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[影视娱乐]如何评价电影《战争子午线》？ |
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冯小宁导演的。 我还很小的时候看过这部影片，只记得一个小女孩为了躲避日本兵的搜捕，躲到了悬崖下，却发现自己再也没有力气爬上悬崖的那一幕。看完以后很心痛… |
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不开玩笑，《战争子午线》能秒杀将近100%的同题材电影，真正做到了对侵略者的仇恨，也展现了中国人民的纯粹与苦难。 这不是反战电影，而是反侵略电影！ 建议某些爱拍超现实主义镜头+消费主旋律电影的导演过来看一看，怎么把国人的梦给拍好？ 1990年，冯小宁首次涉足战争题材，便以编剧、导演、制片人三重身份，亲自操刀了《战争子午线》。在拍摄“小号”这位小战士的两个段落，冯小宁大胆创新，用“超现实主义”蒙太奇的功底能给当时观众耳目一新的感觉，本身构思也比较完整，音画关来的构成尤有特色。 其中最经典的一个镜头：是“小号”在涨满画面的红叶林中从第一时空走入新时代的中国社会。 |
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秋色闲珊中，我们听到了朗朗悦耳的读书声: “盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都象期睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗洞起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了.....”。——《春》朱自清 朱自清先生的这一段优美的散文，选用都恰到好处，因为春天，能给人以无尽的遐想和希望。 这个巧妙的转场衔接了空间，让“小号”在希望中跨越五十年的时空，望着从未见过的高楼大厦，穿过立交桥，步入多媒体教室。 |
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冯小宁导演通过两个大远景镜头，交代环境同时衬托出了“小号”本身的渺小，也显得他与这个环境格格不入。 镜头语言在这里处理更是淋漓尽致，从推开教室门的远景，平稳过渡到捕捉“小号”身影的中景，再一步步推向他的近景，最后以一个充满张力的特写收尾。 |
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整个过程一气呵成，不拖泥带水，将观众的注意力牢牢锁定在这个突然安静下来的“小号”身上。 这个在战火纷飞的战场仍在不懈地读书认字的十五的少年，“小号”本就有爱读书的习惯，就应该坐在这里。 可他以未成年之躯，献身于民族解放的疆场，正是为了他的同龄人能幸福地坐在这里，当他看到如今教学环境这么好，想必也会欣慰！ 后来，当他英勇牺牲时，他认字的小纸片漫天飘舞，再一次传来“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了......”的读书声。 此处画外音，点缀的恰到好处。 |
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第一时空的画面与第二时空的声音组合在一起，两次读书声前后遥相呼应，想法是挺棒的，虽有影评人的评价说： 可惜画面拍得太实，缺乏空灵感，唤起观众怒象的余地太有限。 但瑕不掩瑜，这个段落依然是全片的情感高潮与精神内核之所在。 导演的核心意图：将“小号”个人的牺牲、对知识的渴望与民族靠知识决定的未来熔铸在一起！ 结果已经得到了清晰而有力的传达，那个飘飞的纸片和回荡的读书声，共同构筑了一个令人难以忘怀的电影瞬间。 “小号”第二次的时空跨越是在天安门广场人民英雄纪念碑前。这会正值蓝天晴日， 他身着战时的旧军装，手持军号与队列整齐的雪白衣衫的少先队号手同处在一个画面中。 |
