用他， 但是别忘记，他已经是个根本没有未来的病人，——50%存活期只有3年，20%存活期5年，只有10%可以活到10年以上。 而程古二从确诊渐冻症到现在，都已经过去七八年了！ 而他公布的录音，其实也并没有侵犯到涉及的陈道明、靳东、游本昌等演员的任何利益。 因为都是秦女士在背后嘲讽这些演员，程古二的爆料，自始至终就是冲着秦女士和墨镜王这两个人去的。 谁让墨镜王和秦女士这些人，实在欺人太甚了！ 程古二现在的真正诉求是什么？ 难道是希望《繁花》编剧一栏，加回他的名字？——绝无任何可能的！ 《隐秘的角落》一个12集网剧，两个小编剧维权4年，打赢了官司，法院要求执行的最后一天，心不甘情不愿的片方，才加回他们在前3集的「本集编剧」，而且是放在片方认可的五个“正式编剧”，两个翻译之后的片尾部分。 |
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更何况《繁花》这种沪圈大制作了。 所以，这个绝症病人的诉求，就是要把秦女士和墨镜王这两个人的真实面目，暴露给公众面前， 就是让人前背后两副嘴脸的秦女士，和他自己一起成为行业公敌，——所以，他目的不是达到了么？ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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这件事，最讽刺的人，是墨镜王。 |
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王家卫处女作《彩云曲》，二编 墨镜王出身，类似古二，小镇做题家。处女作《彩云曲》，是新艺城给予当时新人墨镜王的机会，二编让王家卫这个名字出现在港圈。 当时，墨镜王归黄百鸣负责，新艺城正值巅峰，黄百鸣自己也是编剧出身，还是新艺城创始人之一，老板。 |
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要是黄百鸣归功自己，墨镜王还能脱颖而出？哪怕墨镜王一直拖稿，交不出剧本，黄百鸣依然承认了墨镜王的水平以及贡献。 这才有后面，墨镜王被新艺城扫地出门，被邓光荣看重，走向港片文艺的巅峰。 很多人觉得墨镜王拖稿开除还能东山再起，是有其他原因。实际，墨镜王最该感谢的人，是刘镇伟。 墨镜王被新艺城开除后，去了陈勋奇（配乐大佬）的永佳，在《吉人天相》认识了刘镇伟，成为好友。之后陈勋奇忍了墨镜王拖稿几年，最后在1987年开除（陈勋奇依然离职后说了不少好话）。 这一年，刘镇伟已加入邓光荣的“影之杰”，靠着前面快枪手和脑洞，在新创公司得到了一编职务。而当时刘镇伟，接手项目多，自己也要涉足新公司项目，刘镇伟起了大纲后，找来了好朋友墨镜王填充，拍了一部改变两人命运的小成本鬼片，《猛鬼差馆》。 |
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猛鬼差馆，以100万港片成本，豪取票房千万，堪称黑马。有意思的是，刘镇伟虽然是主编一编，但还是把王家卫名字并列，在之后《江湖龙虎斗》，力荐王家卫，墨镜王正式成为一编。古二以为王家卫是刘镇伟，但王家卫却不是，从头到尾只有利益。 |
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王家卫，第一次主编的电影，江湖龙虎斗 更有意思的是，《旺角卡门》是当时王家卫跟谭家明探讨三个故事的一个，谭家明拍了《最后胜利》，王家卫在此基础上，花了半年不到，写出了剧本。之所以写的快，是因为要吃《英雄本色》的红利热潮，王家卫是有能力写快。 刘镇伟之后，在墨镜王折磨一票投资商的《东邪西毒》（部分是张国荣拉来的），拍摄不顺（墨镜王无限穷举）。当时，投资商已经没钱给墨镜王折腾，准备放弃。刘镇伟一看，我来帮你，用《东邪西毒》原班人马，花了几天，赶在春节档，弄出一部《东成西就》。墨镜王靠着票房2000万的分成，才有了《东邪西毒》。 可以说，王家卫的成就，来源于当初刘镇伟的一个小小的善举（《猛鬼差馆》刘镇伟可以独占）。