| |
|
|
|
| 阅读网 -> 影视娱乐 -> 为什么会有人觉得《孤注一掷》是部很好的反诈宣传片，但不是一部好的电影呢？ -> 正文阅读 |
|
|
[影视娱乐]为什么会有人觉得《孤注一掷》是部很好的反诈宣传片，但不是一部好的电影呢？ |
| [收藏本文] 【下载本文】 |
|
[图片] |
|
王传君的一场戏预告片里面有，正片里删掉了。 说实话，这段戏删掉了，使本部影片层次大降。这段戏保留了，本片可以和药神齐名。 还原片段： 在电诈园区广场上，有四个人双手被反绑，带到王传君面前，王传君一边用小刀给他们松绑，一边洗脑：“我看过你们的资料，都是单身”。 第一个，“你人到中年，还买不起房，就是没钱吗”。 第二个，“你三年换了四份工作，因为赚不到钱吗”。 第三个，“你每周末都去相亲，从没女人看上你，不就是没钱吗”。 第四个男主，“你在云之问（高级黑）干了六年程序员，从没升职加薪，你甘心吗？” “总之，大家都跟着我干。外面你们赚不到的钱，在这里都能赚到，而且很快。好了，先参观一下吗”。 除了这场戏，王传君叫金晨来办公室，岔开双腿，要金晨下跪，如果能拍的更深入一下。借鉴一下吴镇宇当年的神表演。那影片就更丰满了。 |
|
《孤注一掷》这个片子最大的问题就是它身上的枷锁太多了。 它不能太血腥暴力——因为审不过；它又不能太柔和——因为明显它有宣传反诈的任务。 它不能不讲警察，又不能着重讲警察，也不能把警方最新的反诈和抓捕手段技巧拿出来说；它不能不讲诈骗集团，又不能把诈骗集团讲得太丰满太真实；它不能不讲被骗的人，又不能把它引导到贪欲之外的地方。 它不能让暴力冲突的镜头里有美学特征，它也不能只是一味追求真实纪录片质感。 它不能只用影帝影后，也不能只用流量。 它希望总有一个角度打动你让你去电影院花钱买票，又希望看了的人能找到一个角度说它还不错。 于是，它就成了一盘大杂烩。 你说它故事讲完了吗？讲完了。有震撼吗？有。 但你绝对不能细品，因为不管从故事的角度，镜头美学的角度，暴力美学的角度，悬疑氛围的角度，它统统没有想要做到极致——原因很简单嘛，它肯定审不过啊。 因为我们没有分级，所以它现在这个程度的血腥暴力我已经觉得能出现在大荧幕上算是奇迹了。 好电影，一定会从某个角度让你感觉到极致。 悲剧、惊悚、恐怖、镜头设计、表演张力……这些都是《孤注一掷》本可以选其中之一拉满的维度，但它身上拴满了铁链子，它做不到。 但我依然觉得不管你爱不爱看电影，也不管你会不会喜欢《孤注一掷》这部电影，最好都能带着家里能带的家人们去看看。作为一部反诈教育片，它肯定比民警和家里人说一百句要强得多。 |
|
当你觉得他后半段胡扯时，那么恭喜你 你将一辈子记住这胡扯的结局 因为你自己内心已经有了“真正的答案” 显然，大家对自己的答案很有见得 |
|
实际上也不是一部好的反诈宣传片。你们可能不是很了解，但我很了解。 我举个例子吧，王大陆让他女朋友买了30万韩国2:0，赢了能赚几千万。电影里是她女朋友擅作主张没买，王大陆非常沮丧。 观众可能就会觉得，王大陆买了就翻身了！都怪她女朋友！ 其实根本不是。 这种境外平台，给每个客户都有一个额度，王大陆如果赢个十万八万，兑付没问题，但是30万赢几千万，最后肯定是不会兑付的。 这个电影差就差在这，没把这个真实的状况表达出来。反倒搞得好像王大陆女朋友出错了一样。其实他女朋友是实实在在帮王大陆挽回了30万。 还有人在评论区说什么女警解释了，女警事后的安慰性解释vs平台实打实把韩国2:0钱黑了，说服力能一样？ |
|
讲一个真实的事。 一天下午我组织活动，突然接到电话，是一个带区号的普通座机号码。 “您好，我是xx分局反诈中心的……” 电话那头是个冷静的女声。 ……但是不好意思，结合来电号码，在电话听到这几个字我的第一反应是：这是个骗子。 结果她说： “您的爱人现在在什么地方？她可能现在遭遇到诈骗，你挂了电话赶紧联系她。” 我脑袋一蒙。 内人多少也是受过高等教育的人，而且这是上班时间，就算以家人的安危来欺诈，遇到事情她多少应该先跟我商量。 ——“好好好，我现在就给她打。”我立马挂断电话。 拨电话过去，无法接通。 微信发语音，拒接。 微信发信息、手机信息不回复。 当时我心就凉了半截。 我心想完了，这肯定是上套了。 很快，反诈警察这时候又来电话说， “你现在立刻找到你的爱人，让她不要进行任何跟资金有关的操作，不要透漏任何财产消息。” 我赶紧跟上级请了假，脚丫子捅到油箱里往她公司开，上楼问同事说她有事走了。 我担心没准是骗子控制它的手机，把我拉黑了，就用她座机打了一个，还是无法接通。 坏了。 我又把脚伸到油箱外头往家里开，一路不知道别了多少辆车，闯没闯红灯。 拽开家门，就听见她正在和“对方”交涉，什么案底、通缉之类。 她看见我回来了，还在跟我比划“嘘”的手势。 因为第一次遇到这事，我担心如果打草惊蛇会让对方立马“收网”，把所有已经套走的资金收走或者锁死，我赶紧小声说，——“你先过来。” ——“刚才警察给我来电话说你遇到诈骗了，你千万别给他们任何钱。” 她还一脸懵，跟我说：“不是，这个是真的。” 我特么气不打一出来，——“你赶紧跟他们说孩子在闹，先照顾一下孩子。” 她看到我不像是假的，赶紧跟对面照这样说了。 对面不依不饶，“什么孩子？照顾孩子重要还是这个事情重要？你赶紧照我们说的操作。” 其实到这里我才真的确定这肯定是遇到诈骗了。 爱人看我着急的样，跟对面墨迹拉扯了好多句，期间对方还说出各种会导致严重后果的“威胁”，最后她才将信将疑暂时挂了电话。 随后我问她咋回事，都用手机操作啥了。 她说，按对方说的在QQ加了一个人，登陆了对方给的一个网页，上面写着她的通缉令，然后下了个对方说的软件，为了“保密安全”关闭了手机通话权限，微信退出登陆（所以电话微信完全没法联系），然后通过对方软件进行了视频通话。 好家伙，能犯的错全犯了。 好在暂时还没有操作任何资金相关的东西。 但我怀疑对方一定用这个APP注入了木马，截取她的面部信息用于验证，且用各种个人信息的号码、账号测试密码登陆她的支付宝微信。 好在平时就告诉她不要用任何跟个人信息相关的数字做账号密码，改来改去记不住就写本子上放在家里。 随后警察就来了电话，确认了没有任何财产操作，然后叮嘱改密码，银行卡和网银资金转走。 我直接就给她刷了个机，钱转到我这里才算了事。 事后详细了解事实，才知道最初她也是不信的，但对方不是一味地“哄骗”，还掺杂着一些虚构的“事实证据”，甚至会赞扬你“反诈骗意识好”，还会DISS你“有这心思为什么会被坏人利用导致案底”，同时对方利用的不是她的“贪念”，这直接攻击了她防诈骗知识的盲区…… 所以。 只有你跟对方聊上了，才真正给对方攻破你心防的机会，才有可能着人家的道。 就像电影里，只要你点进去了广告，你就有可能中招。 不要臭嘚瑟，直接挂断。 真遇到警察办案，人家直接就上门了，要抓你，你个普通人跑不掉。 事情自此告一段落。 前几天，一起去看了《孤注一掷》，讽刺的是当天就接到一个诈骗电话，我还饶有兴致地逗一逗对面的业务员，她说某APP可以直接贷到一笔款，还得抓紧下载申请，今天还不一定能通过，我说那通过不了就算了，她就说可以跟上级争取给通过，我逗她说我急用钱要找个能立刻通过的。 就挂断了。 下午就接到官方的反诈骗短信提示。 我能说什么呢？ 反诈事业任重而道远。 防止编故事，附图。 |
