| |
|
|
|
| 阅读网 -> 影视娱乐 -> 为什么《甄嬛传》中的华妃并不讨人嫌？ -> 正文阅读 |
|
|
[影视娱乐]为什么《甄嬛传》中的华妃并不讨人嫌？ |
| [收藏本文] 【下载本文】 |
|
为什么《甄嬛传》中的华妃并不讨人嫌？ 关注问题?写回答 [img_log] 后宫·甄嬛传（电视剧） 甄嬛传 甄嬛体 甄嬛（小说甄嬛传的人物） 为什么《甄嬛传》中的华妃并不讨人嫌？ |
|
|
后宫·甄嬛传 78% 知友推荐 · 10 万人评价 中国大陆 / 剧情 · 古装 / 2011-11-17 中国大陆 / 45 分钟 ? ? |
|
甄嬛传里的完美受害者只有温宜，其他人多少都讨人嫌。 题主说华妃不讨人嫌，是因为你没被她扔水井赏一丈红，你没怀着孕三伏天被罚跪还要背书，你没被她推去千鲤池，你不是她利用权势卖官的受害者，你也没被她送去老男人床上。 |
|
因为华妃会“救猫咪”。 “救猫咪”是本经典编剧教材，也是个编剧技巧，大概意思是：写一个硬汉警官，要写他在追捕罪犯的途中顺手救下一只险些被车轮撵到的猫咪。 用这种强与弱、硬与软的反差塑造人物善良的底色，构筑观众对角色的移情，进而实现共情，观众会更容易接纳角色。 华妃是一位“铁拳铁腕铁石心肠”、“轰轰烈烈”、“花团锦簇”的蛇蝎美人。绝对称得上“外具花柳之姿，内秉风雷之性，视他人若泥土，尊自己如菩萨。” 这话是说夏金桂的，但你看看用在华妃身上也贴切，但为什么华妃比夏金桂讨喜多了呢？ 因为她比夏金桂多了许多救猫咪的时刻，夏金桂所有情节都是恶意撒泼、阴暗算计、虐待弱者，是一个坏到底的反派。 而华妃，表面看是一个无视道德的强权奸妃，但却生了一副痴心肠，对皇帝爱的死心塌地、痴心绝对，毫无保留。 她虽然对情敌毫不手软，但对身边亲近人竟然很有人味，颂芝勾搭皇帝，犯了她最大的忌讳，她竟然被劝了几句就轻轻放过了，之后也没怎么样她，虽说那时候她是强弩之末要进献颂芝媚上，但以她的脾气却能容下颂芝，之后也没怎么寻由头报复，日常言谈大家都能看出她对颂芝有几分感情，不仅如此，在她倒台的时候，周宁海被严刑拷问，她也真心说：就算周宁海为保命出卖她，她也不怪周宁海，自己一人做事一人当。仍然称得上“有格局、有风度、有温度”。 上面说的部分是剧本和演员共同成就，编剧写出来了，演员演出来了。而蒋欣的局部表演也加分，比如吃货淳儿卖萌，她也会被逗得“傲慢地笑了”，这个反应理论上应该是是蒋欣（和导演合作）设计并给出的，因为此处剧情主要是展示甄嬛、淳儿、安陵容的三角关系，基本不牵扯华妃，编剧应该不会把每个镜头中吃瓜群众的反应都规定好，再说这个反应也不怎么影响后续剧情走向，不用埋伏笔（总不能说之后华妃溺毙淳儿是嫌她吃得多....） 当然不排除编剧多写一笔，按照上文提到的思路，加个“被逗笑”的救猫咪时刻来丰满华妃的形象。 除此之外，华妃还有一些自吹自擂、蠢萌、自得、破防的神态，这些时候华妃并不对外散发恶意，而是有点喜剧色彩，嘟嘟囔囔之余还爆出两个金句，也会让人觉得可爱。再加上她的悲剧性反派定位，皇帝先断了她的人生后路，甄嬛后断了她的剧本后续，她就跟个挂着倒计时的烟花一样，这进一步削弱了她的威胁感。 《延禧攻略》高贵妃也是这个调调，但她有一个“戏痴”的人格设计，还有一个童年创伤，谭卓也演出特色了，所以这个“奸妃”还是很有新意的。 这种“人性化”瞬间就是观众共情角色的关键时刻，因为人是动物，在漫长的进化过程中，我们逐渐形成了社会化传统，也就是说人和人可以合作共生而不是你死我活，在合作共生的群居生活中，一些利于人类共存的情感模式和关系模式就被刻入了我们的基因、神经系统和文化中，我们可以识别出“某个人在此刻可以与其他人共情”的讯号，这代表着“这个人此时或许没有恶意”以及“我们有互相理解甚至结盟的可能”。 在这种情况下，我们可以尝试通过表情、语言、文化来高效沟通，低成本地达到彼此目的，而不是高成本的你死我活零和博弈，或者说我们可以共赢，而不是把对方消灭才能解决问题。再深入一点，我们可以判断“这个人能否长期相处”，甚至是“我们跟他相处能否获利”，无论是精神上还是物质上。这是本能的判断，甚至无需逻辑思考，潜意识就完成了。 “救猫咪”就是去给人的潜意识做工作，提供信息释放“这个人还可以”、“他还有人性”的讯号，华妃的确是爱皇帝爱哥哥，对身边人也有基本的感情，会给人庇护，虽然强势张扬，但蠢萌痴心又平衡了她的压迫感，这个人至少能打交道，余莺儿之流还能在她身边存活。 