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[影视娱乐]为什么陈凯歌再也拍不出《霸王别姬》这样的电影了？ |
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为什么陈凯歌再也拍不出《霸王别姬》这样的电影了？ 关注问题?写回答 [img_log] [img_log] 电影 霸王别姬（电影） 陈凯歌 为什么陈凯歌再也拍不出《霸王别姬》这样的电影了？ |
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霸王别姬 89% 知友推荐 · 2.3 万人评价 中国大陆,中国香港 / 剧情 · 爱情 · 同性 / 1993-01-01 中国香港 / 171 分 ? ? |
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既然没人提，我就说一句。 因为霸王别姬的编剧是芦苇。 霸王别姬原著是李碧华，但芦苇觉得通篇只有男女情爱，格局不大，缺乏史诗感，于是修改了一下，这才有了电影版的霸王别姬。 文革那场戏原本是没有的，是芦苇听了陈凯歌他爹陈怀皑的自述，于是加了进去，据说后来看得陈怀恺是老泪纵横。 李碧华也更喜欢电影的这个版本，以至于连自己的原著都修改了。 主演方面，很多人都喜欢提张国荣，但剧组不光找了张国荣，还找了尊龙。 陈凯歌认为尊龙比张国荣更具国际票房号召力，所以一直坚持用尊龙。 张国荣是制片人建议用的，芦苇一开始不了解张国荣，直到看了张国荣的电影，发现张国荣的脸型更柔和，确实比尊龙更符合电影里的美学设定，他和陈凯歌吵了好几次，还拉着摄影师等一众来投票，最终才说服了陈凯歌。 也就是说，如果没有芦苇，霸王别姬的演员表说不好就没有张国荣了。 巩俐也没了。因为巩俐也是芦苇推荐的。 没有芦苇，霸王别姬就拍不出来了？ 不一定。 但是没有芦苇，最起码霸王别姬不是现在的样子了。 其实，一部电影成与不成，不能光看导演这一项，只要名字出现在电影演职人员表上了，那么这个人对电影成品的影响都很大。 众所周知，国内电影因为发展较晚，目前还处于导演中心制的阶段，所以一部电影拍出来，普通人就认识个导演。 其实一部电影，制片，编剧，导演，演员，摄影，灯光，录音，剪辑等等…… 缺了哪一位都不行。 最关键的是制片，霸王别姬的制片是徐枫。 光说名字你们肯定不知道，哪怕说她是胡金铨的电影《侠女》的主演，估计也不知道。 那说她是上海汤臣一品的幕后老板，你们应该可以知道了。 霸王别姬这片子，最早就是徐枫开撺的，是她拿着本子拿着钱，找到陈凯歌，问陈凯歌拍不拍。 也就是说，如果没有这位，霸王别姬这片子，百分之一百就不存在了。 霸王别姬的摄影是顾长卫，这也是个大佬，还有神级戏骨葛优以及陈凯歌他爹作为艺术指导和动作指导，其它人员就不一一说了。 反正放在那个时代，把当时那么多的传奇大佬撺到一块儿，天时地利人和，本来就是不可复刻的奇迹。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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陈凯歌当年拍《霸王别姬》的时候还不算出名，所以当时的编剧芦苇能掌握话语权。 陈凯歌当时找芦苇的时候，问他怎么看《霸王别姬》这部小说，芦苇说二流小说，陈凯歌说不对，是三流小说。但是这个能改，芦苇花了大力气重塑了剧本。 电影拍完之后，陈凯歌还找芦苇说要复盘一下电影的得失。 后来拿奖之后，陈凯歌在片场基本上就一言九鼎了，谁的话都不听，剧本都是按自己的意思来。 拿奖之后，芦苇说找陈凯歌复盘电影，陈凯歌打个哈哈就过去了。 |
