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[影视娱乐]如何评价扎克·施耐德的《月球叛军》宇宙项目终止后，因新作预算原因，网飞和扎克施耐德闹僵？ |
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扎克·施奈德曾向Netflix承诺在《 rebel moon 月球叛军》系列后打造一部大型动作惊悚片。片方原本期待这位导演能推出新作，但合作于去年12… |
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因为网飞终于发现华纳为啥跟老扎闹掰了 两位东家的共同点在于，成本这一块都没亏待过老扎 先说华纳 《守望者》1.3亿美元，那可是2009年的1.3亿，还是R级电影 《钢铁之躯》2.25亿，隔壁《复仇者联盟》才2.2亿 《BVS》2.5亿 《正义联盟》成本3亿（包括给尾灯的2500万），后续HBO又补了7000万出导剪版 至少华纳在投资这一块从未亏待过老扎，结果老扎反咬一口说华纳限制他自由 和网飞合作后 《活死人军团》9000万，知名丧尸电影《生化危机》系列成本最高的第五部才6500万元 两部《月球叛军》1.66亿成本 按老扎及粉丝说法月球叛军对标星球大战， 结果还没有机会碰一碰，月球叛军就稀碎了 华纳的电影能进院线，票房不佳还能刻个碟、进流媒体回回血 网飞是网络电影，只能上流媒体 无论是与网飞还是华纳合作，老扎都表现出了惊人的天赋——成本是多多的，效益是少少的 就这老扎还腆着脸找网飞要1亿预算？ 我很好奇，和网飞谈崩后，还有哪位东家接受老扎 |
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表面看是钱的事儿：施耐德想拍一部以洛杉矶警局为背景的警匪剧，张口就要1亿美元预算，结果网飞那边只肯给7500万到8000万。 施耐德不松口，网飞也不让步，最后项目黄了，俩人的合作也就此画上句号。但往深了说，这根本就是“创作派”和“商业派”的理念撞了墙。 对网飞来讲，它终究是个要赚钱的平台。之前投《月球叛军》，本来是想靠施耐德的名气搞个能跟《星球大战》掰手腕的大IP，结果这系列口碑和点击量都没达到预期，第二部热度还掉得厉害。 所以面对新项目，网飞肯定得算笔账：7500万美元拍警匪剧已经是顶级配置了，再往上加钱，万一收不回成本咋办？风险太高，它肯定不乐意。 可施耐德不一样，他从拍《300勇士》开始，就走的是“大场面、强视觉”的路子，没足够预算根本玩不转他那套“暗黑美学”。 在他眼里，1亿美元不是漫天要价，而是拍好这部警匪剧的“底线”——不管是还原洛杉矶警局的场景，还是设计动作戏，都得花钱堆质感。 一边要控制风险，一边要保证创作，这不就吵起来了。 再说《月球叛军》这个宇宙凉了，其实早有征兆。当初网飞找施耐德，是想借他的粉丝号召力补自己的“大IP短板”；施耐德找网飞，是觉得这儿比好莱坞大厂自由，能放开了创作。 结果双方想的根本不是一回事儿：网飞希望作品能“破圈”吸引普通观众，可施耐德满脑子都是慢镜头、复杂世界观，普通观众根本get不到，最后这片子就成了“粉丝专供”；施耐德以为网飞能一直惯着他的创作自由，却忘了网飞终究要看数据——没订阅量、没话题度，再自由也得给商业让路。 更关键的是，施耐德野心太大了，想在两部电影里就搭个庞大的宇宙，结果故事没讲明白，角色也立不住，整个“宇宙”就成了空架子。网飞一看这情况，再投钱就是无底洞，干脆一刀砍了。 这事儿其实也反映了现在流媒体行业的变化：前几年网飞、亚马逊这些平台为了抢内容，对诺兰、芬奇这些大导演那是有求必应，预算随便给、创作随便搞。 可现在竞争越来越激烈，平台也得算成本了，再也不是“闭着眼砸钱”的时代了。 对施耐德来说，没了网飞的支持，既是麻烦也是机会。一直拍高预算大片，他那套风格观众都看腻了，现在逼自己搞小预算，说不定能沉下心来把故事做好，重现当年拍《活死人黎明》的灵气。 但难点也在这：他的视觉风格全靠钱堆，小预算怎么保持质感？而且没了网飞的宣发资源，新片《最后的照片》能不能被人看见都是个问题。 说到底，这事儿给平台和创作者都提了个醒：平台别盲目追捧大导演，得有自己的判断；导演也别太“一根筋”，得明白商业合作不是“想咋来就咋来”。 |
