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[影视娱乐]《南京照相馆》中，婴儿啼哭后金老板殿后，日军为什么没有继续追林毓秀？ |
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这个地方没看懂，恳请大佬为我解惑！ |
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因为导演需要女的把照片带出去，不然你后面剧情咋接？ 现实情况是日军直接开枪就完了。但这也不是真的，因为南京城整个已经封死了，哪来的检查哨？ 真正的历史照片根本就没送出去。这个片子的历史原型是1938年1月，15岁的照相馆学徒罗瑾冒着生命危险加洗了30多张日军暴行照片。他将相册藏在南京毗卢寺厕所的墙洞内，后来被吴旋意外发现并保存下来。1946年，吴旋将相册提交给南京审判战犯军事法庭，后作为“京”字第一号证据在法庭中出示，这些照片才第一次被世人知晓。 |
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日军都知道通行证是怎么回事。 通行证只发给配合日军的中国人，要说是汉奸证问题不大。 比如王广海主动给日本人当翻译，就可以得到一张通行证。他老婆给日本人洗衣服，也可以得一张。他儿子的那张，是求日本人大发慈悲。他后来又想给所谓的表妹搞一张，就不行了。因为日本人并不确定这个女人有没有过汉奸行为。 |
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苏柳昌和林毓秀因为帮日本人洗照片，以夫妻之名搞了两张。 每一张通行证都要用汉奸的行为换得。 如果不想当汉奸，拿到通行证也是死。比如金婉仪和赵宜芳就是如此。她们手持的通行证上了鬼子黑名单，格杀勿论。 这些通行证由各级鬼子底层军官掌握，每一张都通过了鬼子的审查。 因此，拿着通行证进入到国际安全区的人，大体上都算是鬼子认可的“良民”。 这也是在通关审查的时候，并不算十分严格的原因。 大家别看这张通行证很简陋，换个照片描一下印章，换个名字就能过关。 实际上这个东西是印刷品，需要印刷设备才能制作出来。 以当时的工业条件，印刷设备要摆一个车间。战乱中的南京城根本搞不出来这个东西。 所以，可以换个名字照片，但是通行证没法复制。 婴儿放在包里没有被检查出来，有点不合理。但也合理。 不合理之处在于多翻一下就能发现。合理之处在于手持良民证的人是经过筛选的，他们跑到国际安全区不会乱说。因为他们害怕，而且拿到通行证的人就是帮助鬼子干过坏事，手上不干净。通行证就是最大的掩护。日本人没有大家想象的那么敬业，大半夜站岗搜查，而且是冬天。南京冬天的气温可不高，12月份白天的气温一般在0℃-5℃左右，夜间最低-5℃很平常。在环境不好的条件下，人就容易怠工，做事马虎。小婴儿吃了阿司匹林，又用衣服包裹，放在最下面，有一定蒙混过关的可能性。这就是赌一把，试试运气。婴儿在刚过关就醒过来，这属于戏剧效果，因为要用婴儿的哭声夺走一条人命。 在戏剧中，婴儿往往代表着生命，代表着希望。而在大屠杀的背景下，生命和希望就是最宝贵的东西。一生一死，才能表现出残酷的现实。 林毓秀带着婴儿继续走，金承宗用手里的照相机成功地吸引了鬼子的注意力。鬼子杀死了金承宗，夺走了相机，往上一交就可以得到奖励。一个女人进去国际安全区不足为虑。 这里面还有个常识问题，并不是当时所有的日本兵都能理解照相机和胶卷的关系。 这些在大冬天站岗检查的日本兵，就是最底层的兵，很多都是日本的乡下人。在进入中国之前，他们可能还没有离开过家乡一步，属于文化水平最低，最没有见识的人。当时的照相机和胶卷，必须是城里的上等人，才玩得起。这东西很贵的。到城里的照相馆拍一张照片，这属于高消费，老板才不会给顾客讲这是怎么弄出来的。 所以，照相机咔嚓一声，拍一张照片，这是常识。影像来自于感光胶片，这就是当时的知识盲区。金老板就是干这个的，当然知道其中的奥秘，一般人根本就不懂，日本大头兵肯定也不懂。他们就知道拿到相机可以去领赏。 |
