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[影视娱乐]为什么现在越来越多的国产剧不接地气了？ |
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为什么现在越来越多的国产剧不接地气了？ 关注问题?写回答 [img_log] 电视剧 中国剧集 中国影视 电视剧行业 为什么现在越来越多的国产剧不接地气了？ |
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某剧，男主父母双亡，带着妹妹一起在大城市生活，他贫穷，他需要上学，需要养妹妹，却还能租着上海市两百多平的房子，穿各种时尚的衣服。他需要勤工俭学，一天需要打三份零工，却依然有充足的时间上学学习以及……泡女主。 |
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贫富差距太大了 娱乐圈已经无法知晓普通人的生活细节了 所以现在他们拍小三，拍争家产，拍民国买办，这个他们熟 |
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因为上层人已经脱离民众太远了。 李兰迪饰演的北漂，只是个初出茅庐的建筑设计实习生，据她自己说是“没钱没势”。 可是她住的房子是北京市中心的豪华复式公寓。 |
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两层楼，还有浴缸和落地窗 |
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编剧：再穷也不过这样了吧 我实在想不到还有什么比这更穷了 |
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我表姐在北京一个贵族幼儿园里当音乐老师 在那个幼儿园的小朋友的眼里，什么是穷人呢 就是没有私家车和司机，只能坐地铁公交上班上学的人 就是他们认知里的穷人 我表姐说还有很多农村小朋友，没有早餐吃，午饭只能吃煮土豆沾盐，而且还吃不饱肚子，他们居然觉得很奇怪，觉得不可思议，觉得表姐是在说那些几千年前的古代人。 所以你说为什么国产剧越来越不接地气 导演也想接地气，可是在他们看来，住带电梯的单身公寓，开车上下班，在高档写字楼当白领，下班去酒吧小酌 这不就是普通人的生活吗，甚至还是“很穷”的普通人的生活，男女主角都只能开byd了，都只能住两室一厅的小居室了，都为停车费发愁了，我这还不叫接地气吗？ 就像当年很多人吐槽裸婚时代，一个穷的不得不裸婚的人，居然住着三室一厅的大房子，夫妻双方拿着新款苹果手机。而我身边裸婚的人，一家三口挤在三十五平的小房子里，楼道有人咳嗽一声全家都听得见，回个身都撞墙 不是拍不出来，而是在飞在天空中太久了，人家的脑海里，早已经忘记了土地的味道，更不可能去地下闻那些臭水沟里的臭气。 |
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想当年东北一家人，我爱我家为什么经久不衰，为什么都爱看，因为太真实了，那就是老北京，老东北的普通民众的生活。 我是东北人，我小时候家真就是这个样子，昏暗布满电线酸菜缸的楼道，进屋满地都铺着地板革，进屋塔拉着老头棉，只有上床才换鞋，厕所水泥地面，屋里墙上不是奖状就是明星海报，还发黄，我爸的搪瓷大茶缸，被廉价茶叶怄的洗都洗不出来，我妈吃完饭永远在打毛衣。爹妈回家聊的不是国际形势不是韩国追星，而是牛肉涨价了，屯点白菜，隔壁二小子出息了，是家长里短，不是凡尔赛。 |
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滚烫的胡辣汤怎么喝？ 废话用勺子啊，用勺子舀起来，吹吹，凉了，下嘴。 合乎常理，对吧？ 但还有另一种喝法。 嘴唇溜着碗边，转碗喝，因为碗边的汤温度低。 之前一个春晚，看陈佩斯喝混沌汤，拿着碗转圈喝，会心一笑，没啥可说的，因为我以前就是这么喝汤的，贫苦的日子里，喝汤还要配勺子，那是多奢侈啊。 这年头都要优雅，谁会去扣这种细节，电视剧里的农民工都是高脚杯配雪茄。 |
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因为这样拍成本更低。 演员扮演的就是有钱人，不需要体验生活，只要本色发挥就好。 编剧也不用收集资料，直接上手写。 道具布景就要最新的，完全不要考虑做旧之类的。 不需要坐飞机火车拖拉机去犄角旮旯的地方取景，市区随便租个房子就能拍。 化妆师不需要考虑太多，全都来一套影楼妆就OK。 角色从头到脚穿大牌，更有利于大牌来赞助。 如此操作，省钱省时又省力，何乐而不为。 |
