[影视娱乐] 如何看待电影《731》上映三天票房破 10 亿？

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[影视娱乐]如何看待电影《731》上映三天票房破 10 亿？

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电影《731》于9月18日在全球首映据网络平台数据截至20日19时56分总票房（含预售）突破10亿 [图片] 《731》刷新两项中国影史纪录…

在一个聚会上，有人好奇询问电影审核：“《731》拍得这么反动，当初怎么不把它毙了？”
审核怒：“要是当初毙了它，它成英雄了，我成反革命了！”

日本外务省打死也没想到，有意漠视多年，故意回避不承认的“731历史”，竟会被中国大陆的导演反向洗白。
“八嘎！我们早说了‘731’没那回事，你们还不信！”

滑天下之大稽。

早知道南京照相馆应该改名叫南京大屠杀，然后也大搞爱国宣传，弄点阴谋论说是外国势力干涉不让上映，让影院给排片超过70%。

这电影排片高达70+%，并且黄金场排片接近80%。
哪吒2火出天际也没有这么高的排片。
这排片量意味着绝大多人走进电影院，几乎没有其他选择。
我搞不懂国家猛推这片的逻辑，我只希望有一天日本提起侵华战争时，拿这部电影当证据证明他们的731部队对待中国人并没有那么糟糕。
就他妈离谱。

731是指日侵华日军第731部队，全程“满洲第731部队”
但这部电影，曾定档“7月31日”，我查了很多资料，没有查到731部队和7月31日有什么联系
于是我就猜到，这就是个蹭热度的烂片

我要是外务省我真笑嘻了，收买个导演编剧，拿老中的敏感肌随便拍个烂片，再花一年多的时间炒个热度，老中就能因为这烂片自己人先打起来了，颇有当年西班牙共和军的风范。
当然我要是老中我更笑歪了，这么大硬伤的片子都有人买账有人辩护，以后宣传口这边哪怕再不走心也会有大批人护着，那还等什么赶紧摸鱼摆烂享受生活去呀！

