[影视娱乐] 如何评价白鹿、欧豪主演的电视剧《北上》？

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如何评价白鹿、欧豪主演的电视剧《北上》？
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电视剧
欧豪（演员）
白鹿
北上（电视剧）
如何评价白鹿、欧豪主演的电视剧《北上》？

北上
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· 44 人评价
中国大陆 / 电视剧 · 剧情 / 2025-03-03 中国大陆 / 45分钟
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我真以为《北上》会是好剧的。
茅盾文学奖改编，导演、编剧履历辉煌，演员一水的让人放心，再加上所谓的“央妈严选”。
嚯，妥妥一“剧霸”啊。
可看完首更的四集，我傻了。
想象中的厚重、沧桑、余韵等感受统统没有。取而代之的，是费解、乏味、愤怒。
或许吧。或许《北上》精彩的还在后面。会好到把人震得半晌说不出话。但起码，目前它所呈现出来的东西，让我说不出半句好。
第一集刚开篇，导演就让转轮王用一段旁白，迫不及待地把运河文化的历史底蕴搬来了出来。
“千年运河，运载着中华民族悠久的历史文化······运河甚至就意味着他们的一辈子”。
这描述本身没问题。但放在这里，问题极大。
主观上，这是影视剧，不是综艺节目，更不是教育片。一上来就摆个说教的老学究谱，无异于给观众的追剧兴趣当头浇一盆凉水。
哪怕抛开感性不谈，客观层面上，这般类似总结的话语，也该放在故事的结尾而绝非开头。
因为除了运河文化的亲历者，旁的观众在两眼一抹黑的情况下，压根不会对这段话产生感触。观众在看过了他们的故事，了解了他们的历史之后，可能会产生些许的共鸣。
但不能在一开始平白还没怎么着呢，就妄图上价值感动观众。毫无共鸣的情况下，于观众而言那就是大话、套话，对观众理解故事没有丝毫帮助，纯是在浪费时间。
类似这样的毛病，《北上》不止这一处。
第一集结尾时，马奶奶抱着孙女，和她谈心，“就像咱们这个院子，你看街坊邻居呀，互相敬着爱着帮扶着，那不是亲人都胜似亲人。”
那话是讲给孩子听的，更是讲给观众听的。
可问题是，第一集呈现的内容，是各家因换船一事闹得并不愉快。所谓的“互相敬着爱着帮扶着”在第二集中才有所体现。所以无论是对初来乍到的小姑娘马思艺还是对一切不明所以的观众，奶奶的这句话时机都是不合适的。
那么何不将这场戏安排在第二集的结尾？放在这里真的是最合适的吗？我们得打一个问号。
过去的胶片时代，每一场戏都琢磨地明明白白，唯恐浪费胶卷。如今数码时代，科技倒是进步了，可导演精雕细琢的心，却是再也不见。
《北上》这些不合时宜的情节安排，只是它的小毛病，顶天了只是有点不合适，是可以容忍的。
其真正有碍观瞻的地方，是乏味的故事。
如此重要的第一集，导演却用了大量的篇幅在做人物介绍。还费心地用了一段长镜头。由空间上的移动，让观众随着镜头了解花街的人情背景。
乍一看，还挺花哨。细一想，白费功夫。
因为最关键的是，在这长达几十分钟的时间里，没有任何实质性的故事推进，有的只是流水账般机械地对运河各家的介绍，像是在把PPT MV化。
更让人难以忍受的是，导演这种看似节奏很慢的文火慢炖、娓娓道来式拍法，实则很急。
所有的人物，被毫无章法地，一股脑全部塞上来。我几乎都能想象导演洋洋自得的样子，“瞧哥们这一个长镜头介绍所有人物，牛不牛？”
可实际上呢？先不论观众能不能一下子记住这所有的人物，就说故事情节上真的需要这些人物全部登场吗？
导演太急了。看似炫技的长镜头，实则暴露的是导演对群像驾驭能力的匮乏。
拍群像，人物的登场时机很重要，可显然《北上》这方面做的极差。
由此带来的剧集观感就是，乏味。
毕竟没有情节，没有戏剧冲突，只有背景介绍，能有趣地起来吗？
之后几集问题几乎是一样的。没有实质性的情节，只有大而化之的呈现。
七年前，船运很行。七年后，船运不行了。
观众看不到具体的展现，更看不到人物细微的心理变化与迷茫挣扎。只是在导演又一个炫技式的“看我这个转场牛不牛”之后，剧中人物的生活就直接陷入了两极。
有细心的朋友可能会说了，怎么没有戏剧冲突呢？邻里们换船意见的不统一，不就是戏剧冲突吗？
这确实是个不错的矛盾架构。
站在历史的十字路口，一边是即将开通的高速公路带来的陆运冲击，另一边是千年运河文化传承下来的生活习惯。这种情况下，要掏空积蓄换大船，几近于破釜沉舟。
身处其中的每个人物的内心抉择，都是值得细细呈现的。
可《北上》怎么拍的？小伙伴们想尽办法凑钱办法给初来的小姑娘马思艺买书包。
没错，镜头一转，不拍大人的纠结了，转头去拍孩子的友情去了。
家长们突然就都统一了意见，同意换大船。
嘛呀？这都哪跟哪啊？
用孩子间的纯真过往打掩护，转移观众的注意力，试图搪塞掉运河人民如此重要的人生选择，这未免也太鸡贼了些。
最后，聊聊我的愤怒。更确切说，是不适。
剧中有这样一幕。
班上一个男孩课间来到马思艺身边，双手插兜对着赶来保护马思艺的谢望和说，“介绍一下呗”。
谢望和回道，什么意思？男孩说，交个朋友。
三言两语间，谢望和撂下狠话，“以后你少打她注意。”
男孩回了一句，“她是你邻居，又不是你老婆。”
最后，几人扭打在了一起。
重点来了，事件当事人是小学生啊。将流氓劲儿十足的性骚扰桥段，安排在他们身上真的合适吗？大学、高中，甚至初中的疼痛青春桥段没拍够，现在连小学生都要疼痛起来了是吧？
我坦白，我没看过《北上》的原著小说。
但我敢打包票，原著中定然没有这样膈应人的桥段，这必然是导演编剧没屁硬放的刻意为之。
这一原创情节，如果导演是以当今社会高速发展，孩子性别意识觉醒趋小，甚至性早熟的角度来呈现这样一场戏，我算他是个人物。可事实是，故事背景是2000年。
也许吧。也许导演的小学时代，在他的圈子里确有这样的事发生。
但将这样一种，仅存在于导演自己童年，事件与当事人年龄段明显有着割裂感的特定事件，出现在这样一部打着茅盾文学奖《北上》的旗号，话里话外要展现中国千百年来运河文化时代兴衰的作品里，岂非是滑天下之大稽？
我唯有沉默对之。
运河的水仍在流淌，可岸边的看客早已换了人间。

