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[影视娱乐]《英雄本色》里小马哥仅仅因为跛了，江湖地位就一落千丈，算是剧情 bug 吗？ |
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这哥们，，，，，，敏捷稍微有点下降，但人家有意识，别人没开枪他就开枪，别人还在手忙脚乱，而他已经找好掩体。而且这货韧性很高，武器熟练度和精准度都是点满… |
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你没看懂英雄本色。 英雄本色讲的是黑社会，不是黑社会性质的暴力团伙。（两者有本质区别的。） 也就谁说，人家是黑社会组织，不是古惑仔。 什么叫黑社会组织，英雄本色里的组织是伪钞。那买卖干的很大，社会危害性也大。 这种组织里，能打算个毛。 再能打也就是一个打手。 小马这个角色，定位就是狄龙身边的打手，保镖，马仔。 狄龙那个角色才是真正的大佬。 而小马失势，不是因为他瘸了，而是因为狄龙坐牢了。 · 他是小马，不是陈浩南。 如果是古惑仔的话，你一个能打几个，带着一群古惑仔去街头斗殴，确实够用。靠打能打出江湖地位来的。 但伪钞集团玩的不是这一路，是要有江湖人脉，在各个地方的分销渠道，要能搞定上线和下线，能搞定黑白。 狄龙那个角色，是掌握了这个组织的权力，资源，人脉，他进去了就等于一个派系倒塌。 小马…… 一个打手而已。 小马哪里来的江湖地位？江湖地位本来就是狄龙的！ · |
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小马哥是个红棍，就是大哥专门养来打架的。 他大哥都倒了，区区一个瘸子，社团肯养他给他一份工作讨生活已经是讲义气了。 你以为什么是江湖？这他妈就是江湖。 |
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真实。 本片具有高度的逻辑性。 小马没有一个正常的生活，今朝有酒今朝醉，不重视存款，也没建立家庭。这些特点都符合他作为一个亡命徒的人设。用钱点烟反映了他浮躁空虚的金钱观与世界观。 同时，他以杀手为业，平时不参与公司管理，没有根基与人脉，也缺乏管理能力。甚至，他连跟别人做普通日常沟通的能力都没有。谈起话来，既缺乏对未来的规划与设计，也并不与人交流信息探讨合作共赢的可能性，单纯的怀念过去的亡命时光。可以说，作为一名专业技术人员，他的能力与现代灰产企业的经营管理是完全不匹配的。 这些特点导致他一旦因断腿而严重影响了专业技术能力时，迅速沦为赤贫阶层。低学历，无存款，缺乏正常人际交往能力，无杀人外其它技能，都使得他只能从事最低端的擦车工作。 而且，即便从事擦车后，我们也可以看到，小马仍然不能脚踏实地，擦车十分糊弄，因此他赚的钱仅够糊口。 小马的悲剧是社会性的。在一个高度强调专业技能的社会里，人异化成了企业的螺丝钉。又由于高薪的轻易获得，使得这些专业人员浮躁，不肯在年轻的时候攒钱，建立家庭，总觉得凭专业技能吃饭的日子永远过不到尽头。然而一旦失去专业技能，不论是长期工作使身体出现了问题还是所学技能已被社会淘汰，他们都会迅速转为赤贫阶层，迅速的由光鲜亮丽的白领身份沦为擦车快递等低端行业从业者。 小马的悲剧告诉我们，年轻人还是应该早买房，早早建立家庭，注重专业技能以外的能力培养，不能总缅怀于曾经的高考分数或迷幻于当下的高薪生活。一场疫情，一场贸易战，最后可能只能穿上黄色战袍。 |
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这是周润发演技的锅。 因为周润发演的太好，后面加戏太多甚至第二部还又抬高的了一些地位，所以显得很奇葩。 但还是有迹可循的。 要记得最开始的时候，豪哥和小马一起回公司，豪哥是可以进去和大老板谈话的，小马只能在走廊泡妞。说明一开始的设定，豪哥是职业经理人得身份，甚至是有股份的那种，小马充其量只是豪哥身边打手。之所以看起来牛逼哄哄的，只是他枪斗能力强且豪哥念感情罢了。 |
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《英雄本色》里小马哥的真正职务地位，就是《黑社会》里的飞机， 《英雄本色》里，宋子豪做的是假钞生意，《黑社会》里，飞机老大鱼头标是卖粉的， 都是风险极大的卖命生意。 两人都是老大身边的打手兼保镖，都不实际参与生意运作， 生意都是给另一帮小弟，比如东莞仔去做，真出事了也好切割，保证老大自己手上干净。 飞机和小马哥的特征也很像， 都是有本事，有胆色，但是没有自己的班底，没有自己的赚钱路子， 因为保镖就不能参与生意，也不允许组建自己的势力。 有大哥跟着的时候可以混的很风光， 没了大哥罩，自己没钱没势力，肯定混不好。 当然两人也有一些区别，小马哥是为人重感情，只忠诚与宋子豪，其他人看不上。 小马哥哪怕瘸腿，只要放下傲气，肯定也有人愿意收他。 