9月18日，单位组织第一时间看了《731》，看的时候同事就在座位上骂烂片，第二天和机关办公室大姐讨论电影，一贯打太极三缄其口的办公室大姐也说这电影“挺乱的”。按某些爱国博主的话，我们这些工人和985大学毕业的机关办公室高材生，我们竟敢说这部电影不好，我们都是罕见！
看完电影，第一时间和在哈尔滨老家的同学分享感受，气得声音颤抖，语不成声，在影院楼下吃了个22块钱的汉堡王，吃的时候发现面包上蹭上了血迹，原来是牙龈出血了，我看电影10多年，第一次有一部电影气得我字面意义的吐血了。
周五晚上去秦皇岛玩，晚上在旅馆刷视频，看一些爱国博主罔顾事实，不管逻辑，煽情尬吹《731》，气得半宿睡不着觉，好想发一个视频聊聊电影，然而我并没有专业媒体人的嘴皮子，又不愿花钱买剪辑软件，终究还是发最廉价的文字表达心情吧。
捧这部电影的，其中更有一个孩子，说着父母给写的台词，小小年纪就搔首弄姿，阴阳怪气的说这部电影太好了，意义太深了，太真实了，骂它的都收了外务部的钱，想起一句郭德纲的唱词：“有钱人家卖骡马，没钱人家卖儿童”，小小年纪就能为家里赚钱了，这样的人生多么有价值啊！
《731》是一面照妖镜，谁能像碳基生物一样正常的思考问题，欣赏文艺作品，谁只会喊口号，赚爱国钱，大家一目了然。
做为哈尔滨本地人，做为从2010年就去过731部队遗址，这之后又利用年休等机会去过多次731遗址拍照，见证遗址文物保护与展品展出工作发展的哈尔滨历史爱好者，我为这部电影的出现与高票房感到深深的悲哀与心寒。
作为经常骂知乎的老用户，这次我要郑重其事的感谢知乎，还有B站等平台，它们守住了最基本的底线，允许客观的看法出现，允许对《731》的评价与否定。
同时我也要质疑豆瓣、红书、dy等平台，你们不是一直说“若批-评-不-自-由,则赞-美-无-意-义”么，为什么要清理对《731》的否定呢？为什么不许别人说这部电影不好呢？
还有某些标榜爱国的博主，你们除了对不同意见者栽赃陷害、造谣生事和飙脏话、扣帽子，你们还会什么？
你们口口声声这片子符合历史真实，那我问你们：
平房区当年有过日式街区么？
731有过女军官么？
安达实验场有过打了抗体，只穿兜裆裤的日本鬼子当试验品么？
731有古灵阁式的药房么？
石井四郎为什么能与囚徒共泡一汤，平起平坐？
731有拔河定生死么？
要有，请拿出证据来？证据在哪里？
王永章的子弹是怎么来的？是日本人故意给的？日本人就是想让中国人尝试治疗患者？这段是为了表现王永章的行为都在日本人掌控中？不是，日本人闲的么？直接把药品给医生不好么？让王永章折腾一通意义何在？
杜存山叫着自己的名字死了，说是为了让囚徒看清日本的伪善，日本女军官一看他喊叫就把他杀了，装都不装了，破了“伪善”的面具，女军官居然也没受处分，这段落逻辑何在？
王永章一发力，就把三个日本人杀了，期间三人谁都没开枪，可以说没有枪，那他们为什么不跑不上报，而抢着上来送人头呢，这符合碳基生物的办事逻辑么？
安达实验场，囚徒所有人挣脱绳索了，兜裆裤日本人才看到，然后一顿恶斗，囚徒被推到坑里，喊着自己的名字往外爬，是生怕上面的日本人不知道自己活过来了么？
一个电影，应该以镜头语言讲故事，它至少得让观众知道自己在讲什么，人物办事应有基本的逻辑和可信的动机，而不是靠饭圈粉丝脑补情节，在历史材料边边角角里硬凹证据。
导演对731的罪行，采用了逆向盲人摸象的手法叙事，导演仿佛从来没见过大象，然后有人告诉他大象有大身子、四条大腿、大鼻子、大耳朵、大獠牙，于是他就根据上述叙述，做出了个四不像，不管它是什么，绝不是大象。
尤其值得一提的是电影里的日本人，这些日本人是导演脑子里动不动就要毁天灭地的大反派，类似日本动漫《龙珠》里的邪恶化身比克大魔王或者美国好莱坞儿童片里的坏博士，他们可以杀人后让血喷脸上，可以在头盖骨上画脑纹，这里的日本人充满了导演对变态的刻板印象，而现实中的731部队都是医生、科学家，他们在日本军国主义调教之下变得冷酷无情，不把中国人当人，就像我们做实验用的小白鼠一样，小白鼠的疼痛挣扎，与实验者无关。
变态要送到精神病院治疗，而战犯要送到纽伦堡去审判。
在荒诞的情节逻辑下，什么牢房太新太干净、人物造型太现代、服化道太假、红色防护服之类的，那都是细枝末节的问题，抓细枝末节不放，客观上是忽略了这部电影的主要缺陷。
至于逃跑的时候大家大呼小叫，小孩子在飞，这就更好解释了，做梦，幻想，这些都可以接受，包括黑色幽默，观众要比较宽容都可以谅解，唯独慌乱的节奏，毫无逻辑的叙事，是电影的硬伤，“爱国小青年”怎么洗，它都客观存在。
这部片子原本叫《生化启示录》，是的，没错，就这么一个游戏一样的题目，导演就是要拍一个类似日本的《大逃杀》，或者韩国的《鱿鱼游戏》之类的故事，这种故事架空现实，创作空间很大，可以血腥暴力，可以幽默，只要观众爽了，有些逻辑硬伤都没问题。
可惜，便是按《大逃杀》去强行解释剧情，观众照样不会爽，因为拍的烂，一如既往的烂，我们看《铜雀台》，导演背后的大佬号召力惊人，能请来发哥和亦菲，但情节照样稀碎，可见导演水平就这样了。哪怕我认可片子里的设定，日本人是变态，731有女军官，监狱就是这么干净，伙食就是这么丰富，我依旧不会认可影片的情节逻辑和人物动机。
因为水平不足，导演另辟蹊径，强蹭《731》，从180万举报，到倾家荡产拍片子，盘外招玩的不亦乐乎，不看就是不爱国，说不好就是罕见。只能哭，只能说“真实”，就是“还原历史”。
捧《731》的，非蠢既坏，坏是某些营销号，揣着明白装糊涂，明知道片子不好，还拿它恰爱国饭，还有一些所谓的guan媒，拿捧烂片完成kpi，蠢是某些网友，喊几句口号就热血冲头，不论事实，不讲逻辑，党同伐异，煽风点火，无所不用其极，他们不懂什么叫爱国，更不知道如何去爱国，今天他们可以捧《731》，明天听了什么谣言，恨国恨到骨子里的也会是他们。
《731》暴露了“题材绑架”的创作歪风，似乎只要题材是正确的，神圣的，作品本身的艺术质量就不再重要，甚至不容批评，这种逻辑是电影创作的毒药，越是神圣的题材，越需要定级的艺术水准来匹配，否则就是糟蹋。
总之：731是国难，《731》是国耻。
ps：评论里有人认为，能让人认识日本的恶就行了，不用管电影的质量。
这种观点纯属不管事实，不讲逻辑，先开枪后画靶子，抛却事实不谈，那你还谈什么？
那么我就要问了，吃饭是为了不饿，只要达到不饿的目的就行了，那么你为什么非要吃美食吃大餐，你为什么不吃泔水桶里的东西？吃那个也能饱。
《731》确实没有洗白日本人，但我怀疑这是导演能力不够，连夹私都不会。
我们有无数的好电影可以让观众认识日本帝——国——主——义的恶性，为什么非要用烂片认识日本恶？
何况，《731》里表现的是真实的日本人的恶么？真实的731部队是电影里表现的那样么？
电影非但没正确的表现日本人真实的恶，反而让日本有了借口说“你们诬陷我”“我当初没干过那些事”。
某种层面说，《731》等于洗白了731的罪行。
真正表现了日本的恶并且刺痛日本人的电影，日本是要抵制的，譬如《南京照相馆》，但《731》并没有这种待遇，这就很说明问题了。
《731》的海外同期上映，真是丢人丢到了姥姥家。