|
|
|
|
|
|
|
你看过普法节目吗？ 上来首先主持人介绍。警察接受采访，简要描述案情。镜头一转，执法记录仪转到当事人那边，当事人啥情况，怎么被骗的，当事人报警，警察强介入，甚至和事主一起对抗诈骗份子。最后，警察成功帮助了事主。 电影的逻辑是，警察上来先介绍，简要描述，电信诈骗很猖狂，不要以为你很聪明，智商高也会被骗。镜头一转，当事人那边，展示事主1潘生——高智商被骗入缅北，事主2梁安娜——被朋友骗入缅北，事主3顾天之——赌博足彩币内幕消息被骗。警察追查到诈骗线索，警察在事主家属、事主好友，和其中某个事主的协助下，拿到线索强介入。最后，警察成功帮助事主。 创作逻辑是一样的好不好。 执法记录仪，变成了电影运镜。 普法节目里的主持人、警察、普法节目里的画外音，合并为警方。 三个事主分别承接的功能是，受骗类型丰富多样。聪明的男人，小白甜的女人，不甘心的赌狗。 缅北反派承接的功能是，诈骗手段丰富多样。 好电影是什么逻辑呢。 电诈适合拍对抗戏，你要么是缅北反派和正方（潘生、安娜、顾天之）反复较量。 你要么是缅北反派和警察反复较量，有卧底也会好看。 正反双方，势均力敌。 一开始正方弱，反方强。第二阶段，正方在权力上开始出现逆转，智力上的斗争/武斗，whatever。第三阶段，正反方最终对决。 总之，孤注一掷把力气花在“努力展示诈骗”上，而不是“努力设计正反方的较量”上。第二阶段，潘生和安娜的对抗消失了，因为要挪篇幅，去展示顾天之这条线，即普法宣传上的“赌狗涉入诈骗如何深似海，家破人亡惨不惨”。到了第三阶段，重要线索梁安娜，是靠纯爱战士放生而获取的。这不是儿戏嘛。 |
|
我咋觉得反诈都不合格 中间大段内容只让我觉得赌狗死的活该 电诈园区对待猪仔还是太温柔了 别的不说 金晨这样的还能保清白？ |
|
你知道反诈宣传片和电影最大的区别是什么么？ 是主角。孤注一掷的主角不是王传君张艺兴金晨王大陆。孤注一掷的主角是警察队长。 开场：电信诈骗很猖獗。 码农：举个例子这个叫张艺兴的是这么这么被骗过去的。 你看，不甘心害人吧。 模特：再举个例子，这个叫金晨的是这么这么被骗过去的。 你看，贪心害人吧。 大鱼：讲完他们俩被骗过去，我们再看看他们会把人骗成什么样，就比如这个王大陆家破人亡。 你看，赌博害人吧。 战斗：这个第二个金晨遭受了XXX给我提供了线索，我们串通第一个张艺兴终于有了突破。 你看，诈骗组织多么害人吧，多少人进去都没命出来。出来了都遍体鳞伤。 警察：你看虽然他们都很猖獗，我们困难也很多，但最后还是捣毁了诈骗窝点。 你看，我们很厉害吧，反诈工作进行的很顺利吧， 但反诈不能只靠我们，大家看完一定要记得多注意哦。 他的每一个篇章的落点实际上不是在每个篇幅的主角， 他的落点是最后的你看。 我举三个例子。 第一个例子是抖音官方说选择省略的金晨母亲烂赌的剧情。 为什么？因为这和他的重点冲突了，他不能仔细写主角，不能写出他走到这部分到底是因为什么， 我们不需要知道为什么去缅北的人内心经历了什么，为什么会被骗。 这对于角色重要，但这对于反诈宣传片里的一个例子无关紧要 第二个例子是王大陆被钓鱼的剧情。 你会发现整个部分的剧情其实说穿了就是在写赌狗对家人的影响，赌狗对女朋友的影响，赌狗一无所有。 但他压根就没有去刻画赌狗为什么成为赌狗，一个名牌大学的字幕组组长靠车里打的三小时扑克牌赢到连提都提不出来的游戏币，最后进展到车子房子命搭里面。是因为美女荷官？是因为内幕消息？ 为什么？因为这不重要，赌狗就该家破人亡， 我们不需要管他怎么变成赌狗，我们只需要讲他怎么家破人亡就可以了。 第三个例子是整个犯罪窝点捣毁的剧情。 实际上他其实是一个PPT打法， 我们找到了线索，我们有了突破，我们里应外合，我们A了进去，我们赢了。 整个结局从警察找到位置之后就注定了。整个局势没有出现任何的波澜。 这个放在一场戏剧起承转合的合上是错误的。 为了弥补这里剧情的贫瘠才给王传君和阿才加了一点感情戏。但你仔细看，那只是丰富角色，对捣毁行为没有任何联系。 但他放在一场PPT演讲里是很合适的，这就是现实，我们带这么多人A进去的那一刻我们就赢了， 我们就是算到对面不会做任何事才这个时候A的，而且对面也做不了任何事，同时我们击毙罪犯不需要知道他的任何事情。 整个电影里面真正掌握主导和叙事节奏的，不是张艺兴不是王传君。 是在台子上念PPT的警察。 这就是个反诈宣传片，因为他只念他想让大家听到的东西。就像讲睡前故事的外婆。 这就像面对小学课本的一篇节选课文。 你看骆驼祥子的节选课文你只会得到一个结论， 祥子出卖了阮明，最终混成了个人主义的末路鬼。 但实际上的祥子呢？ 电影水平有高低，小时代和白鹿原讲的故事天差地别。可无论高低，他们是想讲他们的故事，讲角色在戏台上的悲欢离合。 在作者笔下竭力丰满的虚构角色和在警察嘴里只表达他想要展现出来部分的现实角色。 这就是反诈宣传片和电影最大的区别。 故事和课文其实不是一个东西。 当然，我并不是觉得反诈宣传片不好。 我对于寓教于乐没有任何意见。 |
|
|
|
|