这部剧前两集童年的节奏质感无敌，堪比没有短板的《小巷人家》。
看完前四集给我最大感受就是，花有重开日，人无再少年。
正如人无法同时拥有青春和对青春的感受，童年亦是如此。

虽说我没读过徐则臣写的《北上》，但前两集王学圻加胡军，再加上好几位老戏骨的精湛演技，所描绘出的小巷四大家吵吵闹闹、熙熙攘攘的童年场景，就像我记忆中那段最美好的欢乐时光。

我只能说就光看这几位老戏骨飙戏，这部剧就已经算大饱眼福了。
而夏凤华、谢望和、邵星池、周海阔、马思艺等六位花街小演员组成的童年群像，再加上吊打青年一代的演技，把大运河兴衰背景下成长的童年岁月，完美复现为专属于90后一代人的童年回忆。

剧中出现的卡通书包、铁皮铅笔盒等道具细节，以及少年少女们在运河边偷瓜逗鹅、下河捞虾、嬉水打闹的桥段，以电影般的画质纪录片般的烟火气息完美呈现。

还有一镜到底的拍摄手法，把少年少女的童趣欢乐，恰似运河岸边恣意生长的野花，以最蓬勃向上的生命力穿透屏幕，让观众在青砖灰灰瓦的江南水乡追逐戏中，重回那一段终生难忘的童年盛夏。

剧中通过两条时间线的插叙，草蛇灰线展开剧情，一条是2000年前后运河上的货运船，因国家发展高速公路的兴起而逐渐衰落的现实困境，而另一条则是1901年意大利旅行者小波罗，沿运河北上寻亲的历史伏笔。

而这种双线叙事，也为运河文化由传统向现代化的转变提供了历史的切入点。
剧中胡军饰演的船老大谢天成为了挣大钱，召集四大家开会，打算将500吨货船升级为千吨级的情节，而这看似简单的抉择，实则紧紧牵动着四个家族的生计命脉，同时也隐喻着传统行业，在现代化的浪潮中挣扎与自救。

大运河的兴衰，经历了从横着走到跪在地上甚至趴在地上的过程，花而街四大家从当初的意气风发，到现在的入不敷出，也成为运河在时代命运下变迁的缩影。

这不止是四大家的困境，也是那个时代下的困境。
如果说《北上》这部剧有什么地方堪称无懈可击，那就是剧中的笑点台词设计的太高级了。
就拿谢老大和夏老二跑船时的对话来说。

《狂人日记》?《狂人疫苗？！》?
什么叫台词功底？这就是台词功底！
一部剧能不能看，首先看他的台词有没有可传播性。

为什么孙红雷的《潜伏》姜文的《让子弹飞》能成为经典？
因为剧中台词设计的太高级了，只要记住一句就能形成指数级别的扩散影响。
我到现在还记得「峨眉峰，还TM的独照，颇具烂漫气质啊！」「我要做的有三件事：公平，公平，还是他MA的公平！」