在口碑已经崩了的情况下，全社会无论是学校还是企业都在有条不紊地做样子，这个现象实在是过于诡异了。

欧美导演看了
这还演啥LGBT黑人鱼公主和青蛙王子的爱情故事啊。
一人来东大拍一部旅顺大屠杀、扬州大屠杀、海参崴大屠杀……
不出两年，福布斯排行榜上全都是电影导演了。

《731》的口碑很“差”吗？官媒保驾护航、豆瓣公开舞弊、小红书删除差评、自媒体借势炒作，只有知乎这个早在上映前就定了差评调子的平台在痛打落水狗
《731》这部电影，到目前为止，它的负面口碑主要存在于本就差评满满的知乎。知乎上早就把这部电影锤死了，本就不是它的预期观众，大家都等着看笑话。但在其他平台上，评价可不是这样
以豆瓣为例，知乎上有人截了图，上午的时候前排都是差评，到了下午豆瓣把没几个赞的好评顶到了前面，加上始终不开分，硬生生营造出“好评盛世”的场景

还有更神奇的事情，赵林山导演的烂片《我的前任是极品》这部电影明明上映过了，评分没及格，居然被豆瓣硬生生改成了未上映

更何况，也不是所有观众都觉得这部电影不好，不乏下图这样的人，到现在还在扣帽子，把给这部电影打差评的人都扣上“精日分子”“外务省打钱”的帽子

至于官媒，倒没有直接给好评，但宣传措辞都是正面的

这样的结果，并不让人感到意外。这部电影在宣传上有着得天独厚的优势，它可以打着铭记历史的旗号去宣传，不用像其他电影那样费力激起观众的兴趣。在发行上，这个档期它没有别的对手，大部分电影都会选暑假档和国庆档，获得高排片不难，而它因为捆绑了918这个日子，又能够把这个冷门档期硬生生变成它自己的热门档期。高热度+高排片，票房高也正常
至于口碑问题，知乎扒皮这部电影的过程持续了一年多，从去年揭发这部电影剧组虐待群演、魔改历史、蹭7.31的流量，到今年跟踪其超长拍摄周期、屡次撤档跳票、演员欠薪、导演女儿读国际学校，知友们把导演赵林山的丑态里里外外扒完了。像竹X这样的“爱国”博主，去年在知乎上力挺这部电影，最近实在绷不住，已经改口痛骂赵林山不尊重历史了。在其他平台上，大部分人对赵林山和剧组的种种不良过往了解甚少，只要雇点水军和自来水一起给打差评的都扣上“精日”“外务省”的帽子，不就把差评问题解决了？

上映前 6 天，电影《731》预售总票房突破 5000 万，你预测预售票房能到多少？169 赞同 · 8 评论回答
其实，评分和票房之间本就没那么强得关联。影迷肯定希望评分高的电影票房高、评分低的电影票房低，这样才能促进电影业良性发展。然而遗憾的是，从定量和机制的角度分析，口碑和票房之间的关联并没有那么强，这并非《731》的个例，它只是以差到突破底线的质量、强到妇孺皆知的噱头式宣传和排片量遥遥领先的发行的反差，赤裸裸地把这个事实展现出来了而已——更何况
知网上有好几篇论文对网络口碑和票房之间的关系进行了定量研究，我浏览了十几篇，除了灌水论文以外，基本都认为网络口碑和票房之间存在关联但不多。比如下面这篇论文，发现越靠近现在，评分与票房的负向相关程度下降；票房高的电影不一定有高的评分，高评分电影也不一定有高票房，演员、导演和档期对票房也有影响
准回归采用双对数多元线性回归模型（稳健标准误），四个阶段样本的基准回归结果见表５。由基准回归结果发现，在四个样本中电子口碑与市场表现存在显著相关，具体而言：第一，评分人数与票房存在显著正相关，同时存在经济显著性与统计显著性。系数平均为０. ７（仅样本二的评分人数变量显著性较低，系数为０. ３６），这表明，若某电影的评分人数上涨１％，该电影的票房值提高０. ７％。第二，评分与票房的相关性不稳定，呈负向相关，这一结论与段文静等、孟等学者的研究结果一致，但从本文结果看出，随着电影的程度变 “ 新” ，即年份越靠近现在，评分与票房的负向相关程度下降..........票房高的电影不一定具有高评分，但一般具有更多的评分人数。
观察基准回归中控制变量的回归结果发现，控制的三类效应加入模型后使得模型解释力度上升，得到了与文献综述时总结的观点几乎一致的结论，但在三个方面具有新的发现。一是明星效应方面，２０１３年以前，明星演员对于票房的影响力略大于导演，而２０１４年后导演影响力与票房相关性更强。这反映出在中国电影市场，明星的影响力具有观众号召力，明星收藏人数增加１万人，电影票房约增加０. １％。二是在档期效应方面.........综合四个样本，春节首日效应略大于国庆节，考虑因为相对同样放假７天的国庆节，春节我国消费者拥有更宽松的消费约束。三是类型效应方面，类型对于票房存在解释能力，观众对不同年代的电影存在不同类型维度的偏好。如２００３－２００９年的电影类型维度含有表现手法标签则能使票房提高１. ８％，２０１０－２０１３年与２０１４－２０１９年的电影类型维度含有情感标签能使票房提高０. ５％。
——任力,脱虹.电子口碑与消费者质量感知——基于中国院线电影市场的分析[J].新闻与传播研究,2024,31(06):74-86+127-128.

