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[影视娱乐]《潜伏》和《风筝》哪个更好看？ |
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《潜伏》和《风筝》哪个更好看？ 关注问题?写回答 [img_log] 电视剧 潜伏（电视剧） 谍战剧 风筝（电视剧） 《潜伏》和《风筝》哪个更好看？ |
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风筝 78% 知友推荐 · 3796 人评价 中国大陆 / 电视剧 · 悬疑 · 战争 / 2017-12-17 中国大陆上映 / 45 分钟 ? ? |
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二者根本就不在一个级别上。 《潜伏》是殿堂级别的电视剧作品，无论是从立意还是剧本还是表演上都达到了极高的水准，论历史地位能和《大明王朝1566》坐一桌，没有任何一部谍战剧能够望其项背。 《潜伏》是一部非常精致的写实主义谍战剧，它通过余则成这样一个中层级别的国民党军官卧底的故事，串联起了从1946年到1949年的诸多真实历史事件，不光在考究方面做的非常扎实，展现了大量情报人员的真实生活细节，同时也有一个非常精密的叙事结构，在编剧层面已臻化境。 《潜伏》的每一集，节奏都把控得极其精准，每集都会有高密度的情节点，以及故事变化和转折的设计，结尾还能留个悬念，同时还埋了很多跨集的伏笔，而这些伏笔也都收得恰到好处，再加上演员的表演精湛，台词金句频出，在”好看“这个评价体系里，《潜伏》几乎已经做到了国内电视剧的天花板。 毫不夸张的说，《潜伏》这个剧，你随便打开一集，不管从哪儿开始都能被它吸引着一直看下去，而且是百看不厌。 什么叫好看？这就是好看。 《风筝》则恰恰相反，非常之难看。属于典型的为了一点醋包了一顿烂饺子，整个剧都是为了那一点醋服务了，离了醋就毫无价值。 我就简单举一个例子。 戴笠因为73人特工名单被偷走一事，疑心郑耀先是卧底，于是抓了一堆郑耀先的手下，在刑场上慷慨陈词，要把这些人枪毙。 |
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郑耀先及时赶到，告诉戴笠自己就是卧底，要罚就罚自己，放过自己的手下。 |
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然后戴笠浮夸地大笑，把人全给放了。 |
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这个情节真的是狗屎中的狗屎。 戴笠是什么身份？国民党特务机关的最高领导，手下直属特务和军队加起来二十多万人，一句话一个命令就能要人的命。这样一个顶级的枭雄，需要用这种上蹿下跳，小丑一样的表演去试探人？单凭这一场戏，《风筝》这个剧的审美水平，就跟《特战先锋》之流的雷剧没什么区别。 无独有偶，后面还有一场毛人凤用毒酒试探郑耀先的戏，更加的雷，我就不放了。 即便是抛开这些狗屎情节不谈，《风筝》中的所有角色，也都是立不住的，甚至这个故事本身也是立不住的。因为它给角色的定位做的过高，而导演又根本没有能够合理描绘上层人物的能力，呈现出来的效果就是极其的浮夸和不真实。 《潜伏》是以中层军官的视角展开，剧中的人物无论台词还是神态，都非常符合自己的人物定位。 在《潜伏》中，对于戴笠的描绘是非常精彩的。戴笠去一趟天津站，所有人都如临深渊，削尖脑袋积极表现，以图给戴笠留一下一点好印象。因为戴笠是一个上位者，他切切实实地掌握着天津站所有人的生死。哪怕是站长吴敬中，在戴笠面前也只有唯唯诺诺的份儿。 |
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《潜伏》中的戴笠，神色似笑似怒，沉稳又阴狠，一边说话一边用眼神瞟人，吓得所有人都身体紧绷，大气都不敢喘，不敢对上戴笠的眼睛，生怕一不小心得罪了这个死神。 |