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金老板用照相机吸引了鬼子的火力，保住了胶片，也保住了自己的孩子。 狗日的鬼子，大仇未报，怒火满腔。 |
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这是电影戏剧化的安排了，总不能一个都活不下来吧，那也太沉重了。电影里看样子最后林毓秀进的是国际友人设置的安全区，听起来好像安全了，实际上这个安全区日本人也是想进就进的。 魏特琳日记和张纯如写的南京大屠杀被遗忘的大屠杀一书中都有日本人去安全区搜捕逃兵和索要军妓的记录，电影中也有日军强闯安全区的医院杀人和强奸护士的情节。 历来对南京大屠杀的记录，其中最让人不敢直视和面对的是，日军在六周内先后强奸杀害了5～6万名妇女，要知道南京大屠杀总共的遇难者在30万以上。这在任何战争历史上都没有发生过的事。 电影中对于女性的遭遇则是很克制的展现了，开篇求救后来疯掉的凤华，去司令部被强奸的毓秀，用通行证出城被奸杀的金老板的老婆和女儿，他女儿不过13，14岁的年纪。再到最后去军妓所找人的时候，看到麻木的军妓。 影片最后的相片中的每个人都在剧情里交代了，新婚夫妇逃离的时候老婆也被强奸了，女学生以后要当护士，在医院里被日本人抓去强奸，要当演员的姐妹花在军妓所里被凌虐的麻木。 2015年我第一次拜读张纯如女士的著作时，那几夜，合上书时，无不掩面而泣。那日本人的罪恶又怎么能通过文字具体展现出来呢？张纯如女士在写出南京大屠杀一书后，遭到日本右翼分子的长期威胁和媒体暴力。2004年，张纯如女士吞枪自杀。 谨以此文悼念饱受苦难的同胞。 谨以此文向张纯如女士表达敬意。 |
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其实从林毓秀走出门之后的镜头，我们可以合理推断： 第一，林毓秀提着婴儿走出那个铁门之后，迎接她的是一群国际友人。里面有记者、有牧师、有各种身份的国际友人。那么，这就说明这些曾在城里帮助中国人的国际友人被迫离开，他们看到过暴行，不会轻易放弃援助中国人。所以这批人就在出城的地方设置了这个接应点，时刻监控着从这里走出去的幸存者。也就是说，接应点到检查放行点不远，大家可以看到检查点发生的任何事。这个前提很重要。 第二，林毓秀和照相馆老板已经被检查完毕放行了。他们原则上已经离开了南京城，属于半安全地带了。这个时候全世界的国际友人都在盯着他们，要接应他们。估计在那个阶段能活走出去的幸存者很少了。所以这些国际记者肯定都等着素材。 刚才我们说从检查岗到接应点是没有视线障碍的。这段路是曝光在世界目光中的。南京城的屠杀是见不得光的，但这段路是公开的。 第三，当时日本的国际声誉很差，但他们很会狡辩。如果你不能拿出实质证据，他就不认。但当时日本方也感到了国际压力。电影中他们演出来军民同乐的戏码就是给国际上看的。因此可知道日本当时顾及国际声誉，所做的恶事全部不留痕。所以在公开的地方必须要保持面子。 综合这三点就很清楚了。 老金和林毓秀走到了国际视野下，日本兵已经放行,不可能当着世界的面将已经放行的人在外国记者的镜头下枪杀，这不是给国际上送素材吗？ 所以他们只是敢吼一下，想吓唬他们，把他们喊回来。 在那种情况下，谁也不能淡定地这么理智分析，所以老金一听孩子哭，狗叫，日本兵吼，已经吓得不行了。 他唯一能做的就是自己回去，然后让儿子和林毓秀安全。 所以他转身回去给日本兵拍照，大家注意，老金拍了很多张，日本兵才开枪打死了他。这要是在城里，老金根本来不及拿照相机就被打死了。所以也可以印证前面说的，日本兵当时还衡量了一下此时开枪是否有国际影响。 在这时他们顾不上吼林毓秀了，所以林毓秀走出了那道门，美国友人立即接住了她。 这一段很精彩，看得惊心动魄。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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需要脑补一段剧情。 【日本承诺了给第三方国家设置安全区；日军高层要求据点的日军不到万不得已不能在第三方国家记者面前开枪杀人。】 一、安全区怎么来的？ 阿昌受伤晕倒后，被安全区国际医院搭救，缝针。 