另一篇论文也得出了同样的结论，网络口碑和票房之间没有显著相关性，只是相对而言高评分电影获得高票房可能性更大，低评分电影则不太可能获得高票房
从以上分析中可以发现：（1）评分与票房之间的关系十分复杂。本文选取的四大主流电影平台的评分数据与票房的统计分析显示，总体上，评分（口碑效价）与票房之间没有显著相关性，即不能简单地依据档期内影片的评分来预测票房情况。高票房、中等票房、低票房和高评分、中等评分、低评分任意组合都能找到相对应的影片。（2）但是，在细化分析中，也存在部分相关性。对于商业主流影片，（8 分及以上）高评分高口碑的影片获得高票房的可能性更大；同样，对于（6 分及以下）低评分低口碑的影片票房不高的可能性更大。
——叶子.2017年国产片网络口碑与票房的关系研究[D].中国电影艺术研究中心,2018.

从机制的角度来分析，“口碑”对票房的影响是间接的，宣发才是直接的。除了影迷以外，大部分人不会时刻关注新影片资讯，只有通过宣传，才能在圈外引起讨论度，让路人观众知道这部电影的存在，激发起人们的观影兴趣。宣传决定了有多少人愿意走进影院，发行则决定了多少人能走进影院——如果一部电影排片很少，观众就算想看也买不到票；如果一部电影排片很多，总有不少刚好想看电影的人会买票去看的。有的电影如果一开始票房很不理想，院线可能还会干脆不给排片了，就算后面口碑翻转了，观众也没法买票支持了
电影口碑和票房之间当然也有关联。一部口碑好的电影，网上会有正面的讨论，能够吸引更多观众观看。有更多的观众去看，在院线这边表现为上座率高，那么影院可能会考虑增加排片。通过这样的正循环，一部好电影能够实现逆袭。而那些口碑很差的电影，上映后差评如潮，潜在观众看到差评后不会去看，观众流失会导致排片减少，这样的负循环最终导致一部电影只能获得低于预期的票房。前者的典型例子是《南京照相馆》，一开始预期票房没那么高，后来通过高口碑不断吸引观众观看，最终获得了29亿票房。后者的典型例子是《封神第二部》和《射雕英雄传：侠之大者》，这两部电影上映后遭遇广泛差评，最终票房都低于上映前的预测
然而，口碑和票房的联动滞后性很强，外加现在是自媒体时代，前两天大部分影评往往来自自媒体真假难辨的评价，抖音上不少自媒体用着和《731》毫不相干的画面吹这部电影质量有多高。等到影评从知乎、豆瓣逐级下沉、真实的观众评价渐渐增多，《731》已经圈完9.18和首周周末的票房了，就算后面票房开始大跌，它也已经赚得盆满钵满了
“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。”赵林山的成功可谓把这句诗诠释得淋漓尽致。依靠《731》的利润，等女儿国际学校毕业，就能祝赵导演一家在西海岸生活愉快了吧？

我没觉得有什么奇怪的。
提醒一下大家，从 1969 年样板戏电影《红灯记》上映，到 1997 年《泰坦尼克号》一刀不剪引进，再到 2025 年我们拥有了《731》这样的电影，它们中间的历史跨度是一样长的。
如果你是电影爱好者，应该对后面这段历史有清晰记忆，中国电影从《秋菊打官司》、《霸王别姬》，到《不见不散》、《英雄》，到《无极》、《满城尽带黄金甲》，到《非诚勿扰》、《失恋 33 天》，到《小时代》、《泰囧》，到《战狼》、《长津湖》，最后到《南京照相馆》、《731》，这是一个完整的历程，绝非一日之功。
只能说大家有眼福了，嘻嘻。