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更难能可贵的是，《潜伏》没有简单地把戴笠演绎成一个模板化的威严上位者，而是非常合理地展现了戴笠疲惫无力的另一面。因为此时的戴笠深陷高层政治漩涡，尽管在手下人面前一言九鼎，但实际上自己也如同风中柳絮一般难以保全。《潜伏》隐晦地提到了戴笠和马汉三的矛盾，戴笠视察完天津站不久，就因飞机失事而死于非命，马汉三也是嫌疑人之一。 |
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对比真实历史中的形象，《潜伏》中的戴笠虽然演员形象没有那么还原，但是神态拿捏得相当精准，一看就是下了功夫研究过的。尽管戴笠在剧中只是一个出场不多的边缘角色，但是《潜伏》也对其做出了即富有层次又贴合历史的演绎，可谓是于无声处见真章。 而《风筝》则是把底层黑社会头目的做派以及言谈举止，安排到了国民党军中最有权势者之一身上，显得极为滑稽。 如果《风筝》是一个喜剧片，我愿意给它投一票。 这种浮夸做作的表演，是《风筝》长久以来被诟病的原因所在。就像很多人批评的那样，《风筝》本质上不是一个谍战剧，而是一个古龙式的换皮武侠剧，是一个民国版的《流星蝴蝶剑》。如果把军统换成孙府，戴笠换成孙玉伯，郑耀先换成孟星魂，那一切就很合理了。 这种低俗浮夸的格调，注定了《风筝》这部剧的上限就不会很高，哪怕是后面加了文革伤痕文学的醋，一样显得怪异且不合理。 导演柳云龙出于自己的自恋情结，给主角郑耀先设定了一个高到离谱的身份，军统老六。老六是什么概念？相当于是沈醉、徐远举这个级别。然而郑耀先在军统干的事情，完全不像是一个上层高官，反而像是一个低级别的行动队长，整天自己动手干脏活不说，所传递的情报也都是一些没什么大价值的东西，和他的身份完全不匹配。 而如果继续深究的话，就会发现军统老六和卧底的身份根本不可能统一。 因为要在军统这个特务机关中做到老六级别，手上的血债保底成百上千，你传递什么情报都赎不了这么多罪。 以徐远举为例，作为《红岩》中大反派徐鹏飞的原型人物，他光是在重庆屠杀的俘虏以及炸毁工厂造成的伤亡，就有近千人之多。 郑耀先一路干到军统六哥，请问他得杀多少人？ 这个问题，《风筝》没有讲，也不敢讲。所以我们只能在剧中看到郑耀先各种被吹捧，但是他具体做了什么事，根本就不知道。 相比郑耀先，余则成就显得更加可信。余则成的出身、经历以及成长轨迹，安排得即清晰又合理。 余则成出身青浦特训班，是戴笠的门生，因为刺杀汉奸李海丰被共产党救下，秘密加入共产党后转去天津站潜伏。一开始的余则成，仅仅是一个共产党的同情者，谈不上有多坚定的信仰，和李克农谈话的时候也显现出很多感情化和不成熟的地方。在进入天津站之后，经历了一系列的历练和变故，目睹了国民党的腐败和战友的牺牲，才一步一步成长为坚定的战士。 在这里我必须夸一下，《潜伏》的前13集，剧作层面是真的顶级。从余则成刺杀李海丰开始，一个又一个的危机出现又被暂时解决，同时一步步引入大量的角色，李克农、戴笠、站长、马奎、左蓝、秋掌柜、陆桥山、李崖......每个角色都有非常鲜明的特质和可信的表演，角色推动故事，故事再带出新的角色，同时余则成的每一次胜利都会留下一些隐患再引出新的危机，最终这些危机和角色在13集集中爆发，把余则成逼到绝境，再通过左蓝的牺牲将危机化解，形成一个情感极致澎湃的故事高潮，从而推动余则成的人物成长和觉醒。 在这13集中，虚构的人物和真实的历史交相辉映，多条线索的交叉推进和汇聚，以及多个伏笔的布置和对应，情感的酝酿和爆发，几乎达到了剧作上的完美状态，绝对的大师手笔。 不仅人物更加可信，故事的立意上，两个剧也是天差地别。 《潜伏》最出彩的地方，是它虽然用了谍战的题材，但是视野却不仅仅限于谍战。 剧中吴敬中有一段振聋发聩的台词：“则成啊，天津的得失在什么呀？在几个偷偷摸摸的军官吗？在几个偷鸡摸狗的间谍吗？笑话！那么多重兵把守的大城市丢了，那么多战功卓著的整编军丢了，什么原因？我们还在这搜情报、抓内奸、查帮派，试图保住大天津堡垒，不滑稽吗？