不仅如此，在人类本能中，“冷漠、强势、权力、武力、暴力”等特质是强大的标志，强大一方面意味着危险，一方面意味着保护（安全）和资源，而有“救猫咪”时刻的强者不经意地展现了“可以切入的人性柔软”，这意味着这种人不仅可以相处（投资），相处好了还有可能得到庇护和资源（投资回报比极其高），这更让人对其产生向往。有点像“已识乾坤大，犹怜草木青。”或者“心有猛虎，细嗅蔷薇。” 事实上华妃也做到了，无威胁的周宁海颂芝其实得到了很多荫蔽和利益，丽嫔和曹贵人的确被利用甚至被伤害被抛弃，但明显也得到了提携荫蔽，否则她俩撑死一个是前期版的贞嫔、一个是第二个被答应欺负的欣常在，组成个破产姐妹初代目。 不只是华妃，其他类似的人物塑造也是这个原理，比如《穿普拉达的女魔头》里的米兰达，冷酷且唯我独尊，但她在家庭变故时首先担心的是自己的孩子，她知道自己的名声不好，有时她的冷漠也是对外界非议的防御，她唯一一次露出的憔悴素颜和破碎泪光让观众动容。与之相对的是电影结尾，米兰达与违命辞职的安妮海瑟薇重逢，面对打招呼的安妮海瑟薇，米兰达先是视若无睹地高傲离开，但上车后她又不禁笑了，而在她意识到自己笑了之后就立刻用冷漠、命令和墨镜遮掩笑意。一哭一笑，人性尽泄； 再比如《红楼梦》王熙凤，作者说夏金桂跟王熙凤有些像，都是弄权害人的女枭雄，但二人又不同，其中一个不同就在于“救不救猫咪”，王熙凤会被婆婆故意欺负，还只能偷偷地哭，她真心照顾小叔子小姑子，慧眼识小红，对后期刘姥姥也有平等的尊重； 还有《献鱼》里的司马焦，刚出场时他喜怒无常杀人如麻，是一个标准的反派大魔头，但强大狂妄不是他的全部，他其实背负着司马家族世代积累的业力，是一个常年忍受彻骨之痛还不动声色为女主考虑的隐藏恋爱脑（他后期的苏点就落在这上面），他的人性化萌点包括但不限于“诡异的笑点、小学生的幼稚心理、有本钱的自吹自擂、对所爱之人心细如发的沉默关爱、对大黑蛇等小弟的照拂等等”，这样随着剧情的发展，读者看到的他不是嗜杀成性的大魔头，而是被女主搞得无可奈何的、拖家带口的抓狂暴龙。 （本文中的“人性点”和“人物高光”的概念有点混淆，但大体上可以借用“救猫咪理论”一起理解，硬要比较的话，人性点主要是细节，一般不涉及剧情主线，比如华妃被淳儿逗笑，《雪迷宫》里顾一燃演员自己要求加的吃货人设，米兰达用冷漠、墨镜和命令掩饰微笑等等，这些东西删了也不影响理解剧情，因为这些细节主要靠演员表演出来，所以最好根据演员的特质加，加得恰到好处效果会很好，但没加好会很尴尬，《如懿传》里周迅灵机一动加的小巧思也算是人性点（比如闺蜜小声说八卦），她这就属于没加好的。 而人物高光就涉及主线剧情了，很多时候还是剧本的核心设计，比如司马焦外在毁天灭地实则是个大号恋爱脑，忍着锥心之痛，神色如常地为女主安排好一切；华妃爱皇帝、为哥哥骄傲、对颂芝周宁海挺不错的；敬妃忍耐一辈子了，厚道一辈子了，但为了留下胧月，明知皇后挑拨也不惜主动与甄嬛为敌。 不过“人物高光”直接关系到“人物核心人设”和“人物弧光”，理想状态下，在剧本里会出现大量与“人物高光”相关的“人性点”，比如前文提到的“米兰达用冷漠、墨镜和命令掩饰笑意”的“人性点”就是与其“人物高光”高度相关的，那个动作反应几乎不能大改，甚至说简化都不行。 而华妃“被淳儿逗笑”、顾一燃“是吃货”的人性点跟他们“人物高光”的相关性就不大，你让华妃翻淳儿白眼也合理，这样淹死淳儿更顺了。顾一燃不是吃货是厌食症也成立，甚至说这更符合老套的文弱书生设定，有轻微厌食的闷骚帅教授也有萌点，这个设定同样可以制造顾一燃和郑北等人相处的笑点，不影响故事主线，除非剧情主线设计了顾一燃跟猪八戒似的因吃误事了，那就不能改了。） 其实“救猫咪”不只是一个单独的技巧，既然它可以作为一本经典编剧教材的名字，并以此延伸出赫赫有名的编剧节拍表，那就说明他其实蕴藏了一个编剧的基本原理，或者说一个足以穿透编剧艺术本质（也包括其他故事形式）的基础视角，足以和“三幕剧”、“节拍序列”、“故事三角”、“英雄之旅”并举，那就是“参差对照”，或者说“对比”。 看着很简单，但也算得上“大道至简”。 观众对人物的接受是在“比较”中产生的“相对感受”，“绝对值”的影响反而没那么“绝对”，坏人做好事给人感觉是“放下屠刀，立地成佛”，但好人做错事就难以忍受：“好人做好事情理之中事，好人做坏事天理不容事。” 同样的行为不同的人做、在不同的世界观做、在不同的情景做、在不同的人物关系中做，是完全不同的效果。《泰坦尼克号》里胖太太对杰克的温情在那个冷漠势利眼的阶级游轮上是雪中送炭的人间真情，是让人难以忘怀的人性光辉，但要是放在相亲相爱的和谐社会，胖太太肯定还是个好人，但“送衣服、提醒仪容”等行为的动人程度就会严重下降。