侵华日军杀到，他们要从这里带走50个伤患回去充当战场俘虏。 他们在这里做了一些兽行。包括把中国籍后勤人员丢下楼，拖拽中国籍女护士，开枪杀人等。 医院的负责人，美国大姐上前阻拦，被小本子军官抽了一个耳光，这段我们暂时跳出民族情绪用一句话概括——【小本儿子骑在美爹头上拉屎了】。 此外，在其他场景里，小本子还多次驱赶国际记者，抢他们的相机，毁他们的底片，抢他们的摄影耗材自己用。从《南京照相馆》照相这个视角看，【小本子摄影师也骑在美爹摄影师头上拉屎了】。 红十字会的美国大姐，被欺负了的国际记者，他们最终汇集到了一起，形成了一个安全区。 本子和这些国际人士大概是商议过了，甚至本子高层已经被老美高层私下关照过，比如：【你们在南京城肆虐我们可以装看不见，但是不许再欺负美国人了】，这是我根据电影剧情杜撰的，不要过度解读。所以这个安全区的规则是——国际人士和有通行证的中国人可以进来享受安全，侵华日军要保证安全区内所有人的人身财产安全，不许再随便进来搜查，更不许进来抢劫和杀人了。 二、进入安全区有哪些具体规则 本子高层给负责这个关卡的小队提了几个要求： 1、不许进去冒犯美爹。 2、不到万不得已，不要当着美爹的面开枪杀人。 3、不要让他们再拍到不许可的照片。 鬼子兵的固有认知里，军衔比自己低的都能欺负，农民军官抽摄影师耳光被上级教训也印证了这个认知。他们想着欺负不了美爹兵，还欺负不了美国医生和记者吗？上面这几个要求又给他们打脸了。 三、老金他们为什么知道这些规则？ 王广海（王传君）作为消息最灵通的汉奸翻译，上面几个要求他大概是了解的，他应该跟阿昌聊过拿到通行证可以去哪的问题——不给阿昌讲清楚通行证的用法，通行证对阿昌就没有任何吸引力。 总不能拿着通行证徒步去重庆吧。 四、复盘一下当时小鬼子的心路历程。 小鬼子不许进安全区冒犯美爹，所以林毓秀进门以后就安全了。 不到万不得已，不要当着他们的面开枪杀人，所以之前老金的老婆和大女儿是被他们带到别的地方残害的，老金转回头拖延他们的时候 ，他们也不太想开枪——他们想在不流血的情况下，把老金、林毓秀拽回来。 不要让他们在拍到不许可的照片，老金拿出相机，说「你们不是喜欢拍照吗，笑一个，我给你们拍」……这个操作把小本子整破防了，高层鬼子知道别招惹美爹，基层鬼子一肚子怨气，看到老金照相，他们觉得这就是「万不得已」了，所以他们杀害了老金。 五、致敬安全区的国际义士！ 老美这些人大概率都有原型。 原型都是值得尊敬的爷爷奶奶，跟他们国籍无关。 在南京大屠杀遇难同胞纪念馆的网站上，有这样一篇文章，比较详实的记载了这些国际义士的义举。 这些美国友人，我们不能忘记-【纪念馆官网文章】www.19371213.net/sylm/xwzx/202311/t20231117_4100929.html |
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魏特琳女士（前排左四）与金陵女子文理学院难民收容所部分工作人员合影 |
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在金陵女子文理学院避难的妇女儿童 |
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金陵大学校园内的难民 评论区总有人反驳，说珍珠港事件，原子弹事件之前，老美不是本子的爹…… 吕布的亲爹是他爹。 丁原这个干爹也是爹。 董卓这个干爹也是爹。 珍珠岛之前拿美爹当董卓，珍珠岛的时候拿美国当丁原，结果美国让本子知道「咱俩谁是谁的爹」了。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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算是电影的艺术化处理。 正常情况一个都跑不了，包里的小孩不可能不被发现，安全区也不一定安全 。导演这样做结尾可能想给观众一点希望吧。 |