电影《731》赚的钱能捐给国防建设吗？
我一般不会道德绑架别人，但是除非他先道德绑架我。

网上之前有个很普遍的观点：“票房不行是片子不够好。”
《731》有力地回击了这一观点。

社会的倒退之盛可见一斑。
甲午中日战败后，强烈的爱国热情并没有引起狭隘的民族情绪排外，而是激起了人们自发地向日本学习，变法、立宪，改变政治体制。一大批有志青年远赴日本留学，以求兴邦立国之道。
这在那个所谓的历史教材称之为封建社会的清朝是难以想象的。更令人遗憾的是，爱国热情在这个所谓的现代，却反而沦为了狭隘的排外情绪。各种皆铭记历史之事行宣扬民族仇恨之实的作品大行其道。
思想变革是社会变革的先导。
沉溺在有意灌输的民族情绪里不能自拔，故宫大g、北极鲶鱼、天价耳环的故事就会一直上演。

文化工作者一定要有文化。

只要说我这个是爱国题材的电影，就能挣钱。
冯小刚还是没赶上好时候，《1942》搁今天拍，那不得50亿票房。

之前有人不是一直奇怪吗，《黑豹》这种电影，侮辱智商，儿戏化，怎么还能13亿票房，评价高的过分？
诺，现在，我们中国人有自己的《黑豹》了。

我是大鹏我今晚肯定翻来覆去睡不着觉。
当时暑期档我看过大鹏《长安的荔枝》之后，就觉得是稳过十亿的，作为一个商业类型片该给的基本都给到了，还能怎样呢？但最终落点就只有6亿多。
而《731》顶着全网差评在冷档期的两个工作日加一个没过完的周六卖过10亿，明天直接奔着年度第五去的。
这可能正式宣告我们的电影行业，跟好莱坞一样，彻底变成了金融产品，当然这是好是坏（不是局限于这一部电影，是谈整个趋势）有待讨论。

电影变成了金融的product，而不是偏向创作的work。
而金融产品，一是关联着情绪的，股市的震荡很多时候都是情绪的波动，电影的票房关联的是人们的情绪。
二是关联着投资与宣发的，如同好莱坞大片一样，拉投资已经不是看你这个作品怎么样，而是看ip（所以有那么多续集）看主演看导演，说白了还是看情绪，能不能再次卖货给观众。这就要讲到宣发，如今一部好莱坞电影的宣发费用普遍达到影片制作成本的二分之一乃至三分之二，某些“六大”出品的头部大片的宣发费用甚至可以跟制作成本看齐，排片一占，病毒式宣发一搞，情绪一点燃，那满大街的芭比色就能创造高票房的《芭比》。
在我国，这个趋势早就有体现，陈思诚在前几年被骂是最精明的产品经理，那时候还是一个他本人听了也会反感的贬义词。
当时梅雪风讲到“如果说，贾樟柯后期的某些电影像是某些严肃媒体的新闻特稿，那么陈思诚的《消失的她》则更像某些来路不清却又流传甚广的公号文。”
聊陈思诚，必须聊下沉。这是当下正在发生的最重大的事实之一。
这种下沉是全方位的。于新闻媒体来说，曾经编辑主导的精英趣味，全方面让位为今日头条式的算法百法骄宠的个人趣味。于视频来说，曾经还注意节奏故事的长视频，全方位让位于抖音快手式的、充满着魔性而又单调背景音乐的小段子。于文学而言，曾经的余华苏童王朔，都成了古墓派前辈，他们全方位让位于那些男频女频耽美穿越等精准直击每一个G点的新类型小说。于电影来说，同样如此。整个中国电影市场的扩容，就是一个快速下沉的过程。
在这个时代，有些观众已被算法宠坏，他们的认知和审美在机器的无底线迎合下，变得前所未有的坚固，他们也越发缺乏耐心。他们所需要看到的东西，是对他们固有认识的强化，而非对他们盲区的扩展甚至是触犯。
只是到今年，随着《误杀》ip的年底年初救市、《唐探》ip第四部的大获全胜，陈思诚风评好转了大半，这个趋势应该正式完成转折，迎来了它的时代。
我们的续集电影已经愈发成熟，并且都很聪明，先在暑期档试水完成口碑ip化，然后到春节档里去点燃情绪。

像《流浪地球》这种直接在春节档打造系列ip的确实胆子大，当然后面在第二部的时候也遇到了问题，那就是票房始终被《满江红》压着打。
《满江红》是真的做到了骂声如潮、观者如云的奇迹的，不知道大家是出于一个什么动机，可能是想看看到底是什么片子能赢过中国电影工业化的最高水平？可能就是下沉市场下沉的到位？
所以我之前的回答就在分析，《731》的票房不好预测，它很有可能就是小《满江红》。

