[影视娱乐] 饺子导演票房突破 200 亿，为中国影史首位导演票房破 200 亿影人，这一成绩有多厉害？

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[影视娱乐]饺子导演票房突破 200 亿，为中国影史首位导演票房破 200 亿影人，这一成绩有多厉害？

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据网络平台数据，饺子导演导演的全部电影票房累计破200亿，也是中国影史首位导演票房破200亿影人。而饺子导演的首部电影《打，打个大西瓜》2008年1…

中国目前作品累计票房超过200亿的导演只有这一位。
并且仅仅只靠两部电影就达成如此成就，从商业成绩的数据上来说，毫无疑问这是中国电影界第一人了。

再对比一下中国其它导演的商业成绩，能达到100亿以上的都没多少。
这里只对比“导演”这一定位的成绩，其余参与编剧、监制、主演等位置的作品不在对比之列。
陈思诚担任导演的电影票房累计有160亿，共14部作品。
张艺谋担任导演的电影票房累计有139亿，共42部作品。
郭帆担任导演的电影票房累计有103亿，共12部作品。主要靠两部《流浪地球》占了接近90亿票房。
徐峥担任导演的电影票房累计有107亿，共11部作品，但《我和我的祖国》以及《我和我的家乡》这两部电影的导演不只一位，徐峥只是导演之一。
徐克担任导演的电影标记累计有152亿，共66部作品，但票房57亿《长津湖》的导演不只一位，徐克只是导演之一。
当一部电影有好几位导演共同执导，外人是很难知道具体话事权和“功劳”是怎么划分的，这部分就不好量化了。

对比完中国的导演，再对比一下外国的导演。
首先就是詹姆斯·卡梅隆，最为中国观众熟悉的有三部电影《阿凡达》、《阿凡达：水之道》、《泰坦尼克号》，分别在全球影克票房榜上的第一、第三、第四位。
说卡梅隆是商业成绩最出色的导演也不为过，毕竟就这三部电影在全球共斩获了544.48亿票房，今年《阿凡达3》还会上映，如无意外，又会是一部高票房电影。
但卡梅隆已经70岁了，能高强度工作的年限已经不太多。
但饺子才四十多岁，导演生涯还很长，还可以再拍20年呢，那么，哪天商业成绩超越卡梅隆也未必不可能。
希望《哪吒3》能早日上映吧，或者中间可以换个IP，搞个中国神话宇宙什么的也不错呀。

最后，商业成绩、业界奖项、圈子里的地位、观众缘这几种类型都不一样，不能互相划等号。以上表述仅针对可直接量化的电影票房。
我对电影的评价从来都没有唯票房论，下面这四张票据的电子档就是我三月份实打实支持过的电影，《猫猫的奇幻漂流》、《疾速追杀4》、《还有明天》、《倩女幽魂》网上早就有资源了。
但这几部电影我每一部都花过钱和写过长影评，目前每一部在内地的票房都不超过5000万，但这根本不影响我的好感。

古有曹子建才高八斗冠古绝后，今有饺子双百亿票房力压九州群雄！

就这200亿的票房，徐峥和郭帆两人的票房加起来才勉强可以力敌，可以说饺子已经快把中国导演在销量榜上拉爆了。

第二名的陈思诚拍了不下40部电影，才有了今天的万年老二地位。

而第三名的徐克以及后面的第四第五的张艺谋和陈凯歌，都是拍一辈子戏了，饺子一部《哪吒2》够顶张艺谋一辈子了。

《哪吒2》没上映之前，没有人能预料到原来中国电影市场的天花板能有如此之高。
哪怕当初极为看好《哪吒2》的光线老总王长田，也仅仅敢吹个中国电影之前从来不敢想的70亿。

就这70亿王长田还被人骂是痴人说梦，眼高手低。
可是现在《哪吒2》的票房都够两个70亿还能加个《年会不能停》。

可能很多人觉得《哪吒2》只能算是一部不错的爆米花电影，远远配不上它现在所取得的成就。
但是我想说的是，《哪吒2》的全球第五这只是一个销量榜而并非好评榜。

既然是销售榜单，凭什么中国电影上不榜？
难道《水之道》能上，中国电影就不行？
所以好评榜和销售榜，两个榜单完全就是两码事。
就好比舞台上一个唱京剧和一个说脱口秀的来比，那肯定看脱口秀的人多销量也多因为这玩意观看门槛低，但你能说京剧不高雅不艺术吗？
所以《哪吒2》也是同理，销量高并不代表它艺术地位就高。