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老金到死都不知道妻女已经遇害。 老金转身走向鬼子，举起手中的相机对抗敌人的武器，这一刻他是保护家人的父亲，是维护同胞的志士，是保卫家园的英雄。 老金和林毓秀通过检查向安全区走去，猎犬狂吠，鬼子起疑，但鬼子不知是什么情况，于是让他们停下来继续接受检查。 眼看再走几步就能脱离危险，于是老金让林毓秀继续走，他转身引起鬼子的注意，并且出乎意料拿起相机，一时间把鬼子注意力都集中在自己身上，为林毓秀争取到逃生的机会。 电影中，老金这一举动可以从三方面来理解。 第一，在老金的视角里，妻子女儿已经先行拿到通行抵达安全区，襁褓中的小儿子藏在林毓秀的皮箱里，一家四口除了他，其他人都得到了妥善安置，老金对家人无憾了。 |
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最刀人的也在这里。 老金转身走向鬼子刺刀时，都不知道妻女已经遇害。 回到电影开篇，阿昌骗日本摄影兵伊藤秀夫自己会洗照片，在老金的吉祥照相馆里阿昌装样子翻找物件，撞见藏在矮柜里的老金。那时候，老金已经把妻子和儿女都安顿在地窖里。 也就是说，如果那天打开柜门的不是阿昌，而是鬼子，老金也做了掩护家人牺牲的准备。 从一开始，老金就做了最坏的打算，也不难理解老金最后的抉择。 作为父亲、作为丈夫，他做到了自己能做的一切。 第二，通行证一开始就没有老金的份儿，他用生命保住林毓秀，也是在报恩。 |
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一开始伊藤秀夫拿来两张通行证就是给阿昌和林毓秀，大家在照相馆藏身的日子里成为患难之交，没有照相馆这个庇护所、没有老金会冲洗相片的手艺，可能大家早就没命了。 于是阿昌、林毓秀决定把逃出去的希望与大家共享，最终老金的妻女的到了这两张通行证，老金心里对阿昌、林毓秀心存感恩。 第二次，几个人在王广海身上找到两张通行证时，再一次面临抉择，最终阿昌以被日本人认识跑不掉唯由，说服老金拿着通行证与家人团聚，自己决定留在照相馆，这次留下意味着什么，大家多明白。阿昌无处可逃，活下去的希望微乎其微，老金与阿昌拥抱时满眼都是不舍和惋惜。 从老金角度来看，如果没有阿昌和林毓秀，一家四口根本不可能有逃到安全区的机会，家人的命都是他们给的。林毓秀冒着风险一起把儿子带到安全区，更是情深意重，如果她为了万无一失保全自己，拒绝带着孩子走，也没有可说的，生死面前人们做出什么选择都有可能。 所以老金心存阿昌、林毓秀的无比感恩，宁可豁出命，也要保护林毓秀多走几步赶到安全区，他能拖多久就算多久。 第三，老金胸怀家国，对南京城还有父老乡亲有更深的情谊。 |
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曾经的照相馆里，往来的顾客有新婚的夫妻、有光荣参军的青年、有和睦隆隆的四世同堂、有慕名而来的街里街坊，老金的相机记录着南京城无数乡亲最美好、最快乐、最幸福的瞬间。 可是鬼子侵略打破一切美好。 为了保命，他们在照相馆暗房里洗出来的相片是全城百姓遭受屠戮的惨状，是南京城的斑斑血迹，是日本鬼子的张张罪状。 照相馆里，老金看着同胞受难的照片，掷地有声第说“我们洗的这些照片要见报、要留存、要让他们遗臭万年！”将底片掉包，把鬼子真实底片缝在衣服里的主意也是老金想出来的。 拿到通行证，藏在地窖里多日的老金走出了照相馆，看着满目疮痍，回想那些曾经在照相馆里留下美好记忆的街坊，可能已经成为街角无人认领的尸首，老金内心又如何能平静下来。 为妻子、孩子还有恩人，老金已经尽了责任，下一刻，老金决定直面鬼子，拿出相机对准那些刽子手丑恶的嘴脸，用他的方式向仇人报仇。 “南京怎么被搞成这个鬼样子！”藏在照相馆的老金看到南京惨状说出的这句话，真的太让人心碎。 |
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老金半辈子都与相机在一起，生命的终结，他举起最熟悉的老伙计，对准日本鬼子丑恶嘴脸拍照，向鬼子开炮！ |
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老金留给观众的震撼太大，很久缓不过来。 历史的真相，我们不会遗忘，更没有理由原谅。 大好河山，寸土不让；铭记历史，勿忘国耻。 |