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1.因为贫富差距，真的越来越大了。 何不食肉糜的人越来越多，有一部分人是真的认为，再穷也就穷成那样了吧。 导演、编剧、演员，都早已经和普通人不是一个档次了。 老一辈们可能有一部分还算是起于微末，但现如今就算不是带资入组，至少也是个名门世家。 穷人，你学的起艺术吗？你报的起北影中戏吗？ 他们这辈子，可能都不知道穷人到底是怎么生活的。 你让他们怎么写穷人，拍穷人，演穷人？ 现在的有些电影人眼中，再穷也得一二线城市有个房~ 2.穷人家的事，真的没法拍。 就像琼瑶剧里男主永远都是高富帅一样，因为只有这样，他们才有那个闲心为了几个女主折腾。 穷人住群租房、天天加班，哪来的时间谈恋爱？ 什么你要我陪你吃晚饭？不好意思领导让我这个PPT明早交。 天天为了房贷车贷努力，哪有钱去旋转餐厅吃西餐、聊人生？ 3.赞助问题。 不是所有，但确实有一部分男女主用的是指定化妆品，穿的是指定品牌，开的是指定车型。 没有人会和钱过不去，不信你去看看那些热播剧里尬到天际的软广，就知道了。 甚至为了租房APP，强行一线城市一百多平的房子租起来毫不费力。 跟钞票比起来，艺术追求弱爆了。 4.观众的忍耐力越来越高了。 如果说原来的观众看到55分的剧会给差评，但现在的观众已经能忍受30分的剧了。 更别提那些偶像明星的粉丝，哪怕是1分的剧他们都看的津津有味。 反正哪怕是屎都能卖得出去，为什么我还要努力做菜呢？ |
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某部电视剧里有这样一个桥段，1937年某根据地八路军部队两个团级干部，穿着崭新的军装在一起吃饭。精致的小木桌上摆着两瓶白酒加上七八个菜，有荤有素有鸡蛋。其实那一年正好是我军最为艰难的时刻，八路军刚完成整编，再加上日寇的封锁，粗茶淡饭能够吃饱就不错了，怎么可能这样七个碟子八个碗？咱就是说，这符合八路军的作风吗？符合当时的条件吗？符合当时的环境吗？符合当时的历史吗？ |
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咱们不说国产剧，就说央视公益广告 以前的广告是公交车让座，上坡路帮大爷推车 现在： 豪华大别墅，家里全是红木家具，一个退休老干部教孙子孙女在宣纸上写毛笔字 一边写，一边讲中华传统文化的道理 镜头一转，前面园林，后面小花园 请问在座各位，您家住的是这样吗 |
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前几天看到个中央台的公益广告，是宣传家风的，一股凡尔赛的味道。 小女孩在一个中式豪宅里写毛笔字，红木家具，非常宽敞明亮，装修非常气派，纸上写的大概是弘扬美德之类的话，然后她奶奶开始教她弹古琴，祖孙两个在古琴后面坐着显得雍容华贵，背后的墙上有个窗子，窗子外是小花园，小花园绿茵环绕奢华无比。 （2022.04.24更正，热心网友找到了视频链接，写字和弹琴分别是两个小孩。） 【家风家教主题公益广告《书法篇》-哔哩哔哩】 |
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【CCTV公益传播】家风家教主题公益广告《一拨一抚 人生悠扬》-哔哩哔哩】 |
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（2022.04.25更正，热心网友指正她们弹的是古琴，比古筝贵得多，一万多到几百万不等。） ———2022.04.21——— 记忆中大概是2007年，电视上的公益广告是一个跑步的青年帮收垃圾的老大爷推三轮车。 【cctv _关心别人 快乐自己_公益广告 （童年的记忆）-哔哩哔哩】 |
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还有个公益广告是一个废易拉罐在公交车里被踢来踢去。【「公益广告」公德比赛系列-哔哩哔哩】 |
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相比现在，过去的公益广告一点都没有凡尔赛的感觉。 ———2022.04.25——— 我的回答只要注明具体出处就可以转载。 |