这部电影，确实就像最近的很多部热门国产电影一样，人们看之前兴致满满，看的过程中兴味盎然，可看完以后，又总莫名有些怅然若失。 会出现这样的观感变化，并不是因为电影“不好”，而是因为它“还不够好”。 简而言之，就是现在这些影片，相较于过去那些标准国产烂片，好了岂止一星半点，进步的速度简直可谓惊人，而如此巨大的进步，自然会让很多过去被烂片折磨的欲仙欲死的观众，产生极大的好感。 然而，这种好，只是建立在把基本的剧本逻辑理顺的基础上，再加上一点题材加成，正如很多影评表示的，即便电影不完美，但因为它讲述的是反诈题材，这就足以让观众和评论者在心里给它加上不少的感情分，所以可以说，围绕着它的评价里有很大一部分是超越了电影本身，出于戏外因素而附加出来的高分，因为真的有那么多人受到电信诈骗的伤害，看到好不容易拍了一部反诈题材的影片，又没有明显的逻辑硬伤，给个高分确实合情合理。 然而，如果刨除掉这些场外因素，单看电影本身，那么它确实只是一部框架完整，但内容稍显干瘪的及格电影，这里说的框架完整，是指整个故事的人物设定以及他们的行为，都是完全合乎情理的，在整个大的情节发展上，几乎没有强行或者刻意的展开，这就让人看的很舒服。 包括被人们诟病的那个二把手放走女主的情节，前期后期也都有铺垫，比如前面女主说月经腹痛，他给女主拿了卫生巾，还留心到监控之外才给她，中间发现女主偷藏告密钱币，故意隐藏证据救她，还有最重要的，最后他在被老大发现自己放跑了女主之后，明明第一反应是先下手为强给了老大一剪子，但在老大表示既往不咎，只让他帮个忙的时候，他又一副深受感动惭愧不已的样子，最后居然为了帮他刚刚还想杀的老大而送了命。 这就说明这个人物本身的设定就是一个冲动且感情用事的混混，虽然残忍狠毒，但又很容易被打动，平时就像一个普通的坏人理智而自私，可一旦情绪上来却会完全不计得失，先干了再说，虽然不是什么好人，但也确实是一个人格完整而清晰的人物。 另外，情节中还有一点比较有争议的是最后警方的破案方式，有人认为那是太过巧合，导致电影后半段观感不佳，但其实这个破案方式前期早有铺垫，且整个探索过程一波三折，还有中国警察在境外被围攻；好不容易找到作案窝点却发现人去楼空；签证即将过期只能无奈回国；再次找到作案地点，却被犯罪分子熟练地销毁证据等等困难，并不算是无脑强行破案。 那么，既然框架基本完整，人物行为也都符合逻辑，为什么有些观众看完以后却会觉得它仍然“不够完美”，有种怅然若失的感觉呢？这又要扯回到那个老话题——人物弧光。 是的，问题又出在人物弧光上。 科普一下，所谓的人物弧光，是指人物本性的改变，一个人物出场时是这个样子，在故事进展的过程中，他开始产生变化，最终变成了另一种样子，这种变化越大越剧烈，通常带给观众的触动就会越强越深刻，也更能把故事带向一个崭新的高度，极大地增加影片的精彩程度。 但在这部电影里，随着人物身处环境的剧烈变化，他们的改变明明应该很剧烈，这种变化的情感表达明明应该很细腻，但最终体现出来的效果却相当不明显。 当然，也不是所有主角变化的都不明显，这里变化最明显的是戏份最少的阿天，他作为肥羊，刚出场时是一个自信阳光的大男孩，有深爱的女友和和谐的家庭，随着接触到网赌，他的精神状态越来越差，原本勤恳正直的人也变得贪婪而暴力，他自己的本性在这个过程中饱受折磨，因此在偷奶奶手镯之后他躲在楼下失声痛哭，这一段是电影最好的部分，深刻细致地体现出一个人在走向堕落时的心路历程和情感变化，具有很强的感染力。 其次是女主安娜，出场时是个自信又虚荣的女模特，但随着踏入闺蜜的陷阱，她失去了工作，失去了名誉，还被人侮辱，这一段的情感表现明明很细腻，然而等她到了缅北之后，这种情感表现却仿佛被冻结了一般，她变成了一个标准的花瓶，人家让她做什么她做什么，面对男主的求救虽然愿意配合，但看不出情绪，被殴打伤害的反应也是应激性的缩缩脖子表现出害怕，结果一分钟不打又变回那个自信的梁安娜，甚至还想继续在这里搞诈骗，最后真的面临生死威胁，总算表现出一点正常的恐惧状态，被受害者谴责时的哭泣也稍微有点人气儿，但到配合警方行动之后就又变成了木头人，对于救她命的二把手之死毫无反应，结局时又变回了刚出场的那个虚荣的模特，整个诈骗事件在她身上似乎没有留下任何痕迹。 最糟糕的是男主潘生，他出场时的姿态明显是一个相当骄傲又自负的码农大神，结果在发现受骗以后完全没有被打击和怀疑人生的表现，稍微拒绝了一下就光速接受了事实，开始努力为骗子干活，着手骗人毫无心理压力，没表现出一丝一毫恻隐之心，发现安娜这条路走不通之后也没有任何沮丧，反而及时的想出计划打断老大救了她一回，无缝衔接开始下一个计划，被拆穿之后主动站出来，态度和一开始说要走时几乎毫无分别，被朋友打断腿之后的反应也只有疼痛，而没有被背叛的愤怒，被关押拿到警方的字条只是迅速执行计划，而没有表现出特别的喜悦和激动，挟持小女孩威胁老大有条不紊，仿佛掌控全场的不是警察，而是他，最后作为反诈专家出场更是态度淡定，游刃有余。 总而言之，他这一路即便有情绪波动，这种波动反应也都是应激性的，比如被打会呼痛，吃纸会反胃，但在经过这些激烈的打击之后，他缺乏正常人应有的情绪反应，比如后悔，愧疚，绝望，期待，而缺乏了这些反应，就会让这个人物的感染力断崖式下降，变成只是推动情节的工具人，而不是真正能够让人代入和感同身受的第一主角。 这个问题说起来其实不大，相较于那些纯烂片的情节有bug或者逻辑根本不成立之类的毛病而言，这个问题简直小到可以忽略，但当一部电影把情节bug修复，逻辑完全成立之后，它要想再进一步，就必须在这些人物弧光的展现上下功夫，如果单纯把所有人物变成推动情节的工具人，而不能完整精确的展现整个人物变化的心路历程，那么哪怕故事能够合理，它也只是一个合理的故事罢了。 |
|
这部电影是宁浩监制的。 我就拿宁浩的几部电影举个栗子。 宁浩的黑色电影里永远有和主线看似无关的意外和巧合。 《疯狂的石头》主线是保卫石头和偷窃石头，包哥、谢小盟、厂长老爹、大盗麦克，这些人出场就自带和石头强相关的标签，甚至可以说他们就是为了“石头”而出场的。 但在这条主线之外还有三个骗子的故事。 道哥团伙偷了麦克的箱子于是萌生了要偷翡翠的想法，这是意外一。 一伙本来没有盗窃意图的小贼作为意外的反派登场了。 道哥的女朋友被谢小盟追求，还到手了，这是意外二。 两个人原本不认识，但是谢小盟凭着一张嘴和一块真翡翠把道哥女朋友忽悠上了床，于是被道哥痛打一顿抢走了翡翠，可道哥不知道他手里的翡翠是真的，用真的换回了谢小盟偷龙转凤的假货。 |
|
|
从现实的角度，这种事情发生的概率极低，但是发生在电影里却足够令人捧腹。 真真假假反复被掉包的翡翠成了《疯狂的石头》喜剧的包袱，从观众的角度来看，道哥这个意外卷入的团伙成了这个故事里的不稳定因素，他们就像碳酸饮料里的气泡，说不准什么时候时候就绷观众一脸，而道哥等人准备偷窃的过程相当于摇动可乐瓶，给了观众对于惊喜的极大期待。 电影是不能没有惊喜和意外的，这是它区别于宣传片的地方。 到了《疯狂的赛车》，宁浩对“意外”的把控更上一层楼。 耿浩是一个失意的中年赛车手，却无意中卷入了一系列麻烦的案件。 雇凶杀人的秃头奸商李法拉、满嘴顺口溜准备考研的杀手二人组、非常有礼貌且自带BGM的台湾黑帮、十八相送的黑心殡仪馆老板，这些人和耿浩的悲催人生本来没什么关联，但宁浩愣是通过一系列的机缘巧合让这些人聚集在一起，彼此误会之下造就一个个啼笑皆非的场面。 |
|
|
|
|
|