他的落魄一方面是自己自暴自弃， 另一方面是他瞧不起谭成， 谭成让他洗车也不是完全羞辱，而是等小马哥棱角磨平了收为己用。 别看小马哥对谭成满腔仇恨，其实他吃软不吃硬， 如果宋子豪迟迟不回来，某天谭成遭难，手下全倒了， 以小马哥的性子，谭成养了他这么久，他一定会站出来，到时候只要谭成说点软话，小马哥就被顺利降服了。 飞机则是野心太大，同时看不清自己斤两， 在自己大哥鱼头标和大d谈判的时候， 身为小弟，不分尊卑贸然开口， 后来被阿乐看中，没多犹豫直接背叛老大鱼头标过档阿乐， 阿乐认了五个干儿子，但只有飞机这个愣货，背叛了自己的老大， 彻底变成雇佣兵，阿乐死了就变成丧家之犬，仇人毫不顾忌的当街追杀。 别人都是利用阿乐这个龙头干爹身份把自己做大， 师爷苏从一个社团小律师自己带队北上开赌，跨栏哥收了大头，甚至有资格选龙头， 黑帮内部过档，名义上允许，但实际上没有任何一个老大愿意手下跟别人， 更别说鱼头标是黑帮中最狠的一种，专门卖粉的，而且过档的还是自己的贴身跟班。 也就是阿乐仗着当坐馆的名头，加上一上位就开始抢地盘，占了大义， 不然飞机早就被沉海了。 小马哥懂得隐忍，懂得委屈求全，有胆识有谋略。 而飞机这种把野心和缺心眼写在脸上的家伙，没被人坑死纯粹是能打加运气好。 李子雄饰演的谭成，则是吉米仔， 看起来似乎斯斯文文的，没有吃勺子的飞机狠，没有亲自指挥运毒的东莞仔会跨栏。 他能在背刺宋子豪之后立刻上位，说明他已经得到了上面的默许， 已经实际掌握了生意命脉。 只要有钱，手下小弟要多少有多少，甚至不需要招揽，帮里兄弟自己会来投奔。 必要的时候，还可以跨帮派请号码帮的加钱哥出马。 吉米仔和飞机，看起来在帮派的辈分，职务差不多， 外人看来，可能飞机还更威风不少， 但实际上能够调动的资源，人脉天差地别。 对于叔父辈来说，飞机和小马哥，甚至指挥运毒的东莞仔，这些可以有无数个， 耗材死多少都不心疼， 而能够自己赚钱的吉米和谭成，还有曾经的宋子豪，这些才是真正的人才。 捞偏门的只有一种人有前途，混黑也要食脑的 |
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大老板映射的是邵逸夫 大哥成映射的是方逸华 宋子豪小马哥等人映射的是张彻楚原李翰祥等一众邵氏元老。 当年邵逸夫认为电视将取代电影行业（七八十年代欧美也这么认为，比如《天堂电影院》便是对电影行业的一曲挽歌，哪里想到现在电视躺了，电影还在）。于是邵逸夫重用自己的“红颜知己”方逸华改革邵氏公司，一方面严格限制导演的权力与资金，邵逸夫不方便说的话方逸华说，邵逸夫不方便做的事方逸华做。另一方面只要导演演员稍有票房不利，即行苛责，打入冷宫，并对邵氏功臣们解约遣散，一纸辞令，让这帮中年人另谋出路。目的都是逐步将资源投向电视娱乐项目，比如港姐选美，又比如TVB电视剧。 英雄本色导演吴宇森的师父张彻，饰演宋子豪的狄龙，都是直接受害者，当时，包括现在，香港电影圈的元老们，没有不骂方逸华的，啊只有王晶没骂，因为王晶是方逸华挖掘的。方逸华哪来那么大权力？其实大家都懂，只是“六叔”（邵逸夫）地位德望在，大家不方便说而已，但是映射一下还是做得到的，而且即便如此，吴宇森还是在《英雄本色》对邵逸夫“进谏”——六叔啊，当心方逸华谋权篡位，背叛你啊！ |
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照这个思路你再看看《英雄本色》究竟是怎么回事了。 小马哥为啥后来落魄了？不是因为他腿瘸了，而是因为“公司”抛弃他了，没有“公司”，小马哥什么也不是，他红火时全是公司拉的资源，而不是他能有资源。——这也是当时邵氏工厂制度的写照，多大的明星，都是公司捧出来的，公司不支持你，你就喝西北风。 宋子豪呢？对于大老板来说，能力再强再忠心，已经有功高震主，尾大不掉的趋势了，后来事实也证明，宋子豪出狱回香港后，只要有心加入黑道，依旧风生水起，宋子豪自己有了资源，这是大老板绝不能容忍的。——啊没错，“六叔”邵逸夫当年也是这风格，把人脉手下管得极死，为啥？他当年能击败电懋国泰，很大程度上是他极善于从对手那里挖人，当然，他也会“将心比心”，对自己手下牢牢把持，就这，仍不能避免一群老臣子另立门户。 大老板为啥重用大哥成？不就是因为大哥成听话么？让干啥干啥，大哥成只是公司旗下的马仔，自始至终，大老板都掌握着公司的主导权。——方逸华也确实听话，一直唯邵逸夫马首是瞻。至于电影里描述的，大哥成杀了大老板，其实你细心点就发现，大哥成是在家里暗杀得大老板，可从来不敢承认自己杀了老板，这也说明大哥成并不能公开取代大老板，他没这个资格，只能通过暗杀，成为大老板的继承者。 至于所谓的“小马哥是配角，小马哥最开始找的是郑浩南”，都是不知道哪来的谣言，可笑的是后来王晶还去扯“周润发是配角，后来加戏才主角”，王晶为了给方逸华挽尊真的够了。 讲真，英雄本色作为翻拍片，这片子除了保留了龙刚原作里“悍匪改过又挫折”的剧情，吴宇森基本就是照着他师父张彻的《新独臂刀》构架写的，包括你吐槽为何小马哥瘸了腿就落魄擦车去了，这都是有原型的，小马哥的原型是新独臂刀雷力，雷力白衣少侠，被人陷害断了一条胳膊，就隐退江湖当了小酒馆端茶倒水的小伙计，后来遇到封俊杰才重新振作，而当年饰演封俊杰的正是狄龙。 |
