[影视娱乐] 如何评价电视剧《国色芳华》的「知否」味？

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[影视娱乐]如何评价电视剧《国色芳华》的「知否」味？

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《国色芳华》首播热度飙升，观众看完后说这部剧有股《知否》味儿，对比，大家怎么看？

《国色芳华》和《知否知否应是绿肥红瘦》算两个完全不挨边儿的玩意儿。
只能说《知否》剧版是正午阳光出品，赶上了有个好导演和好编剧，把原著小说里所有的封建糟粕几乎全部一键删除了。
再把疑似大宋女性生存启示录和婚姻生活的人生哲理添油加醋、煽风点火的改编、放大、加滤镜，打造成爆款金句，这“伪大女主”励志剧不就成了么。
一众演员演技上乘直接镇住了场子，妆造、服化道、布景都不算差，额外加分了。
所以是剧版《知否》编剧活儿好，导演会拍而已，并不代表原著小说写的好。
原著《知否》本质上还是搞“嫡庶”区别对待的娇妻文学，男女主人设的真相就是一对“小娇妻与烂黄瓜”的完美组合。
无论是剧版还是原著，都重点表现出来了顾廷烨获得权柄之后以权势压人，明兰则是仗着丈夫的势狐假虎威起来了。
这东西就是爽剧的路数，和励志大女主完全不沾边儿，简直就连碰瓷都挂不上飞子。
至于《国色芳华》只是开头套用了内宅的束缚，女主为生母求药被迫进行的婚姻交易，重点是要开后面冲破家宅打压，争取到和离的局面。

其实并没有去走《知否》爽剧宅斗的思路和剧情，女主何惟芳设计脱离虚伪的假冒劣质婚姻之后，一路成长，培育新品牡丹，与男主蒋长扬合谋经商，这才是全剧的高光。

唐代虽说是封建社会最开放包容的时代，社会风气并没有其他朝代如此保守，但也仍是残存一定程度上对女性的压迫和束缚的。
能在唐代为所欲为横着走的女性那是武则天、太平公主、高阳公主之流。
能强抢民男、强行改嫁的是太平公主，能和辩机高僧搞偷情活动，驸马还给俩人望风的，那是高阳公主。
能在感业寺出家当尼姑还勾搭李治，让新帝继位之后就忙乎着捞自己的，那是武则天。
能嫁了俩皇帝，还是亲父子的，最后都能登基坐殿当女皇陛下的，那还是武则天。
要清楚一点，即使是唐代，活的肆意妄为、大胆奔放的女性，依然还是上层建筑权贵之流。
所以剧中刘家对女主何惟芳的一系列磋磨，也具备很大程度上的合理性。

女主何惟芳艰难痛苦的离婚之路，也走的并不容易，这点并不违和。
此外，历朝历代都是士农工商，商贾之女不受待见和尊重也很见长。
何惟芳作为一介商人之女，被有官身的刘家刁难和轻贱，也是平常现象。
而县主为得到刘家这个如此稚拙的傻儿子，采取的一番骚操作也是相当炸裂和任性，又非常符合权贵之女的身份，有点仗势欺人，有点不管不顾。
剧中还原的实际上是封建社会权势、阶级、金钱，各方面关系的动态博弈。
按照《国色芳华》目前的男女主人设和剧情走向来看，似乎从整体观感上，更接近《梦华录》的调子。

《梦华录》是东京汴梁城的一曲大宋富丽繁华梦，讲了女性自立门户做生意的独立自强，励志和成长不言而喻。

梦华录刘亦菲饰演女主赵盼儿
《国色芳华》想表达的应该也是类似这个主题，鼓励女性走出深宅大院，不要只在一方宅斗里打转，真正的眼界永远都在世界之外。
同样都是大唐女商人奋斗经商题材，《珠帘玉幕》的故事和男女主人设就做的非常好，男主复仇，女主励志，男主坚强，女主勇敢，悲剧结局却温暖而凄美。

《珠帘玉幕》就像一部大唐珠宝传奇。
而《国色芳华》如果后期剧本的故事线真能走出《珠帘玉幕》的水平，也自然就不会太差。
从《梦华录》到《珠帘玉幕》，再到这部《国色芳华》，内核都是在告诉女性，“一定要反抗，千万不要认命啊”，“要勇敢离开宅院，去争取，去坚持，拼出一方真正属于自己的天地”。