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号声，响起来了，那依旧是冲锋的号角！ 镜头拉开，“小号”与纪念碑的烈士英魂融为一体。这一组镜头拍得到位，旷期的环境空间，服装造型形成的强烈反差，既给人以视觉美感，也能调动一些观众的哲理思考。 孩子们与日军周旋期间，他们遇到了一位上过学的护士，这让孩子们感到既新奇又亲切。夜晚在残破的长城上休整时，小文工团唱起了歌。悠扬的歌声在寂静的夜空下流淌，暂时抚平了乱世的创伤，带来了片刻的安宁，也悄悄勾起了孩子们对远方妈妈的思念。 战斗骤然打响，为了引开敌人，文工团的小女孩用尽最后一丝力气奔跑，最终体力不支，坠入了悬崖，这样的镜头也成了战争片中无数人的童年阴影！ |
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草儿一边哭，一边固执地数着数，仿佛只要数完，一切就会变好，最后她也慢慢闭上了眼睛，去了那个没有战争的幸福世界。 为什么鬼子对举手投降的中国人照杀不误？ 中国军人却从不杀举手投降的鬼子，因为中国军人不是畜牲！ “老兵”颤抖着接过草儿未完成的数，一个一个地数完，然后无助地瘫坐在地上，世界仿佛在那一刻崩塌。 老排长目睹眼前的惨状，也不愿再拖累孩子们，他默默地将护送任务托付给护士，独自走向了长城边。 说起护士，她是全片的见证者，从一开始就是以她的戏份开场，最后又以她的戏份收观。 |
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年老的护士一直为了医学事业奉献，直到生命的最后一刻。 护士的一生，可以说就像一座连接过去与未来的桥梁：一头连着战火纷飞的岁月，一头连着她用青春和汗水守护的和平盛世。 她的存在，本身就是对“小号”他们所期盼的那个“春天”最生动的证明！ 这样一来，护士的形象就和影片的思想紧密地联系在了一起。 |
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这也是全片最让我动容的超现实主义镜头：在长城的一角，50年前的护士，在看50年后的护士，她们俩相遇了！ |
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年轻护士的这个回眸，既是对过往自己的告别，也是对未来的期盼。 不是仓促的回头，是肩线慢慢向后舒展，一眼像穿过了一辈子的时光！ |
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而这个定格的画面，像一个承诺，连接了两个时空，也让“小号”他们用生命守护的“春天”，有了最坚实的落点。 《战争子午线》在最后几组恢弘的大远景俯拍下的长城镜头中，落下了帷幕。 长城，在夕阳的余晖中显得格外苍凉而壮丽。 |
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冯小宁导演镜头下的长城包含诗意，充满神韵，因而常有影评人说他把《战争子午线》拍出了作家电影的味道。 拆解长城的意象——把我们的血肉，筑城新的长城！ 不仅是地理坐标，更是精神图腾。 如下图，战士们在与日寇周旋的同时，攀爬残破长城的每一步都如履薄冰。 砖石会松动，钻心的疼痛会时刻伴随，稍有不慎甚至便可能粉身碎骨！ |
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侧拍、平拍、俯拍多角度衬托出爬长城的危险 因此，长城不再仅仅是一堵由砖石砌成的城墙，而是无数像影片中那些孩子一样的先烈，用热血与生命铸就的精神壁垒，向他们致敬！ @知乎电影 |
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残酷真实，应该是国产抗战影视剧的里程碑作品。那个小女孩是为了吸引日军注意力掉在悬崖上了，我以为她会起来，会有奇迹，最终没有，这就是现实，现实里没有奇迹。 所有的，所有的孩子对于死亡，仇恨，战斗，已经理解为天经地义的事情，没有激情，没有半点犹豫，我印象最清楚的是护士和老兵发生了争执:他们还是孩子，他们还是孩子！ 老兵斩钉截铁的回答:他们是八路军的孩子！ 经常想重温，却发现没有勇气 |
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所有孩子都没活到解放。 所有孩子的梦和现实在最后都被一一对比展现，非常心痛！ 这是我看过的电影中，唯一让我不忍重看的影片。 |