到了《无人区》，即使已经被删改的面目全非，也保留了潘肖和大货车司机找不痛快的场面。 可以说，电影里的每一个意外，都提升了电影的层次，同时为电影的发展增加了悬念。 看宁浩的电影最爽的，就是所有线索收束的时候，每一个看似无关的角色都在因果之间汇聚到主角身边，看似风马牛不相及的两个人因为一个爆笑的理由不得不并排而坐，故事的宿命感忽然而起，真有造化弄人的感觉。 而这正是《孤注一掷》欠缺的，出现在这个故事里的每一个角色都和“诈骗”两个字强相关，缺少意外，也缺少悬念。 潘生和安娜是受害人，阿才和陆经理是主谋，王大陆和女朋友是受害者人，还有父母，女警官，每个人都是“诈骗”这件事里应该出现的角色。他们也按部就班的出现了。 于是这部电影一方面非常贴近现实，另一方面又远离了“艺术的现实”。 艺术的现实里应该有意外，应该有突然出现打乱了正反两方面的人。 不过申奥作为新导演来说，《孤注一掷》的质量已经不错了。起码他明明白白的讲好了一个有关诈骗的故事，能给更多的人提醒，从这个角度来说，他很好的完成了他的任务。 |
|
分两段，电影在安娜投河就已经结束了，后面的大团圆结局是一个符合国情的的反诈宣传片 |
|
我倒不这么觉得，我认为《孤注一掷》作为「反诈宣传片」来说，很成功。但不如其作为一部好的「主旋律电影」来的意义重大。 因为它所谓的「反诈」，其实不是将真实的诈骗手段揭露出来，是非常模糊的。 这么做也可以理解，因为如果拍的太真，被潜在的犯罪分子学去，反而适得其反。所以抽象点儿讲出来，用「吓唬」代替「揭露」，其实是对于目标人群更好的办法。 因为你跟真正能上当的大爷大妈讲，到底是用了什么操作手段，他们是听不懂也不爱听的。当然不止是大爷大妈，比较蠢的人，你跟他讲任何原理，他都不爱听。 但如果你拍王大陆随便看了个广告就开始网赌，然后「偷钱」、「偷镯子」、「跳楼」、「爹妈哭的差点背过气去」，这些东西，老百姓接受起来更有共情。不需要真的戳穿骗子的伎俩，只要让你怕骗子就行了。细说了，对方听不懂，说了还麻烦。 |
|
|
|
|
|
所以我虽然认同它的「反诈社会意义」，但严格来说，它没有告诉你是怎么上当的，只是在告诉你离这些人远点。 至于他们的手段是如何，讲的不够细致。包括王传君饰演的陆经理，在团队里搞的「精神诈骗」，那个场面做的也没有很细，或许是怕被过度联想。因为「诈骗」本质上是一种「强者对弱者进行剥削」的话术集合，不止能用到骗钱。被渣男渣女诈骗感情的，被领导诈骗自我人格的，现实里也多不胜数。 不过这部片在「主旋律」上真的做到了极致。 它的矛盾塑造的相当尖锐，且取材真实。真正做到了让每一个中国观众，都能为剧中代表正义一方的警察叫好。这看似简单，其实不容易做得到。连「狂飙」其实都没做到，以前的「征服」啥的更别提了，警察在观众心里几乎成了反面角色。 然而一般的主旋律题材，为了避免大家「爱上反派」，给出的方式是把反派当成「傻逼」、「牲口」，这又陷入到了脸谱化的危机当中。 就得是这部戏这样，抓住一个全国人民都认可的正邪对立矛盾，以张艺兴这个几乎是「完美受害人」的角度去共情代入，这样一来，王传君的角色哪怕有个人的情感，也变成了毒蛇的伪装，当他被拷走的时候，没有人会为他可怜，大家只会想到张艺兴的处境是多么悲惨，恨不得对王的角色食其肉寝其皮。而代表正义的力量也一下子高大起来，这个高大不是靠嘴出溜的，而是由内而外的认同这是「神兵天降」，是「救苦救难」。 最关键的是，这个电影里的案例还曾真实发生过。这更让人会多一份对主旋律的认同，是较少有的把「爹」拍成「仁义大哥」的成功作品，这点我非常欣赏，也值得其他主旋律商业片进行借鉴。 全文完。 |
|
因为要过审，限制太多了，网上不都说“潘生的原型还在缅北，甚至可以和导演打电话，但是他回不来了”，现实可比电影残酷多了，电影里很多内容都没法细究，各种巧合，或者逻辑硬伤，不是为电影开脱，但确实不这么拍就过不了审。 |
|
剧情一直到梁安娜被扔进河里，都是比较合适的，虽然有些转折略显生硬。 后面的只能说靠机械降神强行扭回正能量主旋律，真实的什么样大家都清楚。 |
|
|
|
|
这种评价其实算是比较客观的，《孤注一掷》确实是一部很好的反诈宣传片，这必须得肯定，它通过三个被骗者的视角，展现了诈骗集团的诈骗套路，以及诈骗集团的产业链条，并通过受害者的经历，告诉观众被骗后会有多么的悲惨。 三个被骗的人没有一个人有好下场，潘生腿被打断了，梁安娜差点被沉入海底，而阿天跳楼成了植物人，这都是上当受骗所付出的代价。但问题是，他们还都是受害者，当然，潘生和梁安娜也被逼成了施害者，可是问题是他们的人生都被改写了，影片也直白地说，他们的悲剧，是因为他们的“贪心”和“不甘心”。 所以本质上，《孤注一掷》既科普了诈骗集团如何诈骗、诈骗者利用了被骗者怎样的心理、诈骗的套路和方法，让人在生活中提高警惕，又具有警示作用。三个被骗者的遭遇其实有一种恐吓或者说警示作用，引发人们对诈骗的痛恨，使得大家提高防骗意识。 在反诈上，《孤注一掷》是达到效果了的，它确实让人比较清晰地学到了一些诈骗相关的知识，也让人学会要克服“贪心”和“不甘心”。说它是一部好的反诈宣传片是恰如其分的。 而在形式上，影片中的赵主任开的反诈宣讲会，表面上是对影片中的角色宣讲反诈，实则是对影迷进行反诈教育。 但是在电影的角度而言，《孤注一掷》应该算是主题先行，就是导演想要拍这个题材，认为这个题材能卖座，或者是接到任务，要拍这个题材。总之应该是先敲定了题材，再搜罗现实中案例写的剧本。 本质上，这个片子算是命题作文式的电影，这从后半部分解救潘生的过程就可以看出来。电影的前半部分其实很真实很精彩，但是从《孤注一掷》的片名，我觉得它应该展现的是潘生这样的高智商人群被骗进诈骗团伙后，是如何在胁迫下苟且求生，求救直至逃跑的，影片如果集中展现他和诈骗团伙的斗智斗勇，然后展现出他和梁安娜甚至还有其他人在逃跑过程中的不同结局，会更加残酷，更有戏剧性，也更有警示作用。 昨天晚上我在某音看到一个千万资产老板被骗到缅北的逃生过程，其实就很精彩，他说有一个女的，逃跑后被挑断脚筋，卖给了别的团伙。一旦被骗进去，其实就很少有活着逃走的，诈骗团伙有工作三四年，最长工作9年的，在团伙里，有KTV、健身房，甚至按摩会所，有闭环的生活区，但是价格比外面贵很多，骗人骗得多会有提成，不过就算赚了钱也只是花在那儿，一辈子就是笼中之鸟。 那个老板明知道逃跑可能会没命，但是他还是试着冒生命危险逃跑，一次被抓了现行，他搪塞了过去，第二次摔断了腿。后来他去警察局报警，警察把他送到了当地军阀那里，军阀又要把他转手卖掉，但是因为他的腿摔坏了，一直卖不掉，后来他和军阀谈交易，说要去泰国治腿，只要军阀答应，可以给军阀很多钱，具体数额我忘了，他许诺治好了腿再回来。