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接地气广电局不让 王二狗跑摩的辛苦奔波一年赚不到几个钱， 然后接地气的探索贫穷奥秘 第一集 汽油国税48%，加油站还缺斤少两 买点可乐解渴 第二集 商品流通税75% 太贵了买个娃哈哈矿泉水 第三集 娃哈哈212种税 每个月买菜1000元，其中菜农成本50元，运输50元，管理员拿900元 第四集 最后一公里，菜价翻十倍，上海五十倍 辛苦存钱十几年，借亲戚朋友再银行按揭买了一套房子，房子12种税56种费加土地出让金占房价80%，银行贷款30年，借100万还200万（谢谢网友指正），你敢拍这个电视剧就没了 第五集 房子让生活更美好 二狗女神小芳被骗美容院贷款整容，下海赚钱一身性病百度到莆田医院家财散尽，最后孤独死去，6000元骨灰盒都买不起 第六集 我失足偷窃养备胎，但我是好女孩 回顾女主角为了省钱买可乐，用几毛钱避孕套，客户注入DNA不幸染病 第七集 走进科学，预防性病 王二狗伤心欲绝改行送外卖被撞成伤残，然后饿了么拒绝赔钱，因为你是劳务派遣 第八集 避税细节，大企业怎么规避风险 同时，王二狗还有车贷房贷装修贷，小芳还贴心帮他申请了70万信用卡给弟弟买房 第九集 感动中国，失足女青年为弟买房陨落火葬场 |
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举一个吃“桶面”的例子 现在的电视剧，真的是越来越离谱，只要一出现“穷人”或“穷学生”的角色，他们的餐食一定是“桶面”！ 个人感觉，“桶面”很接地气，但“穷人吃桶面”这样的设定就一点都不接地气，而且极其不真实！ |
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真正的穷人，即便是吃泡面，也会选择一块五一袋的方便面煮着吃。关键是，泡面并不是最便宜的选择，还有三块钱一包可以吃好几顿的挂面。 其实现实生活中，还有一块钱一袋的泡面，类似于“火锅面”那种，里面也有调料包，但味道跟“开水撒盐”没什么区别。 |
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一般都是那些真正想要省钱的人才会买来吃，比如收入较低的农民工、外来打工者，为了节省口粮，只能买一块钱一袋的泡面吃，省时省力，而且不需要太多炊具，就连油盐酱醋这些基本调料都能省下来。 只要选择方便面，搬家都会变得很方便。 |
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其实，很多民工或外来务工者，一般只有一床铺盖，其他的生活用品少之又少，四处都是家。一个售价四块五的碗装泡面，对他们来说真的很奢侈！ 如果你觉得很夸张，那我只能说，你年纪太轻，不懂人间疾苦！ 赵本山在拍摄《马大帅》时，就曾在采访中被问道：“你为什么演穷人这么像？”赵本山的回答是：“我以前就是穷人！ |
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所以，他的穷人戏，永远都入木三分！ 以前的影视作品，真的很讲究这些细节。 我记得以前在“央6”看过一个老电影，主要讲老上海弄堂里的故事，影片里的妈妈在炒菜时，会用小勺子挖一点猪油放在菜里，为的就是让炒出来的菜更香。 |
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当时是跟我爸一起看的，我爸的第一反应就是，“这个太真实了！”听此，我不解地问他为什么，他则毫不犹豫的告诉我，“过去，用猪肉的肥油炼猪油吃，要比买豆油便宜很多！” 当然，现在生活水平提高了，很多人早就不这样做了。 不过，有些时候，还是要能省则省。 很多商圈、写字楼提供的午餐，一顿至少要20块到30块，我有个同学为了能省一点钱，就自己早上提前准备好午餐带饭盒去公司吃，虽然有点麻烦，但他每个月却可以省下来好几百块。 |
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记得，《百万美元宝贝》里有一个让我震撼至今的片段，女主角是餐馆的服务员，但是为了攒钱打拳，她就把客人没吃完的牛排带回家吃，店长发现后，她觉得很不好意思，就说“这个我拿回家喂我的狗吃”！ 所以，这才是最真实的“穷人”！ 之所以大家会觉得青春题材的电视剧代入感不强，就是因为剧中角色跟现实生活的我们相差太远。 很多电视剧都是如此，感觉每一个家庭都有车有房，每一个20左右岁的年轻人都是富二代。其实，并不是这些剧拍得不好，而是缺少“穷人们”最真实的细节！ |