“ 如果你能理解这段话，就会发现《风筝》这个故事多么的可笑。 牛逼哄哄的军统六哥，前半辈子不知道干了啥，后半辈子就一直在跟几个自己带出来的台湾特务斗法。 解放战争胜利了。 抗美援朝、镇反剿匪、三反五反都胜利了。 原子弹氢弹研究出来了，人造卫星上天了，联合国席位也争取过来了。 就那几个台湾间谍，什么宫庶、延娥、影子，能掀起什么大风大浪？ 轮得到你一个早就无价值了的郑耀先苦哈哈地，身份也不要了，整天去跟这些虫豸斗法吗？ 《潜伏》很明确地讲出了一个真理，那就是情报很重要，但也没有那么重要。我们需要情报人员为革命献身，但也不提倡无价值的牺牲。 《潜伏》的第二集里，余则成问了李克农一个问题：“如果出现重大危机，我该怎么办？”李克农的回答是以安全为重，必要时可以拒绝联络，甚至自主脱身。李克农强调了组织对于个人的关怀，同时也强调了组织的纪律，和之前余则成被军统当作弃子的做法形成了鲜明的对比。 而《风筝》中的郑耀先，实际上早就可以恢复身份，是他为了拿自己当诱饵去钓那几个无关紧要的间谍，才导致后半部分一直在遭罪，实际上是为了满足导演自己那碟醋，才一直在没苦硬吃。 有人说《风筝》是被审查毁了，但我看完完整版之后，只觉得删得好。 特别是关于后半部分，宫庶、延娥这批人的戏，真心是雷得不行。 我不知道导演是出于什么目的，把宫庶、延娥给塑造成信仰无比坚定然后又弱智的三民主义圣战士。 宫庶，都他妈升到少将了，放着香港不呆，被郑介民派到大陆来当死士，去跑到重庆启动一个失联多年的死子。 大哥，你是个少将啊！国民党的少将就这么用的？郑耀先失联这么多年，是死是活，是否变节都不知道，就这么生生让一个少将从香港跑到重庆？而且都已经60年代了，台湾居然还指望靠一个莫名其妙的死子在重庆重建特务系统？ 你们在发什么大梦？ 然而宫庶就这么一脸迷醉地去找他那个大哥，不顾所有人的劝阻，毫无防备，单刀赴会，终于自投罗网。 宫庶落网之后，他的那批属下更牛逼，直接来劫法场，和解放军正面硬刚，然后高喊着三民主义口号被团灭。 这种情节，出现在《流星蝴蝶剑》里还有那么一丝丝合理性，出现在谍战剧里，属实是雷人。 正如我一开始所说的，《风筝》本质上是一个古龙式的武侠剧。《风筝》对于军统谍报人员的塑造，和那些烂大街的港片一样，直接把这个剧的格局给拉低了。 港片老三样，兄弟情、黑社会、无间道，《风筝》啰嗦了五十多集，其实讲的就是这么点破事儿。 看到有人总是吹《风筝》讲人性讲信仰，那我再费点功夫讲讲信仰吧。 《风筝》里所谓的信仰，无论是郑耀先的共产主义信仰，还是宫庶、韩冰的三民主义信仰，全都是干巴巴的在喊口号，就如同剧中戴笠的表演风格一样，浮夸且小丑。 《潜伏》中对于余则成思想转变的描绘，非常的详实且可信。余则成是亲眼目睹了国民党无可救药的腐败，和战友以及恋人的牺牲，出于正义感和救国的信念，才转变了阵营。 信仰，不是无源之水，不是无本之木。是经历了血淋淋的现实之后，对于世界对于未来的深刻认知。 然而导演完全不理解这种信仰，他的脑子里只有兄弟情，所以才会塑造出那么弱智的角色出来。 在《潜伏》中，谢若林告诉余则成，有人用两根金条买走了粟裕偷袭宿迁的情报，导致一个师全军覆没，一个师就值两根金条。而真实的历史更离谱，淮海战役中，国民党军的总司令刘峙，一边打仗一边做生意，甚至于为了方便自己的产业转移，提前向手下的经理透露了撤退情报，间接坑死了黄百韬的十几万大军。而国民党的其他将军也是有样学样，一见败相就纷纷提前向台湾转移资产，以至于一年之内从东北输到海南。 试问，这些事实，宫庶、韩冰们难道一点都不知情？经历三大战役的惨败以及败退台湾后的种种乱象，他们哪儿来的脑子去支持三民主义信仰？哪儿来的脸面去指责郑耀先背叛党国？而郑耀先面对这种滑稽的指控，作为一个人设上坚定共产主义信仰的人，反应居然是面有愧色？ 这些情节和人物无一不暗含着导演那暗戳戳的小心思，同时也暴露了导演对于历史的拙劣认知，也让《风筝》变成了一部十足可笑的闹剧。 《风筝》中所描绘的信仰，既不是共产主义的信仰，也不是三民主义的信仰，而是一种完完全全古龙式的，为了报恩自我牺牲的黑社会意淫式信仰。 