珠帘玉幕赵露思饰演女主端午、苏幕遮
而《知否》其实是完全没有这种思维逻辑的，它依然在传授女性夹缝求生和婚姻生存法则，本质还只不过是耍心机手段的开挂爽剧罢了。
说白了，《知否》在搞投机取巧的小聪明《梦华录》、《珠帘玉幕》、《国色芳华》已经在研究突破封建枷锁的大智慧了。

梦华录剧照
立意和主旨，根本就不在一个档次上面了。
女性经商的选题其实非常多，比如《长风渡》，但女主柳玉茹只走出了踏入商场的第一步，男主在剧中的形象显然更光辉灿烂，所以说这还是个探索性的爱情古装偶像剧，也没比《知否》强到哪里去。
这个领域里，拍的真正好的，应该是《那年花开月正圆》，这绝对已经是正剧的水准了。

女主周莹出身寒微，却并没有自轻自贱过，一直独立自信，在生意经上又颇有天分。
哪怕当了寡妇也没有安于后宅，而是想尽办法挣钱做生意，凭一己之力撑起一个“吴家东院”，最终成为吴家当家人。
周莹凭一个寡妇的身份，拼出了一个陕西女首富的位置。

《那年花开月正圆》算是孙俪继《甄嬛传》、《芈月传》之后唯一一部大女主剧本了。
剧中给出了诸多经商之道的参考和商业案例，尽显当时年代的晋商风采。
相较之下，无论是《国色芳华》、《梦华录》还是《珠帘玉幕》，都还是有些黯然失色的。

两方面来说，作为杨紫的粉丝应该不会主动cue知否，毕竟已经播那么久的剧，后面风评也有点掉（嫡庶糟粕），作为演员，两个人的表演风格也不一样。不排除沥沥强行捆绑抬咖，毕竟她们最爱这一套，食髓知味了都，沥沥粉就不能独立行走吗?
引用其他评论：《国色芳华》内核都是在告诉女性，“一定要反抗，千万不要认命啊”，“要勇敢离开宅院，去争取，去坚持，拼出一方真正属于自己的天地”。《知否》其实是完全没有这种思维逻辑的，它依然在传授女性夹缝求生和婚姻生存法则，本质还只不过是耍心机手段的开挂爽剧罢了。

知否什么味?烧鸡味吗？别叽歪，梦里啥都有。炒冷饭也不是这么炒的吧，到处碰瓷事碰习惯了吗？内娱播个剧就是知否味，知否有什么味，你们自己没点数吗？

完全不像，知否是如何在后宅混的如鱼得水，国色是要跳出后宅，能一样吗？立意上就不同。
知否的立意放在现在有点过时了，今年播的好的宅斗宫斗剧立意都在女子追寻自我价值，而不是嫁个位高权重的男人。
虽然她们最后都会嫁给位高权重的男人哈哈哈（因为是古偶），但叙事的侧重点不同，更加突出的不是和女子争宠获取利益，而是讲她们在古代如何立身。
像九重紫，国色芳华女主都在经商，可以靠自己养活自己。她们对男人的态度不是隐忍，而是奋起反抗，提出和离。
她们和男主的关系是灵魂伴侣，相识相吸在一起，而不是员工对上司那种谄媚讨好，还是有很大不同的。
我还挺开心现在古偶逐渐往独立大女主方向发展了，不在局限于如何讨男人欢心，如何斗过其他女子，如何通过情感高位不劳而获。