而饺子取得200亿的票房也不是说他比张艺谋，陈思诚，郭帆这些导演强，而并肩宫崎骏更是无稽之谈。
200亿的票房成就，只能说饺子是位极为优秀的影视创作者和一位天赋绝佳的商人。
毕竟陈思诚绞尽脑汁也没卖到200亿，但饺子两部就打破陈思诚商业片第一人的梦想。
最后某站上有一部关于饺子在拍《哪吒2》时的纪录片，叫《不破不立》。

《新民主主义论》说:“不把这种东西打倒，什么新文化都是建立不起来的。不破不立，不塞不流，不止不行。”

饺子在记录片中说:“电影是为观众服务，而不是为了导演服务”！

而整个45分的记录片看完就明白原来《哪吒2》的成功从来都不是一场奇迹，而是五年磨一剑，没有条件就创造条件，没有人做过，那我们就当第一人！
这就是不破不立！
在这个快节奏资本追名逐利的时代，饺子的《哪吒2》制作团队就像一束打破行业乱象的光。
他们为热爱和梦想全力以赴，不惧困难，精益求精。

他们用行动告诉我们，只要心怀热爱坚持初心，心中揣着观众，是没有什么是做不到的。

正是他们的不放弃和不敷衍，才让《哪吒2》最终取得这曾经不敢想像的成就。
原来想改变这个世界的永远不是哪吒和敖丙，而是这些在幕后默默付出一直为中国动画崛起而努力的筑梦师们。

这不只是刷新了票房纪录，更是刷新了人们对影视行业的传统认知。
就在几年前，国内的一部影片想要卖得好，还在依赖明星阵容和营销噱头，很多流量明星还拿着制作成本的大头儿。
这也让出品方陷入一种两难境地——追求明星阵容，就要压缩剧本和制作的投入成本。以至于出现了一些全明星的烂片儿，甚至票房全靠粉丝来买单。

但饺子的《哪吒》系列就偏不靠这些流量明星或炒作话题的「歪门邪道」，硬是通过扎实的叙事和角色塑造取得了成功。
「我命由我不由天」不仅是作品的核心主题，也是票房的实际表现。片中对于命运抗争、自我认同等普世价值的深入探讨，也引发了很多痛恨资本压迫和各种人浮于事现象的人们的情感共鸣。
如果这里面有什么策略，那也是在内容和风格上的取舍，比如将传统神话与现代价值观结合，打破了「动画片低幼化」的刻板印象，吸引了全年龄段观众。在涉及到ZZ的问题上也精准的把握了民众的舆论倾向。总之还是创作层面的技巧。
在技术层面，饺子也用事实告诉大家一个道理，观众并不傻，大家是会看的，单纯的炫技和特效的堆砌已经唬不了人了。
一部好作品的技术不论绚丽还是精细，都是为了服务于故事，是要通过更高端的视听语言来强化情感表达，而不是像一些商业片导演那样，靠砸钱做一些「假努力」。
当然，饺子作为「天选之子」也的确具备了其他创作人没有的优势。

过去，很多创作上的问题都要受资方的干预，即使是一个优秀的导演，可能也没办法完全主导作品的创作方向。形成了「外行指导内行」的乱象。
饺子与很多创作者最大的不同就是他从编剧到导演全程深度参与，并通过资本运作完全掌握主导权，打破了传统导演受制于资方的局面。
同时，影片制作团队规模达千人级，采用精细化管理，体现了中国电影工业化水平的提升。
所以，饺子的成功依赖的不仅仅是一部好作品，更是一种先进的管理模式。这是一个结构性问题。
而观众水平的提高和对市场的主导也让市场更具活力。《哪吒2》上映两个月后仍保持30%以上的排片占比，密钥两次延期至4月30日，证明了优质内容的长线生命力。相较以往依赖档期热度的「票房速朽」现象，观众更愿意为高质量影片持续买单。这是散户的胜利。

还有一个点，虽然不是成功的主因，但也代表着一种改变。就是影片的宣传途径没有完全依赖传统的宣发途径。而是饺子通过社交媒体与年轻观众建立直接对话，利用互联网热点形成文化符号，推动影片自发传播。
饺子本身就是踏实钻研的奋斗者代表，自身的成长故事打破了「背景迷信」成为励志典型，赢得了很多好感，单纯的性格和生活方式更让他没有出现一丝一毫的负面新闻，作为动画电影更是规避了明星污点毁全片的风险，真正做到了「仁者无敌」。
光线传媒等资方对饺子的支持，反映出的资本逐渐从「流量导向」转向「内容导向」的趋势。透明化的分账比例（如饺子分得47%票房收益）也激励了创作者与资方的深度合作。
这些都是我们乐于看到的趋势，无论是从业者还是观众，更健康单纯的创作环境和更多的好作品的诞生，都能给大家带来很多幸福感，预示着一个更注重创新、质量与文化自信的影视时代正在到来，让我们拭目以待。

