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[影视娱乐]如何看待《阿诺拉》奥斯卡六提五中？「霸总与灰姑娘」的故事为何还能脱颖而出？ |
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提名了六个奖项：最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳剪辑；最后除了最佳男配角其他都拿到了 |
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谢邀。这部电影我写了详细的影片分析。 如何评价电影《阿诺拉》？?www.zhihu.com/question/652722917/answer/63519663431?utm_psn=1879829103072486481 |
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电影《阿诺拉》开片一分钟是个轨道横移长镜头——穿着暴露的“性工作者”一个接一个出画，她们排成一排，正在为坐在躺椅上的客户服务（题外话：这让本人联想到了国内的“洗脚房”：），与此同时，画外音乐唱着：hold on,hold on……镜头停留在最后一个女人身后，片名“阿诺拉”出现。 在我看来这段开场白非同小可：它非但用大尺度情色镜头吸引了观众的眼球，还隐喻象征出了导演通篇想要表达的观点。 这是个“灰姑娘”式的虐恋故事吗？ “灰姑娘”的梗在西方电影里司空见惯了（穷家女遇上白马王子，成就一段姻缘……），若再与时俱进点就更屡试不爽了，比如说又穷又性感的女子遇上富二代，进而来场性自由之旅……（那部《五十度灰》就是典型例子） 《阿诺拉》前段似乎完全符合了灰姑娘的梗，然而却在两人结婚登记后的一顿狂欢中嘎然而止。注意此处不过电影三分之一。剩下的剧情，没有爱情，没有虐恋，没有情色，甚至连那个看似男一号的“白马王子”都失踪了。只剩下一群惊慌失措、狼狈不堪的人忙活开了“离婚事宜”，收拾起烂摊子。 显然这跟灰姑娘的故事梗没什么关系。 当然跟“爱情”也没什么关系了。 毕竟作为剧本故事结构，爱情双方的轴线被打断了，而且一群跟这对“情人”不相干的角色突然冒了出来，犹如跑堂角色误入了聚光灯下。进而整部戏的人设结构也彻底被颠覆换了班。 |
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我虽然没觉得《阿诺拉》有什么太大的惊喜，但它确实讲的不是「霸总与灰姑娘」的故事…… 我还看到有的评论在往女性主义解读，我觉得也是半毛钱不沾边的…… 那么《阿诺拉》到底有啥优点呢？我是这么理解的：1- 场面的掌控力；2- 喜剧元素和深刻主题的融合；3- 稳扎稳打的情感推进。 掌控力其实很好理解，就看所有吵架的戏就行，吵得你脑瓜子疼。这玩意，看着好像简单，谁拍谁知道，难如上青天。 |
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说到主题，我隐约记得有人曾经把它和《寄生虫》做过类比。虽然看起来似乎是没什么关系的两个故事，但实际上确实有共通之处——如果穷人窥见了富豪人生的一角。但有趣的区别就在于东西方不同文化的解读方式，会赋予它完全不一样的侧重点。所以才显得《阿诺拉》的喜剧元素非常精彩，因为它不仅仅是闹剧式的幽默，更多的是在真实和荒诞之间的错位感，比如为了不再找停车位走路去饭店找人，最后还是被拖车，又强行把车从拖车上开走；再比如“保镖”来堵“少爷”居然让少爷跑了，两个壮汉楞让一个姑娘干得人仰马翻。 |
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为什么说我认为和女性主义半毛钱关系没有呢，就是因为它讲的并不是女主人公阿诺拉这个角色的觉醒，也不是在讨论应不应该依附男人。故事是通过塑造阿诺拉的经历去体现所有角色和角色之间的情感关系的。而保镖伊戈尔，其实是整段闹剧的旁观者，善意的旁观者，不带批判和阶级的中立者。他不像一个角色，更像一个镜头，去展现这段关系的荒诞，去欣赏阿诺拉本身的魅力。 |