因为在当地只要你人活着，就不可能让你离开。军阀派了两个人押着坐船前往泰国，而他又提前联系了泰国的中国使领馆，最终才在泰缅边界线被泰国军警救下来。 我觉得电影哪怕是按照真实案例去拍，稍微做一些改编，展现出被骗者的挣扎、朝不保夕，和诈骗团伙的博弈，和当地军阀的博弈，到最后逃走，都会更有现实感，在电影上也会有更剧烈的矛盾冲突，带给观众更多震撼。 但是很可惜的是，电影后半部分是靠诈骗团伙的阿才放水放走了梁安娜，才撕开缺口，展现的是国内警方如何救潘生，在故事上，就失去了很多悬念和冲突，也没展现出弱小的个体在当地军阀割据，遍地诈骗团伙的生态中艰难求生的悲情，以及在苟且一生还是冒死逃脱牢笼之间的徘徊。 也就是说，这个故事可以完全从受害者逃生的角度去拍，这样会更精彩，但是电影后半部分不知道是不得不还是偷懒，选择了从被拯救的角度来拍，所以在故事的精彩程度和深刻程度上都大打折扣。所以在电影上，《孤注一掷》确实算不得是一部很好的电影，我一开始就评价它教育意义大于美学意义。 说白了，评价《孤注一掷》是一部好的主旋律反诈片，而并非好电影，是很客观的。7.1分的豆瓣评分，也符合我最初的预判，同时也说明了很多人可能也觉得它是半部好电影，一整部好的反诈宣传片。 这是我8月7号，豆瓣开分前一天的评价： |
|
|
现在评分，我的友邻评分是6.4分，而公众评分是7.1分。 |
|
|
不过即便是“一部好的反诈宣传片”，我也希望更多人能去看看，至少对缅北诈骗有更深入的了解，而角色和故事，也比社会新闻和采访更直观，带来更强烈的震撼。 |
|
因为孤注一掷中，除了王传君，其余人演的太尬。 王传君是真能演 半点关谷神奇的影子都没了 |
|
反诈宣传片需要的是对“不可诈骗”之概念的最浅显直白强调，电影需要的则是对题材辐射面与人物内心状态的挖掘。二者在逻辑上有着天然的区别，一个追求简单，一个则需要“丰富”。 事实上，对于灰色状态的涉案人内心异化过程的分析，才应该是这类题材的重点。在现实的很多案件中，罪犯并不觉得自己是在害人，这正是非常值得展开的“极端环境下的极端心理”，也符合电影创作人物时的逻辑。更重要的是，我们可以由此展开现实层面的讨论，这也同样是判决该类案件时的关键点。 然而，作为主角的潘生完全没有进入到“灰色异化状态”的表达语境之中，电影反而将他设立成了完全清醒的状态。在影片展现“堕落于成功幻象”的前半部中，需要“保持坚定“的张艺兴几乎失去了戏份，让位于一个个出场的配角经历线，这也让他最开始对职场潜规则的痛感失去了意义。 当潘生处在了“始终清醒”的状态时，所有的“灰色异化、环境骗术的合理化幻觉与破除”便无法得到很多表现了，即使电影给出再多的配角表现也必然无济于事，因为视角终究要回到潘生的身上，整体也要服务于他的“清醒”，为其提供合理的佐证，合理化的对象从“犯罪“反变成了“不犯罪”，其视角出发的大部分信息也就只能进行相应的调整，如上所述地停留在浅层。 同样地，“对诈骗真相的揭露”也基本停留在了“暴力”的浅白阶段，导演在全片中鲜少推进，反复不厌其烦地展现着梁安娜等人的被打，升级的只是“程度”，从打嘴巴变成了打断腿和淹死人。本质上的升级应该来自于对浅层动作语言暴力的脱离，首先是“犯罪日常化世界”的幻觉骗局，带来人物对犯罪行为自我开解的灰色状态，并以对外部世界中受害人的接触进行真相揭露，转而进入“对犯罪恶果的展示”，不仅害人也害己，所有的美好都只是幻觉与骗局。更多的应该是梁安娜离开封闭独立的诈骗幻象世界而接触到王大陆惨状的部分。电影对此给出了一点点内容，却没有拿出更多的篇幅，王大陆的作用也就停留在了“受骗于捷径之下层骗术幻觉”与“自身恶果展示”的阶段，没有对梁安娜产生更高级别的幻觉戳破之影响。 不仅是“真相揭露“，对人物投身诈骗合理性的描述也更多停留在了“暴力”带来的束缚，人们因贪念而入局，随后被暴力强迫着犯罪，从而带来了直白浅层的“不可轻信与不可贪念“之警示。这让上述的一些异化状态描写失去了延续，也无法解释陆秉坤和阿才的黑化过程，他们二人又变回到了样板式的魔鬼罪犯，甚至让些许的温情一面变得像是无意义且莫名其妙的闲笔，甚至由于表现细化不足而显得反复横跳。 事实上，潘生在某种程度上成为了正能量的“喇叭”，他的作用便是展示“诈骗害人犯罪”这一确定性的结果，海报主角一样的宣传意义更大于电影主角对应的塑造表达。这也解释了最高级幻象无法展开的客观原因，正能量不应该有太多的“犯罪亦可”之表现。如此一来，哪怕电影给出再多的配角表现，甚至不惜资源地一个个去逐本溯源，效果也必然不够有力，反而让潘生被分走了前半部里的表现空间，到了后半部“破除”时的“从未动摇”姿态随之变得更加生硬。 并且，如果我们再去想电影的开头，它以警察的宣讲而展开了全片的回溯，已经确立了正能量需要的“官方存在感”，也是“宣传片“中弘扬法制力量的必须环节，而这其实就不利于对该题材的电影创作。而在梁安娜被警察解救的时候，镜头也给到了高空中的视角，暗示着更高维度上的“法网恢恢”。而在结尾，张艺兴戴上警察给的头套，与开头处被罪犯戴上头套形成对比，以“回归光明”取代了“陷入黑暗”，又是一个官方力量的彰显。不是说官方在诈骗解决中不应该有作用，这也不符合现实，而是“它占据了人物的呈现资源“，出现在了点睛升华的关键节点上，而相比官方不那么绝对正义的人物才是有挖掘空间，也符合电影逻辑下重点的。 然而，比起官方力量，对于电影逻辑而言，既是加害人也是被害人的人物们的灰色心理状态，极端环境下受困于犯罪世界幻象的异化，这种从“术”升级为“心灵”，从“个体“升级为“集群“，并随之辐射到王大陆等所有赌狗与骗子的“诈骗相关的社会性“，才应该是“诈骗”这一社会顽固且沉重现象的内里，也对应着电影里做出的一些群像展示，同时还引导出了现实里必然存在的法理矛盾，即“犯案”后续环节的“判决”。 对于“诈骗”来说，这两环都很重要，无论是对涉案人的心理本身，还是对其人其心的裁决研判。面对这种极端环境下的主动犯罪，法律要如何评定这些人，法当然不容，但理上是否可以讨论，事实上“犯罪合理化的世界骗术”也正是将法律意识与道德感模糊化了。法与理、道德底线和求生本性的两组对错关系，先由对人物的灰色异化驱动力的表现而得出，随后再将之放入法律审判的思考与决断中，而后者的时点又正好提供了灰色犯人的回溯平台，完善叙事结构。 因此，如果潘生可以处在灰色异化状态，并站上被告人的位置，电影以他的回溯开始全片，上述的一切都水到渠成，既有了细化的灰色人心，也有了高级的“犯罪日常之欺骗性幻觉”，也有了“判决”的环节。但对一部命题宣传片来说，这无疑是要求过高了。 不可否认的是，电影还是有一些平衡上的努力。