古龙武侠小说中经常出现一些莫名其妙忠肝义胆的江湖人士，比如《流星蝴蝶剑》中的马方中，苦等老伯十几年，只为了有朝一日老伯遇险，他把老伯救出来，然后全家自杀以保老伯周全。 再比如说《流星蝴蝶剑》中，老伯的精锐部队虎组，首领易潜龙先是假装背叛老伯迷惑敌人，然后又在老伯危难之时赶来救场，任劳任怨不图回报。 马方中为什么对老伯那么忠心？ 两个字，报恩。 受人恩惠，就要用性命来回报，这是古龙意淫中的黑社会道德，也是《风筝》里那些特务们的信仰之源。 宫庶受郑耀先恩惠，就要对郑耀先以死回报，千里迢迢从香港跑到重庆带着一堆精英特务自投罗网。 延娥这些下属受宫庶恩惠，就要对宫庶以死回报，明知宫庶落网了，也要集体硬冲解放军的机枪阵地送死。顺便一提，《流星蝴蝶剑》里也有一群被弓箭手射死的倒霉蛋，属于是一脉相承了。 韩冰受国民党恩惠，就要对国民党以死回报，从红军长征潜伏到文革结束，死前还要怒斥郑耀先背叛党国。 而郑耀先，一个拥有坚定共产主义信仰的人，他对于宫庶的认知居然是各为其主，面对宫庶的斥责面露惭愧之色。 《风筝》里的所谓信仰，就是一群从古龙小说里走出来的换皮怪们，孙玉伯、孟星魂、易潜龙、马方中COS国共双方特工过家家，然后在那儿自我感动。 可笑至极。 |
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“你想想晚秋，你站在一列雄壮的队伍里，高唱着战歌，迈开大步，去改变整个中国，那是一种什么样的气势，,一个小小的余则成就是路边的送行者，你挥挥手就过去了，再往前就是更有意义的生活。沮丧吗？无非就是小布尔乔亚的无病呻吟，留恋他就是一种高度近视。有时候看得远一点，不就什么都有了吗？包括爱。” 这是余则成对晚秋说的一段话。 《风筝》所谓的信仰在这段话前不过是一个井蛙的叫嚣。 余则成在罗掌柜面前说的这段话很可贵： “我们刚刚参加革命的时候，跟晚秋一样年轻，那个时候我们知道中国的未来是什么样的吗？知道吗？不知道。你知道你战死沙场以后，坟墓上是鲜花还是狗屎？知道吗？不知道。战士都是百炼成钢，她痛恨这个政府，痛恨这个时代，完全有可能成为一名战士。不值得吗？值得。” 罗掌柜：“就为了你这个爱？” 余则成：“这样的人我都爱。” 很多电视剧刻画的革命者，都穿凿确证的如朗读回忆录。 但余则成不是。 《风筝》讲来讲去眼里都没有人。 《潜伏》有。 《风筝》是一群不学无术之辈的猎奇，同样描绘CR，和《无悔追踪》相去何止千里。 关于CR也好，革命也罢，它们也是静水流深，是波涛汹涌，是人歌人哭不改玄黄纷纭。可无论怎样，都得先承认栖息在CR和革命里的人也是人，得看见人，看见“一顿不吃饿得慌”的人。 之后再谈抽象的、形而上的也不晚。 |
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这两天重温《潜伏》注意到几个细节。 第一个，马奎被抓后军统改制，变成了保密局，天津站缩减了二十五个编制，当吴敬中把这件事说出来后，全场沉默，后期周会计搬家的时候一脸的落寞和狼狈，和之前西装革履的气质完全不一样。 第二个，马奎抓秋掌柜的时候，秋掌柜得到消息要跑，走之前给伙计说这两天的钱都在坛子里，三天没回来就让伙计带着钱回乡下，马奎带人搜查出这个坛子命人带走的时候，这个伙计眼角还一直看着这个坛子。 我想说的是谍战片中，我只看过潜伏把这种细节表现出来，给人一种很真实的感觉，那就是特务们也需要吃喝拉撒，他们也要考虑养家糊口，不都是整天跟人斗来斗去。 |
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其中一座_________，一尺多高，听说是_________的镇宅之宝，我已经把它抽出来了，没有_________，刚才路过您家的时候，我已经亲手把它交给_________。 “你_________，_________，不适合潜伏” “你看那些为官的人，嘴上_________，心里_________” “峨眉峰，_________，_________！” 先拿上面那几个举例，填空题，能得几分？？我是满分^_^ |