而要是在《红楼梦》的世界，薛宝钗“给邢岫烟赎衣服、提醒她玉佩问题”的行为就处于道德的灰色地带了，会引发诸多揣测。 类似的还有《跑调天后》里女主丈夫的出轨对象，她是介入女主婚姻的小三，看起来是个消极角色，但她只是放浪，本人却很仗义，有基本的人性共情，对原配也没有雌竞和同性恨，女主重病拼命登台演唱，希望可以留下一点儿什么，但唱得极其难听，被台下观众嘘声嘲笑，小三猛地站起来反击嘲笑者，霸气地让他们尊重一下女主。而且电影设定是女主被前任丈夫传染梅毒，身体机能受损所以唱不好歌，也无法跟丈夫过夫妻生活（？），这一下子显得这个小三不那么讨厌甚至还不错了。 而“救猫咪”节拍表的理论原点就是在情节起伏中让观众完成对核心主角的接纳、移情、共情甚至是爱。救猫咪节拍表明确强调的“B故事”（大概是指人物的内心成长线）某种程度上就是要在情节结构上硬性指定一个让主角充分“救猫咪”空间，保证故事对主角人性成长的刻画，构建并强化观众对主角的认同。（理想状态下，B故事是用一条故事线来扩写救猫咪时刻，叙述主角救猫咪的内在动因和外部影响，并让救猫咪的行为升华成靠近电影主题的情感行动。） （相比之下，《电影剧本写作基础》强调故事结构，《救猫咪》强调观众对人物的接受，并以此为基础博采众长构建故事结构模板，《英雄之旅》强调人物本身的成长，《故事》强调故事的系统论，有点哲学意识了。） “救猫咪”理论也可以解释为什么近年来“大反派更容易出彩”，小说有个分类“反派流”，比如《苍兰诀》、《献鱼》、《小凰不是仙》、《黑莲花攻略手册》。尤其是前三个，男主人设有点像，《小凰不是仙》也有一条大蛇，不过是女主情敌养的。 不只是古言古偶，正剧里也有类似的枭雄反派引发大众共鸣，比如祁同伟。 与之相对的，高规格正面人设的主角的“救猫咪”时刻不好加，因为如上文所述，“对比”会带来感受的“相对值”，向上发展的人设容易让人喜爱，向下滑坡的人设搞不好就引发厌恶了。反派因为人设消极，基准线比较低，相对容易加人性高光，而正面角色的人性时刻不好把控，简单带公式很容易翻车，加正面高光不明显，加“人性灰度”容易弄巧成拙搞成黑点，加了效果也不好，还不如慎重点别加，别说如懿这种没写好的，就是精心雕琢过的甄嬛也广受争议，但也不是不能解决，如上文所述，B故事就是给你空间来完成这个任务，反派戏份少，但坏人加人性高光的反差大，需要的戏份少，效果却很好，主角偏正面，加高光不好操作就单独划出一条线来解决这个问题。（其实甄嬛就是这部分没做好，后文详述） 华妃米兰达残暴之余的一点人性就让人觉得是在荆棘丛中瞥见了蓝色花瓣，生出希望和怜悯，但甄嬛出了纰漏就显得绿茶，王熙凤“明着坏明着好”是大开大合，薛宝钗含糊不清的复杂言行就让人心生怀疑。 《延禧攻略》做得好一些，它的技法高级一些，这部戏实际上是双女主甚至是三女主，富察容音和魏璎珞一体两面，难舍难分，而继后淑慎也跟二人有镜像关系，靠一个“女性三角关系”把正派反派的积极效果都覆盖了： 淑慎前期总救猫咪，后期偶尔救，实在绷不住了也是要屠龙而不是虐猫；魏璎珞一直是有原则有取舍地救猫咪；富察容音更是有能力就开宠物医院收养所有流浪猫。 而《如懿传》不是没有这个意识，恰恰相反，他们是太有这个意识了，所有人都有“救猫咪”时刻，但救得很敷衍，比如华妃的两个对位角色，高贵妃和金玉妍，高贵妃还凑合，用蛮横天真来对冲为非作歹，但这让她的才女人设无法解释，金玉妍就全靠表演了，剧本上竟然是指望着用“对世子微笑的痴念”和“惊恐之下养狗壮胆”来给她人性化瞬间，不是，这确定不是搞抽象吗？这样做也不是不行，但你整个人设都要变，她这个蛇蝎美人的设定要更细分，更具体，不能笼统地贴标签，写作不是简单地做加法，“坏女人念叨几句柿子再养狗”就是圆形人物了？ 实在不行，你俗套一点让她“爱孩子”、“一切为了孩子”也行啊，毕竟母爱这个特质很安全，也不容易出错（其实有这个元素，但不是主标签，她跟胡先煦生活化的世俗母子戏份不错，让人略有实感，这在这部“用口号当台词”的剧里很难得，但主要靠演员演，剧情跑偏，后面金玉妍倒台后念叨世子，胡先煦对她大吼：“你怎么还记着那个男人！我呢？我算什么？”的时候，我总觉得他俩跟搞对象似的。小儿子的戏份就更工具化了）。 不过在这部剧里，以“爱孩子”为主标签的纯贵妃反而搞过火了，搞成了念叨关键词“我的孩子如何如何”的扫地机器人。 给人感觉就像是主创总结了甄嬛传成功要素，然后自作聪明的冷漠套公式，机关算尽，但就是不屑于跟观众共情。