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[影视娱乐]为什么会觉得《少年包青天2》最不好看？ |
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《少年包青天》和《少年包青天3天芒传奇》我都刷过很多遍，唯独《少年包青天2》就没看下去，一次全集都没看完？ |
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对比一下少包1和少包2最后一案就行了，二者都是牵扯到皇室血脉的大案。 少包1最后一案取材自中国民间传说中宋朝宫廷八卦故事“狸猫换太子”。 少包2 最后一案取材自法国民间传说中路易十四宫廷八卦故事，后由大仲马整理成文的“铁面人”。 少包1中以庞太师为代表的反派之所以能完成“狸猫换太子”，是因为皇后是庞太师表妹，而庞太师掌管天下军权，大内侍卫也都是他们的人，“狸猫换太子”事件属于庞太师一党和皇帝之间的政治博弈，最终以太师调动军队逼宫，皇帝认输，牺牲李妃，立皇后儿子为太子结束。 编剧在政治上虽然有些幼稚，但是在故事情节上是能够说通的。 少包2中以襄阳王为代表的反派，首先他需要找一个长相和皇帝一模一样的人。 在大仲马的小说中，路易十四有一个双胞胎兄弟菲利普，因为双胞胎不吉利（又是我国古言爱抄的设定）刚出生就被送走了。后来主角团找回了这个人，希望和路易十四交换。 而我国根本没有双胞胎不吉利的设定，于是在少包2编剧笔下，变成了襄阳王有一天在路上无意间碰见一个放牛娃，这个放牛娃，他刚巧和皇帝长得一模一样耶！ 接着，在大仲马笔下，主角团交换路易十四和菲利普是非常困难的，整个故事基本就围绕交换过程展开，而少包2编剧笔下，也没写襄阳王究竟是怎么交换的，反正他一个王爷，楞是瞒过了宫廷侍卫/禁军，瞒过了太监宫女，瞒过了太后皇后嫔妃，把皇帝神不知鬼不觉地调换了出来，戴上铁面具关进了监狱里，即日处斩。而且，从头到尾，除了包拯发现皇帝被人调换了之外，外加三廉王有点怀疑，没有任何一个人发现皇帝被换了。也就是说，襄阳王掌控了整个皇宫，部分官僚体系和监狱系统，另外他手上还有一定的兵权，在皇帝无子，他是皇帝唯一亲弟弟的情况下，他选择“我先把皇帝换掉，然后让假皇帝禅让给我”…… 其实襄阳王还不如直接把皇帝杀掉，自己封自己皇太弟即位呢。反正他宋也有这个斧声烛影的传统。 |
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少包一： 首先，少包三你也坐下。我不是针对谁，我是说在座的各位，都是。。。。 至于少包二为啥烂。 1 .包拯角色的削弱。作为男一 ，整部剧，展昭有单独剧情，公孙策有单独剧情，甚至单独办案也不少，包括来恩案。王朝马汉，张龙赵虎有单独剧情。小蜻蜓有单独剧情，而且身份极为复杂，又是小飞贼，干爹还是画家，亲爹王爷。你仔细看看，以包拯作为独立破案的有意思的案子，是否很少。亲友团的案子占据了一大半。 2.第一点其实是编剧剧情烂，那么基于1 ，周杰直接推掉了，他自己说过，少包签了三部，前提是剧本满意，但是第二部剧本他不满意，直接就推了，那么他不满意，这剧本根本也就说服不了陈道明，然后，八贤王就变成了三廉王。庞太师也推了。 3 ，还是吐槽剧本。第一步的剧情根第二部根本不连贯。楚楚第一部后面就像包拯贤内助一般，照顾起居，照顾包大娘，第二部跟包大娘云游四海，然后说是兄妹之情。庞飞燕和公孙策你侬我侬，想让他去提亲，第二部消失 。再加新增的角色，割裂感太强了。 4 ，三廉王在八贤王面前，就是个战斗力只有5的渣渣。 人家八贤王有话说的，我的对手是谁，皇太后加掌握天下兵权的庞太师。 你的对手是谁，一个无能的襄阳王，就这，还能被他掌控朝局。 5 ，襄阳王作为大BOSS，毫无说服力。 他是怎么神不知鬼不觉的调换的皇帝，满朝大臣，无一觉得有问题。既然调换了，直接杀了，还搞成铁头人，等包拯去救啊。毛病简直。 还有，请问，此时的庞太师呢。。。。。。 所以少包2的剧本就是一坨。。。 |