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一部潜伏让孙红雷一举斩获金鹰、飞天、白玉兰三大奖，要知道当时的三大奖还没有开始整活，还是很有口碑的！ 可是即便孙红雷的表现精彩炸裂如此，依旧无法掩盖一众配角的光芒。站长、谢如林、李涯、陆桥山、帅气的三民、站长夫人等等等等，即便是戏份很少的秋掌柜、罗掌柜、地主王占金等等都有着鲜明的特点和不俗的精彩表演。可以说潜伏里的角色没有一个拉胯的，全员状态拉满。 剧情上，潜伏节奏紧凑，逻辑清晰合理。虽有小争议，没有一点硬伤。 风筝你说从表演、剧情最主要的两方面哪个方面能超过潜伏。个人认为风筝都比不上黎明之前。黎明之前作为另一部优秀的谍战剧，远超风筝。风筝就是一部爽剧，柳云龙的个人爽剧！ |
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风筝就是批个皮的伤痕文学，国民党一个个高大上，共产党各种卑鄙无耻，那他们是怎么歼敌一亿虎踞台湾的呢？ |
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潜伏实在是精彩，大学时花了两天时间在宿舍看完，完全沉浸在剧情里，后来又反反复复按图索骥去搜寻剧情里的真实历史点，比如青浦班，比如马汉三，比如戴之奇等等。 尤其最后明码呼叫深海，母亲不再需要你的奔波，母亲在等你回来，给你守岁，等着 1949 年的钟声，真的令人动容，催人泪下，艺术与现实交织的杰作。 还有影片结尾曲，改编自苏联神圣的战争，恢宏大气，忧郁又激昂，珠联璧合，与亮剑的片头曲一样，都是完美符合作品气质，神来之笔。 |
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当我不止一次看网友推荐《风筝》并称其为中国最好的谍战片后，我看了该剧。 看完以后，我又在网上继续搜索《风筝》，因为我非常怀疑我看过的那部是假的，这么傻的电视剧怎么着也不可能称为最好。 |
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用两个桥段对比风筝和潜伏： 同样是用食物体现解放区的艰苦朴素。风筝是主角带两个国军军官第一次来解放区，赶了一天路没吃东西，解放区招待他们的是“三不沾”，厨师还兴冲冲的介绍，这是一种猪油、鸡蛋、面粉、糖混合制成的一种面点。这东西即便是现代，也是一道正经菜，但在《风筝》中，两位国民党军官饿了一天却非常嫌弃、根本不愿吃。 这个桥段也是整部风筝的缩影，就仿佛编剧写到这，突然觉得有必要体现一下解放区的艰苦，然后不顾真实性、也不顾剧情是否自然，硬塞这么个桥段。 再看看潜伏，马奎余则成去接翠萍，中途吃了大饼羊汤，中间的剧情全部都是互相试探，但就简单加了一个画面，翠萍晕车吐了，说了一句“大饼羊汤，可惜liao了”。几秒的场景+一句台词，翠萍的“没见过世面”+解放区的艰苦+余则成对于假妻子人选的不满意，全都自然的呈现出来。 高赞说风筝整部剧是为最后的一碟醋包了顿饺子。我的感觉是风筝细化之后的每个桥段都是在为了醋包饺子。一个好剧应该是自然且真实的，而风筝则是刻意且虚假，实在称不上好。 —————— 原回答表述的可能不是很清楚。我想表达的是三不沾即便是在现代，也是道挺好的菜，哪怕是现代城里人下乡，在饿了一天的情况下面对这道菜，选择一口不吃的也是很矫情的人。而风筝想要凸显国军骄奢、解放军朴素这个出发点没有错，但他愣是把国军军官写的比现代城里人还矫情那就太过了，就显得假了。 |
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最后30秒，台词 演技双绝。 |
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凭《风筝》也配？gold～ 哪怕就《潜伏》里戏份几乎可以忽略不计的戴笠，可以把《风筝》戴笠秒到渣都不剩。 |