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总体来说，《阿诺拉》其实挺符合奥斯卡这些年的标准的，类比《绿皮书》，类比《健听女孩》，类比《水形物语》，类比《瞬息全宇宙》，它们都在某个角度选择了一相对有普适性的切入点，只不过比起这些作品，《阿诺拉》要更加独立小成本一些（《瞬息全宇宙》预算2千5百万美元，《健听女孩》预算1千万美元，《阿诺拉》预算只有6百万美元）。 所以，题目的重点错了。这样的电影本身就不在乎是否用“霸道总代爱上我”的噱头去吸引更多的票房。 |
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《阿诺拉》是一部感官、情绪电影，讲究的是主观沉浸，能进入才能感受，能感受才知道电影表达的能量何在。 很多人都说《阿诺拉》不就是一个中国短剧故事，的确如此，其主线剧情可以这么说。但是整部电影的细节和表达以及试听表演等都不是一个级别的。 我举个例子，女主的演技我觉得是相当好的，表演非常细腻且具有层次性。一旦观众进入其表演之中，整部电影都将跟随女主感受这一次的情感波折的旅程。 |
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电影刚开始，阿诺拉其实是很自信、轻松的，丝毫没有因为自己的脱衣舞女身份有任何的自卑，至少从表面上来说是如此。在与其他脱衣舞女同伴谈论男人时，她表现得轻松自如。在包间里跳脱衣舞、与其他男人调情时，她举手投足间甚至流露出一种对自身工作的享受。 仿佛仅仅把自己脱衣舞女这份工作当作一场游戏，丝毫没有道德层面的压力，这可能也是美国笑贫不笑娼的表面社会文化的尊重。 |
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第一次来到男主的别墅时，阿诺拉是在自信当中带着一点开心的感觉。初见这座豪华别墅，她并未表现出过度的怯弱与自卑，反而难掩兴奋。那是一种对金钱、对奢华生活的兴奋感，即便一开始她压根没想过自己有朝一日可能成为这栋别墅的主人，仅仅是见识这样的场面，就已然让她兴奋不已。 但在这种兴奋背后，看不到阿诺拉有丝毫讨好的意味。其一是那时她或许并未想得太远，其二是在她内心深处，可能依旧相信着 “美国梦” 中那种对于不同阶层之人本质上的自尊信仰，并没有觉得自己做脱衣舞女就有什么低人一等的地方。 然而，整部电影后续的诸多情节，实际上是阿若拉的自我异化的历程。 起初身为脱衣舞女的她，甚至说还保有自尊与自信。但当她真正接触到身为俄罗斯富豪之子的男主后，出于内心对财富的渴望，她开始不断自我异化。在这一异化过程中，甚至男主都没做太多不当之事，更多的是她自身主动的改变。 |
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上图这一片段女主表演都很出色，在她第一次和男主上床后，出于好奇以及对财富的渴望，她终于忍不住询问男主究竟是什么身份。在她正式询问前这一小段里她表情的变化，情绪展现得极为细腻。 这也是她在接触与自己处于完全不同阶级的富豪及其财富后，自我异化之旅的开端。 |
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知道男主真是身份之后阿诺拉或许已经开始有计谋的想办法尽可能的靠近这位富豪。连察觉到男主在床上对她的身体的痴迷，都变成了窃喜。 |
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等到两人结婚后，阿诺拉开始担忧男主的父母能否接纳自己。在与男主交流时，她姿态愈发低下，显得越发卑微。 中间这段吵架的戏份也十分精彩，女主的表演可圈可点，两个小弟的表现也相当出色。他们三人与富豪身处不同阶级，都是被富豪玩弄于股掌之间的人，却彼此争吵、相互争夺。 女主从知晓真相后的崩溃，继而陷入疯狂，再到逐渐冷静并接受现实，最后沉下心来，决心无论如何都要挽回这段婚姻，也要守住自己好不容易等来的豪门梦想。在整个状态转换过程中，她的表演对诸多细节都拿捏得十分到位。 |
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而后众人寻找男主的这段情节很有意思，全是中下层民众之间的碾压。这段每个人都各说各话，互相争吵的情节给我留下了极为深刻的印象。 |