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如果说福尔摩斯和柯南，是大多数国外观众对于探案剧的启蒙；那《少年包青天》对我们这一代人来说，绝对是国产剧里最有记忆点的悬疑启蒙。 特别是第一部，刚播的时候，我连着好几天晚上不敢关灯睡觉，就怕梦到“血祭坛”和“隐逸村”。 但再看第二部，就完全是另一种感觉了，甚至可以说：从第一集看到最后一集，我一直都在憋气。 憋的不是剧情紧张，是失望没处发。 很多人说《少年包青天2》不好看是因为“情怀滤镜”，第一部先入为主。 但我不这么看。 你把它当成一部新剧来看，它依然问题一大堆。 真正让它崩掉的，不是对比，而是它本身就撑不住。 尤其是陆毅这个主演，说句实在的，他是二部最大减分项。 |
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陆毅演包拯的这个选择，从一开始就是错的。 他确实长得端正，也有点斯文的感觉，可你说一个年纪轻轻、满腔热血的少年包拯，怎么就这么“没精神”呢？ 他的台词像是念的，情绪也像是背的。 他不是在破案，他是在做口播。 “公孙策，此事你怎么看？”、“展昭，速去查访。”…… 听着就像是在读文件。 你看周杰那版，虽然有点过于用力，但那个“用力”反倒是让人信，你信他是真的愤怒、真的坚持，真的把真相看得比命都重要。 |
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陆毅给人的感觉是：这哥们下了戏都懒得多说一句台词。 你说这不影响观感吗？ 举个例子就知道了。 《人民的名义》大家都说是国产反腐剧的天花板，可同样是陆毅演主角侯亮平，口碑也直接拉胯。 |
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网友吐槽最多的一条就是：“这剧要是把陆毅换成周杰，会好看不少。” 我一开始还觉得夸张，后来自己重新看了几集，确实那种“气场”“语速”“语调”差太多了。 陆毅演戏像是在走程序，周杰演戏像是在打仗。 他那个眼神、嘴角、急促的呼吸，都是跟角色融在一起的。 所以不是我们挑演员，是陆毅的表现真的撑不起“少年包拯”这个角色。 回头说《少年包青天2》的剧情，其实问题比演技更严重。 一部探案剧最重要的是案子本身，第一部虽然也有借鉴日剧金田一的痕迹，但人家至少改得用心，像“血祭坛”“隐逸村”，既有东方文化的背景，又带着民间传说的味道，恐怖气氛和逻辑推理结合得很好。 而第二部的案子，全是原创的，结果就露馅了。 有些案子根本推不出合理结论，全靠包拯“第六感”感知，连证据都没找齐就开始定罪了。 还有些案子逻辑崩得彻底，比如说最后一案，“铁面人”案，借的是法国民间传说改编的，原型来自路易十四和他那个据说长得一模一样的弟弟。 问题是，西方传说里可以接受“王子双胞胎”这种设定，甚至在法国贵族体系里还真有这种神秘说法。 但你硬套在宋朝头上，真的就四不像了。 你说襄阳王在大街上碰见一个放牛娃，和皇帝长得一模一样？ 然后悄咪咪把皇帝调换了，戴上铁面具关起来，就没人发现？ 皇帝每天早晚要侍寝，要上朝，要见太后、妃子、太监、内侍，就这都没一个人起疑？ 这得多离谱？ 更搞笑的是，襄阳王还不是直接篡位，他非要让假皇帝“禅让”，你说都把人换了，怎么还走程序呢？ 又不是你办婚礼找个代打新郎。 还有一点特别别扭的地方是节奏感。 《少年包青天1》的案子很密集，基本每几集一个，主线推进得快，节奏紧凑。 |
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而《少年包青天2》最大的问题是拖沓，每个案子都拉长水，感情线还要强行插入，特别是包拯和小蜻蜓那段，完全不像少年探案剧，更像早期偶像剧。 说实话，要是你喜欢悬疑，那段感情线是负分。 如果你喜欢言情，那悬疑又像个没写完的壳子。 两头都不讨好。 制作方面也是个大问题。 两部剧之间只隔了一年，明显赶工痕迹严重。 很多场景直接复用，一些群众演员换个服装继续演，甚至连“李如跳河”这种桥段也拿来重复利用。 |