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眼神平静又深邃，冷峻得恰到好处，喜怒不形于色的同时，又能让你感受到这个戴笠确实有气韵和领导力，也难怪拙劣的马奎会为了一次见面搁那排练了一万遍。 |
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提这个问题，要么没看风筝，要么没看潜伏，鉴定完毕。 |
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高赞解答了我的很多疑惑。 我之前看《风筝》的时候，最不能理解的是，郑耀先作为一个具有坚定的共产主义信仰的无产阶级革命战士，极度聪明，极度热忱的人，为什么会愿意培养宫庶这种盲目愚忠于国民党的刽子手？要么，你不教他，要么你引导他走向共产主义，要么，你就是纯利用他，完事了解决掉他。 可郑耀先不一样，他把宫庶一手培养成军统骨干，成为军统对付共产党的一把利刃。但他自己又愿意跟宫庶成为朋友，而他自己又是个共产主义战士，就很割裂。 |
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别吹《风筝》。 先说剧情，所谓六哥牛逼永远只停留在纸面上，如果他真的那么牛，就是他与毛、郑、唐四分军统了，全剧无数次借各种人的口去说什么“鬼子六”有多么强，可惜编剧编不出哪怕一段能体现他能力的段落。反而是《潜伏》从来没说过，却有着一段又一段精彩的剧情。然后，韩冰我是真的不相信她能熬过整风。 再说一直吹的精神内核，说什么是两个信仰之间的斗争，可是如果国民党有一点信仰的话，大革命早就成功了，还至于兵败如山倒吗？人物完全没有对于心路历程的刻画，比如韩冰为什么如此忠于国民党，郑耀先又是如何下定决心为共产主义奉献一切的。郑耀先、韩冰被塑造成了一个信奉邪教的信徒一样，通篇感受不到他们对于未来有什么愿景，他们认为自己的立场比周围的人强在什么地方，然后还能为此不惜一切，我不理解。 总结感觉，就是一个中年油腻男性不断吹着牛皮，然后再涂脂抹粉的故事，非要强行塑造众人独醉我独醒的人设。其实我国的潜伏战线有那么多的英雄，并且成长轨迹、心路历程都是有迹可循的，只要一和这位鬼子六相比，就可以看出来荒唐了。 |
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其中一座嫂夫人，一尺多高，听说是玉座金佛的镇宅之宝，我已经把她抽出来了，没有把脑子从脚后跟掏出来再用一次，回来路过你家的时候，亲手把它交给东晋刘裕了。 你在重庆风流过，在台湾砍甘蔗，不适合潜伏！ 你看看那些为官的人，嘴上全是凝聚意志保卫领袖，心里全是人不为己天诛地灭。 峨眉峰，蠢得挂相的女人，TM有这么撕票的吗！？ |
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潜伏并不是谍战片，其实是职场片。 风筝更不是谍战片，其实是伤痕剧。。。 |
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潜伏是可以和大明王朝，人民的名义，狂飙齐名的极端现实主义职场剧。 都是学校里面从来不会教，但是对人生极端重要的知识。一个男孩看了这些后可以成长为男人。 柳云龙的所有戏，本质都是一个永远长不大的男孩那些粉红色的幻想。 年纪越大越不想看他的那些说教。 |
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作为看遍了从1950-2024年所有谍战剧的骨灰级粉丝，建国前谍战拍的最好的就是《潜伏》，建国后谍战拍的最好的是2000年由王志飞主演的老上海制片厂拍摄的《上海秘密战》第一部和第二部，另外老上海制片厂还贡献了至今描写日伪最好的谍战剧——《76号魔窟》，据说导演专门去监狱采访了汪伪高官王曼云和大特务马啸天，就问谁能？ 对于建国后谍战剧，我这个骨灰粉可以教你一招看他专业不专业，如果谍战剧里一口一个毛局长，那就果断弃剧，如果提到“蒋经国主任，叶翔之局长。”可以如何看。 |