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人无完人，邵逸夫先生和方逸华女士，都是知名的慈善家，真金白银地捐赠内地，不是很多所谓的“慈善晚会”“慈善协会”挂羊头卖狗肉，士绅捐的如数奉还，百姓捐的三七分账，人家两口子的捐款是真能看的到，落的实，全国多少逸夫楼？对内地的教育事业做出了极大贡献，而两人在生意场上与人的纠葛恩怨，也从来不是什么秘密，压榨下属的黑心资本家与扶助内地教育事业的慈善家，两种截然不同的人设，可就是同一个人，人性总是复杂的。 |
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把《英雄本色》替换成《黑社会》你就懂了。 豪哥(狄龙)相当于阿乐。 小马(周润发)相当于飞机。 阿成(李子雄)相当于吉米仔。 飞机只是话事人阿乐手下的一名高级打手罢了。 阿乐没了之后，飞机就到处被人追杀——这是因为他没人罩了，和他瘸不瘸没关系。你看龙根叔都坐轮椅了，但因为他是叔父辈，帮里罩着他养着他，没有哪个仇家敢找他麻烦，而且帮里哪次选举都不敢撇下他。 所以老大的倒台，才是飞机/小马没落的根源。 只不过面对逆境，飞机和小马选择了不同的道路。 在《黑社会》里，飞机心灰意冷，扔掉了新话事人吉米仔递来的名片，浪迹天涯。 在《英雄本色》里，小马哥则选择了委曲求全，给新话事人阿成当擦车小弟，只等着豪哥王者归来，然后跟着豪哥一起“拿回属于自己的东西”。 不然你想想看，要杀阿成报仇，小马哥那么能打，完全可以自己动手（从后来的枪战戏来看，小马的战斗力完全没有被瘸腿影响多少，依然健步如飞枪法如神），为啥非要等豪哥回来？ 因为他只是个高级打手而已啊！要杀阿成，他还不够格！ 假如飞机杀了新上位的吉米仔，他就能当话事人了吗？做梦！不被叔父辈们弄死才怪！吹鸡只是向警方当污点证人，就被帮派逼得自杀了，要是飞机敢直接杀吉米仔，他的下场只会比吹鸡还惨。这也是为什么，吉米仔再有钱有势，也不敢自己杀阿乐，必须让阿乐自己的手下动手，不然帮里容不下他。 同理，如果小马杀了阿成，他也只会被帮派追杀，最后横尸街头。 综上，小马江湖地位一落千丈的根本原因是他的老大进去了，而不是腿瘸。 另，豪哥和阿成的幕后老大姚先生，就相当于《黑社会》里的邓伯，而且他最后的下场也和邓伯一样，被下克上的话事人阿成给弄死了。 所以把《英雄本色》的故事用《黑社会》来翻译一遍就相当于: 和联胜话事人阿乐的头号打手飞机，在某次执行任务时伤了腿成了瘸子，阿乐自己也因为内鬼吉米仔的出卖而坐了牢。虽然叔父辈们都觉得，出卖阿乐的人，肯定就是想上位的吉米仔，但邓伯为了稳定大局，走了个自欺欺人的过场，让吉米仔对灯发誓说他没出卖过阿乐，然后就力挺吉米仔上位成了新话事人。飞机因为曾是阿乐的头马，被吉米仔边缘化，沦为擦车小弟。但飞机毕竟当了那么多年打手，黑白两道都仇家太多，能跟着新老大擦车保住条命，总好过出去浪迹天涯被仇家砍死横尸街头好。日子一天一天过，几年后，阿乐刑满出狱，但他厌倦了江湖的打打杀杀，跑去当了一名出租车司机。这时候飞机不爽了，找到阿乐说，我等了这么多年，就是在等你出来，我俩一起杀回去，弄死吉米那个死扑街二五仔，让你重新当话事人，我也能重新吃香的喝辣的，结果你特么现在却告诉我，你只想当一名遵纪守法的滴滴司机？此时，作死的吉米仔，派人砸了阿乐打工的出租车行，试图警告阿乐，是龙你得盘着，是虎你得卧着，和我吉米仔拼你有这个实力吗？可阿乐是谁，别人好歹也是曾经的恐龙哥灭绝者，钓鱼佬头盔促销员，什么时候受过这等屈辱？于是在这内忧外患之下，阿乐终于做了一个违背祖宗的决定，决定以他掌握的和联胜的犯罪证据当要挟筹码，打电话给邓伯，要邓伯拿一千万给自己跑路。 邓伯原本就不喜欢靠出卖兄弟上位的二五仔吉米，于是有心借此机会招安阿乐回来重新当话事人，吉米仔看出了邓伯的心思，于是先下手为强杀了邓伯，然后又绑架了阿乐的儿子丹尼，以此逼阿乐出来见面。后面就是大家喜闻乐见的吴宇森时间，阿乐和飞机开了无双大杀四方，最后吉米仔的手下死光光，飞机却也惨遭爆头，还被鞭尸打成了筛子。打到这里，大家都没子弹了，这时候吉米仔以胜利者的姿态对阿乐说，我现在已经成了物流公司的老板，洗白上岸了，黑道上有师爷苏帮我打官司，白道上我认识公安厅的石厅长，虽然杀了这么多人，但用不了几天我就出来了，你行么？你拿什么跟我斗？出来混要有势力，要有背景，古惑仔不用脑，一辈子都是古惑仔！ 这时候一直在旁边挂机的丹尼，突然掏出了从号码帮那里搞来的手枪，交给了阿乐，阿乐随即抬手就是一枪，结束了吉米仔罪恶的一生。 |