我只能说这部剧从首播的四集来看，可以说最少跟《小巷人家》是同一个档次，但这部剧目前给我唯一的缺点，就是欧豪这个岁数装高三学生有点太牛吃嫩草了。

不是说演的不行，就是年龄差太大，让我看着太出戏了，还有就是后来新换的马思艺的那个女演员，确实选角有些不对，配不上小思艺的颜值。

这一对比差距就出来了
除了我说的这两个点之外，这部剧完全有实力冲击明年的三大奖，可能这就是瑕不掩瑜吧，剧是好剧，希望后面的节奏能稳住，别成为第二个《小巷人家》就行。

看了第一集
演员阵容强大
别的还没感觉
剧中有句台词
感觉和时代脱节
妻子对跑船的丈夫说
你“没房没车”，我都嫁给你了
这句话过于现代
那个年代没有这么高的标准
至少汽车还不是结婚必备品

白鹿，用力过猛，无论是扮相还是演技，当然，大家确实不能指望她突然从以前的小人得志演技进化成优秀，在北上里，这个小人得志的演法还是随时出现。扮丑不意味着敬业和演技好。
欧豪，哎，这个演员，一点个人特质都没有，长得没特点，演技没特点，还有点老了。
这个剧，导演打灯很有水平，是很好的班底，但是编剧，挺有意思，是怎么想的？本来原著的结构和框架就很好，你打着茅盾文学奖获奖作品当噱头，却特意为了捧流量加了主角，荒唐程度相当于在西游记里加个女主角，关键这个女主角的演技，嗯。
还有哪部获奖文学作品，改编后为资源咖活生生加了个一番的，大家见过吗？
真是多此一举。

《北上》的质感不是加个岁月滤镜糊弄事，装出一副如歌的样子让人怀旧。
而是靠内容实打实的让回忆浮现，似早已尘封的斑驳墙角，忽的被风吹落几块墙皮，过去的种种上心头。

下河捞蚌，上船偷西瓜，打打闹闹。
一群小孩子无忧无虑没什么烦心事，也没什么顾虑，每天就是吃饱喝足去消耗精力，去叽叽喳喳，为朋友两肋插刀。
哪怕是一个小小的书包也甘愿使尽浑身解数，讨大人嫌也讨大人喜，唯一的担心是学习成绩不好，作业没按时完成。

一间大院子住着左邻右舍，有着远亲不如近邻的关系。
做饭没葱了去借一根，不想在家吃饭了去马奶奶家蹭饭，调皮捣蛋了家长打骂，总会有邻居过来劝一劝，虽然吵吵闹闹但也热热闹闹。
大华子带着新来的思艺认门，一个四分钟的长镜头，每家每户交代的明明白白，自然流畅，还顺带穿插了每个人的性格，有人活泼、有人沉稳、有人调皮、有人懂事、有人文静，在运河边，花街里，他们结下了深厚的友谊。

我们的小时候何尝不是如此。
有一群谈天说地，上房揭瓦的好朋友，彼此不因背景、利益分远近，没有目的性很强的结交，没有虚情假意，人情世故，只看利弊。
有的是真情实意，只分对错，不必考虑未来怎么样，只需活在当下，有长辈的庇佑，总能在大树下乘凉。

可这些好日子一长大就结束。
生活变的很累，变的不容易，变的没有容错率，就像花街小院里的大人们一样，各家有各家的难处。
马奶奶独自一人照顾孙女，谢老大想换船把生意做大但阻力重重，周宴临因一句话惹怒了老爷子，邵秉义为投不投钱而忧虑，夏茂田没什么主见，一直跟着别人跑，有可能会吃亏。
尽管最终成行，但时代的浪潮让跑船的利润被稀释，日子举步维艰。

小孩子入世但不世俗，成年人沉浮于世间要世俗，《北上》描绘快乐童年的同时也没忘记写下现实困境。
正应了那句话，“小时候盼望着长大，长大后想回到小时候”，长大后的世界并不好玩，并不如你我所愿，围着人间烟火，快乐不再简单。
《北上》的开始就让人感同身受，有了看下去的兴趣，与剧中人一起，看到我们如何长大成人，怎样走散，为什么北上南下，留不下又回不去。

这是小时候的他们，打下了坚实的基础，一次比赛游泳的转场来到了数年后，白鹿、欧豪出场，得承上启下。
以前还小总是幸福，现在长大烦恼接踵而至，《北上》的基调也就暂时变了，如何让鸡飞狗跳平稳落地是对得起开篇的根本，一个字——钱。