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经典中的经典，小时候就在看，那时候看不太懂，如今二十多年过去了，如今看，除了画面差点，哪哪都是经典。 文工团的小姑娘，为了掩护大家，独自一人吸引鬼子到悬崖下，爬不上来，不知坚持了多久，绝望到喊妈妈，最后力竭掉涯牺牲。 伤兵为了不拖累大家，饮弹自尽。 被毒气弹熏瞎眼睛的小姑娘，放跑了生产的兔子和它的娃，最后自己饿死。 为了多找到一颗地雷杀鬼子，触雷被炸死的小男孩，书包里的书本散落了满天碎片。 最后用地雷与小日本同归于尽的老兵最大也不过16岁。 中间穿插了每个孩子的理想，穿越到了未来。 所有的孩子都没有等来新中国，他们那么小，就承受了这样艰苦的斗争，肩负起了打鬼子的任务。 |
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这是本国越战的余波之一。 相关战争是一场精神意义上真正的“现代战争”(二战结束后)，是本国的第一场此类战争。实际上补上了1970年代以后的军旅作品和世界主流(包括很多人的爱抖露苏联/俄罗斯)断代，涌现出了公认神作《高山下的花环》，以及国内第一批“现代”军旅作品，包括在年轻一代中，起码是亲历者中，其实已经逐渐开始建立成型的合理认知。如果这么继续发展下去，起码国内对军旅作品，包括对“现代军人”这个职业的了解对标一下低配版牢美还是没问题的。 结果1990s因为要对外友好，邻里和睦，压制相关输出，直接截断了这一切。因此造成了军旅作品，包括“战争亲历者文化”的这个断层至今没人给补课。从现在还是有基本盘能嗯嗯嗯给“为啥中国老兵没有ptsd”这种逆天问题下的逆天营销号回答点赞，到鸣潮公式那个“前线只要战斗就可以，后方要考虑到的就很多了”，再到为啥小孩哥还能天天一边搓玻璃一边yy他的S3，一个跟跑男少年团一样的731一堆人看得一把鼻涕一把眼泪的，然后日本人拍了任何东西都是反战败，其实都是这一课缺失的结果。 电影本身的很多设计其实非常“当代”(不是现代)，是牢美越战后期-越战后的风格，类似《出租汽车司机》，《现代启示录》的现代程度。 包括其他答案提到的这一段： 那任务到底是什么，我不知道，可他们完成了。我只知道1等于12，一个伤员是用12个孩子的生命换来的。那些孩子什么也没有留下来，甚至是他们的名字。” “可长城留下来了…” 开头第一句话，就不是越战前(不管是太平洋哪边的越战前)一般战争片会说出来的，对任务迷茫，但依然要执行，但牺牲就是真实的牺牲。 包括最后为什么即使这个事实是假的(月球上看不见长城，当然当时拍摄者也许不知道月球上看不见长城)，依然要安排这一段：因任务牺牲的人的生命已经消失，但“死物”长城留了下来，多年后映在了“宇航员”这个角色的眼中——一种即使今天也不太过时的“科幻常识”是：对于字面意思俯瞰地球的人而言，地球之内的争端相对而言恍然如梦(哪怕是马斯克这种整活哥许诺的火星殖民也有这一面)。而且这和当年的保家卫国牺牲是可以并存的。 现在战争片这么拍他乎典型用户会怎么上窜下跳我不好说。 |
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“沿长城，向西。” “沿着白河向北，就到根据地了。” “上面说了，沿长城，向西。” “多挖一颗地雷，就能多杀一个鬼子呢。” “数星星吧，数着就不饿了。” “盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了，一切都像刚睡醒的样子……” “那任务到底是什么，我不知道，可他们完成了。我只知道1等于12，一个伤员是用12个孩子的生命换来的。那些孩子什么也没有留下来，甚至是他们的名字。” “可长城留下来了…” |
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记忆犹新，我当时非常诧异，八路军怎么会这么惨，而且全片没有看到一点胜利的亮色，接受不了。但是又深刻的体会到了战争的残酷。我们现在的幸福生活，真的是先烈们用血和生命换来的。 还发现了一个有趣的事情，这货也叫黄海波，应该是同一个黄海波。 |
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少年时看过一次，感觉特别堵心，因为结局是所有的孩子都牺牲了，甚至有一个牺牲在49年渡江战役，没有一个活到成年。年纪大了看了很多相对客观的资料才知道那几十年革命有多惨烈。据说有某民主党派也想要执政权，当时的领袖硬气的回答：想要执政权，拿五百万人头来换。后来一查烈士名录，仅49年之前有名字的烈士就多达370多万。无名烈士和受伤致残人员更是不计其数。 后来放给闺女看，闺女看了一半就哭的不行不行的，尤其可怜里面那个梳着两个小辫的小女孩。 |