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记得知乎之前有一个问题是，为什么香港有钱人们那么高知成功，却还迷信神佛？当时有人回答，因为当时的香港人根本搞不清自己为什么成功，也弄不明白别人为什么会失败，在这种迷茫之下，只能把信仰转向虚无缥缈的神佛，以求在这个动荡的环境获取一点依靠和抚慰。 同样的回答，也可以拿来答这个问题，其实这种“他以前那么牛逼，怎么突然变得那么落魄？”的问题，也只有内地人会这么问，港台的观众肯定是没有这种疑问的，因为他们早就习惯了世事的动荡，人生的大起大落。在曾经的港片里，这种情节非常常见，经常是上一秒这个人还西装革履万众追捧，下一秒就流落街头受人践踏。 它们这种转变的逻辑细想都多少有点问题，但观众却毫无质疑，全盘接受，甚至看的非常投入，跟着人物感受这种大喜大悲的刺激，越极端，才越受欢迎。 会乐于生产和消费这种故事，就是因为当初的香港人们正是生活在这样一种环境，自由的暗面是无所依靠，不光无法依靠政府、亲人，就连自己都是不可靠的，攥在手里的东西随时可能化作流沙消逝的一干二净。所以人们哪怕当下是成功的，内心也总是充满不安，很多人都推崇及时行乐，醉生梦死。 而面对突如其来的打击，内地人第一反应会是找人给我主持公道，依靠组织东山再起，比如在小马哥这个事情上，内地人会觉得我是为了组织干活残疾的，组织肯定得管我，肯定得给我相应的认可和补偿，哪怕我能力不如之前，组织也得为我兜底啊！倘若组织没有尽到兜底的责任，那么民众除了愤怒，还会觉得委屈，反抗也会反抗的更理直气壮，直到一切回到正轨，组织承担起责任为止。 但香港人没有这样的理直气壮，他们从一开始就知道组织根本不在乎他们，只是需要他们，如果不需要了，那抛弃他们再正常不过，自己会愤怒不甘心，但却不会委屈不值，像小马哥最后也是为了个人成为英雄而战，为了给自己争口气，而不是向组织复仇。 一个更近更恰当的例子，就是流浪地球2里周喆直在联合国大会上讲的那个故事，那根曾经折断后又愈合的腿骨，周喆直推崇的那种集体主义，为集体中的弱者兜底，大家一起扶持着共同向前走，这正是中国内地人的基本共识，我们就像题主一样，都觉得如果一个集体成员遇到麻烦，理应得到集体的善待，怎么能那样残酷的抛弃他呢？这种意识在我们这里过于理所当然，以至于大家没意识到，或许全世界也只有中国人，会把这种东西当做理所当然。 而在世界的其他地方，并不存在一个组织一个集体，如此对组织集体中的每个人都负有如此沉重而坚实的道德义务和责任，他们只是因为利益而聚在一起，没有了利益，谁还会管别人死活？ 所以人家会说，中国人总是被他们其中最勇敢的那些人保护的很好，但如果没有这种共识，再勇敢的人，也只不过会成为自我陶醉的所谓孤胆英雄罢了。 |
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香港电影由于拍摄成本低、周期短，以及商业元素密集，所以在工整跟圆融方面往往比较欠缺，讲究的是一种「飞流直下三千尺」的情绪，情绪到位了就可以。而不是让你用专业机器测量，到底瀑布有没有三千尺。 吴宇森的电影更是这样。他憋着恨拍的基本都好，而冷静成熟的拍出来，就未必能达到完美的效果（当然也有例外，《变脸》就是冷静的商业流水线佳作）。 张彻曾自谦，说自己拍《大刺客》的时候，曾想师法费穆，但最终不得神髓。究其原因，是性格过于急躁求新，但又难以坚持。 吴宇森作为张彻最引以为傲的徒弟/小弟，在这方面跟张彻一模一样。他们都是豪放派的拍法，拿武侠跟枪战当成宣泄自己情绪跟抱负的容器。 作为《英雄本色》的铁杆粉丝，我是很反对用完整的逻辑链去推理这部作品的。因为它传递的只是吴宇森一种不得志的情绪，恰好这个情绪可以很好的击中观众的脆弱之处，所以大红。相反《喋血街头》讲的就太晦涩了，以至于拍的好却无法引起大多数人的共鸣。 周润发的小马哥之所以戏份少，却很红。原因就在于他替代了吴宇森从龙刚旧版《英雄本色》里宣教的「中年大哥浪子回头」主旨，以至于狄龙虽然表现极佳，也拿了金马影帝，可谓收获了艺术生涯的第二春，但这之后仍然扛不起票房。 |
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原版《英雄本色》海报 因为观众对于狄龙这个与原版（1967年版）英雄本色一脉相承的浪子回头戏路，其实是不感兴趣的。虽然吴宇森拍的也不错，狄龙演的也好，可没有人会因为「不错」、「演的好」而买票，这点看狄龙紧接其后拍的同类电影《英雄正传》的票房，再跟发哥同时期其他枪战片比一下票房就知道了。 |
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狄龙线的主题是在讲「一个捞偏门的社会大哥如何经得起社会的重新考验，积极融入社会，又难以抽身江湖纷争、义气亲情法制精神三者难以兼顾」的窘境。听起来很有戏味，可吴宇森此时的地位与心态撑不起一个落寞大哥东山再起的故事，就像一个初中生很难写离婚男人重遇挚爱的戏一样。 但小马哥这个角色就更适合当时的吴宇森进行情感投射： 说没地位也有点地位——吴宇森在此之前背靠新艺城跟嘉禾拍了几部卖座喜剧。《发钱寒》甚至是当年的票房冠军（此处强调一下，这一年的票房表有讹误，将一部名不见经传的b级片《俏探女娇娃》小数点误值，因此给了许多人误导。实际以香港电影当时的日票房容量，及俏探女娇娃的上映时长来看，是绝不可能有如此高的票房成绩却匆匆下画的）。可是这里面有个问题，就是他的卖座喜剧都是演员中心制，到了新艺城更是提线木偶，只负责掌镜，桥段方面完全出于新艺城高层创作者们集体构思。这也是为什么他拍了几部卖座戏，却会很快由于《笑匠》的失败而成为弃子的原因。恰好与小马哥腿瘸了就得从风光打手变为擦车民工是一样的逻辑。 |