过去的国产剧也都聚焦于钱，可不是不接地气就是过于放大。
只有苦难没有生活，只有富贵没有市井，而《北上》填上了中间这一层，大多数普通人家。
普通人家，终其一生都在为钱奔波，为钱聚合分离，为钱变了模样，为钱在家庭和事业间徘徊，有钱赚时你好我好大家好，钱难挣时鸡毛蒜皮也是火药桶。
谢天成的生意走下坡路，周宴临跟妻子因追求事业聚少离多，邵秉义工作不顺，夫妻不和，夏茂田夹在老婆与母亲中间，他们的家长里短，每个人的真实生活。

老一辈有老一辈的有苦难言，年轻一代有年轻一代的成长的烦恼。
高三了学习跟不上，若是考不上大学，将来何去何从，朋友、家里有难，自己无能为力，想做很多事可困难总比办法多，夏凤华、谢望和、马思艺他们正青春也正迷茫。

不过，也不尽是难，也有时光里的情怀，超级女声、鬼吹灯、梦幻西游、QQ靓号。
还有年轻时试试改变世界的冲劲，未曾步入社会，对未来充满憧憬，梦想着赚大钱，出人头地，一切都会好的，纵然将来雨打风吹，但现在从不绝望。

这样的青春有朝气，有活力。
不是整天打架斗殴，堕胎虐恋，全世界与我为敌，非要表现出一种刻意的“我纹身喝酒不念书但我是好孩子”的反抗。
青春也有学习和悸动，也有分分合合与开开心心，《北上》所呈现的“我们”不生硬，这是时代的变迁，也是我们的过去现在与未来。

年代剧《北上》央视首播，开播15分钟实时收视率破3.5%，平均收视率达2.95%，实时收视率峰值达3.96%，超过前档剧《六姊妹》的首播成绩，全部频道电视剧收视登顶，爱奇艺热度破6000，观众覆盖全年龄段！

虽然该剧是改编自茅奖作品《北上》，不过剧版的故事，却跟原著大不相同，原著的背景主要放在晚清民国，而剧版则完全是一个当代的大运河烟火人家的故事，剧情故事的时间线主要集中在2000年—2014年之间，主要描绘的是6位“90后”年轻人的成长、创业和爱情故事，当然，也涵盖了他们的父母、家庭的故事，以小见大地反映出大运河的时代变迁。

《北上》第一集开端，画面一出来，就让人感觉好美！镜头拍得很有质感，空境漂亮，好几个长镜头一镜到底，叙述流畅自如。

尤其是小马思艺刚跟着奶奶来到大运河畔花街时，小夏凤华自告奋勇地领着马思艺，去邻居家“认门”，这一段4分钟的长镜头，就通过社牛“大华子”的嘴巴，将剧中的5个家庭的背景以及人物关系，介绍得清清楚楚，节奏紧凑，转换自然。

第一、二集写的是六个年轻主角的小时候,。小演员们，都是大家熟悉的面孔。
小夏凤华，由李洛伊饰演。李洛伊曾在另一部年代剧《我们的日子》中饰演小雪花，在《白月梵星》中饰演白鹿角色的小时候“小白烁”，此番再度饰演白鹿的小时候，其灵巧自然的演技，依然非常吸引人。

而小谢望和的扮演者，是大家都熟悉的，在《庆余年》中饰演小范闲的韩昊霖。

小邵星池的饰演者李庆誉，此前在《小巷人家》中饰演第二个小林栋哲，由此被大家熟悉和喜爱。

小陈睿的扮演者周俞辰，则是《仙台有树》中的青罗。

这六个小孩子中，最吸引人的一个，却是饰演童年马思艺的小姑娘。
因为马思艺的祖先是意大利人，所以马思艺是个混血儿，找的小演员好漂亮，而且跟成年马思艺的扮演者李宛妲也很像。

六个年轻人，谢望和、夏凤华、邵星池和周海阔，他们四个是花街土生土长的发小，而马思艺是在10岁时，才跟着奶奶来到这里的。
另一位年轻人陈睿，也是后加入的。他是区长顾阿莲的宝贝儿子，因为来小饭桌吃饭而与夏凤华他们结识。
前两集，主要就是说的5个小孩子的友谊。

马思艺父亲早早病逝，母亲改嫁，好色继父竟然觊觎年仅10岁的继女的美貌，偷看她洗澡，马思艺妈妈没办法，才把她送给婆婆抚养，于是马奶奶就带着小思艺回到了花街。
面对漂亮又文静的马思艺，四个小伙伴都很喜欢她。尤其是谢望和，可谓对马思艺“一见钟情”，看来夏凤华这个谢望和的青梅竹马，小时候并不受谢望和待见，因为她整天风风火火的，像个假小子。
四个小伙伴凑钱给马思艺买书包那段，令人很为这些小孩子们的友谊感动。