（导演说：“看《如懿传》真的很理解女观众为什么会喜欢霍建华演的皇帝...”这到底是无辜反讽还是自我催眠？） 整部剧的思路类似于：“不是救猫咪嘛？我让人物救了啊，你看着昂，这一二三四都是人物闪光点！够不够，不够再加，痴情、母爱、青梅竹马、超越男女、撒娇...高级元素多的很！” 但不知道为什么，主创却巧妙的让这些闪光点产生内部矛盾，各种设定对冲，有一种“不能署名的编剧被甲方的无厘头要求逼疯了，表面顺从实则反抗”的感觉：你让我完成的指标我都完成了，数据化指标都符合，但我暗中砸锅，乍一看说得过去，但其实全都是乱的，你们不是不重视剧本吗，不是不看剧本就提要求吗？不是不懂装懂吗？不是自信可以工具化一切摆弄一切吗？那我就全按你的要求来，但你控制不了的、不理解的地方就会搞个大的！ 比如如懿，她莫名其妙的闪光点和她的人物线是矛盾的，所以大家总觉得她说善良的话像是阴阳怪气、帮助别人像是敷衍画饼、杀伐决断像是窝囊废无能狂怒，因为你总让一个虐猫角色去救猫咪，救完再虐，你这闪光点还不如不加，可持续虐猫，搞得更邪恶了。 甄嬛比较特殊，她脱胎于第一人称文学形象，本质上是一个承担代入感的人形摄像头和体验器，比起一个“人物角色”，她更重要的功能是充当一个“机甲”，让观众驾驶着“甄嬛机甲”在后宫闯关，体验“资质极佳的新人在权力场成长”的过程。 电视剧弱化了她的“机甲感”和“摄像头感”，但没有改变本质，因为要的就是这个故事结构和人物关系，不能大改。甄嬛这个人物贯穿全剧，承担了所有代入感和观察视角，对这个角色而言，不引发厌恶比让人喜欢更重要，所以甄嬛的“救猫咪”时刻都很政治正确（慎重僵硬），不会真的那么人性化，她更需要的是没有污点，不仅如此，这样一个能在后宫大逃杀从无到有杀出来的角色，先天资质必然很高，远超基本线（被广泛共情的安陵容可以看做普通人共情的基本线，而甄嬛的超乎寻常的聪明和纯元脸已经是严重外挂了），这就导致了一个问题，这么高的设定已经很难往上加好东西了，所以在对比衬托的过程中，她的人性高光都淹没于她的完美设定里，同样是才华，安陵容苦心孤诣的化学歌舞就比甄嬛天生的诗词歌赋让人更有记忆点，同样是爱情，华妃痴了一辈子就比甄嬛这种情感大师更让人心疼，甄嬛比较动人的是一些moment，比如眉庄之死的哭戏，都是靠孙俪演出来的。 她主线剧情之外的弱点都被她扼杀在摇篮之中了，而主线剧情之内的弱点：“士大夫骄傲、渴望爱情”什么的，其实又称不上真正的弱点，她连弱点都那么高级，搞得大家更共情安陵容了：你什么都有了，我却什么都没有。 作为“B故事”的凌云峰线被人嫌弃就是这个原因，如果甄嬛之前是个一心只有目标的“直女”（类似部分沈眉庄+部分魏璎珞），她在果郡王这里开启了情爱启蒙，意识到男女情爱到底为何物，有了新的生命目标，也有了更深刻的自我意识，那这部分就好很多（而不是像现在这样，搞得凌云峰跟“情伤疗养院+爱情加油站+回宫驱动器”一样，太工具化了），当然那之前的剧情也就变了。 另外蒋欣很适合这个角色，这是她人生角色，比最初对标的范冰冰更适合，首先这个角色要美艳强势娇憨，所以高挑丰腴的美人是好选择，这一点范冰冰蒋欣都可以，但范冰冰长相很聪明（下巴眼角尖尖的），整个人都朝着奸妃那个方向去了（不谈演技，只是外形），而蒋欣脸型眼睛圆圆的，增加了迟钝感和萌感，符合华妃“救猫咪”的那部分特质，其实蒋欣的人生角色都是这种“外表强势华丽，但内里有呆萌/钝感/脆弱/实诚一面”的角色：华妃、宋莹、樊胜美、绿色的四仙女。 而脱离了这个矛盾的中间层，无论是《花千骨》里往美艳高冷挂走的女神仙子还是《半生缘》里单纯坚韧白花风顾曼桢，效果都不如“华妃系”角色惊艳。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
说实话，就是美。 单论演员颜值，蒋欣未必最美，可是清装就是很神奇，绝大部分美女穿清装带旗头都有损颜值，不信看看皇后敬妃颂芝丽嫔等人在其他剧里的妆造就知道了。唯有华妃，她的脸蛋儿虽然娇媚，但总体还是符合传统饱满圆润的审美，尽管她别的剧也有更美的妆造，但是穿清装带旗头也没有太损她的颜值，于是她就脱颖而出了。 美人做什么都容易被原谅的。 我要是大橘我指定护着华妃，绝不会让甄嬛斗死她的。 |
|
演技，演技，还他妈的是他妈的演技。华妃这个角色，如果换个不会演的，肯定会被骂的很惨。但是蒋欣演的太好了，他的表演放大了华妃的优点和不得已，弱化了华妃作为反派的恶。只能说，好的演员成就角色。 就比如说沉默的羔羊里面汉尼拔，人家还吃人呢，也不让人讨厌，不是吗？ |
|