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大哥也倒了，导致英雄无用武之地——最欣赏及提携吴宇森的正是张彻。而张彻在八十年代初已经是日薄西山，自己尚且无法保全，更何况带带这个曾经的小老弟。而被大片场时代培养出的吴宇森，面对新一代的电影制作模式，也充满了无奈与不适应。这与小马哥过气了以后多次希望证明自己是相钩连的。 |
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有了这种情感投射，加上发哥的确是帅，也演的的确好，以至于电影成为了绝世经典。 甚至大家对张国荣在本片的憎恨，其实除了角色性格比较下流以外，最主要的因素也是他的存在，更加剥夺了周润发这个作为「不得志者代言人」出镜的机会。这当然不是张本人的主意，因为他也是发哥的粉丝。 所谓的「周润发靠英雄本色咸鱼翻身」的固有印象，其实也颇有争议，更像是片方为了加固电影的传奇性，硬把这种吴宇森自己的失意寄托到了周润发身上，而周也对此乐见其成，一如造神往往没有奋斗的阶段，都是一个神奇的契机，一秒由人封神。 因为在没拍这电影以前，周润发已经拿了金马影帝，且被人说「片约多到离奇」，甚至经常出现「自己打自己」（同档期上映多部电影抢票房）的时候。 |
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实际上，小马总是作为豪哥的一个影子出现（另一个影子就是张国荣的阿杰），但出来的实际戏份仍然不多，这未必是周润发的咖位不够，更有可能是吴宇森的精心安排，因为他喜欢这个人物。出现的镜头少，更令观众感到有空虚感，进而调动了「求而不得」的情绪。 而情感的冲击力往往是大于逻辑的。既然吴宇森一定要拍一个「一直躲在巨人背后的忠心小弟，在落魄以后重新试图破釜沉舟、奋力一搏」的故事，那小马哥的中段处境就一定要无比凄惨，最好再加上一点残疾，用残缺的肢体来反衬人物强大的内心及博取观众的同情——这点与吴宇森恩师张彻的思路也异曲同工，同样是狄龙主演的电影《新独臂刀》中，姜大卫饰演的雷力为了口头打赌把自己胳膊砍断了。 |
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所以这个创作逻辑，其实不是吴宇森在想「小马在阿豪入狱，自己中枪以后，会是什么样的下场」，经过深思熟虑以后，才写了这么一个不算圆融的人物处境。 而是他必须要有这个角色——霸总身边的小弟、有才、有义气、不服输、在台湾被人坑了（吴宇森在台湾新艺城度过了一段不算愉快的经历）、认为自己是神、不惜用死去证明自己的牛逼，来宣泄自己的情感，所以才会有这么一段戏。哪怕编的再不合理，再不够有说服力，吴也是不会在乎的。 这也是他与一般的好导演不同之处，他拍戏逻辑性并不强，是靠个人情感去偏激化、浪漫化的理解这个世界。而主题一旦拿捏到他的舒适区，他所经历（而非迷信）的事情，他就能拍的很好。但相反则会贻笑大方，出现在拍《赤壁》时跟芦苇谈「这部片的核心思想是团结与和平」https://roll.sohu.com/a/645037655_260616" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[1]这种抽象情况。 而这也恰好是《英雄本色》不可多得的魅力之处。不止对于华语电影来说是不可多得，对吴宇森自己也一样——到了次年的《英雄本色2》，其实就能看到吴宇森在艺术创作全盛时期，没有个人感情支撑前提下，所能发挥的真实水平了。 我是猴姆。 全文完。 参考^专访｜编剧芦苇：努力从商品的“时代病”中逃出去 https://roll.sohu.com/a/645037655_260616 |
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小马哥的江湖地位本来就不高，所以也就没有什么一落千丈的说法，这和他跛没跛脚没多大关系。 另一部黑帮题材《跛豪》中的男主吴锡豪也在一次枪战中成了跛子，但是一样没影响他成为老大。 |
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《跛豪》中吴锡豪虽然瘸，但却是名副其实的老大，而李子雄扮演的阿文只是他的小弟 因为吴锡豪从一开始就以老大自居，打天下时他也是首当其冲担当起老大的责任。 相比之下小马哥就不是，电影中有个细节，那就是豪哥带着小马去交易时，交涉谈判收钱都是豪哥，小马则是在一边和保镖们拉家常吹牛。 也就是说买家大多都只认豪哥，他们认为小马只是豪哥的保镖或打手而已。 |