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这部电影在我心中几十年了 塑造八路军战士最成功的一部电影， 富大龙儿童团就加入八路军了， 虽然只有13岁但是已经是个老兵了， 全剧他一直被称作“老兵” 虽然年龄很小， 但是很暖， 沈丹萍刚从日本袭击中逃出来 衣服比较狼狈， 他拿出一套军装给沈丹萍，老兵和小战士所有衣服都是破破烂烂的，而老兵的拿出的军装就非常整洁，有他还是个孩子穿不上的因素，但是军装非常整洁，沈丹萍穿起来很漂亮，孩子们围着她跳，他淡淡的说，军区比武奖的。 他是军区短跑和射击两个比赛的前两名， 剧中他打鬼子基本上一枪一个， 宛若战神， 但是被队友拖累牺牲了 其实他不必牺牲 那个队友其实不算猪队友 那只是一个孩子 真的只是一个孩子 一个孩子看到被伏击的鬼子车上的大米 立刻就疯了 一边哭一边捧着把大米往自己的书包里面赛，可是书包都破了，大米都漏了，沈丹萍富大龙还有观众都看傻了，命更重要呀，要什么大米，但是看着饿的不成人形的脏兮兮的孩子，没有人忍心骂。 为了救他，老兵就牺牲了。 他是射击精英，短跑精英，但是不是燕双鹰，战争的时候，只要有漏洞，就会死，虽然他只是一个孩子。 |
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小女孩把日本人引到了伤兵小队的相反方向 搭在悬崖下躲避日本人 虽然躲开了，但是 石头风化，裂开了 她滑下去了 她赶快双手扣住了一个大石头 力气小爬不上去 风中摇晃喊着妈妈 就像石壁上风中摇弋的小草 坚持了大半个傍晚 连妈妈都喊不动了 眼泪也被风吹干了 没有力气了 从悬崖上掉了下去 最后再大喊了一声妈妈 然后消失的无声无息 就像悬崖上落下去的尘土 《战争子午线》 十几个孩子的伤兵小队 有一个小孩活到了剧终 下面那组镜头在我们这代人 评为跨片型最恐怖的镜头 无论小学时候热播的聊斋封神榜还是后来的乡村老尸异度空间阴阳路系列 |
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《孟子》里有一句话：登东山而小鲁，登泰山而小天下。 冯小宁导演的两部优秀的抗日题材的电影，《战争子午线》、《紫日》，我都看过好多遍，如果给抗日题材电影做一个比较，《紫日》就是东山，而《战争子午线》，就属于泰山那一档。 |
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冯小宁也拍过烂片 但这部神作的超现实感和对历史现实残酷的描绘，给我很强的梦核感 通过加入现代生活中的元素，制造出一种朦胧、错位、怀旧又诡异残酷，“既熟悉又陌生”的恍惚感，给人一种逻辑交错、情绪模糊却又印象深刻的超现实体验 这部片足以填平他所有烂片的坑 应该让冯小宁按这个模式拍731 |
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反对一下 @不要关注 的看法 沿长城向西，那个不是bug，原命令是沿长城向西，于某时某某公路伏击日军车队。但是送信的通讯兵重伤，命令被火烧的只剩那几个字能看清。接受命令的9连在之前的战斗中基本团灭。只剩富大龙饰演的老兵一个人。所以突围战打完之后，本来老兵可以跟和伤员一起回近在咫尺的根据地。但是老兵还是义无反顾的带着部分人沿着长城向西，作为九连最后一个战士去完成任务。这支军队“具有一往无前的精神，它要压倒一切敌人，而决不被敌人所屈服。不论在任何艰难困苦的场合，只要还有一个人，这个人就要继续战斗下去”。在最困难的1942年，日军在太平洋战场仍占有主动，八路军遭受日军国军伪军多重封锁，又连遭自然灾害。根据地大量丢失，部队锐减，但是在大扫荡中幸存的战士仍然没有放弃对胜利的追求，一息尚存，战斗不息，这也就是这部电影所反映的价值观吧。 顺便说一下地雷的事情。地雷是八路军少数能给予日军重大杀伤的非对称作战武器，可以说，地雷，象征着平民反抗的勇气和决心。影片中的一个军区宣传科长的小儿子，10几岁都懂得拆雷，埋雷，他朴素的认知中，多一个雷就多炸死几个鬼子，就能多保护几个乡亲。