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多的不说了，客观拉出三条事实 1.陈凯歌的父亲做戏曲电影出名的，专攻戏曲电影很多年，戏曲改编、教导老师都是陈父合作多年的人脉资源 2.陈父是当时《霸王别姬》电影名义上的艺术指导和动作指导，实际的监制和剧场把控人 3.该电影92年拍完93年上映并于当年拿到法国金棕榈奖，陈父94年去世享年74岁，也就是说给电影做监制那段时间也已经72岁高龄了 综合以上信息，我更相信是一位德高望重的老父亲用尽毕生心血和人脉关系为自己的独子完成了一份够他吃一辈子的保险 毕竟他这些年的作品大家有目共睹，唯二的两部开始被大众渐渐接受的电影《无极》和《妖猫传》还都是倭风视感，这样的审美你说他能拍出《霸王别姬》那种时代感 宿命感 艺术感和中国传统文化审美都顶级水平的电影，我真不信 （纯粹个人观点，接受理性评论对话，杠精二货远离） |
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因为陈怀皑陈老爷子不在了！ 没有人能主动把自己的功劳，拱手让给别人了！除了父亲，谁都不可能！ 我知道，陈凯歌跟很多人一样，一直在反驳这个观点！ 但是：陈凯歌却用余生在证明一件事：《霸王别姬》跟他没有半毛钱关系！简直是越抹越黑！ 每次一提到陈凯歌，我脑子里就出现一幕：竞选奥运会导演时，陈凯歌背诗那段，每次都能让我脚指头抠出个两室一厅！ |
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只要看过“阿瑟请坐”的都有概念！ 一个能拍出《霸王别姬》的导演，内心需是深邃的，是饱读诗书的，是富有同情的，是有深度良知的，是自信的，自在的…… “阿瑟请坐”可能是他内心的写照，就是那种落魄了好久突然成暴发户，非常想炫一把但是逼格又提不上来的那种无力感，充分表达给大众了！！ |
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郭德纲在一个节目里采访陈凯歌，喝一杯酒说一句真心话，郭问了这个问题。 陈凯歌回答，就这一次，把想要说的都说了，像竹筒倒豆子，后来再无这样的机会。 《霸王别姬》当初是没有过审的，动用了一些关系，邓爷爷亲批“可以放”。 即便是这样，还有很多人骂，很多影院不敢排片，口碑是后来才慢慢提起来。 张艺谋的《活着》，也没禁，就是没公映，知名度就差了很多。 冯小刚的《1942》，其实也是在1993年立项，剧本就没过审，拖了19年才拍出来。 这三部电影都是同一个主题，民族的苦难历史。 相当于第五代导演的最后一次真情流露，后来都开始瞎搞了。 冯小刚搞痞子喜剧，嬉皮笑脸。 张艺谋拍《英雄》，意识形态180度大回头。 陈凯歌《无极》了。 |
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一个小老板朋友有次说起他办家宴的趣事。 他想攒个家宴，邀请好几个朋友上自己家来吃顿涮羊肉，就挨个给大家打电话，家宴呢，不同于去饭馆直接堂食，首先说这表明了主人很好客，而且跟这些人关系不一般，既然人家都这么“看得上”你了，你怎好空手去呢，于是，老张带了几斤刚从内蒙带来的鲜羊肉，老李带了几瓶好酒，老刘下班顺道从菜市场买了几样时令蔬菜，老王本身就是个卖副食品的，带来了一堆小料，豆腐豆皮什么的……结果这哥们一琢磨，合着这通电话打完，他啥都不用准备了，但是怎么也得让自己这个主人心理上有点优越感啊，仔细想想，嗯，我还提供电磁炉、锅和电呢，还是有贡献的哦。 陈凯歌的霸王别姬，就有点这个味道。 一，成长期遇见了贝托鲁奇。 霸王别姬，这是个在当时甚至在现在，中国为数不多的有“史诗范儿”的电影。 当初意大利大导演贝托鲁奇来中国拍末代皇帝，陈有幸出演了一个卫队长，妥妥的龙套，就是有个正脸呗，别说，那时年轻，倒是有几分神似陈飞宇。 这是啥，就好比同样的本科毕业，有人在五百强干过，出来自主创业之后，公司处处都有外企的影子，换个没干过的，你还真整不来，怎么干怎么像个草包子公司。 