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整个电影的暗线，就是鬼子要维护自己高大上的形象，不能让形象受到哪怕一点点玷污。 而金老板利用鬼子这一点，救了林毓秀。 敲黑板，划重点， 电影开头，鬼子最大的军官说了，要保护皇军形象，不能让友邦惊诧。 而鬼子第二大的军官，也要求手底下的鬼子，坏事可以干，但不能让人保留鬼子做坏事的证据。 |
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因此，鬼子在满城烧杀抢掠的时候， 看到洋人拍照，他们的第一反应是砸相机，抢胶卷。 没有胶卷，就没有照片， 没有照片，就没有证据。 没有证据，就没有鬼子的兽行大白于天下。 对于鬼子而言，最重要的任务，就是保护鬼子形象不被玷污， 所以，毁灭胶卷是排在第一位。 金老板是极其聪明。 在跟林毓秀分开之后， 金老板是在鬼子面前大呼小叫， 先把鬼子们的注意力集中在自己身上， 这样就算鬼子开枪，也只能打在金老板身上， 让林毓秀有充足时间离开枪支的射击范围。 |
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然后金老板开始照相，上面说了，照相这个事儿，极其敏感， 电光石火之间，鬼子第一反应， 还是砸相机，抢胶卷。 当然，洋大人的命，杀不得。 中国人的命，就随意杀害。 就在鬼子杀人、砸相机和抢胶卷这个时间， 足够林毓秀逃脱了。 对于鬼子来说，跑个小孩，跑个娘们，都不是什么重要的事儿。 玷污鬼子帝国形象，那才是要谢罪的！ 那个摄影师，出身名门，跟各大军官关系都不错， 但照片一曝光，让鬼子丢人了，让鬼子蒙羞了，让鬼子颜面扫地了， 就立刻逼他切腹自杀了。 整个电影里，充斥着鬼子的这种虚伪。 摄影师，明明想要对男主痛下杀手， 但是为了维护自己“朋友”的形象，选择了借刀杀人。 鬼子把既当又要的精神发扬到了极致， 金老板也利用这一点，救了孩子。 |
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其实这算是电影艺术化的处理啦，以现实的残酷性，不等老金拿出相机，这三人就谁也跑不掉了，你当然可以说在国际友人面前不好直接开枪杀人，但被叫回城内再次检查是一定的（这日本守城士兵也是，翻东西的水平还不如上海迪士尼安保呢，这么大婴儿翻不出来），之后换个地方又奸又杀也是可以预料到的。 而这段艺术化处理，目的就是让王骁饰演的老金，拿着全片的“文眼”照相机，用演员本土的南京话说出那句“怎么把南京城搞成了这个鬼样子”的高光。 王骁的演绎，细腻内敛有层次，配合那几句台词，令人潸然泪下。 在“南京怎么被搞成这个鬼样子”之前还有句台词是“照啊，你们不是喜欢照相吗？”这其实就直接指向了照相机在全片中的作用。 对于日本人来讲，照相机是记录残暴恶行妄图让中国人害怕投降的工具，同时后面也是记录他们伪善挽回国际声誉的工具，正是这一点，才给了老金等人用照相机作武器的机会。 在日本人那里，按下快门的时刻是南京同胞命丧黄泉的时刻，而在老金原来的照相馆里，按下快门的时刻，是南京人最美好最值得纪念的时刻啊，它是一种美好与希望的象征。 |
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导演多次将扣动扳机与按下快门叠化在了一起，在前面日本人拍照射杀的部分，是对罪行罪证的记录与日军残暴的说明，在后面老金用照相机反拍日本士兵拖延时间，高叶饰演的毓秀在最后拍下日本战犯被枪决的瞬间，想讲的则是摄影也是一种武器——这也正是“南京照相馆”的主题所在。 此刻老金拿着相机的质问，就是对日军暴行的质问，照相机就是老金的枪，镜头与日本士兵的真枪针锋相对，为的是将希望（孩子与底片）传出去。 在这一刻，主旨得到了点题，演员也得到了升华。 说回这个情节，其实勉强还可以找补回来。 老金毓秀已经往前走了一段距离，夜间天色黑，日军已经看不清他们手上的细节了。 此刻婴儿哭声响起，但隔着袋子哭声不大，真正让日本军感到异常听到的声音是狗叫声。 而日军并不知道是什么引起了狗叫，只是知道有异常。如果两个人都不停下来继续往前走，那势必都会被叫回来查看为什么会发生异常情况。 所以此刻老金必须拿出照相机折返回去，这样让日军误以为让狗产生异常行为的是照相机而不是别的，同时周旋为毓秀拖延时间走到安全区。 而此刻，安全区外有国际友人在接应。 在之前的情节里，安全区的医院也被日军强行闯入，直接带走了五十名病人（去做生化实验）。 因此日军的暴行国际友人是看在眼里的，只是无法进城拍下这些恶行。 |