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可以看到，临近电影结局时阿诺拉几乎完全判若两人。为了挽回与男主的婚姻，保住自己成为富豪的美梦，女主几乎彻底抛弃了电影开场时的自信开朗，已然变成一个低声下气、毫无尊严，甚至可以说谄媚的人。 而麦琪?麦迪森在塑造女主整个心理状态变化过程中，表现得极为细腻真实。 我只是简单列举了几个镜头作为例子，实际上整部电影从镜头运用、演员表演到节奏把控等各方面，都在不遗余力地塑造诸多细腻的情感，影片也极力引导观众融入主角的情绪发展历程。 要是观众能够真正沉浸于电影营造的情绪与情节之中，那么这些细微之处的表现力就会被无限放大，成为牵动观众情绪的关键节点。倘若观众未能被电影的情绪所带动，那么许多精心设计的细节表演与安排，自然就容易被忽视，无法产生情绪上的感染力。 确实单从主线剧情来看，这部电影就是 “霸道总裁爱上我” 的设定。但《阿诺拉》有着各方面的更深层次的塑造和细腻，它凭借强大的情绪感染力，能真正将观众带入故事之中。 车外下着鹅毛大雪的冰冷环境，两个身处底层的相互依偎的人，阿诺拉从未真正获得过，此刻却初次感受到的真正的尊重与爱情。 当屏幕彻底黑屏后，还能听见雨刮器不断往返发出的 “咚咚” 的冲击声，和粗冽的发动机的轰鸣在长久回荡。 倘若你能沉浸于电影所营造的情绪氛围中，那么电影结尾的车震戏镜头，必定会在你心中激起极为强烈的冲击感，以及绵长的后劲。 |
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我只能说这个电影纯属于耻辱，戛纳和奥斯卡的耻辱，如果奥斯卡还能维持住自己的水平的话，20年后来看，这估计大概率属于奥斯卡最被人诟病的一次。 这玩意能拿金棕榈和奥斯卡金像奖，也不知道评委会收了多少黑钱。 先从思想内核来说，某些说这个电影内核深刻的回答纯属无稽之谈。 导演几乎没有抓住任何一个可以深化的点，所有的东西都只是泛泛而谈。 女主怎么成为脱衣舞女的，不知道；女主当脱衣舞女没有医保没有401k，对她的生活的影响是啥，不知道；女主的心路历程到底是啥，不知道；脱衣舞女产业的政治经济背景是啥，不知道；女主的生长环境和族裔背景是否有某些特有的生存困境，不知道。-----这些点明明是一个稍微有社科知识和社科敏感性的导演都应该知道。比如说欲望号街车里布兰奇的南方状元淑女背景以及教父里意大利族裔在美国的生存困境。 对于优秀的创作者来说，痛苦都是很具体的。我看来阿诺拉的导演就根本没有想过，他的电影主人公具体过了怎样的生活，又有着什么样的创伤，就是在那里泛泛地感叹。脱衣舞娘的身份就是个噱头，阿诺拉是保洁是秘书还是卖炸薯条的，都根本没有影响。仔细想想吧，你把阿诺拉换成一个性观念比较开放的服务员，这个故事仍然成立，那又何谈这个作品对边缘群体记录呢？至于阶级压迫，导演错过了所有的可以深化的重点，这能表达什么阶级压迫？ 如果说这种东西能够反映性工作者的困境或者能反映什么阶级压迫，那我也可以说，小时代反映了上流社会的堕落。这导演就是照着姐姐妹妹站起来的前半部分照葫芦画瓢弄个美国版的，都比现在这个anora强。 再从视听语言来说，这个作者犯了一大堆教科书级别的错误。 这个电影我一直在说，不像是一部电影，像是导演把三部不相干的电影各剪了一段，粘在一起的。这甚至不能叫拼贴，因为这三部电影的视听语言风格完全不一致，这就是瞎粘。所以你根本不知道导演到底想干啥，我怀疑导演自己都没有一个明确的目标。马丁斯科塞斯的出租车司机是杰作，王家卫的花样年华是杰作，张艺谋的大红灯笼高高挂是杰作，但是你把这三部电影的视听语言混杂到一部电影里，那只会是灾难。 如果你想拍《华尔街之狼》，那就干脆继续前40分钟的大尺度一路拍下去。可问题是，这片子中间一个多小时完全是乱七八糟的，想搞黑色幽默和荒诞感，但又没处理好，拍出来的效果跟八九十年代某些粗制滥造的港片似的，净瞎胡闹。比如那个俄罗斯寡头，身边就仨手下，结果一个个活像陈百祥和林子聪，一出场还吆五喝六地放狠话，说要让女主全家破产、彻底消失。我看到这儿直接笑了——《教父》能这么干，是因为他手下是汤姆·黑根和卢卡·布拉西；东星可能也能这么干，毕竟乌鸦是真的能打能砍。可你这仨手下，一宿都找不着个废物儿子，最后还得靠女主的妓院小姐妹来解决问题，居然还敢吹牛逼？ 你要是让女主手里有把枪，没准她自己就能把这仨人全干翻，这电影直接归类成闹剧算了。 尤其是女主跟这仨手下吵架那场戏，我在电脑上看都觉得吵得闹耳朵，要是在电影院看，估计得被震死。