这个世界上，只凭一部电影，票房比饺子高的导演，仅有三位：詹姆斯·卡梅伦，罗素兄弟。
全球票房排行榜TOP 10中，唯一中国导演、华人导演、亚洲导演。
世界影史首位（单一市场）票房破 20亿美元的影人。
这三板斧下来，全亚洲没有不服的了吧？

雷军名言：“站在风口上，猪也能飞起来”。
先别急，我没说饺子，我们来看看中国影史排行榜上，饺子身后其他几位百亿导演。
2010年之后，中国电影市场大爆发，一时间，涌现出好多「站在风口上的」票房大导。

首先上榜的呢，就是无数次被网友们拿来做对比的陈思诚，毕竟【票房千年老二】这个名头，暂时他拿不掉了。
2021年2月14日情人节当天，凭借《唐人街探案3》的核爆级开画，陈思诚荣膺为中国电影史上首位突破百亿票房的导演。
可当时为了“造神”，媒体可没少往里兑水，因为这100亿票房里，媒体把《我和我的家乡》的票房全部算在了陈思诚一个人头上。

但实际上呢，《我和我的家乡》由宁浩担任总导演，然后由宁浩、徐峥、陈思诚、闫非+彭大魔、邓超+俞白眉，这五组导演，分别执导五个短片，凑一起才是这部献礼电影的导演团队组成。
真正由陈思诚独立执导的电影票房分别为：《北京爱情故事》4.07亿，《唐人街探案》8.23亿、《唐人街探案2》33.98亿、《唐人街探案3》45.23亿，《外太空的莫扎特》2.23亿，《解密》3.34亿，《唐探1900》35.4亿。
也就是说，其实直到今年和《哪吒2》同期打擂台的《唐探1900》上映后，陈思诚独立导演的电影票房，才刚刚突破百亿。

陈思诚是首位票房百亿导演
接下来是榜单第三名徐克。
巧了，徐老怪的作品今年也和饺子的《哪吒2》同台打擂，结果嘛...咱就人艰不拆了。
看看徐老怪票房破百亿的关键节点：2021年10月-2022年2月，《长津湖》以及《长津湖之水门桥》上映后。
但是，这两部作品，本质上也和陈思诚的《我和我的家乡》一个模式，即多位导演联合执导。
《长津湖》票房57.75亿，徐克、陈凯歌、林超贤三位导演，每个人都因为这部电影，个人累计票房破百亿。
《长津湖之水门桥》更离奇，虽然40.67亿的票房都算在了徐克一个人头上，署名也是徐克一个人导演，但其实本质上这并非徐克或是博纳本意。
《水门桥》定档发布会上，陈凯歌坦言（大意）：「长津湖」两部电影一起拍的，所以我和林超贤其实也有参与第二部的很多内容，但成片更多内容是由徐克完成的，所以我建议我俩不署名导演，只署名监制。
不愧是华语电影唯一金棕榈奖得主，陈凯歌“高风亮节”这操作，旁边的林超贤听了也没支声，不知其内心作何感想？
咱就是公平的说，如果两部「长津湖」近百亿票房除以三，徐克导演作品，现在累计票房也无法破百亿。

再看看榜单第四名张艺谋。
张艺谋的《英雄》当年也是票房破过记录的顶级商业大片，还一度创造了迄今难破的「市场占有率」记录 —— 单部电影票房占据年度票房的四分之一（2002年《英雄》票房2.5亿，当年总票房10亿左右）。
按理说老谋子排到第四名不意外，也很合理，毕竟将近40年的导演生涯，一部部攒也攒够了。
但问题是，《满江红》高达45.44亿的票房里，沈腾、易洋千玺的加持力度不低吧？
很多人觉得《第二十条》拍的更好，同样春节档，但是票房只有24.29亿，瞬间减半。

第5-6名，陈凯歌、林超贤上文已经说过了，不再赘述。
巧的是，林超贤今年春节档也和饺子同台打擂，其结果好像是...额，撤档了是吧？哈哈哈
中国影史票房TOP10的导演中，已经有三位导演和饺子正面火拼，但这结局有点儿怎么说呢？用罗永浩的那句话概括一下就是：