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之前还有网友扒出《少年包青天2》里的一个穿帮镜头，白布裹着的几具烧焦尸体竟是由黑人“本色”扮演。 常安这个角色也重复出现，只是换了背景设定，观众一眼就能看出来，你说这样拍剧，是不是太糊弄了点？ 你再看看配角的整体水平也掉档。 第一部里配角阵容真的强：陈道明、贾致罡、王绘春，那一个个演员气场摆在那儿，一站出来你就知道这人有故事。 而第二部呢？ 换成刘威、佟大为、白乐安，论演技也不差，但跟前一部一对比，气场、角色张力都弱了很多。 感觉就是把一桌老戏骨换成了文工团。 还有一个细节让我记到现在。 第一部的每个案子结尾，包拯总会有一个“拔高”的总结，比如说真相、人性、法律、皇权之间的冲突。 他不是一个只动嘴皮子的小衙内，他是真在思考社会制度的问题。 而第二部的包拯，说得多，想得少，破完案就完事了，哪怕是最后一个案子，明明牵扯到整个政权结构，也没给出一个深入的“反思”或者价值观总结。 你说这是不是就少了点“少年包青天”的味？ 他之所以是“少年”，不只是年纪小，而是他带着那种“不信邪”“要讲道理”“有话直说”的少年气，那种不怕权贵、不怕牺牲的冲劲儿。 在第二部里，这股劲被揉碎了，变成了一个乖巧谨慎的“小包大人”，温温吞吞，既不惊喜，也不刺痛。 所以说，《少年包青天2》最不好看的原因，不是一个两个的缺点，是方方面面都集体“失手”。 主演选错、剧情失控、逻辑混乱、节奏拖沓、制作赶工、情感线无效、价值观削弱，几乎没有一个地方是撑得住的。 你把它当成悬疑剧，它不够烧脑；当成偶像剧，它也不好嗑；就连当作“续作情怀”来看，它也像是抄了前作作业还抄错了行。 对比之下，第一部真的不止是“经典”，它更像是一条标准线，后来者谁踩线，谁就会暴露得更彻底。 而第二部就是那个“踩线者”，努力模仿前作的皮，却模仿不来骨，成了四不像的四不像。 哪怕你不带情怀滤镜，哪怕你是第一次看这系列剧，二部依然是最拉的那一部。 我们当然知道每部续作都有难度，但不是所有失误都能用“过渡期”来解释。 当年第一部拍的时候，资源也紧、条件也差，可人家把该做的事做到了位。 而第二部，不是条件差，是方向错了。 从主角的选择，到案子的设定，到情绪的把控，全都走歪了。 你拍探案剧，最不能失的就是“说服力”，而《少年包青天2》，从头到尾都没能让我信它是真的在“探案”。 所以我说，不是我们太苛刻，是它自己真的不行。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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因为把第一部的优点抛弃了十之七八。 第一，演员。陆毅那几十年如一日的端着演丝毫没有感觉到“少年”二字在哪里体现。这部剧反而公孙策演的超神，特别是眼瞎之后的那份稳重和算无遗策。 第二，剧情。推理剧最重要的就是案件和诡计，可是一不用香港团队的编剧，一不借鉴优秀的推理作品构思出来的案件让人味同嚼蜡，再加上各种案中案、案套案，搞得剧情既松散又不严谨。印象深的也就是公孙策单刷的金龙寺案件。 第三，配乐。直接抛弃。 第四，人设。三部少包一部一对情侣就不吐槽了，反正我也讨厌看感情戏。就说男人之间的感情，第一部最后包拯公孙策二人都和解了，公孙策也袒露心声了，第二部开头非要设定为了眼瞎不遗憾又想赢包拯，公孙策就这么心胸狭窄？非要眼瞎才能心明？再说主角团之间的日常感，除了公孙策和展昭之间能感觉到非常深厚的感情，其他的不论是男女还是朋友之间都是硬凑。 |