第二集的结尾，镜头一转，欧豪、白鹿等成年演员正式上线！
第三、四集，描绘的是夏凤华他们的高三生活。
陈睿和马思艺是学霸，他们俩在重点高中一中上学，而四个学渣小伙伴，则在隔壁的一所普通高中上学。

马思艺的妈妈老公赔了好多钱，马思艺妈妈竟然来找前婆婆要钱还债。于是马思艺去周海阔爸爸的饭店打工，想挣钱给妈妈。

谢望和他们知道了，便想帮助马思艺，于是想出了去偷油的馊主意，结果谢望和当场被警察抓住。还好那个警察因为受过谢爸爸当年的恩惠，只教育了谢望和一顿，就把他放了。

而陈睿误以为谢望和被抓进警局，求助区长妈妈帮忙“捞”谢望和，他妈妈不同意，陈睿一着急往外跑，竟然跌伤了腿。
《北上》前4集的剧情，主要就是描绘这6个好朋友的友情，顺带着说了父母们的生活。
京杭高速通车后，大运河的运输衰落，大运河靠船吃饭的人家，生意都开始衰败了。
《北上》首播4集，总体来看，画面质感佳，不过剧情比较琐碎，有点吵闹，有点赶。

而且该剧的故事主要集中在6位年轻人身上，描绘的主要就是年轻人的故事，如果父母和家庭方面涉及的故事不多，恐怕难以吸引中老年观众入场。
在《北上》片头，放了一小段黑白镜头，展现的是原著开头的故事，以此作为剧集故事的引子和暗线，这点处理得不错。
看了一下网络评价，对于《北上》的首播，打五星和打一星的都不少，打分评价可谓两极分化。

一星差评主要集中在该剧对原著的“魔改”上。认为剧版只是借了原著的一个名字，拍出来的东西跟原著毫不沾边，将茅奖作品改编成了外卖小哥小姐的爱情故事。
还有不少差评是针对女一号白鹿和男一号欧豪的，认为他们的演技，撑不起年代故事的厚度。

而好评的观众，则认为该剧具有满满的人间烟火气，故事温暖而美好。

总之，看完前4集，露珠认为《北上》暂时可以给个7分（10分制）。
导演姚晓峰的镜头质感很好，大运河拍得很美很有岁月感，萨日娜、胡军、齐欢、李乃文、岳旸、涂凌等中年戏骨们演技生动自然，年轻演员们演技也还行，不过剧情故事目前来看，有点琐碎和吵闹，有待后续观察。
总体来说，值得入坑追一下，期待后面剧情能够更好看。
（文/第一滴露珠）

《北上》主角团童年偷西瓜那段剧情发生在2000年夏天。

花街的取景地是江苏淮安，淮安的西瓜大约在5月到7月份上市。
主角团偷完西瓜，见完马思艺，之后就到了马思艺借读（转学）的剧情，可见这时候还没放暑假。
西瓜这种季节性水果，赶早不赶晚，船老大愿意接整船西瓜这种活，孩子们馋西瓜，说明这时候的时间应该就是5月份或者刚进6月。
2000年5-6月，我应该是小学四年级，那时候我们放了学，周末，也爱到处「偷东西」。
偷是真偷，却没有罪恶感——这是一种很真实的，独属于上世纪的童年回忆。
现在的小朋友，既没有时间，也没有「偷却没有罪恶感」的体验机会了。
这段偷瓜戏很细节。
先是四个小伙伴的「业务娴熟」和「配合默契」。
夏凤华负责在桥上等船来，在桥的另一头预判最佳的跳桥时机，等船主（货主）发现小贼后，及时预警好让另外两个跳船跑路。跳船的位置很讲究，跳在瓜上会糟蹋农产品，跳在落差太大的地方会受伤，跳在驾驶室视野范围内会马上被抓到。只有驾驶室旁边的平台，落差小，又是视野盲区，咋说呢——既安全，又安全。
谢望和与邵星池负责从桥上跳到船上，把西瓜从船上扔到河里。需要足够的胆量和良好的身手。
周海阔从岸边下水，负责在水里接应，把西瓜收集到带游泳圈（充气的轮胎）的网兜里。

后续剧情很好地冲淡了「偷西瓜」的偷字。
船主（货主）认识谢望和，扬言要跟谢老大告状，谢望和他们一点也不怕被告状——事实上，事后孩子们也没有因为这次偷西瓜被告状以后，遭到什么特别的惩戒与责罚。

原来失主跟谢望和的父母都很熟，他甚至和谢老大有业务往来，可以把「十几个西瓜」的账记在谢老大头上。谢望和的妈妈更是「有错就认，挨打立正」，还承诺让谢老大把钱给失主送去。
原来无忧无虑的童年，需要有大人罩着。
谢老大出场以后，我们知道了——原来这位船老大既有钱又有口碑，在当地很吃得开，有这样的老爹罩着，谢望和调皮捣蛋的事，大家哈哈一笑就过去了。