这两部剧彼此都不想跟对方有什么联系。
怎么还没有up主针对知否的封建糟粕开吐槽视频啊。学学吐槽大如传的那些up主啊。必爆的。

不是，是一股短剧味。短剧要素是：
病重的妈，被迫接受的她。被贬低被侵害觉醒设计离开他。
鞭笞的爸，身不由己的他。离开才开始强致爱发疯疯狂承诺做不到自我感化。
归来的她，黑化的白月光。以手段挟利想嫁进刘家。
专一的他，表里不一默默守着和离再助力女主。嗯……
讲句不好听的。
这剧情，群像不能细看。
男二家是单纯的坏，毫无理由的坏，男二不无辜。
知否是宅斗剧，但情感戏理得清清楚楚。明兰他知道顾二的情况，明白小侯爷的境况。知否也明明白白的在宅斗，认认真真的在恋爱，不爱了讲得明明白白。回不去了讲明白了就自己过好自己的日子。知否小公爷尚且是喜欢明兰的，他只是固执的认为需要先有业再有家，或许也是希望自己能掌握自己的人生了能对抗自己的公主妈妈。
男二女二这线黏黏糊糊，不清不楚。看头有，但着实狗血。男二刘畅是妥妥的晋江霸总爱而不自知还要诋毁女主。自己无力反抗，这是因为我没有伞而我爹妈逼我娶的人她欠我的，她就该风霜雨雪的被我砸。
女二不恶毒了，因为女二终于是个长脑子的恋爱脑了。她不再陷害女主使得男二越发恶毒的对待女主，越发后悔自己后面追妻路茫茫。它改为陷害男二，使男二必须要娶自己。
县主是男二的白月光，看着是两情相悦求而不得各自嫁娶。回头来找男二，陷害他让他再娶自己。这不短剧套路下药男主，以此胁迫。说到这里我都心痛男二，不仅从没被谁真正爱过，也没爱过谁。说到底，是男二不愿放手的偏执而已。可以不愿配合，可以先婚后爱。但哪来的迷之自信女主就是一只兔子，隔玉露一条生命的感情。他说为了个下人，将自己搞得如此狼狈。
他不是恨自己被运命操控，他只是恨自己没有能力操控。
再说不要说什么爱不自知，看男二连公主的笔迹都是深情的双眸，他不是不懂爱，他只是不爱女主。金庸金老说，两个都爱，等于两个都不爱。男二最爱他自己。
跳出晋江文学就写不出好故事了吗？牡丹再美，布景再好看改不了这是个裹着经商的皮在拍古偶的恋爱剧。
再者，盛唐是文化艺术巅峰，牡丹更是诗人咏颂题材的常客。不仅是自然美景的象征，更是文化、艺术和社会生活的重要组成部分，体现了唐朝人民的审美情趣和生活追求。
搞半天最有诗意的就是女二的信。
最后说“失节”的设计。这剧情放汉元宋明清我都觉得说得过去。放唐朝这么开放的时代背景下还真牵强的。我都不知道怎么吐槽这剧情。这是开明的盛唐，还是裹脚布缠得死死的清唐？整部剧杂糅合着该唐就唐，该清就清。该现就现，该偶就偶……
为着体现女性觉醒，花鸟使都成青天县老爷。
吐槽贴完了就有夸夸贴。
杨紫李现二搭新剧国色芳华，好看吗??www.zhihu.com/question/9155853572/answer/75664188102?utm_psn=1861014996655415296

国色芳华不是唯唯诺诺，嫡庶神教的屈辱时期，那是万邦来贺的大唐，是雍容华贵的自信时代，是女子都可以穿抹胸的时代，这要在知否里，别说穿抹胸了，和男子单独说句话都得被指指点点。

知否味在我这是嫡嫡庶庶的贬义词，如有新剧剧情是知否味，那这剧完了。一时不知道是在给新剧倒油呢还是要倒打一耙说别家剧蹭它热度。叽歪家最喜欢搞万物起源

唉……紫紫贼喊捉贼的戏码玩不腻啊，自己买热搜拉别人出来捆绑炒热度，骂声却是别人挨。

一边是直接禁止粉丝下场，不给热度，一边是大粉通通带着这个捆绑词条刷热度，还看不明白吗？

求求白玉兰，金鹰节，飞天，金鸡，华表早点给她一个奖吧，别人得了自己没得，那就是一定水奖，她只是提名一下白玉兰就变成实至名归，所有流量明星里，在知乎控评力度最大且最成功的，就是我们出道近三十年主流奖颗粒无收的紫紫了。

国色芳华不是宅斗剧，你说国色芳华沾了梦华录的味儿可能比说沾了知否味儿更靠谱一些，毕竟是个女子组团经商剧。还是说【知否】除了宅斗味还有些别的什么味吗，反正我是没闻出来。
知否、延禧攻略都是典型的剧抬人，剧本真的都很好、特别给力。赵丽颖演的并不算出彩，知否演的最好的是当家老太太和大娘子。延禧演的最好的是佘诗曼、演的最垃圾的是吴谨言。

"知否味"是个什么味？
宅斗？知否宅斗剧情很多，国色相对原著削减了很多宅斗情节，看剧集介绍主要还是以经商为主。
两男争一女？知否选择经济适用男，然后被迫被选个大boss？国色是和离之后再遇正缘，也不一样呀。
爱情？知否里爱情浓度不高，单纯是男追女，女的感情比较隐晦。国色从原著来看，两人甜蜜戏份很多，有共同的爱好事业。
剧集质量？这个太主管，但我个人喜欢国色的剧集，特别是打光，真的10086个赞！
社会价值观?都差不多吧，普遍的男尊女卑。只是国色多了个商人角色。工农士商，才情高如李白都没法拜托商人身份的束缚，女主借助男主的力量实现个人成就，也挺合理。