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孙悟空西天取经回到花果山，猴子猴孙们看到美猴王回来了很高兴，都围着让他讲讲外面的故事。悟空很是兴奋，于是津津有味地讲了起来，不想才一盏茶功夫，围听的猴子就散去了大半。 悟空很是郁闷，于是逮住四只方要离开的小猴问道“你们这群臭小子，缘何不听下去？” 小猴子甲慌张道“大王讲的故事很是有趣，就是有点假，不太接地气” 悟空怒斥道“这都是我亲眼所见、亲耳所闻，句句属实，怎么会假？怎么会不接地气呢” 小猴子乙赶紧道“大王说陈塘关有个小孩叫什么哪吒来着的居然能统领天军，可我们大伙都知道想做个最低等的神仙最少也要熬个数百年资历才能飞升的啊，到天将那不得起码工作万年才能提拔。更何况统领天军这么重要的位置，要能在天河上指挥作战，怎么可能会给到一个长得不男不女还没啥战争经验的小孩？而且还号称放弃周朝百万年薪，总不能就因为她爹是李靖吧，神仙世界那么庄严宏伟，哪可能任免比我们花果山的老百妖还儿戏？” 小猴子丙补充道："还有大王您说有个叫金池长老的，就一个普通的观音禅院老和尚嘛，撑死了算个地方基层干部。居然戴的是一顶毗卢方帽，猫睛石的宝顶光辉闪耀；身上穿的是一领锦绒褊衫，翡翠毛的金边晃亮；还有一对攒八宝的僧鞋和一根嵌云星的拄杖，就连器具用的都是一个羊脂玉的盘儿，三个法蓝镶金的茶钟。这身穿搭和他的职位收入完全不匹配嘛！就这样他还多次被观音表彰，最后想霸占袈裟放火反害了自己气晕过去居然还敢号称是带病工作晕倒，这可能吗？” 小猴子丁也忍不住道“就是就是，太离谱了！还有那个什么金鼻白毛老鼠精，年纪轻轻不也就和咱猴子猴孙差不多年龄的一个小妖精，也没啥本事就是长得漂亮点加上摸燥根的手段强些。虽说有个干爹在天上做官，但总不能比亲爹对她还好吧？她居然在陷空山无底洞买了那么大套独栋别墅，足足三百余里的面积超大户型，采光极好，后院还满是花草果木，这是一个刚毕业的普通妖精可以买得起的吗？关键这不符合我们老百妖的认知啊。” 悟空郁闷心想“可这些都是我在西行途中亲眼所见啊，必然是这几只猴见识太过浅薄想偷懒逃跑不努力找个借口罢了” |
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你要拍底层人民，还是富豪都无所谓。 但是你能不能不要拍过着富豪生活的底层人民？ |
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我是反对把这种状况完全归咎于“资本”的，即便真·资本主义也没这样儿的。如果说韩国还有左翼计划经济的色彩（朴卡卡好歹也曾是南劳党员），那么香港则是纯粹自由市场的资本主义，英国人很纯粹，只想捞钱，基层治理还是在六七工人压力下才推进的。 六七十年代香港经济腾飞的时候，有纸醉金迷、粉饰太平的电影，也有痛骂港英遍地贪官污吏的《七十二家房客》，有情情爱爱、不着地气的歌曲，也有讥讽资本贫富悬殊的《半斤八两》。 老百姓知道自己想看什么， 资本也知道老百姓爱看什么， 诚然完全资本运作，会短时间出现一堆“黄”“暴”电影，就如同六七十年代香港一度霸榜的“风月片”“鬼怪片”，但是没几年群众就“贤者模式”了，你再去拍黄暴，公司赔的裤衩都档了，因为群众的观影感受在满足原始欲望后开始追求品质，资本自然导向悬疑故事、残酷人性、抨击现实、痛斥官府、乃至讽刺资本本身。 六七十年代的、甄妮版的《东方之珠》作为大热电视剧歌曲出现，而这歌词放到现在内地是恰如其分而又不可想象的。 极目望困惑而彷徨 可喜的是眼前繁盛现状 新的生活新的奋斗 斗志化为强劲力量 此小岛外表多风光 可哀的是有人仍住陋巷 若以此小岛终身作避世乡 群力愿群策东方之珠更亮更光 念旧日信念何顽强 几经风暴雨狂还冒巨浪 新的迫害新的引诱 有正有邪何处是岸 小岛中路本多康庄 可哀的是有人仍是绝望 |