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而日军也需要挽回国际声誉，所以才会让伊藤拍下那些“其乐融融”的照片，在南京城外到国际友人接应的那段路不敢轻举妄动，在杀死老金后也不会追到接应的队伍里再杀人了。 这些共同因素为毓秀带着希望离开南京城创造了时间。 老金，终究是用自己此生最爱的事业，用底片给了敌人一记迎头痛击，他拍摄到了生命的最后一刻，倒下的那一瞬间，脑海里想的是不是南京城人儿最美的四季呢。 |
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因为他们俩离安全区距离已经非常近了，小鬼子盲目开枪会打进安全区 刚开始鬼子滥杀无辜，对欧美外交人员也不客气，后来各国外侨抱团组织安全区，南京作为当时的首都，这里的外国人比例可不小，有点脑子的鬼子军官知道打死安全区里的洋人可能会被推出去顶锅 顶锅的下场很可能和伊藤一样 |
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我的理解，因为语言不通 首先，两人毕竟是有通行证的，这个通行证可以看成是日本军官发给汉奸的，在日本兵视角里，原则上这两人没有太大威胁，而日军叫停两人也并不是发生很大不了的事，日本人压根没听到婴儿哭声，只是狗察觉到异常，叫了起来，日本人才有警惕，但是狗在叫什么，他们也是不知道的。 然后日本人喊话让站住，这是我们看字幕知道的，对老金两人来说不知道他们喊啥，日本鬼子也知道他们不一定知道自己喊啥，这种情况下，两人中的其中一个人转身回来了，在日本人的视角里是回应了自己的喊话。老金一边拍照一边骂鬼子“把南京搞成这副吊样子”，但鬼子听不懂，可能在他们看来，老金并不是在攻击自己，而是在用肢体语言跟自己解释自己是拍照的，甚至是在讨好自己，而且，因为有相机这种违禁品，也可以解释狗为什么叫了。 最后，日本人杀老金，不是因为发现他有问题，而纯粹是因为烦了，因为老金没有做攻击性行为，鬼子喊让老金不要拍，他也听不懂，就行为上看起来有点精神不正常，整个过程中，除了有相机这个违禁品外，鬼子没有认定老金有任何实际的“有威胁”的行为，仍是一个“不识相”的谄媚汉奸的形象，但是鬼子不把中国人当人啊，既然没法沟通，这人又烦的很，杀了拉倒。在镜头外，可能鬼子也对死去的老金进行了搜查，也没有发现别的异常和动机。 在这种情况下，鬼子没有充足的理由，非要去盯着另一个女的不放，也没有必要因为这个没有结果原因去跟安全区的“洋人”起冲突。 |
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我个人感觉，这反而是人物刻画的真实： 前提：距离入城已经好久了，甚至部队已换防 然后，哪怕是日本人的卡哨守卫，大晚上的困都困死了，难民人家就是要逃难啊。。。跑就跑了，喊过了就行了，你难道还要追出去开枪？睁只眼闭只眼，隔壁老大们都在开庆功宴 所以日军可以是六师团，磕完药 从上海砍人砍到南京，泯灭人性 也有开头，新兵蛋子：没杀过人，开枪手抖被训 === 98年印尼惨案，华裔被砍成人彘，再被烧死-枭首，也够惨了 印尼暴徒干的，被捕后陈述：为了屠杀，前一天都吸毒，就怕第二天下不去手 |
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鬼子没听见孩子哭，是因为狗发现气味不对或者狗听见孩子哭，开始大叫，鬼子是因为狗叫才开始喊他们回来看看什么情况，金老板回去接受盘查，这时候高叶就快到安全点了， |