至于第七名徐峥，目前陷在那些聚焦中产阶级人生焦虑的生活化喜剧电影当中无法自拔，大概率是再也拍不出像《泰囧》一样既接地气、又好笑的“底层电影”了。
第八名郭帆，未来饺子在票房排行榜上最有力的竞争对手终于出现了。
《流浪地球3》目前正在前期热拍中，如若上映后票房爆个100亿，那饺子以后就成郭帆的追赶者了，毕竟按照饺子慢工出细活的精益求精，《哪吒3》比小破球的制作速度只能更慢。
所以，公平点儿讲，饺子对身后的一众所谓「票房大导」，其实是断档领先的。
这个挤出水分后真实的票房领先幅度，大约在100亿人民币上下。
那些圈钱心切的老登导演，急功近利的烂片导演，怎么追赶？拿啥追赶？
撰文 / 彭飞
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1、《哪吒 2》北美排片突破 700 间，这一成绩含金量有多大？
2、全球（单一市场）观影人次纪录TOP 10
3、怎么看待《哪吒2》以5亿成本，杀入“全球票房12亿美元俱乐部”，成为影史前30名中成本最低的一部？
4、如何看待《哪吒之魔童闹海》的预测票房上升至 142 亿？
5、如何看待《哪吒之魔童闹海》的预测票房上升至 108 亿？
6、如何看待《哪吒之魔童闹海》登顶中国电影票房榜首？

泼天的富贵来了，你不想也得接住。
中国第一部破10亿的国产电影是徐峥的《泰囧》，当年据说票房飙升的让徐峥也有点晕，一段时间内没发声，自己消化去了。
第一部单片破百亿的是饺子，恐怕他也没有想到。
徐峥是1972年的，饺子是1980年的。照这趋势，下一部破两百亿的应该是90后or00后？
我倒是觉得，商业片的票房突破必须到一定年龄才能做到。很多导演年轻时才华横溢，但未必能驾驭大制作，饺子第一部哪吒上映时也39岁了，也差不多到了那个年纪。

饺子三月初就宣布可可豆不再接受任何采访，全组直接闭关创作《哪吒3》了。
如果不是因为市场需要，没有《哪吒2》继续撑场子的话，中国电影市场要垮的话，人家根本就不想延期。
说好的3月底延期到了就走，但现在真的是被迫，为了各位影院的打工人们继续延期上映。看看现在新上映的电影，说得好像头衔吓人，但票房之下都不知道是什么歪瓜裂枣，应该怎么办呢？
还是无量仙翁说的对呀：
如果不是你们这些小辈这么惫懒，我用得着这么拼命吗？
捕妖队就是胜在人多，一个鹿童要真打的话，连个申正道都打不赢，他和太乙真人根本看不出来申正道和灵珠哪吒战斗的运动规矩。
就这水平，就算没有天元鼎被毁这事，就能打得过截教啦？做梦去吧。
啊？
现在电影市场也是如此，饺子很快也会成为票房突破210亿影人。也别都寄希望于饺子了，赶紧出新片吧，我一个破球粉现在就指着《流浪地球3》活了。

恭喜饺子导演。

今后饺子导演单坐一桌。

国内估计只有郭帆导演能稳定发挥，在近年内追上。
他现在103亿，得连上两部《流浪地球3上》（2027年）、《流浪地球3下》（2028年）才能追平和超过。
然后到2030年，《哪吒3》上映，将这一比分再扩大至70亿以上……
但饺子导演也还有空间。
全球票房前十名的导演，第十名是杰杰·艾布拉姆斯。
导了《星战7》，重启了《星际迷航》，他目前的总票房为338亿人民币。
如果《哪吒3》能复刻《哪吒2》的成功，那饺子导演能追上排名第九的蒂姆·波顿。
他目前的成绩是345亿人民币。
希望饺子导演意识到时间的紧迫性，
下周就交出《哪吒3》来～

谢邀，正常来讲，一个导演起码得有3部独立执导的大电影才不算“新人导演”，才好对他的作品进行一个整体分析，所以建议饺子导演抓紧时间，尽快把《哪吒3》抬上来。
言归正传，这一成绩没什么好多说的，其他答主都对比其他导演的作品数，对比分析一串数据得出这个成绩很厉害的结论了，其实不用列那么多，单就其执导两部两部商业院线电影，就都进了中国观影人次影史前三（显然观影人次更有含金量）就足以说明问题了，票房可能会随着通货膨胀变化、因票价走高变得掺水，但人次始终是实打实的在那的，你给之前的导演挽尊说那时候电影票价低也没有用。