其实是蒋欣的华妃不讨人嫌，不是华妃不讨人嫌 蒋欣把这个角色演活了，你要换个郑爽去演我估计观众恨不得冲进去扇她两耳光 |
|
因为你觉得自己某种程度上像华妃，所以狠狠共情了她被爱人欺骗利用的一生 因为你不是 被华妃扔在井里泡浮囊的福子，丢出去顶罪杖毙的小唐 被华妃指使手下活活溺死的淳贵人，灌了红花终身不育一直不给新鲜饭菜吃有事没事打一顿的端妃，推进池塘陷害假孕感染时疫的沈眉庄，打成残废的夏冬春，跪在烈日下直到流产的甄嬛，从小被喂木薯粉安眠药的温怡，被夺走且残害亲生女儿随意羞辱的曹贵人 要不你代入别人试试？ |
|
———————这里是添加的内容—————— 我觉得有必要破除一个洗脑包： 什么才是真正的敢爱敢恨真性情。 华妃敢爱敢恨真性情吗？ 皇后敢爱敢恨真性情吗？ 陵容敢爱敢恨真性情吗？ NoNoNo，她们一个都不配。 在我看来，只有甄嬛才配得上这个评价。 为什么？因为只有甄嬛，才做到了屠龙。 对这个渣男，要了他的命，他的皇位，还给他鸠占鹊巢，非常酣畅淋漓的报复！ 比之雌竞入脑，只怪小三不怪渣男的宜修何 如？ 比之委曲求全半辈子，临终才敢回一句嘴的陵容何如？ 比之被利用到死，都只敢说一句自己苦，而不是破口大骂，甚至报复负心郎的华妃何如？ 我非但不觉得甄嬛屠龙不对，我还认为后宫所有被渣男辜负过的女人，包括朱氏姐妹端妃华妃敬妃眉庄陵容，她们高低都得给甄嬛磕一个。 一直以来，女人在后院里不论是妻妾和睦还是争斗不休，一般都只是憋屈自己或者伤害其他女人，最多牵扯子嗣，说来说去都是利男的。 唯独甄嬛头脑清醒英明果断，兵锋直指罪魁祸首，把高高在上搅局看戏几十年安然无恙的男人，给拉下马来。 这也能叫做雌竞？ 这叫做政变！大女主当如是。 ————————以下是原回答—————— 任何美人，只要尖酸刻薄起来，一般都会显得颜值下调。 而电视剧蒋欣的演绎很讨巧的一点是： 她经常把这个女人尖酸刻薄的行为演绎得楚楚可怜。 具体举例子如下： 一、华妃刚杀了福子，转眼就风情万种地对胖橘娇嗔勾腰带； 二、刚陷害完眉庄假孕，转眼就娇弱哀婉地吃黄瓜催吐卖惨； 三、刚打胎甄嬛，转眼就白衣不胜、眼眸含泪地对胖橘献媚、示弱； 四、即使最后华妃脑浆开花那天，也是一副娇柔感伤的模样。 华妃这人，究其本质，其实就是琼瑶奶奶笔下那些小白花，以表面柔弱掩饰内心恶毒，在男人面前矫情绿茶、一脸无辜，背地里对女人阴毒至极、不择手段。 只不过时代进步了，大家口味变了，喜欢活泼外向的角色。 哪怕华妃这种伪装明朗爽快，实则虚伪至极的贱婢，也立马先入为主认定了她是真性情。 沉静内敛的角色则越发不讨喜，大家第一眼就断定她太阴沉有坏心思。 即使甄嬛从来只在别人惹她之后反击，就因为外表娴静而背上做作矫情的锅。 事实上，真要说矫情，雌竞，绿茶，虚伪，做作，甄嬛传里任何一个角色都比不上年氏。 请你试着脑海回忆一下华妃这个角色，是不是很少关注她具体做了什么恶毒之事？ 而是各种华妃泪眼盈盈、身姿柔弱的美图循环刷屏？ b站的华妃向视频基本就是这些片段集锦。 说实话，华妃这种绿茶做派，对女人来说是很讨巧的，绝大多数人就是只看外皮不看本质。 被小白花演技欺骗后就先入为主，一切思想随她心意走，不顾事实如何各种洗白。 从前流行的文静小白花不吃香了，现在华妃这种外表女汉子，实则小白花2.0版的角色却越来越火，看来人性真是从来都没变过。 |
|
华妃所有的恶行，都因为她对皇帝的“真爱”和痴情被人忽视，更因为最后惊天一撞被大众怜惜——终究是个痴情的可怜女子，被爱人算计，伤心绝望。再加上华妃本人的个性，热情浓烈，桀骜不驯，这样性格的女子总是被人偏爱的。 因为她敢爱敢恨，是个痴情女子，被爱人算计，她就可以行恶？至少她多年宠冠后宫，气焰嚣张，火力全开，至少在年羹尧倒台之前，她幸福了那么多年，这就已经幸福过后宫九成九的女子了。 谁不是曾经天真无邪？谁有不是怀着对宠爱的憧憬和幻想入宫？ 我一直觉得她是个恶人并且讨厌她。就算她曾经天真无邪，就算她是为了真爱，就算她也被算计，但这就是她草菅人命的借口吗？福子和小唐这样的奴才，不知道杀了多少，连淳儿这样的嫔妃也敢在宫里溺死，何等的胆大妄为，嚣张跋扈？甄嬛小产那一集，讲真我一直不想看第二次，纵然滑胎可能是因为欢宜香，但是对着有孕的甄嬛百般刁难，让孕妇跪在大太阳底下，半个时辰还觉得不打紧，我觉得其实就是心思阴毒，又蠢又坏。 你们只是失去了生命/孩子，华妃娘娘失去的可是她的爱情啊。 |
|
|
送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