我之前跟朋友们聊《731》首周末能过10亿，他们基本都不信。

这就要回到我刚才所讲的，今年已经正式迈入了电影成为金融product而不是文艺work的时代。
春节档，扎堆ip电影，不是ip电影的，是粉丝电影，那更是金融产品了，还是诈骗的那种。
然后就是情绪，情绪是大于作品的，春节档《哪吒2》的高票房是情绪，当然它本身是完成度非常高的类型片这一点我也一直在夸，所以情绪与质量起到的作用的配比可能还没那么明显，不过客观的讲，它冲高到世界票房第五情绪还是占了很大比重。
到了暑期档你就完全看得出来了，今年这个8分片扎堆、质量上乘的暑期档，最后竟然刚刚卖过去年。

现在马上要挨个被《731》超了，可能最后《南京照相馆》能守住，不过照相馆的票房也同样是有很大的情绪比重的，只是它确实质量过硬（我是最早写照相馆影评好评的那一批），所以走的曲线基本还是发酵的口碑曲线，情绪只是助燃剂。
所以我说我是大鹏今晚翻来覆去睡不着啊，各个方面几乎都给到了的商业类型片，怎么就失灵了呢？
可能还是情绪。
《年会不能停》的职场，一是它是很强情绪的喜剧，二是它结尾那段大舞台k歌把情绪顶到点。
但《长安的荔枝》，首先时间已经过了快2年了嘛，职场作为一种社会情绪已经偏弱了，加上荔枝它的职场内容只是作为前小部分的零星笑点尴尬的出现，并不值得作为一个大的宣发点来宣发。
相反，我觉得他真正该抓该放大的情绪，是影片后半部分小人物被权力玩弄于股掌之间的情绪。
但可能是出于环境考量，在宣发里不敢明着大肆来提这点，一直在用模糊的职场、打工人做主要卖点，这个推销产品的情绪就很弱了。
这就要讲到宣发。
作为产品，以后我们电影的宣发比重，一定会像好莱坞看齐的，策略也会跟之前不一样。
比如这次，《731》做的，就是一次难以复制的宣发。
从始到终，这部片子的宣发走的就是很脏的下沉式宣发，目的就是要通过“语不惊人死不休”长辈常看轻信的百家号、劣质抖快视频来掘取下沉市场。
包括但不限于，百万家长举报不让电影上映、有人迫害导演拍摄过程中已经死了三个、导演倾家荡产抵押房产拍电影只为铭记历史。
尽管是个越狱片，但片名大张旗鼓叫《731》，档期就是要定在纪念日，后面骚操作太多，拉着官媒下水一起搞宣发。
这一般体面人做不出来。
你看《南京照相馆》，要不体面点直接叫《南京大屠杀》，人最开始的名字叫《吉祥照相馆》，申奥导演还是不想太博眼球，不知道的还以为拍跟摄影有关的电影呢，我觉得是制片方出于市场的考量让导演最终加上了“南京”两个字。
其次就是下沉，截止到我发文，《731》的一二三四线城市累积票房分别为1.06亿、3.65亿、1.74亿、3.36亿。

分别占比10.8%、37.2%、17.8%、34.2%。

我们可以比对一下暑期档电影的城市线票房。
就能看得出《731》这是跟《南京照相馆》一样把下沉市场打开了的，并且比《南京照相馆》下沉的更厉害。
虽然质量上不能跟《南京照相馆》比，但从票房趋势上，可以看出，越是下沉的片子越赚钱。
所以我之前才说，尽管文字互联网上（知乎微博小红书贴吧）差评如潮，但这个周末会有一次票房高峰，之后才能看出票房落点。

这个周末它的表现也验证了我之前的分析。
新的时代已经到来，只是，在好莱坞成为金融product的时候，正是美国大片赚钱的大好时期，而我们现在却是在电影下行期遇到这一问题，复杂度与挑战性要大的多。
未来中国电影的命运会走向何方，还真是前途莫测，只是十字路口确实已经到来，肯定会发生点什么，是好是坏、是产业更迭还是多米诺灾难，反正应该我都能再写点什么。
以上。
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2030年的中国电影：
哪吒114，剧情是哪吒打日本人。
唐探514，剧情是陈思诚带着岳云鹏打日本人。
流浪地球1919，剧情是流浪地球途中打在未来不安好心的日本人。
封神810，剧情是姜子牙和申公豹互相勉励“救中国”，然后一起打上古日本人。