不过就导演本人的作品来讲，确实两部作品的样本分析太难了，你说我分析陈思诚为啥成功还可以通过他如何从演员转型，如何一部部拍类型片、打造ip、搞监制东南亚犯罪宇宙还有其玩大了的那几部为什么玩砸了观众不认账的原因。
分析张艺谋陈凯歌徐克等等就更好分析了，他们的电影分析是上一个时代已经经典化了的，都是快退休的人，作品整一个脉络风格都明了了。
你拿郭帆出来，看着跟饺子差不多差不多，也是通过《流浪地球》这一系列电影名声大噪，创下票房记录，但帆子也是搞过《同桌的你》这样的电影的，且郭帆出席各类活动、讲的电影幕后也比较多，总归是能提供点另类角度。
贾玲呢，也是个新人转行导演，在世界范围类确实都算是女导演的奇迹了，专搞春节档还都是冠军，但是呢，她的作品都有着浓厚的个人化色彩，还是非常好把握的，每次电影的成功，都是她将电影与本人深深绑定在了一起，运用自己的国民度跟强宣发冲击春节档，可谓百试不爽，所以我非常好奇贾玲真正拍一部没个人化色彩单拼电影内容的电影最后成绩会怎么样。

但饺子呢，纯靠动画乱杀，就出一个ip，也没其他电影，也没很浓厚的个人化色彩，两部电影就登顶并破200亿，确实是华语电影史上的奇迹，然后他平时也不出现在各大场合，神秘、独立、专注，可能就是哪吒系列成功的最大原因之一。
如果从导演的角度来分析哪吒的改编，可能最大之处就是饺子导演的四川家庭足够开明、足够和谐，给了饺子导演最大的尊重与支持，让他能够转行待业在家做动画（当然你可以讲他们家有底子，但可能换到其他某些文化区的家庭，即使有底子也做做不到容忍孩子转行待业在家），让他能够深深地感受到原生家庭的爱从而对哪吒魔童做了最大的改编——修改李靖人设为慈父人设与大大增添哪吒母亲的戏份。
如果只是照搬原著，那就是一个父权制叙事下的虚假反父权后，一个接一个打截教门人的故事，你把特效做的再好，也基本就是美国队长1的平庸叙事，一代人有一代人的哪吒，哪吒魔童在塑造了一个非封建制的现在正常家庭关系之后，在李靖人设的大改动下，凸显出的作品核心是新一代的反抗，是“我命由我不由天”而这一改写，直接就将哪吒的内核从原来的弑父主题转变到了当今年轻人在目前这个社会大环境下敢于决定自己人生的反叛精神。原先的析骨还父，不过是在父权社会（延伸至君权社会）下依旧不敢犯上，不过是选择以惩罚自己析骨还之父母的“反抗”，本质上还是对封建纲常的皈依。
天天和父亲母亲过不去算啥反叛，要反就直接反这天下正道，反抗上天不公，哪吒要走的，是一种更高意义上的反“父权”，一种真正对整个权力体系宣战的反“父权”。
原先的剔骨还父，是直接了当的反父权，但还是在孝道的范围内——身体发肤受之父母，我只有把你的东西还回去，我才能做我想做的。
但这规则是谁定的？为什么就连反抗也还要按这个理念行事。
所以，魔童哪吒直接对现有世界的规则宣战，要杀出一条自己的血路来重新定义规则，完成了对元叙事的超越，这是最出彩之处。
而这一对整体规则的宣战，也被网友解读出各种新的含义，上升到国际关系，我就不赘述了。
虽然这些“新人”导演出的作品还不算多，不过我还是很喜闻乐见近些年这些非科班出身的导演文艺工作者逐渐占据中国文化高地的。

饺子郭帆都出生于1980年，是同龄人，冯骥是1982年，这几个80后的成长时代，就是中国曲折式飞速前进的时代，这个时代变化这么大，进步这么快，那一定会有一批人非常地想表达“我”在这个时代与国家共振的人生经历，这种人生经验与表达欲累积到他们的黄金年龄（就是现在的四十多岁），那自然会产生出黄金作品，单就他们那一副中国的文化产品不会比国外的差、我们可以有自己独立的表达的精神就很令人振奋，并且事实证明，时代也选择了他们，让他们能靠很少的作品就迅速引发文化海啸。
希望能有这样的更多的新一辈文艺工作者。
以上。

不论你是否喜欢光线版“哪吒”系列、是否喜欢饺子（杨宇）个人，你都无法否认饺子团队在某种程度上改变了中国文艺产业的知识结构和认知范围。
如果《哪吒3》仍然可以获得巨大成功，那么这个系列在整个塞里斯五千年文明史上都具有里程碑意义，将来是有希望载入中小学教科书的。

导演票房破200亿，真不算什么。
但仅凭两部电影，就破了两百亿，那就很牛批了。
而更牛批的是，还只拍了两部电影，就破了两百亿！！
想起成龙大哥说吴京——