非常有趣的是，潘生在电影中多次使用了“程序”。第一次，他以此来讨好诈骗集团并解放其他人，这其实对应了开头的“压制黑幕规则之公式”，是一条捷径，因此也就必然失败---序幕的公式连接了潘生“也曾经被骗”的介绍文案，他掌握公式而被骗，也无法通过程式获得解放。 而到了影片结尾，“公式”则来到了第二重，电影也借此巧妙地处理了主旋律诉求与个人表达的平衡。解决问题的必然是警察，而这就无法凸显人物的力量，不符合电影创作的逻辑。因此，电影先用上述的“公式”否定了个人英雄主义的效果，潘生的程式，与梁安娜合力的纸币传信，都没有解救自己和其他人，这是诈骗世界里的“个人无为”，也暗合了外部世界里的“取巧失败”。警察一方随之入场，而他们也必须与主角合作，自己的力量只能受限于各种“规则”---外部社会的“签证期限”，犯罪世界的“买通当地黑警”与“平民打手雇佣”。在结尾，潘生破局的关键依然是“公式”，先是同学通过公式而回想起潘生发微信中的暗示，随后则是他设计的系统漏洞提供证据，这也完成了人物与警察在创作与主旋律的平衡，“个人提供证据，警察使用证据”。 重要的是，在电影结尾的“公式”不同于此前的纯粹，而加入了很多的真情成分，先是朋友与潘生的友情开启了中国警方的回返，随后则是潘生与陆秉坤围绕着女孩真情的纠缠。同样地，最开始带来中国警察入局的梁安娜，也是由阿才的爱情流露才能逃出。这显然才是最真理的“公式”，也隐约之间引导出了外部社会的光明出路：以出人头地的真情实义，踏踏实实地奋斗，自然胜过一切捷径，更不用去进入“捷径”幻象构成的犯罪世界。电影开头与中段的“公式“是理性的数学与计划，而最终有用的“公式”则带有了情感的意味，这又是另一种正能量了---诈骗世界必然失败，外部社会还是有机会成功的，这也消解了影片第一段中对我国当代社会中不光明的潜规则一面的表现，哪怕它其实只是浮光掠影的水平。 很多人说这部电影完成了“尺度的突破”，其实它更多是表层尺度的突破，是对于血腥、暴力、色情画面的审查尺度突破，而在内容表达的层面上则依然“保守”，更多停留在了“对犯罪不可多面化表现”的传统尺度上。这并不利于这个题材的拍摄，因为诈骗本身便是“灰色与复杂”的，就像除了潘生的所有人物一样，因某种真切情绪而逐渐堕为主动的犯罪者，并由其内心的“求生本能”、“成功愿望”、“自我开解”而共同推动。考虑到它的命题背景，这一点倒也不能多加苛求了。 只是，哪怕是画面的“突破”，恐怕也是不具备广泛意义的。它更多是为了警醒世人，意识到诈骗背后的残忍，一旦失去了“提供命题说服力”这一作用前提，仅仅只是为了一个普通的创作需要，那么尺度很可能又会弹回去。 《孤注一掷》是一部够“浅”的作品，骗术幻象、破除方式、尺度突破，都是如此。它真正的主场或许是在抖音上，那一个个的“浅层小段”完美适配于其短视频的模式。对于反赌反诈而言，短视频或许也是比电影更好的宣传途径。 就像影片结尾“一个拿着筹码的人旁听演讲”所表现的那样，集团犯罪还没取缔，反赌反诈任重道远，需要更多受众对更多内容的更持续接收，拍的“浅”可能也会有助于更广大人群的理解吸收，即使这让它看上去不是一部好电影。 |
|
说说观后感吧，有点像之前的我不是药神，前期确实说出了痛点，说出了现实，但后半段和药神一样，极其的扭曲，堵得慌，并且剧情逻辑有问题； 女主也就是梁安娜，说实话，这么漂亮被骗过去，先被轮一遍是正常操作，美女荷官能干不影响她被作为泄欲工具使用，不过也可以勉强说陆经理是个体面人，就想搞业绩，其他一律禁止，可是她去做荷官说实话太不合逻辑了，拍性感写真擦边球都不愿意，竟然愿意去性感荷官在线发牌的地方，正常人都知道那地方，没黄是不可能的，太矛盾了，我看有说删减安娜原生家庭背景的，是有逻辑的，嗯确实可能国内审核问题，但是观众看不到啊，现场感受就是割裂； 还有打手阿才，其实也有点割裂，现实中你得图点什么吧，对安娜无条件的帮助，并且在陆经理指示沉海安娜的时候，救了安娜，我实在是不理解，安娜回国报警之日，就是他惨死囚狱之时，他混黑道的难道不知道自己下场什么样么，安娜现实中的下场就是先奸后杀，必死无疑，安娜活着走了逻辑不通啊； 还有，警方，说实话现实中警方跟电影里差距挺大的，在异国这么战狼，去看攻入校园那一幕，不知道的还以为在国内干牛马们呢，但凡有这精气神，说实话缅北这帮人也没这么猖狂； 还有前期不劝导王大陆，一直进展中，死了才来，现实中把家属叫过去问话，还上门安慰你，你丫老几啊，自杀嘛，还跨国，管不了喝茶去，这是正常逻辑； 还有把安娜带过去开门，我真服了啊，这完全是丧志了，纯粹加戏，这个不是审核的锅； 还有就是警方找安娜，说实话小卡片上的美女，都是印刷社盗的，能凭借盗图找到安娜，那么微信头像咋就找不到呢，贼离谱，都是按图找人，一个操作流程啊； 哦还一个，就是找到安娜也没用啊，也就了解组织结构，对于跨国打击几乎没作用，打不打看对方国家，也就是缅甸北部，缅甸这孙子他也不敢去啊，全世界都知道诈骗窝点就在那，没人去不是的，这也是一种割裂，不过在电影中影响不大，纯粹我自己的吐槽，因为电影里是指哪打哪的小战狼； 总结就是前期，确实很真实，众多人物应该都是有原型的，至少我在潘生身上看到了不下2个身影，后期警方介入，编剧智商变丧尸暴龙兽了，不过能理解，毕竟要上映不能封杀，跟暴龙兽一样，让人生摁着就得给我变完全体了，结果变丧尸了 |
|
不知道是《孤注一掷》这部电影的走红， 带动了“缅北”的话题，还是“缅北”诈骗的敏感度，成就了《孤注一掷》上映的“天时”，这几天关于缅北诈骗的讨论度直线上升。 在我看来，《孤注一掷》和“缅北ZP”这个话题，颇有几分互相成全的味道。 从电影作品的完成度来看，《孤注一掷》有不少不应该出现的丢分项了。 一是人物逻辑的完整度。 为什么梁安娜一个当红模特，会如此窘迫？ 为什么那么多美女荷官， 阿才偏偏对梁安娜爱护有加？ |
|
|
打手阿才什么时候对梁安娜产生同情和爱护之意？ 阿才是出于什么样的心理动机，给了梁安娜一条活路呢？ 诈骗团伙小头目陆秉坤的女儿，又为何出现在诈骗集团内部呢？ 二是情节发展生硬。 潘生和其他受害者为什么能够成功获救，靠的是被神奇放走的梁安娜？ 梁安娜能逃出生天，靠的是阿才的恋爱脑？ 安娜回国后，其刑事处罚结果，又引来专业人士嘲讽。 |
|
|
即使梁安娜是被迫，又有立功表现，其处罚结果是不是过分儿戏？ 但这些不足之处，观众吐槽，片方作为专业制作团队，难道不知道？ 他们肯定知道。 问题是《孤注一掷》这部片子最大的问题，就是受到的限制太多。 |
|
|