他不知道地雷多危险吗？从他几个小心翼翼排雷的镜头里能看出来他是知道的。但是他别无选择，他是八路军的孩子，保家卫国，是他的责任，即使这份责任是他这份稚嫩的肩膀所不能扛起的。这也就是为什么八路的作战效率那么高，他们知道为谁而战。最后他死在想多挖几个雷，多杀伤鬼子上。所以我觉得这可能是中国乃至世界上最好的反战电影，鬼子的残暴，八路军的绝望的奋战，小孩子被卷入战争但又心甘情愿的献祭自己的生命去争取胜利。这难道不能体现战争对人性和美好生活的伤害吗？有了对比，才能让人们珍惜现在的和平。忆往昔，地雷是反抗的象征，而现在，铸剑为犁，新一代的年轻人已经完全告别的战争的阴霾，忘记了战争的可怕。好战必亡，忘战必危。好的反战电影，让我们不忘战争的可怕，不忘那些烈士的牺牲，感叹和平的来之不易。所以我喜欢《战争子午线》这部电影。 |
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神作级别。 我一直不明白为什么不重播这部电影。 就因为里面有黄海波吗？ 难道这部电影不是最适合作为反法西斯，反侵略，反战争的代表电影吗？ |
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不知道各位看过《地下交通站》没有，反正里面陶虹客串那一集，卖烟的小石头一跟水根对暗号，我眼泪流下来了，真的应了那句话 “你为什么那么熟练啊” 本应该是读书的年纪，却为了国家民族付出了一切，不知道抗战时期有多少这么大的儿童付出了自己的人生，谢谢 |
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我觉得是真正的战争电影该有的样子，那时候我很小，大概小学一二年级，自己在家看电视，看的心里闷的慌。记得一队小孩和护士，残兵游勇一直在山上转，有的走失了，有的掉涯了，一个场景特别清楚，小孩子到一个树林发现了很多死人，一个村子的人全被扫荡完了，还有很多牺牲的八路军。 现在的电影，把英雄描述的太无所不能了，战争残酷表达的不够，能激起小粉红的爱国热情，但是思想的深邃性、历史的沉淀、对人性的拷问不够。 这个电影很好，没有那么多花里胡哨的配乐、大场景、那么多勇于牺牲的热血，可掩盖不了她的思想高度和艺术性，真实性！战争，这才是真实的，残酷的，创伤的，不断回忆和反思的。 记得护士最后活下来了，可是她战后的生活里常常回忆和现实互相渗透，坠入过去闪回现实。她永远地把孩子们和军人刻在了灵魂深处，好像把他们的残存的灵带到了新社会，没有战争的时代。 这个电影不是为了宣传什么，而是让我们反思什么，记住什么，纪念什么，珍惜什么！ |
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每次看到或者听到一些人动不动就说什么最好的战争电影底色一定是反战的，我就会想起这部电影，想起悬崖边上努力求活文艺小女兵，，我可去你×的吧！ |
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伟大的电影，有时候有些东西你认为没有，可能只是你不知道罢了 我一开始是看到了穿越的片段，这个处理和前几年俄罗斯的一个电影《我们来自未来》类似，当时我还说这借鉴的可以，后来才知道这是1990年的电影，三十多年前的就有如此想法让我惊叹 |
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我认为影片伟大主要在三个方面上 第一是故事设置，孩子为主的战争片，全片的主要角色都是“弱者”，身体羸弱的少年，没有战斗经验的女护士，还有移动困难的伤员。可能是环境需要，可能是西方影响，现在很多战争片都是训练有素的战士，装备精良的武器，不是说这样不好，而是故事设置的问题，我认为有竞争内容的故事魅力就在于以弱胜强和强强对话，现在以弱胜强已经很少了，我知道不太多，因为电影发展，都走向大制作，大场面。老片子猛然给你来一个小米加步枪，反而很震撼。 第二是表现形式，这种不断穿越的表现形式我是真的遭不住，哭了好几次，小号来到未来的学校，文工团来到举办活动的人民大会堂门口，草儿来打未来的长城，三个人代表的就是对于精神生活的渴望（读书认字），对于亲情的渴望（无数家庭参加活动）以及对于物质的渴望（孩子们都吃饱穿暖），三个人的结局也让这种渴望的情感更加深刻。为什么喊口号让人反感，不是口号不对，而是画面的冲击力有时候是胜于语言的，既然选择了影视作为表现形式，那就要相应的处理手段。 |