还是冯小刚那句话，中国有这么多垃圾电影，是因为有太多的垃圾观众

表哥中石油下属大型央企。发票观看。都是人民买单

相当离谱，口碑如此差的情况下，上映第三天票房竟然逆跌了。
但是也能理解，首映当天坐我右边的女生哭了至少半个小时。想必对于她这样的观众来说，电影拍得好坏其实根本不重要，只要里面有那些展现731日军残忍的血腥画面就足够了，哪怕这些镜头明摆着只是作为电影的噱头，而非真正用心融入到剧情之中。
我是首映当天去看的，当天《731》的口碑就大跌，或者说至少在互联网上争议非常强，评价两极分化很严重，并且绝大多数观众都持负面观点。我以为后面的票房也会大降，但今天票房竟然相对首映当日还上涨到了破四亿，真的相当离谱。
这几天我观察了一下，《731》在不同平台上的口碑差别还挺大的。
在知乎，几乎所有相关问题下面都是一边倒地批评其质量太差，认为它粗制滥造、夸大营销，是借爱国题材来博眼球、赚票房。但在微博、小红书等其他平台还是有很多不同的声音。有部分人觉得，电影虽然不算特别精彩但质量也还行，毕竟展现了日军的残忍，有很大的纪念价值，情绪上也给了我们很大的触动。
也有不少人说电影虽然不好看但还是要去支持，或者认为我们根本不应该去评判这类题材的质量好坏。虽然秉持这种说法的人里可能有些是水军，但我确实看到相当数量的真实用户抱有这样的看法。
我想首映当天坐在我右边的女生应该就属于前者。
她可能共情能力确实很强，对先辈的遭遇深感同情，也为731部队的恶行感到极大震撼，所以从电影中后段开始她几乎哭了全程。对于这种面对粗制滥造的电影依然能有如此强共情能力的人，我个人表示有点羡慕。
一种可能是这类人群看得电影不多，是那种很少进电影院的人，所以对电影的质量没有太高要求。另外当我们面对这种残酷、甚至是从未在院线上映过的历史题材时，长久积郁的苦闷和同情在短时间内被勾起，情绪上确实会受到巨大冲击，自然也就对电影质量不会有太明确的感知或太高的要求了。
对这些人来说可能就是共情能力太强、对电影要求不高，且有着深厚的爱国热情。我理解并尊重这部分人，但我仍然觉得，这样一部粗制滥造、浮夸营销的电影不应该受到这群善良的人们如此好的待遇。
但对于后一种人，即认为“对于这类题材的电影，我们不该苛求其质量，甚至不该去骂”的人，我坚决反对这种观点。而且我觉得这是一种抛开事实、只谈立场的危险言论。
今天我们讨论的只是一部电影，抛开的只是它好与坏的客观标准，但这种思维方式有一天也可能被转移到其他事物上，从而演变成“只要我们出发点是好的，立场是对的，那么做错事也是可以被理解的”。这样的观点，极容易演化成一种以立场为一切的极端思想。
说实话《731》的票房趋势已经完全超出了我的预期和理解能力，不知道目前AI预测的14亿、15亿票房是否会是它的终点。但不论其票房如何，我依然希望每一个看过这部电影的人，都能自由、真实地谈论自己对电影质量的评价。
对于爱国题材电影，我还是更宁愿看到像《南京照相馆》这样的优质作品，而非《731》这种纯粹以爱国为噱头的劣质制作。

天天嘲笑老美的LGBT，现在舒服了吧。
既然这么赚钱，为啥不多拍一点抗日时期的影视剧，别藏着掖着啊。
狠狠地拍狠狠的赚钱。
老美能让美国队长打纳粹，老美能让夺宝奇兵找元首签名，老美能让《狂怒》一辆坦克跟一个营打仗，为什么我们不行？
《哪吒魔童再转世之粉碎山本五十六黑暗阴谋》
《流浪地球前传·刘培强捣毁日军秘密基地》
《唐人街破案·识破美军偷袭铁元奸计》
《战娘7·退伍老兵踏平珍珠港》
《黑神话·玄奘佛法渡天皇怒斩东条小儿郎》
《叶问1937·半百老人勇闯东北救学良》

不讨论影片的质量，从票房可以看出民族主义的盛衰。
目前来看，很盛。

中国的老百姓真是全天下最好的人民。
有时候真的简单得让人心疼。
哪怕自己日子再紧、生活再苦，一听到“抗日题材”“爱国电影”，哪怕心里有疑虑，也会想：“支持一下吧，至少这是件正经事。”
宣传里写着“纪念731部队受害者”“不忘国耻”，那就更让人难以拒绝了。

许多人连片花都没看清楚，连导演是谁都不知道，票就买了，就凭这仨字：“731”。
这信任，是沉甸甸的，是我们民族对那段历史的敬畏积淀，是我们对无名死难者的本能尊重，是我们希望下一代不要忘记那段惨痛记忆的朴素愿望。
结果呢？
就这么被导演赵林山和他的营销团队拿去做了什么？
拿去换流量，换票房，换红毯，换热搜。
短短三天，《731》票房破10亿。
这不是电影的胜利，这是一次精准投机的胜利。
这部片子最大的意义不是“引发思考”，而是它赤裸裸地告诉所有人：
只要你敢打“爱国”牌、敢绑架情绪、敢压过质疑声音，哪怕你电影拍得一塌糊涂、逻辑漏洞百出、价值观歪得离谱，你照样可以冲进票房前列，割得观众一愣一愣的。