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《跛豪》中的小弟“阿文”成了《英雄本色》中名副其实的“成老大”！ |
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曾经意气风发的“小马哥”以乞讨为生！ 所以豪哥一坐牢，小马难撑大局，加上后起之秀谭成（李子雄扮演）的打压，他自然就越混越差，甚至沦落到乞讨为生。 所以小马哥混得不好和跛脚关系不大，假如他没有跛脚他也未必斗得过成老大，因为成老大有客户，而小马哥则没有。 |
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只有听说过陂了的大佬，哪听过陂了的红棍。 |
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你把周润发的脸换个成奎安，再过一下电影剧情和问题，应该就有答案了。 |
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用篮球来比喻，宋子豪是队伍核心，小马哥只是顶级3D拼图，连个老1.5都算不上...不能因为他是建队核心的铁哥们，给了人一种双核的错觉。宋子豪是确实可以说一句，我从来不是超级球队。 小马哥的真实定位，其实类似于杜琪峰《黑社会》里的加钱哥&飞机的铁哥们儿版。 不同于《黑社会》的加钱哥和飞机，宋子豪当小马哥真兄弟，让他跟在身边且允许他自由自在吊儿郎当，日常可以一起插科打诨在电梯拉拉拽拽闹着玩，也任由他浪里浪荡调戏柜台小姐。 |
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但这不代表小马哥是二把手，红棍就是红棍。对外出去谈生意，队内管理小弟，没人真认小马哥的，没这个能力知道伐。 因为小马哥的一切存在价值都是依附于宋子豪存在的。 假设一下： （1）宋子豪没进去而小马哥腿瘸了，宋子豪只会基于旧情让小马哥好好休息，逐渐成为吉祥物。（抛开电影腿瘸了也依然这么开挂的战斗力） （2）宋子豪进去了而小马哥血洗枫林阁后全身而退也没瘸腿...结果也只能被冷藏，小马哥作为一个杀人重犯从此低调行事。 所以，但凡「宋子豪被抓」和「小马哥腿瘸」有一条满足，小马哥的后续方向都是不会变的。 只是现在同时满足之后，两者同时满足基于电影艺术效果更加悲情，谁能不被那句「你给我的信，不是这么说的」和小马哥无所适从的样子给感动到呢？ |
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小马哥这个角色的魅力一大半是周润发给的，以至于很多人对小马哥的定位出了偏差。 |
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另一方面，小马哥虽然武力值高，但他收拢人心的功夫一塌糊涂。 他天性不坏，阿成感冒了，小马哥把一打钱全给他了。这是他好心的部分，包括门房老陈跟他关系也不错。 但也可以看出小马哥有点像郭嘉《十胜十败》说袁绍的那句「恤近忽远」，更谈不上长远眼光。 后面酒吧教育阿成那段，小马哥聊自己过往喝尿的光辉岁月，你站阿成视角，那真是满满的爹味。 尤其这件事，小马哥自己也说了，明明是你小马哥说错了话得罪别人老大，然后被吓得尿裤子，2瓶威士忌喝不下去，还得大哥宋子豪帮忙喝了，然后再是喝尿。 所以我感觉小马哥那段讲述自己喝尿的故事给阿成摆资历，阿成内心估计是马国成附体： 「小马！我CNM，你TM一个红棍出身，被吓尿了还要老大擦屁股的东西，凭什么在这耀武扬威啊？！！！」 而讲起这件事的起因，居然就因为阿成就说了句「我要学的还很多」，说实话没有任何不得体的地方。 小马哥就在那「你想学就学得了吗？」，开始说我当年被人用枪指着头要喝威士忌喝尿。 宋子豪看到场面有点尴尬，已经在找补劝说「好了，过去的事不要再提了」。 |
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小马哥还要继续说下去。 |
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小马哥还要继续「不！」，最后对阿成来一句「想学，这才叫学呢！」，搞得阿成好尴尬。 这段完全是周润发演技爆表代入了感情，才演出了颜色，再配合罗文《几许风雨》的BGM最后演成了经典，台词本身其实真的很油... 所以小马哥：平时吊儿郎当不干正事，对内不会适当收拢人心，对外谈生意时候说话一不小心得罪人惹来杀身之祸还要老大擦屁股，还要反过来拿这个教育下属…唯一的优势是对宋子豪个人的绝对忠义和无敌的武力，那离了宋子豪，他怎么可能维持地位呢？ 你从剧情来看，阿成是这部电影的反派，李子雄也在演绎时故意有较早体现这部分的显露，你后推前会觉得他韬光养晦城府深，但这也不是他的问题。