基于现行的电影审核制度，如果拍摄的内容过分真实还原，那么基本上无法过审，前期投资必然打水漂。 作为一部主旋律电影，《孤注一掷》又不能把最真实的诈骗手段拍摄出来，这样反而有可能教育了「目标打击对象」，起到适得其反的作用。 其实，从目前片方放出的片花来说，这部电影交出的答卷应该更优秀才对。 先说两个。 一是梁安娜为什么那么缺钱？ 不是完全爱慕虚荣，不是完全被假闺蜜黎霜展现出来的豪车豪宅产生了嫉妒之心，而是因为她那个嗜赌如命的老妈。 她只能拼命赚钱，去填补窟窿。 而她的照片被放在带颜色的小卡片上，断绝了她现有的工作机会。 二是陆秉坤这个人物的阴毒和善谋人心。 |
|
|
该片段是潘生几个人刚被绑到电诈园区。 王传君饰演的陆秉坤一边给几个人松绑，一边利用他强悍的心理攻势给几个人洗脑。 他的话，字字句句，戳中了这些被骗者内心的痛点。 对第一个人，他说：“你不是要赚首付买房吗？没钱买什么房？” 对第二个人，他说：“你啊，三年换了四个工作？想挣钱啊？哎，好好研究。” 对第三个人，他说：“你啊，每周末都要去相亲，为什么没人选你啊？没钱啊！” 第四个人，也就是潘生：“网络安全大赛冠军啊！人家在云之问干了五年，但死活不升职！” 这四个人的标签是买不起房的中年人、频繁换工作的打工仔、相亲不断被拒的单身汉以及为公司卖命多年业绩优异却被关系户抢走升职机会的程序员。 房子、工作、钱、对象和升职机会，哪一个不是当代上班族的痛点呢？ 这些痛点，却被诈骗团伙利用，成为拉他们进入地狱的诱惑点。 |
|
|
这两个细节，在社交平台上能看到，但最后没有在成片中出现，说明剧本最初的完整度还算可以，但可能出于时长和审核等各种原因，最终在剪辑成片时选择放弃。 《孤注一掷》里，角色人物逻辑最立得住的人，就是王传君饰演的陆秉坤。 陆秉坤那个杀人后立即拜佛的动作，这几天在社交平台上杀疯了，引得多少博主跟风制作仿款视频。 陆秉坤前一秒做了杀人的手势，下一秒就开始虔诚拜佛。 这个名场面，把这个角色人物的聪明和狠辣，体现得淋漓尽致。 相反，孙阳饰演的阿才，靠着出色的外形和演技吸粉不少。 吸粉到什么程度？ 目前社交平台上已经有阿才和梁安娜谈恋爱的衍生文了。 那甜腻程度，堪比古偶文。 但这个角色逻辑，有些难以自圆其说。 阿才和陆秉坤是纯利用关系，还是利用之中夹杂着一些私人交情？ 阿才如何成为打手阿才？ 他为什么会放过梁安娜？ |
|
|
这种偏向于古偶里的“恋爱脑”，靠这是有真实人物原型这一解释，难以实现逻辑自洽。 这种片花里给出的高光时刻，和最终成片的反差，以及这部片子在商业上的胜利，不得不让人认为，《孤注一掷》吃到了题材红利。 即便如此，我依旧强烈推荐这部电影。 《孤注一掷》掀起的反诈骗讨论热潮，可能比民警尽职尽责的提醒和铺天盖地的反诈宣传更能在普通民众的心智中留下反诈意识。 光是这一点，它就体现了自己的价值。 影片最优秀的地方，就是TA完整展现出诈骗团伙的组织架构和操作套路。 陆秉坤这种级别的小头目，其玩弄人心的手段，就让看众心惊胆战。 但这仅仅是冰山一角。 境外这种专门猎杀国人的诈骗机构，最可怕的是当地孕育出来的诈骗生态土壤。 本地六扇门、地方军阀、当地民众等，都成为电诈产业上的一员。 人人参与其中，让园区出逃者上天无门，下地无路。 这几天“不要妖魔化缅甸”才刚上热搜，就有电诈园区发布所谓悬赏通缉令的截图出来打脸，你说可不可怕？ |
|
|
其次是境外诈骗机构组织专业化。 如同普通公司一样，诈骗团队会把团伙人员根据‘业务需要’进行分组，实现专业分工、高效合作。 与电影展现出来的一样，这些团伙有些时候为了提高效率，也会搞搞团建等促进企业文化的事情。 把诈骗这种事情，当做专业来做，这才是最可怕的。 最后是诈骗团伙的技术，总是在与时俱进，甚至走在警方前面。 ChatGPT这种新型AI工具出来以后，普通人最担心的是这些工具会不会威胁到自己的饭碗，而诈骗集团首先想到是从其中发现的商机。 目前已经有新闻爆出，诈骗分子用AI合成视频，假装成公司老板，进行通话，忽悠一些公司会计转钱，。 为了定制一下高端局，他们会通过各种渠道找人才帮他们定制话术，进行心理分析。 也就是说，不少电诈公司，为了骗到钱，比我们想象的要内卷。 所以，如果有时间，最好能带着家人去看看，起码保平安。 |
|
因为很假很无聊，我看了开头就看不下去了。 男主角作为至少几百人公司CTO的有力竞争者，去坡县工作前对就职公司不做背景调查。明里暗里说男主角安全技术高超，登机前为了弄清楚同事是谁连经理手机都黑了，同行的所有人信息都拿到了。结果男主角丝毫不怀疑就职公司的专业性。 现实里，光面试的问题就不是诈骗公司能给出来的。目前技术栈有哪些？公司面临什么问题比较多？追问几句下来就一定露馅。 |
|
【他不是一部好的反诈宣传片】 该拍的没拍出来，不该拍的一股脑满上。 我看电影的时候，越看越不对味儿。 不是，你把这个反派搞这么丰满干什么？ 王传君饰演的小老板，赏罚分明，骗到钱了大家放鞭炮吃饭，还会自己做饭。 潘生搞了搞技术升级，直接扔了一捆美金给他，顺便还让他搬到更好的地方住了。 他们这个公司，升职途径清晰，不需要拼爹。 好不容易到了把金晨喊到办公室让她跪下，我心说总算要来点狠的了吧，结果又让张艺兴搅合了。 到了最后被好兄弟捅了一刀，给我来一句什么？ “我不怪你”，好家伙，你特娘的居然还兄弟情深？ 这让我怎么代入你是个十恶不赦的坏人啊？ 然后剧里的好人。 王大陆一个彻彻底底的赌狗，那就更代入不进去了，你说他是受害者，我满脑子只有咎由自取四个字，最后跳楼了，也算赌狗标准结局，但是我生不出一丝怜悯，赌狗该死啊。 那个警察就更乐了，随时问她，都是“我们正在全力侦破案件”结果人家安娜都回来了，几爷子才开始。 那个阿才更是逆天，一个穷凶极恶的诈骗团伙的打手，最后还整一出怜香惜玉把安娜给放了，好家伙，你在这当侠客呢？ 然后电影里老板坏体现在哪里呢？ 喊人把主角的腿打断了 为啥呢？因为主角要逃跑。 他要是不跑呢？是不是就不会被人把腿打断了？ 那个四川小眼睛就来的时候挨了顿打吧。 这还反诈？这不是让人觉得，我只要配合，就有钱挣，这不是电诈集团宣传片吗？ 总结来说，主角在国内，有本事，没拼爹，晋升困难，只有离职， 女主安娜，坐拥产品代言和街头巨幅海报，我不知道这是什么级别的模特，但是起码业内也算ok吧，结果因为印在小卡片上的照片，就找不到工作。 好了，两个人去了电诈公司，一个升职加薪，成了老板赏识的人，过生日全公司庆祝，还给老板女儿教作业。 另一个，业绩拔尖，还被老板看上了想娶，王传君也不是什么丑人吧？唐悠悠都愿意嫁给他，而且注意，这个老板桌上码满了美金和人民币！ 就这个剧情，国内现在这个就业环境和气氛下，确定不是电诈公司宣传片？ 直到后来，湄公河式的机械降神之后，整个片子终于拉回了正轨。 