结果，换成王家卫，这个亲历者，对待当初如同自己的编剧，连基本的同理心都做不到，张口就是上位者姿态。 当年，对黄百鸣摇尾乞怜的墨镜王，摇身一变，成为了圈内的大导，对着类似自己的古二，说出的是： “三千块又能写剧本又能当助理，多划算。” 黄百鸣被吐槽对墨镜王抠门，结果你也这样？对了，黄百鸣以及新艺城当时给墨镜王的是行业平均水准，墨镜王自己脱稿被开，墨镜王成功后，反而黄百鸣一直被喷，说无容人之量。 好了，现在三千块是行业平均吗？屠龙者终成恶龙？哦，墨镜王还达不到当初黄百鸣地位（老板），最多一个沪圈高级打工人，结果老板心态？ 注：虽然墨镜王当时新艺城工资不明，但参照高志森第一次编剧（二编）《开心鬼》工资6万港币，墨镜王二编怎么也有个一万。而当时香港平均工资是4000港币，等于是3个多月的工资。黄百鸣认为墨镜王吃空饷，确实没错。 这就叫背叛曾经，忘记出身，潜意识默认自己脱离原来的阶级，成为大导人上人（阶级）。 秦大小姐，出身就是顶点，搞吃干抹净也算有个出处。墨镜王呢？ |
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拍戏，全靠折磨演员，剧本想到那儿改到那儿。王祖贤拍了两个月，镜头只剩14秒；张学友，拍戏被墨镜王改了60余次，最后忍不住问到底怎么演，墨镜王一句“算了”，张学友后面吐槽“非常不适，得不到合理反馈”；梁家辉更是直言“不知道干嘛，浪费青春”；唯一好人（拉投资的那种），张国荣，直接宣布不再合作。也就梁朝伟图奖还愿意跟着，现在梁朝伟年纪大了，你看梁朝伟还敢继续合作？ 墨镜王，这种无限试错，美曰其名的“精益求精”“慢工出细活”，本质跟把古二当牛马一样，都是对劳动的不尊重以及剥削。 但凡黄百鸣是秦大小姐，墨镜王还想出头？就墨镜王这种工作态度，没赔偿公司就算秦大小姐宽宏大量。 更加讽刺的是，黄百鸣《家有喜事》后，拍出很多烂片，已经是老板名编的黄百鸣，没有捂嘴，大方承认烂片就是自己水平低。 |
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而墨镜王，只能说我喜欢。 |
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一个做题家出身，成名后，反过来嘲讽类似出身的编剧，吸干对方剩余价值，然后一脚踢开。 一个电影导演，誉满天下，拍的不好只能说我喜欢，不同意者封杀。 而且根据这件事，墨镜王的《重庆森林》也是疑点重重。《重庆森林》按官方说法，墨镜王拍《东邪西毒》，灵光一现，拉着着梁朝伟、林青霞就拍了两个月，直接上映。但纵观墨镜王的制作周期，《重庆森林》无疑显得非常突兀。如果，结合古二爆料推测，墨镜王正在为《东邪西毒》烦恼，突然筛选到《重庆森林》，立马上头就拍，更符合逻辑。 墨镜王当时天天被投资商追着拍《东邪西毒》，突然灵光一闪，放弃4000万的制作，跑去拍《重庆森林》？然后还有人投了1500万，去赌墨镜王短期拍摄的《重庆森林》？ 墨镜王一边对着一票明星，投资人，天天磨洋工，一个镜头反复拍；一边高速拍摄，两个月不到就拍完《重庆森林》，突出一个“快”。然后墨镜王每天要赶赴两个片场，面对上百条镜头，按他自己先想一遍“剧本”，拍摄，更改，《重庆森林》这两个月，墨镜王不吃不睡？王晶扎戏，拍完直接摊了，以后不敢随意接戏。墨镜的效率可没王晶高。 墨镜王，人格分裂？还是墨镜王，把墨镜拿开，其实是王晶？ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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做为吃瓜群众，我很不厚道地笑了。 如果这件事不暴露在网上，估计陈道明亲耳听到秦文背后蛐蛐他，也不会太在意。 毕竟成年人都明白，谁人背后无人说。 没有伤害到利益，都好说。 伤害了利益，就不一样了。 可是，录音在网上曝光，秦文背后蛐蛐陈道明装，肯定会影响陈道明人设 演员的形象，是与商业价值挂钩的。 秦文影响了陈道明的利益，怎么补救，怎么赔偿？ 陈道明还有没有能力教训秦文？ 秦文也蛐蛐游本昌， 游老爷子本来就名气不大，年纪又大了，估计很难有实力还击秦文了，只能自己郁闷了 秦文到现在都没有公开向陈道明道歉 是装傻蒙混过去呢，还是背后赔偿损失呢，不得而知 想公开补救，挽回陈道明的形象，好像也不太容易。 古二报复秦文这一招，够损，也够爽。 反正也在娱乐圈混不下去了，又有渐冻症，才敢这么干。 |