甚至，即使孩子们不去偷西瓜，乡里乡亲送他的时令生鲜水果，也够孩子们吃一阵子的……

希望《北上》的后续剧情，能维持这个水准。

“运河上的起落，惹起了烟波”，渔火泡沫，一首古诗唱尽了枫桥夜泊。
又一部矛盾文学奖作品被拉出来搞影视化。

但负责任的说，剧版《北上》只是套用了一个原著的壳子，作者徐则臣在小说里描写的几乎都是上一辈人的故事，以及关于京杭大运河的兴衰起落。
书里的叙事结构是散点式，每一章几乎都是独立的内容和人物，但全篇又有串联和融合。
《北上》原著写的是一段运河历史和江南人家的韵味，更偏严肃文学和文化研究。

剧版大量修改了人物关系和情节，几乎就是重新编写了一段现代的故事，只是借用了小说中的历史背景和人物名字而已。
剧版《北上》被改成了年代戏，重点聚焦在了下一代小一辈儿的身上。
全剧都是围绕着运河旁边几户人家生活中的喜怒哀乐、柴米油盐展开的，目测故事核心会是几个从小玩到大的发小儿历经困难重重，终于各自成长。
作为一个在城市里有条河的地界儿长大的人，对于这个剧里出现的沿河风光，还是很能梦回童年时代的。
我本人从小是在海河边儿上长大的，一个同样有码头，有各路货船的地方，所谓的“九河下梢天津卫，三道浮桥两道关”。
再加上父辈家里祖上是搞码头和航运的，所以看着剧里的大运河，确实倍感亲切，但这只是我的个人情节，算是给添加的那么点友情分。
不得不说，剧中关于运河风光的实景运用，恰到好处，有一种人间烟火气的美感。

另外，场景、人物的整体拍摄角度和运镜也都不错，琐碎的日常，但却是那种很温馨的调子。
剧情发展方面，目前看来，夏凤华很可能是女主，或者是群像剧。
马思艺这个角色似乎又是被拉出来树立原生家庭破碎不堪的典型的。

英年早逝的爸，改嫁之后给别人生儿子的妈，跟着奶奶相依为命的她。

更要命的是，她还不能不管那个没良心重男轻女的妈的死活。
马思艺倔强要强，但实属有点拎不清了。
反而反衬了“花街霸王花”夏凤华“假小子”不拘小节又为人仗义的一副好性格和侠义心肠。
夏凤华虽然是编剧添加进去的角色，原著中并没有这个人物，但既然剧情已经彻底魔改，那就算是加入了新的核心角色也不会破坏原本的故事结构了。
所以剧版夏凤华，也并不显得突兀，反而很好的融入了运河人家的日常。

只是一个小瑕疵，少年夏凤华和谢望和稍有违和感，白鹿和欧豪两个演员的表演痕迹过重了，有点“用力过猛”的意思。
胡军和一众实力派老演员发挥正常，演技人均在线。
几个小演员也表现尚可，选角也基本上能够去贴合人物性格设定和长大之后的形象。
《北上》的年代感还是“做旧”的比较到位的，一秒拉回八、九十年代，打翻八零、九零后的童年回忆。
总体来讲，《北上》的观感至少是不输《小巷人家》的，反而在题材立意和故事人物本身上，要高出那么一筹。
《小巷人家》里是家长里短，《北上》里则多了那么几分开阔。
剧版《北上》更像是一个后传，续写了小说里的运河后代的未来。
周家老爷子的派头其实很像运河几家人共同的大家长，立的是一个智慧长者的形象。
不想弄丢自己姓名的昆曲演员罗之梅，在多年的相夫教子生活之后，又选择了北上京城拍戏。
夏凤华和谢望和的梦想也都是北漂闯事业。
这是已经暗暗的隐喻了“北上”是指京杭大运河的起始点，北京。
虽然这条运河始发站在通州吧。
申遗成功的京杭大运河，如今更多的是作为历史遗迹的存在和中国漕运文化的象征。
期待后续的剧情能够更多的展现这条运河的兴衰和运河上这几户人家的命运变迁。

《北上》里有着江浙沪一带，特有的烟火气。

很有年代气息，也暗含文化气息的一部剧，推荐大家去看。
这部剧的好处是有原著，获得茅盾文学奖的同名小说作为剧本基底，经过了读者和评委的审阅。剧本处理上只要不是偏离太多，故事情节方面不用太担心。
开场的那段黑白画面的百年前的场景着实让我眼前一亮，几乎可以以假乱真的旧纪录片一幕瞬间将我拉入到了历史时空中。