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婴儿也就是人类，身上能有什么特殊而奇怪的味道吗？狗不应该仅仅因为闻到人类的味道而狂吠。除非是血腥味或者其他味道。 因为距离远且狗狂吠，日本人应该是没有听到婴儿的哭声。所以他们应该不会想到包里有婴儿，估计他们是怀疑老金身上有别的违禁品。 林只是个年轻女人，对他们威胁没那么大，他们应该也想不到林身上会带最重要的胶片证物。已经走进有大量欧美人的安全区了，就要收敛。 从一开始他们拍摄假亲善照片、为了照片能杀人灭口的设定来看，日本人应该是不愿意留下罪证的。东京审判电影里日本人也是抵死不认屠杀事实。那就更没必要在欧美人安全区前再杀一个手无寸铁的年轻女人了。 |
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这段我也没看懂，而且这两个成年人有通行证，已经代表他们两个人被鬼子头认定的“良民”了，抱着一个刚出生没多久的婴儿过去怎么了？抱着个婴儿才能更好伪装两个人是夫妻的身份啊。 |
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这一段确实交代得不太好，可以说是全剧最大的瑕疵之一。 首先是对离开南京后的去向没有伏笔。毓秀在老金掩护下，没走几步就进入一个国际友人开设的难民营之类的地方，但这在前面没有任何交代，其实完全可以让王广海第一次给毓秀通行证时交代一下，出了南京某个城门，就有一个洋人开设的国际安全区，进去后就安全了。这样就不会显得安全区的出现很突兀。 其次是通过日军检查就不合理，老金给婴儿喂了掺阿司匹林的奶粉，让婴儿睡着，装进手提包。在通过城门时，守城门的日军是打开检查了老金和毓秀手提包的，那手提包没多大，装了一个婴儿怎么可能检查不出来？ 第三就是老金掩护毓秀离开的过程也不太合理，出了城门后，婴儿啼哭引起日军注意，老金为了掩护毓秀和孩子，将装着婴儿的手提包给毓秀，自己迎着日军刺刀拍着照片，被日军枪杀，期间日军既没有向毓秀开枪，也没有去抓她，任由她走进国际安全区。如果是日军怕在国际安全区前杀人产生不利影响，那为什么会枪杀老金？既然杀了老金，为什么又任由毓秀离开？其实完全可以改成在前往城门的路上遇到什么突发状况，老金为了掩护儿子和毓秀，牺牲自己，比如毓秀单独提着两个手提包来到检查站时，日军打开一个手提包检查，要打开第二个时，老金在远处制造混乱，吸引注意力，毓秀趁机得以通过检查站。 |
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如果按真实的拍，没法推进剧情了，苏在片头的枪林弹雨追逐就亖了，翻译在没有捡枪的时候就亖了，毓秀在关了灯的时候就被轮亖了，老金一家四口在搜城的时候就被找到了，当老金的面强他老婆女儿再把他砍头，然后一把火烧了。 |
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因为他们的注意力都在老金身上，老金那句“南京城让你们弄成这个吊样子”让人泪目 |
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因为这是全片的题眼，相机就是武器。 导演甚至用令人印象深刻的蒙太奇一直在强调这个观点。 而对于日军来说，防止南京城内场景被相机记录下来，是远远重于一个在他们眼中根本算不上人的“中国人”跑到安全区的。 |
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最合理的一种可能性，就是狗听到了包里孩子的哭声，而日军没听到。狗肯定不会说话的，因此当老金折返回去，并且故意拿着相机大声叫喊，他们就会下意识以为引起狗叫的是老金（这从他们也一直在端枪威吓看出来，他们并不清楚是什么引起的狗叫，直到老金怼着脸拍照才开枪），而忽略已经走到安全区的林毓秀。 |