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唐球 10 次咨询 5.0 39330 次赞同 去咨询 《天注定》这电影看过没有？ 接地气不？全网禁播，当然，不是说找不到下载资源，但问题是，主流网站不能播，对制作方而言就没有了收入，投资打水飘了，好吧，换你是投资人，你还投资吗？？？ 谁的钱是大风刮来的？接地气的剧，别说拍了，立项时就给（上边）毙了，你拿什么拍？影视剧都一样，（上边）明确规定片中出现了暴力、血腥、低俗等内容是不能够播出。暴力、血腥可以明确理解是什么，但低俗这定义，那就广了，和以前的流氓罪一个样，什么玩艺都可以往里边装，甚至可以说，我觉得你低俗，你就低俗，对不对？ 那就反过来，行，那我拍高雅的吧，好嘛，你见过几个高雅的玩艺不是用钱支楞起来的？全国几亿低收入人群，你静高雅了，给谁看呢？ 天天餐餐吃猪蹄子多了也腻，也得喝点白粥解解啊，然后你说米不用能，怎么办呢？ |
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疫情这几年折腾下来来，很多人的收入都受到了不小的影响。 近日，就有清华大学的权威专家表示：“提高低收入群体收入有很多方式，比如你可以把闲置的住房出租，用收取房租来提高收入，或者你有车你可以去开滴滴拉活”。 |
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最高学府的知识分子都这种脑子。 你还觉得国产剧能有啥好玩意吗？ |
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接地气是很贵很贵的，说个反常识的常识： 美剧《权力的游戏》里面那种看起来破破烂烂的布景、道具、打光、化妆、服饰，成本远比豪华大别墅当背景贵 国产剧同理，你要想拍个背景设置在九十年代三线城市筒子楼的电视剧，光搭摄影棚的成本就不是你一个小破剧组可以承担起的 首先这种逼仄的小空间是进不去摇臂的，你要是真把外景选在了那种真实的小楼里面，你就会发现不管你怎么摆弄你镜头，摄像机前的场景永远像二十一世纪初的烂国产电视剧里面的筒子楼一样，光线昏暗，拥挤，毫无美感 其次假如你真决心自己搭棚子，你让你的道具组替你买来各种各样九十年代的老旧家具，按照你想象的方式拼在一起，还要注意不能穿帮，不能把流行在北方的物件摆在南方场景里，不能把冬天的东西放在夏天场景里，不能把1993年量产的收音机放在91年的场景里，电视画面要符合时代，最好能精确到天，墙上的海报不能违和 你还得让你的灯光师傅搞定不同机位下的光照效果，什么时候打顶灯，什么时候用阴影增强画面的质感，背景是黄昏的时候打什么光，晚上打什么光既能表示时间是晚上，又能让观众可以清楚地看到主人公在干嘛 演员走位就不说了，假设这些都是演练好的，行了，以上你终于搞定了一个房间，还有四个房间等着你呢；等这套房子的布景搭完了，外面还有街道，还有工厂等建筑，继续去绞尽脑汁的搭吧 接地气就是这样的，来源于生活又超脱于生活，你觉得国内有几个剧组有这种资金和从业人员的专业度来保证真实而有质感呢 |
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我记得去年有个人拍了大凉山的婚礼短视频发到网上，全程大家一大半人只能坐地上吃饭，饭都是桶里捞出来的。新郎屋子压根没装修，地就是土地压平来。 然后这个视频现在只存在于404网站。而且大家都知道这事。 你要是导演，拿着投资人的钱，一票兄弟跟着你吃饭，你敢拍穷人？ |
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不觉得这个问题本身就很搞笑吗？ 电视剧为什么要接地气？连新闻都不接地气，你凭什么要求电视剧接地气？ 难道某些东西，连新闻都不敢揭露的事情，要依靠电视剧的艺术化描述去揭露吗？ |
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广电和疫情的锅背的可真是搞笑。 假设一个职场剧，主角事业起步阶段，该住哪？ 肯花钱的，租个小公寓、一居室。 不肯花钱的，老小区分租一个卧室。 特别节省的，城中村。 无论有无疫情，都是这几类选择。 广电也没有规定主角不能自己租个小房子住。 那为什么现在职场剧，里面的人物动不动就住个200平米精装修豪宅？事业少有所成就住个市区别墅？ 是广电逼他们的还是新冠病毒逼他们的？ 说白了，就是那帮拍电视剧的只会资本运作、广告植入，根本就没正经上过班。以前作家编剧干活之前还讲究个先去采风，现在的作家编剧就是蹲在办公室两眼一闭只管yy，连去知乎采个风都懒得去了，他还拍个篮子的接地气哦。 |
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图片出自《倩女幽魂2》 |