你说电影质量？这片子一开场就注定是个烂片，虽然国内平台没敢开分，但imdb已经有了，3.2分，妥妥超级大烂片，要知道，上海堡垒都有4分。

剧情像密室逃脱，主角像游戏玩家，设定全靠编，逻辑不讲通。
主角一路“通关”，NPC一个个送信息、送钥匙、送感动，最后还有烟花庆祝。
你告诉我这是什么？
你说这是反映731历史？
你不觉得羞耻吗？
731部队是什么？
是拿中国人活体做实验，是对人类尊严的极限侮辱，是细菌战、冷冻实验、毒气解剖，是几十万人被当成耗材、试剂和数据的噩梦，是整段东北土地的深渊。

结果你现在告诉我，这是一部“激励人心”的越狱故事？
一部“青年成长”的心理剧？
你这是在拍历史吗？
你这是在演综艺！
更让人愤怒的，是赵林山拍这部片子时那副“道德圣人”嘴脸。
他怎么宣传的？
先说自己得了癌症，要“拍一部遗作致敬祖国”。
后来承认其实是国内误诊，是去日本医院复查发现没事，你要拍抗日片，你信日本医院？
你能不能演得稍微走点心？
接着炒“百万观众举报”事件，宣传这片子“被打压”，是“民意呼唤下重生”……
听听，多像那些假和尚念的真经。
问题是这所谓“百万举报”到底是哪个平台、哪个机构？
有没有证据？
谁举报的？
全无。
你再看他导演这边的动作，实在离谱。
拍摄期间拖欠工资、场地费上百万，被列为失信人。

可你看看他出现在媒体面前：西装笔挺，雪茄茅台，全程不见一点“欠薪”的样子。

你说你导演是清贫创作者，那你先把钱还了再说理想；
你说你是“被误解的艺术家”，那你倒是拍点让人服气的作品。
电影内容本身呢？
日本军官配轻音乐进场，艺妓在监狱里到处飘，女军官一会儿杀人一会儿崩溃，剧情跳得比梦还快。

主角拿到钥匙像在玩《逃生2》，甚至连火药=硫磺这种关键剧情节点，都是一个日本小女孩送上来的。
你说这片子不是糊弄观众，是在致敬历史？
你糊弄谁呢？
到最后更离谱的是，前面全片拍得跟密室游戏一样，到了结尾剪几张黑白照片、加点文案，就想收尾“升华”。
你这不是致敬历史，这是在用真正的死难者来洗自己电影的锅。
前面一个半小时你拍爽片，最后五分钟剪个文案当“纪实”，你这不叫尊重，你这叫亵渎。

而真正恐怖的是，这种路子成功了。
票房不是一两千万，是十亿。
三天就十亿，这不是说明电影好，而是说明这一整套“消费民族情绪”的操作系统，彻底跑通了。
以后谁还会老老实实查档案、看史料、走田野？
谁还会去东三省采访老人、翻旧账本、访幸存者？
不需要了，写个男主角穿越731、一路逃跑、一路热血、一路感动，全套流程安排完毕，感情牌打得越狠、剪辑越带劲，票房就越高。
你以为赵林山是导演？
不，他是一个跑通了“历史感情收割流量池”的产品经理。
这部《731》，它不是烂电影，它是一次精准的市场试验，是一次全民情绪操控测试，是一次系统级的文化投机行为。
而且它通过了测试。
这片的成功，不会带来更多好作品，只会带来更多“爱国题材+热搜操作+简陋特效+泪点剪辑”的快餐电影。
以后只要你敢打“抗战”两个字，就有资本愿意投，
只要你敢说“历史被打压”，就有平台帮你炒，
只要你敢在预告片里放点哭戏，就能换来千万人情绪投喂。
你说恐不恐怖？
真正被伤害的，是历史的尊严，是人民的信任，是未来的希望。
你拍烂片观众骂你也就罢了，但你打着“民族苦难”的幌子来卖惨、圈钱、洗白、炒人设，那你不是电影人，你是骗子。

你不是讲述者，你是操盘手。
你不是在做艺术，你是在做平台流量运营。
只不过这次的“流量池”，装的是千千万万中国人对历史的哀悼，对现实的痛感，对未来的一点点信念。
你用的是731三个字，但你对这三个字，一点敬畏都没有。
如果还有一点良知，这片子就该立刻下映，票房停止增长。
而不是在热搜上继续沸腾，在影院继续剪辑出“现场哭了”“电影院里唱国歌”的情绪流量包。
那不是致敬，那是消费，那是剥削。
如果我们真的不想遗忘历史，就该从现在开始，把《731》这样打着爱国旗号却毫无敬畏之心的片子，看得越少越好，骂得越多越好。
让他们知道，中国人不是没有判断力，不是那么好骗。
我们有感情，但我们也不傻。
爱国，是庄严的事，不是用来割韭菜的工具。
历史，是沉重的事，不是给你拍穿越剧情、配烟花BGM用的素材库。
10亿，不是荣耀，是耻辱。
这10亿票房，是这部片子最恶毒的讽刺。
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