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“我一个牛马，不共情牛马难道共情鞭子么？” |
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电视剧里的爽文《繁花》只是表象，电视剧外的“劳动压榨”才是底色。 这是对电视剧里那个不完整的浮华故事的补充。 |
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做得好，古二，至少我从观众角度为你鼓掌，提升编剧话语权，国产电视剧才能越来越好。 一个身患渐冻症症，又才华横溢的年轻人，不就是想在最后留下点什么，证明自己的价值吗？ 为了这些，可以忍，可以被各种言语精神霸凌，然而命运似乎非要打破这层窗。23年在公众号发声维权，几乎没有水花，谁不想体面？谁不想干干净净地做人？ 可悲的是，这个世界总是底线低的赢面大，面对这些牛鬼蛇神，靠“讲道理”？ 人生性爱热闹，只有这些“不道德”的录音才能有热度，才会引起关注。破釜沉舟为自己扳回一点点尊严，否则这已经倒计时的生命有什么意义？ 真正不道德的潜在暗处，但不代表它本该剥削，它本该享有这一切，时机一到，还清算还是要清算的。真是一出好戏！ |
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总结一下就是一个渐冻症病人，眼瞅没几年活头的人，我管你这那的，既然我要不来我应得的，想要的，那你们也别想好，至于公布录音道义上站不站得住，会不会被报复？我要是站在他的位置，拼着吃泻药当街拉稀上社会新闻我也要崩他们一脸屎！咋的？你还能给我骨灰扬喽啊？ |
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我实在很难理解都到了现在时代了，为什么中国的影视剧制作单位仍然纠结于编剧署名权。人家参与创作了你承认他的付出在作品中加上他的名字怎么就成了一大难题！这些掌控者考虑的出发点是什么？就是单纯的打击新人？还是他们必须高人一等，所以强行制造阶层来维持他们的优越感？ 所以，在之前的那场大运动中文化圈被整顿是合理的。看如今的社会怪像，再来一次的话，我相信被现实教育过的群众的参与性更高，那些牛鬼蛇神被整的更惨！ |
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一部给先富资本家涂脂抹粉的洗白电视剧，他的幕后却深刻暴露了这些资本的罪恶，不得不说很幽默 |
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“在莫高窟、马尔代夫、不丹改剧本”。 多好，21世纪的中国都有了新的玛丽·安托瓦内特了。 试看今日之域中，谁为罗伯斯庇尔，谁为埃贝尔？ |
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2046，张曼玉演得好好的，突然把主演换成章子怡。无它，章子怡更能奉承王家卫。 王家卫明明比他口中的陈道明更封闭，更拿腔拿调，更爱受人追捧，也更受用秦雯的谄媚。 |
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近日，一段录音牵起娱乐圈内幕大风暴，患渐冻症编剧古二曝光与王导演、秦编剧的录音，将《繁花》剧组拖入舆论风暴。 原来编剧古二（本名程骏年）自爆为《繁花》剧本付出三年，写详细情节还自掏腰包查资料，带病赶工，结果月薪只有几千元，连最基本的编剧署名都拿不到。 |