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《少包1》当时算是一个本土化做的很好的改编剧。他几乎每个案子都是从侦探小说里借鉴的手法，同时故事主线的逻辑设计的很紧凑。演员演技更是不用说，咖位咖位碾压后面两部。导演似乎和粤语区的演员很熟，几乎搬来了半个《外地媳妇本地郎》剧组。 《少包2》的案件全是自己设计的。那个时候大陆的编剧其实没啥写案件手法的能力，所以整个少包2的作案从动机到手法都是完全经不起推敲。第二部的整个主线剧情也非常拖沓，演员嘛，我就不用说陆毅和周杰的差距了。其余配角几乎每一个都在前一部类似角色的衬托下水平或者咖位降级。比如陈道明vs刘威，贾致罡vs佟大为，王绘春vs白乐安，刘怡君vs李卉等。所以少包2确实很一般。 《少包3》因为演员换的实在太多了，我没看。但我看过的朋友曾对我说：“如果这部剧是包拯的另一个同人而不是少包系列，那还算蛮好看的”。 |
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二代的观感是最差的。 剧情衔接上三代跳的太远已经可以当外传看暂且不提，二代是实打实承接一代的剧情。 楚楚和飞燕就这么没了，包拯还补了一句和楚楚只是兄妹之情。让从一代追过来的观众怎么接受呢，飞燕则是完全人间蒸发。 一代的CP党原地蒙圈，本想看看包拯公孙策等人在新一部能否有新的进展，现在都给你砍了开新CP。 二代的案子也是编的最草率的，突出一个随心所欲。我在另一个回答里吐槽过李道划船那个案子，编剧先是假设了宋朝人都是猪头三分不清顺流逆流。他还只计算了往返时间没计算作案时间。冯止水案更是离谱，为了案子能成立硬是塑造了一个传奇耐杀王卢有崖。还有其他案子里支支吾吾藏线索那是常态了。每次案件推进不下去就出来一种草药，说这种草药能骨肉染色那种草药能让你先晕几天再复活。出来一次可以接受，老是这样就没意思了。 这又让一代过来看案子的观众很不适应。 不是说弱化案件侦破把重心放到主线故事上的做法不可以，而是在扔掉一代本格推理的前提下连主线也没处理好。 主线换掉宋仁宗为了承接一代狸猫换太子的皇室斗争格局，参考了路易十四铁面人的传说。但时代和政治环境不同，宋仁宗是在大权在握的壮年时期被换。编剧认为同一张脸换个人完事，这就很没有逻辑，别说一个皇帝了，就算你家的狗离开几天再回来，性格完全不同还不认名字，你都会怀疑是不是抱错了吧。襄阳王不可能没有一点痕迹就简单换掉宋仁宗，他要是有能力能捂住所有人的嘴，他直接篡位还更快一点。 还有演员的关系，周杰演的实在太完美了。有在皇宫硬怼郭槐的霸气，也有帮包大娘卖面的感人，也有知道蒙放死去时那种崩溃的自我放逐。从多个角度把包拯塑造成了有血有肉，深入人心的荧幕角色。突然换成陆毅，开始我不是很能接受，想着如果陆毅演的好那也行吧。但看到后面，陆毅没能超越周杰，至少陆毅版包拯一次让我感动的地方都没有。一代的龙套选角质量也远远好过二代，想必大家都记得半路弃演的封一寒。细算一下他登场的次数寥寥可数，戏份那是相当少了。但角色塑造我可以给高分，那种神秘冷峻和残忍都完整的表现出来，俨然一副庞太师王牌杀手的风范。有些正派角色一出场你会觉得有他，这把稳了。而封一寒是那种他一出场你就知道要出大事的感觉。二代那个从襄阳王那叛变的将军叫啥你还记得吗，我是不记得了。 |
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因为陆毅的存在感实在太弱了，第二部更像是公孙策的秀场。尤其眼盲后更翩翩公子了，都演出花满楼的感觉了。而且不知道是不是特意为了宣传一下配角，包拯的戏份不断减少，王朝马汉张龙赵虎，展昭甚至都有了自己的单元。这下包拯就更没存在感了。 还有一个反派过于沙雕，襄阳王咋咋唬唬的，一点压迫感都没有，气场比庞太师差远了。而且庞太师当时身边还有个让人胆战心惊的封一寒，我说实话那b格塑造的，假如庞太师急了眼让封一寒对主角团出手，我都不知道编剧该怎么圆。最后最关键的一起案子封一寒居然不在，可能就是这么个情况。当然之前看过分析，封一寒很有可能隐义村之后一起被除掉了，毕竟可能也知道内情。我感觉倒是确实能圆过来。 再看第二部最后一个案子，就过于降智了，襄阳王都已经不声不响的把皇帝都换了（而且完全不知道他怎么换的），直接给杀了不好吗？还养在那等着他翻盘？最后果然，事实告诉我们，顺风不点水晶必败 |