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第三是悲剧收场，不同于很多影片，战争子午线里的八路军战士，甚至中国都是处于劣势，在不断的打压和绝望中，17岁的老兵最后依然选择以命相搏来完成任务，这种带来的震撼真的很难说明。影片最后还很无情的告诉观众，除了护士看到了新中国成立，其他幸存的孩子也都死在一两年后。这种结局可能不会过审，但是就像那句话说的，你如今的生活可能是前辈用生命换来的。 回首三十多年再看，有些东西更值得深思，比如不杀投降的日本兵，放过日本孩子，“举手投降便不杀吗？”这是影片里草儿的疑问，如今的国际局势，时间会改变淡化一些东西，时间也唤醒加深一些东西，真的不杀吗？这是我的疑问。 影片也不是完美的，大场面基本没有，而且比较压抑，有些地方确实有些过于感性，比如老兵牺牲炸毁了的日本的两车毒气，我倒认为更多的是为了衬托牺牲的可贵，瑕不掩瑜。有人如果真去研究1942年历史可能找不到这些。追求完美也要承认完美是不可能的。 影片不是完美的，应该允许批评，但是批评也能没道理，如果抠现实细节的回答，那还是看纪录片比较好。老兵最后的牺牲确实煽情，因为最后需要给任务一个交代，怎么也得有些积极的东西，如果有更好的方法可以提出来。人的状态是有好坏的，这个导演确实有烂片子，可也确实有评价不错的，真就是“我不同意你的观点而且誓死否定你说话的权利”。 |
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和紫日并列我心中最好的抗日电影，没有之一。 太行山上和红河谷都没这俩好。 比八佰情绪那种大于剧情和严谨的货色更是高到不知道哪里去了。 但是紫日我可以看好几遍，太行山上红河谷也可以，这部不行，这部看过一遍之后再也不想看，解说视频也不想看。 我老家当时是堡垒户，看过当年爷爷还有他亲兄弟姐妹们的小时候照片，和电影里那帮小战士好似一模一样。。。 |
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如此的残酷，如此的坚定——评电影《战争子午线》张雍 |
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纵观二十世纪中国军事电影史，涌现出许多以少年儿童作为主角的作品。在这些作品里，冯小宁导演的电影《战争子午线》无疑有些“与众不同”。因为，相比于《小兵张嘎》（崔嵬、欧阳红樱，1963）、《闪闪的红星》（李俊、李昂，1974）这些作品，《战争子午线》以一种“史无前例”的姿态将“残酷”放置到了儿童题材的军事电影里面，这在中国电影史上实在是属于罕见。由此，亦可以看出冯小宁导演的某种魄力和胆量。 电影《战争子午线》以“任务”作为关键，串联起故事的发生与发展。在一个如此的极致情境里，能够执行“任务”的，只剩下了这样一群孩子。战争让这群孩子们流离失所、家破人亡，与此同时，战争也让这群孩子们迅速成长与成熟——虽然这样的“成长与成熟”无论怎样看都透露出一种残忍。 值得注意的是，电影编导自始至终都没有言明“任务”的具体内容是什么。这样的“有意而为”，使得“任务”在电影文本的语境里逐渐成为了一种象征。在执行任务的过程里，护士曾经质疑过以如此的风险与牺牲来执行任务是否值得，但是已经负伤的排长以严肃的语气表明了任务必须执行下去。电影编导在展示“牺牲”的时候，往往会将这种“牺牲”放置在雕塑式的“造型”里面，比如十二岁的女孩被逼到悬崖下面的时候，她一边双手紧紧拽着悬崖上的石头，一边哭喊道“妈妈”。 正如李娅雯在文章《20世纪90年代后中国战争电影论析》里指出，“冯小宁的‘战争三部曲’，通过杀戮与被杀戮，诉说了充满血泪的人类悲歌；运用强烈的悲剧感和仪式化的表现方式，对死亡与杀戮进行了生动的描写”[1]。然而，值得注意的是，冯小宁电影里的“死亡与杀戮”不仅仅是作为某种意义上的“奇观”出现，更是为了震撼观众的心灵、引发观众的思考。 执行这样一场“任务”，是如此残酷，可是他们的目光和选择又是如此坚定。 由此可以看出，在故事里，这个“任务”的实际指向，换言之，作为最高目标，指向的是这场战争最后的胜利。而如果想要实现这场胜利，我们注定要直面残酷、直面牺牲、直面流血。也正是在执行任务的过程里，可以感悟到这些孩子们身上的崇高精神与英雄气质。