其中一个细节，安娜和警官还有家属在医院，然后那个人问安娜“你不去给他们道个歉吗？” 给我看的满脑袋问号，你那个赌狗跳楼了关她什么事？她也是被诈骗团伙武力裹挟的啊，几个人围着安娜在这上压力，理解你们想让她当证人，但是在道德的高地上你不冷吗？ 该拍的没拍出来 比如，他们在诈骗公司挣的钱，真的有命带回国内吗？没说。 产业升级后的那些猪仔被卖给了另一个公司，一句话带过。 把国内那个赌狗骗的倾家荡产，最后跳楼了，这特么不是大快人心吗？ 国内如何紧锣密鼓的断卡，收网，打断国内链条呢？也没拍。 那最后拍了点啥？电诈公司其乐融融搞团拜，挣钱了大家吃香喝辣，还有毛妹跳舞？国内机械降神直接跑到国外随便拿捏，遇到当地村民砸车来个商会会长就摆平？ 好家伙，我真害怕有人看了这电影，跑去电诈公司自投罗网。 你哪怕拍点虚假电商退款之类的骗术呢？拍点杀猪盘呢？拍点茶叶女孩好不好啊。 总而言之，电影是一部好电影，几个演员在剧本的框架内演的都不错。 但是很难成为一部有反诈功能的“反诈电影”。 |
|
当年，王传君删掉660万粉丝的微博，扬言：“我不喜欢，不跟你们玩了。”有人劝他：“你这样会没饭吃的。”王传君大手一挥，准备退圈。 王传君毕业于上戏，然而，他的知名度远远不及同学陈赫、郑恺等人，后来，凭借《爱情公寓》中关谷神奇一角爆火。趁着热度还在，原班人马都选择马不停蹄地拍电视、拍电影，王传君偏偏不走寻常路：“我不喜欢，我不会再接任何喜剧，也不会上任何电视节目。” 一次，主持人问郑恺：“你觉得王传君这样做合适吗？”郑恺坦言：“只要他想好了就ok，不过真的需要勇气，我都做不到他这样。” 王传君的一系列逆反操作让他一度无戏可拍，这时，《我不是药神》剧组找到他：“你来演吕受益这个角色，他是个癌症患者。”王传君听完眼眶湿润，原来他的母亲也是因癌症离世的。 为了让表演更真实，王传君不吃不喝，饿得头晕眼花，整个人几乎脱了相，一次，为了拍摄吃面的戏，王传君刻意不吃饭，而在镜头前，他一共吃了5碗饭，44个包子。 而另一场几秒钟的戏份，王传君直接躺在医院的病房里，两天两夜没合眼，整个人瘦骨嶙峋，面无血色，把癌症患者演绎地活灵活现。拍摄完《我不是药神》后，徐峥直言：“以后再也不想和王传君合作了，他拍戏不要命。” 而王传君依然我行我素：“我妈就是癌症患者，我对他们的状况太了解了，必须得对自己狠点儿。”其实，接拍《我不是药神》前，王传君已经攒足失望，他删掉660万粉丝的微博，扬言：“我不喜欢，不跟你们玩了。” 有人劝他：“你这样会没饭吃的。”王传君大手一挥，准备退圈。然而，一部电影改变了王传君的看法，他决定留下来再看看行情，毕竟当时自己是带着一腔热血，走上了表演道路。 最近，王传君再次火出圈，他在电影《孤注一掷》中饰演的Z骗头目，让人看了心里打冷颤，在拍摄中，金晨更是坦言：“不敢看王传君，他眼神太可怕了。”S人如麻，丧S人性，特别是他站在台子上大喊：想成功，先发疯，不顾一切向前冲。”洗脑般的台词让人不寒而栗。 网友评论：“王传君不像演的，建议查查他。” 诚然，一个好演员需要高超的演技，然而真正打动观众的，却让人看不出任何表演痕迹，依然把观众带进剧情的演员。 |
|
据报道：导演透露剧组在映后收到了公安的一张“反诈宣传特别贡献奖状”，这其实也为《孤注一掷》这部电影加深了教育宣传的意义。 |
|
我觉得其实是一部比较好的电影，但是它整个编排的方式让我感受到了另外一种毛骨悚然。 我想看过这部电影的朋友都记得在电影片尾有一个快速闪过的彩蛋，那就是坐在整个宣讲会的最后一排有一个大佬，手上拿着一把钥匙串儿，有一个他们诈骗产业的筹码。 其实我觉得非常奇怪，因为在整个诈骗园区，他们是通过刷指纹的方式进去的，但是每一次都会拿出那个筹码来炫一下，好像筹码里面也有一种读取的方式——就有点像那种进小区的卡片。 但是在后面警方出行的时候，就没有通过筹码区进入园区，而是让安娜直接面部识别。需要注意的是安娜其实手上的指甲已经被刺破了，她的指纹识别成功率很低。 所以我们也可以做某种解释，那就是其实安娜已经是坠河身亡了，后面都是她的想象，一个所谓的浪漫团圆结局。 这个说法由 @詹姆士 Huang 老师提供，我觉得真的有一定说服力，套进《盗梦空间》里也比较通畅——现实和梦境看起来是高度相似无法分辨的，但其实他们有一些关键的节点，可以作为核心道具进行区分。 这个部分姑且不论，但是由于整个故事的开头是一个倒叙结构，由赵支队开始讲这个故事，才给人一种非常恐怖的感觉。 就像前面说的那样，我们看到结尾会发现观众席的最后一排坐着一个大佬，那么他是什么时候出现的呢？ 答案是，他在电影的一开始就出现了，因为开头的那场宣讲和最后出现的宣讲是同一场啊。 有没有觉得非常的惊悚。也就是说这个赵支队讲的这个反诈案例的故事，幕后大佬就坐在最后，还没有人知道，成为了一个凝视全场的大他者。 它是一个好的反诈宣传片吗？我深表疑惑。 在我看来，它可能是一个好的宣扬诈骗产业拿捏一切、睥睨一切的电影： 即便你用尽所有手段。追回被骗受害者，那又如何，我就坐在最后你也发现不了。 我就静静地看着你表演，表演完了之后呢？ 由于整个宣讲会是有完整的观众席，所以这时候又和电影院中的真实观众形成了一种同构关系。 那么观众应该带入哪个角色呢？带入诈骗宣讲会的志愿者，代入上面宣讲会的人，代入被害者，还是带入下面的观众，甚至是背后的大佬呢？ |
|
|
| [收藏本文] 【下载本文】 |
| 上一篇文章 下一篇文章 查看所有文章 |
|
|
|
|
古典名著
名著精选
外国名著
儿童童话
武侠小说
名人传记
学习励志
诗词散文
经典故事
其它杂谈
小说文学 恐怖推理 感情生活 瓶邪 原创小说 小说 故事 鬼故事 微小说 文学 耽美 师生 内向 成功 潇湘溪苑 旧巷笙歌 花千骨 剑来 万相之王 深空彼岸 浅浅寂寞 yy小说吧 穿越小说 校园小说 武侠小说 言情小说 玄幻小说 经典语录 三国演义 西游记 红楼梦 水浒传 古诗 易经 后宫 鼠猫 美文 坏蛋 对联 读后感 文字吧 武动乾坤 遮天 凡人修仙传 吞噬星空 盗墓笔记 斗破苍穹 绝世唐门 龙王传说 诛仙 庶女有毒 哈利波特 雪中悍刀行 知否知否应是绿肥红瘦 极品家丁 龙族 玄界之门 莽荒纪 全职高手 心理罪 校花的贴身高手 美人为馅 三体 我欲封天 少年王 旧巷笙歌 花千骨 剑来 万相之王 深空彼岸 天阿降临 重生唐三 最强狂兵 邻家天使大人把我变成废人这事 顶级弃少 大奉打更人 剑道第一仙 一剑独尊 剑仙在此 渡劫之王 第九特区 不败战神 星门 圣墟 |
| 网站联系: qq:121756557 email:121756557@qq.com |