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太正经了，平衡的不好，包拯本来就是主持正义的，如果都是千篇一律的一本正经演，你很难认真听他指证凶手，反而觉得他装13。 周杰演的好，不仅仅是剧本好，高光时刻演技在线，更重要的是他日常搞笑，也有很多缺点让人莞尔一笑，为观众提供了积极的情绪价值，这样哪怕凶手是不得已的，包拯说凶手错了的时候你也不忍心觉得包拯装13，凶手提供的价值是长得帅又是包拯的朋友，他有一堆不得已的理由，包拯提供的价值是日常提供了积极的喜剧情绪价值，破案又维护了公正公平，这对观众来说看的很满足。 第二部不仅凶手清一色把坏蛋写在脸上，而且很猥琐，包拯又一本正经，千篇一律，没有演技，跟流水账一样，第一部的精华被破坏的干干净净，自然难看。 |
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先不说包拯了， 说一个三部曲里都没换的角色， 展昭， 第一部展昭是小孩，当时释小龙也是小孩， 第三部释小龙长大了，展昭也长大了， 但第二部，释小龙已经倒仓了，剧本里的展昭还是小孩，这样就让这个角色很别扭 |
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因为第二部包拯已经在做官，此时的状态是哪里有案子他就去哪里查案。 而不是1、3以及凌云壮志这种属于死神来了型，他去哪里，哪里就死人。 后者，也就是你能看下去的，凶手一定就在身边，一堆人在这罗生门、狼人杀。 这种剧情更刺激，你会有一种参与感，你明确自己见过凶手，也在猜谁是凶手。 而官老爷查案你参与不进去，只是顺藤摸瓜，在没有查到之前，凶手并不出场。 |
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人物形象立不住 这里边有剧情的锅，也有演员的锅 比如少包1里，剧情怎么样先不说，八贤王和庞太师两个人，你一看就知道他们两个段位比包拯高得多，很多案件包拯还没调查，他们就已经对事情的发展做好了打算，最后一案不管包拯查出来什么，先调兵，枪杆子里出政权，对他们来说过程不重要，重要的是结果。 所以这两个人物形象很丰满，不管是正派还是反派，都让人觉得不愧是大人物。 同样对比少包2，三廉王和襄阳王两个人，做事情就像闹着玩一样，最后一案时三廉王装疯卖傻、襄阳王坐龙椅洋洋自得，都是非常典型的对好人坏人的刻板刻画，就像坏人笑起来一定是“桀桀桀桀”一样，现实中哪有这样的？ 包拯没有了第一部情感上的挣扎:沈良、蒙放都是他的好友；崔明冲是个好官，又有庞太师权势威胁；最后狸猫换太子，说出真相主角团连带着六子都大概率去世，不查了反而大伙活下来概率更高，但正因为这样，才显得包拯坚持真相难能可贵 第二部呢？包拯完全变成了一个没有感情的破案机器，到了地方→查案→以为破案了→发现有人误导→最后查明真相，都是这个流程，没有挣扎，没有两难，所有的情感波动靠的都是案情背后的“悲惨故事”，贪污案是公孙策眼快瞎了、桃源村案是凶手要复仇、金龙寺案是来恩作恶、冯府案是小蜻蜓义父受难、监狱案又是凶手复仇... 包拯仿佛游离在剧情之外的标准答案，剧情考场中的差生如何吭哧瘪肚的连蒙带猜，出题老师看着自己出的破题洋洋得意，然后包拯出来说正确答案是xxxx，然后差生们一脸震惊，出题老师痛苦流涕的说自己出题多么不容易... |