实事求是，他确实比小马哥适合这个位置得多（甚至基于已经退休的宋子豪的关系，很长一段时间里都一直没动不老实的小马哥和追着咬不放的宋子杰...） 当然阿成最大的失算是小马哥的决心和武力值（或者主角光环？），原以为小马哥实力在枫林阁大意腿瘸之后一去不复返，结果依然几乎单枪匹马能抢到带子作为证据、结尾反身回救宋家兄弟几乎团灭打手，小马哥是当之无愧的第一战斗力（其实非常主角光环，但谁让周润发拿起枪的时候那么有莫名的说服力呢）。 还有，阿成也没算到宋子豪对小马哥的感情这么深最后真的会舍命陪君子。 现在重看这部剧，宋子豪这个大哥才是真的几乎完美。 亲生弟弟不理解自己（「每次看到那句「警官，我没做大哥好久了」真的会特别心酸），他无奈，但认了。 |
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好兄弟腿瘸了想要再干一票还要跟自己争吵，他苦口婆心劝说我们的时代过去了，算了吧，小马却咽不下这口气。其实宋子豪讲的不无道理，你杀了阿成100次又能怎么样呢…豪哥已经不想失去小马这个兄弟了。但小马还是自己一个人去干了。 |
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对外还要同时维护他们两个的性命不被害，得意时可以对过往糗事一笑了之。 出狱后愿意重新做人融入社会，苦口婆心劝诫同事改邪归正了不要重新。 最后基于情义，也因为阿成正式对弟弟下了杀手，决心重新再搭上性命陪小马大干一场。最后主动伏诛给自己拷上手铐，对弟弟说「阿杰，你走的路是对的，我现在还不算太晚吧」。 也确实该他宋子豪当这个大哥，可以说是一个人物性格几近完美的角色（除了发际线），同时也成就了小马这个有缺陷但同样魅力无穷的传说。 |
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第二部有点为了出而出了，毕竟1的故事已经非常完整且完美了…枪战很爽，但故事有点乱，但最后大决战确实味道很对。 |
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小马的地位不就是社团的双花红棍嘛。 老大赏识的话，跟着老大能耀武扬威，你就是小马哥。 不招老大待见，你就是人人喊打的“飞机”，串爆都没听说过的那个“飞机”，万一梁家辉嘴瓢了再给你来一道江湖奸杀令，就GG了。 |
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谭江广 1 次咨询 5.0 47406 次赞同 去咨询 记得2018年还是19年英雄本色重印的时候，电影院里看过一版粤语的，比原来在电视上和盗版盘上看的多出不少情节，电影最开始小马和豪哥做完一笔生意回公司，小马特意的买了一捧鲜花送给前台小姐姐，小姐姐只是礼貌的手收下了，然后，明确拒绝了小马哥的晚上邀约，小马哥一脸的失望，还有个回公司的镜头，所有人都跟豪哥打招呼没有人理睬身后的小马。台词里面借小马的口说出，小马把位置让给了阿成。后来阿成越做越大，小马也越来越边缘化，（其实阿成也蛮照顾小马的，每次洗车小马的小费给的是最多的，虽然不礼貌）所以，小马的地位本来就不高，只是有一番热血和蛮劲，没头脑，没城府，没了豪哥他什么都不是，落到这番田地理所当然个。 王晶说本来英雄本色里面小马只是客串的小角色，估计是男九号还没有李子雄的戏份高，只是周润发越演越好，不断的加戏，加戏，有可能最初设计小马在台湾交易的时候就为了就豪哥死了，豪哥义薄云天觉得不能再死兄弟所以才主动投降，救了阿成，这么设计才能为豪哥投降做一个良好的铺垫。 但是，周润发演的太好了，吴宇森不舍得角色杀青，零时加戏，让小马没有参加枪战，躲过一劫，但是不能解释完整的小马被边缘化，后又加了凤临阁枪战，让小马变成瘸子，这场凤临阁的诗化枪战也第一次拍出来吴宇森浪漫枪战的风格。（这场戏完全是为周润发量身定做的，如果只看剧情的话，其实，如果小马到台湾知道，豪哥被人出卖，就应该知道他们其实是被自己老大出卖的，就应该回香港报仇，凤林阁一战其实没有任何意义。） |
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这就是香港电影一直以来的特点，也是导致之后几十年没有进步，至今越来越微式的一个最大原因。 《英雄本色》原本是讲狄龙和张国荣两兄弟，一个是贼，一个是警察，一正一反，一黑一白，兄弟情的故事。（这个故事其实挺俗套的，香港拍过很多类似的剧情）。 原剧本是周润发去酒楼报仇就死了，而不是腿瘸。 然后狄龙出狱后，又调查自己被下套和周润发的死因，回去找李子雄报仇，但弟弟张国荣是警察，从而发生各种兄弟情与矛盾的故事，结尾仍然是狄龙打死李子雄，然后自己带上手铐的结尾。 但是因为周润发表现的太好，不舍得让他的戏份结束，所以临时加戏改剧本，最后变成这幅模样。 ~ 狄龙当了那么多年大哥，居然没点积蓄，出狱后想走正行，只能去开出租车？ 当了那么多年大哥，手下靠得住的好兄弟只有一个周润发，这大哥混的也太惨了吧。 周润发也是，跟着狄龙干了那么多年大生意，没点积蓄，瘸了只能去擦车，突然之间在公司一点地位都没有了。 剧情毫无逻辑可言，纯粹是因为周润发表现的好，所以临时给他瞎编剧情。 ~ 香港电影喜欢一边拍，一边写的问题，是香港电影变成今天这幅样子的主因，但香港电影人却不以为耻，反以为荣，觉得这样拍电影显得很牛逼。 所以香港电影智能拍剧情简单的“爽片”，从来拍不了逻辑严谨的“剧情故事片”。 |