更关键的是，这段戏根本没必要存在——电影不是机械地复刻现实，而是对现实的再创作。 比如说，现实里正常人吵架，旁观者未必能听清他们在说什么，但电影里演员一定会确保观众能听清台词；现实里可以吵架互骂半个小时，电影里可能几分钟就够了。这就是基本的叙事能力问题。 再说荒诞性，科恩兄弟的电影之所以能玩出荒诞感，是因为每个角色都按照自己的性格、逻辑和经验行事，最终导致巨大的不确定性。可这片子呢？导演完全没想明白自己要干什么，到最后已经对作品彻底失控了。 也就最后的15分钟，作品回归了一定的正轨，无论是克制的镜头运用和密闭空间里阿诺拉和伊戈尔的互动传达的人与人的温泉，才终于达到了优良文艺片的水平；然而这是个电影，不是小短片，只有15分钟的亮点是不能拯救前面两个小时的崩溃的；更别说这15分钟的绝对水平也没那么高，罗曼波兰斯基的《水中刀》里你随便找15分钟，情绪张力都比这个强。 至于如果有人说这是实验电影，这显然是不成立的：实验的本质在于有明确的变量控制和效果目标，同时能够判断实验的成功与否。如果缺乏清晰的标准和验证方法，就不能称之为真正的实验。比如，民科的反相对论或许表面上很“炸裂”，但由于无法验证，实质上只是一团混乱。阿诺拉的电影就属于这种状态。 |
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哪来的颖？我只看到好莱坞真人电影创作在2024年度的全面崩盘，只能在一堆狗屎中选出一坨来戴上奥斯卡的金人桂冠，叫“脱屎而臭”还差不多。 居然还有一堆人装模作样在这品屎，不得不捏着鼻子，也得皱着眉头去理解奥斯卡最佳影片的高深“艺术价值”，也是让人哭笑不得了。 这还真不赖奥斯卡评委，从去年的奥本海默来看，你只要能端出稍微像样点的餐品出来，他们还是有基本的审美能力的。 就不能坦坦诚诚地承认一个基本事实吗，今年的好莱坞真的是没活了，最“优秀”的作品也是坨狗屎。2025年了，不要搞皇帝的新装那一套了，没衣服可穿了就大大方方承认赤身裸体吧。 今年奥斯卡实至名归的最佳影片应该是《奥斯卡最佳影片颁给了阿诺拉》，这其中蕴含的黑色幽默叙事体现的绝妙艺术价值已经高于所有电影了。 |
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因为这不是“霸总和灰姑娘”的故事啊。 往故事表面上说，这是“生命力旺盛的底层妓女企图抓住机会捞一把，但最终被自己没见识过、无法理解的高阶力量无情碾压”的故事。 再浪漫一点的说，这是“全球的无产底层兄弟姐妹穷帮穷，亲不亲阶级分”的故事。 你可以说它的主题不新鲜，但是能把故事和人物讲得这么生动，它就是优秀。尤其是女主，这是我见过的最生动最鲜活的性工作者荧幕形象。在完全没有拔高这个人物（可贵！）的情况下，导演仍然把真切的同情和理解投射到她身上，这是电影水平和思辨水平的双重体现。 |
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我十几岁看这个片子，会觉得是个悲剧。 同时会隐约觉得哪里不对。 又具体说不出来。 现在以成年人视角看，老套剧情没关系。 男女主悲剧不在一起也没关系。 有问题的是女主的设定。 保镖还是啥，帮女主解决还是拿回了她的东西。 女主回报保镖，是做坤回报。 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 做一只坤回报你。 不是，女主你除了做坤一无是处吗，你好歹都那么大了，年龄有了，语言不好可以去学，达不到快速考试的地步，口语快速练出来肯定没问题。 活这么大感觉女主白活了，就她这个脑子怎么配得上一个比她出身好的另一个人。 男主设定也有问题。 这个剧情如果拐弯和保镖在一起解决绿卡问题也行。 整个故事，前面是小毛片，看到后面会让你极度养胃。 我觉得获奖原因是：设定女主是俄罗斯女孩出来卖，#缺无脑男孩是俄罗斯寡头的后代。 黑俄罗斯嘛。 前苏联女人成了母亲，也有开坦克，上战场。 到了美国就只能做坤，老美你不做人。 话说保镖帮女主解决了问题，我以为女主会和保镖搞事情，结果事情没搞起来，搞得是对方。 被恶心到了。 |
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只能说不太符合老钟口味，这部片子不仅仅奥斯卡拿奖，戛纳电影节也拿奖了哦，从女性视角看是非常有趣的一部片子 老钟这几年就喜欢家国情怀，宏大议题，全民出击，古典文化 这恰恰是当代电影学院派最反感的题材了，之前寄生虫拿奖的时候也是骂声一片，很多人说阿诺拉是纯三级片，那只能说你压根不懂电影 |