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扎导现在最好的归宿就是来中国发展，而且最最好的选择就是入驻B站，这是一个极其少见的，能够实现多方共赢的完美决定。 首先，对于B站来说，以扎导的名声和影响力，邀请其入驻肯定是稳赚不亏。 其次，对于扎黑而言，扎导可以远离DC和华纳中心，也不用害怕他重新染指DC作品。 第三，对于扎粉而言，他们可以更加近距离地接触这位艺术圈master、电影界的GOAT，可以更好地倾听扎导对其电影的理解和创作思路，甚至可以互动并表达自己看法，互相提升艺术品位，拔高自身境界。 第四，对于扎导而言，这也是一个最佳选择。 美国这片土壤已经容不下他的创作，他的作品无法在这里获得理解，反而处处是谩骂和嘲讽，处处是排挤和打压。而中国却有很多真正懂他的人，在这片净土能更好地解放他的天赋和能力。 只要他开直播，就不怕没有收入，闪爵、大逼哥、兰特尔等人绝对要来爆米上舰，不然就证明了他们之前的追捧都是虚情假意，贡献必被清零。 顺便再接几个按摩椅、护颈枕的广告。线下参加几个大型活动。 平时没事的时候直播就唠唠嗑，请jamo哥来直播间当翻译，和水友们一起骂骂DC、华纳、古恩，不亦乐乎。 如果扎导想拍电影，B站也有诸多优势，比如B站可以提供几位专业顾问：可以和易中天教授一起探讨宗教信仰，也可以和罗翔老师讨教不杀原则背后的逻辑。 遥星-zack等新兴电影人也会倾力相助。 大逼哥提供服装设计、RAC提供语言指导，可谓是万事俱备。 而扎导只需不惜千金之躯，漂洋过海即可。 可谓十分之妙了。 |
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扎公子哪里受过这种委屈 当年指着华纳鼻子骂，华纳也得毕恭毕敬地拿着7千万+的补拍预算让扎公子释放扎公子版正义联盟 前几年屈尊降贵给你网飞就是歌姬拍网大的地方，那丁点预算给你整道一屎四，不对，一鱼四吃，还不满足？ 现在就问你歌姬网飞拿1亿预算拍新片，还要少我扎公子2千万？ 怕不怕我扎公子马上委屈起来发动判月续作运动了？ |
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网飞的心这么善？扎导两部《月球叛军》拍成那个奶奶蹬样，他们居然今天才要把他开除？ 这两部片子可是票房都不敢公布。就知道两个烂番茄加起来不够50%（一个21%一个17%）。这种成绩放中国，导演都该自己滚蛋了，我们的扎导居然还有脸拍3。网飞居然大半年了才想起来炒了他。 |
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我承认扎导版正义联盟挺好看的，但从看完SB差不多5个小时的导剪版的时候我就知道牢扎没人拦着下限能有多低了, 就这一大把人还不觉得是烂片呢, 这次月球叛军出来真的是意料之中了。 网飞是真的不干涉创作者的, 也就是说扎导拍月球叛军不像之前守望者SB和正义联盟一样有什么华纳干涉、院线放映时长考量, 他是真有剪辑权自己想咋剪就咋剪的 而且就这他还得再给月球叛军单拉一个导剪版出来, 除了爆噱头搞个赚钱路径依赖以外我是真的想不到其他可以说理解的了 而且看他接受采访, 把有争议和慢镜头一样当自己的风格特点了也是难蚌。你要是非得说你喜欢看慢镜头打草谷, 以及慢镜头的慢镜头那我只能说你是真的牛批 |
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扎克施耐德有点像我们国内的陈凯歌。 画面，光影等方面没的说，确实牛逼。 剧情这块儿，让他们自由发挥的话，那大的可就要来啦～ 陈导的《无极》，扎导的《月球叛军》，堪称烂片界东西方的卧龙凤雏，都是高成本烂剧情的粪作。 这俩位业界大佬还都喜欢嘴硬，都认为这两部作品是他们自己的“杰作”…… |
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作为一个导演，他甚至连最基本的项目把控，控制时长都做不到。 高考考试结束，仍在答题的考生:“再给我两小时，我给你出一个试卷剪辑版。” |
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视觉系导演，一定要对自己的编剧能力有点逼数。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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网飞看上的是扎克的流量 但扎克的流量不属于自己 流量并不会随他本人转移 我已经期待扎导下一个新片宣传期会爆什么DC新料了 |