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这份心血与回报的落差，根本不是“辛苦”二字能概括的，深度参与《繁花》核心创作，却仅被列为“前期责任编辑”，未获编剧署名权及合理报酬。 录音中，秦编导与王导演还私下评价演员： 调侃著名演员靳某“诺贝尔数学奖”梗（该奖项不存在），称其“文化人设虚浮”。 |
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评价著名演员陈某“比靳某好一点但差不多”，爆料陈推荐美学书籍却未阅读，王调侃此为“朋友圈的功能”。 秦编剧一位才华横溢的编剧，像《三十而已》《我的前半生》等爆款剧集都出自她手。 |
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王导演，华语电影界的传奇人物，他的作品《花样年华》《重庆森林》等，以独特的叙事风格、唯美的画面和细腻的情感，在影史享负盛名。 以下是古二在媒体平台爆料的录音内容: 王：男演员里面最有墨水的人是谁？ 秦：我不觉得是陈老师。 王：陈老师和靳东有点像？ 秦：其实有点。 秦：他比靳东好点，但……其实也差不多。 秦：陈老师叫我看书，天天跟我推荐一些书，我一开始还当真呐，我去买回来，我靠这是什么书，看也看不懂。哇，你真的好高深看这种书。 秦：后来我发现，他自己也没看过，他就是听别人讲，这本书很好看，就来跟我推荐。 王：朋友圈的功能。 …… 秦：我觉得陈老师现在的状态就是关闭。 王：对对对。 秦：就是他其实很难再接受新的东西。 王：对对对，他没有安全感。 秦：他也是习惯了身边的人去吹捧他，去赞他。 王：他知道我是对的，但是呢，他认为我不靠谱。 秦：他觉得对他来说这个事情太危险了（演王家卫的戏）。 王：哎……对！ 秦：但是呢，他又心里痒。 如果用了人家写的东西，是否完全可以让人家挂一个名，就根本不会有这些内幕爆料呢。 |
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就好比我们自己写论文，凡是引用别人的观点都需要要标上出处，不然的话就是“学术不端”。 发表论文哪怕你觉得你话语权大，地位高，你把自己放在一作完全没问题，但是为什么连名字都不让别人挂一个。 有网友说私自将录音放出是不道德违法行为，尤其是在娱乐圈这个特殊行业！ 不过也有网友力挺古二看是不是算工作录音，如果是属于维权就不算侵犯别人的隐私。 |
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如果犯法对方也会起诉他的权力，他也会承担这个责任，放了就意味承担后果。 《著作权法》明确创作者享有署名权和获得报酬的权利，《劳动合同法》也要求足额支付劳动报酬。 他放出来录音里的事实真相也确实让大家了解到编剧的幕后故事，现在就看这一码事，放出的证据最后能不能让没话语权埋头苦干的普通人维权成功喽？ 属实没招，私下沟通有用，人也不至于繁花没拍完就走了。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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看到微博上某位大编剧指责古二没有职业道德就觉得搞笑。 这句话的招笑程度就像指责那些走投无路的人不遵纪守法。 跟一个将死之人谈什么职业道德？ 要不是他患的是渐冻症，逐渐失去行动力，不然做的可不止放出录音好么。 |
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我以前不信周星驰是那样的人，直到捞片越来越多，越来越多炒冷饭骗观众的事情摆在面前。 我还以为周星驰是个例，没想到王家卫也是这样。 我不禁怀疑港圈是不是都这样？ |