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剧情不切实际，穷人消失不见，职场都是臆想，生活狗血鸡毛。 流水的都市剧，铁打的悬浮感。 每当有国产都市剧播出，热搜位总要预定，社交媒体上评理的人分成几大阵营激昂文字，争吵的归宿通常是，编剧有生活/工作常识吗？ 倒也不能都怪编剧，观众diss那些衣食住行与收入不符的表象，往往都不是编剧之力能改善的。 形成这个层面悬浮的原因，或许是明星与某品牌的关系，或许是拍摄时为图方便让穷人住个大房子，或许是广告商要植入剧情，结果搞得太过生硬…… 这些层面的悬浮分析，在过去的国产都市剧讨论中屡见不鲜了。 回看都市剧变迁，会发现创作立意，经过了一个凝视、不解、批判、接受的过程。这个过程中，缺少了最重要的对都市生活的理解。 不如我们敲开悬浮的壳，看看哪些合力，造成了都市剧的沉疴。 （注：都市剧表现的是都市生活，主角包括但不限于都市青年、中年、老年，如今国产剧市场，青年人是都市剧的主力军，所谓的职场剧、现代偶像剧、都市情感剧、家庭剧、女性剧等，都是都市剧的一部分。不过偶像剧在叙事上被默认可以脱离实际，因此不在本文的讨论范畴。） 01 消费符号构成角色底色 都市剧选城市，最爱北京跟上海。 因为讲青年人的生活，这两个地方的确最先锋最前卫，且北漂沪漂的确有话题性，他们带着最明显的时代症候。 大城市生活的本地/外地人，是都市剧的第一重景观。 |
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接下来，深入到各个城市，展现的景观有略有不同，北京都市剧的外景爱拍三里屯、央视的大裤衩、商场爱拍SKP。到了上海，东方明珠是必备，外滩夜景必须有，开车要路过静安嘉里。 这是都市剧世界观架构的外部景观。 生活在当地的人要说了，那些地标性建筑，我一年都不去一次。 不打紧，都市剧取景，第一要义并非让观众有深入其中的参与感，而是直白用地标性建筑告诉你，这是哪个城市，外化建筑象征着什么样的生活。 我们在看都市剧时，常常会把都市和城市混为一谈。 城市有具体落到实处带着烟火气的生活感，很多人如今说到都市剧，会怀念古早经典《贫嘴张大民的幸福生活》，取景地也是北京，但故事十分平实自然。 那种故事是为表现生活服务的。它是现代剧，是生活剧，不是都市剧。 都市剧也在表现生活，但都市剧的生活，是为与消费挂钩的「生活方式」服务的，它与城市天然有差别。 在城市的概念里，上至省会下至县城，生活空间的变更不会导致生活方式的大幅转变，风俗习惯等更接地气的因素，是生活差异的主导因素。不论空间怎么变，人情味儿的流动，血脉情感纽带的连接，让人在城市中，产生归属感。 |
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都市不一样，在这里，一切是高度商品化的。人被社会原子化，劳动力用钱计算，生活空间用钱计算，日常吃穿用度用钱计算，钱换取来的商品/服务决定了一个人在都市拥有的标签。 人们在道义上没有紧密联系，产生纽带的，除了劳动合同、租房合同，还能产生归属与共鸣的，就是消费与兴趣。前者代表你在这个城市中的阶层，后者是精神领地，不过兴趣说白了，也是消费中的一环。 因此，彰显身份，最简单粗暴的做法，就是让一个人用上该用的产品，拥有合理的爱好。 消费能力和消费偏好拼贴而成的人，是都市剧角色的底色。 发现了吗？都市剧的叙事主体，是用消费符号组成的，但目前的都市剧又没有能力去深入去挖符号形成的原因，只能臆想符号发出的动作。 拿《心居》来说，上海姑娘顾清俞（童瑶）的爱好是听音乐会，下班去酒吧喝一杯，而外来媳妇冯晓琴（海清）约会也就看个电影，苦闷只能喝点啤酒。 |
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看似符合身份地位，但也太刻板僵化。 观众只能通过有效信息知道冯晓琴未婚先孕为避家乡邻里口舌，背井离乡跑来上海讨生活。但作为一个只有高中学历的人，是什么支撑她选择了上海，为什么不选择压力相对小的其他城市？上海对晓琴的唯一性在哪，一点没提。 这点看看《立春》，向往大都市的小镇青年，因为心怀着对艺术的热忱，而艺术只有在大城市才有足够的生长空间，给了向往有力的注脚，再讲坚持、放弃、认清现实，就有了充分的人物动机。 当你看不到一个人做事的真实动机，只能被剧情设定推着往前走时，自然就会觉得，这个剧好悬浮啊。 02 没有一代人完整经历过都市 用消费符号讲故事是都市剧的通病，但这个故事讲不好，不仅有剧作层面的原因，更深远的，还与社会发展挂钩。 改革开放四十余年，中国的都市萌芽至今，还没有一代人完整经历过成熟期的都市。 