当然，我并不认为这段场景只是为了凸显大运河百年前的一幕，毕竟马奶奶一家的经历，总是似有似无地在暗示着可能与百年前这个场景有关，而且也提到了意大利。所以，这很可能也是一个伏笔。
正片出场，是从小家伙们偷瓜开始的，然后来到了花街。在花街又用马奶奶带着孙女归来，介绍了几户人家的女主人，然后是大华子拉着马思艺去认门，详细地将几户人家的情况、居住位置、营生等基本情况展示了出来。
可以说在介绍人物这一点上，该剧没有采用那种演员站着干说的形式去表现，而是用孩童的视角和语言，在行云流水的场景转换中，融入了情节般将人物一一介绍。而且通过几户人家女主人的带有特征化的表现与语言，在很短的时间内就刻画出了几个女主人和几个孩子不同的性格特点。却又自然流畅而不生硬。
此外，故事剧情没有因为人物长大就彻底抛弃了童年场景，目前的四集，在人物长大之后还加入了童年时期的回忆，没有使得故事产生时间上的撕裂感。
故事情节既有现实又有浪漫气息，既有严肃又有诙谐。大运河的兴衰与时代的变迁，与运河沿岸人民的生活联系在了一起，几户人家如何在变迁中过出属于自己的日子，这是故事的大背景。但是故事情节并没有因此甩掉生活中的各种趣谈趣事。比如说一墙之隔、学生成绩天壤之别的两所中学，两位校长隔墙斗法式的讲话，就让人觉得幽默却又值得深思。
人物的立体化与现实生活气息，这一点着重体现在几户人家的家长身上，每一个人都有自己的性格特点，但是又都不单一脸谱化，即便是出场不多的马思艺的母亲也承载了这一点。一方面她对女儿是有感情的，为了防止女儿被后父猥亵，硬下心肠与女儿分别，但另一方面，她也有着她的懦弱与市侩。这也让马思艺的心理表现越发纠结与矛盾，她对母亲的感情也是复杂的，既有可怜、痛恨，又有思念、鄙夷。

剧中的拍摄手法也是多样化而不单一的，除了开头的黑白纪录片风格的画面，还用到了意识流手法。

演员选择上，白鹿、欧豪、翟子路等都比较契合剧中人物形象。
这里面我比较想说一下白鹿。一直以来，她给我的印象是，这是一个戏路很广的女演员。什么意思呢？
或许是气质和外貌共同作用的原因，白鹿可以驾驭的风格是比较多的，要是只把她锁定在古偶里确实是资源浪费。能土能贵，能癫能雅，能严肃能搞笑，她是来者不拒的。

甚至连瓶起子都弄出来了。
她不是太怎么有偶像包袱，没被这个框住，而她确实也能融进各种角色里。这就属于过去所说的百搭演员，或者百变艺人。
剧里面，大华子前面疯疯癫癫，破马张飞的，模样也土，但是从剧照来看后面还有一个形象。

这就需要一个能同时驾驭两种气质和风格的女演员才能演，而且前面不能刻意扮丑（不是说故意把脸摸得黑或者弄得丑），还得看得出年轻和朝气，还得有土气和粗野，后面的转变也不能和整容一样，转化需要自然。仔细想想，还是比较有难度的。

从前期的官宣、首映，还有其他的一些渠道来看，由白鹿、欧豪主演的电视剧《北上》还是可以值得期待。
未播先火，争议与期待齐飞！
昨天，在央视一套黄金档将播出的《北上》。
前两集以童年视角切入，展现了“花街六子”的成长与家庭故事，热度与争议齐飞。
该剧根据徐则臣的同名小说改编。
讲述了运河沿岸一群少年从相知到相伴、到分离、重聚，展现出他们对民族文化的认同和对民族精神的传承。
一、收视与热度上，强势登顶，全年龄段覆盖
央视首播15分钟实时收视破3.5%，峰值达3.96%，超越前档剧《六姊妹》，稳居全频道收视榜首。
爱奇艺站内热度超6000，开播即登顶平台热度榜，年轻观众贡献主要流量。
童年线的小演员戏份（如韩昊霖、李洛伊）吸引家庭观众，成年演员白鹿、欧豪上线后拉动青年群体追剧。

童年外加流量明显，吸引了全年龄段吸引力。
90后记忆符号（玻璃瓶汽水、《仙剑》贴画）引发社交媒体讨论，相关话题阅读量破亿。
这些怀旧元素，成功引流，带动60、70、80、90后记忆。
二、口碑亮点上，烟火气与制作质感获赞
剧中年代氛围感拉满运河美学，陈设也很90年代。
开篇长镜头展现大运河风貌，水乡古镇、船工生活场景复刻精细，被赞“流动的《清明上河图》”。
从校服款式到家庭陈设，90年代末至2000年代初的生活细节高度真实，观众直呼“穿越回童年”。
韩昊霖（饰小谢望和）、李洛伊（饰小夏凤华）等童星演技灵动，尤其是混血小演员饰演的马思艺，因颜值与角色贴合度获好评。
通过“凑钱买书包”“偷油被抓”等情节，将六个孩子的友情与家庭背景清晰铺陈，观众感叹“这才是真实的发小情”。