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实际上我一直觉得他不适合当导演……他应该去拍那种男团mv或者长vlog |
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这事儿赖亚当桑德勒，让netflix对“电影人”的包容拉的比较高 桑德勒跟netflix签的时候，正是他口碑最低的时候，刚拍完像素大战被骂的稀里哗啦，讲真的他那些签约从投资角度很冒险 但桑德勒拍电影有三个极大的优点，第一他自己的快乐麦迪逊制作非常专业经验丰富，资方只需要出钱什么都不用管，第二是在第一基础上，虽然不用管，但他并不抗拒资方拍个责任制片人监管，人际关系搞的舒舒服服，第三就是如果有需要，桑德勒拍电影非常省钱，片酬方面他有一众好兄弟以及圈内的好人缘，他的电影里动不动就有不是喜剧演员的明星出现，低片酬来露个脸的明星一大堆，场景方面可以能简则简，他还会去跟一些度假村自己谈合作低价征用拍戏（反正他的戏也往往是生活场景，要求并不高） 而想一想，即使在netflix的那些电影，前面两部桑德勒作品依然是非议很多的吧，如果是上院线又是赔钱货，但netflix方面并不着急，一是合作愉快也没花很多钱，二是点播统计数据表明了，桑德勒电影的基本盘小孩子很稳，也就是家庭点播量很大（而且小孩子爱看的东西，往往会看了又看好几遍），这就意味着以后的持续发展会很好 他们跟施耐德合作，大概以为也是一样的路数 虽然口碑不好，但是施耐德也是有一票死忠的，只要他能在成本控制下拍出来让这些死忠们购买netflix服务的东西，那就足够了。“亚当桑德勒拍的家庭向的简单喜剧都能卖出去，这个曾经的大导演也行吧” 然而并没有 就没那个能力知道么 不仅是成本不停的加，拍到一半又加，根本不考虑投资方的利益，你说钱他就满脸我是艺术家的欠揍样子 而且点播数据也很差 那些嘴上的死忠，也是大批量的叶公好龙，夸可以，别让我掏钱，再一次证明了互联网时代音量大的人没能量 |
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扎克·施耐德当务之急是学会如何省钱拍电影。 咱先不论扎克作品成色究竟如何，但是他拍的东西绝对不是最主流的商业类型。他属于那种沉浸在自己艺术世界的人，拍出来东西基本不符合市场导向，成本又奇高无比。网飞在他拍出赔钱货后还愿意和他谈项目可以说是无比大度了。 以后不学会低预算拍片估计得失业，可以向好兄弟诺兰请教一下。 我看扎克之前拿iphone啥的拍短片，又是自家后院补拍《正义联盟》不就搞定挺好，挺经济的嘛。搞不好没钱投资水平还能另辟蹊径。 |
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扎克这些年的一系列操作算是身体力行地向大众说明了什么叫“凭运气赚来的最后都会凭实力失去。” 当年导剪正联大火，扎斯林如日中天，知乎上随便一个相关话题都能有几百的回答数，一些平时不看美漫的博主都想进圈子掺一脚。 然后.....扎导就交出了那部让他的口碑从天上掉到地下的《活死人军团》。 这片子当年被国内营销号吹得天花乱坠，什么影史最强丧尸片，网飞未来最有潜力的原创IP，结果只出了一部正片外加一部跟正传故事八竿子打不着的外传就草草了事，连最开始筹备好的衍生动画，游戏都被砍了。 好，一次失败证明不了什么，《月球叛军》这种集星战热度+七武士剧本+扎导呕心沥血酝酿二十年的灵感的终极太空歌剧大作总能扭转乾坤了吧？ 是，扭转了，不过是转向了坏的那一面。 《月叛》两部曲一经上线就收获吐槽无数，其中“外星飞船烧煤抢粮食”被国内外各大网站吐槽，连最狂热的扎斯林教徒也只能从设定集上勉强找补，后续又上线了导剪版，依旧回天乏术，扎导和网飞的恩爱时光也就此走向了尽头。 其实纵观扎克的整个网飞生涯，他是受到了不少优待的，活死人时期拿着高额投资，享用着绝对创作自由（活死人军团的上线版本就是导剪版），月叛时期网飞不遗余力地给他宣传，分给他四部片的份额，确实够意思了，但很可惜，扎克最后还是用实际行动证明，他的创作自由，还是有束缚最好。 现在跟网飞的警察剧吹了，之前传闻的格斗主题电影在爆出选角后也没了后续，现在爆出的战地电影推进程度缓慢，不知道扎克以后的好莱坞生涯得怎么过。由俭入奢易，但由奢入俭怕是就没有那么舒服了。 |
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我觉得老扎一开始就该把这个系列整成黑色幽默，嘲弄系列片类型片的那种反讽片。说不定还能重现恶搞片的辉煌。 这种电影国外有很多了，早期的比如州长的《幻影英雄》，吐槽动作片的烂梗。比如不能说脏话，比如所有的电话都是555开头等等。 |