事实上也是，你要是俩电影对照着看，这种有如老人对前程往事断断续续的回忆一样的“史诗”味儿，还是很相通的。这手活，当时的中国导演压根没戏，段位根本不够，现在也没几个行的，但是陈毕竟是镀了金见了世面的，估计是在一个“完成大作品”的极度折磨之中咬着牙完成的吧。 之后的荆轲刺秦王，无极，梅兰芳，赵氏孤儿，妖猫传，还有只放了第一部的志愿军，他也是要完成这样一个拍不好就成流水账的“史诗片”，并一直极力想用这个把自己从一并中国导演，甚至单单从陈张冯三人组中单摘出来，恐怕也是要力图彰显这一点。 但很遗憾，霸王之后，陈很难如愿了，是因为底下几点。 二，剧本遇见了他老爹。 剧本谈不上多给力，但是却和老爹的强项有了高度交集——京剧。京剧又是国粹，说实在的，不论京剧是否要消亡，这绝对是一门博大精深且有很高门槛的世界瑰宝艺术。这几十年下来，真正能这样深入完善且专业的讲述一个专业度极高的京剧故事，而且让不懂京剧的现代人看了之后，觉得不仅不厌烦还有收获，霸王堪称蝎子屎，独一份。也就是说，不是没比他更出色的电影，但是，这个电影是描写这么博大精深的一门国粹艺术吗？肯定不是啊，所以，也再无其他片子比他更优秀了。 这里他爹是不是越俎代庖当枪手了，这事已经变得不重要了，因为很明显，没他爹，这片子根本不可能拍出来。之后他拍的梅兰芳，就反响寥寥，为啥呢？因为有霸王在这儿横着，所有精华都已用了，再用，不灵了。 三，选演员遇见了哥哥。 张国荣首先算是个华语影坛乐坛的巨星，但他这短暂的几十年人生，好像基本就是在等这一部戏。人是标准的男人，帅哥，长得好画成旦角还真漂亮，而且本人自己也承认其性取向小众，所以，无论演技颜值身材还有内心世界，他都能做到和主角产生共鸣，你换掉他，还真找不出第二个能演得这么到位的。所以，这个剧本就像给张国荣写的一样，世间再无霸王别姬，世间再无张国荣。 四，意识形态遇见了改革开放。 那个时代，国产电影虽然水平弱鸡，但堪称是只有你不敢看，没有他不敢拍的。于是乎，这里有蒋雯丽的最佳妓女，那老白毛太监的最变态太监，有虞姬的“同性恋养成记”，有戏霸被枪毙，戏子反倒迷茫了，有堂堂主角张国荣，奴性十足的当起了理中客，嘴里竟然为日本鬼子鸣起了不平“青木要是还在，京戏早就传到日本去了”……这些，现在不显，当时无不刺激着当时观众的感官与心灵。 所以，陈导可能也会冥思苦想的琢磨一番，这次自己在其中有啥贡献呢？哦，也许就是整合了资源，最后自己签了个名吧。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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他爸爸陈怀皑不在了，没人指导了，光他自己就随着他的性子拍了些别人看不懂，只有诗人才能看懂的片子了！ 《霸王别姬》这部电影虽说是陈凯歌导演的，但是他爸爸陈怀皑是这部电影的艺术指导！ |
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艺术指导是指从电影的各个制作方面，包括影片的节奏，画面的构图，镜头的作用，音乐的配置，演员的表演，服装，化妆，道具，历史背景等等！几乎方方面面都有指导和建议！ |
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尤其是拍摄京剧方面的电影他爸爸陈怀皑是国内宗师级大师！他爸爸陈怀皑拍过《杨门女将》，《野猪林》，《铁弓缘》等著名的戏剧电影！ 陈凯歌自己也说过，在《霸王别姬》这部电影上，不论从剧本的构思，但编曲，到拍摄都有他爸爸的心血！ |
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所以说这部电影是父子俩合作的电影，只不过挂了陈凯歌一个人的名字！ 就在这部电影拍完后的第二年他爸爸陈怀皑就过世了！他爸爸不在了，没人帮忙指导了，就他自己了，当然就不能再续辉煌了！ |