小演员表现抢眼，童年戏份也是相当自然。
老戏骨的表演也不赖，撑起剧情质感。
胡军、萨日娜等戏骨虽戏份不多，但仅几个镜头便塑造出老一辈船工的坚守与沧桑，为剧情注入厚重感。
三、改编上对于忠于原著or魔改，存在一定的争议，这可能是编剧赵冬苓的“平衡术”
《北上》改编自徐则臣同名小说，原著以运河文化为背景，讲述几代人的成长与乡愁。
开播前便因“茅盾文学奖改编”、“白鹿欧豪转型之作”、“老戏骨云集”三大标签，引爆全网。
这三大标签代表三类受众，带来了不少争议。

原著党担心“魔改”，流量粉力挺偶像，路人围观“戏骨碾压”。
剧版最大争议在于：
1. 人物线简化：原著中六位少年的复杂关系被浓缩为“五人组”，部分角色合并，引发原著党吐槽“失去细腻感”。
2. 非遗元素强化：评话、竹雕、昆曲等非遗工艺被大量植入，虽有文化厚度，但也被质疑“为政策服务，削弱主线”。
3. 编剧赵冬苓的取舍：保留“运河精神”内核，但加入更多情感冲突（如白鹿欧豪的“虐恋”），被赞“更接地气”，但也有人批评“狗血化”。

四、演员表现方面，观众普遍认为白鹿“扮丑”转型，欧豪“江湖气”突围，老戏骨降维打击？
对于一部好的电视剧来说，除了好剧本、好题材外，演员演技也是很重要的因素。
那么，白鹿、欧豪、胡军、李乃文等在其中的演技如何呢？
我们也只能通过前面的首映、官宣内容一断究竟。
1. 白鹿：从“古偶女神”到“黑皮钢牙华子”
白鹿为了演好这个角色，不惜为角色剪短发，并且素颜出镜。
甚至还刻意扮丑，被赞“豁得出去”。

从少女到成熟女性的成长线完成度较高，但部分情绪爆发戏被指“用力过猛”，尤其在萨日娜、李乃文等老戏骨面前略显青涩。
2. 欧豪：痞帅人设再升级
最早认识欧豪，则是他参演的《左耳》，帅痞的形象，深入人心。
本次，在《北上》中饰演谢望。
他的那种帅痞气质与“江湖气”与运河少年的热血感高度契合。
但对于成年后的谢望，西装革履精英形象反差强烈，被评“演技自然，但角色深度不足”。
同时，在与白鹿的CP上，深受观众好评。

只是剧中的感情戏节奏有点过快，被调侃“工业糖精”。
3. 胡军、李乃文演技炸裂，“一秒封神”
胡军作为饰演的运河劳作者，黝黑皮肤、粗布衣衫，仅凭背影就传递出时代沧桑感。
李乃文的白发造型和隐忍演技，被称“教科书级父亲形象”。
在与老戏骨的对比下，网友更是评价“白鹿欧豪的演技是及格线，老戏骨胡军、李乃文的演技则是直接拽着剧飞升！”
这不得不说，演技这块存在很大的鸿沟。
五、宣发策略上，采用央视背书+流量博弈的方式，是红利还是反噬，值得深思？
央视背书，代表电视剧本身质量应该是不错的。

同时也说明《北上》具有正剧光环。
作为广电总局重点项目，《北上》从选角到播出均被央视力推，主打“年代剧王炸”标签，吸引中老年观众。
白鹿、欧豪的社交媒体热度（如#白鹿短发#、#欧豪西装杀#）为剧集注入年轻观众，但也被质疑“喧宾夺主”。
这种又想做正剧，又想从流量明星角度去引流，全年龄断打通的方式，不知成效如何？
运河文化、四代同堂等元素引发70、80后共鸣，但年轻观众反馈“节奏慢”、“看不懂”。
对于年轻观众来说，“情怀牌”与“非遗营销”等元素可能有些不太能感同身受。

六、总结：开局稳中有险，后续潜力待挖
《北上》凭借精致的制作与怀旧情怀，成功收割首播热度，但争议亦暴露创作风险。
优势在于烟火气细节、小演员表现、运河文化符号。
隐患上，主要因为原著改编争议、年轻主演口碑分化、剧情节奏松散。
若后续能深化运河与时代变迁的关联（如船运衰落对家庭的影响），并加强代际冲突的刻画，有望扭转“青春偶像剧”印象，真正实现“年代剧王炸”的野心。
目前，观众评分呈两极分化，能否逆袭，仍需观察成年主角创业线与老辈戏份的融合度。
一句话推荐：
“适合怀旧党与颜值粉，原著粉慎入；若熬过前四集铺垫，或成年度黑马。”

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