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小马哥江湖地位一落千丈不是因为他瘸了，而是因为豪哥进去了。 片中的公司是个印伪钞的犯罪集团，小弟人人有枪，并不是一个小型流氓团伙，因此更需要的是宋子豪这样的管理人才，外交人才，而不是小马这样的打手。 片中阿成三番五次想拉拢宋子豪回归公司，甘愿让宋子豪继续做老大（哪怕是名义上的），而且说是因为宋子豪才收留小马这个废物并且没动阿杰，充分说明了宋子豪对于公司的重要性——很多老客户不认阿成，导致集团生意受损，需要宋子豪把老客户拉回来。 |
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其实《英雄本色》里的逻辑硬伤太多，很多坏人为坏而坏，比如阿豪一向做事高效且又不功高震去，大老板没有理由换掉一个忠实能干的大将！！！此逻辑硬伤之一；大老板也说过豪哥的缺点就是太容易相信别人了，这样的下属显然是更容易驾驭，而不是心机极深、且根基太浅不能服众的阿成，此逻辑硬伤之二；电影 中清楚反映出台湾老大的侄子杀豪哥的目的是有人买凶杀人，而且最后所有的伪钞都被警方查获，那么以阿成当时的地位根本不可能拿出交易金额两倍的买凶酬金，而大老板也并没有这么做的充分理由，几个人的动机都十分缺乏理性，此逻辑硬伤之三；以小马能够单刀赴会，以一当十的超强战斗力，其职业水准应该和后面的小庄在伯仲之间，而且花盆藏枪留有充分后手也体现了其极其谨慎小心的老练，怎么可能不补枪确定主凶已死就大摇大摆的离开，此逻辑硬伤之四；凭借豪哥和小马的巨大江湖威望和做人的义气，小马就算伤残也会作为功勋元老社团花大钱养着，绝对不可能堕落到流落街头如同乞丐，以阿成的城府和心机也不会如此愚蠢的做事，这点而言《英雄本色2??》的高英培更加真实一些…此乃个人之见，欢迎讨论… |
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一直没觉得《英雄本色》有多好，周润发这个人物其实很不连贯。 前一场戏：周润发给李子雄擦车，李子雄随便扔点钱在地上，瞧都不瞧他一眼，周润发也是一副认命的样子。 和狄龙重逢后，在酒吧和李子雄一起喝酒，周润发又牛逼起来了，给自己的瘸腿敬酒，发表讲话，好牛逼的样子。 下一场戏，李子雄为了逼狄龙回公司做事，抓了周润发。周润发又是一副怂怂的样子，两眼无光，就等着狄龙来救他，牛逼不起来了。 下一场戏，在天台，周润发被打，但是不知道为什么，没打死他。 下一场戏，周润发又很牛逼的跟狄龙说那段经典台词：我失去的一定要拿回来。又牛逼了~ ~ 这种戏很割裂，一看就是因为演员表现出色，而现场现编的剧本，毫无前后逻辑性。 《英雄本色》最后能成功，全凭演员的个人魅力，电影本身没那么好。 |
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你有点误会了，其实小马哥从来就不是伪钞集团头目，他只不过是宋子豪的跟班兼保镖而已。 《英雄本色》这部电影里面最初对小马哥的塑造应该只是朴素印象中猛张飞一样的人物，够勇够刚，他代表的是宋子豪江湖义气的一面，而张国荣的宋子杰则是代表他理性、亲情的一面。 说穿了宋子杰和小马哥都是衬托宋子豪这个形象的，所以这两个形象从剧本上来讲都在牵制宋子豪，宋子杰的恨，与小马哥的嗔，又因为吴宇森本来就希望最后是以暴易暴的，所以赋予了小马哥极大的推力和感染力，相比之下宋子杰就显得混不吝了，再加上发哥显露风采的表演，成就了小马哥这个经典人物。 |
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首先周润发是个打手保镖。一开始跟真正大哥狄龙有说有笑，平起平坐的样子，其实是当时吴生给周润发加戏。当时吴先生导演水平还不是太厉害，忘了这样子会喧宾夺主，还会造成观众困扰。 其次作为一个打手，脚跛了就没有利用价值了，留他代客泊车、洗车其实已经非常仁慈了，你们觉得他牛是因为他的大哥狄龙牛，狄龙都去坐牢了，那他还牛个鬼！真正的接班人是李子雄，不是你所谓的有江湖地位的周润发。一个打手哪来江湖地位？周润发在狄龙在的时候，还笑过后生李子雄，情商太低，不知道人家是接班人，人家在你没了后台之后整你也是很正常。 黑社会的生活就是这么朴实无华且枯燥，非要抛开这些客观事实进行胡乱解读，那我也阻止不了你们。 |
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