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提供一种猜测吧，陈凯歌心态变了。 说这个问题先要梳理下陈凯歌从拍黄土地到拍霸王别姬的轨迹。 实际上不同于很多知友认为的，霸王别姬并不是公认陈凯歌最好的作品，黄土地的影史地位丝毫不会逊色霸王别姬。比如金像奖华语100佳，黄土地排名第4，霸王别姬排名第55。金马奖华语100佳，黄土地排名第14，霸王别姬排名第31。TSPDT最伟大的1000部电影里面，黄土地排名第543名，霸王别姬排名第642名。像贾樟柯、许鞍华这样的大导演选自己的影史10佳时，都有列黄土地。 陈凯歌早年拍出黄土地，已经一鸣惊人了，业内对他的认可度是很高的。后来孩子王、边走边唱的评价都不错，李翰祥这种大导演就觉得孩子王甚至比黄土地还好。但是这些都属于典型的艺术电影，作者风格太浓厚，而且很闷，普通观众接受度很一般。即使是在戛纳放映的时候，也有不少观众觉得孩子王太闷太无聊了。这方面可以参考下侯孝贤的刺客聂隐娘。刺客聂隐娘拿了戛纳最佳导演、视与听15年年度十佳第一，迷影网20年20佳华语电影排第5，仅次于一一、花样年华、鬼子来了和卧虎藏龙。业内对刺客聂隐娘的评价很高，但是院线观众当年看的时候，大部分也是觉得这部电影太无聊，太闷了。 当年国内电影圈的氛围是以艺术论高下，推崇意大利新现实主义、法国新浪潮这些欧洲艺术电影，看不上好莱坞。所以陈凯歌当年面临的情况就是，业内的人确实很认可他的才华，认可他电影的艺术性，但是他的电影对观众是很不友好的，容易被观众觉得太闷。 那几年张艺谋又很风光，红高粱拿了柏林金熊、大红灯笼高高挂拿了威尼斯银狮、秋菊打官司拿了威尼斯金狮，风光无限。这时候陈凯歌正好遇到了拍霸王别姬的机会。如果你看各种采访就会发现，其实是陈凯歌周边的人“求着”陈凯歌这次别拍的太艺术，拍的太作者了，学一学好莱坞的通俗电影，增强下电影的戏剧性。结果出来了一部霸王别姬，这部电影最可贵的地方不是说艺术成就多高，而是做到了雅俗共赏，大众也爱看。这是陈凯歌之前所有的电影都没有做到过的。 但是当年业内对霸王别姬的评价其实很一般，不少人还觉得你陈凯歌怎么开始学好莱坞了，学好莱坞的通俗电影了，没有坚持你的艺术探索。周传基（张艺谋、陈凯歌北电的老师）评价过霸王别姬，就说当时陈凯歌正处于一个转换过程，但是他认为不是往好里转。贾樟柯也觉得霸王别姬不过是部有些人文思想的商业片，黄土地才是真正伟大的电影。 这可能才是陈凯歌内心真正的矛盾，他本来是个艺术探索上走的很远的导演（堪比侯孝贤这样的大师），但是早年的电影太阳春白雪，没有受到奖项的肯定，也没有受到大众的好评，往往被认为太闷太无聊。直到霸王别姬收敛了自己的艺术探索，老老实实按照好莱坞三幕式结构拍了霸王别姬，实现了真正的名利双收，既有戛纳认可，也有票房和大众口碑肯定。从此他可能一直想再拍一部雅俗共赏，大家都觉得好的电影，结果最后不伦不类，连自己早年的才华也逐渐消散了。 每个导演都有自己的风格，侯孝贤一辈子也就悲情城市票房特别好，他要是整天琢磨着怎么再拍一部票房好的电影，只会逐渐迷失自己的风格。戈达尔一辈子也不愿意去好莱坞拍电影，就是觉得在好莱坞他无法拍出自己想要拍的电影。费里尼当年甜蜜的生活在北美大卖，打进北美年度前十，堪比尖峰时刻了，但他后来拍八部半的时候，也没想着怎么再拍一部爆款电影。即使是真正的艺术大师，也做不到什么都要，但他们反过来坚持自己想拍的电影，反而走的更远。 |
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看《读库》，《霸王别姬》的编剧芦苇说他有一年写杜月笙，花了很笨的工夫整理史料。 导演看了没兴趣，“主题没新意”。 他批评这位导演后来的作品：“只刻意求新，为赋新词强说愁，所以矫情虚妄。生活并不需要时时有新的主题，即使是华丽的《霸王别姬》，力量也在于真实的市井人性。” 他说：“真实自有万钧之力。” |