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正常情况下，有通行证的，要么是大汉奸（皇军认证），要么是汉奸家属。总之，以正常中国人视角，全枪毙一个不冤。那有没有特殊情况呢，有的，刘昊然那个通行证就是，如果你不是汉奸，但也因为各种原因拿到了通行证，那这个通行证实际就是一张催命符。 从这个角度讲，日军本来就倾向于不杀任何一个有通行证的人。 但是现场有问题，狗叫了，这需要一个理由解释。老金拿出了相机，解释了狗叫，所以就够了。在那个时间节点，日本人的畜生不仅体现在毫无逻辑的要中国人死，还同时体现在毫无逻辑地放中国人活——很多人转不过来，因为还下意识的把当时的日本人当做“人类”，来看待，日本人如果是人类，那么他们总要遵循一点人类社会的逻辑和规范吧。 但事实是，杀人如麻之后，人作为“人”的那一面已经废掉了，他们的社会性会退化成纯粹由情绪支配的动物。所以一个看似无厘头但很符合当时状态的解释是。他们杀老金，仅仅是因为老金的挑衅行为挑起了他们情绪中的愤怒，狗生气了要咬人，日本兵生气了要开枪，如是而已。 延伸一点，为什么我认为《南京照相馆》是近期最好的反战作品，不仅仅是因为他直接描绘了战争的残酷，受害者的苦难。更重要的，他清晰而细腻地呈现了侵略者的丑态——那些日本兵，原本也是田间地头的老百姓，但在南京，他们成了被情绪支配的野兽，在暴行中失去了自己作为“人”的一切。 这个时候，畜生已经不是形容词了。 |
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因为两个人里如果有抗日分子，绝对是这个40岁男人，不大可能是20多岁的女人。 日军对自己在南京大屠杀期间大规模强奸妇女也是心知肚明的，所以，女的害怕跑，也是情有可原，不见得是抗日分子。 男的停下了转身，就有了威胁性，而且老金还开始在从包里掏出来东西，这个过程中日军肯定是更加关注老金，怕他拿出个手榴弹之类的，放松了对女的注意力。等老金掏出相机，又开始拍照，再次吸引力日军的注意力。这时女的已经接近安全区了，再当着国际安全区的面枪杀女的，可能会见报影响日军名誉，以这就给日军军官一个难题，他一犹豫，女的已经进了安全区的门了，他也就放弃了。 |
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其实通过看影片前面的一系列屠杀中国人的细节可以很容易推导出当时的真实的情况：日本人只要发现稍微有点问题就会毫不犹豫的开枪射杀这两个中国人的，不会任何废话，所以金老板和林毓秀还有孩子不会有任何活命的机会 但是电影不能这样拍，于是用了一个折中的办法，让林毓秀和孩子活了下来，但是这个林毓秀和孩子更多的不是实体的个人而是一种象征，象征了希望和未来。 人确实是死了，但是希望和未来活了下来 |
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很多给《南京照相馆》打差评的人其实没有意识到一个问题。 那就是当下世界的和平，需要的本来就不是原谅日本，而是警惕日本。 二战之后的世界和平，本来就是靠对那些发动战争的国家严防死守带来的。 因为现在一直防着德日，一直警惕德日，所以新的战争才不会发生。 你以为美国在日本的驻军是干什么的？是保护日本吗？还不是防着日本。 如果驻军撤了，如果完全“原谅”日本了，如果抗日电影全讨论坏人的人性，那么新的战争也就不远了。 对于日本来说，如果美国能撤掉驻军，只是拍珍珠港电影，那么日本真的会弹冠相庆。 我们只是拍电影而已，美国可是驻军啊。 那些鼓吹原谅日本的，你们真想原谅，去批判美国驻军啊，怎么不去呢？ 而且大家其实也知道，日本外务省什么的，确实是花了钱的，为的就是希望大家都忘掉他们侵略的历史，为了让他们能建立军队，能建造航母…… 但是，显然的是，维护当下的格局，才是和平的基础。 很多人觉得，怎么能拍这些反应现实的电影呢，实在是太现实了。 那么，怎么做才能不拍这些电影呢。 或许解决办法就是驻军。 等驻军了，就会像美国一样，乱七八糟的电影里都放几个日本演员，让全球都看到什么叫中日友好。 |
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我感觉这个时候并不是真的娃哭了，引起日军警觉的原因是狼狗闻着味了，前面有过铺垫，“多放点安眠药，让娃睡沉一点，”所以这个时候应该孩子并没有醒，哭声是女人的幻听，如果真的哭出来了，外国记者站一排也没用，因为通行证就二个人，日军不会顾忌所谓安全区！ |
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