在社会的剧变中，人们是亲历者、感受者，拍回顾改革开放题材的影视剧，站在今天看过去，对于故事架构而言并不难，优秀作品也不少，《人世间》《山海情》《大江大河》都是翘楚。 但讲当下正在发生的都市故事，就难了。 这个难有几个关键点。 其一是，活在当下的人常常陷入当局者迷的状态中，要跳出生活看生活本身就是超纲题。 其二是，社会剧变后，每个阶段成长起来的人不一样，大家对都市生活的感知和参与也不一样。 创作者讲故事，尤其讲生活故事，还是得讲自己熟悉且认同身份的故事。 反映到具体的人与影像中，能看到的是第五代导演讲深宅大院乡土情怀，第六代导演将目光拉回城市，但在探索城市小人物。 精神困顿比物质享受在世纪之交的影像中地位重要。 目光转向电视剧，《渴望》《北京人在纽约》这等一代人的回忆，不管地点在北京还是纽约，探讨的身份认同是基于历史原因和地理变迁的。 90年代出名的王朔们写都市生活，写的还是情感纽带重的城市青年，消费符号在其中并非主角。他的本子拿给那时的冯小刚拍，拍出的是诙谐幽默的市民生活，观众看其中嬉笑怒骂，能相信人物真实情绪。 更年轻的80后韩寒，即便是上海人，他笔下、电影里的人，依旧带着浓重的小镇青年色彩，他的自我界定中，是「金山的小镇青年」。 |
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在这些创作者的意识中，对如今的都市叙事是没有什么身份认同感的，因为在当今人们为某些消费符号踮脚努力时，他们早已通过贩卖旧的身份认同实现了身份转化。 如今让他们拍当代青年都市生活，拍出来的也就只能是《北辙南辕》。符号堆积很到位，但皮毛之下，还是老一辈人行事的江湖义气，那是他们圈层的事情，不是普罗大众的。 《北辙南辕》编剧陈坪回应关于电视剧虚浮的批评，说故事中的几个姑娘都是自己生活中真实存在的。 但实际情况是，有了明显的社会分层，对于面向大众的电视剧而言，角色原型在真实世界中存在与否不再重要，不能让观众共情的都市剧，好评不会多。 目前中国影视剧导演的中流砥柱，大多还都是70后和60后。在他们的作品中，对都市生活、八零后、九零后群体，经历了从「不认同的批判」到「融入后的臆想」的过程。 赵宝刚的青春三部曲（《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》）批判拜金和闪婚，《北京爱情故事》等作品在观察80后步入社会生活的同时，带上了更大力度的对拜金的展示与批判。 那时候，整个社会对消费主义的萌芽还是警惕的，杨幂在《北京爱情故事》中为了奢侈品自由与李晨分手，在当时被当反面教材批判。 |
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《奋斗》中文章李小璐闪婚，荒诞收场，被当作闪婚标准结局示范给大众。 但关于青年一代为何拜金，为何闪婚，电视剧并没过多探究。创作方式，跟现在的热搜剧相差无几，都是把热议的社会现象安装到角色身上，也不问这现象背后的深层成因是什么。 批判视角转变，是《小时代》上映之后的事了。 郭敬明当导演，在消费主义兴起时，给影视剧的价值扭转，狠狠添了把柴。他镜头下的主角，不再只是普通善良的穷人，顾里用各类品牌堆砌出精致生活，不再带有批判低调，反而成了造梦机器。 早年影视剧，富人做反面角色者多，《小时代》以后，都市剧基调变了，穷极作恶，富则宽厚勤恳。 影视剧不再仇富，同时真正的穷人在影视剧中也消失了。 03 景观拼贴的图像世界 需要明确的一点是，都市本身是由各种消费场景和潜在消费场景组成的。 |
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一个人走出小区，去便利店买东西，很容易通过货架上摆放面积大小和摆放位置显眼度，来判定某一个品牌的饮料最近流行。不同的便利店又各有侧重。 而喝着不同侧重点饮料的人，自动被贴上相关标签。 走出便利店走进地铁站，人潮中引入眼帘的是各广告商投放的广告牌，一年四季，到了什么节点、哪个明星热度高，地铁站的广告牌会告诉你。 地铁行驶时，两侧是漆黑的，快速划过的广告灯牌，组成了地下为数不多的风景线。 出了地铁，走进CBD，映入眼帘的是各类品牌的门店，名称早已将他们化成三六九等，用着不同品牌的人自然也被默认为三六九等。 然后进入电梯，梯媒又在播放洗脑广告…… 这些场景，只是都市生活的背景板，但到了都市剧中，这些图像就成了都市剧的景观。 图像入侵无处不在。互联网抹平信息鸿沟后，这种入侵尤甚。 吃穿用度，衣食住行，都被贴上标签分好等级。 