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如何看待很多观众分不清“故事”和“叙事”的区别？ 同一个故事，叙事优秀那就是好故事，叙事差劲那就是烂故事。 阿诺拉的摄影、剪辑、叙事节奏、人物塑造等等都十分的好，这为何不是一个“好故事”呢？ |
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《阿诺拉》，已经写了三部相关回答，一篇是相对正式的影评。 如何评价电影《阿诺拉》？4 赞同 · 0 评论回答 |
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另一篇从不同角度，理解分析了角色内心世界。 电影《阿诺拉》中为什么阿诺拉总是希望别人叫她艾妮？5 赞同 · 0 评论回答 |
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刚才，蹭奥斯卡热点，从获奖层面，做了梳理， 《阿诺拉》获奥斯卡五项大奖，阿德里安、麦琪·麦迪森获影帝、影后，如何评价第 97 届奥斯卡获奖名单？6 赞同 · 0 评论回答 |
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一方面是被邀请，谢邀，感恩。另一方面，这问题问得我很想回答。反正，这两天都是热点，也不差再蹭几下。 |
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电影完全不是【霸总与灰姑娘】，更不是谈论爱情！说得深刻些，这个片子是讨论人性和虚荣心的。 一位脱衣舞娘遇到一个大富豪，用脚趾头都能想到得结局。但是，开头那些荒诞的【工作场面】是怎么一步步成了灰姑娘梦想的实现，又是怎么一片一片被敲碎、幻灭？ 这个过程显然是【霸总和灰姑娘】套路解释不了的。 如果一定要给这部讨论人性的电影，按个套路，我倒觉得可以放职场剧看。 为什么？ 脱衣舞娘是主角的职业，大富豪是拿钱请阿诺拉服务，这是职场行为。但是，虚荣心让阿诺拉逐渐迷失在职场梦境中，将【事业】误以为爱情，她不是相信了这份【爱情】，她是相信了这份职业后面的假象。 假的就是假的，所以，最终阿诺拉自以为的梦想破灭了。 |
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图片源于豆瓣，有问题联系 电影厉害的是，不仅仅展现虚荣心作祟下的幻境迷失，实际是对底层人群的关注。 做为脱衣舞娘，无疑是生活在社会底层的边缘人，那是不是这种人连虚荣心都不配拥有呢？这个是电影发出的疑问。 所以，看完电影不会看轻阿诺拉，只会为她神伤。 现在电影套路多，看过几部电影的爱好者，也很容易就以【经验】下判断。实际上，就这点来说，还是要相信学院派的老学究，戛纳的各位神仙，他们的眼光，毕竟人家才叫阅片无数。说一部片子好，自然有它好的道理。 理解到哪儿，看得就到哪儿。 |
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这时候我个人真是强烈地想要呼唤日耳蛮学家来救场，一只死老鼠还愣被咂摸出滋味来了，各种长篇大论。 对这部影片表达不满就是“戛纳也拿奖了哦”、“你不懂欣赏电影”。猫头鹰都在抢的死老鼠，你敢说不好？ 有女性表示看了觉得价值观令人不适，立刻有大儒跳出来“你被男权社会洗脑了”，你踏马懂男权啥意思吗就碰瓷？ 哪哪都不行的一只死老鼠，因为披上了两件袈裟，大儒们就开始夸了，只能说黑神话悟空含金量还在提升，至于死老鼠身上再怎么雕花，也只是更恶心的死老鼠。 我能说什么呢？我只能说大儒们都夸这电影怎么怎么体现了主体性，但大儒们自己的主体性在哪我暂且蒙在鼓里。 |
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这可不是单纯的性工作者的故事 本来我也挺意外的 但看完之后就觉得当之无愧。 这部电影最重要的是描写了现在的快节奏爱情 越来越多人啃老，只能父母说啥就是啥，越来越多人随意出卖自己灵魂赚fastmoney 现在的爱情也越来越速食，正如影片中的仅仅是性就能结婚，然后随随便便就能分手，仿佛从来没有见过，然后随随便便有感觉就无缝衔接到下一位。 一切都是那么快...快到感情没有熟就淡了 拜金和性工作者只是很小很小的一些特点... 而女主快速变化的情感支撑了整部电影 我没有看所有电影，但是就目前看过的来说，她的影后当之无愧 |