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因为陈凯歌和张艺谋都属于歪打正着。 陈凯歌从一开始就是做导演，张艺谋是做摄影师。 他们俩拍电影的那个时候，正好赶上了陆港台文学大爆发的时期。 张艺谋的摄像和美术能力绝对是一流的，逻辑能力为负值，叙事能力基本为零。 这也就导致，张艺谋在莫言、苏童、余华这些人的加持下，拍了他们最出名的小说，直接成为了当时顶尖的导演。 没了《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》，再想想张艺谋，和现在那些二三流导演有什么区别。 绝大多数人讨论张艺谋的时候，绕来绕去都绕不过这三部电影。 除此之外，还有巩俐，巩俐的存在对张艺谋的电影也是一个加分项。 而张艺谋当时的电影班底，也助力了他的事业。 陈凯歌比张艺谋差的，是他没张艺谋那样的心态，张艺谋好歹还会欣赏别人的文学作品，陈凯歌是真得不会欣赏。 陈凯歌拍的电影里面，也就只有《霸王别姬》，是李碧华原著，芦苇后续改编的。 其他的电影，要么原著不行，要么剧本不行。 但是禁不住陈凯歌敢拍，拍了就完事了。 本身陈凯歌就是一个极其普通的导演，他基本没逻辑，没叙事，美学还差了张艺谋一大截，除此之外人还很高傲，欣赏不了任何有价值的文学作品。 所以他怎么可能拍出《霸王别姬》之后的好电影来？ 张艺谋和陈凯歌，没法和李安对比。 李安的许多电影，都是有原著的。 比如《理智与情感》、《色戒》、《断背山》、《少年pi的奇幻漂流》、《卧虎藏龙》。 但是这些原著都被李安在电影里优化了。 许多小细节看原著根本看不透，但是李安一拍，就能立马让观众知道，哦，原来是这样。 李安是有思考能力的，有了思考就能建立起自己的逻辑。 李安的美学水准肯定也不如张艺谋，但是李安的电影从90年代一直到现在，没有那种特别烂的啊。 电影究竟是谁的艺术不重要，重要的是，电影作为一种创作，本身承担的就是一种思考。 陈凯歌基本上是没什么思考能力的。 其实陈凯歌特别适合拍韩剧类型的电视剧，找一个差不多的剧本，找一群长得好看的明星，他自己再加上点细节，估计不会差。 张艺谋特别适合拍民国剧以及80年代前的时代剧，古装剧和现代剧都不行，古装剧里面，张艺谋思想太浅薄，英雄和满城尽带黄金甲就让张艺谋的缺陷暴露的特别多。 现代剧吧，张艺谋拍的又特别土，感觉和他的身价不符。 但是他俩都是从拍电影开始的，到现在还在拍。 其实他俩虚心点，能把电影拍成高品质的电视剧，也就可以了。 |
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陈凯歌在用余生证明《霸王别姬》不是自己的作品 |
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其实电影的核心是剧本 从陈导的赵氏孤儿可以看出 前半部各种惊心动魄 宫廷政变死里逃生 映像深刻的是用毒蜂杀诸侯 虽然有点不符合逻辑 但是看得爽啊 跟好莱坞大片有点像 后半部直接崩了 最让我无语的地方是 孤儿深陷敌军包围 在孤儿滚下马一群人手持利刃围着他的时候 他大喊一声想让那谁来救他 那谁居然骑着战马 跑了二里地 深入敌军救下了孤儿 |
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后来看到消息 说后半部是陈导自己写的剧本 懂了 |
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霸王别姬肯定不是陈凯歌爸爸拍的，这是其一。 霸王别姬的主创团队单环节领出来都是国内天花板级别的，用奥尼尔的话说，98的公牛队，用罗德曼换我奶奶也能夺冠。 所以陈凯歌其实不能算导演了，只能算共创了。 |
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罗翔这句话已经说的很清楚了。 |