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你没有感觉错 第二部相较于第一部，存在剧情混乱、主角行为逻辑矛盾、悬疑感弱化、反派塑造单薄?这些问题： 剧情结构松散，东拉西扯：? 第二部没有像第一部那样有一个贯穿始终、逐步揭示的“隐逸村之谜”式的主线悬念（虽然第一部后面也略显仓促），这里提一句，主线最鲜明的反而是第三部天芒传奇。第二部更像是多个独立案件的拼接，案件之间的联系非常薄弱甚至牵强。同时为了填充集数或制造冲突，加入了许多与核心案件关系不大、甚至毫无必要的支线情节和人物。这些支线往往喧宾夺主，冲淡了主线案件的紧张感和连贯性，使得整体剧情显得散乱、拖沓，观众容易失去焦点。 ?第二点就是包拯身份的尴尬与行为逻辑问题：?包拯已经当官了，理论上应该承担更多官场职责和限制。但为了延续“少年侦探”的模式，编剧强行安排他四处“溜达”查案，甚至亲自深入险境、私访查证。这种做法不仅让包拯作为朝廷命官的行为显得极为不合常理，第一部还是学生，自由度比较高，第三部是为了帮皇帝找天芒，也可以理解，但第二部，包拯是定远县的知县，还到处溜达就很扯了。也在第一部中，他作为书院书生，四处走动查案尚可理解；但在第二部中，这种模式就显得生硬、刻意，甚至有些“降智”。 ?第三就是悬疑感严重弱化，过早揭示凶手：?这是第二部最被诟病的一点。第二部的编剧原创的内容比较多，案件设置有点像我国古代公案的模式，先确定凶手，然后再找证据。而悬疑剧的核心吸引力在于“猜谜”过程和层层剥茧的推理。第二部很多案件在?中前期甚至开头?就通过镜头语言、角色行为等方式过度暗示或直接指向了真凶。相比第一部、第三部环环相扣、细节铺垫充足的推理，第二部的推理过程往往显得仓促、简化，观众的参与感大大降低。而过早锁定凶手，使得后续剧情缺乏真正的反转和震撼力。观众只是等待包拯如何“证实”已知的答案，而非“发现”未知的真相。 ?最后一点就是反派（凶手）塑造单薄，沦为“纯坏人”：? 第一部、第三部里的凶手或者反派角色都有复杂性和悲剧性。凶手往往有悲惨的过去、扭曲的正义观或身不由己的苦衷（如第一部的卓云、蒙放、戒贤，第三部的木兰、无止、若水等），他们的行为虽不可取，却能引发观众的思考甚至同情。第二部的许多凶手动机则显得非常?简单粗暴?，基本就是“为财”、“为权”、“纯粹的复仇”或“心理变态”，缺乏深层次的心理挖掘和社会背景的铺垫。反派更像是为了推动案件而存在的功能性角色，他们的性格、背景刻画非常潦草，仅仅服务于“犯罪”这个结果，显得苍白无力、脸谱化，难以让观众产生共鸣或理解。 |
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其他不说，我觉得陆包拯与策策的感情，远不如周包拯与策策的，就一个片段。策策先一步比包拯查出贪污案，包拯责怪他没查对，打草惊蛇。语气里只有满满的指责，策策气跑了，陆湘湘出来告诉包拯策策快要双目失明才会这样，包拯听了完全没有一点愧疚，也没有去追气跑的公孙策，包拯和策是多年同窗，翻龙劫差点一起团灭，这种感情到头来还不如陆湘湘。之后包拯也是只查案，从来没去找策，还是策自己回来找他。光凭这一点，包2就人设崩塌，别说剧情是这样的，演员的演绎也是有问题的。 |
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1是少年二字扣题扣得最好的，2和3都不行。但是3的包拯还是接地气的，虽然傻，但他有和老百姓站在一起的感觉。2的包拯都没当几天官，已经有官味了。我要看包大人首选金超群啊，看你干嘛。 1更吸引的我还有这群少年人之间的友谊，没事互相竞争互相损两句，有事就真上。尤其是公孙策差点凉凉那几集，包拯的着急是肉眼可见的，看庞飞燕眼里都冒杀气。2因为两人分开行动了，包拯对朋友的情谊不太能看出来，其实分开行动中间也可以表现一下，公孙策都瞎了喂，包拯一脸这都是命的样子，而且他们日常相处感觉很客气是怎么回事。3那种损友的感觉还是在的。 1的包拯每次揭破真相，他的感情是很丰富的，痛心、痛恨都有，3也能感觉到沉重的气氛。2就是公事公办，我破案了，我把结果告诉你们。 |
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