我两部剧都看了，我压根没看出来哪像了？
女主人设都不像吧，知否的女主更多的是安静内敛藏拙，有自己的智慧。
国色的女主我只看了前面两集，感觉她是一个守信？跳脱？调皮一点的女主，虽然也有自己的机智，但感觉跟知否的女主一点也不像。
可能唯一像的就是故事框架吧。

知否味不是用生女孩作为惩罚标准的大肚婆剧吗？女主后期气势不是靠老公高升才在娘家获得尊重吗？俺们国色芳华女主的婆婆可没有天天要求抱孙子。

国色芳华了不是嫡庶神教，也不是靠嫁人，生耀祖获得地位，耀武扬威！
还有也没有眼珠子乱转，台词磕磕绊绊的女主

看了四集《国色芳华》，觉得国色的《知否》味儿不重。
《知否》更侧重宅斗、里面人物角色很多，都很出彩，人物都挺立体。
而《国色芳华》目前来看是古装爱情故事。

不知道为什么说国色芳华会有知否味，是因为它的拍摄打光，还是说他宣传的古典文化或者是礼教？
我看知否，并没有把它当成古典的文化宣传来看，因为小说改编的电视剧，必然不能同依据历史改变的剧情相媲美。我来看只是看他的故事，只要没有很明显的很滑稽的错误，就没有深究过。
昨天看了一段国色芳华，服装，装饰，还没有发现什么硬伤。当然剧情方面反而有些不太符合常理所在。
第一便是大婚的时间。
古人重礼，婚礼即昏礼。古代正式行礼是在黄昏，而迎亲有两种情况。在唐朝初年，是下午迎亲黄昏行礼，到了中唐讲究晨迎婚礼，即上午迎亲黄昏行礼。不过无论是哪一种，绝不应该像国色芳华中，天都已经黑透了婚车才来，还没有行礼。
国色芳华中，人物的服饰，出行，社会面貌可定不会是初唐。我记得初唐之时，战乱初平，民生凋敝，百姓人口数量锐减。直到开元年间才人口才达到了开皇末年。那时经济还没有那么繁荣，贞观初年，甚至是仆射也就是宰相想找几匹同色马拉车都找不到。太宗皇帝鼓励农业发展，为增加人口，应长孙皇后所请放三千宫女出宫嫁人。
此外婚礼男方家没有宾客，最丢脸失礼的不是新娘何惟芳，而是刘家。婚礼之时，如果宾客不上门，代表瞧不上刘家，或者刘家品行有瑕，让人不屑与之为伍。这即便是在普通人家都是丢脸至极的事情。
第二点，刘家为了夺取嫁妆，不惜杀害何惟芳，剧情是立不住的。
古代嫁妆是女子私产，夫家并不能私自侵吞，如果传出侵吞妻子嫁妆的事，这一家子都不用见人了。此外女子如若身死，且不说会不会被查，只说身后嫁妆都不可能归夫家。若有子女，嫁妆会给子女，若无子女嫁妆会还给娘家。
刘家所谓杀死何惟芳夺嫁妆，在当时来说无果刘家还想为官，还想立足，就不可能实现。
再说杀人，古代虽然不自由，但对人命也是很慎重的，哪怕是罪犯死刑都得报中央核准，由中书省门下省尚书九卿合议，更何况良家子在和离期间出事，谁都知道有问题。当时何惟芳一旦身死，必有人来核查的。
再者说即便是奴仆，主家打死几人也会有人问。在尊卑严厉的朝代，每个阶层能打死的奴仆都是有数的，甚至还得是是死契，举个例子，如说一品一年可打死奴仆五人，二品四人。依次递减。如果死的人数超了，也会被问责。因此刘家杀妻夺嫁妆，不太合理。（这里想到知否盛父打死几个侍女，也是有问题的。）

我倒是觉得有点《梦华录》的感觉，都是女性追求独立自由，摆脱囿于后院命运的题材。
从服化道到演员，成功吊起了我的胃口，哈哈，必须追起来。
当然，《知否》也很好看，整个剧组演员都是那么赏心悦目，不过《知否》的立意更多是女子如何在后院中立足，如何管家，如何成为后院的当家主母。这一点，其实对于现在的女子也有借鉴意义，毕竟大部分人是要嫁人是要经营自己的小家的。