因为演员太优秀啊，那些个动人的小眼神儿，梨花带雨惹人怜爱的模样，各种生动的样子，演得是真好啊。 你要是没看过电视剧，去看小说，会发现里面没一个好东西。 |
|
美貌，美貌，美貌，这就是原因…… 颜值即正义…… 有人说华妃演员不是这部剧里最美我是不同意的，她当年演完木婉清，被评为比王语嫣好看的虎扑天涯排名前两位的美女…… 可惜一直都是配角，2012年播出甄嬛传时，她的微博关注只有1万多，那时候很年轻，但真的不善于经营…… 虽然华妃带了剧里最贵最高最好看的翠冠，但是妆容真的不如甄嬛精细，特别是眉毛，几乎看不出来，这是妆面上的让妆…… 还故意化得老，唇色大多数是咖啡色系的老气色，不如甄嬛的粉嫩，她的妆面和太后很像，特别是眉毛…… 孙俪的额头是个硬伤，但剧里对她的额头脸型处理真的就是很强悍，用假发刘海各种发片把大奔头大方脸高发际线遮掩到了极致…… 华妃比甄嬛容貌比貌美，华妃是这部剧里最美的女演员，皇后第二，甄嬛前三都进不了，比不上眉庄和玉娆…… 如果她的眉毛画成像甄嬛那样，真的就是比甄嬛好看……如果那样的话，甄嬛传故事逻辑就不行，大女主有美貌瑕疵，不会有人气…… 我从一开始喜欢的就是华妃的美貌……(但不喜欢她杀人) 甄嬛自我吹嘘的自恋之语，就是因为不是最美的，这点真的有点讨人厌…… |
|
究其原因，就是华妃没有把这些人泡在井里。 华妃没有让他们在太阳下跪着。 华妃没有把他们淹死在水里。 华妃没有拿他们做鱼饲料。 我发现了，这世界上事情只要不发生在自己身上，大家都不会觉得事很大。 比如之前我有个朋友，过去我俩关系很好，后来因为她一些奇葩行为，我俩闹掰了。 我跟我另一个朋友说她怎么怎么对我，我朋友就说啊呀！好过分好恶心啊，转头还是跟她玩的很好。 后来我朋友也被她恶心到了，又回到了我身边，跟我一起吐槽她，我们俩的关系更如胶似漆了呢！ 再比如我男朋友，我毕业的时候因为导师一直拖着不给我看论文，心烦意乱，焦虑到失眠。 我男朋友就开解我，没关系啦，早晚都能毕业，就算你晚半年毕业，也不丢人啦！博士能读完的人就已经很厉害了。 等到他毕业的时候，他论文写不完了，拉着我给他画图和写method。 我特么一边上班一边给他写论文，头发都快掉光了。 真的很想怼他一句：没关系，你就晚半年毕业呗，不丢人那！ |
|
咋说呢，大多数人都会讨厌蛇虫鼠蚁，但是不会有太多人去讨厌老虎 华妃就像那个老虎，她强大美丽，但是他就是会杀人，会吃人，你也明明白白的，知道他会因为什么原因去杀你，去吃你，所以你只要躲着他，顺从他，让他在自己舒适的笼子里，就不会有危险。 并且说句实话，甄嬛传的女人们其实没有绝对坏人，都挺惨的，妈的万恶的封建社会。 哦，净白除外。 |
|
因为看宫斗剧之前，观众是做好心理准备，或者说心理预期的。 观众的重点始终还是宫斗的“斗”上面。 虽然华妃是一个做过不少坏事的角色。 但只要她的戏份变多了，就代表剧情要精彩起来了，代表马上有看点了。 那么观众虽然会对她的恶行产生愤慨，但不会嫌弃这个角色。反而她一旦准备搞事情了，观众还会暗暗期待一下。 观众其实很喜欢看双方势力，各施手段进行不死不休的争斗。 华妃那句名言“贱人就是矫情” 就是这个角色的写照。 华妃不是在争斗，就是在准备争斗的路上。几乎没啥矫情的剧情。恨其他妃嫔就是下死手，爱皇帝就是不顾一切。 华妃会气的七窍生烟，会心狠毒辣下杀手，也会为了皇帝以泪洗面。 但她始终没有什么反复横跳的纠结描写，从不装可怜，也从不掩饰自己的真实的性格。就算坏也是表里如一的坏。 甄嬛第一次流产，她一直的强调的都是臣妾没错。她在皇帝门前下跪只是怕皇帝不理她 。 华妃最后失去一切，在甄嬛面前也没有输了气势。即使华妃得知真相心理崩溃一心求死。但皇后赐死的白绫毒酒她都没有选。直接一头撞死在墙壁上。 这样的角色观众怎么会嫌弃呢? 就算默认她是反派，也毫无疑问是一个合格的反派。 从头到尾没有强行洗白，从头到尾保持逼格和人设。每次出手都毫不犹豫，毫不留情。 关键最后下场也足够悲惨。算是恶有恶报了。 这样的反派才能给予观众优质的观看体验。 |
|
我翻了翻底下的回答 我总结一下，华妃不讨人嫌的地方在于她有钱且喜欢撒钱。跟她干活的人介于可能勾引皇上被投井OR老老实实干活得到大笔银子的薛定谔状态 |
|