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陈凯歌作为导演的拍摄、组织、调度等能力是强的，他的商业电影要比张艺谋的油画感、冯小刚的戏剧感更真实、清晰、流畅。 关键问题在剧本，故事不接地气，细节冲突不能共情普通人的爱恨情仇。 霸王别姬用宏大苍凉的三个时代变迁为背景，伴随着国粹京剧从高光到消亡，细致描摹了社会底层边缘人的爱恨同情，以及普通人不断向现实妥协，仍然被时代洪流覆灭的结局。像极了我们学生时代指点江山，成年在生活中职场上感情里一路颓势的经历，非常能引起共鸣，评价就高。 无极妖猫传道士下山不再关注普通人和小人物了，虽然有真实历史打底，故事背景依然模糊，核心情节始终围绕着绝世美女、天纵奇才和掌权者，而且，虽然他们思维逻辑迥异常人（不是高智商），行为举止德不配位，却依然能改变历史，影响社会变迁。 这些YY故事只有“二代”们能共情，也显示出导演站在高处观察社会和俯瞰众生的心态。 搜索稍微接地气，主角降低到金领，一系列遭遇贴合社会热点，真实性高。但是在小格局中，并没有深挖社会痼疾，思考深层次原因。导致浮于表面。 这应该和陈凯歌一帆风顺的人生经历相关，也许只有他落魄了，经历过社会毒打才能再突破吧。 |
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因为霸王别姬之所以牛逼，除了导演的功劳，还有演员、编剧、摄影、制片人等等各方面大佬共同的努力 |
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时来天地皆同力，运去英雄不自由。更何况不是英雄，而只是时代的宠儿。 《霸王别姬》就是天时地利人和凑在一起，再难复制。 天时就是那是个反思的年代，反思属于zzzq，实际上电影界的反思稍晚于文学界，但大体还属于同步，如果说《芙蓉镇》《棋王》还有点隐晦，那经过这些探索后《霸王别姬》可以更加直露了。以现在的视角看，这种直露过于急迫也有失公允，人物形象也过于脸谱化了，但放在当年要的就是这种粗糙和急迫。与此同时西方也在观察中国，展现一个贫困麻木的中国形象符合西方视角下的刻板印象。 地利就是当时引进港资外资合拍属于zzzq，各种一路绿灯，甚至可以各种掩护。 然后最重要的人和来了。且不说张国荣巩俐张丰毅的才能，徐枫对题材的极度敏感、对剧组的把控能力以及运作电影节的能力，巅峰期芦苇对本子的架控，乃至张进战的执行能力都不可或缺。当然还有绕不过去的陈怀恺老爷子和他带来的团队优势，我听过一个传闻，不知道是否准确，大意是陈老爷子的同辈在剧组，指出那时候的北京因为冬天屋里烧炉子，总是灰蒙蒙的，所以剧组最后真的烧炉子。这种细节体现在服化道的各个方面，因为很多参与者都是亲历者，他们可以敏锐地发现不对的地方从而复现那个时代。而大导演陈凯歌有了这些兜底就能放肆地发挥他的美学天赋，以及调教演员的能力。《霸王别姬》当然是陈凯歌作品，但绝对不是他一个人的作品，而是一个时代的精华。 大导演陈凯歌成功了，然后飘了。从那以后他的制片人换成了大美人陈红，然后他和芦苇、张进战都反目了。再没人能牵制他，大导演可以彻底放纵自己。 然后他用余生所有的作品证明他没有那个能力，但是他不知道，甚至没有人敢在他面前说他不知道。于是在《赵氏孤儿》里他拒绝相信有义士真的会用自己的孩子去换主公的孩子，他觉得那是搞错了。在《白昼流星》里他认为到了载人航天时代5000块现金足以成为一个正处级退休干部治病的保命钱。在《妖猫传》里他认为盛唐之人尽是蝇营狗苟，就算有《长恨歌》打底也拒绝相信唐明皇和杨贵妃有真爱。这些都不是方法论出了问题，而是世界观出了问题，愈是有问题，他愈是不改，问题也就愈大。 他只能把这一切理解为是观众的问题。他太杰出，太超前。他不知道他已经背离了常识，而常识就是烧完炉子屋里会有煤灰。他后来的电影都太“干净”了。 也可以说，陈凯歌大导演的所有问题都不是技术问题，《霸王别姬》好就好在只让他发挥技术。 |