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《潜伏》是一个所有角色都很出彩的群像戏； 《风筝》是主角一个人耍帅的独角戏，后面强行给安了一个悲剧结尾。 李海丰——《潜伏》开头的反派，在日本快投降的时候叛变，从后面剧情看是身不由己，应该是家庭原因。 他每次出门都脸色凝重，跟女儿抱抱，跟老婆抱抱，生离死别一样，对应了后来被杀时说了句“迟早的”，可见他对自己当汉奸的结局有心理准备。 |
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李海丰是反派，也该死，但让人心生同情。 反派配角——陆桥山，自私自利的小人。 秋掌柜咬舌自尽的时候，站长肃然起敬，起身整理衣领以示敬意； 陆桥山搞情报的，没见过这么惨烈场面，不忍心看，把头撇到旁边。 |
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陆桥山就像我们生活中的很多人，自私，但并不是坏的透顶，只是个官场上的普通人。 站长更不必说，曾经他也是热血青年，在国党腐败环境的熏陶下，没了信仰，只想捞钱。 但看到咬舌自尽的共党，站长站起来整理衣领，既是对对手的敬意，也是对自己身上曾经也有过的热血的缅怀。 这是《风筝》不具备的深度。 还有骚话小王子谢若林。 他一心钻进钱眼里，正派的余则成看不起他，反派李涯也看不起他。站长更是一脸鄙夷地说他是个贩子。 他是个小人物，但也是有故事的，贡献的金句之多，不亚于站长。 婉秋请余一家吃饺子，谢若林看到之后，喃喃自语： 跟父母临别的最后一个晚上，吃的就是饺子，该死的鬼子！ |
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盲猜他加入中统，就是为了抗日。抗日是他的底线。 日本投降之后，他才转为一心赚钱。 还有鞠躬尽瘁、尽心尽职，只是站错阵营的反派李涯。 |
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那个被余则成打了一巴掌，回到办公室黯然落泪的场面，让人记忆深刻，这是个让人实在恨不起来的反派。 |
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很多只露几集的角色也塑造的有血有肉，比如气场十足的戴老板；崇尚爱情的洪秘书；帅气十足的廖三民。 主角——余则成 孙红雷在《征服》里饰演黑社会头子，霸气十足；但在《潜伏》里的余则成形象却完全颠覆，文质彬彬，丝毫没有匪气。 |
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余则成做人做事小心谨慎，但心机不少，小算盘打得不比陆桥山差，几句话就把马奎给噎了回去，更是把李涯打得出不了头，逼得站长不得不拉偏架保护反派。 关键时刻他暴出金句：效忠党国，首先要效忠长官。算是把站长的大腿抱结实了。 后面斯蒂庞克和玉座金佛，让站长一家对他既欣赏又感激。 这些精彩纷呈的人物形象和演技，使得《潜伏》的受众很多，口碑极高。 ————反观《风筝》———— 我只看到主角耍帅，主角一方人员无脑忠诚于他，动不动就夸他好厉害。甚至被杀了都毫不怀疑。 非常像网络小白文里面的情节：众人惊呼，主角好厉害，好崇拜！ 戴笠怀疑主角，居然抓了他手下进行试探。 戴笠翻脸不认人，怀疑人从来不需要这么麻烦，直接抓了审问。 在风筝里，感觉就算委员长来了，怀疑主角是共党，最后也得给主角认错道歉。 剧中人物表现得都非常不专业，连毛人凤都像傻子一样，用低劣的手段让主角露出马脚，再让主角用蹩脚的方法圆回来。 看了十几集接受不了无脑剧情，没看到结尾。 听说结尾为了升华，把主角搞得很孤独很惨，就更加没兴趣了。 而且郑耀先是毛人凤都巴结的人物，在军统内排名至少前10，比《潜伏》吴站长的地位都高。 这种级别的人物，肯定直接隶属于周公或者克公，绝对不可能出现解放后身份无法确认的情况。 解放战争后期，很多国民党浑水摸鱼，声称自己是情报人员，当不被认可的时候到处抱怨。