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女拳都去哪了 还是说国内女拳其实并不为女性代言 |
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这剧情短剧一大把，失足少女被富二代看上的，失足小伙被女富豪看上的，扫地大妈被老富豪看上的，三婚大妈被沙特富豪看上的。 这些剧情结构不是千篇一律？再加上父母反对，拜金，吸血原生父母，车祸，癌症，失忆，心机闺蜜这些中场原素 结局再拨高一下什么觉醒，真爱，责任，lgbt，政治正确堆砌下，一个狗血作就好了。 |
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如果华纳的《小丑2》没拍，而是拍小丑女的故事，直接来个暗黑悬疑风，解读阴暗面，提名奥斯卡奖完全是有可能的事情啊。 换一种角度想，要是《小丑》导演不拍续集，也许奥斯卡奖会多一个提名，他完全有机会再拿奥斯卡奖，只要是中一部分提名都行啊。 |
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很简单，因为「霸总与灰姑娘」的故事本质就是最简单、最“切实可行”的阶级跃升剧本。 |
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《阿诺拉》的故事就是拿着「霸总与灰姑娘」剧本切实的出演了现实里的遭遇。 「霸总与灰姑娘」的故事，可以类比于女版的秀才话本子。往好听的说，是这类故事满足了人们对浪漫爱情的幻想，但是说的不好，这类想法和穷书生写仙女狐妖小姐爱上自己没什么两样。创造出通常象征着权力、财富和魅力的对象，以【爱】的名义将双方系上不可解除的绑定关系。 本质上比起爱情，捆绑在爱情里的利益——阶级跨越的吸引力才是更加让读者心动的故事。以爱情的大义打破社会壁垒，象征着对现实社会规则的突破。满足了人们对成功和逆袭的向往，尤其是对现实生活中可能感到无力改变现状的人。 善良、坚韧的灰姑娘往往被塑造成处境不佳的角色，霸总的出现仿佛是一种救赎，满足了人们对被拯救、被宠爱的渴望。 贾母笑道：“这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。把人家女儿说的那样坏，还说是佳人，编的连影儿也没有了。开口都是书香门第，父亲不是尚书就是宰相，生一个小姐必是爱如珍宝。这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是个绝代佳人。只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来，父母也忘了，书礼也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼，那一点儿是佳人？便是满腹文章，做出这些事来，也算不得是佳人了。比如男人满腹文章去作贼，难道那王法就说他是才子，就不入贼情一案不成？可知那编书的是自己塞了自己的嘴。再者，既说是世宦书香大家小姐都知礼读书，连夫人都知书识礼，便是告老还家，自然这样大家人口不少，奶母丫鬟伏侍小姐的人也不少，怎么这些书上，凡有这样的事，就只小姐和紧跟的一个丫鬟？你们白想想，那些人都是管什么的，可是前言不答后语？” |
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更残酷的是，【灰姑娘】的“灰”只是表象，她本质上依然还是与王子同一阶级的存在。王子的邀请函不可能真的随便寄给王国的每一个姑娘，比如村姑什么的。即便是同一阶级，灰姑娘仍然需要高贵的南瓜马车、华丽的礼服与漂亮的水晶鞋，才能进入宫廷舞会让王子一见倾心。 同样的，王子在王国也具有一定的话语权，才能让国王同意自己用一只不知道谁遗落的水晶鞋去惊动整个王国，搜寻他心仪的姑娘。 |