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还有《太空炮弹》，恶搞了星战电影以及一系列太空歌剧类电影，连乔治卢卡斯都觉得很有趣。 |
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我觉得老扎可以尝试整黑色幽默嘛 反正一本正经做出来的东西都已经很幽默了 我觉得《斯巴达三百勇士》的恶搞电影《这不是斯巴达》压根没有原片搞笑。 |
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扎克现在的首要目标是先把网大拍明白 |
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我满怀期待看《月球叛军》的时候怎么也想不到，这居然跟《守望者》《钢铁之躯》《斯巴达300勇士》是一个导演，这弹性也太大了吧。《美少女特工队》都比月球强太多了 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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我是不能理解网飞找他来干什么？尤其是活死人军团已经烂掉的情况下还能支持他创作电影，网飞真的有多瞎才会找他拍电影 |
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正常 我是网飞我也要开他 网飞要的是流量 和订阅 扎导的《月球叛军》整了一堆烂活 说是对标《星球大战》但是屁都不如 扎导这个人是拍摄MV TVC 这些出道的 画面美感这些确实可以 但是写剧本能力是真烂 没好的剧本 他是真能给你整一堆烂活出来 《守望者》的成功离不开 艾伦·摩尔 《超人钢铁之躯》的成功 离不开诺兰和高耶 当然 诺兰 拍完原神后 也感觉有点扎导上身了也开始整活了 所以整不出活 又没流量 然后新电影 开口要一堆预算 而且网飞早过了 大撒币的时候了 你整不了活 又没用流量 还不如来B站直播咬打火机 |
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是那个开着kuku冒着黑烟的柴油机飞船去收粮食那个吗？ 这是好事啊！ |
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网飞和扎导闹矛盾，说明他们自身连利益都没考虑好。 之前扎克施耐德在华纳搞的DC宇宙为什么到最后大本和亨利都闹矛盾，还不是华纳瞎指挥造成的。 这次网飞与扎导闹翻，主要原因除了利益，还不是他们自身和扎导路线相悖。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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扎导不行还是来中国拍短剧吧，要多爽有多爽，要多无脑有多无脑。开着烧煤的星际飞船来到某偏僻行星抢粮食然后被隐姓埋名的绝世高人联合当地老乡薄纱——这要是拍成短剧早火了。 |
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老套路外星殖民梦的底色：攀高科鼓捣一堆看似牛逼的飞船，带着一堆奴隶去新的星球扩张，把奴隶扔下船去种地（对，就是种地），闹起矛盾举着种地工具打啊斗啊的，中间来一大段不吃不喝搞对象桥段，搞舒坦了之后发起总攻，成不成的无所谓，反正还有下一部。 这种东西还是算了吧。 |
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开着星际飞船去别的星球收麦子，太荒谬了 |
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扎克施耐德等传统导演，如果不用AI搞电影，死路一条。 AI电影制作成本，只是传统电影的千分之一。 电影花钱大制作，已经成为历史了。 传统导演，基本都会失业。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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