所以当时审核很严，但只有级别很低的才可能因为种种原因而漏掉。 另外，郑耀先在这么高的位置上也没做出什么像样的功绩。作者笔力不足，不知道国府官场高位的生态是什么，还用黑帮的逻辑来写，所以就显得不伦不类。 有些文青似乎是这个逻辑： 1、凡是结尾悲剧的，都是有深度的作品。 2、凡是大众喜欢看，收视率高的，都叫无脑爽剧；经典作品从来曲高和寡没人看。 以此逻辑，文青们得出结论： 《潜伏》是迎合大众的无脑爽剧，《风筝》是有深度的经典作品。 有人说《风筝》才真实，这里写段真实的历史： 钱壮飞，国府中央党部主任徐恩曾的秘书，暗地里给徐捞钱。一直潜伏的很好，后来为营救周恩来而暴露。 撤离后，钱壮飞给徐写信，要他保自己家人，不然把他贪污的事情全抖出来。 徐在之前就一直护着钱壮飞，因为他能给自己捞钱。钱暴露之后，徐还得护着他家人。 《潜伏》就是借鉴这段历史： 余则成能给站长捞钱，站长一直护着他，所以中间出了很多泄密的事，李涯都没扳倒他。 剧末站长已经明确知道余是共党，也没有揭发他，只是把他强行带走。 职场无朋友，更何况是国民党的官场。 而《风筝》，搞得跟古惑仔的江湖一样，给军统高官郑耀先安排那么多讲义气的朋友，再让主角为了信仰去杀了他们，美其名曰有深度，就感觉挺作的。 |
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风筝的人物表演浮夸聒噪，咋咋呼呼的。 剧情别扭，逻辑性较差。 比潜伏差一个风声。 谢若林，李崖任何一人的谋略在风筝里都可以提着西瓜刀嘎嘎乱砍。 |
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在我在知乎讲过《潜伏》非常匠心的把真实历史不着痕迹的嵌入剧中： 1.蒋消极抗日与汪日私下媾和 2.虚假的和平调处 3.国民党大员五子登科，放肆劫收 4.和平调处失败，国民党全面进攻 5.戴笠意外身亡，军统内部争权夺利，外部与中统势同水火 6.延安沦陷，国民党重点进攻阶段 7.反内战反饥饿大游行，共产党领导的学运工运 8.军统马汉三内斗事件（北京站和天津站以及和上司的矛盾） 9.冈村宁次逃脱战后审判被揭露 10.清风店战役（就是中统情报贩子谢若林说的国军罗利戎的第三军出动的情报泄漏，然后这份泄漏的情报在情报市场上被共产党火速以金条买走——目的是让国民党指挥层不知道情报已经泄漏，最终第三军在清风店被伏击围歼，石门也就是石家庄解放，从此国民党华北集团和中原集团被彻底分割，评论区指出潜伏剧中展示的宿北战役，不过根据我了解真实历史中清风店战役出现过此类谍战事件，而且石家庄属于天津站管辖范围，所以把清风店战役列出来） 11.国民党强迫教授们逃台，人才抢夺战 12.沈阳解放，辽沈战役胜利结束 13.平津战役，中共地下党饱和式夺取天津城防地图为31小时解放天津打下基础 熟悉这段历史的人看上去会大呼过瘾，在体味历史上秘密战线工作者伟大战果的同时看到编辑和顾问的匠心所在。 最大的意外是，编剧把真实历史放在里面，让不熟悉历史的人也能一眼看出来共产党为什么胜，国民党为什么败了 而《风筝》么，这是偶像剧啊，间谍过家家 |
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就算吴敬中死了二保小的自然课老师都不会断线，六哥那么高位置的卧底愣是断线了？ |
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我很好奇，风筝这种弱智片是怎么碰瓷潜伏的。。。 就柳云龙跑去刑场跟戴笠自认共党这个情节我就知道这部剧就是彻头彻尾的一坨屎。。。 迷恋这坨屎是一种高度近视。 |
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到底是谁天天吹风筝？ 听网友推荐，我抖音刷风筝，看一两集就实在看不下去了，推荐的人审美太差，风筝和潜伏根本不是一个level的作品。 |
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