都市剧按需分配给穷人富人标签，超出标签的行为，会被觉得不妥。 雷佳音在《相逢时节》里演一个总吃路边摊和泡面的准上市公司老板，被说不符合人设，因为上市公司老板是光鲜的，大头的这些吃食太接地气了。 观众有此疑问，剧里人物成长线铺垫不足是原因，但更值得反思的是，当观众默认标签成为叙事主导，人物成长轨迹要为标签服务，本末倒置了。 都市剧成了消费场景示范，人物成长、故事走向，只是社交媒体上有关剧情合理与否的话题而已。 剧情讨论是流水，永恒的还是扒明星同款。 都市剧成了带货剧，够不到同款的人还有平替能get。 有心人多看几部剧，把演员跟哪些品牌关系友好，也能知道个七七八八，看他/她成套穿戴某些品牌，那至少也是品牌大使了。 扎实消费场景构建的另一面，是故事构造上的乏力。 观众不了解角色之所以形成性格的原因，不了解其消费行为之下的动机。 故事在简单粗暴地说这个人努力，那个人有钱，那个人有品位，性格飘在空中，情节当然虚浮。 曾经，王家卫的电影里爱出现霓虹，街景，灯火通明中，车水马龙里，一个孤独人眼中繁华的都市更孤独。 |
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是有血有肉有情感的人，让都市那些灯火车流有了别样情感。 后来，这些景象从布宜诺斯艾利斯搬到香港搬到北京上海厦门青岛苏州无锡，流转的灯光汹涌的车海匆忙在斑马线上行走的人成了国产都市剧标配。 可都市人真实的内心，却被各种繁华都市的各种消费符号淹没了。 当人们在抱怨都市剧悬浮时，更值得思考的一件事是，《我在他乡挺好的》出来后，虽然口碑很好，但夸赞的另一面，一大波人表示：听说很真实，太真实了就不好看了，不想压抑。 |
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因为嘴上骂着美帝，其实社会形态和美帝却越来越像。 记得gossip girl 《绯闻女孩》吗？ 还有《复仇》。 这些剧，都是号称给你看顶层阶级的生活，其实就是给社会上广大的，被自身阶级束缚的，不太可能靠个人努力往上爬，更不可能爬到顶层阶级的群体看的，就是给这个群体一种“哦原来顶层是这样生活的，哦原来顶层也会和我们一样争风吃醋，婆媳内斗，姐妹撕逼抢男人。” 至于顶层真实的模样，靠看剧是别指望看到的，但是皇帝的金锄头确实可以激发人的窥探欲望，同时带来不俗的收视率。 另一个例子，香港，这个早在一代人之前就完成阶层固化的地方，也有《珠光宝气》《溏心风暴》这样的剧集，也是拍一些老百姓以为的顶层的生活，一群人假装着拍，另一群人假装着看，剧情都是一个套路。 “富人再富，也有感情纠葛，也有勾心斗角，好像有钱也不快乐，那我看着就舒心了。” 国产剧其实也是拾人牙慧，学一些表面功夫套路而已。 把都市中产家庭拍成富裕阶层，让追剧群体好像看到了有钱人的世界。 为什么不直接拍巨富？因为现在不让拍，以前是有的，但是现在为尊者讳，你去拍一个角色，名字叫做“码云”“麻化腾”“王撕聪”肯定有阻力，你拍一部剧，宣传的时候说“中国顶级富人生活”，一定有有关部门出来说你宣扬不正确的价值观。 所以只好擦边球，拍个中产，然后对标小富人，拍个小老板，对标上市公司老总，拍个双非一本毕业生，对标常春藤归来的富三代。 还是那句话，奶头乐都要戴tao嘬。 |
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太现实接地气的，容易变成“贩卖焦虑”。 |
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简单看了一下这部剧的主轴剧情，的确是把婚姻中一些典型矛盾放大展现了出来。 如“婆婆把儿媳生孩子类比为母猪生仔”“婆婆质疑儿媳请月嫂”“老公不作为又出轨”这类剧情，你可以说它展现了矛盾，但很难说荒谬，因为这种情况的确比比皆是。 可展现出来，对文宣不利。 展现婆媳矛盾，婚姻琐碎的，容易让年轻人恐婚； 展现贫富差距，社会底层生活的，容易引发阶层矛盾。 一档电视剧从拍摄到制作，成本都不低，制作方不太敢在发行上冒险，所以一般都会回避敏感话题，而且把结局拍的正能量一些， 坏人最好都是脸谱化的，高深点的编剧会把反派刻画的亦正亦邪，但没人会像拍《小丑》《寄生虫》一样把反派推给社会制度，那样很容易无法跟观众见面。 所以现在很多剧集，充满了违和感，看到新一代的职场剧，年纪轻轻组个精装修两居室，总觉得哪里不对劲。 |
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