而孩子作为一个民族的未来与希望，这些“少年英雄”的存在也进一步展现出中华民族的势不可挡，言明了为何我们能够绝地反击、能够取得最终的胜利。 在聆听这样一曲慷慨激昂的悲壮之歌的同时，电影设置了时空交错，让过去与现在交织在一起。比如，当过去的少年英雄过着困苦、直面战争的残酷的时候，下一个镜头里，现在时空的少年们正在享受着“读书上学”的时光。通过这样的镜头语言设计，生动地阐释出了这样少年英雄们在当年的壮举的意义所在，实际上也指出了为何无数先辈们愿意抛头颅洒热血、愿意奉献自己的青春去执行这样一场“任务”。答案不言而喻，为了后世、为了后人。 张雍 2024年4月4日 参考^李娅雯：《20世纪90年代后中国战争电影论析》，《南京师范大学文学院学报》2009年版第3期。 |
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说句题外话，电影院真不如重映以前的老电影吧！ 比如《战争子午线》 比如其他的很多影片，放在现在看，都非常好，哪怕是思想和题材也一点不过时。 现在的大部分电影和电视剧以及网络剧，要剧情没剧情，要美感没美感，要构图没构图，更不用说什么节奏，什么人物，什么服化道........ 至于什么价值观、思想？有些甚至比百年前、千年前的人思想还陈腐，有些价值观就算是搁在几百年前，也是属于被正常社会正常人鄙视的恶臭（不算清朝哈），还沾沾自喜！ 放老电影，说不定电影院的生意还好些！ 只是洗米的怎么办哟！ 再加句废话，感觉洗mi比贩du还脏，因为它包括且不限于包括du钱在内的各种脏钱，有些怕是比贩du的钱还脏。所以现在娱乐圈那么脏，像一个大肿瘤，涂满了金粉，并且还不停地吸食吞噬新鲜的年轻的生命进去。 |
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中国最伟大的反战电影 放到世界，这部电影也是过关的 第一次发现国产电影也可以拍的这么牛逼 |
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多年前看的这部影片，一直记得一句话：沿长城向西。一群八路军的孩子不知道命令的内容，却义无反顾的接过这个命令，执行这个命令，沿长城向西，一路悲壮，一路牺牲。片子历史和现实交错，告诉观众：孩子们渴望和平渴望亲情，但是他们没有选择。 多年后看了意大利电影《美丽人生》，在战争与屠杀中，连孩子的生命都无法保全的时候，父亲对孩子屏蔽战争，直到战争结束，孩子以为只是一场游戏，在死亡集中营，一群人以生命的代价给孩子美好的童年，虽然对他的生命无能为力。 两个导演在讲一件事的时候，告诉我们两个答案：一个是在战争中没有什么不可以牺牲，包括孩子，战争中仇恨与责任是孩子们的使命。一个是在战争中没有什么是不可以牺牲的，孩子例外，孩子们应该远离战争的仇恨与残酷。 两个我喜欢的导演，提出了能让人沉思的问题，在不同的年龄段看的两部片子都让我潸然泪下.... |
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我只记得最后的结局，几乎都牺牲了。就一个护士活下来了。 bug肯定有，比如最后一幕宇航员说在月球上看见长城。 |
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看到这个问题以后，我努力的搜寻着大脑中有关于这部电影的记忆，小时候有好几次电视台都重播过这部电影，但是我重来没有看完过，因为这部电影对战争残酷性的描写，让我始终没有勇气把他看完，哪怕是现在看这部电影的解读，也总是忍不住流着泪看完的，以至于当我回忆这部电影时，大脑中始终回荡着小文工团悬在悬崖下那一声声绝望的妈妈，那一声声妈妈如同电流一样一次次从我的尾椎骨一直通到我的大脑，几乎让我的汗毛都竖了起来！她让我想起了小英雄雨来，王二小，还有电影中牺牲了的小战士们，长久以来我们总以为他们真是一名战士，可那一声声妈妈，还有电影的末尾，孩子在鬼子机枪扫射下扒粮食时无助的哭声，才让我们意识到他们其实只是个孩子，是侵略者把孩子逼成了战士！希望大家永远记住那些在抗日战争和解放战争牺牲的孩子们，被杀害的无辜的孩子们，希望我们永远不会有机会让孩子变成战士！我们绝不能让这一天出现！绝不能！ |
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