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《繁花》这事儿说白了，就是一场编剧维权的纠纷，核心很简单：一个叫程骏年（网名古二）的创作者，说自己在《繁花》里干了大活儿，结果没拿到该有的编剧署名和钱，最后曝光录音硬刚剧组。 双方的说法，基本就是“贡献认知差”拉满了。 程骏年这边说，自己从2019年就扎进《繁花》的创作里了，阿宝怎么靠股票发家、李李的复仇线、汪小姐创业这些核心剧情，都是他搭的框架、抠的细节。 他放出来的录音里有实锤：比如编剧秦雯不懂“宝延风波”这种专业商战背景，得他手把手讲；连王家卫都让他“先把故事架子搭好，秦雯再填细节”。 结果呢？最后片尾他就挂了个“前期责任编辑”，编剧署名没他，稿酬也没有，一个月就3000块，还得兼着生活助理的活儿。 剧组那边完全不认，说他就是“前期找资料的”，2020年底就自己走了，后面的创作没他事儿，所谓的“贡献”也就是整理资料，根本够不上“编剧”。 还说片尾两千多人都署了名，给他的“前期责任编辑”就是匹配他工作的。编剧秦雯更直接，告他诽谤，说他瞎编。 先说法律层面。按《著作权法》，你只要真的参与了创作，写了有自己原创性的东西（比如具体台词、情节设计），不管签没签合同，都该有署名权。 所以程骏年能不能赢，关键看他能不能证明自己干的不是“整理资料”，而是真的写了核心内容。 比如录音里秦雯问他“你写的台词能不能直接用”，这要是被法院认了，就是硬证据。 但坏就坏在他没签正式的编剧合同，只挂了个“助理”身份，这种模糊的岗位名，就是圈里常用来躲责任的套路。 再说行业潜规则。这才是最让人膈应的地方。影视圈里导演、制片方话语权太大了，新人编剧根本没地位，“影子编剧”太常见了，就是你实际写了稿子，但最后署名是别人。 有个报告说，43%的“第一编剧”其实没怎么参与创作，62%写初稿的人都没署名。程骏年这事儿，就是把这种“欺负新人”的潜规则摆到了台面上。 而且创作这事儿本来就难量化，剧组说“秦雯改了很多，他的贡献不算核心”，这种话你很难说绝对对或错，之前《芈月传》《风筝》也闹过类似的署名官司，最后都得靠一堆证据慢慢掰扯。 录音一曝光，网上吵得挺凶，基本分两拨意见。 大部分人都同情程骏年，觉得他太冤了。他自己掏钱去采访，带病干活，结果就给3000块，还又当编剧又当助理。 尤其是录音里王家卫说“三千块又能写剧本又能当助理，多划算”，这话一出来，全网都骂，说这是把创作者当工具人，太不尊重人了。 但也有另一拨声音，主要是一些观众和业内人，说《繁花》能火，主要是王家卫的风格和秦雯的编剧功力撑起来的，程骏年可能把自己的贡献夸大了。 比如剧版改原著改得特别大，商战线强化是王家卫定的调子，未必全是程骏年的功劳。这也引发了个讨论：艺术创作是集体活儿，怎么分清楚谁的贡献大？不能光听一面之词。 不管最后官司赢输，这事儿都该让圈里人好好想想，怎么保护创作者的权益。 首先，合同得写明白。别再用“前期责任编辑”这种模棱两可的词了，签合同就该说清楚：干啥活、写多少内容、怎么署名、给多少钱，一条一条列明白。 美国编剧工会就有规矩，写了三分之一以上内容的必须署名，不然就罚，咱也能学一学。 其次，创作过程得留痕。现在技术这么发达，用区块链存个证，或者用共享文档记下来谁改了哪段、谁写了哪句，不就没那么多扯皮了？ 程骏年之前就想用水滴筹腾讯文档协同写，结果剧组说“要保密”给拒了，这不就是故意不想留证据吗？ 还有，法律和行业协会得发力。法院得通过这种案子，给个明确说法：到底啥叫“原创性贡献”？别让创作者维权无门。行业协会也别光当摆设，得出来管管，定个公平的署名规矩。 最后最关键的，得尊重人。别光喊着“追求艺术”，就把创作者的尊严踩在脚下。程骏年还有渐冻症，拖着病体维权，这事儿本身就够让人难受的。做艺术的前提，得先是个人吧？ 其实《繁花》这事儿，不只是程骏年一个人的维权战，更像是给影视圈开了个“照妖镜”——照出了权力不对等、潜规则横行的毛病。 最后官司怎么判不好说，但至少它提醒大家：好作品得靠创作者用心写，但创作者的付出得被看见、被尊重。要是连这点都做不到，再好看的“繁花”，根儿上也是烂的。 |
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抖个机灵： 让你臆想的繁花，见识一下真实的繁花。 |
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