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所以这个故事里我觉得本质不是【爱】，或者说阿诺拉与伊万根本没有真正意义上的产生心灵交集，产生【真爱】。于阿诺拉，她享受的是物质体验的跃升，是即将阶级跃升的精神喜悦。而对于男主角伊万，他本质更像是以“真爱”为名，试图向一直掌握自己人生与经济基础的父母发起反抗，试图夺回自己的独立。 |
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所以两个人在真正面对实际的资产阶级时，非常脆弱的就土崩瓦解了。真正决定阿诺拉能否实现阶级跃升的不是她的恋人，她的丈夫。嫁给了王子不等于就会成为王后，因为真正掌握王国权力的人们还在座位上。 在伊万父母的视角，阿诺拉就是那只溜进屋子试图堂而皇之住下的耗子，又脏又臭，没直接拍死已经是最大的忍耐，因为阿诺拉并不具备任何帮助家族继续维持阶层的价值。 这是现代社会无法打败的绝望结构，由绝对的金钱和权力决定的主流价值观。是否接纳你并不会因为你是多么善良，又或者多么温柔，在整体的家族责任下首先要考虑的是如何维持甚至提升自身阶层。 而无法真正决定自身人生，背负阶层责任的「霸总」又何谈“救赎”「灰姑娘」呢？ |
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其他的人说了很多，我来说个标题中的内容： 其实男配角，阿诺拉的尤拉·鲍里索夫（Yura Borisov）也是一开始最有利的争夺者之一， 输给真痛的男主基南·卡尔金（Kieran Culkin）是有一些客观因素的： 1、卡尔金是典型的主转配，角色刻画的篇幅长得离谱，按照篇幅的百分比计算，他的戏份比例是64.88%，比本届影帝的比例还要高，是奥斯卡历史上戏份比例最高的男配角。 2、卡尔金在电视剧继承之战里表现不错，在美国人气很旺，之前已经拿过艾美奖，基础不可同日而语。 |
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《阿诺拉》表面上是揭露阶级，表现灰姑娘遇上富二代的电影， 实际上是暗讽俄罗斯的电影。 为什么这么说？ 肖恩·贝克的电影作品常常关注美国社会的边缘人群，如变性妓女和贫民窟居民。他的作品不仅展示了这些群体的生活状态，还通过细腻的叙事和深刻的主题探讨，反映了美国社会的种种问题。例如，他的电影《橘色》和《佛罗里达乐园》都聚焦于变性妓女和贫民窟居民的生活，揭示了社会的不平等和歧视?。 但是这一次他电影里的渣男富二代是俄罗斯人，俄罗斯富豪都是寡头，数量在全球范围来看并不多。亿万富豪美国最多，其次是中国，德国，印度等，俄罗斯军事强大，但富豪数量仅仅比香港澳门多，美俄关系并不好，经常互相制裁，俄罗斯富二代没有美国绿卡会处处受限制，底层女舞娘在美国布鲁克林遇到俄罗斯富二代并且相爱结婚的概率极低，那为什么会用俄罗斯富二代这个设定呢？ 因为2022年俄乌战争爆发，俄罗斯入侵乌克兰，2023年3月拍的《阿诺拉》，底层舞女的故事戳不中奥斯卡评委的心窝窝，如果加上阶层暗示和政治隐喻，那就非常对味了。 奥斯卡背后的财团是犹太财团，俄罗斯背后的是前苏联时期留下来的沙皇财团后裔，俄乌战争表面上是国家博弈，人民受难，本质上是财团博弈，靠战争发财，犹太资本在俄乌战争中并没有捞到好处，当然希望从文化博弈中内涵一下俄罗斯财阀，也同时提醒那些对俄罗斯抱有幻想的欧美人放弃幻想。 |
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相当于常熟阿诺获得世界健美先生 |
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这是「霸总与灰姑娘」被侮辱最惨的一次。 男主与“霸总”可谓有天壤之别。霸总之“霸”，可为“情”、可为“爱”，冲天一怒，可谓之“霸”；而男主吃喝嫖赌，心无定见，遇事秒怂，“霸”在何方？霸总之“总”，可为“名”，可为“利”，挥斥方遒，可谓之“总”；而男主心无寸策，混世悠游，为逃家族事业，骗婚换籍，“总”在哪里？ 至于“灰姑娘”……灰姑娘一不卖身，二不贪财 别拿“男权主义”说事，好男儿无不以此无担当，少廉耻的富二代渣滓为耻； 也别拿“女权主义”说项，独立女性岂能容下“卖身为荣”？ |
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