曾经和一些喜欢华妃的人争论过华妃的定位，在讨论的过程中，我很惊讶地发现。 华妃嫁给皇帝，竟然是有一种“下嫁感”在里面的。 从“婚后开销需要娘家补贴，哥哥扶持原本不被看好的丈夫上位被当成恩人，整个家族都在持续帮扶夫家，婚后负责家庭管账，丈夫嘴里自己是他唯一真心喜欢的对象从不是替身”这些点看，撇开皇帝和后妃的特殊身份，只看华妃和皇帝的关系，很多人都从中读到了一种： 浓浓的，活泼明艳大小姐嫁给模样普通，曾被旁人看扁，内心却上进稳重的老实男的感觉。 （原著里或许皇帝还有种人中龙凤美男子的感觉，但电视剧套了清朝九子夺嫡背景，皇帝选角又是中年，皇帝的人设朝反方向靠近了，很多观众提起皇帝都是“爹不亲娘不爱的可怜老实人”） 这也是为什么明明甄嬛和华妃都是妾妃，但在讨论中很多人却觉得甄嬛是妄图上位的绿茶贱人，而华妃是被皇帝当作妻子的，有正妻感的，可以蔑视甄嬛等小妾的角色。 这源自于皇帝的权力，都有一部分来自年家帮扶的缘故。 皇帝的在九子夺嫡的惊险过程中，是依赖华妃母家的，登基后位置不稳时也全靠年家人在外打仗稳固皇位，这也就给了华妃人设一种天然高于其他嫔妃甚至在某些方面可以和皇帝平等的高贵感。（这点是华妃粉告诉我的） 而“大小姐配老实男”这种配对方式，在过去传统的叙事中，一向是被当做一种最值得提倡的，积极向上的正确婚恋观。 尤其是在男性作者创作的传统作品里，这种配对向来是最王道的，不管是传奇故事还是武侠小说，从来不会缺少“古灵精怪大小姐配憨厚男”“聪明妖女配老实人”这类的配对，而且这种配对一直是让人喜闻乐道的。 也正因为有了“下嫁老实人”的感觉，所以华妃的种种矫情甚至是勾引艳魅的举动，却反而增加了她的真性情，而不是让人觉得她低俗媚男。 |
|
|
甚至华妃教训其他嫔妃或是拿下人出气，皇帝明知真相却不能发作，在一部分人眼中都有了一种“妻强夫弱的女强感”。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
这些对华妃的正向判断，很大程度都源自于传统价值观对“高贵大小姐下嫁稳重老实男人”的高度赞同和肯定。 同理，为什么坚信皇帝真爱华妃的人那么多，其中一个原因也是： 一个男人，如果对一个地位这么高，容貌这么明艳美丽，对旁人娇蛮任性对自己却贤妻良母的女人都不是真爱，他还能真爱谁呢？（女强奴这个词也是近几年才被人慢慢提起来的） 甚至最后华妃因为年家被皇帝所顾忌，被打掉孩子，被下欢宜香绝育，年家被皇帝铲除，更是能拉到一大波“好女人遇人不淑”的同情。 这就是华妃这个角色让不少人喜欢的内核。 蒋欣优秀的表演和精准的角色把控，把这个复杂的内核发挥到了极致。 |
|
甄嬛传相关的很多回答总结起来就是： 华妃只不过是害了福子、刘畚、江诚、江慎、小唐、茯苓、花穗、小印子、淳常在、余莺儿，给温宜下安眠药、木薯粉，给端妃灌红花，卖官鬻爵，推沈眉庄落水，陷害沈眉庄假孕，让沈眉庄得时疫，给甄嬛下药，罚跪甄嬛导致流产，火烧碎玉轩，在王府的时候折磨敬妃，进宫以后苛待端妃，间接导致丽嫔被打入冷宫，撤绿头牌不让欣贵人侍寝，暗戳戳折磨富察贵人/沈眉庄，逼嗓子不舒服的安陵容唱歌喝酒而已呀 安陵容只不过是害了富察贵人的孩子、甄嬛的孩子、甄嬛的父亲、沈眉庄、菊青、宝鹊、温实初而已呀 皇后只不过是害了纯元皇后、二阿哥、齐妃、四阿哥、富察贵人、甄嬛、安陵容、祺贵人、芳贵人、叶澜依而已呀 甄嬛可是让浣碧当宫女/把浮光锦给浣碧/自恋呀！！！ |
|
这个问题需要男性和女性区别来看。 女性不讨厌华妃很简单，女性对输家容易倾注同情，我们一直以为她是BOSS，原来皇后黄雀在后、雍正渔翁冷眼得利，她一直都被蒙在鼓里，特别是华妃最后得知是自己的夫君在欢宜香做手脚导致自己无法生育，那种绝望撞墙的惨烈，完全抵消了她浅薄猖狂的恶感。 电视剧作为快餐，其实能给观众们大脑里留存的记忆痕迹有限，尤其配角就只能留存最鲜明的那一抹印痕，既然华妃这个人物的深刻爆点是她决然一撞的勇气，那么我们对她做过哪些恶事就会相对淡却了，就好像对老板吆喝“一碗麻辣烫，要多麻多辣”，必然遮盖住了其他味道，菜肴的原味哪有几个人吃出来了。 === ==== 而对于男人来说，华妃是一款男性梦想极品，从世俗享受的角度，这种满足甚至超越了纯元和甄嬛。 这里面有个很值得深思的回答 - 知乎 《甄嬛传》中，为什么华妃从没认为自己的恩宠来自于年家的势力？ 这个回答里，男性把华妃列为第一档的理由就是，全心全意爱我，而这种全心全意还完全只有娇蛮情趣，没有盛气凌人。 试想一个脑子不够聪明的美女，对别人骄横，但唯独对自己俯首帖耳如猫咪，岂不是太爽了？但最大的问题就是，一个骄纵笨蛋美女的盛气凌人，这个凌的“人” 通常也包括男方自己。 华妃只敢对后宫女性逞凶，半点不敢对皇帝耍威风 ，最多也就撒娇弄痴来一句“以后别进这个门”，平时只有可怜巴巴、整夜整夜的等着男方临幸，但是现实里，有身份的女性（还是大美女），不可能这么低姿态。 