我寻思着杨紫那部剧不是唐朝的吗？
知否不是宋朝的吗？
唐朝的时间线好像在宋朝前面吧
这可怎么算呀？

这剧与其和知否比，不如和前一阵的蜀锦人家比，就谭松韵演的那个女主经商的剧
蜀锦人家，女主织锦卖锦有天赋，男主是锦官
国色芳华，女主种花卖花有天赋，男主是花鸟使
再来个男二追妻火葬场，齐活
——
评论不必一直强调男主是什么官，重点是男主是官，说话好使，在关键时刻能帮女主一把(不是说女主要靠男主帮忙的意思，况且我从不觉得互相帮忙有什么问题，人是社会性动物，当自己一个人的力量不行的时候，寻找帮助很正常)
知否播出很多年了，人真没必要捆绑一个刚播出，还不知道效果怎么样的剧
两个剧风格也不一样，侧重点不一样，知否展示了一个小官家里的生活，可以说是古代生活剧，家长里短什么的，还有宅斗
这剧刚播，重点不是经商么，跟知否比跳出内宅？人家讲的就是内宅啊。无论是经商还是内宅，并没有谁比谁高级，还是那句话，侧重点不一样罢了，观众选择自己喜欢的剧就好…

请问知否是个什么味？羊肉孜然味还是黑胡椒牛排味？

朝代不一样、剧情不一样、妆照也不一样、到底是谁眼瞎心盲非要说有知否味？目的是什么？国色并不想蹭啊能不能别捆绑

很喜欢《知否》中的明兰（赵丽颖饰），从小聪颖貌美，性格内敛、沉稳，当她遭遇嫡母不慈，姐妹难缠，父亲不重视，生母被害去世的困境时，选择藏起聪慧，掩埋锋芒，忍辱负重逆境成长，最终成为侯门主母。“大女主”剧最值得称道的成绩或许在于，刻画了女性向着父权社会发起挑战的姿态，这在以现实为背景的该类型剧作中尤为凸出。

《国色芳华》中的何惟芳（杨紫饰），本是平凡的商贾女子，却如未经雕琢的璞玉，蕴藏着无尽潜力。家庭的背叛，如同晴天霹雳，将她推向命运的谷底，不幸的婚姻更是束缚她的枷锁。但她并未就此沉沦，而是以非凡的勇气挣破牢笼，毅然逃离，如此的气魄胆识在封建礼教森严的古代，显得极为可贵，令人暗爽的同时不由得心生敬佩，更感叹创作者的匠心独运。

两部剧的共同优点是群像出彩，善于编织致密情节，凸显人物成长轨迹。剧中男女主的相识颇有几分命定之缘、天作之合的意味，娇俏与智慧并存的女主，腹黑与傲娇同在的在男主性格上对比鲜明，这种设定不但让两人初期的矛盾冲突合理化，也使得后期二人在共克难关的过程中磨平彼此棱角、互相体量、互相扶持的过程多了一丝温情和浪漫。

《知否》有着淡雅的色调配上精致到每一处角落的布景，宛如一幅徐徐展开的北宋风情画，含蓄又韵味十足。情感上与画面有着同样细腻的处理，女性成长、情感起伏、命运变化等依靠不同的叙事线合力推进，大量人物关系以家庭为单位进行展开，少有强情节的刺激，但因人物状态、人物关系的在线，而让观众能一直有滋有味地看下去。

“以花为引，与花相伴”，融入中国传统文化精粹，创新呈现牡丹种植技艺的《国色芳华》“敢破善立”，以国粹文化为突破口，将牡丹沉心钻研牡丹种植技艺，顶住世俗眼光经营种植园并发展壮大的历程徐徐展开。在传承许久的中国文化中，呈现不同行业手艺人的故事，也可为古装女性题材创新提供方向。既是该剧的创新之处，也是出众之处。

剧中的何惟芳亲历了民间的种种疾苦，见证了人情的冷暖，虽身处乱世，却绝不甘于平庸。感情线一波三折，用误会开篇，以甜宠收尾，层次更加立体。何惟芳和蒋长扬情感关系变化有起有伏，情节丰富，女性独立、男女平等、互相尊重的主题也在情节的不断推动中逐一呈现。剧集塑造独立女性个体，将女性奋斗真正融入生活、融入市井烟火气息和行业背景底色中，彰显独立女性精神。

古装女性题材在视觉呈现上别具张力，加之底蕴深厚的中式审美风格，有助于表现更加多元的内容。两部剧勤于发现女性身上的闪光点并且不断放大，随着时代的进步赋予全新的意义，将文化底蕴和女性独立精神不露声色地融于情节桥段之中，用“共情”代替说教，达到了较高的水准。可以说《国色芳华》的质感还有滤镜有知否那个味儿了，还有宅斗元素!
我是晞泽，致力于写作，喜欢追剧，专注影评，谢谢您的支持与关注！