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因为别人也拍不出来啊。 你这个问题换一换，张艺谋为什么再也拍不出《活着》这样的电影了？ 这不是很正常的事情吗。 为什么姚明再也打不了NBA了？ 为什么刘翔再也跑不到12.88秒了？ 为什么周杰伦再也搞不出来《范特西》这样的专辑了？ 所以，《霸王别姬》就是陈凯歌的个人巅峰啊，他当然再也拍不出来了。 事实上，《霸王别姬》这样的电影就是可遇而不可求的，不仅陈凯歌拍不出来，其他导演也拍不出来啊。 你让谁去拍，能拍明白《霸王别姬》？ 张艺谋能吗？冯小刚能吗？侯孝贤能吗？李安能吗？ 这么多人说都是团队的功劳，那这帮团队成员也没死，他们拍出第二部《霸王别姬》了吗？ 还有那个陈年老谣，说这片子是陈凯歌他爸拍的…… 陈凯歌在拍《霸王别姬》之前，就已经有非常多的佳作了。 《孩子王》《黄土地》《边走边唱》 在拍完《霸王别姬》之后，也不是就只会拍烂片啊，也还是有不少好作品的啊。 《百花深处》《荆轲刺秦王》《和你在一起》《搜索》 另外说一句，我个人接受不了《无极》和《道士下山》，但是《妖猫传》我觉得也是个非常好的作品，我个人非常喜欢。 张艺谋也拍过《三枪拍案惊奇》和《满江红》，但是你能说《红高粱》《活着》不是他的作品，全是团队的功劳？ 至于陈凯歌他爸，陈怀皑先生，他的作品，可以查查吗。 如果按照他只拍出一部《霸王别姬》，所以《霸王别姬》不是他拍的这种逻辑。 你就单看过去的作品，你也得不出《霸王别姬》不是陈凯歌拍的这种无厘头的谣言啊？ |
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你要说陈老先生比陈凯歌更懂京剧，那确实，毕竟老先生就是干这个的。 他其实更多的是一个戏曲电影的导演。 《霸王别姬》可不是，就《霸王别姬》那个级别的镜头调度和光影，太有陈凯歌的风格了。 真的想了解这个问题的人，我觉得都不需要听别人怎么说，就这么几个电影，也不难看，有时候找找看看。 看看就什么都懂了。 |
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因为那个良家子陈凯歌被自己拍的秦王一剑攮死了呗。 《霸王别姬》的好，苦难带来的猎奇因素有没有？ 有，一丢丢。 《霸王别姬》的好，更在于用冷静的盛大去讲述一个人所代表的所有人类，在不断被灌输信念再不断被摧毁的过程。 生在妓寮里，被违背天生性别的打扮成女装，渐渐适应的信念被男孩儿大了留不住的现实无情摧毁。 剁手指是神笔，意味着人性里不合时宜的多余被砍掉了。 不哭更是绝笔，那一刻还相信是“为你好”的麻木。 旧信念崩塌新信念的建立，在于另一群“为你好”的人一杆子塞了嘴。 于是再次违反生理天性地成长，并且以为值得终生。 所以那个雄赳赳的霸王娶不得菊仙，因为菊仙是为了生存没有信念的典型。 岂料霸王也会为了生存抛去信念，反而最没有信念的菊仙对自己抱有同情，所以信念是个什么啊？ 陈凯歌在用虞姬之死问大家呢。 此刻的陈凯歌是良家子，吃饱了饭的他有时间和精力去思考这些，像个刺客一样地突袭着社会体系的根本问题。 可是，有的良家子跟世家子之间，就差一辆加长轿车。 于是在荆轲也对秦王也对的短暂迷茫后，信念的刺客变身成了他新理解到的信念的传播者。 这下他可就不会了。 于是就拼命想塑造一种叙事语境，这个语境的表达核心是，我经过深思熟虑后还是觉得有些信念是对的。 可惜的是，那个良家子陈凯歌被攮死得不够彻底。 所以很多时候讲着讲着，就经不起未死的良家子陈凯歌的提问，发现自己讲不下去了，于是赶紧草草收场。 如此反复地呈现前二十分钟盛大，中间四十分钟的敷衍，再到最后半小时的逃跑。 这，能好得了吗？ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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