华妃是一款皇帝情趣装，绝版的。男人一旦上钩，购买了现版本，真实面对的都是郭芙或者白秀珠。社会性男人渴望华妃，而实际经历的是金燕西对白秀珠的不耐烦，白秀珠很爱金燕西，但是她不自觉的骄矜，让小少爷很不舒服，所以选择了更温柔斯文、自己不需要做小伏低的冷清秋；如果在一起了，更要像耶律齐对郭芙那样嘴皮子利落情商高，随时哄她，哪怕是岳灵珊，面对小林子也是下意识颐指气使，我想玩，你就必须放下练剑，陪我玩。 总之，男人幻想华妃，心态就是“没有皇帝命，得了皇帝病”。就像幻想一个笨蛋美女对别人狠毒，但是绝对不会害到男人自己身上，这是不太可能的。比如王熙凤那么能干，也玩脱了指使张华去告自己丈夫，老婆收受贿赂、在官场上连累丈夫更是不胜枚举，但是男人被连累进监狱之前，通常都觉得我一定能搞定。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
因为蒋欣演得好，加上长得漂亮。。 华妃这个人设你但凡换个长得一般演技不咋样的来，就是个恋爱脑上头，喜欢搞霸凌且心狠手辣但智商又不太高的角色。 |
|
？？？ 讨厌她的人非常多，难道被你选择性忽视了吗？ 我一讨厌别人无逻辑，二讨厌别人霸道，三讨厌小人。她除了第三条没有中之外，两条全占。厌恶值拉满。 |
|
所有的文学作品中的反派，我是说所有。 ta的受欢迎程度和好坏无关，只和人物塑造的立体程度有关。 大家都熟悉的情节：再坏的反派，只要给ta安排一个悲惨童年，马上就有粉丝心疼了。 华妃就是如此。 坏起来是真坏，弄死福子的时候是真残忍，抽端妃耳光的时候是真凶残，让甄嬛罚跪的时候是真跋扈，简直让人恨得牙痒痒。 但可爱的时候也是真可爱，鼓着腮帮子吃酸黄瓜的时候是真叫人心疼，勾皇上腰带的时候是真风情万种，穿素色衣服请罪的时候是真楚楚可怜，最后自杀的时候也是真赚人眼泪。 还拿甄嬛传来说，皇后够坏吧，做了那么多缺德事，但是她哭着说“臣妾做不到啊”的时候，也有很多人心疼啊。 安陵容够坏吧，她最后望着天空微笑说“这样好的阳光，以后再也看不到了”也触动了很多人吧？ 就连很多人都讨厌的浣碧，她手上生了冻疮还要笑着说是玛瑙翡翠的时候，她冒着大雪找果子救甄嬛的时候，她最后撞棺的时候（小说里这一段更惨烈，她撞得头破血流还没死，自己爬进棺材抱着果子），该看哭的还是会看哭的。 相反的，人物戏份越少，人格越扁平，越缺少特点，就越没人喜欢。（除非是那种少少的戏份大大的高光） 还拿甄嬛传来说，敬妃的戏份也不少吧，但人气却没有那么高，因为她身上的记忆点太少了，大家对她的印象只有：人不坏，深宫寂寞数砖，和胧月母女情深。说白了，就是不够鲜明立体； 齐妃戏份也不少吧，但大家只记得她智商不高，实名制投毒，以及三阿哥又长高了； 祺贵人同样也是中后期重要角色，但她的特点只用一句话便可概括：祺贵人愚蠢，却实在美丽。 而少少的戏份大大的高光代表，当属只活在台词中的狂徒了。连脸都没露，但谁都记得他，就连前阵子果郡王被全网嘲笑的时候，就有一个理由是：性张力不如狂徒。（本来这里应该是孙答应和狂徒，但是有个说法是，皇上吐血的时候身边陪伴的两个妹妹中有一个是孙答应，所以这里只点到狂徒） |
|
|
| [收藏本文] 【下载本文】 |
| 上一篇文章 下一篇文章 查看所有文章 |
|
|
|
|
古典名著
名著精选
外国名著
儿童童话
武侠小说
名人传记
学习励志
诗词散文
经典故事
其它杂谈
小说文学 恐怖推理 感情生活 瓶邪 原创小说 小说 故事 鬼故事 微小说 文学 耽美 师生 内向 成功 潇湘溪苑 旧巷笙歌 花千骨 剑来 万相之王 深空彼岸 浅浅寂寞 yy小说吧 穿越小说 校园小说 武侠小说 言情小说 玄幻小说 经典语录 三国演义 西游记 红楼梦 水浒传 古诗 易经 后宫 鼠猫 美文 坏蛋 对联 读后感 文字吧 武动乾坤 遮天 凡人修仙传 吞噬星空 盗墓笔记 斗破苍穹 绝世唐门 龙王传说 诛仙 庶女有毒 哈利波特 雪中悍刀行 知否知否应是绿肥红瘦 极品家丁 龙族 玄界之门 莽荒纪 全职高手 心理罪 校花的贴身高手 美人为馅 三体 我欲封天 少年王 旧巷笙歌 花千骨 剑来 万相之王 深空彼岸 天阿降临 重生唐三 最强狂兵 邻家天使大人把我变成废人这事 顶级弃少 大奉打更人 剑道第一仙 一剑独尊 剑仙在此 渡劫之王 第九特区 不败战神 星门 圣墟 |
| 网站联系: qq:121756557 email:121756557@qq.com |